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Resumen
Abstract
This article is the second part of a former work (see Palabra Clave N 9, December
2003) about some fundamental theoretical bases and useful didactic clues to film
reading. The purpose of this new issue is an enhancement of the topic of cinematic
interpretation from an educational-communicative point of view, focusing on
authorship knowledge, instrumental devices, and the processes of thought inherent to
this curricular dimension called "education in media".
Key words: Didactics, image reading, cinema, author, devices, thinking processes.
La sala oscura
la pantalla de luz y
la posicin de las butacas
Relacin. Conexin,
correspondencia, trato de
una persona o cosa con otra.
Diccionario Ideolgico
de la Lengua Castellana
Notas
*
Este trabajo constituye un todo discursivo con un artculo
publicado en Palabra Clave No. 9 (diciembre de 2003). Ambos
hacen parte de la investigacin central que el autor llev a cabo
durante sus estudios de Maestria en Educacin, dentro de la
Linea de Investigacin en Formacin en Lectura y Escritura en
la Universidad Javeriana, bajo la direccin de Fernando Vsquez
Rodrguez. A l y a mis tutores, mi sincera gratitud.
1
Plano cinematogrfico que "centra su atencin en el rostro de
un personaje o de un objeto determinado; comunica al
espectador la reaccin ms ntima del personaje, su respuesta
anmica ante un suceso" (Gonzalez, 2002: 28).
2
Junto a las cortinillas es considerado, desde el punto de vista de
la cinematografa tradicional, el signo de puntuacin del filme
3
Consiste, formalmente, en un plano que "situa una accin de
tiempo pasado en relacin con el acontecimiento que se est
representando; es una vuelta atrs en la dinmica de la narracin
cinematogrfica" (Gonzlez, 2002: 25).
4
El carcter narrativo y dramtico de los filmes de Griffith tiene
su origen -segn Gubern (1997)- en la novelstica de Dickens.
Al respecto, Jaime Garca Saucedo anota que Griffith "para
poder contar las historias tena que buscar referentes. Y si los
referentes a finales del siglo XIX eran esos, [los grandes
novelistas de la poca] que es cuando nace el Cine, pues no
podan ser otros, entonces l tena que contar historias por medio
del celuloide -fotogramticamente hablando- a la manera como
creaban los grandes maestros sus novelas, que eran por
entregas" (pregunta 31). Buena parte de las novelas
decimonnicas llegaron a los lectores por este medio.
5
"En el vocabulario tcnico de la realizacin (y, como
consecuencia, en el vocabulario crtico) una secuencia es una
sucesin de planos relacionados por una unidad narrativa,
comparable a la 'escena' en el teatro o al tableau del cine
primitivo" (Aumont y Marie, 1990: 63).
6
La dramaticidad de los filmes de Griffith se bas en el llamado
montaje narrativo. Esto es, aquella articulacin de los planos que
permite contar una historia "desde el punto de vista dramtico
7
J. F. Gonzlez confirma este uso del flashback: "Generalmente
se usa para expresar en imgenes un recuerdo o alguna
evocacin de algn episodio pasado, con el fin de aportar
informacin relevante para el desarrollo de la trama principal"
(dem).
8
Sandra Ruiz ampla y puntualiza as el concepto: "El montaje
es la organizacin o re-organizacin de las imgenes que te
permiten narrar en el Cine. Realmente el montaje es el que
permite la narracin, porque se basa en pegar segmentos como
piezas de un rompecabezas para obtener una unidad en torno a
lo que tu quieres expresar. Es la organizacin de todos los
elementos del lenguaje audiovisual para expresar un contenido.
Qu permite el montaje? Precisamente poder unir muchas
tomas. El corte es un elemento fundamental del montaje que
permite que cortar parte de la realidad y a partir de eso armar un
rompecabezas para dar un contenido" (EPSR, pregunta 40).
9
En sentido estricto esta yuxtaposicin es conocida como
montaje de choque, de colisin o de conflicto, dado que es "la
colisin de dos planos [la que] har surgir un nuevo concepto en
la mente del espectador" (Zunzunegui, 1998: 165). Se conoce
tambin como montaje de atracciones, dado el motivo circense
que inspir a Eisenstein: "Eisenstein tuvo esta idea tan
interesante del montaje de atracciones en una ocasin cuando
fue a ver un espectculo en un circo de tres pistas que, como t
bien sabes, en un circo de tres pistas donde quiera que se ubique
el espectador tiene una visin de tres espectculos simultneos
pero divergentes en su contenido y en su propuesta escnica... y
eso es el montaje de atracciones: un choque de imgenes que no
son congruentes unas con otras aparentemente pero que nos
10
Puede traducirse como un estado de nimo determinado,
presente en el discurso oficial tanto como en la cotidianidad de
una sociedad. El trmino original es structure of feeling, y se
debe al historiador de la cultura Raymond Williams (2001).
11
Para una exquisita reflexin sobre la soledad del espectador
frente al filme en el cinematgrafo, vase la excelente entrevista
a Jacques Derrida: "El cine y sus fantasmas", publicada
originalmente en Cahiers du cinma, No. 556, abril de 2001;
puede consultarse traducida al espaol en http://
www.otrocampo.com/6/derrida.html
12
No por casualidad Juan Diego Caicedo opt por desarrollar su
curso "Ver, conocer y amar el cine" ofrecido dentro del mbito
educativo del cineclub El Muro, en una verdadera sala de cine:
el cinema pera Plaza, ubicado en la calle 13, No. 26-81 de
Bogot. Para una reconstruccin de la dimensin espacial del
dispositivo, cf. las notas e ilustraciones registradas en la
Observacin sistemtica recogida en el Diario de Campo.
13
"Fenomenologa, movimiento filosfico del siglo XX que
describe las estructuras de la experiencia tal y como se presentan
en la conciencia, sin recurrir a teora, deduccin o suposiciones
procedentes de otras disciplinas tales como las ciencias
naturales". Enciclopedia Microsoft Encarta 2001. 1993-
2000 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
15
"Idiolecto: variedad lingstica propia de cada hablante. El
idiolecto puede relacionarse con el estilo de cada escritor e,
incluso, el habla de un personaje frente a los otros" (Reyzabal,
1998: 49). Para Zunzunegui: "Hablar de idiolecto es hacer
referencia al carcter individual de la accin productora y/o
lectora de las significaciones con la que un sujeto participa de un
universo semantico" (p. 80). El concepto idiolecto, entonces,
destaca "el hecho de que cada texto visual se revela como una
configuracin expresiva y semntica particularizada regida por
hechos individuales" (dem).
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De la primera sesin de observacin sistemtica del curso
"Cine y cultura" dictado por Jaime Garca Saucedo en el saln
701, edificio Jos Rafael Arboleda S.J. PUJ. Bogot, Colombia,
el 3 de septiembre de 2002 de 4:00 a 6:05 p.m. En la misma se
realiz un taller de anlisis intertextual del cuento "La historia
de Rosendo Jurez" de Jorge Luis Borges y el filme la Otra
historia de Rosendo Jurez del director Gerardo Vega. El
fragmento ha sido pulido en su redaccin para una mayor
claridad del registro.
Bibliografia
AGUADED GMEZ, Jos I. 1993. Comunicacin audiovisual
en una enseanza renovada. Huelva: Grupo Pedaggico
Andaluz "Prensa y Educacin".