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Manuel Alberca
EL PACTO AMBIGUO. DE LA NOVELA AUTOBIOGRFICA A LA AUTOFICCIN
Biblioteca Nueva, Madrid 336 pp. 18
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pacto ambiguo, concepto certeramente manejado por Alberca para designar el
acuerdo establecido entre el lector y el autor de una autoficcin mediante el cual
ambos han de moverse en una ambigedad calculada entre lo real y lo inventado,
porque ese protagonista y narrador en primera persona cuyo nombre coincide con el
del autor es y no es el autor, de modo que el lector ha de sortear mltiples
dificultades interpretativas ante un texto donde lo autobiogrfico se presenta como un
simulacro novelesco sin apenas camuflaje, con las inevitables incomodidades y
vacilaciones debidas a tener que moverse entre lo inventado y lo real.
El libro se abre con el captulo Soy yos, ingenioso palndromo ilustrativo de la
multiplicidad del sujeto, que desarrolla una exposicin terica con elucubraciones
acerca de conceptos y trminos conducentes a establecer unos presupuestos tericos
en los que sustentar la prctica del anlisis de obras concretas. Se cumple aqu la
recomendacin que Coseriu peda para el lingista y que Daro Villanueva suele
trasladar al terico de la literatura: ambos deben reunir algo de botnico y de
jardinero, con el fin de no perderse en estriles logomaquias alejadas de los textos y
poder analizar las obras con un conocimiento terico que trascienda sus concretas
realizaciones. Incluso aqu el libro de Alberca es un autntico ensayo, pues maneja
conceptos y trminos y profundiza en la explicacin de sus virtualidades sin caer en
bizantinismos tericos, fijando con rigor el significado y la funcin de lo que va
exponindose en un lenguaje preciso, claro y fluido.
El segundo captulo, Las novelas del yo, aade nuevas y oportunas reflexiones
acerca de los tres tipos de pacto, el autobiogrfico, el ambiguo y el novelesco, con sus
implicaciones tericas y prcticas en los textos y en sus expectativas de lectura,
poniendo de relieve en el pacto ambiguo de la autoficcin la estrategia y el ludismo
autorial para esconderse y ser encontrado, lo cual requiere del lector inteligencia y
sagacidad cmplices para acceder a aquel mundo codificado en forma de confesin
camuflada. A continuacin, fijadas las bases tericas, Alberca entra en el anlisis de
obras concretas de las novelas del yo. Empieza por las novelas autobiogrficas,
centrando su estudio en el fundacional Lazarillo , cuya anonimia parece consustancial
a su autobiografismo. Establece tres clases de novelas del yo (novela autobiogrfica,
autoficcin y autobiografa ficticia) y ejemplifica el anlisis de las primeras y las
terceras en obras importantes del siglo XX: El jinete polaco , de Muoz Molina, y las
Memorias del Marqus de Bradomn , de Valle-Incln, entre otras.
De la autoficcin propiamente dicha se ocupa el siguiente captulo, Aventis del
autor, ejemplar en su frtil conjuncin de teora y prctica por su exposicin de la
historia del concepto y del trmino, el examen de sus rasgos estatutarios, la
consideracin de su virtualidad funcional y su aplicacin prctica en las obras ms
relevantes de finales del siglo XX y comienzos del XXI. Sin duda, esta modalidad
hbrida de la autoficcin puede considerarse la estrategia autobiogrfica ms
desconcertante y transgresora entre las novelas del yo, porque deja al lector en la
ms completa incertidumbre y vacilacin interpretativa, derivadas de la librrima
simulacin autorial, cifrada con ingenio en estas palabras de Alberca: Este soy yo y no
soy yo, parezco yo pero no lo soy. Pero, cuidado, porque podra serlo (p. 129). Y a
continuacin viene aqu como de molde su aplicacin a la exgesis de modlicas
autoficciones como Todas las almas , de Javier Maras, El mal de Montano , de
Vila-Matas, o La ta Julia y el escribidor , de Vargas Llosa.
En Novelas en nombre propio se profundiza ms en esta encrucijada de materiales
narrativos tan diversos, tratando de explicar sus distintas formas de ambigedad y
estableciendo tres clases de autoficcin (autoficcin biogrfica, autoficcin fantstica y
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autobioficcin), segn el pacto ambiguo se acerque ms al autobiogrfico o al
novelesco o se mantenga equidistante entre ambos. El traje nuevo de la ficcin, por
ltimo, cumple una doble funcin: destacar algunas conclusiones inferidas de la teora
y la prctica anteriores, y ponderar la estrecha relacin entre la abundancia actual de
autoficciones y el discurso posmoderno de una sociedad encumbrada en el
individualismo y en el ludismo descomprometidos y sin riesgos. As, muchas
autoficciones pueden verse como espejos complacientes de la posmodernidad, en
cuanto autobiografas a la carta donde el autor apuntala su personalidad en otro yo
biogrfico con un suplemento de ficcin que le ayude a ser y a construirse su mito
personal, a la vez que tambin representan la mxima capacidad integradora y
transgresora de la novela en su pugna experimental por enriquecerse mediante la
ingeniera literaria en la hibridacin de gneros.
Slo pondr un pequeo reparo al excelente estudio de Alberca: el escaso manejo de
la bibliografa en ingls. Tal vez por ello no se incluye el interesante libro The ethics
of autobiography: replacing the subject in modern Spain (Nashville, Vanderbilt
University Press, 2000), del profesor espaol en la Universidad de Princeton ngel G.
Loureiro, aunque s el de Jos Mara Pozuelo Yvancos, De la autobiografa. Teora y
estilos (Barcelona, Crtica, 2005), que tambin es de obligada consulta.
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