CLARINETTE

BHM ET ORDINAIRE

ADOPTE
Par les Premiers Professeurs
-

PAR
[texte_manquant]
PRIX: 12 F

PARIS, cher ALPHONSE LEDUC ruelePetetier,35.

,
Proprit pour tous Pays
 TABLEAU DES TRILLES ET CADENCES
ET DES DIFFERENTS DOIGTS POFR LES FAIRE

Le signe n indique le doigt ou la cl. que l'on doit agiter pour triller.

OBSERVATIONS.
() Tenir-la cl 3. ferme, triller la cl 1 avecle petit-doigt de. la main gauche._ (2) Tenir la cl c avec le petit doigt del main gauche, tril-
()
ler lacl a avec le petit doigtde la main droite. (3) Tenir la cl. 1 ferme. (4 ) Tenir la cl A ferme. (5) Triller la cl 3 avec le petit doigt de
lamaindroite 6 Trilleravec le petit doigtde la main gauche. (7) Triller avec le petit doigt de la main gauche. ( 8) Triller avec le petit
doigtdelamaindroite. ( 9) Tenir la cl 2 ouverte et triller avec le petit-doigt de la main droite. (10) Triller avec l'annulaire de la main droite.
(11) La cl 4 ouverte, triller avec l'annulaire. (i2) La cl 4 ouverte. 13) La cl 4 ouverte, sourd et bas. (14) Triller la cl 5 avec l'annulaire
de la main droite. (15) Sourd et bas. ( 16) Bon. (17) Un peu haut, be fait surtout dans un piano,triller avec le petit doigt de la main gauche. (18)Tenir
#.
lacl 5 ouverte avecl'annulaire del main droite,triller avec l'index (19.) Ce trille est le meilleur. (-20) Bon mais.en lchant un peu les lvres pour l'ut
( 21), Lcher un peu les lvres pour le faire juste (22) Glisser l'iudex de la main gauche surladqui est entrece doigt et le mdium et triller
)
des-deux doigts. ( 23 Lcherun peu.Jes lvres.(24) Plus. commode et plususit (25).Trilleravec le pouce., Plus commode, triller avec-
la cl 8. (27) Triller avecle pouce. ( 28) Triller avec la cl9 laissant le pouce sur le trou.(^29) Boucher le troudu pouce,prendre lacl8triller
) 9
avec la.cl 9. ( 30 L'annulaire delamain doite soutient l'instrument.(31) Triller.aveela premire phalange du doigttenant la cl (32 ) Bonmais
unpeuhaut ( 33) Peu usit
A.L. 3429.
 OBSERVATIONS.
(34) Peujuste,l'ajuster parLeslvres(33) Trsdiificile,tenir la cl 9 avec la deuxime phalange de l'index triller ensemble avec ta
premire, phlange etle pouce. (36) Sourd et bas. ( 37 et-38 ) Sont prfrables enlchant un peuless lvres ( 39) Sont difficilement, entr'ouvrir.
peine lacl. (40) Sort difficilement.
A L.3429
TABLATURE DE LA CLARINETTE A ANNEAUX MOBILES.

Paris, AL PH O NSELEDUCditeur rue 4.

Menars, ( Taranue graveur. )
*
 PRINCIPES LMENTAIRES DE LA MUSIQUE
La Musique s'crit sur cinq lignes horizontales appeles Porte, et qui se comptent de bas en haut. Les signes d'intonation
sont des points noirs,

sons qu'ils reprsentent. Figure des noies J

0
J
nomms Notes, que l'on place sur les lignes et dans les interlignes de la porte, ils indiquent le degr d'lvation
ou d'abaissement comparatif des

Les cinq lignes de la porte ne suffisant, pas toujours pour crire tous les sons employs dans certains
morceaux de musique, on ajoute alors
au-dessus et au-dessous de la porte de petites lignes additionnelles qui permettent d'crire autant de sons
que l'on dsire.

Cl d'ut m Cl de sol Cl de fa
Les trois signes ci-dessus que l'on place au commen-
cement de la porte servent dterminer le nom et
l'intonation des notes places sur les lignes et dans
les interlignes.
On se sert de la cl de Sol, 2" ligne, ^ pour crire la musique de l'instrument qui fait l'objet de cette mthode; cette cl de sol indique
que la 20 ligne qui passe au milieu de la note lui donne toujours le nom de sol. On part de
ce Sol pour nommer les autres notes.
NOM DES NOTES SUR LES LIGNES NOM DES NOTES ENTRE LES LIGNES
NOM DES NOTES SUR LES LIGNES. NOM DES NOTES ENTRE LES LIGNES. SUPPLMENTAIRES. SUPPLMENTAIRES

Il faut d'abord s'appliquer bien connatre les notes qui sont places sur les lignes, on passera ensuite aux notes places dans les interlignes.
NOTES ET SILENCES
Pour exprimer la dure des sons, on emploie sept figures des notes que l'on nomme : ronde, blanche, noire, croche, double croche, triple croche,
quadruple croche.
FIGURES DES NOTES.* FIGURES DES SILENCES.
Il y a sept signes que l'on nomme
silences, qui ont une valeur corres-
pondance celle des Notes.

- Tableau comparatif des rleurs des Notes et aes Silences.

Du Peint.
Le point ( - ) plac aprs une note ou aprs un silence en prolonge la
(r.)
dure de la moiti de leur valeur relle, quand la note est suivie de deux points quivaut
successifs -(o
) le deuxime point vaut la moiti du premier.
(r )
DE LA MESURE
La mesure sert dterminer la dure des sons en divisant le temps musical
en un certain nomb re de parties gales.
Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment
ce qu'on appelle des mesures de musique.
Mesures contenant des valeurs quivalentes.

La double barre qui termine un morceau de musique,

ou qui en marque les divisions, se nomme Barre de sparation.

On appelle la double barre prcde de 2 points Reprise,

La double barre prcde et suivie de deux points indi
elle indique qu'il faut rpter la musique prcde,
que qu'il faut rpter la partie qui prcdj et celle qui suit
Des signes de la Mesure.
La mesure s'indique en tte de chaque
morceau de musique et aprs la cl par les signes suivants C ~ou 4 ( quatre temps), ~ (
ou -2 *
temps), 3 ( trois temps), ou par des chiffres placs l'un
sur l'autre ~-4 ~-14 ~~ ~i_8
* 1 4
Il y a dus mesures simples, des
mesures composes, et des drives.
mesures
( MESURES SIMPLES
\

9
~l
indiques comme suit MESURES COMPOSES MESURES DRIVES
:

i i4. 4226333
Exeriples : 1 contenant plus d'une ronde
i
l
'
(
C ou 4,
4 temps)
<fc
ou 2 ,
( 2 temps)
T
3 ou 3

( 3 temps)
2
i
4 4.1Z 4
6 6 3 3 9 9
84 2
J616
contenant moins d'lltle ronde

16 4 8 16
18
 Manires de battre les mesures :

Les mesures composes ou drives se battent : 1 trois temps,

quand le numrateur (chiffre suprieur) est impair; 2 quatre temps
quand le numrateur pair est divisible par 4; 30 deux temps quar.d
le numrateur pair n'est divisible que par 2.

DU MOUVEMENT, DES NUANCES ET DIFFRENTS SIGNES

On nomme mouvement le degr de vitesse ou de lenteur que l'on donne la mlodie. y a
Il cinq mouvements principaux : largo, adagio, andante,
des indications
allegro, presto. Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermdiaires; ils peuvent encore se modifier par
nni se rapportent au caractre du morceau de musique.
Largo, Larghetto, Moins lent que largo. Andantino, Moins lent
LES MOUVEMENTS INTERMDIAIRES SONT :
LES MOUVEMENTS PRINCIPAUX SONT :
que l'andante. Allegretto, Gracieux, lger. Gust
Presqu'aussilent que l'andante : Commodo,
Lentemen'. Adagio, A faire posment.
Andante, Modr avec grce. Allegro, Vif sans presser. Brillunl, Brillant : Agitato, avec agitation;
Soderato, modr. Maestosu, Majes-
et. gai. Presto. Trs-vif. tueusement : Mosso, anim; Vivace, vif. Prestissimo, Plus vif et rapide que presto, etc.
trs-fort. Crescendo enfler le son peu peu. De crescendo, diminuer le son.
NUANCES : P. doux. PP. trs-doux. F. fort. FF.
lger. Expressivo
Rilard ou Rilardando, en retardant. Rallentendo, en rallentissant. Rituendo, retenu. A temps ou Tempo 1 premier mouvement. leggiero,
expressif.
SIGNES : La Liaison pour lier deux ou un nombre de notes quelconque on l'emploie aussi
lorsque le point n'a pas la dure voulue pour reprsenter la prolongation exprimer.

Poco Poco, peu peu. Renvois % pour indiquer qu'il faut retourner au pareil signe. Da capo al signo ou D, C. al % comme pour les renvois.
POINT D'ARRT POINT D'ORGUE
Substitution de la deuxime fois aprs pour arrter sur le dernier temps d'une mesure point d'arrt suivi de petites notes que l'on
avoir recom- et mme sur une barre. excute volont.
menc la re-'
prise.

Tacet, silence absolu d'une partie. Ad libitum, volont.

TRIOLETS
On nomme Triolets trois notes que l'on passe dans le mme
temps que 2 noies de la mme figure.

DU DIZE, BMOL ET BCARRE

Le Dize 8 lve l'intonation de la note d'un demi-ton. Le Bmol b baisse l'intonation de la note d'un demi-ton.
Position des dizes et des 1 mois constitutifs
Les Dizes et bmols constitutifs se placent en tte du morceau de musique aprs la cl. Ils agissent sur les notes
qu'ils affectent toutes les octaves pendant la dure du morceau.
Les Dizes et les bmols accidentels n'agissent que dans la seule mesura o ils sont placs.
On emploie aussi le double dize et le double bmol
x dont l'effet est le double de celui produit par les dizes et les bmols simples.
L) Bcarre dtruit l'effet produit soit par le dize, soit par le bmol, c'est--dire qu'il rend la note son intonation naturelle.
DES TONS MAJEURS ET DE LEURS RELATIFS MINEURS
Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Dizes.

Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Bmols.

Avec les bmols, la tonique du ton majeur est

toujours quatre degrs au-dessus du dernier bmol
pos la cl, pour le ton mineur six degrs
au-dessous.

DE LA GAMME DIATONIQUE ET CHROMATIQUE

La Gamme Diatonique procde par tons conscutifs comma : do, re, mi, fa, sol, la, si, do ; elle se compose de cinq tons et'de deux demi-tons.
 DE LA CLARINETTE
La Clarinette, instrument de musique en bois et vent, est en usage dans tous les orchestres de symphonie et
d'harmonie. Elle fut invente - Nuremberg, par le -luthier JEAN-CHRISTOPHE DEUNER, en 1690.
i sa cration, la Clarinette n'avaitque sept trous et deux clefs, on ne tarda pas porter ces dernires au
nombre, de cinq, c'est ainsi qu'elle fut joue pendant longtemps. Le facteur Lefvre ajouta la sixime clef-pour l' Ut dize
ou R bmol du chalumeau et le Sol dise ou La bmol de la deuxime octave.
De grandes innovations furent successivement apportes par M. Ywan Muller. C'est ce clbre artiste qu'on doit
l'addition des sept dernires clefs. Depuis cette poque, la Clarinette fut appele Clarinette treize clefs.
Malgr ces amliorations,l'excutant avait lutter sans cesse contre l'insuffisance du mcanisme de cet instrument.
M. H. KLOS, professeur au Conservatoire de musique s'imposa la the difficile de le perfectionner. Les essais qu'il fit
,
du systme de la flte Bhm, dite anneaux mobiles, russirent en tous points ; par suite de cette application, la Clarinette
est aujourd'hui complte sous tous les rapports, trs-facile manuvrer et peut tre joue avec facilit dans. tous les -
tons (on la nomme Clarinette Bhm).
La Clarinette est employe comme solo et comme accompagnement. Son tendue, sa qualit de son, son volume, sa
flexibilit, rendent dans les musiques d'minents services. Les ressources dont peut disposer l'artiste qui connat fond lew
richesses du nouveau doigter en font juste titre, un instrument de premier ordre.
Il existe des clarinettesdans plusieurs tons : en La; en Si bmol; en Ut; en Mi bmol. La clarinette en Ut est peu prs
abandonne;celle en Mi bmol est spciale aux musiques militaires; celle en Si bmol sert galement dans les orchestres
d'harmonie et de symphonie et celle en La, n'est en usage que dans ces derniers.
Cinq pices composent la clarinette, savoir : 1Q Le bec; -2 le baril ; 3" le 1er corps (dit de la main gauche); 4 le corps
(dit de la main droite) ; 5 le pavillon.
DU BEC ET DE L'ANCHE
Le Bec est la partie de la clarinette qui ncessite de la part de l'artiste les soins les plus minutieux, c'est celle qui se met
la bouche et que l'on ajuste sur le baril, le ct plat se nomme table, la languette de roseau se nomme Anche et s'applique
sur l table. L'anche se, trouve fixe sur le bec au moyen d'une ligature en mtal pourvue de deux vis de pression, servant
rgler l'ouverture de l'anche sur la table, cet cartement doit tre au plus d'un demi-millimtre ; trop ouvert, il cause de
la difficult et de la fatigue; pas assez, il s'oppose la formation des vibrations et leur dure.
La force de l'anche est encore un dtail trs-important. Elle doit tre choisie par l'artiste lui-mme et toujours.
proportionne la conformation de ses lvres et la puissance de ses poumons, gnralementles anches moyennes sont
prfres et rputes les meilleures.
TENUE DE LA CLARINETTE
Le corps doit tre droit et d'aplomb, la tte place naturellement. La poitrine efface pour favoriserla respiration et
concourir l'mission du son. '
La main gauche supporte en partie le poids de l'instrument. Les trois trous du premier corps se trouvent bouchs par
l'index, le mdium et l'annulaire de cette main. Le pouce se trouvant au-dessous du corps, vient se placer sur le trou qu'il
doit boucher, en conservant assez de libert dans ses mouvements pour faire manuvrer simultanmento isolment la
13e clef, le petit doigt fait mouvoir les deux clefs du pavillon et la clef n 7. Il doit toujours se tenir prt agir sur la bascule
de l'une ou l'autre clef.
La main droite soutient le bas de l'instrument. Les trois trous du deuxime corps sont bouchs par l'index, le mdium et
l'annulaire, lepouce appuy sur le crochet qui lui sert de point d'appui. Le petit doigt, l'instar de celui de la main gauche,
fait marcher les clefs 3 et 4. Les coudes et les bras doivent avoir la flexibilit indispensable une bonne excution.

MISSION DU SON
On obtient le son sur la clarinette en expirant sur l'anche l'air aspir par avance et qu'on dirige avec force sur le bec au
moyen d'un coup de langue. Pour donner une juste ide de ce mouvement, on n'a qu' formuler avec la langue le simulacre
de lancer dans le bec un petit bout de fil.
Le bec se place dans la bouche,. en tournant l'anche en-dessous. On l'enfonce peu prs de la moiti de la partie taill
en bizeau, ayant soin toutefois de replier lgrement la lvre suprieure et infrieure afin d'empcher les dents de porter
sur le bec ou sur l'anche. Il faut bien se garder de gonfler les joues et de serrer le bec avec les dents. La pression doit
tre faite au moyen des lvres et uniformment, afin d'viter toute perte d'air par les coins de la bouche.
Le son est au clarinettiste ce que la voix est au chanteur. Pour l'obtenir il faut tudier journellement les sons fils, les
gammes et les exercices prparatoires, lentement et plusieurs fois de suite; en un mot s'appliquer former des sons gaux
et de longue dure.
 ETENDUE DE LA CLARINETTE.
- ~-
A
L'tendue de la clarinette comprend quatre octaves, du
-
jusqu'au 1

-
-
~XT ~t/ Sol.
~ZY

La nature du son de la clarinette change de caractre en certains endroits ce qui a motive la

division en trois
parties distinctes qu'on a cru devoir faire et les noms dont on s'est servi pour les dsigner. savoir:

GAMME NATURELLE

GAMME CHROMATIQUE PAR DIEZES

GAMME CHROMATIQUE PAR BEMOLS,

 DE LA RESPIRATION
ET DE LA PHRASE MUSICALE

L'art de phraser et de respirer est d'une importance extrme, il est subordonn au rhytme musical; en.
s'cartant de ce principe, on dnature l chant, on l'excute sans got, sans suite, au grand dplaisir des.
auditeurs.
Il faut mnager sa respiration au commencement d'une phrase afin de pouvoir la terminer sans reprendre
haleine. Voici quelques rgles gnrales dont on ne devra jamais s'carter.
1? Pour donner plus d'accent, au milieu d'une phrase, et mme de simples notes pointes,ou prend
une de-
mi respiration en entr'ouvrant peine les coins de la bouche, ce qui donne une nouvelle vigueur pour conti-
nuer l'excution. L'abus des demi respirations a l'inconvnient de couper l' ensemble des phrases et nuit la
puret des traits.
2? jamais respirer sur une barre de mesure, moins qu'elle ne termine la phrase musicale.
Ne
3 Pour respirer compltement, attendre une fin de phrase, un silence ou un point d'orgue.
4V La demi respiration se prend le plus souvent sur les notes pointes ou aprs avoir pos la premire

note d'une mesure.

TUDES DE L'EMROUCHURE
Observer avec soin ce qui vient d'tre dit sur l'mission du son, et jouer lentement et plusieurs fois, cha-
cun des exercices suivants. (Pour le doigter, consulter la tablature.)
EXERCICES SUR LES INTERVALLES
10 SOLFGE PROGRESSIF
EXERCICES SUR L'ACCORD PARFAIT
EXERCICES SUR LES ARTICULATIONS
EN UT MAJEUR
18 EN LA MINEUR
20 EN FA MAJEUR
EN R MINEUR 23
 25
DE LA SYNCOPE
On appelle syncope, le prolongement d'un son commenant. sur un temps faible. ou sur la partie faible d'un.
temps et finissant sur un temps fort ou sur ta partie forte d'un autre temps ou du mme temps. La syncope est.
indique, par une note dont la valeur est plus grande que celle des deux autres notes qui la prcdentou la suivent.

DE L'APP O GGIATURE
L' appoggiature est une note d'agrment trangre l'accord, elle doit tre appuye avec force et se rsoudre
avec douceur sur la note qui suit.
L'appoggiature est simple ou double; dans le premier cas elle est place au dessus de la note reelle; dans le.
seco nd cas elle est place au dessous un demi ton de distance. Elle prend pour valeur la moiti de la note.
qui la suit.
26 .EN SOL MAJEUR
EN MI MINEUR 219
 DU GRUPPETTO
Gruppetto, veut dire un groupe de notes, compos de quatre petites notes dont les queues sont lies et dont
la valeur est prise, non sur la note qui les suit, mais sur le temps qui prcde.
Le, gruppetto s'indique le plus souvent par ce signe au dessous duquel on place un # ou un selon l'alte-
ration que l'on fait subir la troisime note qui le suit. Le place en dessous, indique que la troisime note,
est dise; le plac en dessus rend la note suprieure bmolise. Le gruppetto avec le demi ton infrieur est
d'un effet plus doux et plus agrable l'oreille.
Les auteurs modernes crivent les gruppetti en toutes notes au lieu de les indiquer par un signe. Il est de-
mauvaise cole. de prcipiter les gruppetti ou autres agrments du style musical.

DU TRILLE ou CADENCE
Le trille cadence, est l'mission rapide de deux notes de degrs conjoints que l'on doit considrer sous
ou
trois aspects; la prparation, les battements et la terminaison. La dure est toujours gale celle de la note
qui le porte; on l'indique par le signe tJr.
Pour tudier le trille, on doit laisser tomber les doigts sans raideur, le commencer lentement et en augmen-
ter peu peu la rapidit, jusqu' ce que les doigts aient acquis la souplesse et la lgret dsirables.
il
Le trille commence toujours par la note qui le porte, s'il en tait autrement,
suprieure, soit par la note infrieure.
serait indique,soit parla note
EN SI MAJEUR 31
34 EN SOL MINEUR
EN R MAJEUR 35
EN SI MINEUR 37
.)8
EN MI MAJEUR
AO EN UT MINEUR
 SIX DUOS 41

A
SUR DES THEMES FAVORIS
48
SIX TUDES
L.3429. FIN. 1
r
Paris,impMoucelot, . C.des petits ebamps, 27.