El

acontecimiento plasmado en el cuadro

ocurri en 1808. Napolen haba invadido
Espaa y la casa real tena que seguir sus
rdenes. El 2 de mayo de 1808, una parte del
pueblo de Madrid intenta evitar la salida del
Nombre: Los fusilamientos del 3 de mayo infante Don Francisco de Paula hacia Francia
ordenada por los franceses. La situacin se
Autor: Francisco Jos de Goya y Lucientes
descontrol y las tropas francesas dispararon
Fecha: 1814 contra los madrileos, en lo que se conoce
Tcnica: leo sobre lienzo como el levantamiento del 2 de mayo.
Medidas: 268 x 347 cm.
Ubicacin: Museo del Prado, Madrid El estallido de la Guerra de la Independencia
en mayo de 1808 supone un grave conicto
interno para Goya, ya que su ideologa liberal
le acerca a los afrancesados y a Jos I,
mientras que su patrioTsmo le atrae hacia
los que estn luchando contra los franceses.

 Elementos pls;cos

En el lienzo se puede ver una visin patri;ca de los

hechos acaecidos el 3 de mayo de 1808 en Madrid.
Fue pintado aos despus de los acontecimientos, y
no se sabe si lleg a presenciar los hechos. Lo que si
sabemos es que Goya pretende llamar la atencin
reejando en el cuadro un senTdo de cronista
fotogrco. Con sus pinceles plasma cmo pudo ser
el episodio que encendi la guerra con toda su
violencia y su crueldad para manifestar su posicin
contraria a esos hechos y dar una leccin contra la
irracionalidad del ser humano, como corresponda a
su espritu ilustrado. La ejecucin es totalmente
violenta, con rpidas y gruesas pinceladas, as como
grandes manchas, como si la propia violencia de la
accin hubiera invadido al pintor.
Composicin

En este leo de es;lo romn;co el protagonista

absoluto es el pueblo, no estn representados de
forma personal, es el pueblo annimo el hroe
colecTvo. ste es un concepto claramente romnTco
y moderno de entender la guerra y los logros
nacionales, que se atribuyen al pueblo y su voluntad,
y no a sus dirigentes.

El grupo de hombres de la izquierda presenta
espontaneidad y desorganizacin; se enfrentan
horrorizados a un pelotn de fusilamiento bien
pertrechado, perfectamente alineado y del que se
desprende una imagen de organizacin y eciencia.
Pero, sin embargo Goya no ha pintado el rostro de
ninguno; los franceses sin rostro no son nadie, tan
solo una mquina de guerra delimitada por una
negra pincelada que contrasta con el otro grupo. No
hay un ocial al mando, nicamente el pueblo que
va a morir, el pueblo que se debe matar.
Composicin

La composicin posee una profundidad

lograda con dos lneas diagonales, la de la
montaa del Prncipe Po con el grupo de
civiles y la del pelotn de fusilamiento. Las
lneas ondulantes de brazos y sables y las
horizontales de los fusiles dan a la escena
un intenso drama;smo.

Goya compuso este lienzo de modo que el
espectador casi se viera obligado a
contemplar la escena desde la posicin
de los soldados, as podremos captar la
angus;a y el miedo del que va a ser
ajusTciado.
 Contenido y signicado

Las vc;mas forman tres grupos denidos, los que

estn a la espera de ser fusilados y que ven con
horror su futuro, los que estn siendo fusilados y los
muertos. Los grupos se ven de derecha a izquierda,
lo que introduce un elemento de transcurso del
;empo en la composicin.

En primer trmino, dentro del grupo que ya ha sido
fusilado, un hombre cuyo cuerpo yace en el suelo
con los brazos extendidos, y presagia el des;no de
los rebeldes que an permanecen en pie. El
siguiente personaje que va a ser fusilado, ocupa el
centro de la composicin, y resalta del resto de los
personajes. Posee los brazos extendidos hacia
arriba, esto nos recuerda a un crucicado, y de
hecho si nos jamos bien en sus manos se observan
es;gmas en las palmas. Con este detalle Goya
pretende hacer ver que el asesinato de indefensos
es una realidad que se repite una y otra vez, no es
una circunstancia propia de esta guerra, sino de
todas las formas de crueldad.
 En cuanto al color, predomina una paleta de tonos
Color oscuros: negros, grises, marrones y algn toque
verde. Desaparece el dibujo, predominando la
mancha. Existe un fuerte contraste con la oscuridad
reinante en el fondo del cuadro, roto con el blanco
de la camisa del hombre que alza las manos, la luz
del farol y el rojo de la sangre que marcan
dramTcamente la escena de muerte.
Goya uTliza el juego de luces y sombras para
destacar el drama;smo de la situacin. La nica luz
ar;cial proviene del farol situado entre los que van
a ser fusilados, y a los que ilumina, y el pelotn de
fusilamiento, al que oscurece, es decir que hace de
eje divisorio entre los hroes y los villanos.
Funcin

Forma una serie con el cuadro el Dos de mayo (La

carga de los mamelucos). Este cuadro como su
pareja recibieron cr;cas dispares a lo largo del
;empo. Tras su exhibicin al aire libre con moTvo
del retorno de Fernando VII, se almacenaron por
largo Tempo y se sabe que hacia 1850, se guardaban
en el Museo del Prado, pero no se exhiban.

El pintor Madrazo, director del museo, lleg a decir
que eran obras de discu;ble ejecucin, muy
inferiores a los retratos ms famosos del ar;sta.
Fue dcadas despus, con el auge del RomanTcismo
y el Impresionismo, cuando estas pinturas cobraron
fama mundial.

Extret de: Hermoso-Espinosa Garca, Susana Anlisis histrico

aresTco de Los fusilamientos del 3 de mayo de Goya, en
Homines.com