arquitextos 040.02: Brunelleschi: o caador de tesouros | vitruvius http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.

040/651

vitruvius | pt|es|en
receba o informativo | contato | facebook 37 mil busca em vitruvius ok

pesquisa revistas jornal

guia de livros arquitextos | arquiteturismo | drops | minha cidade | entrevista | projetos | resenhas online notcias
jornal agenda cultural
revistas arquitextos ISSN 1809-6298 rabiscos
em vitruvius eventos
buscar em arquitextos ok concursos
arquivo | expediente | normas seleo
040.02 ano 04, set. 2003

Brunelleschi: o caador de tesouros

Jorge Maro Carnielo Miguel

040.02
sinopses
como citar

idiomas
original: portugus
compartilhe

040

040.00
Carta aberta ao
arquiteto Oscar
Niemeyer
Sylvio Emrich de
Podest
040.01
Prtese e especulaes
arquitetnicas (ou ns
ainda no estamos
completos)
Ins Moreira
040.03
Gravura para o Inferno de Dante, de Brunelleschi
The importance of being
1/9
reidy
Edson Mahfuz
040.04
Lina Bo Bardi: concreta
poesia
Maribel Aliaga Fuentes
040.05
O ufanismo do descobrimento de novas terras, a descoberta da tipografia, Casa das Canoas de
a retomada da linguagem e pensamento clssicos (a incluso, como Oscar Niemeyer: fazendo
conseqncia, da descoberta da prpria histria) e posturas cientficas a alma cantar
(como a de Galileu Galilei) so idias e prticas que fizeram do Ceclia Rodrigues dos
Renascimento um perodo profcuo no surgimento de individualidades Santos
artsticas. 040.06
Da arquitetura
O pensar individual foi um contraponto ao sentido de coletividade do corporativa cidade
perodo anterior e para esta mudana foi necessrio romper com as amarras corporativa
impostas pela Igreja. Para se pensar h que se questionar a materialidade Heliana Comin Vargas
e a espiritualidade, h que se ter a liberdade individual em
contrapartida aos dogmas impostos.

Conceito e tcnica. Pensar e fazer. A partir desta referncia inicial

podemos percorrer os caminhos de um arquiteto renascentista e entender
como esto associadas estas posturas a um mtodo projetivo que ir
influenciar toda uma gerao.

Surge o ano de 1377. Nasce, em Florena, Fillipo Brunelleschi. Algumas

dcadas depois Gutemberg descobre a tipografia, o que ir permitir o
acesso aos livros Vida dos mais excelsos pintores, escultores e
arquitetos, de Giorgio Vasari, e Il libro del Cortegiano, de Baltasar
Castiglione (1), nos quais expem, entre outras biografias, a vida de
Brunelleschi. Sobre ele, Vasari ir dizer que era baixo e feio porm
genial e tinha uma inteligncia brilhante como ouro em terra suja. Leal,
afetuoso, indulgente, humilde e to inimigo do vcio como amigo da
virtude. Um modelo no somente de artista como tambm de homem, com um
corao to grande quanto a cpula que ele mesmo havia projetado para a
catedral de Florena.

1 de 4 14/02/2017 18:56
arquitextos 040.02: Brunelleschi: o caador de tesouros | vitruvius http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.040/651

Brunelleschi d incio ao domnio da tcnica quando, ainda jovem,

descobre sua capacidade inventiva e de representao, chegando a
confeccionar objetos de pedras preciosas e relgios, cujos mecanismos
buscava aperfeioar. Nesta fase conhece Donatello, seu fiel parceiro por
longos anos, com quem compartilha o gosto pela escultura.

Um primeiro exemplo do domnio da tcnica surge numa ocasio em que

Donatello mostra a ele um crucifixo que havia talhado e Brunelleschi, de
um modo irnico, responde:

Voc ps um homem do campo na cruz.

Donatello rispidamente responde:

Ento, talhe um voc.

Daquele desafio surgiu um Cristo que hoje est na igreja de Santa Maria
Novella e contam que Donatello ao ver o trabalho feito por Brunelleschi,
dando-se por vencido, diz:

A ti foi concedido talhar os Cristos e a mim os homens do campo.

Brunelleschi, atravs da escultura passa a ter domnio da tcnica dos

materiais, da escala humana e da qualidade expressiva, associando mente e
mo como procedimento de dar forma a um modo de pensar.

Um outro exemplo, agora passando da escultura para o espao construdo, e

que lhe dar a fama como arquiteto, foi a j conhecida proposta para a
cpula da Catedral de Santa Maria del Fiore, em Florena. Arnolfo di
Camlio quando projetou esta catedral e iniciou sua construo, no
imaginava que Florena no estivesse preparada para dar termo elevao
de andaimes de tal envergadura. Quando a consulta foi feita a
Brunelleschi, este aconselhou s autoridades que convocassem os melhores
artesos para debater a obra da cpula. Daquelas reunies surgiram
solues das mais tradicionais s mais inusitadas, desde sustent-las com
colunas como preencher o grande vazio com terra mesclando a ela moedas de
ouro. Uma vez terminada a cpula, todos os homens de Florena seriam
chamados para retirar a terra com a promessa de poderem ficar com as
moedas de ouro que encontrassem. Aps estas propostas s vezes absurdas e
irrealizveis, Brunelleschi apresenta a sua que, a princpio, tambm dava
a impresso de ser impossvel a sua realizao. Baseava-se nos princpios
clssicos e defendia a construo de dupla cpula que absorveria suas
prprias tenses. Para sua execuo prev um andaime, inventado por ele,
e uma grua para o translado dos materiais. Ps em prtica um mtodo para
a sustentao da cpula, inventou as mquinas necessrias construo e
executou o projeto sem utilizar o cimbre, armao de madeira que serve de
molde e suporte aos arcos e abbadas e retirados depois de completada a
obra.

Assim, a cpula ser construda e dar fama a Brunelleschi que passar a

ter seu nome associado a um grande construtor e tcnico de alta
capacidade e genialidade.

Um outro momento marcante ocorre durante a construo da Catedral, quando

tem a responsabilidade pela execuo. Os trabalhos corriam normalmente
at o momento em que os operrios, indignados com o valor que recebiam,
resolvem entrar em greve, paralisando todos os trabalhos. Brunelleschi
no se intimida e percorre as ruas de Florena recrutando mendigos e
pobres que encontra pelo caminho, levando-os ao canteiro de obra e
ensinando o trabalho que deveriam realizar. Tudo volta normalidade a
no ser pela indignao dos antigos operrios que vo at ele e pedem o
retorno ao emprego. Brunelleschi concorda desde que passassem a receber
menos do que antes da greve e eles, sem opo, no tendo como negar,
aceitam e voltam ao trabalho normalmente. Apesar de ser uma ao
questionvel, revela uma clareza e um domnio que no cabe contestao.
Ensina porque tem em mente todas as fases do processo construtivo. Ensina

2 de 4 14/02/2017 18:56
arquitextos 040.02: Brunelleschi: o caador de tesouros | vitruvius http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.040/651

consiste em dar com exatido e racionalidade a diminuio e o aumento das

coisas, que resulta para o olho humano o afastamento ou a proximidade das
casas, planos, montanhas, paisagens de todas as espcies.

Ao elaborar o conceito de perspectiva e aplic-lo nas igrejas de Santo

Esprito posiciona o ponto de fuga na imagem de Cristo, no centro do
altar, colocando-o como o centro referncia, para onde todos os olhos
deveriam estar fixados. No entanto, surge uma questo interessante:
quando abordamos, no incio deste escrito, a influncia das posturas de
Galilei Galilei (1520-1591) quanto ao Renascimento, h em Brunelleschi um
prenuncio do pensamento do grande cientista. Por mais que a imagem de
Cristo no altar constitua o ponto de referncia, como seria o sol em
relao aos planetas, cada indivduo ao estar posicionado dentro do
espao-igreja ter seu ponto de vista individual. H uma centralidade
espacial, porm no h um centro temporal, o que levar Brunelleschi,
posteriormente, propor a igreja de plano central da Capela Pazzi.

A perspectiva, utilizando princpios matemticos, tornou possvel a

representao de um espao tridimensional a partir de uma superfcie
plana. A nova tcnica de representao, conhecida como perspectiva
artificialis, de rigorosa exatido matemtica, apresenta um mtodo novo
de concepo do espao, de um espao equivalente em todas as suas partes,
homogneo e constante. A perspectiva artificialis pressupe um
mecanismo da viso com um ponto nico e imvel, colocando um plano de
abstrao em respeito s condies naturais da viso, pois pressupe uma
viso mono-ocular e imvel, ignorando a curvatura do campo visual,
conhecida desde a antiguidade. A perspectiva linear constitui uma criao
mental e abstrata, um modo de ver e de constituir o espao.

Aprender a ver, aprender a dominar a tcnica, apreender os aspectos

sociais e culturais so requisitos indispensveis para que o arquiteto
possa dar vazo para o que h entre a razo e a ao. Para Brunelleschi
faltava apenas o domnio de uma linguagem arquitetnica que pudesse
refletir a ansiedade renascentista, visto que a arquitetura gtica j no
seria representativa do quatrocentto. Surge a retomada de uma lngua
morta, ou seja, haver o retorno do clssico, to esquecido durante a
Idade Mdia, e os olhos encaminham-se para o conhecimento da arquitetura
greco-romana. Descobre-se o valor da histria e com ela a retomada de
princpios harmnicos, rtmicos, de simetria e de proporcionalidade.
Retoma-se a trade vitruviana de utilitas, firmitas e venustas e a
redescoberta da composio, amparada na seo urea como base formadora
do kosmos arquitetnico.

Ser Brunelleschi, com seu fiel escudeiro, Donatello, mais uma vez, quem
ir atrs deste conhecimento. Surge o impasse: como dominar a linguagem
clssica?

Aps o trmino de alguns pequenos trabalhos, resolve seguir, em suas

prprias palavras ao lugar onde a arquitetura e as esculturas so boas:
Roma.

Vende algumas terras que possui e pe-se a caminho desde Florena,

acompanhado de Donatello, com o intuito de investigar as ordens
arquitetnicas, suas medidas e composies. Ambos sobrevivero realizando
pequenos trabalhos e passaro a maior parte do tempo contemplando,
desenhando e medindo as runas romanas. Palmo a palmo estudaro o Coliseu
e, sobretudo, o Panteon, de onde tiraro a idia de que a perfeio tem
planta central e cpula, o que levar Baltasar Castigione escrever
posteriormente, em 1528: De Deus nasce a beleza, e como um crculo
cujo centro a bondade; e como no pode existir crculo sem centro no
pode existir beleza sem bondade.

A rdua busca dos florentinos, corpos sujos e machucados, roupas rasgadas

e sujas faz com que os romanos, sem entender a busca incansvel dos dois,
comeassem a chama-los de caadores de tesouros, pois pensavam que era
isto que buscavam ao remexer espaos e paredes de construes to

3 de 4 14/02/2017 18:56
arquitextos 040.02: Brunelleschi: o caador de tesouros | vitruvius http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.040/651

Em 16 de abril de 1446, morre Filippo Brunelleschi e Florena perde o

maior artista depois dos gregos e romanos.

notas

1
Para algumas passagens da vida de Brunelleschi, utilizamos como referncia o
livro Vidas Construidas biografias de arquitectos, de Anatxu Zabalbescoa e
Javier Rodrigues Marques, Editoria Gustavo Gilli:Barcelona, 2002.

sobre o autor

Jorge Maro Carnielo Miguel doutor pela FAUUSP, professor de Teoria da

Arquitetura do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Estadual de
Londrina e coordenador do Curso de Especializao Arquitetura e
Ps-Modernidade: Composio e Linguagem da UEL.

comentrios

0 comentrios Classificar por Mais antigos

Adicionar um comentrio...

Facebook Comments Plugin

20002017 Vitruvius As informaes so sempre responsabilidade da fonte citada

Todos os direitos reservados

4 de 4 14/02/2017 18:56