JHON FREDY RAMOS.

ESTRUCTURAS DE LA MUSICA I

CAPTULO I

LA MODALIDAD
Especie de escalas organizadas segn un modo o centro de referencia.

Sistema que defiende las relaciones intervlicas entre los sonidos consecutivos de la
escala por encima de la afinacin exacta del tono de referencia.

Los modos abarcan la msica en la antigua Grecia y Roma hasta el renacimiento. El uso
de un modo en una pieza o fragmento musical se conoce como modalidad.

El sistema Modal, es llamado as porque se basaba en 7 modos establecidos por los

griegos. Estos modos correspondan a siete estados anmicos o humores diferentes, unos
ms tristes o melanclicos, otros ms alegres o festivos. Los nombres que se les dieron
corresponda a ciudades o dioses de la antigua Grecia: Jonio, Dorio, Frigio, Lidio,
Mixolidio, Elico y Locrio.

Es importante tener en cuenta, entre lo tonal y lo modal difieren varias caractersticas:

TONAL
Jerarqua entre los grados de atraccin:
Tnica, Subdominante y Dominante
Grados secundarios
Sensible
Cadencias: Autentica, Plagal, Frigia,
deceptiva, semi cadencia
Tensin reposo, estabilidad-
inestabilidad
Sptima dominante
Tritono
Un modo Mayor
Un modo menor dependiente de la escala:
Armnica, Meldica y Baquiana.
MODAL
Grados primarios: Tnica y dos grados
dominantes (hasta tres).
Grados secundarios
Nota o sonido caracterstico (N.C): sonido
de igual importancia al centro modal que
brinda el color al modo
Cadencia Sub-tnica
Estabilidad, sin tensin
Sin dominante
Sin tritono con excepcin en el Mixolidio y
Locrio
Tres modos mayores
Cuatro modos menores autnomos

1
Las escalas modales se definen de acuerdo a su tercera o primer tetracordio, conceptos
tomados de la tonalidad, los cuales permiten clasificarlas en Mayores y Menores, pero,
adems aparece la particularidad de la nota caracterstica (N.C), sonido que brinda un
color especial al modo generando otras opciones, es el caso del modo Jnico y Elico que
contienen dos posibilidades.

En este proceso de elaboracin o aplicacin se puede tomar una escala mayor o menor y
transformarla a lo modal y viceversa, siguiendo el proceso de la nota caracterstica. Y del
mismo modo, se puede transformar una meloda (Tonal-Modal, Modal Tonal), tcnica que
ampliaremos ms adelante.

De acuerdo a la clasificacin:

Modos Mayores: para transformar una escala mayor a modal mayor, se tiene en
cuenta lo siguiente. En el modo Jnico se selecciona la 7ma y la 4ta como sonidos
caractersticos; pueden observar que son los mismos sonidos que conforman el tritono en
lo tonal pero independientemente en lo modal.

En el modo Lidio se asciende o se altera la 4ta (#4). Y en el modo Mixolidio se desciende

la 7ma (b7)

Como se puede apreciar, en los modos mayores se modifican los sonidos que han sido
los semitonos diatnicos o el tritono dentro de lo tonal, convirtindolos en los sonidos
caractersticos de lo modal.

Para definir el entorno armnico, segn Ch.Koechlin en su obra trait dHarmonie, los
acordes se deben clasificar en principales y secundarios.

Acordes Primarios: Son la tnica (I) (i) como el centro o eje y las dos dominantes que son
acordes que contienen la nota o sonido caracterstico (N.C) los cuales son los sugieren el
color del modo

Acordes Secundarios: Los que en algn momento pueden sustituir a la tnica o realizar
transiciones entre los otros grados.

En la construccin de los acordes modales aparece el de la triada disminuida, el cual, por

su particularidad, conviene omitirlo o darle un tratamiento diferente (ms adelante se
plantear), teniendo en cuenta que su quinta disminuida, (genera el tritono) sugiere
resolver o conducir a lo tonal, condicin que tiene la excepcin en el modo Lidio, debido a
que su Tnica es disminuida.

2
La manera de utilizar este grado disminuido dentro de lo modal, es descendiendo la Raz
en algunos modos: Jnico 2, Frigio, Mixolidio y Elico; o ascendiendo la 5ta disminuida:
Jnico 1, Drico, Lidio y Elico 2, con el propsito de brindarle estabilidad al acorde. Este
procedimiento se justifica desde las mixturas o prstamos, pero tambin, fortalece el modo
al brindarle una dominante adicional (quedando con tres). Dichas excepciones se presentan
en el modo Locrio, debido a que realizarle este procedimiento lo debilitara o dejara de
serlo, asimismo, omitirle la 3ra o la 5 los destruira. Se sugiere realizar los siguientes
tratamientos para suavizar su carcter o tensin:

- Usarlo en 1ra inversin.

- Omitir la 5ta disminuida.
- Adicionarle un sonido

A continuacin, los modos mayores con sus notas caractersticas, acordes primarios y
secundarios.

- Modo Jnico 1 (7m); Primarios: I, iii, V. Secundarios: ii, IV, Vi.

- Modo Jnico 2 (4ta); Primarios: I, ii, IV. Secundarios: iii, V, Vi.

3
 - Modo Lidio (#4); Primarios: I, II, Vii. Secundarios: iii, V y Vi.

- Modo Mixolidio (b7); Primarios: I, v, VII. Secundarios: ii, IV, Vi.

Modos Menores: para transformar una escala menor a modal menor, se tiene en
cuenta lo siguiente. En el modo Elico se seleccionan la 6ta y la 7ma como
sonidos caractersticos independientemente.

En el modo Drico se asciende o se altera la 6ta (#6).

En el modo Frigio se desciende la 2da (b2).

Y En el locrio se desciende la 2da (b2) y la 5ta (b5).

A continuacin, los modos menores con sus notas caractersticas, acordes

primarios y secundarios.

4
 - Modo Drico (#6); Primarios: i, ii y IV. Secundarios: III, v, VII.

- Modo Frigio (b2); Primarios: i, II, Vii. Secundarios: III, iV, VI.

- Modo Elico 1 (6); Primarios: i, iv, VI. Secundarios: III, v, VII.

- Modo Elico 2 (7m) ; Primarios: i, III, v, VII. Secundario: iv, VI.

5
 - Modo Locrio (b5); Primarios: i, iii, V. Secundarios: II, iV, VI, Vii.

6
CAPTULO II
TRANSFORMACION DE LA MELODIA

Hablar de transformacin, es la modificacin intervlicas del entorno meldico y

armnica teniendo en cuenta las caractersticas principales del modo o de la
escala; esta herramienta ampla las perspectivas y posibilidades de creacin,
desarrollo y variedad musical. Adems, dentro de este proceso de transformacin
se puedo trasladar de lo tonal a lo modal y de lo modal a lo tonal, pero tambin
circular entre lo modal o entre lo tonal.

Cuando esta transformacin no se da desde lo meldico, quiero decir que la

meloda no contiene el intervalo que genera la nota caracterstica, se puede
justificar desde lo armnico con las dominantes del grado.

Para realizar este procedimiento es importante conocer los siguientes

comportamientos meldicos y armnicos.

1. La relacin tonal o modal de la meloda, o sea en que escala est fundada

o fundamentada.

2. Las funciones armnicas que conforma esta meloda: si se construye sobre

funciones principales T,Sd, D, primarias, o hay relaciones armnicas
secundarias, sustituciones e inclusive mixturas armnicas.
3. Las caractersticas meldicas: intervalos, cromatismos o accidentalidad
4. Si se presenta una tonizacin y/o modulacin.
5. Conocer las caractersticas especiales de tratamiento de los modos, su
comportamiento tanto en lo meldico como armnico.

7
 EJEMPLO DE TRANSFORMACIN MELDICA Y ARMNICA

Para realizar este proceso se tomar un fragmento de la cancin tradicional

Greensleeves. Teniendo en cuenta que la meloda original presenta
versiones con caractersticas meldicas y armnicas de modo La Elico o del
Modo La menor Tonal.

La transformacin se realizar a partir del modo menor La Elico, el cual

muestra un V menor (Em) o un VII (G), caractersticos del modo. Tambin se
mantendr el mismo eje de La, para mayor comprensin.

8
 Trasformacin Modos Mayores:

Para realizar la transformacin a los modos mayores partiendo de uno menor,

es importante tener en cuenta que hay que ascender la tercera, la sexta y la
sptima de la meloda o de la escala, lo cual se puede constatar en el prximo
ejemplo: est ascendido el Do (Do#), el Fa (Fa#) y el Sol (Sol#), pero adems
aparecen acordes dominantes que generan el tritono (E7, C#7), que lo
cataloga como un ejemplo de lo Tonal.

Modo Mayor Tonal

Estas ltimas caractersticas difieren del modo Jnico, evitando la tensin del
tritono o la funcin de las dominantes. Comparacin que se puede realizar
en el prximo ejemplo.

9
 MODO JNICO

Para transformar la meloda y la armona al modo Lidio se tendr en cuenta

el Mayor o del Jnico.

MODO LIDIO

10
 Si analizamos la meloda anterior, se observa que aparece como nueva
alteracin accidental (en relacin al modo Jnico) el Re#, lo cual implica que
este nuevo sonido, sea la Nota caracterstica, pero adems que el Bm se
convierta a B.

MODO MIXOLIDIO

En el modo Mixolidio, se omite la alteracin que genera la sensible,

descendiendo la 7ma (Sol), pero adems el acorde dominante se reemplaza
por el Sub-tnico (VII, G) o por el V menor (Em).

Si por los movimientos meldicos en algn caso se genera una sptima

menor sobre el acorde Tnico, sta se asume como una sptima diatnica y
no como una tensin de acorde dominante; por ejemplo, sucede con la
Cumbia Cienaguera

11
MODOS MENORES:

Modo Menor tonal

Si comparamos el modo Elico con el Modo Menor Tonal, encontramos que este
ltimo contiene sensible (Sol#) y adems un acorde de sptima dominante (E7), por
esta relacin se clasifica dentro de lo tonal.

MODO DRICO

12
Si comparamos el modo Drico con el Elico, se encuentra que el Fa esta ascendido
(Fa#) la sexta de la escala, convirtindose por tal motivo en nota caracterstica, pero
adems aparecen los dos acordes dominantes del Modo ii (Bm) y IV (D).

MODO FRIGIO

Para transformarlo al modo Frigio se desciende la 2da de la escala (Sib) y por

consiguiente aparece el II grado descendido (Bb), convirtindose en caractersticos
del modo. Y si en algn caso meldico hay sensible (Sol#) se desciende tambin.

13
 MODO LOCRIO

Como es particular en este modo su Tnica es disminuida (A dim), pero en este

proceso de transformacin se deben tener en cuenta dos modificaciones
intervlicas o meldicas; descender la 2da (Sib), concepto abordado en el modo
Frigio, y descender la 5ta (Mib) intervalo caracterstico en el modo locrio. Aunque
tenga inestabilidad en la Tnica es importante tener en cuenta las recomendaciones
planteadas anteriormente (pg 3).

En otro captulo trabajaremos los procesos para la transformacin armnica,

aunque con los ejemplos expuestos se puede observar lo sucedido.

14
15
16
17