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VIDA DEL POETA:

EL AMOR Y LA POESA
DISCURSO
LEDO ANTE LA

REAL ACADEMIA ESPAOLA

EL DA 22 DE ENERO DE 1950

ES SU RECEPCIN i'BLICA, POR EL

EXCMO. SR. D. V I C E N T E ALEIXANDRE

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EXCMO. SR. D. D M A S O A L O N S O

MADRID
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 VIDA DEL POETA :
EL AMOR Y LA POESA
DISCURSO
LELDO A N T E LA

REAL ACADEMIA ESPAOLA

EL DA 22 DE ENERO DE 1950

KN SU RECEPCIN PBLICA, POR EL

EXCMO. SR. D. VICENTE ALEIXANDRE

Y COSTESIACIH 1)L

EXCMO. SR. D. DMASO ALONSO

MADRID
1950
s- AGUIRRE, IMPRESOR. CALIE DEI GENERAL XLVAREZ UE CASIKO, 38. WLF. 23O366. MABRIi>
 D I S C U R S O

DEL

EXCMO. SR. D. VICENTE ALEIXANDRE

 SEORES ACADMICOS:

Al levantarme inicialmente desde este sitio para el que

vuestra bondad ha querido designai-me, sean mis primeras
palabras para manifestar la gratitud del que hoy por prime-
ra vez os habla, que quiere desde aqu rendidamente agrade-
ceros vuestra eleccin y con ella la manifestacin de vues-
tra sealada generosidad. Una larga tradicin, cadena conso-
ladora para nuestra efmera condicin de hombres con una
pluma en la mano, ha tenido su eslabn ltimo, por lo que
a este silln se refiere, en la personalidad de mi ilustre pre-
decesor, D. Flix de Llanos y Torriglia. Hay hombres a los
que no se trat nunca pero a los que se mira y respeta como
insertos, en cierto modo, en una vinculacin familiar. No
tuve el honor de tratar personalmente a Llanos y Torriglia,
pero todava recuerdo, cuando nio, ante un saludo paterno
de vieja amistad, la pregunta infantil y la respuesta en la
que por vez primera o aquel nombre y con l el condigno
elogio de sus merecimientos, tanto de su figura literaria
como de las morales luces de su personalidad.
Una fidelidad a la vocacin, un encendimiento sereno
sostenido en una larga vida, cumplida en medio de las vivas
lumbres nunca apagadas, pero ni siquiera desfallecidas; una
obra consiguiente de escritor e historiador modelo de fervor,
de amor y de veracidad, dan a D. Flix de Llanos ese perfil
personal con que hoy se nos presenta cuando finalmente
su esfuerzo se ha rematado y su labor est coronada y defi-
nitivamente ofrecida.
.4caso una delicadeza de alma, una como caballerosa ga-
lana nunca desmentida, le llevaron a la figura central de
sus trabajos, tratada con tanta penetracin de investigador
cuanta cercana de humanidad, creando para ella, para la
Novia de Europa, aquella atmsfera inconfimdible para la
que al investigador ayuda el hombre y donde la condicin
del historiador y del escritor parece estar insuflada y colo-
reada por el fervor del espritu que la alumbra y como que
la sostiene.
La infanta Isabel Clara Eugenia, una de esas figuras que
el tiempo de la historia no ha marchitado, es algo definitiva-
mente vivo y pudiramos decir que tallado, merced a los de-
cisivos trabajos de su ilustre bigrafo, que ha tenido el pri-
vilegio de la revelacin, pues que de tal puede calificarse su
labor en lo que a descubrimiento y fijacin del definitivo
perfil de esa histrica figura se refiere.
A esa personalidad, juntamente con la de Isabel la Cat-
lica, Catalina de Aragn, reina de Inglaterra; Mara de Ingla-
terra, reina de Espaa; Isabel de Valois, la emperatriz Eu-
genia y otras interesantes mujeres de vinculacin real, dedi-
c lo mejor de su vida literaria D. Flix de Llanos, y es con-
fortador ver el logro de una obra cabal conseguida a travs
de los aos como corona y premio de un esfuerzo y una in-
teligencia idneos como pocos para la labor emprendida.
Otras personalidades, como la de los santos ingleses Fisher y
Moro, como la del poltico Gamazo; otros temas, como el de
los Jernimos del Monasterio de El Escorial, fueron tocados
y ahondados por la certera pluma y el sobrio saber de mi
ilustre predecesor. Pro es, sobre todo, su extensa galera de
figuras femeninas histricas la que le da perfil y carcter y
ofrece inconfundible su persona de historiador. Y as hoy
podemos mirar el acervo total de su obra con la tristeza de
su finalizacin, pero con la tranquila satisfaccin y respeto
con que se contempla una labor que dichosamente ha sido
cumplida y serenamente brilla en su trmino.
 Y ahora habris de perdonar a un poeta que se atreva,
acudiendo a vuestro nimo generoso, a entreteneros al-
gunos minutos movindose descuidadamente entre los poe-
tas. No para descubrir nada ni para ensear nada, que no
estara en la pobreza de sus medios ni en el hbito mismo de
su actividad, sino simplemente para considerar algunos ins-
tantes de la vida, algunos momentos afectivos de la vida vis-
tos a travs de la poesa. Lo que equivale de algn modo a
decir, tambin, algunos instantes de los poetas.
El poeta es el hombre. Y todo intento de separar al
poeta del hombre ha resultado siempre fallido, cado con ver-
ticalidad. Pues que del poeta, en ltimo trmino, acaso no se
pueda ciertamente decir, con verdad que debiera ser obvia,
sino que es el hombre que adems de ser hombre fuera
poeta.
Por eso sentimos tantas veces, y tenemos que sentir,
como que tentamos, y estamos tentando, a travs de la poe-
sa del poeta algo de la carne mortal del hombre. Y espia-
mos, aun sin quererlo, aun sin pensar en ello, el latido hu-
mano que la ha hecho posible; y en este poder de comuni-
cacin est el secreto de la poesa, que, cada vez estamos
ms segiiros de ello, no consiste tanto en ofrecer belleza
cuanto en alcanzar propagacin, comunicacin profunda
del alma de los hombres.
As contemplamos el retrato velazqueo de Gngora, y ve-
mos una boca distante, y encima una nariz de muy largo
cartlago, y ms arriba unos ojos estrictos, remotos en la

to
honda rbita, que parecen mirarnos ms all de la burla,
agudos de conocimiento y desdn. Y nos quedamos absor-
tos, y pensamos en la cristalizada ciencia de la vida que el
arte gongorino nos transmite como una distancia, como una
quimrica redencin de la flaqueza cotidiana.
Siempre recuerdo la curiosidad con que una vez con-
templ la fotografa de un nio de nueve, de diez aos,
que despus fuera un poeta de magnitud sensible. Un pelo
claro cado hacia la frente, con un leve remolino en el lado
izquierdo que graciosamente se la descubra. Una boca pura
todava, con esas comisuras de cndida pasin que despus
el tiempo parece alisar y luego grabar de nuevo, desengaa-
damente. Unos ojos serenos, entre sombra o pestaa, car-
gados no s si de ciencia o de sueo, que parecan mirarnos
con el recuerdo de algn reino entrevisto, proyectado so-
bre el espectador con piadosa inocencia.
Contemplando yo este retrato del nio, pensaba en el
hombre que le heredara, y en el poeta que fu y se consu-
m. Y oa todava su sedoso verso, y vea los ramalazos de
luz con que despus nos iluminara tantas hondas estepas
de la vida.
Todos los poetas han hecho acaso lo mismo, como todos los
hombres: vivir, amar, sufrir, soar, morir. Qu poeta, ni
el ms alto, no podr ser reducido a unidad con la masa
de las generaciones ?, porque, en ltimo trmino, qu
son los poetas sino sbitos agolpamientos de un latido ins-
tantneo en ese mismo nico cuerpo continuo que infati-
gablemente pervive?
Pero humildsimamente cada poeta pone su diferencia-
da individualidad, y en los sucesivos estados posibles de
los hombres ellos expresan lo comn y lo individual, como
cada hombre, al vivir su vida, est viviendo la vida de un
hombre, pero tambin la vida del hombre.

11
 VIDA, AMOR.

El amor algunos instantes del amor, entre los que

slo nos moveremos parece algo fundamental si lo que
queremos es estar mirando la vida, pero tambin algo de-
cepcionador, pues slo una sombra o extincin de l es lo
que des a lenta da mente tentamos. A veces pensamos que el
amor existe, pero fuera del hombre, como existe la luz que
lo manifiesta, y que el hombre penosamente lo imita como
un remedo, como una sombra en medio de la radiante, de
la misteriosa Creacin revelada.
El gran amador, el amador sencillamente, cuando existe,
lleva una carga de maravillosa inocencia, porque l, y slo
l, est prximo a esa unidad perpetuamente renovada que
es el secreto del mundo. Y en el fasto de las plumas del
ave del paraso, como en la fuerza preciosa del tigre des-
poblador estamos viendo algo de lo que gemir despus dul-
cemente en la pupila intacta de la enamorada. Tentar el se-
creto de la vida es avasallador... e imposible. Pero presu-
mirlo, intuirlo es algo que al amante final est desliunbran-
temente acosando. Los amantes son seres en pristinidad que
pasan por la vida incorporando patticamente un momen-
to el hambre del estado sin tiempo. Qu experimenta el
enamorado? En el culmen de la vida, en el xtasis vitali-
zado del amor, qu se alberga en el corazn del hombre?
" U n desiderio di morir si sente", ha dicho un ser que lo
presumi, un poeta. Muerte aqu no es muerte, es palabra
suprema del amor: es inmortalidad. Las vislumbres lti-
mas de la vida cruzan como supremas categoras por el es-
pritu enardecido, y un conocimiento final suprasensible se
despliega en la ltima comunicacin, donde el alma se ane-
ga y como que alcanza la postrera sabidura: ha vislumbra-
do un instante la inmortalidad. Eternidad e instantaneidad

12
luchan abrazadamente en el corazn del hombre, y ese com-
bate nunca alcanza ms radiante estadio que en el solio del
amor. Es pattico encontrarlo en declaraciones de la vida
cotidiana de los poetas. Un romntico ingls, Keats, de vein-
titrs aos, lejos de su amada, un muchacha sencilla, le es-
cribe en una carta: "Quisiera que fusemos mariposas, aun-
que slo viviramos tres das estivales". En estas humildes
palabras de un enamorado, acaso sin saberlo, el poeta se
est acercando a ese afn de combustin sbita que lleva
consigo el amor. Pero cuando unos dias ms tarde le escri-
be a su enamorada, despus de un paseo por el campo:
"Dos placeres acompaan mis meditaciones: tu hermosura
y la hora de mi muerte", ya no tenemos duda: est unien-
do en la felicidad las dos grandes ideas que raramente el
poeta separa en la unidad de raz: el amor y la muerte,
dos rostros de la misma ltima realidad totalizadora.
De este tronco tremendo del amor, cada hombre, y lo
mismo habr que decir de cada poeta, arranca una rama (o
quiz su sombra) y la rama escogida dir mucho del alma
que la desprende. No creemos del todo cierta la afirmacin
de "Dime a quin amas y te dir quin eres", que tan be-
llamente ha sido insinuada por algn espritu superior. La
eleccin en el amor es algo cuya complejidad no ha sido del
todo descifrada por la psicologa. Acaso est ms all de sus
posibilidades. Pero s diramos algo quiz ms verdadero,
por ms cercano y atenido: "Dime cmo amas y te dir
quin eres". No en el soporte, tan misteriosamente indeter-
minable, del amor, sino en la actividad misma que en el ob-
jeto va a apoyarse, en su modo delicadsimo de funcin, es
donde quiz el hombre entrega, al cabo descubierta e ilu-
minada, la ntima estofa de su espritu. Y ser osada ex-
puesta a error, por insuficiencia del dato, pretender juzgar
sin dejar transcurrir todo el ciclo vital del posible amador.
Lope de Vega, arquetipo del hombre de amor, no nos dar

13
la completa imagen de su alma ertica hasta que no nos
rinda un determinado amor, el que a los cincuenta y cua-
tro aos de su edad le provoque D. Marta de Nevares.

LA DEFINICIN AMOROSA: LOS CONTRASTES.

Alguna vez los poetas han querido, como en cifra, dar-

nos una definicin de lo que el sentimiento amoroso es. La
heredada frmula de reunin de contrarios ha sei-vido, tra-
dicionalmente, como de falsilla comn para un tanteo en
la fijacin expresiva de esa actividad misteriosa. E l verso
ms tpico, la leccin ms repetida, sobre qu es amor, es-
tara en el conocido endecaslabo:

es yelo abrasador, es fuego helado.

Es conmovedor ver el esfuerzo por encerrar en una frmu-

la el violento perfume, el vaho vital inaprensible de un
sentimiento fluido que, si irrumpe y atraviesa por la pala-
bra, apenas si en sus mallas se deja sujetar. Rodrigo Cota,
all en el siglo xv, modestamente se limita a reunir los
opuestos en una enumeracin deliciosa que podra prolon-
garse hasta el infinito. Amor es:

Vista ciega, luz oscura,

gloria triste, vida m u e r t a . . .

Terminar con un concepto genrico, como l, es lo que

har mucho tiempo despus Quevedo, en im tanteo semejan-
te y con el mismo molde. Sin embargo, ste se ha acercado
a la secreta palabra cuando, para definir el amor por sus
efectos, tienta el misterioso albedro:

es uiia libertad encarcelada.

Ee una libertad encarcelada! Ay!, creo que todos los

amantes del mundo asentiran, al menos, a esta cifrada opo-

14
icin del amor. E u el comn destino de los amadores, unos
cargaran el acento eu la fijacin: encarcelada. Otros, en el
supremo vuelo dentro de su mbito : es una libertad.
Una fi-mula convencional, cuando gastada, alioga la voz
dbil, pero cuando no ha sido totalmente apurada permite
irrumpir por sobre la haz de lo convenido algo del ntimo
movimiento coloreado, como una piel que no oculta sino
que delata las palpitaciones de la vida profunda. Cmo
estar denunciando entonces la peculiar emocionalidad del
poeta!
Alguna palabra orientadora, por eso, tendramos que
acercarnos a Lope, como tantas veces, para demandrsela.
La definicin sera la misma: los contrarios yuxtapuestos. Pero
lo que se inicia como un esquema general para decir qu
es amor, ms nervioso que otros, ms vitalmente contradic-
torio :
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo...

se va poco a poco delineando como una experiencia, se va

alejando de la genrica conceptuacin y termina por en-
tregarnos al hombre que acaba de amar y que nos dice qu
es amor porque nos est diciendo coloridamente qu ha sido
su amor.
Los contrarios se rompen. Amar era estar triste y alegre,
humilde y altivo. Ser abstractas gloria y condenacin?
No: humanamente se concreta el destino. La oposicin se
ha acabado, y el amor tiene su desembocadura: el dolor, el
desengao que Lope acaba de sufrir, ya sin contrario:

Creer que el cielo eii un infierno cabe,

dar la vida y el alma a un desengao :
esto es amor, quien lo prob lo sabe.

El vivo, el vulnerable, el carnal Lope nos ha dicho que

el amor es sueo.

15.
 No opinara lo mismo Boscn, el atenido Boscn, que
no fu de los ltimos en utilizar ese bien mostrenco para
definir el amor;

Bueno es a m o r : pues cmo daa tanto?

Gran gusto es querer bien: p o r qu entristece?

Pero el apacible temperamento del poeta, de nimo bonan-

cible y casero, no poda resignarse a atribuir al amor la
condicin guerrera y mortfera que antes y despus con-
sagraran sus mayores. Bondadoso, absuelve al amor y re-
caba para el hombre la culpa del dolor que ese sentimien-
to, quiz con sorpresa suya, parece a veces imprimir. Vi-
sin optimista, humilde del amor:

E l mal en l de nuestra parte c a e ;

l solo en nuestro bando nos sostiene
y nuestra paz continuamente trata.

Ay !, la mayora de nuestros poetas muertos levanta-

ran su cabeza y exclamaran: Dichoso Boscn!

MUNDO AMOROSO.

Por todas partes que volvamos los ojos, antes y bastan-

te despus, estaremos viendo la consideracin de un senti-
miento amoroso inserto en un destino del hombre en ver-
dad insolidario del resto de las formas vitales. Con centra-
lidad en la Edad Media, el amor, como la avaricia, la envi-
dia, como la ambicin, como los dems movimientos huma-
nos, est visto y halla su explicacin trascendente a la luz
del sentido teleolgico de la existencia individual. La Na-
turaleza es fondo, casi teln sin perspectiva, donde el hom-
bre hace su ademn de vida y muere para un destino ulte-
rior. E l Renacimiento, con su compensacin de la bella
dualidad alma y cuerpo, acentuar la potenciacin en pre-
sente del ser, irrumpiendo el sentido de la armona huma-

16
na, y ofreciendo uno de los cnones ms hermosos de vida
que el Iiomhre ha construido para su existencia terrena. El
amor, cuando de este lado del vivir, se inscribir an fuer-
temente en el mbito humano, como en un mundo preciso,
y en l cerradamente se jugar y desenlazar el drama que
significa. E l sentimiento csmico del amor que ms tarde
romper ese perfil desde dentro y pretender coordinar,
con nueva sintesis, la fuerza del amor en el hombre con
las fuerzas oscuras incorporadas en un cosmos viviente,
pertenece a un mundo posterior, al mundo moderno, y no
se concebir sin el transcurso del hombre por el romanti-
cismo. Este adscribir primero al humano a una Naturale-
za vivificadora y operante donde el paisaje "tendr alma"
y donde el movimiento del universo ser como un gran
cuerpo que lentamente se despereza, se irriga, se colorea,
se nombra. E l amor no ser una pasin limitada y circuns-
crita, sino que aspira a ser totalizadora, explicadora, reso-
lutoria en s misma. Si contemplamos a los amantes vere-
mos que lo mismo el solitario que el dichoso no estn esen-
cialmente solos con la amada o su imagen. La Naturaleza
ha dejado de ser fondo y erticamente se ha hecho sustan-
tiva. E l amor no es, simblicamente, en herencia grecorro-
mana, un pequeo dios antropomrfico que dirige una fle-
cha concreta a un corazn exento de la tierra irrelevante.
Es un espritu vivificador y difuso que penetra y exalta las
formas todas de la comn vida general, con la que se
identifica, y que queda toda ella armoniosamente afectada.
Entonces una unidad de naturaleza se manifiesta. Un poe-
ma entero puede ser un poema de amor sin que el paisaje
sea fondo sino vinculacin con el sujeto cuando no sujeto
mismo del trance ertico o del embeleso universal. Ms tar-
de, en la poesa moderna, ser el cielo, la tierra, sus selvas,
su fauna, las estrellas, los soles, la rodante armona enlazada
(como ya anticip Dante) el posible sujeto de las fuerzas

1 17
 amorosas en perpetua realizacin. Y la mente humana, su
sensibilidad coordinada, habr evolucionado de tal modo
(y nos circimscribimos al lector de poesa, al poeta pasivo)
que podr acercarse al poema y quererle, y hallar como el
reflejo armoniosamente integrado, en la suprema unidad del
cosmos encendido, del ntimo, intransferible, recndito su-
ceso de su propio existir. *
No otro es el secreto de esa poesa que con agobiante ad-
jetivo ha sido califcada de csmica.
Bcquer nos la anunciaba sintiendo pasar el espritu del
amor:

Los invisibles tomos del aire

en derredor palpitan y se inflaman;
el cielo se deshace en rayos de o r o ;
la tierra se estremece alborozada;
oigo flotando en olas de armona
rumor de besos y batir de alas.,.

No ser, pues, la definicin del amor, conceptualmente^

cuando propuesta como tema del poema, lo que ms nos
diga de lo que va siendo el amor en la lenta sucesin de la fiel
poesa. Fuera del concreto tronco evoluti%'o, acaso sean los
instantes del amor vividos en la poesa 'los que ms puedan
rendir, como latido profundo, de ese conocimiento amoroso
al que la poesa no se acerca por va discursiva, sino por la
entrega rpida, sorprendida de los trozos de vida en que
viene a encarnarse.
Por otra parte, la misin de la poesa amatoria no es
enriquecer los descubrimientos de la psicologa; pero cun-
ta emocin no tendr sorprender el repentino rendimien-
to transparente de un alma, en unos versos trmulos, y la
posicin amorosa que lo determina, y sentir, sobre frmu-
las, conceptos, moldes heredados y previstos, la individuali-
dad ntida que hace el ademn personal, con un perfil que^,

18
justamente porque se dibuja, ofrece sus fronteras absolu-
tamente indefensas.

AMOR Y JUVENTUD: SU RESPUESTA.

Un poeta esforzado que est sin amor puede anhelarlo

en el fondo de su alma y saber con alegria que el amor bien
vale el sufrimiento que le acompaa. J u a n del Encina, en
el siglo XV, nos lo dir con sin igual sencillez:

Ms vale trocar
placer por dolores
que estar ain alnores.

El presente de este corazn vividor, acaso porque no ha

conocido el verdadero sufrimiento, pide incluso dolor en el
amor. Para qu sirve la paz sin amor?

Vivir en olvido,
aqul no es vivir.

Vemos al poeta que lo dice en la flor de la edad. Po-

siblemente, todava no ha amado mucho. Ha conocido la
punzada agridulce de algn temprano amor que ha pasado
tornasoladamente por su vida. Lo habr cantado antes en
algn momento, en una enunciacin donde no hay verdade-
ro sufrimiento, sino ternura dulce:

Asi que por ti poseo

amarguras y dolores,
mis amores:
tus ojos son vencedores.

La vida despus habr separado a los amantes. E l amor

le ha dejado im recuerdo grato: sinti su corazn vivir. Su-
frimiento? Ha credo tambin experimentarlo mientras ama-
ba. Pero ha acabado el amor. Y el corazn fuerte, que no

19
 ha vivido con totalidad todava, exclama con ciencia juve-
nil donde la sabidura est confundindose con la fuerza
inocente:

Ms vale trocar
placer por dolores
que estar sin amores.

Y vemos el ademn, y sentimos la verdad de su fe. Un co-

razn as, cunto amor podra hallar, en su gallarda:

Amor que no pena

no pide placer,
pues ya le condena
su poco querer:
mejor es perder
placer por dolores
que estar sin amores.

El poeta es joven, vivaz y est estrenando la vida. La

respuesta se la dar dos siglos despus D. Francisco de
Quevedo. Ha estado enamorado varios aos de una misma
mujer (acaso D. Luisa de la Cerda, la Lisi de sus sonetos)
y no ha encontrado nunca correspondencia para su pasin.
En alguna oscura hora ha mirado a su alma y se ha sobre-
cogido :

hay en mi corazn furias y penas.

Toda la cargazn de la edad, el hondo sufrimiento, la

acumulacin lentsima del experimentado vivir han ido cu-
briendo de conciencia impregnada la vida amorosa sin espe-
ranza. Y un da Quevedo no dir:

Ms vale trocar
placer por dolores
que estar sin amores.

20
 Mirar a su vida amorosa y dir, con el hondo desenga-
o que toca en el sereno desesperar:

Mejor vida es morir que vivir muerto.

Ms vale dejar de amar, muriendo, que vivir muerto por

el sufrhniento de amor.
Encina no es frivolo en aquel instante, aunque al lado
de Quevedo pueda parecerlo. No tena amor y pedia amor,
aunque fuera a precio de dolor: entera, fuerte, inocente po-
sicin juvenil. Qu bien podra aparecrsenos como el re-
trato del poeta primitivo ascendente! En Quevedo se ha
acumulado toda una experiencia personal del dolor, y esto
en medio del barroco ms desengaado. En el tiempo lite-
rario, la mera existencia de Quevedo tiene una autenti-
cidad sobrecogedora, y en el abrasado barroco su alma, cuan-
do se manifiesta, nos parece, un instante, en su tiempo, como
la expresin de la nica alma legtima.
Desde el sufrimiento amoroso, con toda su filosofa del
escarmiento, parece estar dicindole a Encina y dems
amadores :
Cargado voy de m: veo delante
muerte que me amenaza la jomada;
ir porfiando por la senda errada
ms de necio ser que de constante.
Si por su mal me sigue ciego amante
(que nunca es sola suerte desdichada)
ay! vuelva en s y atrs: no d pisada
donde la dio tan ciego caminante.
EL AMOR ROMNTICO.

Otros dos siglos despus Bcquer semejar estar hacien-

do un resumen y respondiendo a ambos: a Encina y a Queve-
do. Algo ha pasado; ha advenido un nuevo conocimiento:
el romanticismo. Ahora, desde el mismo solio del amor co-
rrespondido, Bcquer proclamar la renunciacin.

2t
 Quieres que ile ese nctar delicioao
J "O te amargue la hez?
Pues asprale, acrcale a los labios
y djale despus.

Quieres qvie conservemos una dulce

memoria de este a m o r ?
Pues ammonos hoy muclio, y maana
digmonos adis.

Todo el escepticismo vital de una nueva edad ha atrave-

sado por el alma juvenil del poeta. Joven all Encina: as-
candente, peda amor, aunque fuera con dolor. Joven aqu
Bcquer: rehusa el amor que coloridamente aparece, y lo
rehusa, no como Quevedo, desde el cansancio de la no co-
rrespondencia amante, sino desde el umhral florido del amor
ms dichoso. Cuando l ama y su enamorada le ama. Esta
renunciacin est pasada por la exacerbacin dolorosa de la
individualidad romntica, y se canta desde la rotura de la
armona espiritual que lleva consigo el amante romntico,
quien, en el umbral de lo feliz, no se siente, inarmnica-
mente. soporte apto para la dicha.

Qu lejos, aunque pueda parecer tan prxima, la posi-

cin tradicional del escepticismo vital, con su doble vertien-
te potica. Una, de escepticismo atenuado, originada en el
Collige, virgo, rosas ausoniano, resuelta en el estmulo al pla-
cer estallado del mundo, desde el ahna no comprometida,
contempladora de lo meteorico del vivir encendido. Es la
menos abundante en el hombre fundamental espaol, y co-
ronada acaso con el soneto de Gngora que comienza:

Mientras por competir con tu cabello...

hasta aqu, en el gran D. Luis, cmo se vence espaol-

imamene, por su final, ms hacia la conciencia del acaba-

22
miento que hacia la esmaltada urgencia de la embriaguez de
existir :
E n tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

La otra vertiente escptica, y sta redentora, es la del puro

desengao del vivir consumible y el enfrentamiento con la
eternidad consiguiente. En el amante desdeado ha sido
fuente de infinito consuelo:

E l cuerpo es tierra, y lo ser, y fu nada;

de Dios procede a eternidad la mente:
eterno amante soy de eterna amada.

Pero la valenta del enamorado correspondido que sm

pisar todava la sombra del dolor renuncia a la dicha preci-
samente por su sed de serena e imposible armona, est re-
servada al hombre romntico. Y Bcquer dice a la virgen
real (y por ello precisamente insuficiente) :

digmonos adis.

El, nacido para el reino solar, y eterno husped de las

nieblas, pasear despus por el callado ro, por sobre el ver-
de csped e ir escuchando absorto, los ojos vueltos hacia el
alma, la voz del amor armonioso, hecho visin femenina
inasible, para emitir despus el grito de la llamada quim-
rica: !
Yo soy un sueo, un imposible,
vano fantasma de niebla y luz,
soy incorprea, soy intangible,
no puedo amarte. Oh, ven, ven t!

La rotura de la armona produce fiebre. El amante ro-

mntico, nacido para la armona inmortal, comprueba su
efectivo destierro y alucinadamente suea. Todo es calentu-
ra en derredor. La fiebre fisiolgica, deshacimiento corporal

23
 hacia la solucin de la vida, nunca ha sido ms fiel compa-
nera del espritu ardiente que en estos hombres, vanos an-
heladores de un destino encendido. Es pattico escuchar a
un poeta, con fiebre en su cuerpo, casi moribundo, que al
fin ha adscrito (acaso porque l est acabando y es ya un
imposible) su amor a una amada corprea. Ahora dice, como
Si en ei centro de la vida: " E l amor es m religin, y tu su
unico dogma".
Todos estos amantes son jvenes. Nunca ms doloroso el
destmo humano que as visto, en estas almas destelladoras
que como untadas de angelidad pasan apresuradamente por
el suelo del mundo.

JUVENTUD, CLARIDAD.

Y , sin embargo, qu refrescante puede ser un instante

claro del amor en una visin juvenil. Con tal de que la vida
cumpla su condicin de aurora, y momentneamente el alma
del poeta se coordine, con inocencia, con ese estado feliz, as-
cendente de la luz. Podemos buscar un instante de esa clase,
y sern muchos, en un cancionero annimo. La sugestin de
la letra va ms all de la letra misma. Es todava en la Edad
Media, y podemos creer que en el Sur. Si fuera en Sevilla!

Ni Sevilla tiene amor.

Pero s podra tener amor. El mancebo ha llegado de un

largo viaje para ver a su amiga, acaso residente a orillas del
Guadalquivir. El viaje habra sido fatigoso, pero l apenas
lo ha sentido, ms volador en su deseo que sobre la incmo-
da cabalgadura. Ha llegado, ha recogido a su amada v se
han paseado lenta, embelesadamente por las riberas del'ro.
Se han sentado despus, ms all, a la sombra de unos la-
mos, y l, reclinado en el csped, para el sabroso mirar, ha
apoyado su cabeza en el regazo de su enamorada. Ella pudo
decirlo, pudo cantarlo:

24
 A la sombra de mie cabellos
mi querido se adurmi.
Si le despertar o n o ?

Pero esos ojos pueden entrecerrarse por algo que no es el

cansancio. Cunto sabe el poeta de eso! En esa bella pos-
tura, que nos recuerda inevitablemente el dibujo de Los
ninantes, de Picasso, el joven amador, con la cabeza en la
falda de la amada, mira bacia arriba, hacia el rostro entre-
visto, entresoado. Ms arriba, como su corona, hay un azul
puro, difano.

Amor hizo ser vencidos

sus ojos cuando me vieron
y que fueran adormidos
con la gloria que sintieron.
Cuando ms m i r a r quisieron
se adurmi.
Si le despertar o no?

Un viento blando ha rozado un momento los cabellos de

la enamorada y la frente de su amante. Todo ha quedado
como suspenso, hechizado. En un lazo de xtasis, maravi-
llosamente, la luz y las criaturas.
Pocas veces hemos visto tan puro un instante del amor;
tan quebradizo el cristal que nos transparenta la delicada
imagen de un segundo de absoluto vivir.
Pero el amor juvenil puede ser desgraciado, y el amante
adolecer y pintarse herido, cuando no muerto de amor:

Herido de amor huido,

herido,
muerto de amor.

Como un doncel que ha perecido por los injustos desde-

denes (as se ve el poeta, en tradicin tan vieja como la
poesa), mientras las aves que le dieron tierra, las solas

25
 criaturas aladas, cantan, en las sazones del amor, sobre el
campo donde su cuerpo desdichado reposa:

De all nos qued costumbre,

las aves enamoradas,
de cantar sobre su cumbre,
las tardes, las alboradas,
cantares de dulcedumbre.

Todos estos amantes jvenes sobrevivirn; lo que no so-

brevive acaso es el amor. Si el poeta se pinta muerto es, sim-
bhcamente, porque quiz presiente que su amor rechaza-
do fenece. En la rotacin de los amores frescos, como en las
rotaciones de las estaciones del ao, el amor muere para re-
nacer con las verdes yemas, en la nueva primavera que lo
sucede.
Morir la primavera:
suene la gaita, ruede la danza;
ms cada ao eo la pradera
tornar el manto de la esperanza.

EL AMOR Y EL TIEMPO. MADUREZ DE LOPE.

Este es el secreto: la esperanza. Un alma en la madurez

de la vida no lleva la esperanza consigo. Pero si se asoma
al amor el amor se la encarna sbitamente, y la realizacin
repentina de una vida suprema, colorida, esperanzada, tei-
r de pattico riesgo la posesin de la divina flor que le ha
sido otorgada de fuera y slo como por prstamo. E l cora-
zn juvenil lleva la esperanza consigo, y la prdida de un
amor, por ahincado que fuere, puede comprometer su vida
(si l juvenilmente se la arranca), pero no compromete la
central esperanza, que en esa primera edad est ms all de
la suerte de las pasiones de la voluntad, y su tronco vital
lo sabe, siquiera su conciencia lo desconozca.
Lope, a los veintitrs o veinticuatro aos, abandonado

2ft
por Elena Osorio despus de unos aos de abrupta pasin,
se entrega a los raptos de desesperacin y de furia que co-
nocemos. (No en balde amor y aborrecimiento fueron los
extremos de su vivir.) Mas hoy, con perspectiva, nos
conmueve su violenta entrega, su quimrica fuerza, basta
los mismos actos de venganza que sin escrpulo se consien-
te cuando conoce y traga su final desengao. Pero sentimos,
sabemos, que su entera personalidad no ha sido jugada: hay
una reserva de existencia futura que l no puede jugar aun-
que quiera. (Solamente la habra jugado si se hubiera qui-
tado la vida.) Intacta la vemos: sucesiva, florida, verdeante.
Ser despus Isabel de Urbina, o Micaela de Lujn, o su
posterior creacin admirable: siempre parecer que est es-
trenando la pasin o la vida.
Slo muchos aos despus, un gran parntesis, un nue-
vo estado separador de la pasin amorosa, una pausa de
vida, una crisis de misticismo, y, de pronto, tras de algn
fantasma tanteante, aparecer de nuevo una mujer: D . ' Mar-
ta de Nevares. El poeta tiene cincuenta y tres, cincuenta y
cuatro aos.
Este amor lo pondr a prueba todo. La respetabilidad
de su estado, la conciencia de su ministerio- la presin de
una sociedad de la que l es expresin y triunfo, y no diga-
mos la evolucin de la edad, porque es precisamente la edad
la que le empuja hacia el amor urgente, el del rendimiento
apresurado de la final personalidad sin rescate posible.
No ser slo que l nos lo diga en un conocido billete
desde su casa de la calle de Francos, donde se confiesa "per-
dido... por alma y cuerpo de m u j e r " como nunca lo estuvo.
" Y Dios sabe con qu sentimiento mo", aade. No ser por-
que, acaso por primera vez, el choque del amor, asombrosa-
mente en l, le impida trabajar, dando con ello una con-
movedora prueba del desconcierto nuevo de su experimen-
tado espritu. Cada maana la pasa absorto en el amor, "de

27
 las cuales (maanas), nos dice, suelo quedar las tardes tan
intil que me llego al campo los ms das, slo a desapasio-
narme de ra mismo". Desapasionarme de m mismo! Estu-
penda frase del humansimo Lope, sujeto de sufrimiento y
de pasin hasta el fin de su vida.
No ser slo por todos estos datos. Podra ser un tur-
bin, un ltimo cataclismo, que pasa y le arrasa, dejando la
huella perdurable en un alma rehecha. N o : es el destino
final. Son casi veinte aos de un amor que sobrevivir en
tres al objeto de su pasin y que atravesar todas las prue-
bas de una Nmesis implacable, sin arrancar el tronco del
sentimiento, sin marchitarlo, sin, conmovedoramente, si-
quiera hacerlo vacilar. Hasta el fin, hasta la muerte. Aqu
cumpli Lope de Vega su destino de amador y rindi, en-
treg y revel las fuerzas todas del amor que en l se alber-
gaban.
Se dir, por todas las circunstancias, que tan tardamen-
te. Nos acordamos de Goethe, que slo nos di la vastedad
de su resonancia ertica a los setenta aos, despus de Ma-
rienbad. Sin el extremo goethiano, verdaderamente jupiteri-
no, en presencia de Lope pensamos que slo la madurez de
un alma hizo solidario im verdor que simbolizaba la vida
con una vida que slo en el sentimiento sobrevividor vea
la prenda de la perduracin del existir, en el borde mismo
del final de la lozana. Porque el alma de Lope tena la edad
que tena, pudo su sentimiento durar y vencer: estaba ven-
ciendo al tiempo, y lo tuvo suspenso hasta la hora de su
muerte.
Este quiz sea el secreto de este que llamaramos mara-
villoso amor si no fuera un amor tan triste, donde la condi-
cin humana ofrece su doble rostro: un destino de belleza
inmortal vivificado por el amor, y su sucio remedo en la
tierra, en medio de este suelo de los humanos.
Han pasado diecisiete, dieciocho aos desde que D." Mar-

28
ta de Nevares hiri el corazn de Lope con el resplandor
de sus ojos verdes:

Dos vivas semeraldas que mirando

hablaban a las almas al odo.

Lope est sentado ante su bufete. Un ao ha que el ob-

jeto de su precioso amor dej a su amante y con l la vida.
Ante sus ojos, tristemente encendidos, est desfilando toda
la realidad sucesiva de esta pasin. Ve las destelleantes gra-
cias en morossimo dibujo:

Crise hermosa cuanto ser poda

en la primera edad belleza hiunana...

Ve el destino definitivo de su amor:

Este principio tuvo el pensamiento

que nunca tendr fin, pues no es posible
tenerle el alma...

Ve las luchas primeras. Su felicidad alcanzada, y en se-

guida el despeadero de los infortunios. La ceguera de la
Imada, condenada lentamente a eterna noche, para desespe-
rBcin de su amante:

Cuando yo vi mis luces eclipsarse,

cuando yo vi mi sol oscurecerse,
mis verdes esmeraldas enlutarse
y mis puras estrellas esconderse...

Y ve la prueba final, el enloquecimiento de la dulce cie-

ga; locura furiosa en la que parece no quedarnos nada, ser-
nos todo arrebatado de la personalidad que quisnos. Cegue-
dad y vesania: qu resta entonces?

de viviente mortal cadver sombra.

29
 Pero todo lo resisti el amor de Lope, del bien probado
Lope. Ve, al cabo, el esclarecimiento de la mente adorada
poco tiempo antes de la final consmnacin, como una trist-
sima despedida. Y , al fin, la muerte y la separacin. Pero
el amor no ha acabado. Ahora, desencarnado, puro en el re-
cuerdo, alumbra la mente de este hombre desgraciado saca-
do a ms luz, y parece existir como iliuninacin hasta el
final, que ser ya muy corto.

Resuelta en polvo ya, mas siempre hermosa,

ain dejarme vivir vive serbia
aquella luz que fu m i gloria y pena...

El alma madurada por el amor apenas es ya sino amor

sublimado, y ya no volver a apoyar el fuego vacilador en
ningn soporte adventicio. El henchimiento vital ha tenido
cabo y solucin.

Silenciosamente se corrern las cortinas sobre la ahora

totalmente revelada alma amorosa de Lope.

AMOR, ROSTRO DE L O ABSOLUTO.

Si este poeta, con su amor de hombre, intentaba minu-

to a minuto vencer al tiempo, otro poeta. Antonio Machado,
podr darnos en un breve poema ese instante en que el
tiempo queda aniquilado por la vislumbre absoluta del
amor.
Es un poeta "contemporneo, y la naturaleza, vivificada,
comulga con el sujeto amante. Hay toda una rpida alusin
a una naturaleza potenciada hasta el mximo: montaas, sie-
rra, tempestad. Un hombre solo en las cumbres, montado so-
bre un caballo, precisamente cabalgando sobre ms fuerza
viva, y rodeado por todas partes de piedra en masa, granito,
cimas, y cielo tremendo, en poder, en desencadenacin: la
tempestad.

30
 Cabalgaba por agria serrana
una tarde entre roca cenicienta.

El poeta uo nos lo dice todava. Pero este hombre es el

enamorado. Quiz porque, por serlo, puede estar vinculado
con pureza a la desnuda realidad del mundo.
En esa desnudez total, de sbito, un rayo sobre su cabe-
za: un fragor, ms fragor en el fragor. Y , al fondo, de entre
"la nube desgarrada", repentina, una nueva inmensa mole
de piedra, ms alta, levantada:

relmpago de piedra pareca.

En la descarga cegadora todo se ilumina y vincula, todo

se estremece y descubre. Es la vislumbre final, la revelacin.
Ha crujido el mundo. El hombre se siente atravesado por
la luz suprema. En el total rayo ha entrevisto, comulgado.

Y vio el rostro de Dioe? Vi el de su amada.

Grit: Morir en esta sierra fra!

Toda el hambre de inmortalidad que en el ansia de

muerte lleva consigo el amor est apresada en este instante su-
premo. El tiempo quimricamente yace a los pies del amante.
E l mundo parece redimido, absuelto. Y un instante la vislum-
bre eternai ha cruzado la frente del desnudo amador q u e
ha entendido.
No en balde el poeta ha asociado a la divinidad a la vi-
sita plena. Ver el rostro de la amada era entrever lejana, al
fondo, la realidad profunda y ltima de Dios.

UNIDAD DEL AMOR. FIN.

S: un intento de comunin con lo absoluto: esto ser

ciegamente el amor en el hombre. Cada amador oscuramen-
te lo incorpora, cuando no luminosamente lo intuye. Y la

S
fiel poesa nos lo sirve, a costa del manifiesto poeta, del que
un latido de verdadera vida estaremos dolorosamente apre-
sando.
No importa que sea el fino cabello lo que se cante, o los
celos devoradores, o el delicado signo de una mano en el
aire, cuando no las ansias centrales de un corazn podero-
so. Es lo mismo. No importa desde qu posicin espiritual
o temporal descendida y transmitida: un neoplatonismo, una
tradicin petrarquesca, una delincacin provenzal o una
sede romntica. Sigue siendo lo mismo. Por sobre lo muda-
ble, por sobre el color, por sobre la lnea, por sobre el es-
pacio y el tiempo, ms all de la variante perspectiva, la fiel
poesa, hija de la constante naturaleza humana, nos estar
rindiendo el tronco que no se muda: la unidad del amor, en
la unidad del hombre.
Dichoso el que slo a Dios mira, directamente; dichosos
sus amadores, celestes amadores, nunca desengaados y cons-
tantemente asistidos. El doloroso hombre que en el humano
amor busca la ciega sed del perpetuo hontanar va soando
por la vida su destino inmortal, y deslumhrado por la refle-
jada vislumbre suea su vida y suea su redencin en el
tiempo absoluto. Hermoso y doloroso, verle anegarse en el
ltimo conocimiento, por el amor, ms all de la gloria de
los sentidos. Ms all del propio xtasis asombrado en la di-
cha suspensa:

Sigui un gran gozo a aqueste pasmo o sueo,

^no s cundo, ni cmo, ni qu ha s i d o
que lo sensible todo puso en calma.

Ignorallo es saber. Que es bien pequeo

el que puede abarcar solo el sentido,
y ste pudo caber en sola el alma. (1)

(1) Francisco de Medrano, soneto XXIX.

32
 C O N T E S T A C I O N

DEL

EXCMO. SR. D. DAMASO ALONSO

 ' / f'

a-i -

m .

i
 SEORES ACADMICOS:

Ni se han conmovido los cimientos, ni se han agrietado

los muros de este edificio. Y por qu ge haban de conmo-
ver, por qu se haban de agrietar? La historia d la lite-
ratura no es sino una dialctica, resuelta siempre en com-*
posicin o sntesis, de nuevo siempre recomenzada. Inmen-
sas olas juveniles, eternamente renovadas, eternamente re-
novadoras, se precipitan sobre otras aguas, ya sernas (que
antes fueron tambin asaltantes), y con furia inconteni-
ble de nuevo las sacuden y en parte las desplazan. Pero el
lucerno caudal no es sino la suma de lo qu s mueve, de
lo que bulle, y de lo que ya est encalmado. Y ay de lo que
en arte no haya sido furia alguna vez! Ay de quien no
haya sido ola, antes de remanso!
De esa confluencia nace la vida. As se hace posible la
tradicin literaria, que no es paralizacin y exige proceden-
cia y diferencia. Vedlo en nuestra lrica, porque es en poe-
sa lrica (por ser la ms alta, la ms lmpida, la ms con-
centrada de las creaciones literarias) donde mejor se refleja
ese devenir, ese flujo y reflujo de los gustos.
Quin duda que las "slabas contadas" del mester de
clereca son ya un manifiesto de una nueva tcnica y una
protesta contra la irregularidad mtrica del arte de juglara?
Pero la historia es ms clara desde el siglo xvr. La
innovacin de Boscn y Garcilaso fu un cambio total de
la tcnica del verso. Cun desorientado asombro, entre-

3S
mezclado de bmlas, produjo el verso italiano en el p-
blico {en lo que en el siglo xvi poda ser piiblico literario),
acostumbrado a la rpida y graciosa andadura del octoslabo
tradicional! Unos protestaban (es Boscn quien nos lo re-
fiere) porque "los consonantes no sonaban tanto como en
las coplas castellanas". "Otros decan que este verso no
saban si era verso o si era prosa." Dios mo, si se trataba
del endecaslabo, de la ms dulce, de la ms orgriicamente
trabada, de la ms musical, de la ms matizada y matizable
criatura rtmica de las lenguas romnicas, y creo que aun
de todas las europeas! Que no saban si era verso o prosa!
Otros, por el contrario, perciban la meloda del nuevo ins-
trumento, y le reprochaban vaya por D i o s ! eso, la dul-
zura, y "argan diciendo que esto principalmente haba
de ser para mujeres, y que ellas no curaban de cosa de sus-
tancia, sino del son de las palabras y de la dulzura del
consonante". Boscn, por su lado, reacciona violentamente,
arrojando un venablo contra el verso tradicional, que l pre-
cisamente haba sabido. manejar con tanta gracia; y dice:
" Q u i n ha de responder a hombres que no se mueven sino
al son de los consonantes? Y quin se ha de poner en pl-
ticas con gente que no sabe qu cosa es verso (aqu llega
la malvola alusin al pobre octoslabo castellano), sino
aquel que, calzado y vestido con el consonante, os entra de
golpe por el un odo y os sale por el o t r o ? " He ah tesis
y anttesis: verso tradicional y verso endecaslabo. Lo ge-
nialmente vitalista de la literatura espaola fu su capacidad
de sntesis: el musical verso nuevo qued incorporado, pero
no se perdi el tradicional, ni su vivacidad de alimaa, y los
dos florecen an en nuestra poesa ms reciente.
Un siglo despus la polmica est abierta entre gongo-
rinos y antigongorinos : lo que se reprocha entonces es el
atrevimiento de las metforas, lo inusitado de la siotaxis, lo
inslito del lxico culto. La composicin, la sntesis en este

-36..
cas, la han hecho no slo la poesa o la literatura, sino toda
la lengua espaola. Ese lxico culto, que por extravagante
produjo tanto rasgamiento de vestiduras, repetido, a lo larg
del siglo XVII y durante el x v i i i , por discpulos y mulos,
se meti profundamente en los depsitos de la lengua (en
el sentido de Saussure) ; y el ms acadmico de los diccio-
narios debe hoy a Gngora y a sus imitadores una buena
parte de las voces que contiene. No se trata slo de pala-
bras, exactamente, de Gngora. Lea yo una vez una no-
ticia de un peridico, en compaa de mi inolvidable Ga-
briel Mir, cuando mi amigo, con aquella su manera tan pon-
derativa, repiti una expresin del texto: "Fjese usted, D-
maso: "Vehculos de traccin sangunea": Pero si eso es
Gngora p u r o ! " "Vehculos", "traccin", "sangunea": nin-
guno de esos tres cultismos pertenece al lxico de Gngora;
y, sin embargo, la observacin de Mir era exacta. Si es
cierto que la funcin crea el rgano, podemos decir que el
estilo de Gngora le abri canales a la lengua para la crea-
cin de cultismos, y ste ser siempre el ms legtimo enri-
quecimiento de nuestro lxico: sacar de nuevo cuarteles ol-
vidados de entre los ms antiguos blasones de casa. Casa
nuestra en Roma, y, en cierto modo, Grecia.
La innovacin en el siglo x v i i i es moderadora. A veces
lo revolucionario consiste en la depuracin y el refreno.
Pero en la primera mitad del siglo xix, una nueva oleada
(europea, como la del siglo x v i ) llega a nosotros, por cierto
muy tardamente: y la querella es ahora entre los rezaga-
dos neoclsicos y el mpetu de la juventud romntica. Co-
nocidas son de todos las burlas contra la palidez, el frenes
romntico, su lxico, su nocturnidad, sus lbregos paisajes,
su. ya galopante, ya lentsima, polimetria.
Y en los primeros aos de este siglo (porque parece que
estos brotes juveniles pujan siempre en los aos juveniles de
cada siglo), la polmica entre los modernistas y los anti-

37
modernistas. Los hombres de cincuenta aos casi la hemos
vivido. Tambin ahora se deca que el nuevo verso " n o se
saba si era verso o si era prosa". Entre las brumas de mi in-
fancia, emergen picos del recuerdo algunas bufonescas
parodias dirigidas contra Rubn Daro en las revistas de
entonces. Y pensar que Rubn Daro ha sido, hoy lo sabe-
mos perfectamente, uno de los mximos seores del ritmo
castellano y quien ms lo ha enriquecido entre todos los
poetas recientes!
Una y otra vez, en el transcurso de la historia de la
poesa, se repite lo mismo: conflicto entre un gusto nuevo y
un gusto viejo. Los partidarios de lo viejo llaman locos, in-
sensatos, ignorantes y extravagantes a los poetas nuevos. Los
partidarios de lo nuevo llaman viejos putrefactos a los que
defienden la ltima tradicin (que no siempre es la buena,
la gran tradicin). Una y otra vez, una y otra vez, un sigl
tras otro siglo, hasta lo que ya hemos visto con nuestros
propios ojos. La experiencia de la historia y nuestra propia
experiencia coinciden matemticamente.
Si esto es lo que vemos ante nuestros ojos, ser nece-
sario decir cun recomendable es que las generaciones que
ya han pasado el punto medio de la vida procuren vencer
esa ley que testigo la historia la vida misma parece im-
ponerles, y se esfuercen por comprender el arte nuevo y no
se obstinen en volvrsele de espaldas? El hombre maduro,
prudente, enriquecido por la experiencia, tanto respetar la
ltima tradicin (si no es mala) como la ms reciente no-
vedad (si es buena).
Academia no quiere decir putrefaccin, quiere decir ecua-
nimidad: estar en el fiel de la balanza. Y sta es la razn
por la que la Real Academia Espaola ha llamado a su seno
a Vicente Aleixandre; pues en l se imen los signos de un
arte nuevo y los ntidos destellos de una altsima calidad lite-
raria. Vicente Aleixandre ha sido un cultivador extremado

3
<Je la poesa espaola. Y uso la plbra no slo n l shti-
do de "summnte buno", predominante n la poc cl-
sica y aun posible hoy, sino en l de "puesto o situado
llevado hasta un extremo": linde atrevida ms all, el
abismo, campo de experimentacin por donde se enrique-
cen las posibilidades expresivas del idioma.
Tal ecuanimidad es tradicional en esta casa. Miembro de
esta Real Academia fu D. Angel Saavedra, Duque de R-
vas. Cundo eligi la Academia a Rivas? Acaso cuando
el Duque, cargado de honores ^ya nada revolucionario, ni
en literatura ni en poltica, est prximo a las postreras
pompas? No; la Academia le elige el 9 de octubre de 1834
(y en ella ingresa el 30 del mismo mes). Este acadmico,
seores, este acadmico es quien, seis meses despus, el 22
de marzo de 1835, estrena, en el Teatro del Prncipe, Don
Alvaro o la fuerza del sino, " e l primer drama verdaderamen-
te revolucionario del Romanticismo espaol". Y he aqu que
la Academia en este caso se manifiesta no slo ecunime en
reconocer el mrito, sino audazmente juvenil. En la misma
sesin en que se eligi al Duque s elige tambin a mi ilus-
tre antecesor en la silla que lleva la letra d, D. Agustn Du-
rn; las dos direcciones romnticas eran acogidas en la casa
en aquel da: la erudita y la creadora.
Pero no necesitara volver los ojos al siglo pasado. In-
signes poetas son hoy miembros de esta casa, que han par-
ticipado en atrevimientos de la poesa moderna, alguno tan-
to o ms que Aleixandre. Pero estos preclaros poetas a que
me refiero, siempre han tenido un pie asentado en el ms
firme terreno tradicional. E l caso de Vicente Aleixandre es
distinto.
Vicente Aleixandre, por su edad compaero mo de ge-
neracin (de la que he llamado de 1920 a 1 9 3 6 ) , llega, en
efecto, a producir dentro de esa generacin, pero con retra-
so ( 1 9 2 8 ) . Nace en S e v i l k ; pero, de Andaluca, es slo el

59
 recuerdo infantil de Mlaga lo que alguna vez pasa como
una vislumbre por su obra potica. Por lo dems, la fami-
lia se asienta pronto en Madrid, y aqu vive y aqu se for-
ma Aleixandre, lo mismo en el aspecto cientfico (una Li-
cenciatura en Derecho y una Intendencia Mercantil, carre-
ras que le haban de servir para maldita la cosa) que en el
literario. Insisto en esto porque acerca de un supuesto an-
dalucismo de su poesa se ha especulado mucho y l mismo
lo ha dejado quiz rodar, por esa cndida necesidad de mi-
tificacin que todo poeta siente.
Apenas salido de la Universidad cuando sus mismas ca-
rreras y la posicin familiar le llevaban a verterse hacia el
mundo y la vocacin literaria era una aficioncilla que slo
de vez en vez cuajaba en versos sencillos y emocionados
(que nunca vieron la luz), Dios, que le quera para s, le
toc como toca lo que quiere afinar: con el dolor. Dolor
fsico, que dej huella en el cuerpo y en el alma. Vicente
renunci serenamente a eso que se llama " u n brillante por-
venir", y como Ddalo (y como Dedalus) igiwtas animwii
dimittit in artes, "entreg su espritu a las artes desconoci-
das", renunci al pormenor de lo vivido, para unirse y ali-
mentarse, all donde brota el manantial, con los zumos ms
concentrados, ms misteriosos y ms genuinos de la vida
misma.
Es tanta la fama de Aleixandre en los crculos litera-
rios de todo el mundo de habla espaola, que esta su en-
fermedad juvenil tiene ya tambin una lejana mitologa, que
yo he tenido que desvanecer en las mismas orillas del Pa-
cfico; un trabajo mo m e t e m o haba contribuido no
poco a su formacin. S ; admiradores entusiastas, en aque-
llas lejanas tierras, imaginaban un Vicente Aleixandre vale-
tudinario, siempre apartado y yacente. Nada he de decir.
Ah le tenis: casi boyante, de ningn modo abollado.

40
 . jNi es menesler un largo anlisis de su obra, quiz (con
excepcin de la de Garca Lorca, y en cierto sentido la de
Guilln) la ms estudiada y comentada de toda la poesa de
los ltimos veinte aos. Y o mismo la he comentado y se-
guido desde su aparicin. Adems, cmo no anunciar ya
(aunque la obra est an indita) que Vicente Aleixandre
es quiz el poeta espaol estudiado con ms penetrante in-
tuicin, con ms rigor y lmpida nitidez? Pero muchas ra-
zones me obligan a ser discreto.

El pruner libro. mbito ( 1 9 2 8 ) , pertenece, por muchos

rasgos, a la generacin de poesa que, activa desde 1920,
aproximadamente llega a su mayor (pero siempre relativa)
homogeneidad en 1927, tercer centenario de la muerte de
Gngora. Ambito, con seera personalidad dentro de la poe-
sa de ese grupo juvenil, si a algo se aproxima es a la de
Guilln. Pero hay tambin en ese primer libro poemas de
una emocin muy tierna, adolescente, que apenas sugieren
una sensacin, un paisaje, y se desvanecen, dejando tocado
nuestro corazn. Como este que se llama, precisamente,
"Adolescencia":

Vinieras y te fueras dulcemente

de otro camino
A otro camino. Verle,
y ya otra vez no verte.
Pagar por un puente a otro puente
el pie breve,
la luz vencida alegre.

Muchacho (jue sera yo mirando '

aguas abajo la corrient",
y en el espejo tu pasaje:
fluir^ desvanecerse.

41
 En Ambito no est an fraguado lo que en poesa espa-
ola representar la personalidad de Aleixandre, pero ya
eu ese libro hay una preferencia por el gran paisaje, senci-
llo e inmenso, que va a ser caracterstico de la obra poste-
rior. As en el poema "Mar y Noche", esta descripcin de
oleaje noctm-no:

Voluta ancha de acero quedara

de sbito forjada si el instante
siguiente no derrbase la alta fbrica,
l u m u l t o s , cataclismos de volmenes
irrumpen de lo alto a la ancha base,
que se deshace ronca,
tragadora de s y del tiempo, contra el aire '
m u r a ! , torpe al empuje.
B a j o cielos altsimos y negros
muge c l a m o r la honda
boca, y pide noche.
Boca m a r toda ella, pide n o c h e ;
Noche extensa bien prieta y grande,
para sus fauces hrridas, y ensea
todos sus blancos dientes de espuma.
Una pirmide lingua da
de masa torva y fra
se alza, pide,
se hunde luego en la cncava garganta
y tiembla abajo, presta otra
vez a levantarse, voraz de la alta noche,

que rueda por los cielos

redonda, pura, oscura, a j e n a
dulce en la serenidad del espacio.

Ntese cmo en el ligado encabalgamiento de los versos,

que describe con poderosamente imaginada exactitud la vo-
racidad de la repetida ola, resaltan, aislados, destacados, en
completa oposicin, los adjetivos "redonda, pura, oscura,

42
ajena ' que expresan, mundo exttico, la inmovilidad absorta
de la noche.
Pero de esas imgenes, tan felizmente descriptivas, unas
llegan como tales a nuestra sensibilidad: "voluta ancha de
acero" sabemos que representa a " o l a " y por qu la repre-
senta. Otras, n o : hacia el final del fragmento se insina y
se adensa una imagen del mar como fiera devorante. Otras
grandes imgenes transmutadoras, como la del "pjaro de
la noche", en el poema as llamado, pueden verse an en
el libro. As se inicia la tendencia hacia la transmutacin
de formas y seres de la Naturaleza que va a ser predomi-
nante en obras posteriores. Segn el poeta avanza por esa
lnea le vamos viendo ya no genial troquelador o artfice de
imgenes, sino hombre que se sinne cada vez ms en una
autntica concepcin unitaria e indiferencia da del mundo.
Me fastidia tener que emplear la palabra suprrr<!(dismo:
ya no hay ms remedio que hacerlo. Vamos interpretando
la historia de Espaa y de su literatura siempre a la zaga
de algo que venga de fuera. Cuando lo nuestro no se con-
forma bien con el nombre extrao lo metemos de un empu-
jn en el molde que nos llega. Y hay quien as le ocurre
al que puedo llamar mi mayor amigo resulta "existencialis-
l a " sin comerlo ni beberlo. As se ech mano del surralisine
francs, y se tradujo la palabra, para que fuera marbete
de cosas espaolas. Porque la imagen onrica, caracterstica
del surralisme existe ya, claro que con rasgos muy pecu-
liares, en el Lorca de las Canciones escritas de 1921 a 1924,
y el libro de poemas en prosa Pasin de la Tierra, de Alei-
xandre, publicado tambin tardamente (en Mjico hay
ima segunda edicin espaola), fu escrito cuando el poe-
ta no tena idea de la escuela de Bretn, Aragn, etc.; ni
hay conexin transmitiva tampoco entre el superrealismo
francs y Sobre, tos ^n.ge/es de Alberti. La poesa francesa
y la espaola recogieron, pues, independientemente, co-

43
sfr que estaban h el aire. Despus se produce un contacto
de la poesa espaola con la francesa superrealista y hay
ya influjo de sta.
En esa direccin, que ya habr que llamar con el nom-
bre de fuera, est el libro de Aleixandre Espadas como
labios ( 1 9 3 2 ) . Es la ms literariamente revolucionaria de
todas sus obras. " Q u l i b r o ! " escriba yo el mismo ao
en que fu publicado. "Qu libro tan agrio, revuelto,
duro, supurado, veteado, lvido, rosado, beatfico, arcang-
lico! Qu gran masa, qu gran torrente de poesa, mezcla
de dolor y sarcasmo y de ternura y delicadeza! Porque en
el fondo de lo grotesco est palpitando una doliente ternu-
ra, con emanaciones ms puras y tal vez ms eficaces (para
quien las quiera recoger) que en toda la poesa anterior.
Esta inadaptacin total s que es puramente potica. Aqu
se quiebran los frenos de la lgica; y el lector, desde la
primera pgina hasta la ltima, vive en continuo sueo, en
ininterrumpida visin." Ah, s, es un libro que a ciertos
lectores les puede escandalizar! A otros nos atraer siem-
pre. La imagen, en l, ya desligada de la realidad, es onri-
ca, fungcea, irreductible al desdoblamiento de planos pa-
ralelos (real, metafrico), que tan clara hace a pesar de
Asclafo la obra de D. Luis de Gngora. Aqu, si hay co-
rrespondencia entre lo pensado (realidad) y lo expresado-
(llemmoslo, aiin, metfora), es muchas veces a travs de
xma serie de vnculos intermedios que el poeta ha elimi-
nado.
Desde Espadas como labios, libro agitado como por un
remolino, las aguas se van serenando, y en 1935 aparece
La Destruccin o el Amor, premiado un ao antes con el
Primer Premio Nacional de Literatura por un jurado cons-
tituido por tres miembros que haban de serlo tambin de
esta casa, dos grandes poetan (nuestro y desaparecido Ma-
nuel Machado y Gei'ardo Diego) y quien os habla. El libr

44
es de una perfecta unidad temtica, y de una nitidez y una
intensidad sobi-ecogedoras. La novedad est en los temas,
en el paisaje, en la imagen ^muchas veces, sin embargo,
ms reductible a realidad que la del libro anterior: una
total renovacin de los medios expresivos del lenguaje, que
caracteriza toda la obra del poeta y que repetida y prolon-
gada por los imitadores est dejando ya evidentsimas hue-
llas en nuestra lengua potica.
La Destruccin o el Amor (que ha tenido ya dos edi-
ciones) no e s ' u n libro difcil de entender: basta arrancar-
se la deformacin literaria que todo lector lleva como con-
secuencia de su misma cultura, y ponerse sencillo, desnudo,
infantil, frente a este dur y ntido mundo pbldo de cria-
turas cuya fuerza virginal no e sabe si es amor o'es odio.
Porque lo que ya sealbamos nacint en el'primer libro
llega ahora a desarrollo pl^no:'Aleixandre prefiere lo ms
simple: un mbito csmico, una elemental Naturaleza (tie-,
n-a, aire, agua, fuego), e inmediataniente ,las, formas^:yiyas
infrahumanas. Lo humano, aun el mismo poeta, cuando apa-
rece, suele hacerlo transfundido n . otros elementos no hu-
manos. Y hay en el libro uar preferencia por los vrgenes
impulsos que pueblan la selva y ' e l mar, esos seres intactos
e incorruptibles, tan mal comprendidos por el hombre, " q u e
viven en ntima unin con todas las fuerzas elementa-
les de la Naturaleza y en cierto modo, vivos, las simbolizan":
nodulos de la energa vivificadora del mundo.
La imagen es todava ms serena en el libro posterior,
liltimo de los publicados hasta ahora por Aleixandre: Som-
bra del Pai-aso. La primera edicin es de Madrid; s ha pu-
blicado una segunda en Buenos Aires, 1947. En La Des-
truccin o el Amor, los medios expresivos del.poeta parecan
haber llegado a su total perfeccin. En Sonra del Para-
so esa fuerza exipregiva parece que todava, como glorifica-
da, se hace an ms irradiante e impregnante. La teiTble se-

45
qiiedd del libro anterior ^ t ' a h o r a dulcificada por la gracia.
La obra deja en el lector una impresin de belleza, de niti-
dez, que se corresponde totalmente con la imagen paradisa-
ca. El poeta, sujeto como a cambiantes rachas, tan pronto es^
criatura del paraso, criatura de ese mundo objetivo por l
creado, participante en csmica plenitud, como ser que
fu paradisaco y ha sido "desterrado de su celeste origen".
Pero hay en la vida zonas que, diramos, an acotan para-
so: la infancia es una. Por eso la ciudad de la infancia e&
la "Ciudad del Paraso":

Siempre te v ^ mis ojos, c i a d a J de mis dias marinos.

Colgada del imponente monte, apena detenida
en tu vertical cada a las ondas azules,
pareces reinar bajo el cielo, sobre las aguas,
intermedia en loe aires, como si una mano dichosa
te hubiera retenido, un momento de gloria, antes de hundirte para
siempre en las olas amantes.

Pero t dora, nunca desciendes, y el m a r truspra

o brama, por t, ciudad de mis dias alegres,
ciudad madre y blanqusima donde viv, y recuerdo,
anglica ciudad que, ms alta que el m a r , preside i s espumas.

All fui conducido por una mano materna

acaso de una reja florida una guitarra triste
cantaba la sbita cancin suspendida en el tempo;
quieta la noche, ms quieto el amante,
bajo la luna eterna que instantnea transcurre.

Jardines, floree. Mar alentado como im brazo que anhela

a la ciudad voladora entre monte y ahismo,
blanca en los aires, con calidad de pjaro suspenso
que nimca arriba. Oh ciudad no en la t i e r r a !

46
P o r aquella mano materna fui llevado ligero
por tus calles ingrvidas. Pie desnudo en el da.
P i e desnudo en ia noche. Luna grande. Sol puro.
All el cielo eras t, ciudad que en l morabas.
Ciudad que en l volabas con tus alas abiertas.

Tambin es un elemento paradisaco cercano al ante-

rior el recuerdo del padre muerto, como ingente, csmica
proteccin de una tierna vida:

Bajo la frente poderosa, mundo entero de vida,

mente completa que un humano alcanzara,
sent la sombra que protegi m i infancia. Leve, leve,
resbal asi la niez como algero pie sobre ima hierba noble,
y si bes a los pjaros, si pude posar mis labios
sob.r- t4ntas alas fugaces que una autora e m p u j a r a
fu por ti, por tus benvolos ojos que presidieron mi nacimiento
y fueron como brazos que por encima de mi testa cernan
la luz, la luz tranquila, no heridora a mis ojos de nio.

Alto, padre, como una montaa que pudiera inclinarse,

que pudiera vencerse sobre mi propia frente descuidada
y besarme tan luminosamente, tan silenciosa y puramente
como la luz que pasa por las crestas radiantes
donde reina el azul de los cielos pursimos...

Pero yo soy de carne todava. Y mi vida

es de carne, padre, padre mo. Y aqu estoy,
solo, sobre la tierra quieta, menudo como entonces, sin verte,
derribado sobre los inmensos brazos que horriblemente te imitan.

En Sombra del Paraso apareca ya un elemento (que se

habr podido apreciar en alguno de los ejemplos citados) :
una emocin directa, humansima, que va a dar sobre ob-
jetos, digamos, radicales en nuestra existencia (padre, ciu-
dad de infancia, etc.). La poesa de Aleixandre, despus del
bello vuelo por espacios casi interplanetarios, ha venido
otra vez a anclar o a buscar arraigo en el puerto de refugio

47
o la tierra nativa. Toda la poesa de Aleixandre procede de
autntica emocin y est agitada por una autntica emocin,
pero en la Destruccin y aun, en general, en Sombra del Pa-
raso, opera sobx-e las grandes fuerzas de la vida, no sobre
pormenores del ambiente bumano. Cuando a veces en Som-
bra del Pwaso Aleixandre se vuelve a cantar la ciudad de
su infancia o la sombra-paternal, aunque dichos temas se ele-
ven tambin a plano csmico, queda en ellos su eficacia de
emocin familiar y directa. Es evidente que el poeta sigue
aqu una evolucin general de la poesa espaola de los l-
timos aos: el retorno a lo que (inexactamente, pero para
entendernos) podemos llamar "emocin directamente huma-
na". Ese cambio se intensifica an en el libro Historia del
Corazn, escrito entre 1945 y 1948, aun indito, y del cual"
han aparecido en revistas algunas muestras. Vase el poema
Marw entregada, bellsima intuicin potica de la significa-
cin y consecuencia de una mano entregada en amor:

Pero otro da toc ti mano. Mano tibia.

T u delicada mano silnte. A veces cierro
mis ojos y toc leve tu mano, leve toque
que comprueba su foi-ma, que tienta
su estructura, sintiendo bajo la piel alada el duro hueso
insobornable, el triste hueso adonde no llega nunca
el amor. Oh carne dulce que s se empapa del amor hermoso.

E s por la- piel secreta, secretamente abierta, invisiblemente entre-

abierta,
por donde el calor tibio propaga su voz, su afn dulce;
p o r donde mi voz penetra hasta tus venas tibias,
para rodar por ellas en tu escondida sangre,
como otra sangre que sonara oscura, que dulcemente oscura te besara
por dentro, recorriendo despacio como sonido puro
ese cuerpo, que ahora resuena mo, mo poblado de mis voccs pro-
fundas,
o h resonado cuerpo de mi amor, oh posedo cuerpo, oh cuerpo
slo sonido de mi voz poseyndole.

48 .
P o r eso, cuando acaricio tu mano, s que slo el hueso rehusa
m i amor e l nunca incandescente hueso del hombre.
Y que ima zona triste de tu ser se rehusa,
mientras tu carne entera llega un instante lcido
en que total flamea, por virtud de ese lento contacto de tu mano
de tu porosa mano suavsima que gime,
lu delicada mano silente, por donde entro
despacio, despacsimo, secretamente en tu vida,
hasta tua venas hondas totales donde bogo,
donde te pueblo y canto completo entre tu carne.

No tengo tiempo para hablar de los dos libros inditos

Mundo a solas y Desamor, de aparicin inmediata, ni del
empleo que Aleixandre hace del verso libre (instrumento
potico con el que hay ya que contar, se quiera o no), ni
de las novedades de expresin que esta poesa introduce
en lengua castellana. Nada ms alejado de Aleixandre que
D. Luis de Gngora, porque nunca el cordobs sinti una
tan trascendente pasin vital como la que agita y huraca-
na el versculo del poeta moderno; pero hay un evidente
parecido en la plasmacin de frmulas expresivas, no usa-
das antes o escasamente en poesa espaola. Es lo que hace
que gongorismo y aleixandrismo se nos revelen en seguida
en la obra de los imitadores.
En otro sitio lo he dicho: un mxmdo potico cuaja tam-
bin en creacin objetiva, como, en sentido muy distinto,
el mundo novelesco de un Galds, de un Dickens, de un
Balzac. En este aspecto de la creacin imaginada de un
compacto mundo, slo, en todo caso, Jorge Guilln, podr
compararse a Aleixandre; y los dos crean mundos paradi-
sacos, aimque muy distintos: gozoso el de Guilln; dolo-
roso, pattico, el de Aleixandre. Y qu maravilloso mun-
do ste creado por nuestro poeta! En l, gozosos o iracun-
dos, los seres se transmutan, y la imagen, como vimos, ya
no es una ecuacin de trminos, sino una verdadera trans-

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fusin de los mismos; es el podero inmenso de enormes
fuerzas que sublevan, subvierten la realidad: podero de la
noche, podero del amor, podero del mar, podero de la
muerte. Qu autntico sello de originalidad creadora! Nun-
ca se le ha ofrecido al lector entrada a un mundo tan des-
lumbrante, a los colores enteros de una virginal naturale-
za inhumana. La grandeza de ese mundo, la intacta belleza
de sus temas (como la vemos en Sombra del Parcso) se
ha comunicado a la obra de Vicente Aleixandre, enorme blo-
que de cristal de infinitas perspectivas luminosas, pero que,
en su diafanidad, cela entraas de dolor.

Conocamos ya la fama de Aleixandi-e entre la juven-

tud literaria de todas las tierras de Espaa. No fama; en-
tusiasmo, frenes, adoracin. Sabamos cmo el hotelito, all,
casi en una linde madrilea, estaba constantemente lleno
de poetas jvenes que iban a saludar al maestro, a leerle
poemas, a consultarle. (Es, despus de 1939, la misma atrac-
cin que respecto a nosotros ejerca J u a n Ramn Jimnez,
all por los aos de mil novecientos veintitantos.) Saba-
mos cmo un poeta adolescente, alejado, aislado en el fon-
do de su provincia, no tena mayor alegra y orgullo que
recibir unas palabras de Aleixandre. Sabamos tambin cmo
no haba hispanoamericano joven y culto que considerara
completa su estancia en Madrid sin una visita al poeta. Pero
pensbamos que esto ltimo ocurra porque al hispanoame-
ricano, al entrar en el ambiente de Madrid, se le revelaba
la importancia de Aleixandre.

Pero nuestro asombro fu extraordinario cuando un via-

je a Amrica, desde Argentina hasta Mjico, nos descubri
que la misma veneracin senta la para nosotros ms re-
mota juventud de nuestra lengua. En Buenos Aires, en San-
tiago, en Lima, en Bogot, en Mjico, por nadie nos pre-
so
guillaban antes que por Aleixandre: cmo era, cmo viva.
" C r e e usted que podr venir alguna vez a Amrica? Como
est siempre enfermo!", comentaban.
Hemos de reconocer que el poeta seguido con ms en-
tusiasmo por la juventud de lengua espaola es, en el da
de hoy, Aleixandre. Y llega uno a preguntarse por qu tal
unanimidad en un momento en que estn an vivos todos
los otros grandes poetas (menos dos) de una generacin de tal
intensidad creativa como desde el Siglo de Oro no se co-
noca (si no nos engaa la proximidad). Y o creo que las
causas son dos: de una parte, lo juvenil del mundo potico
de Aleixandre: porque en ese mundo se reproduce como
en obra alguna el borbollar incesante de la naturaleza, la
irreprimible eterna fuerza manante de la belleza, de la ju-
ventud, del amor. De otra parte, la radical renovacin de me-
dios expresivos que representa la forma idiomtica de nuestro
poeta. Porque los poemas de Aleixandre, sin nombre, estn ya
firmados; y esta cuajada y nueva personalidad formal atrae
forzosamente al que aun est buscando su propia expresin.
Debo ahora, ya para concluir, retirar una nocin repe-
tida varias veces por ra en lo que antecede. He hablado
siempre de poesa extremada y de atrevimientos. Sin que-
rer, adoptaba yo una actitud polmica y me situaba en la
posicin del inexistente antagonista: tomaba su propio lxico.
Hora es ya de decir que esta obra no es extremada, sino
central o centrada en el perenne misterio manante de la
poesa, y que Vicente Aleixandre no es un poeta de atrevi-
mientos. Hoy me interesan muy poco los atrevimientos en
poesa y, en general, en arte. No: Vicente Aleixandre ha
cantado, sencillamente, lo que deba y poda cantar. El ha
cumplido una vez ms el mandato del salmista: cantate Do-
mino canticum novum; cantate ei canticum novum: bene
psallite ei in vociferatione.

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