Dominantes secundarias Modulacin

La dominante es una funcin que se forma sobre el acorde de quinto grado de una
tonalidad. As, por ejemplo, la dominante de Do mayor ser Sol-Si-Re. Estamos trabajando
con los acordes de dominante en Perfecto Mayor, lo que supone que siempre incluyen la
sensible de la tonalidad en la tercera del acorde, por lo que, en los modos menores, el
acorde de Dominante tendr la tercera alterada medio tono ascendente para lograr la
sensible (en el ejemplo de Re menor, por ejemplo, el acorde de dominante ser La-Do#-
Mi).

Los acordes de dominante son los ms importantes de la tonalidad a parte del de tnica. De
hecho, la tensin tonal creada por la sucesin de Dominante-Tnica es la que nos otorga la
certeza de una tonalidad, siendo esta sucesin conocida como Cadencia Perfecta, de
carcter conclusivo. Por tanto, estas dos funciones (Dominante y Tnica) sern
fundamentales en nuestro estudio de la armona.

Cualquier nota es dominante de alguien, as por ejemplo, Do es dominante de Fa, Sol de

Do, Re de Sol, etc. La serie de quintas nos indica las diferentes relaciones de Dominante,
puesto que la nota sobre la que se forma dicho acorde se encuentra a una quinta justa de la
tnica. Por lo tanto, al encontrarnos con un acorde Perfecto Mayor, podremos considerar
siempre que una posible funcin del mismo sea el de Dominante de alguien, aun no siendo
la dominante de la tonalidad principal en la que nos encontremos. De esa manera
obtenemos el concepto de Dominantes Secundarias.

Una Dominante Secundaria es un acorde que cumple la funcin de Dominante, no siendo la

Tnica a la que se dirige la de la tonalidad en la que se da. Por ejemplo, el acorde de Re-
Fa#-La es un acorde de Dominante de Sol. Sin embargo, si nos encontramos ese acorde
dentro de la tonalidad de Do mayor, no podemos decir que es la Dominante Principal, pues
sta es Sol-Si-Re, sino que es la Dominante de Sol, en este caso, la Dominante de la
Dominante, o Quinto del Quinto, que cifraremos V/V.

Ejemplos de Quinto del Quinto en Do mayor y La menor. Ampliar imagen para ver mejor.
De esta misma manera, podemos desarrollar los acordes de Dominante Secundarias, como
el Quinto del Cuarto (V/IV), que sera el propio acorde de tnica sin alterar en los modos
mayores, y alterando la tercera en los modos menores para ser Perfecto Mayor e incluir la
sensible. Podemos, de la misma manera, utilizar la Sptima de Dominante en las
Dominantes secundarias, como se puede ver en el ejemplo siguiente. De esta manera,
afianzamos ms el carcter de Dominante.

Giro Armnico utilizando el acorde de V/IV. Ampliar imagen para ver mejor.

Estos acordes nos resultan tiles para crear tensiones tonales en las obras, puesto que
obtenemos una relacin de Dominante-Tnica que es ajena a la propia tonalidad. Por ello,
su utilidad se extiende tambin a la modulacin, aunque se pueden usar simplemente para
hacer giros armnicos que proporcionen algo de sorpresa dentro del mbito tonal
determinado por la tonalidad de la obra. Si, por ejemplo, queremos modular de Do mayor a
Re mayor, podremos utilizar una Dominante Secundaria. Si buscamos la dominante de Re,
encontramos el acorde de La-Do#-Mi. Dicho acorde no existe como tal en la tonalidad de
Do mayor, pero el sexto grado de la misma, La-Do-Mi, alterado en su tercera, La-Do#-Mi,
se convierte de esta manera en la Dominante de Re, pudiendo utilizarlo como acorde
modulatorio.

Ejemplo de modulacin por Dominantes Secundarias: de Do mayor a Re mayor utilizando

el acorde de V/II. Ampliar imagen para ver mejor.
Modulacin Diatnica Acordes pivote
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Este tipo de modulacin es de trnsito suave, ya que se consigue utilizando acordes pivote,
es decir, acordes que pertenecen a la tonalidad de origen y a la de destino, pero que
cumplen diferentes funciones en una y en otra.

Veremos esta modulacin a travs de una explicacin sencilla. Nos disponemos a modular
de Sol Mayor (1#) a Re Mayor (2#). En primer lugar, observamos los acordes que tienen
comunes ambas tonalidades, que en este caso sern bastantes, teniendo en cuenta la poca
diferencia en alteraciones entre ambas.

Acordes coincidentes de Sol Mayor y Re Mayor. Ampliar imagen para ver mejor.

Como se puede observar, los acordes que en Sol Mayor cumplen la funcin de I, III, V y
VI, en Re Mayor cumplen la de IV, VI, I y II respectivamente. Por tanto, tenemos muchas
opciones para utilizar varios acordes como pivotes para la modulacin. En este caso,
elegiremos el VI de Sol Mayor, que coincide con el II de Re Mayor. El proceso modulatorio
ser sencillo. En un momento determinado, el acorde Mi-Sol-Si tendr una doble funcin:
si observamos la obra desde el punto de vista de Sol Mayor, el acorde cumplir una funcin
de VI, pero si lo hacemos desde Re Mayor, nos encontraremos con un II. Cmo sabremos
si ha modulado? Sencillo. Si despus de este acorde vemos que todo sigue en Sol Mayor,
que aparece, tarde o temprano, una cadencia perfecta que nos afiance la sensacin de
tonalidad Sol Mayor, sabremos que no ha modulado. Sin embargo, si lo que nos
encontramos es la Dominante de Re Mayor y despus su tnica, sabremos que se ha
establecido un cambio en la obra, ya que ha entrado en juego un nuevo mbito tonal. A
continuacin veremos un ejemplo de modulacin tal y como hemos establecido:

Ejemplo de Modulacin Diatnica mediante acorde pivote de Sol Mayor a Re Mayor.

Ampliar imagen para ver mejor.

Utilizando este mtodo, se abre un amplio abanico de opciones de modulacin, y son

mayores cuanto ms cercanas estn las tonalidades, siendo las mas cercanas las
modulaciones a los relativos (Do Mayor a La Menor, por ejemplo), ya que comparten
prcticamente todos sus acordes.

Acorde de Sexta Napolitana

En esta pgina vamos a repasar los acordes de Sexta Napolitana. Incluir ejercicios para
que podis practicar, as que pasad de vez en cuando por aqu para poder actualizaros.

El acorde de Sexta Napolitana se forma realizando la primera inversin del acorde del
segundo grado, y rebajando la fundamental del mismo en medio tono en los modos
menores, y la fundamental y la quinta del acorde en los modos mayores. El acorde
queda formado por terceras y sextas menores en ambos modos.

En cuanto a las resoluciones de la sexta napolitana, nos encontramos que la nota que forma
la sexta debe de estar colocada por encima de la tercera y se duplica la nota del bajo. Es
habitual resolverlo en un 6/4 cadencial aunque tambin es posible resolver directamente
sobre la dominante en estado fundamental. El bajo asciende a la fundamental del V y el
resto de las voces descienden.
Ejemplos de Sextas Napolitanas en Do mayor y La menor. Ampliar imagen para ver
mejor.