I. Pilchin. Literatura universal din s. XX.

USM, 2015

Franz KAFKA

Franz KAFKA (1893-1924) prozatorul austriac de origine

evreeasc, unul dintre cei mai influeni autori din secolul al XX-lea,
precursorul literaturii absurdului i al existenialismului n literatur.
F. Kafka s-a nscut la Praga (Cehia), care n acea perioad fcea
parte din Imperiului Austro-Ungar. Formarea personal i literar a
scriitorului este adesea apreciat sub aspectul impactului asupra sa a
mediului social i cel familial. Se presupune c, fiind un autor de
limb german i evreu, el se simea izolat, marginalizat i vulnerabil
tr-un ora ceh. Pe lng aceasta, din copilrie, F. Kafka era dominat
de tatl su, un om de afaceri prosper i tiran n familie.
La insistena tatlui, F. Kafka a studiat dreptul la Universitatea din
Praga, unde iniial a frecventat i nite cursuri de literatur i istorie a artelor. Lundu-i licena n
anul 1906, el face un scurt stagiu de avocatur, dup care, ntre 1908-1917, a lucrat n calitate de
funcionar la o societate de asigurri. Mai muli ani la rnd el a dus o via dubl: n aparen era
prietenos, deschis i eficace, dar nopile i petrecea la mas de scris.
n tineree F. Kafka s-a interesat de literatura naturalist i opera dramatic a lui H. Ibsen, de
filozofia lui B. Spinoza i F. Nietzsche, de teoria evoluionist a lui Ch. Darwin. Scriitorul a
debutat n 1909 cu opt povestiri scurte reunite sub titlul Contemplaie, n revista Hyperion din
Mnchen. n 1913 aceste povestiri au fost reeditate ntr-un tiraj restrns la o editur din Leipzig.
Ulterior F. Kafka a mai editat volumele de nuvele Metamorfoza (1915), Verdictul (1916),
Colonia penitenciar i Un medic de ar (1919). De asemenea, cteva proze scurte au mai
aprut n reviste din Praga, Berlin i Mnchen. n 1915 lui F. Kafka a fost acordat Premiul literar
al Germaniei Fontane, iar n 1920 el a fost nominalizat la Premiul Nobel pentru literatur
(1920).
n timpul vieii, creia lui F. Kafka a fost cunoscut unui cerc restrns de prieteni i
cunosctori ai literaturii. Faima postum a scriitorului se datoreaz prietenului su Max Brod,
care i-a pstrat i i-a publicat manuscrisele: romanele neterminate Procesul (1925), Castelul
(1926), America (1927), povestirile Construirea zidului chinezesc (1931), n faa legii (1934)
etc. Opera lui F. Kafka a fost nalt apreciat n presa timpului de scriitorii Andr Gide, Aldous
Huxley, Thomas i Heirich Mann, Hermann Hesse, Virginia Woolf. Interesul pentru creaia
kafkian a crescut n timpul celul de-al Doilea rzboi mondial i, mai ales, dup acesta. Inluena
direct din partea operei lui F. Kafka au recunoscut muli scriitori notorii din secolul XX: A.
Camus, S. Beckett, F. Drrenmatt, H. Pinter, G. Garca Mrquez, J.L. Borges etc.
Mai multe motive, situaii i stri din opera kafkian (conflictul individului cu propria sa
personalitate i lumea din jur, nstrinare, anxietate, singurtate, retragere, absurd) poart un
caracter autobiografic. Dovada acestui fapt este Jurnalul lui F. Kafka, inut timp de aproape 13
ani (1910-1923), reprezentnd o important surs pentru nelegerea personalitii i ntregii
creaii ale scriitorului. Personajele kafkiene, amintind de tipul literar al omului mrunt, devin
captivii unor incidente bizare, primejdioase, amenintoare. Un motiv frecvent al operei kafkiene
este confruntarea omului cu sistemul birocratic. n faa acestuia individul solitar dovedete
neputina sa, se resemneaz i suport fr mpotrivire greutatea i absurdul mprejurrilor
inexplicabile n care nimerete.
 I. Pilchin. Literatura universal din s. XX. USM, 2015

PROCESUL

Arestarea
Pe Josef K. l calomniase pesemne cineva cci, fr s fi fcut nimic ru, se pomeni ntr-o
diminea arestat. [...]

Birourile tribunalului
[...] Din curiozitate, K. alerg spre u; voia s vad ncotro era dus femeia, cci studentul
n-avea s-o poarte totui n brae, pe strzi. Dar nu trebui s-i caute prea mult; chiar n faa uii se
zrea o scar ngust, de lemn, care probabil c ducea spre pod (din pricina unei cotituri, nu i se
vedea captul de sus). Pe scara aceasta pornise studentul cu femeia n brae, i urca ncet,
rsuflnd greu, cci alergtura de pn atunci l obosise. Femeia i fcu lui K. un semn cu mna i
cut s-i arate, ridicnd de cteva ori din umeri, c nu e de loc vinovat pentru rpire, dar
gesturile ei nu exprimau prea mult regret. K. o privi fr expresie, ca pe o necunoscut; nu voia
nici s-i arate decepia, nici s lase s se vad c ar putea uor s-o nving.
Cei doi dispruser i K. tot mai sttea singur n u. Era nevoit s recunoasc acum nu
numai c femeia l nelase, dar i c-l minise dublu spunndu-i c e dus la judectorul de
instrucie; doar n-avea s stea i s-o atepte judectorul de instrucie ntr-un pod! Scara de lemn
nu putea s explice nimic, orict ar fi fost ntrebat. Apoi K. observ un bilet prins n perete, la
captul scrii, i grbindu-se ntr-acolo citi urmtorul aviz, scris cu stngcie, parc de-o mn de
copil: Scara spre birourile judiciare. Birourile tribunalului se gseau deci aici, n podul unei
cldiri cu apartamente i camere de nchiriat! Instalarea aceasta nu prea avea darul s insufle
respect, i nimic nu putea fi mai linititor pentru un acuzat dect s vad ct de puine resurse
bneti stteau la dispoziia acestui tribunal care era nevoit s-i adposteasc birourile acolo
unde locatarii casei, ei nii ct se poate de sraci, i aruncau zdrenele inutile. La drept vorbind,
n-ar fi fost exclus ca tribunalul s aib destui bani, dar funcionarii s se repead asupra lor
nainte de-a putea fi utilizai n scopuri judiciare. Dup experiena de pn acum a lui K., lucrul
acesta prea chiar foarte posibil, dar o asemenea decdere a justiiei, dei oarecum njositoare
pentru un acuzat, era n fond i mai linititoare dect ar fi fost srcia justiiei. K. nelese acum
c justiia se jenase s cheme acuzatul ntr-un pod, la primul interogatoriu, i preferase s-l
deranjeze n propria lui cas. Ct superioritate avea K. fa de-un judector instalat ntr-un pod,
el care la banc avea o camer mare, cu vestibul, prevzut cu o fereastr imens prin care putea
s priveasc n piaa cea mai animat a oraului! n schimb nu se bucura, firete, de venituri
suplimentare provenite din mit sau din fraud i nici nu-i putea cere omului de serviciu s-i
aduc n brae o femeie la el n birou. Dar la asemenea bucurii K. renuna cu plcere, cel puin n
viaa aceasta.
K. se mai afla nc pironit n faa avizului cnd un brbat urc scara, se uit prin ua deschis
n camera din care se zrea sala de edine i-l ntreb, n cele din urm, dac nu vzuse cu cteva
clipe mai nainte o femeie.
Dumneata eti aprodul, nu-i aa? l ntreb K.
Sigur, i rspunse omul, dar dumneata nu eti acuzatul K.? Acum te recunosc i eu. Fii
binevenit.
i-i ntinse mna, spre marea mirare a lui K.
Astzi nu e edin, adug omul, vzndu-l c tace.
tiu, spuse K. privind costumul civil al aprodului omul nu purta alt insign profesional
n afara celor doi nasturi aurii, care preau smuli de pe o veche manta ofiereasc i cusui lng
 I. Pilchin. Literatura universal din s. XX. USM, 2015

ceilali nasturi ai hainei. [...]

Trebuie s m prezint la birou. Vrei s vii cu mine?
N-am ce cuta acolo, spuse K.
Poi s vizitezi birourile; nimeni n-o s se ocupe de dumneata.
E ceva care merit s fie vzut? ntreb K., ovind nc, dei grozav ar fi vrut s accepte.
De, spuse aprodul, credeam c o s te intereseze.
Fie, spuse K. n cele din urm. Merg cu dumneata. i ncepu s urce scara, mult mai grbit
dect aprodul.
La intrare, fu ct pe-aci s cad, cci mai exista o treapt dincolo de prag.
Aici nu se ine seama de public, spuse el.
Nu se ine deloc seama, spuse aprodul, privete numai sala de ateptare.
Sala de ateptare era un gang destul de lung din care ddeau, spre diverse mprituri ale
podului, mai multe ui grosolane. Dei lumina zilei nu ptrundea pe nicieri direct, ntunericul nu
era totui complet, cci, n loc s fie desprite de gang printr-un perete ermetic, multe birouri
aveau n partea aceasta doar un soi de grilaje din scnduri care lsau s intre un pic de lumin i
prin care se putea vedea ici-colo cte un funcionar scriind la masa lui, sau stnd n picioare lng
ochiurile grilajului i observnd oamenii din gang. Probabil fiindc era duminic, n sala de
ateptare se afla un public destul de restrns, care prea ntr-adevr foarte modest; aezai la
distane aproape egale, pe bncile de lemn puse de-o parte i de alta a gangului, toi oamenii
acetia erau mbrcai neglijent, dei cei mai muli dintre ei, judecnd dup fizionomie, dup
inut, dup felul cum i tiau barba i dup multe alte semne sigure, dar greu de observat,
aparineau pturilor de sus ale societii. Fiindc nu existau cuiere, fiecare i pusese plria pe
banc, urmnd fr doar i poate exemplul celor venii mai nainte. Cnd i vzu intrnd pe K. i
pe aprod, cei aezai mai aproape de u se ridicar s-i salute, iar ceilali se socotir i ei datori
s fac acelai lucru, aa c la trecerea celor doi nou-venii se ridicar toi. De altfel, nimeni nu
se ridic de tot; stteau toi cu spinrile ncovoiate i cu genunchii ndoii i semnau leit cu
ceretorii de pe strzi. K. atept o clip s-l ajung din urm aprodul i-i spuse:
Cte umiline trebuie s fi ndurat!
Da, spuse aprodul, snt acuzai; toi oamenii pe care i vezi aici snt acuzai.
Adevrat? spuse K. Atunci sunt colegii mei.
i adresndu-se celui mai apropiat de el, un brbat nalt, slab i aproape crunt, l ntreb
politicos:
Ce ateptai aici, domnule?
Dar ntrebarea lui pus pe neateptate l tulbur pe cel cruia i era adresat i avu un efect cu
att mai penibil cu ct se vedea bine c omul avea destul experien, c oriunde n alt parte ar fi
tiut s se stpneasc i n-ar fi renunat uor la superioritatea dobndit asupra altora. Aici ns,
nu tiu s rspund unei ntrebri att de simple i ncepu s-i priveasc pe ceilali de parc ei ar
fi fost obligai s-i sar n ajutor, i nimeni n-ar fi putut s-i pretind un rspuns atta vreme ct
ajutorul cerut nu-i venea. Atunci interveni aprodul i-i spuse, ca s-l liniteasc i s-i dea curaj:
Dumnealui te-a ntrebat numai ce atepi. Rspunde-i. Vocea aprodului, fr ndoial mai
familiar pentru cel ntrebat, avu un efect mai bun:
Atept, ncepu omul, i se opri deodat.
Era vdit c-i alesese nceputul acesta ca s rspund mai exact la ntrebare, dar nu mai tia
cum s continue. Civa acuzai se apropiar i ei, nconjurnd grupul; aprodul le spuse:
tergei-o de aici. Lsai trecerea liber. [...]
K. uit curnd i de gardian i de ceilali cci descoperi, pe la jumtatea gangului, un loc de
 I. Pilchin. Literatura universal din s. XX. USM, 2015

trecere fr u, care i-ar fi ngduit s coteasc spre dreapta. l ntreb deci pe aprod dac pe-
acolo era drumul cel bun; aprodul i rspunse dnd din cap afirmativ, i K. porni imediat spre
dreapta. l plictisea nespus faptul c era mereu nevoit s mearg cu un pas sau doi naintea
aprodului, cci felul acesta de-a merge putea sa fac s se cread, cel puin aici, c ar fi un
inculpat dus la anchet. De aceea se oprea deseori ca s-l atepte pe aprod, dar el rmnea
imediat ceva mai n urm. Ca s pun capt plictiselii pricinuite de felul cum mergeau, K. sfri
prin a spune:
Am vzut destul; acum a dori s plec.
nc n-ai vzut tot, spuse aprodul cu o candoare dezarmant.
Nu in deloc s vd tot, spuse K. simindu-se, de altfel, ntr-adevr obosit. Vreau s plec.
Cum se ajunge la ieire?
Nu cumva te-ai i rtcit? l ntreb aprodul, mirat; n-ai dect s coteti la dreapta i s
mergi de-a lungul gangului, pn la ieire.
Vino cu mine, spuse K.; arat-mi drumul, s nu m mai rtcesc. Snt attea drumuri pe-
aici!
Pi sta e singurul drum, spuse aprodul n al crui glas ncepuse s se simt o urm de
repro. Nu pot s m ntorc cu dumneata, trebuie s raportez ndeplinirea serviciului i am
pierdut i aa o mulime de timp din cauza dumitale.
Hai cu mine! strig K. att de tios de parc, n sfrit, l-ar fi prins pe aprod cu minciuna.
Nu striga aa, i opti aprodul. Aici snt birouri pretutindeni. Dac nu vrei s te ntorci
singur, mai mergi puin cu mine sau ateapt-m aici pn raportez de ndeplinire i-atunci te
nsoesc cu plcere.
Nu, nu! strig K., eu nu atept; trebuie s vii cu mine, imediat. [...]

Traducere de Gellu Naum

Coordonate ale operei:

1. Protagonistul romanului Procesul, Joseph K., se trezete ntr-o diminea arestat i declarat
vinovat, fr s poat afla motivul acuzaiei ce i se aduce. Dup o audiere scurt, K. ncearc
s gseasc probele nevinoviei sale dar toate ntlnirile i situaiile n care nimerete
personajul se soldeaz cu frustrri i umilin. n ipostaza sa de victim i, totodat, de
inculpat, Joseph K. protesteaz i sper pn la sfrit la o cale de salvare, dar nu realizeaz c
soarta lui este tratat cu indiferen de un sistem birocratic judiciar absurd. Cu timpul,
personajul renun la orice mpotrivire acelui pseudoproces abstract din care face parte. n
final, doi funcionari politicoi l escorteaz pe Joseph K. pn la marginea oraului unde unul
dintre ei i nfinge un cuit n inima.
2. Tema central a romanului este neputina individului n confruntarea cu Legea (ntr-o
variant simbolic aceast tem se regsete n parabola Omul la poarta legii, inclus n
roman). F. Kafka a creat o lume de comar n care sistemul gigantic de justiie s-a extins
pretutindeni, a ptruns i domin n toate sferele vieii umane, oficiile judectoreti fiind
plasate chiar n zona existenei cotidiene (tribunalele din podurile caselor de locuit). n
acelai timp, justiia rmne o zon nchis, necunoscut i inaccesibil pentru individ.
3. Absurditatea situaiei n care nimerete Joseph K. const n faptul c el ncearc s se
mpotriveasc unui sistem despre care nu cunoate nimic. Coridoarele sufocante i nguste
ale tribunalului aflat n podul unei case de locuit, l impun pe individ s se aplece, s se
ameeasc i s-i piard orientarea. n plan alegoric, aceast imagine sugereaz o viziune
specific kafkian asupra condiiei umane ntr-o societate birocratic ierarhizat: omul este
 I. Pilchin. Literatura universal din s. XX. USM, 2015

permanent njosit, supus, complexat, obosit, depersonalizat, vinovat fr vin.

4. Joseph K. este un om obinuit, el duce un mod de via monoton, asemntor celorlali din
jur. Conform unor opinii, anume n aceasta i ar consta vina personajului. Construind o
carier de funcionar, el ignor sentimentele umane, rmne rece n relaia cu mama sa. Viaa
interioar a lui Joseph K. devine mai srac, astfel nct, la un moment dat, el se pomenete
n faa unei judeci luntrice de contiin. Asftel, n romanul su F. Kafka transfer
problema vinei morale n sfera juridic, impunndu-l pe protagonist s caute dreptatea i
Judectorul suprem ntr-un labirint misterios al Legii.

Aprecieri critice:
Opera lui Kafka este cea mai pur expresie poetic a secolului al XX-lea, dar n acelai timp i cea
mai criptic oper pentru cei care snt prizonierii acestei epoci. Ea oglindete o stare a lumii care nc nu
a ptruns n contiina noastr. Toi ceilali autori ai timpului nostru Thomas Mann, Robert Musil,
Hermann Broch, James Joyce, Marcel Proust reflect nemijlocit starea de spirit a epocii, laolalt cu
concepiile ei subcontiente. Franz Kafka nc i construiete lumea din punctul de vedere al unui om
care se afl n afara umanitii noastre. El refuz s se lase purtat de curentul vieii i contiinei
timpului su, se retrage din curentul timpului i vede altfel i mai mult dect ceilali, el este mort n
timpul vieii i e propriu-zis Supravieuitorul.
Wilhelm Emrich

Kafka voia s se tie socotit de ceilali drept un om obinuit. Limitele nelegerii i se ridicau n fa la
fiecare pas. i tot astfel, lui i plcea s le impun altora. Uneori pare s nu fie prea departe de a spune,
laolalt cu Marele Inchizitor al lui Dostoievski: Avem, deci, n fiina noastr o tainp pe care nu o putem
nelege. i tocmai pentru c e aici o enigm, avem dreptul s o predic, s-i nvm pe oameni c ceea
ce e important aici ni e libertatea, nici iubirea, ci enigma, taina, misterul, crora ei trebuie s li se
supun... fr rezerve i chiar mpotriva contiinei lor.
Walter Benjamin

Dac ar trebui s numim scriitorul care ar fi cel mai aproape de a stabili cu epoca noastr aceeai
relaie pe care au avut-o cu epocile lor Danre, Shakespeare i Goethe, primul la care ne-am gndi ar fi
Kafka.
W.H. Auden

La o prim receptare opera lui Kafka se caracterizeaz printr-o form de narare obinuit.
Evenimentele descrise au un curs monoton, se urmresc preocuprile de zi cu zi ale eroului: s-a trezit la o
anumit or, i-a luat micul dejun, ntotdeauna acelai, se pregtete s se duc la serviciu, care nu-i aduce
satisfacie, fiind mai degrab o necesitate .a.m.d. Pe parcursul lecturii ns, cititorul descoper c aceasta
e doar faada, c legturile obiective dintre cauz i efect snt deteriorate, c lipsete determinismul, de
orice natur ar fi el; evenimentele pot cpta ntorsturi neateptate, nemotivate i chiar dac ar exista vre-
un argument al acestora, el nu se supune conjuncturilor logicii. Lipsete controlul raiunii, totul devenind
posibil. S-ar putea presupune c aceasta este logica visului, n care, de fapt, logica lipsete, cnd cea mai
fantasmagoric situaie este receptat drept ceva obinuit, cnd aceea la ce doar te gndeti, imediat se
poate include n mersul aciunii [...] S-ar prea c autorul descire cu fidelitate comarurile trite n vis,
reproducndu-le cu lux de detalii; sau, posibil, aceasta s fie realitatea delirant a omului, ce a pierdut
hotarele obiectivului i triete n lumile halucinante, inventate de el nsui.
Emilia Taraburc