Anteproyecto de Un Estudio de Grabacion

Instituto Politcnico Nacional
Escuela Superior de Ingeniera

Mecnica y Elctrica
Unidad Zacatenco
Anteproyecto de un estudio de
grabacin
T E S I S
Que para obtener el ttulo de
Ingeniero en Comunicaciones y Electrnica
PRESENTA
Vctor Hugo Bautista Morales
Miguel ngel Espinosa Garca
ASESORES
Ing. Jos Javier Muedano Meneses
Ing. Amparo Vzquez Saldaa
Mxico D.F. Diciembre 2013

Vctor Hugo Bautista Morales
A mi madre Minerva del Carmen Morales Malacara (q.e.p.d.)

quien me enseo a perseverar hasta el ltimo instante, confiar
en m y nunca perder la fe; gracias a su conducta ejemplar
llena de virtudes, valores intachables y un ejemplo de vida a
seguir, a ella le brindo mi esfuerzo y dedicacin plasmado en
este trabajo que fue siempre uno de sus ms grandes anhelos,
por ello estoy orgulloso de haberlo logrado.
A mi padre Carlos Vctor Bautista Ramrez, ejemplo de

dedicacin, fortaleza, honradez, bondad y humildad. Quien
con su esfuerzo y sacrificio me dio valores y sobre todo
educacin.
A ambos les agradezco su cario, amor, sacrificio, su tiempo

y dedicacin, su apoyo incondicional da con da para que yo
fuese un hombre de bien, a ellos debo todo lo que soy, siendo
para m un digno ejemplo a seguir.
Te amo mam, vives en mi corazn, en mis pensamientos y

te honrar el resto de mi vida.
Te amo pap, siempre valorar el gran ser humano que eres y

todo lo que me has brindado.
A mi hermano Carlos, quien me ha compartido los mejores
consejos.
A mi compaera de trabajo Brbara, gracias por tu amistad y

apoyo en los momentos ms difciles. Cmo no te voy a
querer.
A m querida Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y

Elctrica Zacatenco.
A mi compaero de tesis Miguel ngel Espinosa Garca,

amigos y profesores.
A mis asesores, por su valioso apoyo y cooperacin:

Ing. Jos Javier Muedano Meneses
Ing. Amparo Vzquez Saldaa
4
Miguel ngel Espinosa Garca
Agradezco especialmente a mi mam, Raquel Garca

Huirache de Espinoza, mi pap Benjamn Espinoza Ixtay a
mis hermanos Orlando e Ivn, quien sin ellos no podra ser
esto posible, agradezco que en todo momento tuviera su
apoyo, cario y comprensin.
A mis maestros asesores por brindarme lo mejor de su

tiempo, conocimientos y experiencias.
A mis compaeros y amigos, en especial a Vctor Hugo

Bautista Morales, quienes sin esperar algo a cambio
compartieron su conocimiento, momentos de alegra y
tristeza y a todas aquellas personas que durante ms de cinco
aos estuvieron a mi lado apoyndome y lograron que este
sueo se haga realidad.
5
Objetivo General.
Disear un estudio de grabacin en la azotea de una casa habitacin.
Objetivos Especficos.
Aislar y acondicionar el recinto del ruido cumpliendo con la curva de ruido

propuesta para un estudio de grabacin.
Acondicionar electroacsticamente el recinto.
Justificacin.
Debido a que existen pocos estudios de grabacin y en el pas los costos para su uso son
elevados, se pretende disearlo en la azotea de una casa habitacin; acondicionndolo de tal
forma que el ruido producido dentro del recinto sea imperceptible para la comunidad que lo
rodea y adecuado para el personal que labore dentro; brindando los servicios de grabado de
sesiones de voz, grupos musicales, producir demos, as como tambin generar fuentes de
empleo y brindar un lugar confortable que sirva de ensayo para cualquier grupo musical.
6
Introduccin
El propsito del presente proyecto es proponer soluciones acsticas que cumplan con los
requisitos necesarias para un estudio de grabacin. Se toma como base los conocimientos
de la Acstica Arquitectnica, con la finalidad de ofrecer un servicio de excelencia en el
registro de voz y msica.
En el primer captulo se mencionan las bases tericas usadas para poder brindar soluciones
ms claras y entendibles en la resolucin del problema. Se parte de la definicin de los
conceptos ms bsicos de la Acstica Arquitectnica como: sonido; ruido; tiempo de
reverberacin y la forma de calcularlo; acondicionamiento y aislamiento acstico, entre
otras cosas.
Para identificar el problema, en el segundo captulo se parte de la ubicacin del recinto

especificando con imgenes el rea disponible para el diseo. Por medio de la norma oficial
Mexicana NOM-081.ECOL-1994, se determinan las zonas crticas y se hacen las
mediciones pertinentes. Haciendo clculos de nivel equivalente de cada una de las zonas as
como un clculo de nivel equivalente final de las cinco zonas, se obtiene una grfica de
ruido donde se aprecia el ruido de fondo que existe en la zona y el nivel de ruido al que se
pretende llegar.
En el captulo tercero se proponen las dimensiones que forman parte de cada una de las
salas del estudio y se calculan las resonancias a fin de aproximarlas a los lmites
establecidos por Bolt; se estiman los tiempos de reverberacin ptimos en cada una de las
salas. Finalmente se proponen los materiales y la distribucin de los mismos para as poder
dar una adecuada solucin al aislamiento acstico junto con el tiempo de reverberacin.
En el ltimo captulo se hizo el anlisis total de la mano de obra y construccin de la

estructura de los cuartos, la cantidad y costos de los materiales acsticos y equipo
electroacstico, adhesivos, inmuebles, cables, entre otras cosas.
7
ndice.
Captulo I Marco Terico.

1.1 Acstica Arquitectnica. ......................................................................................................... 11
1.2 Qu es un estudio de grabacin? ........................................................................................... 11
1.3 Sonido. .................................................................................................................................... 12
1.4 Fenmenos del Sonido. ........................................................................................................... 13
1.4.1 Velocidad de propagacin. ............................................................................................... 13
1.4.2 Reflexin. ......................................................................................................................... 13
1.4.3 Refraccin. ....................................................................................................................... 15
1.4.4 Difraccin. ........................................................................................................................ 16
1.4.5 Absorcin. ........................................................................................................................ 16
1.5 Ruido. ...................................................................................................................................... 17
1.5.1 El ruido rosa. .................................................................................................................... 17
1.5.2 El ruido blanco. ................................................................................................................ 18
1.6 Aislamiento Acstico. ............................................................................................................. 19
1.7 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto........................................................ 21
1.8 Sonmetro. .............................................................................................................................. 24
1.9 Acondicionamiento Acstico. ................................................................................................. 25
1.10 Reverberacin. ...................................................................................................................... 28
1.10.1 Clculo del Tiempo de Reverberacin (Tr). ................................................................... 28
1.10.2 Tiempos de Reverberacin recomendados. .................................................................... 29
1.10.3 Coeficiente de absorcin de cada material. .................................................................... 31
1.11 Criterio para la distribucin de los modos normales de habitacin....................................... 32
1.11.1 Criterio de Bolt. .............................................................................................................. 33
1.12 Caractersticas electroacsticas: la seal de audio. ............................................................... 34
1.12.1 Nivel de Tensin. ........................................................................................................... 34
1.12.2 Nivel de Potencia. .......................................................................................................... 35
1.12.3 Distorsin. ...................................................................................................................... 35
1.12.4 Relacin Seal/Ruido. .................................................................................................... 36
1.12.5 Respuesta en frecuencia. ................................................................................................ 36
8
1.12.6 Impedancia. .................................................................................................................... 37
1.13 Equipo electroacstico y sus caractersticas. ......................................................................... 38
1.13.1 Micrfono. ...................................................................................................................... 38
1.13.2 Mesa de mezclas............................................................................................................. 39
1.13.3 Amplificadores. .............................................................................................................. 40
1.13.4 Altavoces. ....................................................................................................................... 41
Captulo II Identificacin del problema.

2.1 Descripcin y ubicacin de las condiciones de la vivienda. ................................................... 43
2.2 Dimensiones del terreno. ......................................................................................................... 44
2.3 Zonas Crticas.......................................................................................................................... 46
2.4 Niveles de ruido medidos en ponderacin A por bandas de octava. ....................................... 47
2.5 Niveles mximos, mnimos y promedio. ................................................................................. 48
Captulo III Propuesta de solucin.

3.1 Diseo del estudio de grabacin en obra negra con base en el criterio de Bolt. ..................... 51
3.2 Aislamiento Acstico. ............................................................................................................. 55
3.2.1 Aislamiento Acstico del exterior al interior. .................................................................. 55
3.2.2 Aislamiento Acstico del interior al exterior ................................................................... 60
3.3 Tiempo de Reverberacin ptimo. .......................................................................................... 65
3.4 Tiempo de Reverberacin en Obra Negra. .............................................................................. 69
3.5 Tiempo de Reverberacin ptimo contra Obra Negra. .......................................................... 72
3.6 Acondicionamiento Acstico. ................................................................................................. 73
3.6.1 Acondicionamiento Acstico para la Sala de Control. ..................................................... 73
3.6.2 Acondicionamiento Acstico para la Sala de Grabacin. ................................................ 78
Captulo IV Materiales, equipo y costos.

4.1 Obra Negra. ............................................................................................................................. 85
4.2 Materiales acsticos. ............................................................................................................... 87
4.3 Equipo electroacstico. ........................................................................................................... 88
9
4.4 Inmueble y accesorios. ............................................................................................................ 89
4.5 Presupuesto total. .................................................................................................................... 89
4.6 Costos del ingeniero por el diseo. ......................................................................................... 89
Conclusiones. ................................................................................................................... 90
Referencias....................................................................................................................... 93
Anexos. .............................................................................................................................. 97
Anexo A. Sonmetro Phonic PAA3. ............................................................................................. 97
Anexo B. Criterio de construccin para azoteas en base al peso. ................................................. 99
Anexo C. Relacin para convertir mediciones lineales a ponderacin A. .................................. 100
Anexo D. Niveles de Presin Sonora. ......................................................................................... 101
Anexo E. Tablas de materiales. ................................................................................................... 103
Anexo F. Caractersticas de los materiales acsticos, adhesivos, equipo electroacstico e
inmueble y accesorios. ................................................................................................................ 104
Anexo G. Conexiones a entradas balanceadas. ........................................................................... 125
Apndices........................................................................................................................ 126
Apndice A. Medidas realizadas con el Sonmetro Phonic PAA3. ............................................ 126
Apndice B. Clculos del Tiempo de Reverberacin.................................................................. 132
Apndice C. Materiales de construccin en obra negra. ............................................................. 138
Apndice D. Micrfonos utilizados para cada instrumento. ....................................................... 146
Apndice E. Desviacin estndar, N50 y N10. ............................................................................... 147
10
Captulo I Marco Terico.
1.1 Acstica Arquitectnica.
La Acstica Arquitectnica estudia los fenmenos vinculados con una propagacin

adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto; ya sea una sala de concierto, un estudio
de grabacin, sala de cine o un auditorio, etc.
Las habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada (por ejemplo para la
grabacin de msica, para conferencias o para conciertos) deben tener cualidades acsticas
adecuadas para dicha aplicacin. Como Miyara menciona en su libro por cualidades
acsticas se entiende como una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento
del sonido en el recinto, entre las cuales se encuentran las reflexiones, reverberacin,
existencia o no de ecos y resonancias, cobertura sonora de las fuentes, etc. [1].
1.2 Qu es un estudio de grabacin?
Alejandro Neri Rendn en su artculo comenta. Los estudios de grabacin son lugares
destinados al registro de voz y msica, en condiciones tales que al reproducir
posteriormente el material obtenido, se tenga la sensacin de encontrarse frente a frente con
el intrprete [2].
Se considera entonces a una sala de grabacin como el espacio destinado para grabar,
generar y editar sonidos musicales, adems de que la estancia de los intrpretes dentro del
recinto es agradable y confortable, considerando lo extensa que resulte ser la grabacin de
un proyecto musical, y teniendo en cuenta que se trabaja en un sitio completamente aislado
del mundo exterior.
Existen 3 tipos diferentes de Estudios de Grabacin.
Home Studio o Estudio Casero: Gracias a la evolucin de los computadores y del software
de grabacin, este tipo de micro estudios es cada vez ms populares. Cualquier persona
11
puede tener un home studio y producir msica desde su cuarto. Son muchos los productores
independientes de msica electrnica que producen sus tracks desde sus habitaciones,
logrando canciones totalmente profesionales.
Project Studio: Este tipo de estudio es cada vez ms popular. Son estudios independientes,
de tamao medio, pero con buenos equipos. Ahora muchas de las producciones musicales
de artistas reconocidos se llevan a cabo en este tipo de estudios.
Profesional Studio o Estudio Profesional: De estos ya no quedan muchos y son una

inversin difcil de recuperar. Son estudios enormes, generalmente en construcciones
aisladas, con varias salas de grabacin, varias salas de control y mucho personal trabajando
en diferentes proyectos. Eran los estudios donde las grandes bandas grababan sus discos en
gigantes consolas SSL y con micrfonos de alta gama. Pero sea cual sea el tipo de estudio
de grabacin, todos comparten partes, componentes o elementos similares. Todos necesitan
algn equipo para capturar el sonido, escucharlo, editarlo y procesarlo.
As mismo, tambin pueden ser utilizados para el doblaje de pelculas, series de televisin,
documentales, entre otros.
Los locales de grabacin centran su actividad principalmente en la produccin musical y

ocasionalmente en la publicidad mientras que el servicio de doblaje se orienta a la
produccin cinematogrfica y de televisin, realizando tareas de apoyo a la produccin y
postproduccin necesarias para la realizacin de obras audiovisuales.
Por tanto, los estudios de grabacin orientan su actividad principalmente hacia el mundo de
la msica y la publicidad.
1.3 Sonido.
Ana Mara Jaramillo indica que el sonido es una pequea alteracin de la presin
atmosfrica producida por la oscilacin de partculas, a travs de las cuales se transmite
12
longitudinalmente la onda sonora. Este fenmeno puede producir una sensacin auditiva
[3]. En otras palabras son vibraciones mecnicas que se propagan a travs de un medio, en
este caso el aire, y que es capaz de producir una sensacin auditiva. El odo humano capta
la onda comprendida en el rango de frecuencias de 20 Hz a 20 KHz.
Se puede decir que el sonido en un recinto presenta siempre el mismo comportamiento

bsico por el hecho de encontrarse encerrado; el sonido total que reciba un oyente, o
bien, un dispositivo de captacin de sonido (micrfono). Existe sonido directo e indirecto.
El sonido directo es el que proviene directamente de la fuente de sonido (boca de la persona

que habla o canta, instrumento musical, etc.). El sonido indirecto es el resultado de las
mltiples reflexiones, difracciones y absorciones que las paredes, techo, suelo y distintos
objetos presentes en el recinto le producen al sonido directo.
1.4 Fenmenos del Sonido.
1.4.1 Velocidad de propagacin.
La onda sonora requiere de un medio para propagarse, sea cual sea. Las caractersticas de
ese medio tales como temperatura, humedad, densidad y elasticidad, depende de la
velocidad de propagacin.
El estudio que concierne es, primordialmente, la acstica arquitectnica, es decir la

acstica de los recintos y en ellos el medio de propagacin siempre es el aire. El sonido
viaja por el aire aproximadamente a 345 m/s a una temperatura de 20C [4].
1.4.2 Reflexin.
Es el fenmeno que se produce cuando la onda sonora choca con una superficie lisa,
slida, plana y de dimensiones superiores a su longitud de onda (longitud de un ciclo
13
completo, se simboliza con ), esta es devuelta en direcciones opuestas formando con la
superficie el mismo ngulo de incidencia [5], ver Figura 1.1.
Figura 1.1 Reflexin del sonido.
Al analizar el sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto en estudio, se observan

bsicamente dos zonas de caractersticas notablemente diferenciadas: una primera zona que
engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente despus del sonido directo, y
que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones, y una segunda formada por
reflexiones tardas que constituyen la denominada cola reverberante.
La reflexiones se producen de forma continua y sin cambios bruscos, las primeras

reflexiones llegan de forma ms discreta debido a que son reflexiones de orden bajo (orden
3). Una reflexin es de orden n cuando el rayo sonoro ha incidido n veces sobre las
diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.
Desde un punto de vista prctico, se suele establecer un lmite temporal para la zona de
primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo,
aunque dicho valor vara en cada caso concreto en funcin de la forma y del volumen del
recinto [6].
La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones, acompaadas

de su nivel energtico correspondiente, se denomina ecograma o reflectograma. En la
Figura 1.2 se representa de forma esquemtica la llegada de los diferentes rayos sonoros a
14
un receptor junto con el ecograma asociado, con indicacin del sonido directo, la zona de
primeras reflexiones y la zona de reflexiones tardas (cola reverberante).
Figura 1.2 Ecograma asociado a un receptor con indicacin del sonido directo, la primera reflexin y la cola
reverberante.
1.4.3 Refraccin.
Es el fenmeno que se produce cuando la propagacin del sonido es afectada. Ms

especfico, es la desviacin que sufren las ondas en la direccin de su propagacin, cuando
el sonido pasa de un medio a otro diferente [7], a diferencia de lo que ocurre en el
fenmeno de la reflexin, en la refraccin, el ngulo de refraccin ya no es igual al de
incidencia, ver Figura 1.3.
Figura 1.3 Refraccin del sonido.
15
1.4.4 Difraccin.
Es un fenmeno acstico que afecta a la propagacin del sonido, dispersando las ondas
sonoras. La difraccin del sonido se produce cuando las ondas sonoras, en lugar de seguir
en la direccin normal, se dispersan [8], cuando la onda incide sobre una abertura,
superficie u obstculo que impide su propagacin, todos los puntos de su plano se
convierten en fuentes secundarias de ondas, emitiendo nuevas ondas, denominadas ondas
difractadas, ver Figura 1.4.
Figura 1.4 Difraccin del sonido.
1.4.5 Absorcin.
Es el fenmeno que afecta a la propagacin del sonido. Cuando una onda sonora alcanza
una superficie, la mayor parte de su energa se refleja, pero un porcentaje de sta es
absorbida por el nuevo medio. Todos los medios absorben un porcentaje de energa que
propagan, ninguno es completamente opaco, el resto de la energa es reflejada o atravesada
del objeto [9], ver Figura 1.5.
Figura 1.5 Absorcin del sonido.
16
En un recinto cualquiera, la reduccin de la energa asociada a las ondas sonoras, tanto en
su propagacin a travs del aire como cuando inciden sobre sus superficies lmite, es
determinante en la calidad acstica final del mismo.
Bsicamente, dicha reduccin de energa, en orden de mayor a menor importancia, es

debida a una absorcin producida por:
El pblico y las sillas.

Los materiales absorbentes y/o los absorbentes selectivos (resonadores),
expresamente colocados sobre determinadas zonas a modo de revestimientos del
recinto.
Todas aquellas superficies lmite de las salas susceptibles de entrar en vibracin
(como, por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras).
El aire.
Los materiales rgidos y no porosos utilizados en la construccin de las paredes y
techo del recinto (como, por ejemplo, el hormign).
1.5 Ruido.
Auditivamente se acostumbra llamar ruido a aquellos sonidos que no son agradables, como
por ejemplo el ruido producido por una mquina, un avin, un grito, etc. Sin embargo, la
definicin ms aceptada de ruido es en el rea de la acstica se indica como un sonido no
deseado [10].
Los ruidos que se pueden considerar ms interesantes desde el punto de vista de la

ingeniera, son el ruido rosa y el ruido blanco.
1.5.1 El ruido rosa.
El ruido rosa es un nivel sonoro que est caracterizado por un descenso de tres decibeles
por octava (una octava es el intervalo entre dos sonidos de la escala musical que tienen una
17
relacin de frecuencias igual a 2, y que corresponde a ocho notas de dicha escala musical).
Pero el ruido rosa no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias. Se utiliza para analizar
el comportamiento de salas, altavoces, equipos de sonido, etc. Ver Figura 1.6.
Figura 1.6 Espectro del ruido rosa tomado en Steinberg WaveLab.
1.5.2 El ruido blanco.
El ruido blanco es nivel sonoro constante en todas las frecuencias. Si se visualiza con un
analizador con filtros de octava, se puede observar que el espectro mostrado no es lineal
como se ha dicho que es el ruido rosa, si no que aumenta 3 dB por octava. Esto se debe al
mismo fenmeno que con el ruido rosa, al doblar la octava se dobla el ancho de banda y si
se tiene el mismo nivel sonoro en todas las frecuencias, el nivel sonoro por octava se
doblar y aumentar 3 dB con respecto al anterior. Ver Figura 1.7.
18
Figura 1.7 Espectro del ruido blanco tomado en Steinberg WaveLab.
1.6 Aislamiento Acstico.
Es importante tomar conciencia de la necesidad de un aislamiento acstico en

construcciones y las ventajas que esto ofrece a nuestro confort. Tampoco lo que se pretende
es molestar a familiares y vecinos con el sonido producido por ruidos ajenos, ni se quiere
ser molestado por ruidos indeseados provenientes del exterior.
Aislar acsticamente un recinto significa impedir que los sonidos generados dentro del
mismo trasciendan hacia el exterior y, recprocamente, que los ruidos externos se perciban
desde su interior.
Como menciona Miyara en su libro La aislacin acstica (o aislacin sonora) es muy

importante en todo lo que tenga que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de
concierto o de espectculos en la cual se ejecuta o propaga msica a alto nivel sonoro, es
preciso evitar que los sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario.
Si se trata de una sala de grabacin o un estudio radiofnico, cualquier ruido proveniente
del exterior contamina el sonido que se desea difundir o grabar [11], en pocas palabras,
aislar significa impedir que un sonido penetre en un medio o que salga de l.
19
Tambin es importante aclarar que una solucin de aislamiento acstico no est relacionada
con una solucin de acondicionamiento acstico. Poner materiales absorbentes en una sala,
no ayuda prcticamente en nada a la hora de aislarla (tan solo se consigue una pequea
reduccin de 6 7 dB al disminuir la presin del campo reverberante).
Un techo, pared o suelo que forme parte de un aislamiento acstico ha de pesar muchos Kg
por metro cuadrado para ser eficaz. Pero en s, la verdadera dificultad radica cuando se
tienen ventanas, puertas, tomas de cableado, tuberas, escaleras, etc. Para las puertas y
ventanas, existen modelos con un aislamiento mayor a los habituales. En las instalaciones
ms crticas (salas de control y de msicos en un estudio de grabacin) suelen emplearse
puertas dobles, una ubicada en la sala falsa interior y otra en la sala real, as como ventanas
puestas del mismo modo.
Sin embargo, an queda el problema ms complejo de todos, una correcta ventilacin.
Al incidir la onda acstica sobre un elemento constructivo, una parte de la energa se

refleja, otra se absorbe y otra se transmite al otro lado. El aislamiento que ofrece el
elemento es la diferencia entre la energa incidente y la energa trasmitida, es decir,
equivale a la suma de la parte reflejada y la parte absorbida.
En una primera aproximacin al problema, se observa que la aislacin sonora se logra

interponiendo una pared o tabique entre la fuente sonora y el receptor. La aislacin es tanto
mayor cuanto mayor sea la densidad superficial (kg/m2) del tabique y cuanto mayor sea la
frecuencia del sonido. Esta es la razn por la cual las paredes gruesas (y por lo tanto
pesadas) ofrecen mayor aislacin que las delgadas. A bajas frecuencias las melodas son
graves, y a altas frecuencias las melodas son agudas.
Tomando como gua lo mencionado en el libro del Ingeniero Miyara en el cual se da un

ejemplo ms claro de las propiedades que deben de tener algunos materiales para un mejor
acondicionamiento, Miyara dice que un anlisis ms detallado indica que es posible obtener
una mayor aislacin acstica por medio de tabiques dobles, o, ms generalmente, mltiples.
20
En otras palabras, dada una cantidad de material (por ejemplo 20 cm de espesor de
hormign) se obtiene mayor beneficio si se divide en dos partes (en este caso dos paredes
de 10 cm cada una) y se separa con un espacio de aire. Si el espacio de aire se rellena con
algn material absorbente (tpicamente, lana de vidrio), el resultado es una aislacin todava
mayor.
Tambin se utiliza el concepto de tabique doble para construir ventanas de gran aislacin
sonora, como las peceras que separan la sala de control de la sala de grabacin de los
estudios. En este caso se utilizan dos hojas de vidrio grueso de distintos espesores (por
ejemplo 6 mm y 8 mm), fijados al marco mediante masillas no endurecibles de silicona. En
los bordes interiores (en forma ms o menos oculta) se coloca material absorbente, como
lana de vidrio o espuma de poliuretano. Para evitar que por diferencias de temperatura se
produzcan condensaciones por dentro, lo cual empaara los vidrios, se colocan grnulos de
gel slico, un poderoso deshumectante. En la Figura1.8 se muestra la estructura de una
ventana de este tipo [12].
Figura 1.8 Corte segn un plano horizontal de una ventana de doble vidrio. Obsrvese el diferente espesor de
los vidrios.
1.7 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto.
El autor Antoni Carrin Isbert menciona que la evaluacin objetiva del grado de molestia
que un determinado ruido ambiental provoca en un oyente se realiza por comparacin de
los niveles de ruido existentes en un recinto, en cada banda de octava comprendida entre 63
Hz y 8 KHz, con un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Criterio de Ruido)
ver Figura 1.9.
21
Las curvas NC son, adems, utilizadas de forma generalizada para establecer los niveles de
ruido mximos recomendables para diferentes tipos de recintos en funcin de su aplicacin
(oficinas, salas de conferencias, teatros, salas de conciertos, estudios de grabacin, etc.).
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo NC- 15)
cuando los niveles de ruido de fondo, medidos en cada una de dichas bandas de octava,
estn por debajo de la curva correspondiente.
Figura 1.9 Curvas NC.
Las curvas NC siguen de forma aproximada la evolucin de la sensibilidad del odo en

funcin de la frecuencia. Esto significa que, para una determinada curva, los niveles NPS
mximos permitidos a bajas frecuencias (sonidos graves) son siempre ms elevados que los
correspondientes a frecuencias altas (sonidos agudos), ya que el odo es menos sensible a
medida que la frecuencia considerada es menor [13].
Para verificar el cumplimiento de una determinada especificacin NC, es necesario analizar

el ruido de fondo presente en el recinto por bandas de octava. El nivel de ruido de fondo en
un recinto se puede representar por el Nivel Global de Presin Sonora (Neq) medidos en
dBA.
22
En la Tabla 1.1 se muestran las curvas NC recomendadas para diferentes tipos de recintos,
junto con su equivalencia en dB [14].
Tabla 1.1 Curvas NC recomendadas y niveles de ruido de fondo equivalentes (dBA).

Tiempos de recintos Curva NC Equivalencia en dBA
recomendada
Estudio de grabacin 15 28
Salas de conciertos y teatros 15-25 28-38
Hoteles (habitaciones individuales) 20-30 33-42
Salas de conferencias / Aulas 20-30 33-42
Despachos de oficinas / Bibliotecas 30-35 42-46
Hoteles (vestbulos y pasillos) 35-40 46-50
Restaurantes 35-40 46-50
Salas de ordenadores 35-45 46-55
Cafeteras 40-45 50-55
Polideportivos 40-50 50-60
Talleres (maquinaria ligera) 45-55 55-65
Talleres (maquinaria pesada) 50-65 60-75
En la Tabla 1.2 se muestra los valores del NPS correspondiente al ndice NC [15].
23
Tabla 1.2 Valores del Nivel de presin sonora correspondiente al ndice NC.
Niveles de presin sonora en bandas de octava (dB)

NC Frecuencias centrales (Hz)
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
15 47 36 29 22 17 14 12 11
20 51 40 33 26 22 19 17 16
25 54 44 37 31 27 24 22 21
30 57 48 41 35 31 29 28 27
35 60 52 45 40 36 34 33 32
40 64 57 50 45 41 39 38 37
45 67 60 54 49 46 44 43 42
50 71 64 58 54 51 49 48 47
55 74 67 62 58 56 54 53 52
60 77 71 67 63 61 59 58 57
65 80 75 71 68 66 64 63 62
70 83 79 75 72 71 70 69 68
1.8 Sonmetro.
Es un instrumento electrnico que permite medir sonidos bajo condiciones rigurosamente

prefijadas, de manera que los resultados obtenidos sean siempre objetivos y repetitivos,
dentro de unos mrgenes de tolerancia conocidos. Dicho aparato recibe el nombre de
sonmetro.
El sonmetro mide exclusivamente niveles de presin sonora. Su unidad de procesado

permite realizar medidas globales, o bien por bandas de frecuencias, con diferentes
respuestas temporales (respuestas Rpido, Lento, Impulso o Pico).
Los elementos que debe tener un sonmetro son: un micrfono, caratula, ponderacin A, B,
C y D.
Existen tambin diferentes tipos de sonmetros, estos son de uso general y se usan cuando
las medidas realizadas no requieren gran precisin, los integradores que promedian el nivel
24
de ruido e incorporan funciones ms avanzadas dependiendo de la sensibilidad y la
precisin del equipo. Los sonmetros se clasifican en dos clases que son de mxima
precisin y los de propsito general.
Los sonmetros tienen un rango dinmico que indica el nivel de presin sonora mximo
que se puede medir como el mnimo, tambin tienen lo que es curva de ponderacin que
aproximan la respuesta en frecuencia las ms habituales que son: la curva A, B, C, D y la
ponderacin temporal que modifica el tiempo durante el cual se realiza la medida, las
principales son: lento, rpido, impulso y pico.
1.9 Acondicionamiento Acstico.
La finalidad de acondicionar acsticamente un determinado recinto ya sea cerrado o al aire

libre es lograr que el sonido proveniente de una fuente sea irradiado por igual en todas
direcciones logrando un campo sonoro difuso ideal.
Cuando se accede a una habitacin por primera vez en la que no hay mueble y est
totalmente vaca se puede comprobar que al dar una palmada, el sonido se escucha con una
reverberacin (Algo muy malo para los monitores de un estudio, ya que se da una
percepcin del sonido muy mal y los bajos se elevan mucho haciendo de estos que se
escuchen de una forma desfasada).
Se pretende eliminar ecos acsticos y reverberacin para hacer que el sonido suene mucho
ms claro y se pueda trabajar perfectamente con los monitores. Para acondicionar un
recinto se parte de los conceptos bsicos de reflexin, absorcin y difusin.
Los materiales de construccin y los revestimientos tienen propiedades absorbentes muy

variables. A menudo es necesario, tanto en salas de espectculo como en estudios de
grabacin y monitoreo realizar tratamientos especficos para optimizar las condiciones
acsticas. Ello se logra con materiales absorbentes acsticos, es decir materiales
especialmente formulados para tener una elevada absorcin sonora. Existen varios tipos de
materiales de esta clase. El ms econmico es la lana de vidrio, que se presenta en dos
25
formas: como fieltro, y como panel rgido. La absorcin aumenta con el espesor, y tambin
con la densidad. Permite absorciones sonoras muy altas.
Otro tipo de material son las espumas de poliuretano o de melamina. Son materiales que se
fabrican facetados en forma de cuas anecoicas (Figura 1.10a). Esta estructura superficial
se comporta como una trampa de sonido, ya que el sonido que incide sobre la superficie de
una cua se refleja varias veces en esa cua y en la contigua. El resultado es un aumento de
la superficie efectiva de tres veces o ms (Figura 1.10b).
Figura 1.10(a) Material absorbente a base de espumas poliuretnicas con terminacin superficial en cuas
anecoicas. (b) Mecanismo por el cual las cuas anecoicas logran gran absorcin sonora.
Para tratamiento acstico de cielorrasos se pueden emplear plafones fonoabsorbentes

basados en fibras minerales (basalto), fibra de vidrio, fibras celulsicas, corcho, etc., con
diversas terminaciones superficiales de fantasa. En general se instalan suspendidas por
medio de bastidores a cierta distancia de la losa. Cuanto mayor es la separacin, mejor es la
absorcin resultante, sobre todo si se intercala algo de lana de vidrio.
Es necesario efectuar aqu dos advertencias. La primera se refiere al poliestiren o expandido

(telgopor). Si bien es un excelente aislante trmico, sus caractersticas acsticas son muy
limitadas, contrariamente a lo que mucha gente supone, y por lo tanto no debe utilizarse en
aplicaciones en las que la absorcin o la aislacin acstica sea crtica. La segunda
advertencia es con respecto a la costumbre de recubrir los cielorrasos con cajas de huevos,
bajo la creencia de que son buenos absorbentes del sonido. En realidad no son efectivas
para esta aplicacin, debido a que carecen de la porosidad y el volumen necesarios. Tal vez
la confusin se origine en la semejanza que presentan con las cuas anecoicas. No son
recomendables para ninguna aplicacin acstica formal.
26
El tratamiento de pisos se realiza normalmente con alfombras, las cuales son ms efectivas
si se colocan sobre bajo alfombras porosos de fibra vegetal (arpillera, yute) o polister. El
efecto de las alfombras no se reduce a absorber el sonido, sino que atenan los ruidos de
pisadas u objetos que caen o rozan el suelo (por ejemplo, cables de micrfonos). A igual
estructura, la absorcin de una alfombra aumenta con el espesor. El tipo de fibra
constitutiva de una alfombra (lana, nylon) no afecta significativamente a su coeficiente de
absorcin.
En resumen, existen varios tipos de materiales:
Materiales Absorbentes: Son aquellos que se emplean para absorber el sonido y ciertas
frecuencias. Ver Figura 1.11.
Figura 1.11 Material aislante.
Materiales Reflectantes: Se usan para reflectar el sonido y suelen ser de materiales lisos no
porosos.
Materiales Difusores: Reflejan y dispersan el sonido como una bruma en todas las
direcciones. Ver Figura 1.12.
Figura 1.12 Material aislante.
Un buen acondicionamiento se obtiene aplicando revestimientos absorbentes y ubicando los

espacios en funcin de las fuentes de ruido.
27
1.10 Reverberacin.
Reverberacin es el fenmeno acstico de reflexin que se produce en un recinto cuando un

frente de onda o campo directo incide contra las paredes, suelo y techo del mismo. El
conjunto de dichas reflexiones constituye lo que se denomina campo reverberante. El
parmetro que permite cuantificar el grado de reverberacin de una sala es el llamado
Tiempo de Reverberacin (Tr), ver Figura 1.13.
Figura 1.13 Fenmeno de Reverberacin.
1.10.1 Clculo del Tiempo de Reverberacin (Tr).
Se conoce como tiempo de reverberacin el tiempo que transcurre, medido en segundos,

desde que la fuente emisora deja de emitir sonido hasta que la presin sonora cae en 60 dB
respecto a su valor inicial, ver Figura 1.14 [16].
Figura 1.14 Tiempo de Reverberacin Tr60.
28
Para obtener los clculos del (Tr) se puede emplear la frmula de Sabine y la de Eyring.
La diferencia entre estas dos frmulas es que: la frmula de Sabine es precisa cuando los
materiales de las superficies de la sala tienen poca absorcin, y sin embargo conforme esta
absorcin va aumentando, la frmula de Eyring proporciona mejores resultados [17]. Por
ello se emplea la ecuacin 1.1 de Sabine para realizar los clculos.
donde:
V = Volumen total de la sala [m3].

A = Absorcin total del recinto [m2].
Si= Cada una de las superficies absorbentes dentro del recinto [m2].
i = Coeficiente de absorcin correspondiente a cada una de las superficies.
1.10.2 Tiempos de Reverberacin recomendados.
En las Figuras 1.15 y 1.16 [18] se sealan los tiempos de reverberacin recomendados en
funcin del uso del local y de su volumen. Asimismo se presentan los volmenes por
espectador aplicables segn el destino del local.
29
Figura 1.15 Tiempos recomendados en funcin del uso y volumen del recinto.
Figura 1.16 Tiempos ptimos de Reverberacin.
30
1.10.3 Coeficiente de absorcin de cada material.
Es la relacin entre la energa sonora incidente y la energa sonora reflejada dependientes

de la frecuencia. Cuando una onda de sonido en una habitacin choca contra una superficie,
una cierta fraccin de ella se absorbe, y una cierta cantidad se transmite en la superficie.
Ambas cantidades se pierden de la habitacin, y esta prdida fraccional se caracteriza por
un coeficiente de absorcin , que puede tomar valores entre 0 y 1, siendo 1 un absorbente
perfecto, ver Figura 1.17.
Figura 1.17 Representacin del coeficiente de Absorcin.
La absorcin que sufren las ondas sonoras cuando inciden sobre los distintos materiales
absorbentes utilizados como revestimientos de las superficies lmite del recinto, as como
su dependencia en funcin de la frecuencia, vara considerablemente de un material a otro.
Por tanto la correcta eleccin de los mismos permite obtener, en cada caso, la absorcin
ms adecuada en todas las bandas de frecuencias de inters.
Existen dos tipos de elementos especficamente diseados para producir una determinada
absorcin: los simplemente denominados materiales absorbentes, y los llamados
absorbentes selectivos o resonadores.
31
Los materiales absorbentes se utilizan generalmente para conseguir uno de los siguientes
objetivos:
Obtencin de los tiempos de reverberacin ms adecuados en funcin de la

actividad (o actividades) a la cual se haya previsto destinar el espacio objeto de
diseo.
Prevencin o eliminacin de ecos.
Reduccin del nivel de campo reverberante en espacios ruidosos (restaurantes,
fbricas, estaciones, etc.).
Estos materiales presentan un gran nmero de canales a travs de los cuales la onda
sonora puede penetrar. La disipacin de energa en forma de calor se produce
cuando la onda entra en contacto con las paredes de dichos canales. Cuanto mayor
sea el nmero de canales, mayor es la absorcin producida. El correspondiente
coeficiente de absorcin es asignado a la superficie del material [19].
1.11 Criterio para la distribucin de los modos normales de habitacin.
Existen variados mtodos para mejorarla distribucin de los modos normales de las
habitaciones. Esencialmente, estos mtodos tratan de evitar que se degeneren los modos, o
sea donde mltiples frecuencias modales caen dentro de un ancho de banda pequeo. La
hiptesis es que a medida que el sonido se reproduce en el recinto, la ausencia o
potenciacin de ciertos elementos tonales altera la calidad del sonido.
Son varios los criterios para predecir la distribucin ptima de modos propios en funcin de
las proporciones que presentan las dimensiones de un recinto rectangular. Los principales
son el criterio de Bolt y el criterio de Bonello. Ambos, no exigen una relacin fija entre las
proporciones de un recinto, sino permitir una amplia gama de combinaciones entre ellos. El
criterio de Bolt es independiente del recinto y del tiempo de reverberacin. El criterio de
Bonello tiene una mejora respecto al de Bolt, debido a que es sensible al cambio de
volumen, pero no est directamente relacionado con el tiempo de reverberacin [20].
32
1.11.1 Criterio de Bolt.
Richard H. Bolt otorga en su criterio un amplio rango de proporciones para el diseo de la

sala, con el fin de producir las caractersticas ms suaves en baja frecuencia. Esto es
aplicable en recintos rectangulares de pequeas dimensiones. Ver Figura. 1.18 [21].
Figura 1.18 Sala rectangular de tres dimensiones.
En la Figura 1.19 se presenta el modelo de Bolt, en el cual a partir de una altura unitaria z =
1, se puede obtener distintas relaciones dimensionales de longitud (x) y de anchura (y),
dentro del rea sombreada, con valores razonables de diseo.
Figura 1.19 Grfico de proporciones favorables para salas rectangulares para lograr una distribucin modal de
frecuencias uniforme, siendo la parte sombreada el rea de Bolt.
33
Esto verificara que, cualquier relacin que se halle dentro del rea de Bolt, produce una
buena calidad en bajas frecuencias en la sala, tanto como sea posible en relacin con la
distribucin de los modos axiales [22].
1.12 Caractersticas electroacsticas: la seal de audio.
1.12.1 Nivel de Tensin.
Las seales de audio que se pueden encontrar en los aparatos e instalaciones de

sonorizacin, pueden tener niveles de tensin muy variados, desde 1 mV que produce un
micrfono hasta 100 V que se encuentran en las lneas de megafona tradicionales.
En la Figura 1.20 se ven las formas ms usadas en electrnica para expresar un nivel de
tensin.
donde:
ValorRMS = (Root Mean Qquare, Raz Cuadrada Media) = 0.707 %

ValorPico = 1.414 x Valor RMS

Factor de cresta =
Figura 1.20 Nivel de tensin.
34
1.12.2 Nivel de Potencia.
Es en la indicacin de esta caracterstica de los productos de sonido donde ms confusin

se ha creado por intereses comerciales, sobre todo en cadenas de sonido de bajo precio y
porttiles, auto-radio y altavoces.
Se anuncian productos cuya potencia se expresa en infinidad de variedades de watts

(continuos, musicales, de pico, PMPO (Peak Music Power Output, Salida Mxima de
Potencia Musical), etc.).
Para aclarar todo esto se van a repasar las formas ms usuales de indicar la potencia de un
amplificador.
a) Potencia eficaz (W): Es la potencia que un amplificador puede proporcionar

continuamente sin sobrepasar un nivel de distorsin RMS indicado (1 %, 3 % 10 %).
b) Potencia musical (Wmus): Es la potencia que un amplificador puede proporcionar

durante un corto perodo de tiempo (0.2 seg). Da idea de la reserva de energa del
amplificador.
c) Potencia de pico a pico, PMPO, etc.: Son indicaciones dirigidas a engrandecer la

cifra real de watts con efectos publicitarios. Se consiguen utilizando el valor de pico de la
tensin de salida en lugar del valor eficaz, y si el equipo es estreo, a menudo se suman las
potencias de ambos canales.
1.12.3 Distorsin.
Esta especificacin de los productos de sonido permite evaluar su capacidad de procesar la

seal de audio sin alterar su timbre o contenido de armnicos.
35
Hay muchos tipos de distorsin, armnica, de intermodulacin, etc., aunque la ms
conocida es la armnica, que se expresa a veces por sus inciales inglesas (Thd), Total
Harmonic Distorsiony se mide en %.
Un 0 % de distorsin correspondera a una seal que no ha sufrido ningn deterioro.

El ser humano comienza a apreciar distorsiones entre el 0.5 % y el 5 % segn la educacin
del odo.
Normalmente se dan cifras de distorsin en los productos electrnicos de audio

(amplificadores, ecualizadores, etc.), que suelen estar por debajo del 0.5 % pero raramente
se reflejan los ndices de distorsin de los altavoces, ya que suelen ser mucho ms altas, del
2 % al 10 %.
1.12.4 Relacin Seal/Ruido.
Esta caracterstica de la seal de audio expresa simplemente la relacin de niveles entre la

seal en s y el ruido que inevitablemente le acompaa.
Se puede aplicar tambin a los equipos electrnicos de proceso de la seal de audio

(amplificadores, CD, etc.), refirindose entonces a la calidad de ruido que aaden a la seal
durante el proceso.
Se expresa tambin por sus iniciales S/N y se mide en dB. Cuanto ms grande es su valor,
menos ruido tendremos en la seal.
1.12.5 Respuesta en frecuencia.
Esta caracterstica define el comportamiento de un determinado elemento electroacstico en

relacin a las diferentes frecuencias que componen la seal de audio. Por supuesto, el
elemento ideal es aquel capaz de "tratar a todas las frecuencias por igual" sin realzar o
atenuar ninguna, salvo que sta sea su misin.
36
Sin embargo, hay multitud de elementos cuyo comportamiento es dependiente de la
frecuencia que estn manejando; por poner un caso extremo, se menciona el telfono, que
tiene una respuesta en frecuencia tan mala que no es capaz de reproducir frecuencias que
estn fuera del margen que hay entre 300 y 3.4 KHz.
1.12.6 Impedancia.
La Impedancia es la oposicin total, incluyendo resistencia y reactancia, que un elemento o

circuito elctrico presenta al paso de la corriente alterna. En electroacstica los elementos y
circuitos elctricos son los micrfonos, altavoces, amplificadores, lneas, etc., y la corriente
alterna es la seal de audio.
Los amplificadores, reguladores de volumen, etc., son los elementos electrnicos de la

instalacin de sonido y tienen una o varias entradas y salidas con sus correspondientes
impedancias.
a) Impedancia de Entrada (Zin): Es la correspondiente a las entradas de seal de audio

de cualquier elemento de amplificacin o control del sonido. Normalmente presentan
valores medios o altos y de componente resistiva o resistiva/capacitiva. En las instalaciones
de sonido los valores de impedancia de entrada de los diversos mdulos estn elegidos de
forma que raramente es necesario tenerlos en cuenta al proyectar las instalaciones.
b) Impedancia de Salida (Zout): Si en la salida de cualquier elemento electrnico de

procesamiento de la seal de audio se hiciera una medida de impedancia se encuentran
normalmente, valores muy bajos, entre 0 y 600 . La razn de disear los equipos
electrnicos con impedancia de salida baja es facilitar la adaptacin con otros aparatos y
evitar la captacin de ruidos y parsitos elctricos en los cables de interconexin.
c) Impedancia Mnima de la Carga (Zmn): Cualquier elemento electrnico puede

admitir en su salida cargas cuya impedancia no sea menor de un valor determinado, de lo
contrario se provoca una sobrecarga del circuito e incluso una posible avera. La
37
impedancia mnima de carga ha de venir especificada en todos los equipos electrnicos que
hayan de ser conectados a otros o a una instalacin y, sobre todo, en aquellos destinados a
proporcionar potencia, por ejemplo, un amplificador diseado para trabajar sobre una carga
(altavoz) de 8 , no ha de conectarse a uno de 4 , ya que sufre una disminucin del
rendimiento y un mayor calentamiento. Sin embargo, si se conecta a un altavoz de ms
impedancia, 16 , el nico problema es que se obtiene menos potencia pero el amplificador
funciona desahogado.
1.13 Equipo electroacstico y sus caractersticas.
1.13.1 Micrfono.
El micrfono es un transductor electroacstico que transforma ondas sonoras en seales

elctricas. Recibe la presin sonora en su membrana (o diafragma), y la enva sobre un
convertidor mecnico-elctrico que la transforma en seal elctrica. Si no hay sonido, no se
genera seal elctrica. Esta seal, una vez manipulada de manera conveniente, se puede
volver a escuchar por medio de altavoces o auriculares.
Caractersticas.
Los micrfonos poseen varias caractersticas que son las que van a definir sus posibilidades
de uso en diferentes situaciones.
La sensibilidad nos indica la capacidad de un micrfono para captar sonidos dbiles, de

poca intensidad. Es la presin sonora que hay que ejercer sobre el diafragma para que nos
proporcione seal elctrica.
La fidelidad indica la variacin de la sensibilidad respecto de la frecuencia. Es significativa

lo parecida que es la seal emitida respecto de la recibida. Se mide esta caracterstica para
todo el espectro audible (20 a 20 KHz). As se proporcionan con los micrfonos sus curvas
de respuesta en frecuencia que informan de las desviaciones sobre la horizontal (0 dB).
38
Cuanto ms lineal sea esta curva, mayor fidelidad tiene el micrfono. Los de mayor
fidelidad son los de condensador.
La impedancia de salida es la resistencia que proporciona el micrfono en su conector.
Su valor tpico est entre 200 y 600 a 1 KHz. A esto se le llama baja impedancia, que es
la habitual. Algunos modelos disponen de un conmutador-selector de impedancias. Si la
seal del micrfono no es de una impedancia adecuada, hay que adaptarla. Para conseguir
esto se utilizan los preamplificadores-adaptadores de impedancia que se suelen disponer en
la propia carcasa de algunos micrfonos. Hay que tener en cuenta que la impedancia de
salida del micrfono ha de ser como mximo un tercio de la del equipo al que se conecta
para evitar prdida de seal e incremento de ruidos de fondo. En baja impedancia se pueden
emplear cables largos sin problemas, mientras que en altas no, porque provocaran prdidas
por efecto capacitivo.
La directividad seala la variacin de la respuesta del micrfono dependiendo de la

direccin de donde provenga la fuente sonora. Es decir, muestra cmo vara la sensibilidad
respecto a la direccin de procedencia del sonido. La directividad de un micrfono se
representa mediante los diagramas polares.
1.13.2 Mesa de mezclas.
Caractersticas.
La mesa de mezclas (tambin llamada consola de mezclas o pupitre de sonido) es el

elemento fundamental del estudio de sonido. Bsicamente se puede asimilar a una gran
autopista, donde cada carril es una lnea o agrupacin de lneas que llevan sonido. La mesa,
por tanto, recibe seales de audio y devuelve otras diferentes que son el resultado de la
combinacin de las primeras.
39
Es evidente que el nmero de seales que se devuelva va a depender de la calidad de la
mesa, aunque siempre va a generar una salida master L-R, (Left Right = Izquierda -
Derecha) o salida principal. Esta salida es estereofnica. En equipos dedicados a la industria
del cine, se generan cuatro salidas (tres frontales de la pantalla y una cuarta de efectos por
toda la sala) y es cuadrafnica.
La seal que recibe la mesa de mezclas puede ser generada por un micrfono, un lector de
CD (Compact Disc = Disco Compacto), un giradiscos, cualquier reproductor o generador
de seal sonora (por ejemplo casetes u otros tipos de cinta), o instrumentos musicales
elctricos o electrnicos que produzcan una seal de audio.
La mesa de mezclas est preparada para tal cantidad de seales distintas. Por esto tiene una
posibilidad de recepcin muy extensa. As, a algn tipo de seales se tienen que amplificar
mucho, mientras que otras necesitan una amplificacin mucho menor.
1.13.3 Amplificadores.
Tiene la misin de llevar la dbil seal de entrada (generada por el micrfono o por otros
transductores) al nivel necesario para el altavoz. Esto se obtiene por medio de:
a) Una ganancia de tensin: la tensin en la salida es mucho mayor que en la entrada,

pero siempre proporcional a ella.
b) Una ganancia de potencia: la potencia en la salida es mucho mayor que en la entrada

a fin de proporcionar al altavoz la potencia necesaria para su funcionamiento, pero la
primera es siempre proporcional a la segunda.
40
Caractersticas.
a) Potencia salida: es la que puede proporcionarse a la salida. Si esta potencia es

cedida de forma continuada se llama potencia nominal. La potencia nominal puede variar
de 10 W a 200 W, segn sea la instalacin que debe alimentar.
b) Distorsin: modificacin que sufre la seal al pasar a travs del amplificador. Puede
ser:
Lineal o de frecuencia: es la que se tiene cuando la relacin de amplitud de la seal

entre la entrada y la salida es distinta para las diversas frecuencias (el intervalo de
frecuencia en el cual se tiene una distorsin inferior a 2 dB respecto a la de 1000
Hz representa la banda til del amplificador).
No lineal o de armnico: es la que se tiene cuando vara el contenido de armnicos

de la seal entre la entrada y la salida.
c) Niveles de ruido: es un ruido que introduce el amplificador a la salida por efecto de

la agitacin trmica de los electrones de sus circuitos.
d) Diafona entre canales: tiene lugar cuando hay varias fuentes de entrada de seales y
se influyen recprocamente.
1.13.4 Altavoces.
Un altavoz es un transductor o conversor de energa elctrica en energa acstica. Es decir,

el altavoz recibe del amplificador seales elctricas correspondientes a una determinada
informacin de audio y, por procedimientos muy variados, las transforma en las variaciones
de presin del aire circundante correspondientes a esas seales.
41
La corriente elctrica correspondiente a la seal de audio, circula por la bobina, generando
un campo magntico alterno que interacciona con el campo magntico constante del imn,
produciendo una fuerza en la bobina que, por ser solidaria del cono se transmite a ste.
Esta fuerza ocasiona desplazamientos en el cono, como si de un pistn se tratase, gracias a

su suspensin elstica.
42
Captulo II Identificacin del problema.
2.1 Descripcin y ubicacin de las condiciones de la vivienda.
La vivienda se encuentra ubicada en la delegacin G.A.M. en la colonia San Juan de

Aragon primera seccin, entre una vivienda del lado Noroeste (Av. 511) y una pizzera del
lado Sureste (Av. 513) y en la Av. 506, la cual es una avenida principal, en la Figura 2.1 se
observa la Av. 506 marcada de amarillo, y en un punto rojo la localizacin de la vivienda.
Figura 2.1 Croquis del lugar donde se encuentra la vivienda obtenida en Google Maps.
En la Figura 2.2. se aprecia de una manera ms detallada la avenida principal (506) y

encerrado en un ovalo rojo se encuentra la vivienda en la que se disea el estudio, se puede
observar que la vivienda se encuentra entre una casa vecina del lado izquierdo, cuyos
muros son altos, de tabique y de la parte derecha se encuentra una pizzera, la cual cuenta
con 3 pisos de altura, en ambos casos ninguna de las dos residencias cuenta con ventanas, y
por ltimo, en la parte trasera de la vivienda se encuentra una residencia vecina.
43
Figura2.2 Ubicacin satelital de la vivienda a mayor aproximacin obtenida en Google Maps.
En la Figura 2.3 se observa de una forma ms clara la parte frontal de la vivienda, se puede
observar la tienda de abarrotes, la casa vecina del lado derecho que cuenta con 2 pisos de
alto, la pizzera del lado derecho que cuenta con 3 pisos de alto y lo que viene siendo la
avenida principal (506).
Figura 2.3 Parte frontal de la vivienda obtenida en Google Maps.
2.2 Dimensiones del terreno.
El terreno consta de 10 m de frente por 18 m de largo, el espacio destinado para el diseo

del estudio se encuentra en la parte Noreste de la vivienda, el cual cuenta con un espacio
libre de 10 m de ancho por 9.8 m de largo aproximadamente, el espacio disponible se
encuentra encima de una tienda de abarrotes.
44
En la parte Norte Noreste se encuentra lo que viene siendo la avenida principal, y la zona
en la que se puede detectar mayor cantidad de ruido, del lado Oeste-Noroeste se encuentra
una vivienda vecina, al igual que en la parte Sur Suroeste y por ltimo, en la parte Este -
Sureste se encuentra una pizzera Giorgio, ver Figura 2.4.
Figura 2.4 Dimensiones del espacio libre donde se pretende construir el estudio de grabacin hechos en
Google SketchUp 8.
.
En la Figura 2.5 y 2.6 se observa el terreno en forma real del espacio destinado para la
propuesta de construccin del estudio.
45
Figura 2.5 Espacio libre vista frontal.
Figura 2.6 Espacio libre vista norte.
2.3 Zonas Crticas.
Con base a la Norma oficial Mexicana NOM-081.ECOL-1994, la cual sirve para medir los
niveles de ruido para fuentes fijas, se proponen las zonas crticas en la Figura 2.7 los cuales
estn marcados con puntos rojos y en donde se percibi la mayor cantidad de ruido, las
zonas I, II y III son las que dan hacia la avenida principal y es en donde se capt mayor
ruido debido al paso de automviles, patrullas, ambulancias, gente caminando, trilers,
microbuses, entre otros. En las zonas IV y V el nivel de ruido fue menor en comparacin a
los otros tres puntos debido a la lejana que hay de la avenida.
46
Figura 2.7 Zonas crticas.
2.4 Niveles de ruido medidos en ponderacin A por bandas de octava.
A continuacin se presenta los niveles de ruido que se obtuvieron al realizar las

mediciones. Dichas medidas se realizaron en el transcurso de la tarde entre las 16:00 Hrs y
18:00 Hrs.
El procedimiento es el mismo para cada uno de las zonas crticas, se realizaron las medidas
con el sonmetro Phonic PAA3 que da resultados por bandas de tercio de octava en forma
lineal, de ah se consider la tabla 1 (ver Anexos) para obtener los resultadas en tercio de
octava pero con ponderacin A, finalmente se suman las tercias de banda de forma
logartmica usando la Ecuacin 2.1, para obtener la tabla que nos da los resultados en banda
de octava con ponderacin A (dBA).
1 2 3
= 1010 (10 20 )2 + (10 20 )2 + (10 20 )2 (2.1)
47
2.5 Niveles mximos, mnimos y promedio.
En la Tabla 2.1 se muestran los niveles mximos y mnimos detectados en cada uno de las
zonas crticas (ZC).
.
Tabla 2.1 Niveles mximos y mnimos.
Mximos y mnimos (dB)

Frecuencia (Hz)
ZC Niveles
31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
Mximos 54.8 64.8 71.2 73.2 66.4 73.5 67.3 62.6 55.4
I
Mnimos 25.4 38.8 41.8 49.6 43.8 49.6 43.9 40.2 30.7
Mximos 55.4 65 74 77.4 87.1 86.5 78.3 68 56.8
II
Mnimos 25.1 38.2 40.4 44.9 43.3 46.4 43.5 33.9 30.1
Mximos 58.8 69.6 79 85.7 91.3 91.2 88 84.6 81.8
III
Mnimos 33.1 42.5 51.8 45.4 46.5 48.2 51.9 39.3 31.8
Mximos 46.2 58.7 62.9 62.8 55 58.2 53.9 46.5 40.4
IV
Mnimos 19 31.1 36.7 41.6 40.6 43.4 37.6 32.4 29.9
Mximos 57.1 55.8 60.1 60.3 57.6 63.6 55.6 51.9 45.5
V
Mnimos 24.1 37.8 37.3 39.5 40.5 41.9 35.9 32.1 27.7
Basndose en la NOM-081-SEMARNAT-1994 se calcul el nivel promedio o Neq (Nivel

equivalente de ruido), se emplea la ecuacin 2.2.
1
= 10 10 10 (2.2)
donde:
m = Nmero total de observaciones.

N = nivel observado.
En la Tabla 2.2 se muestra el nivel promedio para cada uno de las zonas crticas.
48
Tabla 2.2 Niveles promedio.
Nivel Promedio (Neq) dado en (dB)

Frecuencia (Hz)
ZC
31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
I 45.6 56.1 62.3 65.0 62.8 66.2 62.0 55.2 47.3
II 45.3 56.5 63.1 66.8 72.2 71.5 64.0 54.6 44.1
III 49.5 60.8 69.0 75.5 79.1 79.3 74.7 70.2 67.7
IV 36.7 50.4 52.3 52.5 49.4 52.9 48.9 41.6 30.3
V 42.8 49.0 51.1 52.7 49.2 54.8 50.5 44.8 36.1
Para hacer la comparacin del nivel de ruido obtenido en el rea donde se pretende
construir el estudio y el NC recomendado para un estudio de grabacin (Figura 2.1.) se
calcul el Neqfinal de los 5 puntos crticos empleando la ecuacin 2.2 (ver Tabla 2.3.).
Tabla 2.3 Nivel promedio final.

Nivel Promedio final
Frecuencia (Hz)
Frecuencia(Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
NC-15 (dB) 47 36 29 22 17 14 12 11
(final) (dB) 55.6 63.0 68.9 72.2 72.5 68.0 63.4 60.8
49
Figura 2.1 Grfica que muestra la diferencia entre NC-15 y nivel de ruido medido.
50
Captulo III Propuesta de solucin.
3.1 Diseo del estudio de grabacin en obra negra con base en el criterio de Bolt.
Con base en el criterio de Bolt se proponen las dimensiones para la sala de control y de
grabacin, as mismo se identifican los efectos de Resonancia para cada una de ellas.
Para calcular las resonancias normales se considera la dimensin ms pequea de cada una
de las salas como la unidad, y se dividen las dimensiones restantes entre la dimensin ms
pequea. De esta forma es como se proponen las dimensiones para cada una de las salas
que forman parte del estudio de grabacin. Ver Tabla 3.1 y Figura 3.1.
Tabla 3.1 Dimensiones de las salas apegadas al criterio de Bolt.
Alto (eje z) Ancho (eje x) Largo (eje y)

Dimensin de la Sala de Control 3m 4.37 m 7.5 m
Resonancias Normales 1 1.46 2.50
Alto (eje z) Ancho (eje x) Largo (eje y)
Dimensin de la Sala de Grabacin 3.5 m 5.06 m 8.8 m
Resonancias Normales. 1 1.45 2.51
51
Figura 3.1 Dimensiones de las salas.
En la Figura 3.2 se localizan mediante los ejes x y y (ver Tabla 1) los efectos de
resonancia de cada una de las salas, considerando al eje z como la unidad, los cuales
estn marcados con un punto rojo y azul. Se observa que no se eliminan por completo los
efectos de resonancia en cada una de las salas no obstante, se adentran a los lmites de
resonancia establecidos por Bolt.
Figura 3.2 Efectos de resonancia en las salas.
52
Se coloca la sala de control en la parte noroeste de la azotea de la residencia, con un rea
32.775 m2 y volumen de 98.325 m3, la sala de grabacin est ubicada en la parte este y
cuenta con un rea de 44.528 m2 y un volumen de 155.84 m3.
Posteriormente se proponen las paredes, piso y techo y se calcula el aislamiento y el tiempo

de reverberacin; esta primera propuesta se llama Obra Negra.
Tanto la sala de control como la sala de grabacin se construyen con muros de bloque de
hormign pintado con dimensiones de (0.49 x 0.19 x 0.19) m [23], piso falso compuesto
de Acustilastic-N [24] (Panel de caucho reciclado) y Vigas de madera [25] el cual se
muestra en la Figura 3.3, techos de concreto y puertas de madera.
Figura 3.3 Piso falso del estudio de grabacin.
En la Figura 3.4 se ven las dimensiones del estudio, en el cual con la colocacin del piso
falso la sala de control va a tener un rea de 32.775 m2 y un volumen de 96.03 m3 y la sala
de grabacin un rea de 44.528 m2 y un volumen de 152.73 m3.
53
Figura 3.4 Primer bosquejo del diseo de estudio de grabacin en obra negra.
Ambas puertas van a ser colocadas a la altura del piso falso, la puerta que da acceso al
estudio se encuentra ubicado en el extremo suroeste de la sala de grabacin, as tambin se
coloca una puerta que comunica ambas salas, dicha puerta est ubicada en la pared que las
divide en la parte norte - noreste con dimensiones de (0.91 x 2.03) m y un marco de (3 cm
de grosor y 34 cm de espesor). Se coloca un visor con dimensiones de (3 x 1) m para que se
comuniquen ambas salas [26], ninguna cuenta con ventanas que dan al exterior para evitar
distracciones. Ver Figura 3.5.
Figura 3.5 Ubicacin de las puertas y el visor.
54
La Figura 3.6 muestra el bosquejo del estudio en Obra Negra donde se aprecia la altura
de la pared exterior que es de (sala de control 3 m, sala de grabacin 3.5 m) y la altura de la
pared interior con el piso falso instalado (sala de control 2.93 m, sala de grabacin 3.43 m).
Figura 3.6Vista frontal superior del estudio de grabacin.
3.2 Aislamiento Acstico.
3.2.1 Aislamiento Acstico del exterior al interior.
Con las medidas de ruido equivalente total de la Tabla 2.3 del Captulo II, se pretenden
ajustar los niveles de ruido urbano tanto para la comunidad como para el estudio (NC 15).
La Gua para el ruido urbano de la OMS (Organizacin Mundial de la Salud) indica el

NPS (Nivel de Presin Sonora) o ruido urbano ambiente en diversas actividades y recintos
con los valores recomendados para dichas actividades [27], ver Tabla 3.2.
55
Tabla 3.2Valores gua para el ruido urbano en ambientes especficos.
Valores lmite
Recomendados
NPS Tiempo NPSeq
Recintos Efectos de salud
(dB) (horas) Mx (dB)
Malestar fuerte, da y
55 16
Exterior anochecer
habitable Malestar moderado, da y -
50 16
anochecer
Interferencia en la
Interior de
comunicacin verbal, da y 35 16
viviendas
anochecer
45
Perturbacin del sueo, 30 8
Dormitorios
noche
Perturbacin del sueo,
Exterior de los
ventana abierta (valores en el 45 8 60
Dormitorios
exterior)
Para dar solucin al problema de ruido se proponen los materiales para ejecutar el
aislamiento acstico en la construccin de la obra negra, ver Tabla 3.3.
56
Tabla 3.3 Materiales propuestos para la obra negra
Obra negra sala de control Obra negra sala de grabacin

Area = 32.775 Volumen = 96.03 Area = 44.528 Volumen = 152.73
Materiales Materiales
Bloque de hormign pintado Bloque de hormign pintado
2 Puertas de madera (pared divisora y
1 Puerta de madera (pared divisora)
entrada principal)
Concreto (techo) Concreto (techo)
Concreto (piso) Concreto (piso)
Piso falso (Acustilastic N y vigas de Piso falso (Acustilastic N y vigas de
madera) madera)
Visor acstico (pared divisora) Visor acstico (pared divisora)
Con base en los materiales se calcula el aislamiento acstico sumando el NPS que asla
cada uno de los materiales y se compara con la curva NC-15. Ver Tabla 3.4 y Figura 3.7.
Tabla 3.4 Aislamiento acstico en obra negra
Aislamiento Acstico en obra negra

Frecuencia(Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
Curva NC-15 (dB) 36 29 22 17 14 12
Nivel de ruido reducido en obra
28.9 29.7 26.6 20.9 9.2 6.8
negra en base al (dB)
En la Tabla 3.4 se observa que con los materiales propuestos en obra negra no se llega a los
valores deseados de la curva NC-15. Por lo tanto hay que colocar material acstico para dar
solucin al problema de ruido.
57
Figura 3.7 Grfica que muestra la diferencia entre el aislamiento acstico en obra negra y la curva NC-15
En la Figura 3.7 se observa que con el aislamiento realizado en obra negra no se cumple
con la curva NC-15 en las frecuencias de 125, 250 y 1 KHz. Para solucionar lo anterior se
instalan paneles de 1/2 de yeso a cada lado de postes de 3-5/8 (9.20 cm) en la sala de
control y paneles dobles de 5/8 de yeso a cada lado de postes de 3-5/8 (9.20 cm) + fibra
de vidrio en la sala de grabacin [28], [29]. Se asignaron dichos paneles ya que son
econmicos y fciles de instalar. Se coloca sellador Adhesivo Liquid Nails Acoustical
Souns Sealant en todas aquellas grietas que se encuentran entre las placas evitando as que
se filtre el ruido [30], ver Figura 3.8.
Figura 3.8 Obra negra ms paneles de yeso.
58
Con la colocacin de los paneles se superan los niveles de disminucin de ruido necesario
para cumplir con la curva NC-15. En la Tabla 3.5 y Figura 3.9 se observa la cantidad de dB
que se redujeron por debajo de la curva NC-15.
Tabla 3.5 Nivel de ruido reducido del exterior al interior.
Reduccin Acstica de ruido

Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
Nivel de ruido reducido por debajo de la
curva NC-15 usando los paneles 35.4 39.4 44.7 52.5 59.2 45.2
acsticos en la sala de control (dB)
Nivel de ruido reducido por debajo de la
curva NC-15 usando los paneles 48 38.7 52.8 56.9 61.9 57.2
acsticos en la sala de grabacin (dB)
Figura 3.9 Grfica del aislamiento acstico del exterior al interior usando los paneles de yeso.
Se observa una considerable reduccin de ruido y segn la gua para ruido urbano de la
OMS, mientras mayor cantidad de ruido se absorba resulta ms eficiente el estudio de
grabacin y es menos perjudicial para las viviendas aledaas.
59
3.2.2 Aislamiento Acstico del interior al exterior.
Basndose en la Tabla 2 de los Anexos que muestra el NPS de una banda musical y de una
conversacin normal, se realiza el anlisis y aislamiento adecuado para que el ruido que se
produce dentro del estudio no sea perjudicial a las viviendas cercanas.
Para comenzar con el anlisis se suman los niveles de ruido o NPS de los materiales con los
que est diseada cada una de las salas (bloque de hormign pintado y paneles de yeso) el
cual se nombra como Suma de materiales ver Tabla 3.6 y 3.7.
Tabla 3.6 NPS de los materiales que conforman la sala de control.

Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
Bloque de hormign pintado (dB) 34.1 39.2 45.6 51.6 58.8 56.5
Paneles de 1/2 de yeso a cada lado de postes
28.3 40.1 49.3 56.4 54.4 40.1
de 3-5/8 (dB)
Suma de materiales (dB) 62.4 79.3 94.9 108.0 113.2 96.6
Tabla 3.6 NPS de los materiales que conforman la sala de grabacin.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Bloque de hormign pintado (dB) 34.1 39.2 45.6 51.6 58.8 56.5
Paneles dobles de 5/8 de yeso a cada lado de
40.9 39.4 57.5 60.8 57.1 52
postes de 3-5/8 + fibra de vidrio(dB)
Posteriormente se resta el NPS de una banda musical para la sala de grabacin, y de una
conversacin normal para la sala de control, menos la suma de los materiales, dando
como resultado la reduccin de ruido para cada una de las salas, ver Tabla 3.7 y 3.8.
60
Tabla 3.7 Aislamiento acstico para la sala de control del interior al exterior.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

NPS de una conversacin normal (dB) 65 58 55 60 58 52
Reduccin de ruido (dB) 2.6 -21.3 -39.9 -48.0 -55.2 -44.6
Tabla 3.7 Aislamiento acstico para la sala de grabacin del interior al exterior.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
NPS de una banda musical (dB) 112 109 108 110 105 96
Reduccin de ruido (dB) 37.0 30.4 4.9 -2.4 -10.9 -12.5
De esa forma se observa en la Figura 3.10 y 3.11 que el anlisis de aislamiento realizado
para ambas salas no es perjudicial para las viviendas que rodean el estudio mantenindose
dentro de los valores gua para ruido urbano establecidos por la OMS.
Figura 3.10 Grfica del aislamiento acstico del interior al exterior en la sala de control.
61
Figura 3.11 Grfica del aislamiento acstico del interior al exterior en la sala de grabacin.
De la misma forma se obtiene el aislamiento de la pared que divide ambas salas. En la zona
que comunica con la sala de control se colocan paneles modelo BSC 25-5 (fibra de vidrio
y tela de polister) [31], ya que puede penetrar el ruido. Del lado de la sala de grabacin se
ponen paneles de 1/2 de yeso a cada lado de postes de 3-5/8en un rea de 17.27 m2,
ambas puertas, tanto la que comunica a las salas como la que da acceso al estudio, son
puertas dobles, a ambos lados de la puerta se colocan paneles modelo BSC 25-5, con la
finalidad de evitar que el ruido penetre por las puertas, tanto las puertas como los paneles
son fijados con Liquid Nails Panel&Foam [32], ver Figura 3.12 (a), 3.12 (b) y 3.13.
(a) (b)
Figura 3.12 (a) Pared divisora vista del lado de la sala de control con puerta que comunica a las salas
(b) Puerta que da acceso al estudio vista por fuera.
62
Figura 3.13 Pared divisora vista del lado de la sala de grabacin.
A continuacin se suman los materiales que se conforman la pared divisora, ver Tabla 3.8.
Tabla 3.8. Suma de los materiales colocados en la pared divisora.

Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
Bloque de hormign pintado por banda
34.1 39.2 45.6 51.6 58.8 56.5
de octava (dB)
Paneles de 1/2 de yeso a cada lado de
28.3 40.1 49.3 56.4 54.4 40.1
postes de 3-5/8(dB)
Modelo BSC 25-5 (fibra de vidrio+tela
12 16 27 40 44 43
de polister) (dB)
Posteriormente se resta el NPS de la banda musical para la sala de grabacin, y de una

conversacin normal para la sala de control, menos la suma de los materiales,
obteniendo como resultado la reduccin de ruido para la pared divisora visto por ambas
salas como se observa en la Tabla 3.9 y en la Figura 3.14.
63
Tabla 3.9 Aislamiento acstico para la pared divisora.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

NPS de una banda musical (dB) 112 109 108 110 105 96
Reduccin de ruido en la sala de
37.6 13.7 -13.9 -38.0 -52.2 -43.6
control (dB)
Reduccin de ruido en la sala de
-9.4 -37.3 -66.9 -88.0 -99.2 -87.6
grabacin (dB)
Figura 3.14 Grfica del aislamiento acstico de la pared divisora.
De la misma forma se calcula el aislamiento acstico para la puerta, ver Tabla 3.10 y Figura
3.15.
Tabla 3.10 Aislamiento acstico para la puerta de acceso a ambas salas.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

Puerta doble de madera maciza 44 50 58 50 52 56
Paneles BSC 25-2 colocados por ambos
24 32 54 80 88 86
lados de la puerta
Suma de materiales 68 82 112 130 140 142
Reduccin de ruido 44 27 -4 -20 -35 -46
64
Figura 3.15 Grfica del aislamiento acstico de la puerta de acceso a ambas salas.
3.3 Tiempo de Reverberacin ptimo.
En la Figura 3.16 se muestra el tiempo de reverberacin propuesta por Kinsler, en funcin

del uso que se le da a la sala, en este caso su funcin es grabar, captar y reproducir sonidos
musicales [33].
Figura 3.16 Lmites Relativos para el tiempo de reverberacin para msica y discursos.
65
Se toma el volumen de la sala con respecto al Tiempo de reverberacin (TR) para un
estudio de grabacin el cual se obtiene en la Figura 1.7 del Captulo I, dicho valor se define
como T500.
Al tener T500 definida se calcula el TR de las frecuencias (125, 250, 1K, 2K y 4K) Hz
basndose en la Figura 3.16, para ello se utiliza la ecuacin 3.1.
TRfrec = (T500)(Tfrec) (3.1)

donde:
TRfrec = Tiempo de reverberacin que se desea obtener en funcin de cada rango de

frecuencia, [seg].
T500 = Tiempo de reverberacin a 500 Hz obtenido de la Figura 1.10 del Captulo I, [seg].
Tfrec = Tiempo de reverberacin con base en cada rango de frecuencia obtenido en la Figura
3.16, [seg].
En la Tabla 3.11 se observa el clculo que se realiz para el tiempo de reverberacin

ptimo en cada valor de frecuencia, obteniendo as los niveles del TR ptimo de la sala de
grabacin, as como tambin su grfica, ver Figura 3.17.
Tabla 3.11 Tiempo de reverberacin ptimo para la sala de grabacin.

Volumen de la Sala de Grabacin 152.73(m3)
T500 = 0.56 (seg)
Frecuencias
125 250 500 1000 2000 4000
(Hz)
TRfrec (seg) (0.56)(1.4) (0.56)(1.2) (0.56)(1) (0.56)(0.9) (0.56)(0.85) (0.56)(0.8)
TR ptimo
0.78 0.67 0.56 0.50 0.48 0.45
(seg)
66
Figura 3.17 Grfica del tiempo de reverberacin ptimo para la sala de grabacin.
Para la sala de control, se utiliza la norma European Broadcasting Union Tech 3276; sta
menciona que para un estudio de grabacin se considera una superficie no mayor de 40 m2
ni menor a 30 m2 y un T500 que se encuentre entre los rangos de 0.2 y 0.4 (seg), el
procedimiento es igual al de la sala de grabacin con la diferencia de que T500 se obtiene de
la siguiente forma.
La norma indica que:
El tiempo de reverberacin nominal, (Tm = T500), debe estar en el rango [33]:
0.2 seg < Tm < 0.4 seg
Para asegurar que el ambiente acstico sigue siendo "natural ", el valor de Tm debe
aumentar con el tamao de la habitacin de acuerdo a la ecuacin 3.2:
1
3
= 0.25 [] (3.2)
0
donde:
V = Volumen del local [m3].

V0 = Volumen de la sala con referencia de 100 [m3].
67
La superficie mnima debe ser:
40 m2 es una referencia de escucha;

30 m2 de sala de control de sonido de alta calidad.
La sala de control tiene un rea de 32.775 m2, encontrndose dentro de la superficie

mnima para una sala de control de sonido de alta calidad.
Usando la ecuacin 3.2 da como resultado un T500 = 0.25 (seg), el cual tambin se
encuentra dentro de los rangos establecidos en la norma (0.2 seg < Tm < 0.4 seg).
Una vez calculado en valor de T500 para la sala de control, se calcula el tiempo de
reverberacin ptimo en cada valor de frecuencia, obteniendo as los valores del TR
ptimo de la sala de control, ver Tabla 3.12 y Figura 3.18.
Tabla 3.12 Tiempo de reverberacin ptimo para la sala de control.

Volumen de la Sala de Control 96.03 m3
T500 = 0.25 (seg)
Frecuencias
125 250 500 1000 2000 4000
(Hz)
TRfrec (seg) (0.25)(1.4) (0.25)(1.2) (0.25)(1) (0.25)(0.9) (0.25)(0.85) (0.25)(0.8)
TR ptimo
0.35 0.30 0.25 0.23 0.21 0.20
(seg)
Figura 3.18 Grfica del tiempo de reverberacin ptimo de la sala de control.
68
3.4 Tiempo de Reverberacin en Obra Negra.
Se realizan clculos para el tiempo de reverberacin con los materiales que hasta el
momento cuenta el estudio, mencionados anteriormente, para lo cual se usa la frmula de
Sabine dado que es ms exacta para espacios pequeos.
En la Tabla 3.13 se observan los materiales y el rea que hasta el momento ocupa la sala de
control, tomando en cuenta el espesor, la sala de control tiene un volumen de 90.6 m3 y un
rea de 30.92 m2.
Tabla 3.13 Materiales y rea de la sala de control.

Materiales rea material (m2) Cantidad
21.97 en pared noroeste 220 bloques
Bloque de hormign pintado de 16.97 en pared divisora 224 bloques
(0.49 x 0.19) m cada bloque 12.8 en pared norte 128 bloques
12.8 en pared suroeste 128 bloques
Puerta de madera con marco de 2 puertas con
2 en puerta que comunica ambas salas
(0.97 x 2.06) m (pared divisora) marco
Concreto (techo) 32.8 3.8 m3
Piso de madera en vigas
32.8 27.4 vigas
(6 x 0.2) m
Visor acstico (pared divisora) 3 1 visor
16.38 en pared divisora 7 1/2 paneles
Panel modelo BSC 25-5 de
1.84 en puerta que comunica ambas 1 panel
(1.9 x 1.21) m
salas
Paneles de 1/2" de yeso a cada 21.44 en pared noroeste 7 1/3 paneles
lado de postes de 3-5/8 de 12.8 en pared norte 4 1/3 paneles
(1.22 x 2.44) m 12.8 en pared suroeste 4 1/3 paneles
69
En la Tabla 3.14 y el la Figura 3.19 se observa el resultado del clculo realizado con los
materiales mencionados para el tiempo de reverberacin en obra negra.
Tabla 3.14 Tiempo de Reverberacin de Obra Negra para la Sala de Control.

Frecuencias (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
TR en Obra Negra (seg) 0.45 0.45 0.49 0.56 0.65 0.82
Figura 3.19 Grfica del tiempo de reverberacin obra negra de la sala de control.
En la Tabla 3.15 se muestran los materiales que se utilizan y el rea que ocupan cada uno
de estos en la sala de grabacin que tiene un volumen de 152.7 m3 y un rea de 44.52 m2.
70
Tabla 3.15 Materiales y rea de la sala de grabacin.

29.87 en pared sureste 299 bloques
(0.49 x 0.19) m cada bloque 17.35 en pared noreste 174 bloques
17.35 en pared sur 174 bloques
Puerta de madera de 2 puerta de acceso 4 puertas con
(0.97 x 2.06) m 2 puerta que comunica ambas salas marco
44.52 37.1 vigas
(6 x 0.2) m
1.84 puerta de acceso 1 panel
1.84 puerta que comunica ambas 1 panel
(1.9 x 1.21) m
salas
Paneles de 1/2" de yeso a cada
lado de postes de 3-5/8 de 17.27 en pared divisora 6 paneles
(1.22 x 2.44) m
Paneles doble de 5/8 de yeso +
29.5 en pared sureste 10 paneles
fibra de vidrio a cada lado de
17.35 en pared noroeste 6 paneles
postes de 3-5/8 de (1.22 x 2.44)
17.35 en pared sur 6 paneles
m
En la Tabla 3.16 y el la Figura 3.20 se observa el resultado del clculo realizado con los
materiales mencionados para el tiempo de reverberacin en obra negra.
Tabla 3.16. Tiempo de reverberacin de obra negra para la sala de grabacin.

Frecuencias (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
TR en Obra Negra (seg) 0.76 1.09 1.18 1.24 1.26 1.34
71
Figura 3.20 Grfica del tiempo de reverberacin obra negra de la sala de grabacin.
Tanto en la grafica de la Figura 3.19 como la de la 3.20 se observa que el tiempo de

reverberacin es muy elevado al tiempo ptimo que se pretende llegar, por tanto se har el
debido acondicionamiento para cada una de las salas del estudio.
3.5 Tiempo de Reverberacin ptimo contra Obra Negra.
En las Figuras 3.21 y 3.22 se observa la relacin entre el tiempo ptimo y el de la obra
negra en el cual se aprecia un tiempo de reverberacin muy alejado a los valores ptimos.
Para llegar a los valores deseados se realiza una adaptacin del estudio, se proponen
materiales y se realizan los clculos pertinentes.
Figura 3.21 Grfica del tiempo de reverberacin ptimo contra obra negra para la sala de control.
72
Figura 3.22 Grfica del tiempo de reverberacin ptimo contra obra negra para la sala de grabacin.
3.6 Acondicionamiento Acstico.
3.6.1 Acondicionamiento Acstico para la Sala de Control.
En las paredes se instalan paneles de 1/2" de yeso a cada lado con postes de 3-5/8
excepto en la pared divisora, un visor de (3 x 1) m, una puerta doble de madera de (0.91 x
2.03) m con marco de madera de (3 cm de grosor x 34 cm de espesor).
Tanto en la pared como en la puerta se fijan paneles acsticos compuestos de fibra de

vidrio recubierta con tela de polister capitonado (Modelo BSC 25-5) en un rea de 16.38
m2 en la pared y 1.84 m2 en la puerta tal y como se observa en la Figura 3.23.
73
Figura 3.23 Pared divisora.
En la pared Noroeste en un rea de 14.65 m2 se coloca Acustiwall [35], el cual est

compuesto por un sustrato de poliuretano expandido, excepto en un rea de 6.74 m2 (2.3 x
2.93) m, ya que al colocar dicho material se alterara el tiempo de reverberacin ptimo,
mismo que se muestra en paginas posteriores, ver Figura 3.24.
Figura 3.24 Pared Noroeste.
En las paredes Norte y Suroeste igualmente se ocupa Acustiwall en un rea de 12.36 m2 en

cada pared, ver Figuras 3.25 y 3.26.
74
Figura 3.25 Pared Norte.
Figura 3.26 Pared Suroeste.
En el techo se emplean 25 placas absorbentes Acustickell W de (1.19x0.595) m las cuales

estn compuestas de fibra de vidrio moldeado en forma de media onda [36], no se van a
utilizar ms placas ya que alteran el tiempo de reverberacin ptimo y que se muestra
posteriormente; cada placa pesa 1.5 Kg y abarca un rea de 0.71 m2. Se van a situar dos
lmparas de cuatro focos cada una tal y como se observa en la Figura 3.27.
75
Figura 3.27 Techo.
En la Figura 3.28 se observa el piso falso hecho de Acustilastic-N (Panel de caucho

reciclado) y Vigas de madera el cual tiene un rea de 30.8 m2.
Figura 3.28 Piso de la sala de control.
76
En la Tabla 3.17 se observa una recopilacin de todos los materiales que se usaron en la
elaboracin y el clculo del tiempo de reverberacin de la sala de control, as como tambin
el rea total que ocupa cada material distribuido en toda la sala y la cantidad de material
que se requiere para cubrir esa rea.
Tabla 3.17.Materiales que se usaron en la sala de control.

Volumen = 90.6 m3 rea = 30.92 m2
Materiales rea total (m2) Cantidad
21.97 en pared noroeste 220 bloques
(0.49 x 0.19) m cada bloque 12.8 en pared norte 128 bloques
12.8 en pared suroeste 128 bloques
Puerta de madera con marco de 2 en puerta que comunica 2 puertas con
(0.97 x 2.06) m (pared divisora) ambas salas marco
Piso de madera en vigas (6 x 0.2) m 32.8 27.4 vigas
16.38 en pared divisora 7 1/2 paneles
1.84 en puerta que 1 panel
(1.9 x 1.21) m
comunica ambas salas
Paneles de 1/2 de yeso a cada lado con 21.44 en pared noroeste 7 1/3 paneles
postes de 3-5/8 de 12.8 en pared norte 4 1/3 paneles
(1.22 x 2.44) m 12.8 en pared suroeste 4 1/3 paneles
Placas Acustickell W (1.95x0.595) m 17.7 25 placas
14.65 en pared noroeste
Acustiwall (rollos de 1.4 m de ancho) 12.36 en pared norte 28 m de rollo
12.36 en pared suroeste
Con los materiales mencionados, su coeficiente de absorcin (ver anexos), el volumen de la

sala y el rea que ocupa cada material, se obtiene el tiempo de reverberacin de la sala de
control mediante la frmula de Sabine, ver Tabla 3.18.
77
Tabla 3.18 Tiempo de reverberacin de la sala de control.
Frecuencias (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

TR con acondicionamiento
0.32 0.28 0.27 0.22 0.20 0.20
(seg)
En la Figura 3.29 se observa que el tiempo de reverberacin se apega ms al tiempo ptimo

sin sobrepasar el rango de error del (+, - 10 %).
Figura 3.29 Grfica del tiempo de reverberacin en la sala de control.
3.6.2 Acondicionamiento Acstico para la Sala de Grabacin.
Como se mencion anteriormente, se coloc paneles de 1/2" de yeso a cada lado con
postes de 3-5/8 en la pared divisora en un rea de 17.27 m2 y las puertas se forraron con
paneles modelo BSC 25-5, ahora se va a aadir a esa rea (17.27 m2) Acustiwall, y en el
resto de la pared (5.26 m2) se va a colocar paneles acsticos Modelo BSC 25-5 tal y como
se ve en la Figura 3.30.
78
Figura 3.30 Pared divisora.
Como se mencion antes, en las paredes Noreste, Sur y Sureste se colocaron paneles dobles
de 5/8 de yeso + fibra de vidrio a cada lado de postes de 3-5/8, tanto en la pared Noroeste
como en la pared Sur se coloc material Acustiwall distribuido en un rea de 8.58 m2 y
paneles acsticos Modelo BSC 25-5 en un rea de 2.91 m2, el rea restante se va a
mantener solamente con los paneles dobles de yeso; ya que si se agrega ms material
alterara el tiempo de reverberacin ptimo al que se lleg y que ms adelante se muestra,
ver Figura 3.31 y 3.32.
Figura 3.31 Pared Noroeste.
79
Figura 3.32 Pared Sur.
En la pared Sureste solamente se coloc en un rea de 29.5 m2 paneles dobles de 5/8 de

yeso + fibra de vidrio a cada lado de postes de 3-5/8 debido a que si se le coloca ms
material, se altera el tiempo de reverberacin ptimo al que se quiere llegar, ver Figura
3.33.
Figura 3.33 Pares Sureste.
El techo va a ser de concreto y se van a colocar 3 lmparas de cuatro focos cada una y se
van a distribuir tal y como se ve en la Figura 3.34.
80
Figura 3.34 Techo.
Con base en lo mencionado anteriormente, el piso va a tener el mismo diseo que el de la

sala de control (piso falso compuesto de Acustilastic-N y Madera en vigas) el cual tiene un
rea de 41.9 m2, ver Figura 3.35.
Figura 3.35 Piso.
En la Tabla 3.19 se observa una recopilacin de todos los materiales que se usaron en la
elaboracin y el clculo del tiempo de reverberacin de la sala de grabacin, as como
81
tambin el rea total que ocupa cada material distribuido en toda la sala y la cantidad de
material que se requiere para cubrir esa rea.
Tabla 3.19 Materiales que se usaron en la sala de grabacin.

Volumen = 152.7 m3 rea = 44.52 m2
29.87 en pared sureste 299 bloques
(0.49 x 0.19) m cada bloque 17.35 en pared noreste 174 bloques
17.35 en pared sur 174 bloques
2 puerta de acceso
Puerta de madera de 4 puertas con
2 puerta que comunica
(0.97 x 2.06) m marco
ambas salas
Piso de madera en vigas (6 x 0.2) m 44.52 37.1 vigas
1.84 en puerta de acceso 1 panel
1.84 en puerta que 1 panel
Panel modelo BSC 25-5 de comunica ambas salas
(1.9 x 1.21) m 5.26 en pared divisora 2 1/3 panel
2.91 en pared noroeste 1 1/3 panel
2.91en pared sur 1 1/3 panel
Paneles de 1/2 de yeso a cada lado de
17.27 en pared divisora 6 paneles
postes de 3-5/8 de(1.22 x 2.44) m
Paneles doble de 5/8 de yeso + fibra de 29.5 en pared sureste 10 paneles
vidrio a cada lado de postes de 3-5/8 de 17.35 en pared noroeste 6 paneles
(1.22 x 2.44) m 17.35 en pared sur 6 paneles
17.27 en pared divisora
Acustiwall (rollos de 1.4 m de ancho) 8.58 en pared noroeste 25 m de rollo
8.58 en pared sur
82
De esta forma y con los materiales mencionados se tiene el tiempo de reverberacin de la
sala de grabacin, ver Tabla 3.20.
Tabla 3.20 Tiempo de reverberacin de la sala de grabacin.

Frecuencias
125 250 500 1000 2000 4000
Hz
TR
0.72 0.64 0.61 0.52 0.44 0.44
Acondicionado
En la Figura 3.36 se observa que el tiempo de reverberacin ya se apega ms al tiempo

ptimo sin sobrepasar el rango de error del (+, - 10 %).
Figura 3.36. Grfica del tiempo de reverberacin en la sala de grabacin.
Finalmente se muestran imgenes del estudio de grabacin ya terminado, ver Figuras 3.37 y
3.38.
83
Figura 3.37. Estudio de Grabacin visto desde arriba.
Figura 3.38 Estudio de Grabacin vista frontal.
84
Captulo IV Materiales, equipo y costos.
4.1 Obra Negra.
En la Tabla 4.1 se muestra el desglose total de los materiales, el precio de cada uno de ellos
[37], [38], [39], la cantidad requerida y el presupuesto final.
Tabla 4.1 Presupuesto para la construccin de las salas en obra negra.

Material Precio Cantidad Total
635 m lineales =
Varilla de 3/8 de 12 m de largo $ 85.00 la Pieza $ 4,505.00
53 varillas
Alambrn de 1/4 $16.50 el Kg 183 Kg $ 3,018.50
Alambre recocido $ 17.50 el Kg 4 Kg $ 70.00
3,830 Kg =
Bulto de 50 Kg de cemento $ 123.50 el bulto $ 9,509.50
77 bultos
3,247 L =
Agua tratada por m3 $ 5.50 el m3 $ 18.00
3.24 m3
8,086 L = 426
Bote de arena de 19 L $ 12.00 el bote $ 5, 112.00
botes
6,664.7 L =
Bote de grava de 19 L $ 13.00 el bote $ 4, 563.00
351 botes
Bloque de hormign de
$ 8.50 el bloque 1352 bloques $ 11,492.00
(0.20 x 0.20 x 0.40) m
1,350.1 Kg = 27
Bulto de 50 Kg de mortero $ 104.00 el bulto $ 2,808.00
bultos
Vigueta de alma abierta y
2
$ 190.00 el m2 78 piezas $ 14,820.00
bovedilla (1 m )
$ 1,315.00 la el
Malla electrosoldada
rollo de 2.5 x 40 78 m2 = 1 rollo $ 1,315.00
6 x 6 10 x 10
= 100 m2
$ 57,232.00
85
En la Tabla 4.2 se hace la suma del total del material a utiliza en obra negra y la mano de
obra de un albail con ayudante.
Tabla 4.2 Presupuesto total de la obra negra tomando en cuenta la mano de obra.
Obra negra Precio

Materiales usados en la
$ 57,232.00
construccin de las salas
Mano de obra de un albail con
$ 35,441.00
ayudante
$ 92,673.00
86
4.2 Materiales acsticos.
Tabla 4.3. Cantidad y costo de los materiales acsticos.

rea total
Materiales del Precio
Cantidad Precio
material Total
(m2)
Paneles doble de 5/8 de yeso +
fibra de vidrio a cada lado de
64.22 22 paneles $621.00 $13,662.00
postes de 3-5/8 de (1.22 x 2.44)
m
Paneles de 1/2 de yeso a cada
lado de postes de 3-5/8 de (1.22 64.31 22 paneles $263.00 $5,786.00
x 2.44) m
Puerta de madera de
2 4 puertas $1,500.00 $6,000.00
(0.97 x 2.06) m
Visor acstico (pared divisora) 3 1 visor $27,615.82 $27,615.82
Placas Acustickell W
17.7 25 placas $595.00 $14,875.00
(1.95x0.595) m
Acustiwall (rollos de 1.4 m de 53 m de $538.90
73.08 $28,561.70
ancho) rollo el m2
Acustilstic-N (1 x .5) m 155
77.32 $42.50 $6,587.50
paneles
77.32 65 vigas $720.00 $46,800.00
(6 x 0.2) m
32.98 16 paneles $2,730.00 $43,680.00
(1.9 x 1.21) m
Vidrio comn (3x1) m 6 2 vidrios $1,500.00 $3,000.00
Adhesivo Liquid Nails
62.22 m 3 tubos $179.50 $538.50
Acoustical Sound Sealant.
Adhesivo Liquid Nails
127.76 36 tubos $46.76 $1683.36
Panel&Foam.
$198,789.90
87
4.3 Equipo electroacstico.
En la Tabla 4.4 se hace un listado del equipo electroacstico que se va a emplear en el

estudio de grabacin, la cantidad y el costo individual y total de cada uno de ellos, como
base se tomo marcas prestigiadas para la seleccin del equipos (Yamaha, SHURE, Genelec,
Mac) ya que son equipos de buena calidad, precios accesibles y fciles de usar. En los
Anexos se aprecia las caractersticas de cada uno de ellos.
Tabla 4.4. Cantidad y costo del equipo electroacstico.
Equipo Electroacstico Cantidad Precio Total
Consola Yamaha modelo 01V96 1 $29,250.00 $29,250.00

Computadora marca Mac modelo
1 $24,999.00 $24,999.00
IMac
Nobreak marca koblenz modelo 7507,
1 $2,500.00 $2,500.00
7 contactos
Midi marca LINE 6 modelo UX2 1 $2,999.00 $2,999.00
Baha de parcheo Behringer
1 $1,499.00 $1,499.00
ULTRAPATCH PRO PX3000
Micrfono SHURE PG81 2 $1,612.00 $3,224.00
Micrfono SHURE PG57 2 $884.00 $1,768.00
Micrfono SHURE Beta 52A 1 $2,457.00 $2,457.00
Micrfono SHURE SM81 4 $1,950.00 $7,800.00
Micrfono SHURE Beta 87A 2 $3,237.00 $6,474.00
Audfonos SHURE SRH440 2 $1,287.00 $2,574.00
Par de monitores de Estudio marca
1 $14,400.00 $14,400.00
Genelec 8040APM
Multipar Proel EBN2408 - de 24x8x27
1 $6,929.00 $6,929.00
Mts
Lampara RIEL HALVA1 CAF
5 $899.00 $4.495.00
ANTIGUO 2L G10 INC
Placa de 2 apagadores Marca Leviton 1 $ 42.00 $ 42.00
Placa de 3 apagadores marca Levison 1 $ 59.00 $ 59.00
Contacto Duplex Marca Leviton 6 $14.00 $ 84.00
Extensin Marca Husky uso rudo 5 $ 95.00 $ 475.00
Multicontacto marca Koblenz 2 $ 129.00 $ 258.00
Regulador electrnico marca Koblenz 1 $ 649.00 $ 649.00
$112,935.00
88
4.4 Inmueble y accesorios.
En la Tabla 4.5 se hace un listado de la mesa en donde se va a colocar el equipo, las sillas
que se van a usar, cajas de accesorios (micrfonos y cableado) y los cables que se van a
usar para los micrfonos.
Tabla 4.5Cantidad y costo del inmueble y accesorios.
Inmueble Cantidad Precio Total
Escritorio De Oficina Ejecutivo,

1 $5,450.00 $5,450.00
Minimalista.
Silla Para Oficina O Escritorio
3 $1,699.00 $5,097.00
Ejecutiva True Innovations.
Cable de micrfono 20 $98.86 $1,977.20

$12,524.20
4.5 Presupuesto total.
Tabla 4.6. Presupuesto Final.
Estudio de grabacin Precio

Obra Negra. $92,673.00
Materiales acsticos. $198,789.90
Equipo electroacstico. $113,584.00
Inmueble y accesorios. $12,524.20
Total $416,922.10
4.6 Costos del ingeniero por el diseo.
El costo por el diseo del estudio de grabacin se va a considerar de entre los 15 % y el 18

% del presupuesto total del proyecto, es decir que si el precio total es de $416,922.10, el
costo del ingeniero si considera el 15 % es de $62,538.30, y si lo toma como el 18 % va a
ser de $75,045.98.
89
Conclusiones.
Se lograron los objetivos satisfactoriamente, proponiendo un adecuado diseo acstico y

electroacstico de un estudio de grabacin, para as brindar un servicio de calidad, que
cumpla con las condiciones y funciones para lo que es construido, las cuales son generar,
captar y grabar sonidos musicales para todo aquel que lo requiera, y como funcin extra se
puede usar como cuarto de ensayos.
Se emple la Norma oficial Mexicana NOM-081.ECOL-1994 para tomar mediciones de

ruido en el rea en donde se propone el estudio, la cual consiste en realizando 35
mediciones en cada una de las zonas criticas donde se capt mayor ruido, siendo esta la
avenida principal, pero ya que no hay ningn cuarto ni muro construido, el nivel de ruido es
similar en las zonas crticas, por ello se obtuvo el nivel equivalente total de las 5 zonas
crticas y el resultado obtenido se tom como referencia para tener una relacin de ruido
ambiental aproximado y as continuar con los clculos.
Se consider la curva NC-15 para estudios de grabacin, donde, en obra negra, se

propusieron muros de bloque de hormign y piso y techo de concreto, esto con el fin de que
son materiales resistentes y a su vez proporcionan una reduccin considerable en los
niveles de ruido (ver tabla de perdidas por transmisin en Anexos). A pesar de obtener una
aceptable reduccin de ruido con los materiales de la obra negra, no se lleg a los valores
deseados de la NC.
Para dar solucin al problema de ruido, se proponen paneles dobles de yeso con cubierta de
fibra de vidrio en la sala de grabacin, esto se realiz debido a la solucin de dichos paneles
que se excede con la perdida por transmisin necesaria para cumplir con la curva NC-15, la
cual es ms favorable tanto para los que laboren dentro del estudio como para las viviendas
contiguas.
90
Se desarroll una adecuada obtencin del aislamiento del ruido mximo, donde se tomaron
en cuenta varios aspectos como las condiciones del terreno, la ubicacin y las zonas ms
afectadas por el ruido.
Se presentaron algunas dificultades con el tema de resonancias, el mayor problema fue que
las dimensiones del recinto provocaba un mayor efecto de ondas estacionarias, por lo cual
se realiz un anlisis con el criterio de Bolt y se obtuvo una mejor relacin de dimensiones
del recinto para justificar menor presencia de ondas estacionarias.
En cuanto al acondicionamiento acstico, el tiempo de reverberacin inicial resulta ser

elevado y variable, tanto en la sala de control como en la de grabacin, el cual no se adecua
a las necesidades del usuario. Tras elaborar una lista de materiales costeables, que cumplen
con los requerimientos exigidos, se logr un TR adecuado al recinto para una correcta
sonorizacin.
Durante la realizacin de un proyecto de diseo de un estudio de grabacin, las mediciones

son muy importantes ya que de ellas se puede identificar cualquier problema y buscar la
mejor solucin posible.
Una propuesta de este tipo requiere de un proceso complejo para el apropiado

funcionamiento del lugar.
Al hacer el presupuesto final lo ms costeable fue el acondicionamiento acstico del

estudio, se realizaron innumerables modificaciones de los tiempos de reverberacin
buscando proponer materiales ms econmicos y omitir los innecesarios como por ejemplo
paneles difusores y resonadores, se adecuo con equipamiento electroacstico de marcas
reconocidas, de las cuales ya se tiene experiencia en cuanto a la calidad que estas poseen,
su manejo y lo econmicas que son.
Por lo tanto se considera un proyecto viable ya que cuenta con un buen aislamiento de
ruido, tanto interior como exterior, el tiempo de reverberacin es el indicado para un
91
correcto funcionamiento, el equipo electroacstico es el indispensable para hacer una buena
y correcta sesin de audio, las dimensiones de las salas son amplias, cuenta con una sala de
grabacin de (8.80 x 5.06) m en la cual los msicos se pueden instalar cmodamente, hay
espacio suficiente para colocar la batera, los instrumentos musicales, amplificadores, la
sala de control cuenta con dimensiones de (7.50 x 4.37) m, lo bastantemente grande para
operar el equipo para grabar.
Comparndolo este proyecto con estudios ya establecidos y que ofrecen sus servicios por la
red, se contemplo que muchos de ellos no cuentan con el espacio suficiente para poder
hacer una correcta grabacin, no cuentan con el equipo necesario para las sesiones de
audio, la calidad del sonido en las salas no es el indicado, ejemplo de ello es el estudio
Pedro y el Lobo que se encuentra ubicado en la colonia la Condesa, el cual no tienen
mucho equipo y el estudio es muy chico, o tambin el estudio Sala de audio ubicado en la
colonia Jurez, que cuenta con una sala de grabacin con buena sonorizacin y lo
bastantemente grande como para grabar, pero el inconveniente es que dicho estudio se
encuentra ubicado en una escuela y no es muy cmodo y accesible hacer grabaciones en el.
Este proyecto dej como experiencia un amplio conocimiento para futuros proyectos, desde
cmo hacer mediciones de ruido, calcular el tiempo de reverberacin, hasta como obtener
un adecuado aislamiento y acondicionamiento acstico en distintos tipos de recintos, tales
como (salas de cine, de teatro, iglesias, casas particulares, entre otras).
92
Referencias.
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EBUTech. 3276,2nda edicin. 1998. p.p. 6, 11.
[ 35 ] Acustiwall. Consultado en: http://www.acusticaintegral.com
[ 36 ] Acustikell W. Consultado en: http://www.acusticaintegral.com
[ 37 ] Materiales de construccin para la obra negra, Consultado
en:http://www.preciosdematerialesdeconstruccion.com.mx
[ 38 ] Losa de vigueta y bovedilla. Consultado en:
http://www.tecnoblocks.com/productos.php
[ 39 ] Presupuesto del m3 de agua tratada. Consultado en:
http://eservicios.aguascalientes.gob.mx/servicios/tramites2009/despliega_tramite.as
p?tramite=500
[ 40 ] Sonmetro PHONICPAA. Manual de uso consultado en:
http://www.phonic.com/index.php?dispatch=news.view&news_id=97
[ 41 ] LABEiN (Centro Tecnolgico). Jornada sobre Criterios acsticos en el
diseo de centros docentes. Fundamentos de Ruido y su caracterizacin. Consulta
PDF.
[ 42 ] Beranek, Leo L. Acstica segunda edicin, Curvas de igual sensacin
sonora de Fleycher y Munson. McGraw, Hill, Argentina.
[ 43 ] Consola YAMAHA 01V96. Manual de instrucciones obtenido en:
http://www.yamahaproaudio.com
[ 44 ] Micrfonos y Audfonos de la marca SHURE. Consultado
en:http://www.shure.es/productos/microfonos/
95
[ 45 ] Micrfonos y Audfonos de la marca SHURE. Consultado en:
http://es.shure.com/americas/products/microphones/
[ 46 ] Conexiones a entradas balanceadas. Consultado en:
http://www.doctorproaudio.com/content.php?150-conexiones-entradas-balanceadas-
xlr-jack-rca
[ 47 ] COVEG. Manual de autoconstruccin. Cadena de desplantes y armado de
castillos. Gobierno del estado de Guanajuato. p.p. 40 45.
[ 48 ] COVEG. Manual de autoconstruccin. Cadena Muros. Gobierno del estado
de Guanajuato. p.p. 50 54.
[ 49 ] COVEG. Manual de autoconstruccin. Colado de castillos. Gobierno del
estado de Guanajuato. p.p. 55 58.
[ 50 ] COVEG. Manual de autoconstruccin. Cadena de desplantes cerramiento y
losa. Gobierno del estado de Guanajuato. p.p. 58.59.
[ 51 ] COVEG. Manual de autoconstruccin. Losa de vigueta y bobedilla.
Gobierno del estado de Guanajuato. p.p. 60 65.
[ 52 ] COVEG. Manual de autoconstruccin. Acabados. Gobierno del estado de
Guanajuato. p.p. 70.
[ 53 ] Mano de obra. Concultado en:
http://hagaloustedmismoya.blogspot.mx/2009/01/leccion-1-como-calcular-la-mano-
de-obra.html.
96
Anexos.
Anexo A. Sonmetro Phonic PAA3[40].
El PAA3 es un analizador de audio ligero, de tamao de

palma que ofrece un analizador de espectro de 31-
bandas, medicin RT-60 y medidor de Nivel de Presin
de Sonido (NPS) - junto con un nmero de otras
caractersticas tiles. La unidad es totalmente portable y,
puede ser utilizada continuamente por varias horas en
apenas cuatro bateras AA. Las medidas pueden ser
almacenadas al PAA3 y transferir ms adelante a su PC.
Los usuarios tambin pueden conectar sus PCs a PAA3
para ejecutar el anlisis de audio en tiempo real
directamente en el software incluido.
CARACTERSTICAS
Tamao de la palma Analizador de Audio

31 bandas en tiempo real del analizador de espectro
Micrfono integrado de medicin calibrado
Nivel de presin sonora de 30 dB Meter a 130 dB
3 Seleccin del rango de nivel de dB SPL y la lnea de seal
Lnea rango de medicin de la seal:
dBu = -50 ~ +40 dBu
dBV = -52 ~ +38 dBV
Volts = 5mV ~ 80 V
Nivel mximo y retencin de picos pantalla
4 tiempos de respuesta estndar: 35 ms, 125 ms (F), 250 ms (M), 1 seg (S)
10 memorias para medicin y 6 para el clculo promedio
Indicador del nivel de ajuste de EQ de 31 bandas (realce / corte)
97
160 x 160 pantalla grfica con luz de fondo y ajuste de contraste
Fase corrector
SPL metros Calibracin mediante calibrador de nivel de sonido (por ejemplo: B &
K Modelo 4231)
Tiempo de reverberacin (RT60) Analizador
Generador de ruido con ruido rosa, 1 KHz y la seal de prueba de polaridad, salida
balanceada
Puerto de comunicacin USB, para la operacin simultnea a travs de ordenador
porttil o PC
Bajo consumo de energa de hasta 7 horas de funcionamiento continuo con 4 pilas
alcalinas de tamao AA (operacin de la fuente de alimentacin del adaptador
disponible. Cuando la energa se utiliza de adaptador, se interrumpe
automticamente la alimentacin de la batera)
3 modos de alimentacin: (1) el modo de ahorro de energa: apagado automtico,
cuando ninguno de los botones se ha presionado durante 15 minutos.
Entrada XLR y conectores de salida
98
Anexo B. Criterio de construccin para azoteas en base al peso.
Para saber si los cimientos y el rea destinada para la construccin del estudio est en
condiciones de poder llevarse a cabo, se busc asesorndose con la Ingeniera Liliana
Martnez Garca ESIA Zacatenco de la Academia de estructuras, la cual argument que el
lugar propuesto para la construccin del estudio de grabacin (azotea de una vivienda) est
en condiciones de poder llevarse a cabo debido a que los muros que sirven de soporte en la
vivienda tienen la capacidad para soportar la carga que se emplear para este proyecto, las
cuales se les conoce como carga viva y carga muerta.
La carga viva vendran siendo las personas y la carga muerta el equipo que se va a emplear
dentro del estudio.
La cargas vivas unitarias recomendada para una azotea es de 100 kg/m2 y dicha
especificacin se encuentra mencionada en las Normas Tcnicas complementarias sobre
criterios y acciones para el diseo estructural de las edificaciones, tabla 6.1 inciso h.
Un ejemplo de ello es:
Si se tiene un espacio disponible de 10 m de ancho por 6.3 m de largo, tenemos una carga
viva unitaria de 600 kg, en la azotea se proponen paneles para muros de 30 kg/m 2 y paneles
para techo de 40 kg/m2, donde la superficie total vendr siendo de 63 m2, en el inciso h nos
dice que:

= =
2
Por lo tanto:
600
= 2
= 9.52
63 2
La suma de los muros (30 kg/m2) ms el techo (40 kg/m2) ms la carga (9.52 kg/m2) da
79.52 kg/m2, por lo tanto se considera en condiciones de poderse construido ya que no
excede los 100 kg/m2 especificados en la norma.
99
Anexo C. Relacin para convertir mediciones lineales a ponderacin A.
Ponderacin A - es un mtodo de ajustar las mediciones para que coincidan con el umbral
de sensibilidad del odo humano, en sus diferentes frecuencias. Se emplea para medir
relaciones seales/ruido en medidas elctricas, o en curvas de medicin de aislamiento
acstico. Una medida ponderacin A representa a como oir el odo humano una seal sin
ponderar a niveles cercanos a su umbral de audicin, dando una importancia a las
frecuencias medias relativamente altas si la comparamos con su sensibilidad en graves y
agudos en el umbral.
Normalmente la forma correcta de escribir dB ponderacin A es poniendo dBA, aunque

tambin se puede poner dB(A).
La Tabla 6 sirve para convertir mediciones lineales a ponderacin A, sumando dichas

mediciones con los de la tabla.
Tabla 6 Relacin en tercio de octavas de lineal a ponderado.

Frecuencia Hz Ponderacin A, dB Frecuencia Hz Ponderacin A, dB
25 -44.7 630 -1.9
31.5 -39.4 800 -0.8
40 -34.6 1000 0.0
50 -30.2 1250 +0.6
63 -26.2 1600 +1.0
80 -22.5 2000 +1.2
100 -19.1 2500 +1.3
125 -16.1 3150 +1.2
160 -13.4 4000 +1.0
200 -10.9 5000 +0.5
250 -8.6 6300 -0.1
315 -6.6 8000 -1.1
400 -4.8 10000 -2.5
500 -3.2
100
Anexo D. Niveles de Presin Sonora.
Figura 1 Niveles de Presin Sonora en diversas actividades.
101
En la Figura 2 se observa el Nivel de Sonoridad para tonos puros, en el cual, basados en la
Figura 1 [41], se va a identificar el Nivel de Presin Sonora (NPS) para una banda musical
y una conversacin haciendo la relacin entre el NPS con cada rango de frecuencia [42].
Figura 2Curvas de igual sensacin sonora de Fletcher y Munson.
Dando como resultado los Niveles de Presin Sonora para un grupo musical, ver Tabla 7.
Tabla 7 NPS de una banda musical.
Frecuencia 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHZ 4 KHz

NPS en una banda musical
112 109 108 110 105 96
(dB)
NPS en una conversacin
65 58 55 60 58 52
(dB)
102
Anexo E. Tablas de materiales.
Tabla de prdidas por transmisin.
Tabla 8 Prdidas de Transmisin de los materiales.

Materiales 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHZ 4 KHz
Bloque de hormign pintado 34.1 39.2 45.6 51.6 58.8 56.5
Placa doble de 5/8 de yeso a
cada lado de postes de 3-1/2 + 40.9 51.9 57.5 60.8 57.1 52.0
fibra de vidrio
Placa de 1/2 de yeso a cada
28.3 40.1 49.3 56.4 54.4 40.1
lado de postes de 3-5/8
Puerta de madera 26.2 35.7 41.6 45.3 52.5 51.8
Visor Acstico VR 1/4" 45 48 54 62 66 65
Acustilastic-N 32 30 25 27 30 18
Modelo BSC 25-2 (fibra de
12 16 27 40 44 43
vidrio+tela de polister)
Tabla de coeficientes de absorcin.
Tabla 9 Coeficientes de Absorcin de los materiales.
125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHZ 4 KHz

Material

Bloque de hormign pintado 0.1 0.05 0.06 0.07 0.08 0.08
Puerta de madera 0.15 0.1 0.06 0.08 0.1 0.05
Visor Acstico VR 1/4" 3x1m
0.35 0.25 0.18 0.12 0.07 0.04
(vidrio comn)
Concreto sin pintar 0.01 0.05 0.06 0.07 0.09 0.08
Piso de madera en vigas 0.15 0.11 0.1 0.07 0.06 0.07
Acustilastic-N 0.03 0.04 0.06 0.08 0.07 0.05
Acustiwall 0 0.15 0.24 0.5 0.88 0.96
Placa doble de 5/8 de yeso a
cada lado de postes de 3-1/2 + 0.1 0.07 0.05 0.05 0.04 0.04
fibra de vidrio
Placa de 1/2 de yeso a cada
0,27 0.1 0.05 0.04 0.03 0.03
lado de postes de 3-5/8
Panel acstico (fibra de vidrio
y polister) 0.19 0.99 0.96 0.80 0.57 0.33
MODELO BSC 25-2
Acustickell W (1.95x0.595m) 0.78 0.82 0.88 0.98 0.96 1
103
Anexo F. Caractersticas de los materiales acsticos, adhesivos, equipo
electroacstico e inmueble y accesorios.
Materiales Acsticos
Acustiwall.
El compuesto Acustiwall combina la funcionalidad con la
esttica. Compuesto por un sustrato de poliuretano
expandido de clula abierta, presenta el mejor acabado sin
perder ninguna de las propiedades de un buen absorbente. El
perfecto acabado de Acustiwall est formado por un tejido
compacto, de alta resistencia al rasgado superficial que lo
convierte en un elemento multifuncional.
Adhesivo a usar: Liquid Nails Panel&Foam.
Aplicaciones.
Recubrimiento decorativo y funcional en paredes. Cumple
con la exigencia de esttica y acstica perfectamente.
Caractersticas.
Acabado: Tejido superficial.
Espesor: 14 mm.
Rollos de: 1.4 m de ancho.
Densidad:34 Kg/m3
104
Acustilstic-N.
Panel caucho reciclado prensado especial para la
construccin de suelos flotantes. Acustilstic-N es la mejor
solucin para la realizacin de suelos flotantes de forma
rpida, precisa y efectiva, sin temor a roturas o puentes
acsticos inesperados. Impermeable a todo tipo de fluidos.
Aplicaciones.
Sustentaciones elsticas anti vibratorias en general. Suelos
flotantes.
Caractersticas.
Carga de trabajo: de 150 a 1500 Kg/m3.
Dimensiones: Placas de 1000 x 500 mm.
Espesor: 50 mm.
Peso: 20 kg/m2.
Visor Acstico VR 1/4".
La gama de visores VR diseados y fabricados por Acstica
Integral, responden a las exigencias del mercado. Son visores
de altas prestaciones, calidad, gran rendimiento.
Ventajas: Doble cerco metlico con el que se consiguen

muy buenos aislamientos. Uno de los vidrios est inclinado
para evitar reflexiones en el interior. Fabricacin propia
automatizada. Modelos estndar y medidas especiales.
Aplicaciones.
Emisoras de radio, estudios de grabacin y doblaje,
postproduccin, homecinema, locales de ensayo, escuelas de
msica, oficinas, despachos, salas de reuniones, etc.
Caractersticas.
Material: Doble cerco metlico.
Unin: Elstica.
Los visores VR se suministran sin vidrios.
Dimensiones: 3.0 x 1.0 m
Vidrios de 4 mm (se compran aparte).
105
Puerta de Madera.
Ofrece un servicio especializado, una gran variedad tanto en
modelos y en precios.
Caractersticas.
Puerta de madera lisa con marco incluido de 3 cm de grosor
por 34cm de espesor.
Dimensiones Estndar: (0.91 x 2.03) m

Espesor: 5 cm
Peso: 24 Kg/m2
Vigas de madera (Piso Slido Barnizado).
El piso de madera pre-acabado, est listo para
colocarse.
Caractersticas.
Previamente pulido y barnizado
Barnizado con barniz UV, acabado semi-mate
(brillo 32 %) para trfico medio-alto.
6 capas de barniz + 1 de xido de aluminio: anti-

rayaduras.
Garanta de 10 aos.
Espesor: 2cm
Ancho: 20cm
Largo: 6m
Peso: 25 kg
106
Panel modelo BSC 25-2.
Panel acstico formado por tres capas. Las capas exteriores
son a base de fibra de vidrio recubierto con tela de polister
capitonado. Estas dos encapsulan al vinil acstico de alta
densidad.
Ideal para la fabricacin de cabinas y casetas

sonoamortiguadas ya que brindan alta absorcin en ambos
costados.
Caractersticas.
Color: Gris
Espesor: 5.1 cm (nominal)
Disponible en: Paneles
Medidas del Panel (se surten con 5 ojillos en la parte
superior):1.9 x 1.21 m.
Peso:3.4 Kg
Acustikell W.
Fibra de vidrio moldeado en forma de media onda. La
porosidad del material y la forma del panel optimizan el
coeficiente de absorcin.
Aplicacin.
Permite concebir elementos tridimensionales en paredes y
techos, con o sin uso de perfilara estndar.
Caractersticas.
Pintado: Negro y colores gama.
Tejido: hueso, gris y marrn.
Comportamiento: Absorbente y difusor
Placas: 1.19 m x .595m.
Peso: 1.5 Kg/Ud
107
Placa de 1/2 de yeso a cada lado de postes de 3-5/8.
Descripcin:
Recomendado para aplicaciones de una capa en la
construccin residencial. Se emplea en muros divisorios
principalmente.
Dimensiones:1.22 x 2.44m
Espesor: 1.3 cm (1/2)
Bastidor metlico USG 9.20 calibre 26 con postes USG a
cada 61 cm
Peso: 25 Kg/m2
Paneles doble de 5/8 de yeso a cada lado de postes de 3-1/2

+ fibra de vidrio.
Descripcin:
1) Bastidor metlico USG 9.20 calibre 26 con postes USG a
cada 61 cm.
2) Anclas a 61 cm.
3) Doble capa de tablero de yeso marca
Tablaroca FIRECODE "X" de 15.9 mm. en ambas caras.
4) Fijacin de primeras capas de tornillos USG tipo S de 1" a
30.5 cm. y de segundas capas con tornillos USG tipo S de 1-
5/8" a 30.5 cm.
5) Colchoneta de lana mineral o fibra de vidrio.
6) Juntas alternadas y tratadas en la segunda capa nicamente.
7) Cinta de refuerzo Perfacinta marca Tablaroca.
8) Calafateo del permetro del muro con sellador acstico no
endurecible para evitar el paso del sonido.
Peso: 44 kg/m2
108
Adhesivos.
Adhesivo Liquid Nails Acoustical Sound Sealant.
Caractersticas.
Ofrece amortiguacin del sonido
Conserva la flexibilidad
Limpieza con agua
No inflamable
Muy poco olor
Recomendado para.
Madera, tableros de virutas orientadas, vigas de acero, ladrillo,
lmina de espuma, placas de yeso, aglomerado, concreto,
madera contrachapada, placas de cemento, paneles de yeso,
bloques de hormign (CMU), tableros de yeso impermeables.
NO recomendado para.
Aplicaciones debajo del agua, sellado alrededor de tuberas de
PVC, uso entre superficies no porosas, plstico.
Tamaos disponibles: Cartucho de 0.828 litros.

Cobertura: El cartucho de 0.828 litros cubre 26.2 m
Precio: $179.5 c/u
109
Adhesivo Liquid Nails Panel&Foam.
Caractersticas.
No se mancha
Frmula de adherencia instantnea
Reduce la necesidad de usar clavos
Adherencia impermeable, flexible y resistente
Conserva la precisin de la colocacin
Resistente a los impactos
Recomendado para.
Usar como adhesivo de pared para pegar paneles, lmina de
espuma, paneles y tableros de fibra de densidad media,
revestimiento de madera, tablas de corcho, madera, molduras
de espuma y plstico y todo tipo placas de aislamiento.
Tamaos disponibles: Cartucho de 283.5 gr

Cobertura: El cartucho de 0.295 litros cubre 9.75 m
Precio: $46.76 c/u
110
Equipo electroacstico.
Consola Yamaha Modelo 01V96 [43].

Se usa para recibir la seal de audio, ecualizar, enviar la
informacin a la PC y editarla.
Descripcin.
Garantiza trabajar con 24 bits y 96 Hz de frecuencia de muestreo,
entre mayor sea la frecuencia de muestreo obtendremos mayores
combinaciones.
16 canales con capacidad de 40 canales.
40 canales de parcheo digital.
Interfase DAT ptica integrada.
Computadora Marca Mac Modelo IMac.
Se utiliza para usar el software para grabar y editar audio.
Descripcin:
-1.5 pulgadas: 2.9GHz
-Intel Core i5 quadcore
de 2.9 GHz
-Memoria de 8 GB (dos de 4 GB)
Disco duro de 1 TB1
-NVIDIA GeForce GT 750M con
1 GB de memoria de video
Nobreak Marca Koblenz 7507.

Sirven para almacenamiento de energa y no tener alguna perdida
de informacin al momento de una grabacin y poder salvar las
sesiones de la PC.
Descripcin:
Tiempo de respaldo de hasta 60 min, 7 contactos 4 con respaldo y
regulacin y 3 con proteccin RJ y supresin, regulador
integrado, protector rj11/rj45 para telfono, modem, fax y redes,
conector para cable coaxial, puerto USB, cable y software de
monitoreo.
111
MIDI Marca Line 6 Modelo UX2:
Es un interfaz digital, til para interconectar el sistema de los
instrumentos que se vayan a utilizar, teniendo comunicacin con el
software.
Descripcin:
Las 2 entradas XLR balanceadas preamplificadores de micrfono
de alta calidad.
Baha de parcheo Behringer ULTRAPATCH PRO PX3000 48

Baha de patch profesional y balanceada que elimina el enredo de
cables en tu estudio, aadiendo orden y claridad.
Descripcin.
Conectores TRS de 14" (6,3 mm.) totalmente balanceados
de alta calidad.
3 modos por canal fcilmente seleccionables con los
interruptores en la parte superior.
Modo Normal que interconecta los dos jacks traseros en
un canal; insertando un enchufe en otro de los jacks
frontales, interrumpe la conexin de los jacks traseros.
Modo Thru que interconecta cada uno de los jacks
traseros con su jack frontal correspondiente
Modo Half Normal que interconecta los dos jacks
traseros en un canal; insertando un enchufe en el jack
frontal inferior, interrumpe la conexin de los jacks
traseros.
112
Micrfono SHURE Modelo PG81. [44], [45].
El PG81 es un micrfono de respuesta plana y sensible, ideal para instrumentos acsticos como puede ser una
guitarra acstica, cuerdas, instrumentos de viento, o como micro areo para percusin o piano, en entornos
tanto de directo como de estudio.
PG81-XLR: Incluye cable XLR a XLR de 4.57m (15 pies), clip para micrfono, adaptador de rosca de 5/8 a
3/8, estuche.
Caractersticas.
Respuesta en frecuencia plana, amplia y uniforme. Sensibilidad constante a lo largo de todo el rango
de frecuencias.
Patrn polar cardioide que capta la mayora del sonido desde delante del micrfono y solo parte de
los laterales. Poca susceptibilidad a la realimentacin en entornos de alto nivel de volumen.
Cpsula de condensador con un diafragma sensible y ligero. Captura de forma precisa y suave todos
los matices del sonido. Puede funcionar con una pila AA o por medio de alimentacin phantom.
Sistema anti-golpes interno para un menor ruido de manejo.
Construido en resistente material metlico.
Interruptor on/off para control en el escenario.
Incluye cable de 4.57 m, pinza de micro de gran robustez y funda.
Especificaciones.
Tipo de transductor : Condensador
Patrn polar: Cardioide
Respuesta en frecuencia: 40 Hz - 18 KHz
Sensibilidad (1 KHz): -48 dBV/Pa / 4,0 mV/Pa
Peso: 250 g
113
Micrfono SHURE Modelo PG57.
El PG57 es un micro verstil para su uso en aplicaciones de instrumentos acsticos y amplificados, en directo
o para microfona en estudio de amplificadores de guitarra, metales y saxofn. Dirigido inicialmente a los
msicos amateur/semi-pro.
PG57-XLR: Incluye cable XLR a XLR de 4.57 m (15 pies), clip para micrfono, adaptador de rosca de 5/8 a
3/8, estuche.
Caractersticas.
La puerta de entrada a los micros de instrumentos Shure
Respuesta en frecuencia personalizada suave y ampliada
Afinado especialmente para aplicaciones de instrumentos
Patrn polar cardioide que capta la mayora del sonido desde delante del micrfono y solo parte de
los laterales
Poca susceptibilidad a la realimentacin en entornos de alto nivel de volumen
Cpsula dinmica con una nica bobina robusta. Es capaz de manejar niveles de volumen extremos
sin distorsin.
La cpsula incluye un imn de neodimio para un mayor nivel de salida
Sistema anti-golpes interno para un menor ruido de manejo
Construido en resistente material metlico
Interruptor on/off para control en el escenario
Rejilla de acero reforzado capaz de resistir todo lo imaginable
Incluye cable de 4.57 m, pinza de micro de gran robustez y funda
Especificaciones.
Tipo de transductor : Dinmico
Peso: 324 g
114
Micrfono SHURE Modelo Beta 52A
El Beta 52A es un micrfono dinmico de salida alta con una respuesta de frecuencia adaptada diseada
especficamente para bombos y otros instrumentos muy graves. Ofrece un ataque y golpe formidables, y un
sonido de calidad de estudio aun con niveles de presin de sonido extremadamente altos.
Un adaptador para pedestal incorporado con un conector XLR integrado simplifica la instalacin,
particularmente si el micrfono se coloca dentro de un bombo. El adaptador para pedestal mantiene la
posicin del micrfono fija y resiste el deslizamiento, aun sujeto a fuertes golpes y vibraciones. Una rejilla de
malla de acero reforzado protege al Beta 52A del maltrato y el desgaste asociados con las giras.
Caractersticas.
Respuesta en frecuencia modelada especialmente para bombos e instrumentos graves
Adaptador de soporte dinmico y con fijacin incluido con conector XLR integral que simplifica su
configuracin, especialmente dentro del bombo
Rendimiento con calidad de estudio, incluso a niveles de presin sonora extremadamente altos
Patrn supercardioide para una alta ganancia antes de la realimentacin y un mayor rechazo de
ruidos no deseados
Rejilla de acero reforzado capaz de resistir cualquier golpe y maltrato
Avanzado sistema anti-golpes neumtico que minimiza la transmisin de ruidos mecnicos y
vibraciones
imn de neodimio para una gran relacin seal-ruido
Baja sensibilidad para gestionar distintas impedancias de carga
La legendaria calidad y fiabilidad de Shure
Especificaciones.
Tipo de transductor : Dinmico
Patrn polar: Supercardioide
Peso: 605 g
115
Micrfono SHURE Modelo SM81.
El SM81 de Shure es un micrfono condensador unidireccional (cadioide) de alta calidad, diseado para
televisin, radio, refuerzo de sonido y grabaciones de estudio. Su amplia respuesta de frecuencia,
caractersticas de bajo ruido y baja susceptibilidad a las frecuencias de radio lo han convertido en un estndar
para aplicaciones relacionadas con instrumentos acsticos, especialmente guitarra, piano y platillos.
Caractersticas.
Respuesta en frecuencia de 0 Hz a 20 KHz
Curva de respuesta plana para una reproduccin precisa de las fuentes de sonido
Bajo nivel de ruidos y alto nivel de salida
Baja distorsin en una amplia gama de impedancias de carga
Patrn polar cardioide, uniforme en la frecuencia y simtrico en el eje, ofrece el mximo nivel de
rechazo y la mnima coloracin de los sonidos fuera del eje
Baja susceptibilidad a Rf
Respuesta seleccionable para las frecuencias graves: plana, supresin de 6 18 dB/octava
Interruptor de atenuacin con bloqueo a 0 dB/10 dB
Alimentacin phantom (DIN 45 596 voltajes de 12 a 48 Vdc)
Robusta construccin en acero para la mxima durabilidad
Puede ser usado en exteriores en una amplia gama de condiciones de temperatura y humedad.
Especificaciones.
Sensibilidad (1 KHz): -45,0 dBV/Pa / 5,6 mV/Pa
Peso: 230 g
116
Micrfono SHURE Modelo Beta 87A
El micrfono de condensador vocal Beta 87A diseado con la mxima precisin le ofrece una respuesta suave
y personalizada para un sonido clido y preciso. Su patrn polar supercardioide ofrece el mximo aislamiento
con respecto a los cantantes o instrumentos cercanos.
Caractersticas.
Suave respuesta en frecuencia con un incremento gradual de la presencia
Un patrn polar supercardioide muy consistente que ofrece una mayor ganancia antes de la
realimentacin
Una supresin electrnica de los graves compensa el efecto de proximidad
Amplio rango dinmico (117 dB) y bajas caractersticas de distorsin
Mnima susceptibilidad a RFI y zumbido electromagntico
Avanzado sistema de cpsula anti-golpes que absorbe los golpes mecnicos y reduce los ruidos de
manejo del micro
Filtro anti-pop incluido que reduce los sonidos no deseados de viento y respiracin
Legendaria calidad y fiabilidad Shure
Especificaciones.
Patrn polar: Supercardioide
Sensibilidad (1 KHz): -52,5 dBV/Pa / 2,37 mV/Pa
Peso: 207 g
117
Audfonos SHURE ModeloSRH440.
Los auriculares profesionales de estudio SRH440 ofrecen una reproduccin excepcional del sonido y el
mximo confort. Optimizados para estudios de grabacin profesionales o caseros, reproducen una seal audio
precisa en un rango muy amplio.
Auriculares profesionales de estudio para estudios de grabacin profesional, domstica o monitorizacin
Caractersticas.
Respuesta en frecuencia ampliada que permiten reproducir una seal audio precisa en un rango muy
amplio
Impedancia y capacidad de potencia optimizadas para el mximo rendimiento con dispositivos de
audio profesionales
Diadema ajustable y diseo plegable para el mximo confort y portabilidad
Clip con fijacin de tipo bayoneta que asegura el cable desmontable en el casco
Especificaciones.
Tipo de transductor: Dinmico, imn de Neodimo
Tamao del transductor: 40 mm
Sensibilidad: 105 dB SPL/mW
Impedancia: 44
Mxima potencia de entrada: 500 mW
Rango de frecuencia: 10 Hz - 22 KHz
Peso net (sin cable): 272 g
Longitud del cable: 3 m
Tipo del cable: Desmontable, en muelle
Enchufe: Conector mini estreo de 3.5 mm chapado en oro
118
Par de monitores de estudio Genelec Modelo 8040 APM
Monitor de estudio, se utiliza para poder apreciar el sonido de los instrumentos que se vayan a reproducir.
Caractersticas.
Monitor de estudio para la produccin profesional
Respuesta a la frecuencia de 20Hz-20KHz
Respuesta rpida a los transitorios
Amplificadores propios
Precio accesible
Especificaciones.
Monitor de estudio de campo cercano
Contiene amplificadores propios de 2 vas, 80 W en graves y 50
w en agudos, por lo tanto ya no es necesario obtener
amplificadores externos.
Woofer de 6.5 y tweter de 3/4.
Nota:
Campo cercano: Es aquel que se tiene a distancias muy cercanas a la fuente sonora donde la longitud de onda
es del mismo orden de magnitud de las dimensiones de la fuente. Por estas razones no se puede predecir con
precisin el campo sonoro.
Consejos en la colocacin de los monitores de estudio

La razn de "campo cercano" es evitar las reflexiones, las reflexiones son las que pueden afectar la escucha,
cancelando frecuencias y provocando mayor ininteligibilidad.
Al acercar los monitores a las orejas las reflexiones tendrn menos nivel y afectaran menos a la escucha.
Es importante mantener los monitores alejados de las paredes y cerca de las orejas, en cuanto ms se cumpla
esta relacin ms ntida ser la escucha.
En lo referente a respuesta plana, los monitores tendrn que ser lo ms planos posible aunque este modelo
garantice respuesta rpida a los transitorios ninguno lo cumpla en su totalidad, es muy normal que un monitor
distorsione ms de un 10 %.
119
Multipar Proel EBN2408 - de 24x8x27 Mts
Multipar de caja galvanizada y recubierta con pintura epoxi de alta
resistencia. Construido en conformidad con las normas de
seguridad vigentes en la actualidad, y fabricado con los ms
sofisticados equipos.
Conexiones XLR metlicas chapadas en oro, cable multiconductor

serie "CMN", montaje de alta calidad protegidas por fundas de
PVC.
Caractersticas.
Longitud del cable: 25 metros (82.025 pies).
Entradas: 24XLR.
Salidas: 8XLR.
Lmpara RIEL HALVA1 CAF ANTIGUO 2L G10 INC
tiles para una buena iluminacin, distinguir en algn caso las
partituras, para que las personas que vayan a utilizar hojas con
estas caractersticas.
La lmpara debe ser colocado por lo menos12" (30.48 cm) de otros

objetos.
Diseo lineal. 127 Volt. 2 x 35W GU10. 1 ao de garanta.

Modelo 88371M.
Placa de 2 apagadores Marca Leviton
$42.00
120
Placa de 3 apagadores marca Levison
$59.00
Contacto Duplex Marca Leviton
$14.00
Extensin Marca Husky uso rudo
2.7 metros color negro
$95.00
Multicontacto marca Koblenz
6 contactos aterrizados. Multicontacto Switchreset iluminado de

15 Amp.
$129.00
121
Regulador electrnico marca Koblenz
Caractersticas.
Contactos aterrizados.
Regulador de energa.
Proteccin contra altas y baja de voltaje. 1800 VA.
Medida 16 x 19 x 16 cm de alto.
Color negro.
Modelo ER1556X. 5 aos de garanta.
$649.00
122
Inmueble y accesorios.
Escritorio De Oficina Ejecutivo, Minimalista.

Escritorio Minimalista de (1.80X1.70X0.75) m
Cubierta de (1.80 X 0.70 X 0.75) m, con un grosor de

madera de 32mm, para uso rudo.
Lateral o credenza de( 1.70X0.50X0.60) m, incluye:
Entrepaos horizontales.
2 cajones tipo archivo con cerradura.
El escritorio se puede fabricar tanto izquierdo
como derecho.
Color a elegir.
Garanta contra cualquier defecto de fabricacin.
Silla Para Oficina O Escritorio Ejecutiva True

Innovations.
Caractersticas.
Silla de Oficina; giratoria, con ajuste de altura.
Recubierta para comodidad.
Costura de contraste.
Brazos con diseo ingenioso.
Base de alta resistencia.
Tapizada con piel reconstituida suave en todas
las superficies para sentarse.
Color: Negra.
123
Cable de micrfono.
XLR macho - XLR hembra

Largo: 10m
Color: Negro
Una pieza $ 113.18

De 20 piezas en adelante $98.86
124
Anexo G. Conexiones a entradas balanceadas. [46].
La Figura 4 muestra la conexin desde salidas balanceadas por diferentes conectores (XLR,
Cannon1/4 o a veces errneamente llamado Jack) a entradas balanceadas por conectores
XLR y 1/4.
Los XLR llevan el positivo en el pin 2 y los conectores macho de 1/4 llevan el positivo en
la punta. A los conectores de 1/4 (Jack) de tres contactos a menudo se le denominan TRS
(Tip-Ring-Sleeve, Punta-Anillo-Malla) en contraposicin a los TS (Tip-Sleeve, Punta-
Malla) de dos contactos.
Sencillamente se conecta Pin a Pin. En caso de zumbidos en las conexiones de salida

balanceada a entrada balanceada, es comn desconectar (levantar) la malla (masa) del
conector de entrada.
Figura 4 Conexiones Balanceado a Balanceado.
125
Apndices.
Apndice A. Medidas realizadas con el Sonmetro Phonic PAA3.
Apoyndose en la Norma oficial Mexicana NOM-081.ECOL-1994 se realizaron 35

mediciones en las zonas crticas en donde se capt mayor ruido obteniendo como resultado
el NPS en bandas de octavas de cada una de las frecuencias.
Con dichas mediciones se obtuvo el nivel equivalente promedio de las 5 zonas crticas para
obtener uno slo con el cual se va a tomar como referencia para tener una relacin de ruido
ambiental aproximado con el cual se basar para realizar los clculos.
En las Tablas 1, 2, 3, 4 y 5 se observan las mediciones realizadas en cada una de las zonas
crticas.
126
Tabla 1 Medidas obtenidas en la Zona Critica I.
Suma dB(A) Banda de Octavas
Medidas 31.5 Hz 63 Hz 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz 8000 Hz
1 47.0 57.5 62.7 65.6 61.0 67.0 64.1 54.7 44.2
2 53.1 63.3 68.0 70.8 66.0 61.7 59.5 51.6 41.8
3 37.7 51.4 58.2 67.7 65.9 72.5 67.0 62.2 55.2
4 29.9 38.8 41.8 51.6 51.6 61.9 57.2 45.3 30.7
5 36.7 47.1 54.2 50.6 43.8 50.6 54.1 41.4 3.6
6 38.1 48.4 66.6 64.3 59.9 67.6 63.2 55.2 47.3
7 34.9 46.6 51.4 55.5 55.1 63.0 59.4 49.4 41.3
8 38.9 53.1 62.9 61.0 61.7 67.7 63.5 53.8 43.1
9 33.2 43.6 48.4 53.7 55.5 60.3 57.0 48.1 39.8
10 35.3 47.5 52.9 49.6 43.8 46.9 43.9 37.8 3.6
11 54.8 63.8 69.0 71.7 65.6 67.8 63.3 56.2 44.7
12 41.0 56.3 55.6 61.0 58.9 64.6 62.0 54.1 44.3
13 39.9 50.7 60.8 63.0 58.0 53.0 47.6 42.5 3.6
14 45.6 56.7 61.1 65.4 60.8 65.9 61.6 53.3 44.4
15 32.4 56.6 56.2 61.0 64.0 70.1 65.4 58.9 48.3
16 28.9 51.9 56.5 60.9 55.4 61.1 60.5 56.1 48.8
17 25.4 36.9 45.3 50.1 50.8 57.8 55.4 45.3 35.8
18 36.8 48.8 55.2 56.9 57.3 66.7 62.4 53.5 45.2
19 44.2 57.1 61.8 64.7 67.1 69.3 67.3 62.6 55.4
20 45.2 53.7 60.2 58.4 55.9 57.9 54.6 45.1 31.5
21 45.1 56.0 58.1 61.6 60.4 68.0 65.0 57.0 49.3
22 54.1 64.8 71.2 73.2 73.1 73.5 65.9 58.2 51.3
23 38.0 50.8 62.1 64.8 62.9 65.3 63.4 57.9 51.6
24 38.9 44.3 52.2 53.2 58.4 64.3 58.7 48.6 38.1
25 35.8 43.1 55.1 61.2 61.8 64.7 60.9 55.0 41.8
26 42.8 50.4 53.5 59.2 59.6 68.0 61.4 52.7 43.3
27 46.4 55.9 61.6 61.9 56.6 60.9 54.5 48.1 39.0
28 40.4 53.2 64.0 64.5 60.5 59.9 59.5 55.8 46.3
29 48.2 55.9 63.7 65.3 59.1 51.8 49.1 40.2 3.6
30 40.3 53.0 56.7 62.5 58.6 63.4 59.0 50.7 40.1
31 33.3 48.7 50.6 59.2 56.8 59.9 57.2 50.2 41.2
32 42.9 49.9 53.8 62.2 62.6 65.9 62.0 55.5 46.4
33 45.8 56.4 63.6 65.7 63.9 70.1 65.5 59.1 53.8
34 44.6 56.9 64.3 71.2 66.4 64.4 64.3 55.0 42.7
35 32.2 41.5 44.7 52.8 51.6 61.5 57.2 47.6 41.5
127
Tabla 2 Medidas obtenidas en la Zona Critica II.
Numero 31.5 Hz 63 Hz 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz 8000 Hz
1 40.1 55.2 58.4 60.6 50.8 50.0 49.6 39.4 3.6
2 44.8 55.9 61.4 64.0 54.4 53.0 52.2 42.0 30.1
3 42.5 55.7 66.5 73.7 65.3 67.6 67.0 60.8 52.1
4 44.1 54.1 56.7 58.8 56.8 60.4 59.3 51.1 41.0
5 43.5 51.1 53.5 54.8 53.5 56.0 54.9 40.7 3.6
6 36.2 43.7 49.4 52.0 52.8 52.9 44.2 44.8 41.6
7 39.6 49.3 52.0 53.2 50.0 51.0 44.8 5.7 3.6
8 45.0 53.3 62.1 64.3 62.7 62.8 59.7 52.2 44.0
9 46.0 62.1 63.2 64.1 60.5 61.2 59.3 58.9 47.2
10 43.4 53.9 59.8 63.5 56.4 55.5 51.7 40.8 3.6
11 45.7 56.0 62.8 66.1 56.6 58.6 58.5 47.9 35.7
12 40.6 50.0 59.0 65.2 57.2 58.8 55.4 47.3 35.4
13 52.5 61.1 74.0 77.4 76.4 72.9 58.5 50.2 42.3
14 52.6 65.0 67.2 71.8 63.0 63.4 61.2 51.0 38.7
15 30.8 38.2 40.4 44.9 45.7 46.4 44.8 41.0 3.6
16 24.8 41.0 41.6 47.1 48.0 54.1 51.6 43.4 3.6
17 42.8 51.6 56.7 54.1 51.8 59.1 57.6 46.6 34.9
18 40.3 48.4 54.6 53.0 87.1 86.5 78.3 68.0 56.8
19 25.1 38.3 44.3 48.1 57.2 58.7 52.4 47.5 3.6
20 38.0 48.4 48.5 51.0 50.4 53.3 51.0 46.7 30.9
21 33.8 46.3 52.0 51.8 54.3 61.9 58.6 49.0 37.2
22 39.5 47.5 54.4 55.7 47.2 46.9 43.5 33.9 3.6
23 39.6 47.3 55.5 53.4 49.2 58.8 59.6 48.4 39.5
24 38.0 47.6 49.4 55.6 52.0 62.2 58.7 46.0 32.6
25 31.4 53.8 53.5 56.3 56.9 61.8 56.0 46.8 35.7
26 38.9 50.9 54.1 54.3 55.0 60.5 58.4 50.7 38.9
27 50.4 62.5 70.3 72.9 66.1 62.9 57.2 49.9 38.0
28 32.6 40.6 44.4 51.2 49.9 58.1 56.1 44.8 31.8
29 38.2 48.5 54.1 49.8 43.3 48.1 49.1 39.7 3.6
30 34.0 45.6 53.3 54.0 51.7 59.2 56.6 49.7 39.2
31 33.2 48.0 55.9 56.3 53.9 60.4 57.5 50.1 46.1
32 55.4 63.8 66.8 73.2 68.0 62.7 56.3 47.3 34.5
33 42.2 52.5 60.2 59.1 56.3 58.2 56.6 50.8 34.9
34 29.4 51.1 51.3 56.0 54.8 60.7 56.9 49.0 40.4
35 42.7 61.8 68.6 70.3 62.9 59.3 55.9 47.2 36.4
128
Tabla 3 Medidas obtenidas en la Zona Critica III.
1 48.9 64.8 67.3 73.6 73.8 73.8 61.2 51.1 46.2
2 45.6 56.7 64.4 65.0 58.4 58.1 57.2 54.8 46.0
3 49.8 57.7 58.9 63.3 59.2 63.3 60.3 51.4 41.4
4 43.4 60.0 67.5 69.2 64.2 66.8 65.0 60.4 54.1
5 34.3 49.8 55.2 54.8 54.1 63.0 58.4 48.6 40.3
6 43.4 54.5 61.4 63.7 55.3 63.0 57.9 48.6 38.5
7 51.1 60.9 72.6 74.8 71.8 64.2 52.8 39.8 3.6
8 38.2 42.5 51.8 45.4 46.5 48.2 39.8 5.7 3.6
9 34.4 48.1 54.7 56.8 57.2 63.7 60.8 53.0 43.4
10 48.9 60.3 69.8 69.7 63.2 66.0 62.6 54.9 44.2
11 46.7 57.5 60.0 62.4 58.5 59.5 56.3 48.9 41.4
12 41.5 46.9 52.6 53.2 51.7 54.4 52.1 43.4 34.5
13 52.2 59.2 67.0 70.5 76.3 66.3 58.0 52.9 46.9
14 46.3 57.8 66.6 72.2 63.5 60.0 57.3 48.8 40.2
15 47.5 61.8 67.0 67.6 59.9 61.9 82.4 65.8 56.8
16 42.2 56.9 61.4 60.0 57.6 65.1 63.1 56.8 46.7
17 53.1 64.9 68.0 71.3 64.1 59.1 56.8 49.9 42.8
18 38.3 51.4 62.0 67.2 52.4 53.5 49.5 39.3 3.6
19 49.4 57.4 65.5 66.6 62.8 62.1 59.6 54.0 44.2
20 46.8 59.4 63.1 67.8 58.7 53.7 51.9 46.3 35.1
21 40.5 55.6 56.5 56.7 55.8 63.2 59.0 51.5 42.5
22 33.1 47.2 66.6 63.7 58.6 63.7 59.5 51.8 38.7
23 28.1 46.1 52.7 58.5 54.2 55.5 54.3 44.1 31.8
24 42.7 52.0 57.7 59.7 52.9 50.5 66.3 49.9 36.8
25 54.8 66.1 69.5 72.4 68.0 62.5 57.2 48.4 39.6
26 35.1 47.9 53.2 54.1 53.2 61.3 58.7 50.5 41.0
27 58.8 69.6 79.0 86.5 91.3 89.5 78.6 84.6 81.8
28 58.2 68.8 77.1 82.9 78.9 74.9 63.2 54.8 48.3
29 38.6 49.9 62.1 61.2 55.9 61.9 59.1 49.6 40.9
30 36.7 48.7 53.5 55.8 55.4 63.2 63.5 57.3 42.9
31 48.8 59.9 68.3 70.8 65.6 64.0 61.9 52.4 45.7
32 45.1 49.5 57.4 62.6 83.7 91.2 88.0 65.7 56.5
33 43.1 62.3 76.0 85.7 90.1 88.0 80.5 78.1 77.1
34 40.6 52.9 61.0 58.8 63.0 76.1 72.4 60.2 47.9
35 45.9 57.5 69.8 74.8 71.4 66.0 58.6 52.7 44.6
129
Tabla 4 Medidas obtenidas en la Zona Critica IV.
1 24.4 39.5 39.5 44.8 49.0 51.8 48.3 37.7 3.6
2 31.3 39.6 42.9 44.5 44.2 45.8 40.2 32.4 3.6
3 30.8 38.5 42.8 48.5 49.3 52.6 49.5 41.4 3.6
4 27.6 48.1 49.1 51.3 51.6 52.7 49.0 41.9 3.6
5 27.0 42.8 47.7 48.4 50.9 55.4 49.2 40.4 3.6
6 29.4 43.2 42.4 49.7 49.1 53.2 52.1 43.1 3.6
7 24.0 31.1 36.7 41.6 44.7 48.7 45.8 35.4 3.6
8 41.7 50.7 50.1 49.4 44.1 51.2 45.3 42.2 31.6
9 21.6 39.1 39.9 42.4 44.4 47.4 44.7 35.3 3.6
10 24.2 43.7 43.2 45.4 47.0 51.5 48.5 41.0 3.6
11 36.0 46.0 54.6 54.9 49.7 56.2 53.9 43.8 30.9
12 38.4 60.0 54.6 52.8 53.2 55.3 52.7 46.6 40.4
13 31.8 40.0 42.5 45.4 45.2 50.3 47.1 37.4 3.6
14 35.7 44.4 48.2 47.6 48.3 52.4 48.5 41.2 29.9
15 31.6 44.3 47.6 43.7 40.6 46.8 43.1 34.6 3.6
16 43.7 56.2 62.9 60.5 54.0 44.3 38.8 34.1 3.6
17 42.9 49.3 53.3 51.4 49.4 56.3 52.3 44.4 32.8
18 25.9 41.6 39.7 44.7 47.2 54.0 49.9 40.3 3.6
19 35.3 42.3 46.9 45.8 45.4 53.3 48.7 39.7 3.6
20 28.3 41.6 47.6 46.6 46.1 51.8 48.5 42.3 3.6
21 46.2 58.6 62.2 62.8 55.0 56.2 50.7 44.0 36.5
22 40.0 50.2 47.9 48.7 49.5 54.1 49.9 46.5 29.9
23 34.3 45.4 50.7 52.0 49.7 51.4 46.1 41.4 35.8
24 27.6 43.0 52.0 49.4 44.6 49.8 44.6 40.3 3.6
25 23.5 40.0 42.1 43.7 41.1 43.7 41.1 36.0 3.6
26 19.0 47.3 49.3 50.9 50.5 51.6 49.3 43.3 3.6
27 31.6 46.2 48.4 54.7 52.2 55.5 52.1 46.1 39.9
28 29.2 47.4 52.6 57.6 52.8 55.1 49.0 40.8 3.6
29 37.2 42.9 45.8 44.8 43.2 49.6 45.9 35.9 3.6
30 28.0 43.4 42.7 50.1 47.4 43.4 37.6 5.7 3.6
31 33.6 42.9 43.2 41.9 41.0 47.6 42.0 38.9 3.6
32 36.7 44.7 45.6 47.2 50.2 52.5 48.0 39.8 3.6
33 36.7 44.7 45.6 47.2 50.2 52.5 48.0 39.8 3.6
34 28.0 58.7 46.3 45.9 47.7 54.1 49.7 41.9 3.6
35 33.9 39.4 46.4 49.4 52.3 58.2 52.0 43.2 31.9
130
Tabla 5 Medidas obtenidas en la Zona Critica V.
1 29.8 51.6 47.2 49.9 47.4 51.7 50.2 45.2 36.0
2 30.4 43.4 39.5 47.0 47.1 52.3 48.4 40.4 29.9
3 39.0 41.3 39.1 43.6 42.0 47.0 45.0 41.5 35.1
4 45.1 44.9 44.0 45.9 44.0 50.7 45.0 41.8 31.9
5 57.1 48.3 52.2 58.1 55.5 58.3 55.6 51.9 44.1
6 44.6 48.8 50.2 53.3 51.4 56.4 53.5 49.0 41.3
7 30.7 49.2 45.1 48.7 46.2 54.8 50.1 40.0 3.6
8 35.6 46.4 45.9 48.0 48.7 55.2 49.2 44.3 30.7
9 30.6 49.7 40.2 43.7 43.7 48.6 44.7 32.2 3.6
10 38.4 55.5 49.9 56.9 51.3 57.3 53.7 45.8 41.7
11 32.1 46.9 50.1 47.0 44.6 53.0 48.6 40.1 3.6
12 37.8 43.7 45.8 49.9 49.0 54.2 50.1 38.7 3.6
13 34.4 41.9 43.9 48.0 47.4 54.3 48.3 36.8 3.6
14 25.9 37.8 42.2 43.6 45.6 53.5 49.7 38.6 3.6
15 28.0 42.1 44.5 43.1 42.0 48.7 43.1 37.1 27.7
16 33.8 50.7 52.1 56.6 49.4 52.8 50.1 45.9 32.9
17 34.1 54.7 47.3 44.7 47.0 52.9 48.9 39.2 3.6
18 32.0 55.8 55.2 51.9 46.7 53.7 49.4 42.8 3.6
19 24.1 38.8 50.3 53.7 50.4 57.1 50.1 44.1 30.1
20 25.2 47.4 39.7 42.2 37.9 48.0 43.0 5.7 3.6
21 26.4 37.8 40.8 39.5 40.6 41.9 35.9 32.1 3.6
22 34.8 48.8 57.7 61.3 57.6 54.9 53.7 50.0 45.5
23 33.0 40.4 42.4 41.5 44.3 63.3 52.9 40.3 3.6
24 31.0 44.2 42.8 49.0 46.8 54.7 51.5 41.5 3.6
25 29.3 42.3 49.0 50.8 50.8 56.7 52.3 46.2 33.7
26 35.0 52.1 54.8 55.1 52.7 57.8 52.9 43.9 3.6
27 28.1 39.0 37.3 39.8 40.5 43.3 39.9 5.7 3.6
28 37.6 45.0 43.1 44.7 46.1 52.7 49.2 48.5 30.1
29 33.7 45.3 60.1 54.4 49.8 54.6 52.4 49.5 43.7
30 35.7 45.3 53.7 60.3 52.2 54.8 49.7 41.7 33.1
31 37.5 41.4 43.1 45.9 45.9 53.8 55.6 51.5 39.3
32 35.2 42.7 45.1 46.7 47.3 52.6 47.6 42.2 30.9
33 36.7 54.5 58.2 53.5 47.1 52.7 50.8 41.6 31.3
34 39.9 48.8 47.3 50.4 46.1 50.8 46.9 39.0 3.6
35 29.8 47.9 41.9 42.8 40.9 48.2 44.5 32.2 3.6
131
Apndice B. Clculos del Tiempo de Reverberacin.
Clculos del Tiempo de Reverberacin ptimo en Obra Negra para la Sala de

Control.
Calculo para 125 HZ

0.161 90.6
125 =
64.54 0.1 + 47.04 0.27 + 2 0.15 + 3 0.35 + 32.8 0.1 + 32.8 0.15 + (18.22 0.19)
14.59
125 =
6.4 + 12.7 + 0.3 + 1.05 + 3.28 + 4.92 + (3.46)
14.59
125 =
(32.16)
125 = 0.45
Calculo para 250 HZ

0.161 90.6
250 =
64.54 0.05 + 47.04 0.1 + 2 0.1 + 3 0.25 + 32.8 0.05 + 32.8 0.11 + (18.22 0.99)
16.30125
250 =
3.22 + 4.7 + 0.2 + 0.75 + 1.64 + 3.6 + (18.03)
14.59
250 =
(32.16)
250 = 0.45
Calculo para 500 HZ

0.161 90.6
500 =
674.54 0.06 + 47.09 0.05 + 2 0.06 + 3 0.18 + 32.8 0.06 + 32.8 0.1 + (18.22 0.96)
14.59
500 =
3.87 + 2.35 + 0.12 + 0.54 + 1.96 + 3.28 + (17.49)
14.59
500 =
(29.62)
500 = 0.49
Calculo para 1000 HZ

0.161 90.6
1 =
64.54 0.07 + 47.04 0.04 + 2 0.08 + 3 0.12 + 32.8 0.07 + 32.8 0.07 + (18.22 0.8)
14.59
1 =
4.51 + 1.88 + 0.16 + 0.36 + 2.3 + 2.3 + (14.57)
14.59
1 =
(26.08)
1 = 0.55
132
0.161 90.6
2 =
64.54 0.08 + 47.04 0.03 + 2 0.1 + 3 0.07 + 32.8 0.09 + 32.8 0.06 + (18.22 0.57)
14.59
2 =
5.16 + 1.41 + 0.2 + 0.21 + 2.95 + 1.96 + (10.38)
14.59
2 =
(22.28)
2 = 0.65

0.161 90.6
4 =
64.54 0.08 + 47.04 0.03 + 2 0.05 + 3 0.04 + 32.8 0.08 + 32.8 0.07 + (18.22 0.33)
14.59
4 =
5.16 + 1.41 + 0.1 + 0.12 + 2.62 + 2.29 + (6.01)
14.59
4 =
(17.72)
4 = 0.82
Clculos del Tiempo de Reverberacin ptimo en Obra Negra para la Sala de

Grabacin.
Calculo para 125 HZ

0.161 152.7
125 =
87.44 0.1 + 64.26 0.1 + 4 0.15 + 3 0.35 + 44.52 0.1 + 44.52 0.15 + 3.68 0.19 + (17.27 0.21)
24.58
125 =
8.74 + 6.42 + 0.6 + 1.05 + 4.45 + 6.67 + 0.69 + (3.62)
24.58
125 =
(32.27)
125 = 0.76
Calculo para 250 HZ

250
0.161 152.7
=
87.44 0.05 + 64.26 0.07 + 4 0.1 + 3 0.25 + 44.52 0.05 + 44.52 0.11 + 3.68 0.99 + (17.27 0.1)
24.58
250 =
4.32 + 4.5 + 0.4 + 0.75 + 2.22 + 4.89 + 3.64 + (1.72)
24.58
250 =
(22.51)
250 = 1.09
133
Calculo para 500 HZ
500
0.161 152.7
=
87.44 0.06 + 64.26 0.05 + 4 0.06 + 3 0.18 + 44.52 0.06 + 44.52 0.1 + 3.68 0.96 + (17.27 0.05)
24.58
500 =
5.24 + 3.21 + 0.24 + 0.54 + 2.67 + 4.45 + 3.53 + (0.86)
24.58
500 =
(20.75)
500 = 1.18

1
0.161 152.7
=
87.44 0.07 + 64.26 0.05 + 4 0.08 + 3 0.12 + 44.52 0.07 + 44.52 0.07 + 3.68 0.8 + (17.27 0.04)
24.58
1 =
6.12 + 3.21 + 0.32 + 0.36 + 3.11 + 3.11 + 2.94 + (0.69)
24.58
1 =
(19.88)
1 = 1.23

2
0.161 152.7
=
87.44 0.08 + 64.26 0.04 + 4 0.1 + 3 0.07 + 44.52 0.09 + 44.52 0.06 + 3.68 0.57 + (17.27 0.03)
24.58
2 =
6.99 + 2.57 + 0.4 + 0.21 + 4 + 2.67 + 2.09 + (0.51)
24.58
2 =
(19.46)
2 = 1.26

4
0.161 152.7
=
87.44 0.08 + 64.26 0.04 + 4 0.05 + 3 0.04 + 44.52 0.08 + 44.52 0.07 + 3.68 0.33 + (17.27 0.03)
24.58
4 =
6.99 + 2.57 + 0.2 + 0.12 + 3.56 + 3.11 + 1.21 + (0.51)
24.58
4 =
(18.29)
4 = 1.34
134
Clculos del Tiempo de Reverberacin para la Sala de Control.
Calculo para 125 HZ

125
0.161 90.6
=
64.54 0.1 + 47.04 0.27 + 2 0.15 + 3 0.35 + 32.8 0.1 + 32.8 0.15 + 17.7 0.78 + 39.37 0.0 + (18.22 0.19)
14.59
125 =
6.45 + 12.7 + 0.3 + 1.05 + 3.28 + 4.92 + 13.8 + 0 + (3.46)
14.59
125 =
(45.97)
125 = 0.31
Calculo para 250 HZ

250
0.161 90.6
=
64.54 0.05 + 47.04 01 + 2 0.1 + 3 0.25 + 32.8 0.05 + 32.8 0.11 + 17.7 0.82 + 39.37 0.15 + (18.22 0.99)
14.59
250 =
3.22 + 4.7 + 0.2 + 0.75 + 1.64 + 3.6 + 14.51 + (5.9) + (18.03)
14.59
250 =
(52.58)
250 = 0.28
Calculo para 500 HZ

500
0.161 90.6
=
64.54 0.06 + 47.04 0.05 + 2 0.06 + 3 0.18 + 32.8 0.06 + 32.8 0.1 + 17.7 0.88 + 39.37 0.25 + (18.22 0.96)
14.59
500 =
3.87 + 2.35 + 0.12 + 0.54 + 1.96 + 3.28 + 15.57 + 9.84 + (17.49)
14.59
500 =
(55.04)
500 = 0.27

1
0.161 90.6
=
64.54 0.07 + 47.04 0.04 + 2 0.08 + 3 0.12 + 32.8 0.07 + 32.8 0.07 + 17.7 0.98 + 39.37 0.55 + (18.22 0.08)
14.59
1 =
4.51 + 1.88 + 0.16 + 0.36 + 2.29 + 2.29 + 17.34 + 21.65 + (14.57)
14.59
1 =
(65.08)
1 = 0.22
135
2
0.161 90.6
=
64.54 0.08 + 47.04 0.03 + 2 0.1 + 3 0.07 + 32.8 0.09 + 32.8 0.06 + 17.7 0.96 + 19.37 0.86 + (18.22 0.57)
14.59
2 =
5.16 + 1.41 + 0.2 + 0.21 + 2.95 + 1.96 + 16.99 + 33.85 + (10.38)
14.59
2 =
(73.14)
2 = 0.20

4
0.161 90.6
=
64.54 0.08 + 47.04 0.03 + 2 0.05 + 3 0.04 + 32.8 0.08 + 32.8 0.07 + 17.7 1 + 39.37 0.98 + (18.22 0.33)
14.59
4 =
5.16 + 1.41 + 0.1 + 0.12 + 2.62 + 2.29 + 17.7 + 38.58 + (6.01)
14.59
4 =
(74)
4 = 0.20
Clculos del Tiempo de Reverberacin para la Sala de Grabacin.
Calculo para 125 HZ

125
0.161 152.7
=
87.44 0.1 + 64.26 0.1 + 4 0.15 + 3 0.35 + 44.52 0.1 + 44.52 0.15 + 34.43 0.0 + 14.76 0.19 + (17275 0.21)
24.58
125 =
8.74 + 6.42 + 0.6 + 1.05 + 4.45 + 6.67 + 0 + 2.8 + (3.62)
24.58
125 =
(34.38)
125 = 0.72
Calculo para 250 HZ

250
0.161 152.7
=
87.44 0.05 + 64.26 0.07 + 4 0.1 + 3 0.25 + 44.52 0.05 + 44.52 0.11 + 34.43 0.15 + 14.76 0.99 + (17.27 0.1)
24.58
250 =
4.37 + 4.49 + 0.4 + 0.75 + 2.22 + 4.89 + 5.16 + 14.61 + (1.72)
24.58
250 =
(38.64)
250 = 0.64
136
Calculo para 500 HZ
500
0.161 152.7
=
87.44 0.06 + 64.26 0.05 + 4 0.06 + 3 0.18 + 44.52 0.06 + 44.52 0.1 + 34.43 0.25 + 14.76 0.96 + (17.27 0.04)
24.58
500 =
5.24 + 3.21 + 0.24 + 0.54 + 2.67 + 4.45 + 8.6 + 14.16 + (0.86)
24.58
500 =
(40)
500 = 0.61

1
0.161 152.7
=
87.44 0.07 + 64.26 0.05 + 4 0.08 + 3 0.12 + 44.52 0.07 + 44.52 0.07 + 34.43 0.55 + 14.76 0.8 + (17275 0.04)
24.58
1 =
6.12 + 3.21 + 0.32 + 0.36 + 3.11 + 3.11 + 18.93 + 11.8 + (0.69)
24.58
1 =
(47.68)
1 = 0.52

2
0.161 152.7
=
87.44 0.08 + 64.26 0.04 + 4 0.1 + 3 0.07 + 44.52 0.09 + 44.52 0.06 + 34.43 0.86 + 14.76 0.57 + (17.27 0.03)
24.58
2 =
6.99 + 2.57 + 0.4 + 0.21 + 4 + 2.67 + 29.6 + 8.41 + (0.51)
24.58
2 =
(55.39)
2 = 0.44

4
0.161 152.7
=
87.44 0.08 + 64.26 0.04 + 4 0.05 + 3 0.04 + 44.52 0.08 + 44.52 0.07 + 34.43 0.98 + 14.76 0.33 + (17.27 0.03)
24.58
4 =
6.99 + 2.57 + 0.2 + 0.12 + 3.56 + 3.11 + 33.74 + 4.87 + (0.51)
24.58
4 =
(55.69)
4 = 0.44
137
Apndice C. Materiales de construccin en obra negra.
Cadena de desplante [47].
En la Tabla 10 se aprecia el material que se va a utilizar para armar las cadenas de

desplantes, as como tambin la cantidad que se va a requerir tanto en la sala de control
como en la de grabacin.
Tabla 10 Cadena de desplante.
Sala de control Sala de grabacin

Cadena de desplante
(4.75 x 7.88) m (5.44 x 9.18) m
Cantidad para 1 Cantidad para 25.26 Cantidad para 29.24
Materiales
m lineal m lineales m lineales
Varilla de 3/8 de
4 m lineales 101.04 m lineales 116.46 m lineales
12 m de largo
Alambrn de 1/4 1.15 Kg 29.05 Kg 33.62 Kg
Alambre recocido 20 gramos 505.05 gramos 584.8 gramos
Bulto de 50 Kg de
1/6 de bulto = 8 Kg 202.08 Kg 233.92 Kg
cemento
Botes de agua de
1/3 de bote = 6 L 151.56 L 175.44 L
18 L
Botes de arena de
8/9 de bote = 16 L 404.16 L 467.84 L
18 L
Botes de grava de
1 1/9 de bote = 20 L 505.2 L 584.8 L
18 L
Muros [48].
Ya una vez construida la cadena de desplante se prosigue con la colocacin de los muros,
en el cual se va a dejar el espacio correspondiente para la colocacin de los castillos. En la
Tabla 11 se aprecia el material que se va a utilizar para armar cada uno de los muros, as
138
como tambin la cantidad que se va a requerir tanto en la sala de control como en la de
grabacin.
Tabla 11 Muros.
Sala de control
Pared NO = 22.9 m2 Sala de grabacin
Muros
Pared N = 12.8 m2 Pared SE = 29.8 m2
Bloque de hormign
Pared SO = 12.8 m2 Pared NE = 17.3 m2
(0.20 x 0.20 x 0.40 ) m Pared divisora = Pared S = 17.3 m2
22.87 m2
Cantidad para Cantidad para sala Cantidad para sala
Materiales
1 m2 de control de grabacin
P. NO = 220bloques
P. N = 128 bloques P. SE = 299
Bloque de
10 bloques P. SO = 128 bloques P. NE = 174
hormign
P. divisora = 229 P. S = 174
bloques
P. NO = 219.7 Kg
P. N = 128 Kg P. SE = 298.7 Kg
Bulto de 50 Kg de
1/5 de bulto = 10 Kg P. SO = 128 Kg P. NE = 173.5 Kg
mortero
P. divisora = 228.7 P. S = 173.5 Kg
Kg
P. NO = 316.4 L
P. SE = 430.1 L
Botes de arena de P. N = 184.3 L
3/4 de bote = 14.4 L P. NE = 249.8 L
18 L P. SO = 184.3 L
P. S = 249.8 L
P. divisora = 329.8 L
P. NO = 131.8 L
P. SE = 174.2 L
Botes de agua de P. N = 76.8 L
1/3 de bote = 6 L P. NE = 104.1 L
18 L P. SO = 76.8 L
P. S = 104.1 L
P. divisora = 137.2 L
139
Castillos [49].
Posteriormente se procede al armado y colado de los castillos tomando en cuenta las

esquinas, los cruces, los extremos de las puertas y como recomendacin, colocarlos a no
ms de 3 metros de largo de muros sin castillos, ver Figura 3.
Figura 3 Ubicacin de los castillos.
En la Tabla 12 se aprecia el material que se va a utilizar para la elaboracin de los castillos,

as como tambin la cantidad que se va a requerir.
140
Tabla 12 Castillos.
Castillos Castillos de Castillos de

(0.15 x 0.20) m 3 m lineales 3.5 m lineales
Cantidad para 1 5 castillos = 15 m 10 castillos = 35 m

Materiales
m lineal lineales lineales
Varilla de 3/8 de
4 m lineales 60 m lineales 140 m lineales
12 m de largo
Alambre recocido 20 gramos 300 gramos 700 gramos
Bulto de 50 Kg de 1/4 de bulto =
187.5 Kg 437.5 Kg
cemento 12.5 Kg
Botes de agua de
1/2 de bote = 9 L 135 L 315 L
18 L
Botes de arena de
1 3/9 de bote = 24 L 360 L 840 L
18 L
Botes de grava de
1 1/2 de bote = 27 L 405 L 945 L
18 L
141
Cadena de cerramiento [50].
Una vez terminados los muros y colocados los castillos se procede a armar la cadena de
cerramiento. En la Tabla 13 se aprecia el material que se va a utilizar, as como tambin la
cantidad que se va a requerir.
Tabla 13 Cadena de cerramiento.
Sala de control Sala de grabacin

Cadena de cerramiento
(4.75 x 7.88) m (5.44 x 9.18) m
Cantidad para 1 Cantidad para 25.26 Cantidad para 29.24
Materiales
m lineal m lineales m lineales
Varilla de 3/8 de
4 m lineales 101.04 m lineales 116.46 m lineales
12 m de largo
Alambre recocido 20 gramos 505.05 gramos 584.8 gramos
Bulto de 50 Kg de
1/6 de bulto = 8 Kg 202.08 Kg 233.92 Kg
cemento
Botes de agua de
1/3 de bote = 6 L 151.56 L 175.44 L
18 L
Botes de arena de
8/9 de bote = 16 L 404.16 L 467.84 L
18 L
Botes de grava de
1 1/9 de bote = 20 L 505.2 L 584.8 L
18 L
142
Losa de vigueta y bovedilla [51].
En la Tabla 14 se aprecia el material y la cantidad que se va a usar para el armado de la losa

de vigueta y bovedilla.
Tabla 14 Losa de vigueta y bovedilla.
Losa de vigueta y bovedilla Sala de control Sala de grabacin

Cantidad para 1
Materiales 2
32.8 m2 44..6 m2
m
Vigueta de alma
1 m2 33 m2 45 m2
abierta y bovedilla
Malla
electrosoldada de 1 m2 33 m2 45 m2
6 x 6 10 x 10
Bulto de 50 Kg de 1/2 de bulto =
820 Kg 1,115 Kg
cemento 25 Kg
Botes de agua de
3/4 de bote = 13.5 L 442.8 L 602.1 L
18 L
Botes de arena de
1 4/5 de bote = 32 L 1,049.6 L 1,427.2 L
18 L
Botes de grava de
2 1/4 de bote = 40.5 1,328.4 L 1,806.3 L
18 L
143
Acabados [52].
Para finalizar la construccin en obra negra del estudio se realiza el aplanado de los muros
con un espesor de 1.5 cm, para ello se realiza una mezcla para repellado en muros que
consta de cemento, arena y agua. En la Tabla 15 se hace el listado de los materiales y la
cantidad que se usa para el acabado de ambas salas.
Tabla 15 Acabados.
Acabados Cantidad para

Cantidad para ambas salas
Materiales 1 muro
Bulto de 50 Kg de cemento 1 bulto = 50 Kg 8 bultos = 400 Kg
Bote de arena de 18 L 5 botes = 90 L 40 botes = 720 L
Bote de agua de 18 L 2 botes = 36 16 botes = 288 L
Mano de obra [53].
Un albail con su ayudante deben de hacer en un jornal de 8 horas un promedio de 10 m2

de trabajo.
El albail gana $3,000.00 semanal, lo que viene siendo $500.00 diario.

Un ayudante gana $1,200.00 semanal, lo que viene siendo $200.00 diario.
Sumando lo que gana el albail y el ayudante diario se tiene $700.0. Si por jornada trabajan
10 m2, el m2 de trabajo sale en $70.00.
En la Tabla 16 se hace un listado de la actividad que se tiene que realizar, la superficie y

rea que se tiene que cubrir y el monto total por cada obra.
144
Tabla 16 Calculo de la mano de obra.
Actividad a realizar Superficie y rea a trabajar Monto total por obra

Cadena de desplante 54.5 m lineales $ 3, 815.00
Muros 135 m2 $ 9,450.00
Castillos 50 m lineales $ 3,500.00
Cadena de cerramiento 54.5 m lineales $ 3,815.00
Losa de vigueta y bovedilla 77.3 m2 $ 5,411.00
Acabados 135 m2 $ 9,450.00
Total = $ 35,441.00
Para calcular el tiempo de construccin de las salas se divide la cantidad total de la mano de
obra entre lo que se gana al da el albail y su ayudante, dando como tiempo estimado de
construccin de 51 das.
145
Apndice D. Micrfonos utilizados para cada instrumento.
Micrfonos para la batera.
Bombo Beta 52A
Tom PG57
Platillo SM81
Tarola SM81
Hit Hat SM81
Tom de piso PG57
Micrfonos para voz, guitarra elctrica y bajo.
Voz Beta 87A
Guitarra Elctrica PG 81
Bajo SM81
146
Apndice E. Desviacin estndar, N50 y N10.
La desviacin estndar es una medida de dispersin para variables de razn (variables

cuantitativas o cantidades racionales) y de intervalo, de gran utilidad en la estadstica
descriptiva.
A continuacin se obtiene la desviacin estndar en cada uno de las zonas crticas, para ello
se debe calcular los niveles N50 y N10.
Para ello se usan las siguientes frmulas tomadas de la (NOM-081-SEMARNAT-1994):
Para calcular N50:

50 = (1)

donde:
Ni = nivel de observacin
n = nmero de observaciones por punto de medicin.
Para calcular N10 lo que primero se hizo fue obtener la desviacin estndar por medio de la
frmula:
50 2
= (2)
1
donde
= desviacin estndar
147
Despus se obtuvieron los niveles N10 con la frmula siguiente:
10 = 50 + 1.2817 (3)
Y finalmente en base a la frmula siguiente se obtuvo nuevamente la desviacin estndar,

percatndose de que los valores en ambos casos fueron los mismos.
10 50
= (4)
1.2817
A continuacin se presentaran las tablas en donde se puede ver los clculos realizados de
N10, N50 y la desviacin estndar.
Tabla 17 ZCI.
Desviacin estndar, Niveles N50 y N10
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
N50 57.83 61.20 59.15 63.28 59.79 51.96
N10 66.76 69.23 66.98 71.03 66.74 59.82
Desviacin ecuacin
2 1.20 1.07 1.05 1.04 0.93 1.05
Desviacin
Ecuacin 4 1.20 1.07 1.05 1.04 0.93 1.05
.
Tabla 18 ZCII.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
N50 56.45 58.79 56.52 58.96 55.69 46.55
N10 66.75 69.63 67.60 68.40 64.07 58.70
Desviacin ecuacin
2 1.38 1.45 1.48 1.26 1.12 1.62
Desviacin
Ecuacin 4 1.38 1.45 1.48 1.26 1.12 1.62
148
Tabla 19 ZCIII.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
N50 63.35 65.69 63.07 64.49 61.27 52.17
N10 72.67 77.46 76.89 77.07 73.42 67.78
Desviacin ecuacin
2 1.25 1.58 1.85 1.68 1.63 2.09
Desviacin
Ecuacin 4 1.25 1.58 1.85 1.68 1.63 2.09
Tabla 20 ZCIV.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
N50 47.22 48.74 48.02 51.61 47.50 39.40
N10 54.68 55.12 52.85 56.43 52.64 48.20
Desviacin ecuacin
2 1.00 0.85 0.65 0.65 0.69 1.18
Desviacin
Ecuacin 4 1.00 0.85 0.65 0.65 0.69 1.18
Tabla 21 ZCV.
Frecuencia (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000
N50 46.91 48.90 47.03 52.95 48.93 40.20
N10 54.49 56.29 52.50 58.30 54.43 53.00
Desviacin ecuacin
2 1.01 0.99 0.73 0.72 0.74 1.71
Desviacin
Ecuacin 4 1.01 0.99 0.73 0.72 0.74 1.71
149

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Que para obtener el ttulo de

Ingeniero en Comunicaciones y Electrnica

Vctor Hugo Bautista Morales

Miguel ngel Espinosa Garca

Ing. Jos Javier Muedano Meneses

Ing. Amparo Vzquez Saldaa

Mxico D.F. Diciembre 2013

A mi madre Minerva del Carmen Morales Malacara (q.e.p.d.)

A mi padre Carlos Vctor Bautista Ramrez, ejemplo de

A ambos les agradezco su cario, amor, sacrificio, su tiempo

Te amo mam, vives en mi corazn, en mis pensamientos y

Te amo pap, siempre valorar el gran ser humano que eres y

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A m querida Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y

A mi compaero de tesis Miguel ngel Espinosa Garca,

A mis asesores, por su valioso apoyo y cooperacin:

Agradezco especialmente a mi mam, Raquel Garca

A mis maestros asesores por brindarme lo mejor de su

A mis compaeros y amigos, en especial a Vctor Hugo

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1.4 Fenmenos del Sonido.

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El estudio que concierne es, primordialmente, la acstica arquitectnica, es decir la

Figura 1.1 Reflexin del sonido.

Al analizar el sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto en estudio, se observan

La reflexiones se producen de forma continua y sin cambios bruscos, las primeras

La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones, acompaadas

Es el fenmeno que se produce cuando la propagacin del sonido es afectada. Ms

Figura 1.3 Refraccin del sonido.

Figura 1.4 Difraccin del sonido.

Figura 1.5 Absorcin del sonido.

Bsicamente, dicha reduccin de energa, en orden de mayor a menor importancia, es

El pblico y las sillas.

Los ruidos que se pueden considerar ms interesantes desde el punto de vista de la

1.5.1 El ruido rosa.

Figura 1.6 Espectro del ruido rosa tomado en Steinberg WaveLab.

1.5.2 El ruido blanco.

1.6 Aislamiento Acstico.

Es importante tomar conciencia de la necesidad de un aislamiento acstico en

Como menciona Miyara en su libro La aislacin acstica (o aislacin sonora) es muy

Sin embargo, an queda el problema ms complejo de todos, una correcta ventilacin.

Al incidir la onda acstica sobre un elemento constructivo, una parte de la energa se

En una primera aproximacin al problema, se observa que la aislacin sonora se logra

Tomando como gua lo mencionado en el libro del Ingeniero Miyara en el cual se da un

1.7 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto.

Figura 1.9 Curvas NC.

Las curvas NC siguen de forma aproximada la evolucin de la sensibilidad del odo en