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Creo que la ltima parte de cmo leer una partitura debe incluir aquellas palabras y
smbolos que determinan las diferentes intensidades con las que una cancin debera ser
interpretada. Aqu hay una lista de ellas:
De ms lento a ms rpido
Larghissimo
Largo
Grave
Larghetto
Lento Moderato
Lento
Adagio
Adagietto
Tranquillo
Tranquillamente
Meno andante
Andante
Andante Moderato
Pi andante
Andantino
Allegretto
Allegretto grazioso
Moderato
Moderato espressivo
Allegro
Allegro moderato
Vivace
Vivo
Allegrissimo
Presto
Vivacissimo
Vivacissimamente
Prestissimo
A tempo
Rallentando
Ritardando
Ritenuto
A piacere
A capriccio
Ad lbitum
Escalas musicales
Ya que ha quedado entendida la diferencia entre un tono un un semitono, y que se han
conocido los intervalos, aprender acerca de las escalas musicales se vuelve ms fcil. Una
escala es un conjunto de sonidos que fueron elegidos por su armoniosa secuencia. Podra
decirse que las escalas en s mismas son pequeos subsistemas musicales.
En la msica occidental hay una variedad de escalas. Las principales son las siguientes:
+ Escalas mayores
+ Escalas menores
+ Escalas pentatnicas
+ Escalas de blues
+ Escala cromtica
Por comodidad, no voy a proveer ninguna explicacin histrica profunda sobre cmo y
cundo fueron utilizadas. Solo les dejar las notas aqu, porque es lo que la mayora de
ustedes desea encontrar.
Escala mayor
Las escalas mayores estn basadas en la escala musical de do. As, tenemos:
C D E F G A B C
D E F# G A B C# D
E F# G# A B C# D# E
F G A Bb C D E F
G A B C D E F# G
A B C# D E F# G# A
B C# D# E F# G# A# B
Escalas menores
Las escalas menores estn basadas en la escala musical de la. Hay tres. Aqu tienes la
escala menor natural:
ABCDE FGA
B C# D E F# G A B
C D Eb F G Ab Bb C
D E F G A Bb C D
E F# G A B C D E
F G Ab Bb C Db Eb F
G A Bb C D Eb F G
Aqu tienes la escala menor armnica, la cual se construye elevando la stima nota de una
escala menor natural un semitono. Aqu la tienes:
A B C D E F G# A
B C# D E F# G A# B
C D Eb F G Ab B C
D E F G A Bb C# D
E F# G A B C D# E
F G Ab Bb C Db E F
G A Bb C D Eb F# G
Por ltimo, aqu tienes la escala menor meldica, que se construye elevando tanto la sexta
como la stima nota de una escala menor natural un semitono. Aqu la tienes:
A B C D E F# G# A
B C# D E F# G# A# B
C D Eb F G A B C
D E F G A B C# D
E F# G A B C# D# E
F G Ab Bb C D E F
G A Bb C D E F# G
Escalas pentatnicas
Las escalas pentatnicas son muy antiguas; en realidad, los Incas las usaban. Las escalas de
blues aparecen al hacer una distorsin en la escala con un semitono, llamado la nota blue.
A B C# E F# A
B C# D# F# G# B
C D E G A C
D E F# A B D
E F# G# B C# E
F G A C D F
G A B D E G
ACDE GA
B D E F# A B
C D# F G A# C
D F G A C D
E G A B D E
F G# A# C D# F
G A# C D F G
Escala de blues
La escala de blues tiene su origen en la msica blues. Usa un sonido disonante extra, la
cuarta nota, llamada nota blue.
A C D D# E G A
B D E F F# A B
C D# F F# G A# C
D F G G# A C D
E G A A# B D E
F G# A# B C D# F
G A# C C# D F G
La escala cromtica
Esta ltima escala incluye a todas las notas disponibles en la msica occidental. Estas son:
C C# D D# E F F# G G# A A# B C
Otras escalas
En la msica occidental, las escalas mayores y menores tienen su origen en las escalas de
do y la, respectivamente. Eso ya fue aprendido. Sin embargo, hay muchas otras escalas
musicales que se pueden usar. Estas vienen de los arreglos musicales de las otras notas
musicales. Se les conoce como modos musicales y se les ha dado el nombre de pueblos
griegos.
Estas escalas son menos conocidas, pero todava usadas. Adems de estas, hay otras
escalas, pero por lo general no se les relaciona con la msica occidental y estarn fuera de
este texto.
Tonos y semitonos
Un semitono es la distancia que hay entre una nota y la siguiente en la escala cromtica.
Hay un semitono de distancia entre mi y fa y otra entre la y la bemol tambin. Cuando la
distancia aumenta a dos semitonos adyacentes, se conoce como un tono, como cuando
hablamos de la distancia entre re y mi.
En la msica, los sonidos entre dos notas son llamadas sostenidos o bemoles; sostenidos si
el tono asciende y bemoles, si desciende. Para verlo ms claramente, djame reescribir la
escala cromtica una vez ms, pero esta vez en ambos sentidos.
C C# D D# - E F F# G G# A A# B C
C B Bb A Ab G Gb F E Eb D Db C
Como puedes ver, al subir se usan sostenidos y al bajar, bemoles. Aun cuando en trminos
estrictamente tericos no son exactamente los mismos sonidos son tratados como iguales.
De todas maneras, si deseas revisar una explicacin ms terica, ve por qu hay sostenidos
y bemoles aqu.
Intervalos
la diferencia entre tonos y semitonos hace que la distancia entre dos notas sea tericamente
definible. Estas definiciones son llamadas intervalos y hoy forman parte de la teora
musical.
Hay muchos intervalos en la teora de la msica y un profesional no solo debera ser capaz
de comprenderlos sino tambin de identificarlos directamente al orlos. La prctica hace al
maestro, sin duda.
+ Una segunda mayor est compuesta por dos notas con una distancia de dos semitonos.
+ Una tercera mayor est compuesta por dos notas con una distancia de cuatro semitonos.
+ Una cuarta justa est compuesta por dos notas con una distancia de cinco semitonos.
+ Una quinta justa est compuesta por dos notas con una distancia de siete semitonos.
+ Una sexta mayor est compuesta por dos notas con una distancia de nueve semitonos.
+ Una sptima mayor est compuesta por dos notas con una distancia de once semitonos.
+ Una octava est compuesta por dos notas con una distancia de doce semitonos.
Y todas ellas aceptan tres variantes, que son:
+ Un intervalo disminuido es medio tono menos que un intervalo justo. Es decir, una cuarta
disminuida tiene cuatro semitonos y una quinta disminuida tiene seis semitonos.
+ Un intervalo aumentado tiene, por el contrario, medio tono ms que un intervalo justo.
Vale decir que una cuarta aumentada tiene seis semitonos y una quinta aumentada tiene
ocho semitonos.
+ Cuando uno resta un semitono de una mayor, se convierte en una menor.
Para entenderlo mejor, supongamos que la diferencia entre do y re es la misma que entre 10
y 20. En matemtica, la mitad de ambas cantidades sera 15. Para ambos casos podemos
contar cinco nmeros y llegamos al nmero 15. Por qu? Porque en matemtica
comenzamos a contar a partir del nmero siguiente, en estos casos, del 11 del 19.
En la msica, sin embargo, comenzamos a contar desde el do o desde el re, no desde ningn
siguiente. Esto quiere decir que la cinco pasos despus del do equivaldran a 14 en nuestro
ejemplo anterior; y equivaldran a 16 si contsemos desde el re... no a 15! Los expertos en
msica optaron por ignorar esta minscula diferencia por dos razones: la primera, por
simplicidad; la otra, por practicalidad. Se imagina un instrumento musical con ambos
sonidos entre el do y el re? Eso hara tocar msica algo brutalmente difcil de alcanzar!
Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Si te preguntas por
qu, es por su estructura. Los instrumentos de viento o percusin de una sola nota, como los
tambores, por naturaleza no pueden tocar two notas al mismo tiempo. Los instrumentos de
cuerda, como el piano o la guitarra, o los intrumentos de percusin con muchas notas, como
el xilfono, s. Esto no significa que tres instrumentos de viento no puedan juntarse y
combinar sus sonidos para formar un acorde y mantener la belleza de la nota en la que una
cancin se est tocando. En realidad, la msica no sera lo que es si no pudieran hacerlo.
Adems, necesitas saber que hay muchos acordes. Los bsicos siguen siendo mayores y
menores, pero las variantes se pueden construir con tanta facilidad que cualquier lista sera
realmente larga. Es mucho ms fcil entender la teora. Revisa el tema de tonos, semitonos
e intervalos antes, si lo deseas.
Variantes
Con un acorde mayor uno puede construir fcilmente las siguientes variantes:
Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultneo o en muy cortas sucesiones,
llamadas arpegio. Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o ms)
notas estn presentes en la meloda, en cualquier orden que se necesite o desee. As, para
tocar un do mayor, por ejemplo, se pueden tocar las notas que lo componen (C E G) al
mismo tiempo o una tras otra, en ese orden (es decir, siendo do la nota ms baja) u otro (C
E G, E G C, G C E, etc.), lo que se conoce como inversiones. Esta es una de las
cosas que hace a la msica tan verstil e interesante.
Lista de acordes
Acordes mayores
Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los dems, solo necesitas
transportarlos de una escala a la otra:
CEG
El acorde recibe el nombre de su nota base o raz. En esta lista, de do mayor a si mayor:
CEG
D F# A
E G# B
F A C
GBD
A C# E
B D# F#
Acordes menores
Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas
transportar de una escapa a otra:
ACE
Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raz. En esta lista, de la menor a sol menor:
ACE
B D F#
C Eb G
DFA
EGB
F Ab C
G Bb D
Acordes aumentados
En estos, la quinta ha sido alzada un semitono.
Acordes disminuidos
En estos, la quinta ha sido reducida un semitono.
Acodes stimos
En estos hay una cuarta nota, la que es la stima nota bemol de la escala.
Crculos armnicos
Ahora que tienes una idea de cmo utilizar tanto notas como acordes, queda solo un tema
por aprender. Estoy hablando de los crculos armnicos de acordes. Despus de todo, son
quiz las combinaciones de acordes que con ms frecuencia utilizars durante una cancin.
Crculo mayor
Incluye a do mayor, la menor, fa mayor y sol mayor. Transporta a partir de all:
C Am F G
D Bm G A
E Cm# A B
F Dm A# C
G Em C D
A Fm# D E
B Gm# E F#
Crculo menor
Incluye a la menor, re menor y a mi mayor, menor o stima. Transporta a partir de all:
Am Dm E
Bm Em F#
Cm Fm G
Dm Gm A
Em Am B
Fm Am# C
Gm Cm D
Crculo armnico
El crculo armnico incluye a los siguientes acordes: do mayor, re menor, mi menor, fa
mayor, sol mayor, la menor y si menor bemol quinta. Este ltimo acorde incluye a las notas
si, fa sostenido y re sostenido.
C Dm Em F G Am Bmb5
D Em Fm# G A Bm C#mb5
E Fm# Gm# A B Cm# Dmb5
F Gm Am Bb C Dm Emb5
G Am Bm C D Em F#mb5
A Bm Cm# D E Fm# G#mb5
B Cm# Dm# E F# Gm# A#mb5
El pentagrama y la partitura
Un pentagrama es un pequeo conjunto de cinco lneas paralelas, horizontales sobre los
cules los msicos escriben y leen msica.
Debes saber que el pentagrama no siempre ha sido de cinco lneas. Los pentagramas
antiguos tenan once. Los pentagramas para los cantos gregorianos tienen cuatro. Los
pentagramas de cinco lneas se originaron cuando los msicos simplificaron el de once
eliminando la lnea central. La lnea central es la que da el espacio a la nota do medio.
Hoy los msicos utilizan claves para especificar el orden en que las notas son distribuidas
en el pentagrama, permitindoles recrear el pentagrama de once lneas a travs de dos
pentagramas paralelos con claves de sol y fa, de ser necesario.
Las notas se escriben de abajo a arriba y de la primera lnea (la que est en la parte inferior
del arreglo) a la ltima (la que est en la parte superior del arreglo). En caso sea necesario
escribir una nota que se encuentra sobre o bajo el arreglo, se utilizan lneas auxiliares para
indicarlo. En la teora, los pentagramas son infinitos. En la prctica no lo son, puesto que el
odo humano tiene sus lmites.
A manera de ejemplo, esta imagen muestra cmo se acomodan las notas de do a do en los
tres pentagramas ms utilizados.
Siempre se entiende que si dos notas estn en una misma lnea en el pentagrama sern
tocadas a la vez. Si estn una tras otra, se tocarn en secuencia.
Los msicos tambin utilizan compases separados por barras para ordenar las notas en un
pentagrama. Una cancin tendr tantos compases como sea necesario.
Coloca la clave
Todo inicia por colocar la clave. Esto indicar cul nota es cul en cada posicin.
Colocar la armadura
Lo siguiente es colocar la armadura. Esta indica en qu tonalidad se tocar la cancin. Aqu
tienes una lista:
Quien aprende msica por lo general se pregunta si hay alguna forma de memorizarlos con
facilidad. Hay una, mas no es infalible. Consiste en contar. Cuenta cinco notas,
comenzando desde el do, hacia adelante o atrs tantas veces como hayan smbolos en la
armadura. Por ejemplo, si la armadura tiene tres sostenidos, entonces contars do, re, mi, fa,
sol para el primero; sol, la, si, do, re para el segundo; re, mi, fa, sol, la para el tercero. La
armadura corresponder a un la mayor. Si la armadura tiene dos bemoles, entonces contars
do, si, la, sol, fa para el primero; y fa, mi, re, do, si para el segundo. Teniendo en cuenta que
la distancia entre do y si es solo un semitono, entonces la armadura corresponder a un si
mayor bemol.
Espero hayas entendido la idea. No es perfecta, pero de todos modos es una buena
referencia.
Si alguna vez observas una C, significa que ests tocando una cancin escrita en una marca
de tiempo de 4/4. Esto quiere decir que cada comps tendr la duracin que tendran cuatro
negras.
1 redonda 4
2 blanca 2
4 negra 1
8 corchea 1/2
16 semicorchea 1/4
Todos los compases deben tener la medida que la marca de tiempo indica. Si por alguna
razn se necesita continuar con el sonido de un comps en el siguiente, se ligar. Tambin
puede utilizarse una ligadura para indicar qu notas necesitan ser tocadas sin periodos de
silencio o descansos.
A veces vers notas con un punto al lado, un puntillo. Este indica que tocars la nota ms su
mitad. Por ejemplo, una redonda con puntillo sonar seis tiempos. Encontrars doble
puntillo en algunas canciones tambin. Esto significa que la nota sonar su medida ms las
tres cuartas partes de esta.
A veces vers tres o seis notas agrupadas con un tres o un seis. Esto se llama trecillo o
seisillo e indica que las tres o seis notas sonarn en el tiempo que normalmente corresponde
a una. Son tiles para los cambios de ritmo.
Por ltimo, para tocar una cancin en otra tonalidad, se transporta. Esto quiere decir que se
mueven todas las notas tantos espacios hacia arriba o hacia abajo en la escala como sean
necesarios.
Tambin es por esto que la presencia de un director musical es importante para todos los
grupos musicales, sean estos pequeos coros o grandes orquestas sinfnicas. En caso de
dudas o ambigedad, es l quien toma la decisin final sobre cmo sonar una cancin ante
una audiencia.
Un msico de verdad es una persona culta. Todo aspirante debe tenerlo siempre presente.