viernes, 28 de septiembre de 2012

El cuento policial argentino.

Por Jorge Lafforgue

Los primeros antecedentes de la narrativa policial en la Argentina pueden rastrearse

a finales del siglo XIX, cuando aparecieron los relatos "La huella del crimen" de Luis
V. Varela (1845-1911), "El candado de oro" (rebautizado "La pesquisa" en su
segunda edicin) de Paul Groussac (1848-1929) y "La bolsa de huesos" de Eduardo
L. Holmberg (1852-1937) en 1877, 1884 y 1896 respectivamente. Ya en el siglo XX,
el manejo y el conocimiento de las reglas del gnero estn presentes en algunas
narraciones de Horacio Quiroga (1878-1937) -"El triple robo de Bellamore" (1903),
"El crimen del otro" (1904)- y con mayor frecuencia en la obra de Vicente Rossi
(1871-1945), autor del libro de cuentos "Casos policiales" (1912).
Luego, durante los aos '20 y '30, escritores como Eustaquio Pellicer (1859-1937),
Arstides Rabello (1886-1941), Conrado Nal Roxlo (1898-1971), Leonardo Castellani
(1899-1981) y Enrique Anderson Imbert (1910-2000), produjeron relatos policiales.
Con la aparicin en 1944 de la coleccin "El Sptimo Crculo", dirigida por Jorge Luis
Borges (1899-1986) y Adolfo Bioy Casares (1914-1999), se produjo un cambio
notable en el mercado editorial argentino dedicado al gnero policial. El xito
obtenido por la coleccin impuls la produccin local con concursos en los que
participaban una gran cantidad de autores argentinos. As, en 1953, Rodolfo Walsh
(1927-1977) public "Variaciones en rojo", un libro que fue galardonado con el
premio Municipal de Literatura, y, ese mismo ao, seleccion y prolog "Diez
cuentos policiales argentinos", la primera antologa del gnero dedicada
exclusivamente a escritores argentinos, lo que constituy un verdadero mojn en la
historia de la narrativa policial en la Argentina.
El crtico literario y periodista argentino Jorge Lafforgue (1935) ha publicado a
propsito de este gnero mltiples trabajos, entre ellos antologas de Arthur Conan
Doyle (1859-1930), Gilbert K. Chesterton (1874-1936) y otros, adems de los
ensayos escritos en colaboracin con Jorge B. Rivera (1935-2004) reunidos en
"Asesinos de papel", y el imprescindible "Cuentos policiales argentinos" aparecido
en 1997, cuyo prlogo se reproduce ms abajo. En l, el autor seleccion veinticinco
cuentos a los que subdividi en cuatro etapas histricas, a saber: Perodo formativo
("La pesquisa" de Paul Groussac, "El triple robo de Bellamore" de Horacio Quiroga,
"Los vestigios de un crimen" de Vicente Rossi y "El botn del calzoncillo" de
Eustaquio Pellicer); Perodo clsico ("El crimen casi perfecto" de Roberto Arlt, "El
caso de Ada Terry" de Leonardo Castellani, "La muerte y la brjula" de Jorge Luis
Borges, "Homicidio filosfico" de Conrado Nal Roxlo, "Las noches de Goliadkin" de
Adolfo Bioy Casares y J.L. Borges, "El agua del infierno" de Manuel Peyrou y "Al
rompecabezas le falta una pieza" de Enrique Anderson Imbert); Perodo de
transicin ("La pesquisa de don Frutos" de Velmiro Ayala Gauna, "Cuento para
tahres" de Rodolfo Walsh, "Las seales" de Adolfo Prez Zelaschi, "Los tiempos de
Ramn Acua" de Isaac Aisemberg, "Zorro viejo" de Norberto Firpo, "El begun" de
Anglica Gorodischer y "La cuestin de la dama en el Max Lange" de Abelardo
Castillo); y Perodo negro ("La noche de Mantequilla" de Julio Cortzar, "La loca y el
relato del crimen" de Ricardo Piglia, "Obelisco" de Juan Martini, "El nufrago de las
sombras" de Carlos Dmaso Martnez, "Un error de Luduea" de Elvio E. Gandolfo,
"Frente de tormenta" de Vicente Battista y "Versin de un relato de Hammett" de
Juan Sasturain). De este modo, Lafforgue permite apreciar el desarrollo de la
literatura policial en el pas a lo largo de algo ms de cien aos.

Hacia fines del siglo XIX Buenos Aires era un hervidero: mientras el positivismo
impona sus leyes, la fiebre del progreso ganaba las calles. Los planes de la
generacin del ochenta se estaban cumpliendo: ya Roca haba limpiado el
"desierto" de indios molestos y el proceso inmigratorio, si bien no selectivo, con su
avalancha talo-gallega transformaba totalmente la fisonoma del pas, en particular
de la ciudad-puerto, que dejaba atrs la imagen de "gran aldea" para convertirse en
bullente "cosmpolis". Y en ella, en la bullente Buenos Aires, las novedades
culturales se sucedan con vrtigo y orgullo: se fundan entonces la Facultad de
Filosofa y Letras y el Museo de Bellas Artes; se levantan el Teatro Coln y el Plaza
Hotel; se realizan las reuniones del Ateneo y la Syringa; se multiplican las
publicaciones peridicas; se dan los primeros pasos del teatro rioplatense, va
gauchescos y saineteros; se instaura el modernismo con dos libros capitales:
"Prosas profanas" y "Los raros", que Rubn Daro publica en 1896.
A comienzos del ao siguiente, un polgrafo de origen francs, Paul Groussac,
reeditar su cuento "La pesquisa". Desde su mismo ttulo y al escudarse su autor en
el anonimato (extremo de todo seudnimo) brinda las pistas iniciales para descubrir
en ese texto el "primer relato policial escrito en el pas con conciencia y
conocimiento del gnero" (Fermn Fvre), cuya estructura por lo dems corresponde
a la etapa configuradora del policial en Europa, entre la tradicin folletinesca
francesa y la ms decantada de los Victorianos ingleses. El protagonista de este
cuento reivindica el buen olfato, la fuerza de un "yo instintivo y vergonzante", una
intuicin privilegiada como condicin necesaria en el instante decisivo del
descubrimiento; agrega al inters profesional por resolver el enigma la "curiosidad
desinteresada", que acta como acicate fundamental; consecuentemente, l
concluye la tarea al margen de su rutina policial y la desgrana aos despus
durante un plcido crucero... Si a estos rasgos de conducta del personaje principal
agregamos el escenario sombro -esa aislada casa quinta de la Recoleta-, junto con
cadveres, sangre, un testigo sospechoso, huellas extraas, mensajes enigmticos,
falsa identidad, podemos convenir que los elementos configuradores del gnero no
han sido escatimados. Por ltimo, el presunto carcter novel del autor (anonimato
declarado) y el mismo encuadre narrativo (relato dentro del relato) nos permiten
incluso limar ciertas ingenuidades.
Si nos atenemos a esa fecha, 1897, bien podramos proclamar los "cien aos del
relato policial" en estas tierras. Pero, en verdad, haca ya algunos aos que este
campo vena siendo abonado por varios pioneros: al jurisconsulto Luis V. Varela se le
debe un par de novelas, ambas de 1877, con el manifiesto sello de Gaboriau; Carlos
Monsalve da a conocer por entonces una produccin que muestra claramente "la
preocupacin por lo policial" (Juan Jacobo Bajarla); Carlos Olivera realiza hacia 1880
las primeras traducciones de Poe, incluyendo sus tres cuentos policiales cannicos;
Eduardo L. Holmberg publica "La bolsa de huesos y otros relatos" que se reconocen
dentro del gnero, para no mencionar al prolfico Eduardo Gutirrez, cuyos folletines
suelen bordearlo.
A la vuelta de este siglo, con el triunfo modernista y la expansin del periodismo,
los escritores tienden a profesionalizarse. Desde ese momento, el lenguaje ser una
pasin manifiesta, nunca soslayada. En las pginas que siguen se ha incluido a dos
uruguayos -trasplantados a esta orilla del Plata, pero que pronto se radicarn en
Misiones y en Crdoba- que sin duda fueron escritores representativos de ese
momento de fuerte recomposicin literaria mediante textos como "Los desterrados"
o "Cosas de negros". "El triple robo de Bellamore" es un cuento que corresponde a
la etapa de transicin de Horacio Quiroga entre su inicial modernismo y la voz
narrativa plena y madura de sus textos misioneros. Con economa de recursos, el
narrador trasmite un ejemplo de razonamiento deductivo a cargo de Zaninski, que
no hubiese desdeado el caballero Dupin; pero la vuelta de tuerca final -el mero
exceso de coincidencias que cuestionara a la lgica triunfante- brinda al cuento un
toque de originalidad, lo cierra con una nota de desolado escepticismo. Por su parte,
Vicente Rossi -escritor inslito e injustamente olvidado- public en una revista
portea y recogi luego en un libro cordobs una serie de "casos" policiales que le
permitieron desplegar un amplio abanico de recursos y estrategias del gnero. El
carcter ldico de "Los vestigios de un crimen" no impide advertir su verosmil
localizacin y su ceida factura.
En las dos dcadas que van del Centenario al golpe militar de 1930 podemos
sealar un doble fenmeno convergente en el desarrollo del policial: la aparicin
espordica de textos de autores nacionales que incursionan en el gnero o lo
cruzan con el relato de aventuras en publicaciones peridicas de kiosco: "El Cuento
Ilustrado", "La Novela Semanal", "Bambalinas" y similares (de ese variado espectro
se incluye "El botn del calzoncillo", parodia de los mtodos holmesianos debida a
Eustaquio Pellicer), junto con la formacin de un pblico lector que ha de frecuentar
obras del gnero, primero en colecciones generales (como la valiosa Biblioteca de
La Nacin) y luego en colecciones especficas de amplia difusin (las series de Tor,
de Molino, entre otras).
Cumplido entonces lo que en este libro llamo "Perodo formativo", el gnero
comienza a tomar forma, a conjugar sus elementos dispersos y/o espordicos en un
cierto orden, durante los aos treinta, cuando se multiplican las colecciones
especficas y sus consecuentes lectores; cuando se editan un par de novelas
policiales: "El enigma de la calle Arcos" (1932) y "El crimen de la noche de bodas"
(1933) y cuando se publican en diarios y revistas los cuentos policiales de Enrique
Anderson Imbert, Manuel Peyrou, Roberto Arlt y Leonardo Castellani, para slo
mencionar autores incluidos en esta antologa. Estos fenmenos son el fermento o
las races de esa gran eclosin que tiene lugar a principio de los cuarenta con la
aparicin de los libros de Abel Mateo y de Castellani: "Con la guadaa al hombro"
(1940) y "Las nueve muertes del padre Metri" (1942), respectivamente; con los
cuentos paradigmticos de Borges: "El jardn de senderos que se bifurcan" (1941) y
"La muerte y la brjula" (1942), y con los "Seis problemas para don Isidro Parodi"
(1942) del binomio Bioy-Borges que firma H. Bustos Domecq, entre otros cuantos
textos. Conviene recordar que el impulso consolidatorio que tales libros revelan se
sustenta en el notable crecimiento de la industria editorial en el pas durante esos
aos, fenmeno que tambin ha de permitir la fundacin y el desarrollo de
colecciones del gnero hoy legendarias: El Sptimo Crculo, cuyos primeros ttulos
publica Emec a comienzos de 1945, la Serie Naranja y Evasin, ambas de
Hachette, las populares Rastros y Pistas y tantas otras (esta feliz conjuncin de
hechos ha llevado a muchos estudiosos a situar en ese venturoso momento el inicio
del relato policial en la Argentina. No cabe discutir ahora esa falacia o equvoco,
cuya invalidez de todos modos prueba la breve resea precedente).
Los siete relatos que integran la segunda parte de esta antologa, el llamado
"Perodo clsico", dan buena cuenta de la notable riqueza y profundidad lograda por
nuestros escritores en esa etapa de neto predominio de la novela-problema. Las
reglas fijadas por los maestros de la vertiente inglesa, la tradicional novela de
enigma, la novela detectivesca con su "fair play", estn sin duda presentes en
nuestros clsicos. As, por ejemplo, la apuesta al juego de la "pura inteligencia"
(para el personaje de Groussac su deseo por descubrir la verdad est "hecho de
curiosidad desinteresada"; al de Arlt, el presunto suicidio le "preocupaba no
policialmente, sino deportivamente"; a Erik Lonnrot "las meras circunstancias...
apenas le interesaban"). O, por ejemplo, la sombra de Chesterton, mejor del padre
Brown, que cobija al estentreo padre Metri (Eduardo Romano lo ha visto muy bien);
que sobrevuela las conductas o, mejor, las reflexiones de Jorge Vane, el detective
del primer Peyrou; que hasta aparece "disfrazado" en la banda descubierta por don
Isidro Parodi; ese Chesterton a quien Nal dedica un "a la manera de..." y acerca del
cual Borges ha escrito en los treinta un par de agudas inquisiciones en "Sur" (ese
Chesterton que, junto con Poe y Conan Doyle, integra la trada ms mentada por
nuestros maestros del policial). De este modo, el ejercicio de apuntar elementos de
filiacin entre la corriente inglesa y los escritores argentinos podra no tener
trmino... Sin embargo, si prestamos a estas adaptaciones nacionales una atencin
menos discipular advertiremos pronto que no todo es pleitesa; ms, no pocas veces
la irona, el humor o la articulacin pardica instauran una ruptura no aleatoria.
Quiero decir, bajo su aparente acatamiento estos textos llegan a romper o poner en
cuestin las reglas del juego, aquellas del "fair play"; en algn caso, quedan
abiertas hacia inditos horizontes: o qu si no significa el tiro de gracia de Red
Scharlach a ese tenaz detective que ha seguido razonadamente las seales del
laberinto; sin duda, mucho ms que una simple inversin.
El radical cuestionamiento de "La muerte y la brjula" no es la nica perplejidad a la
que Borges nos somete. Ms llevadera y risuea resulta la serie pergeada con
Adolfo Bioy Casares: aquellos seis casos que el peluquero recluido en una celda de
la Penitenciara Nacional va resolviendo entre mate y mate. Parodi(a) tensa con
calma criolla la secuencia Dupin/el Viejo del Rincn/la Mquina Pensante/Max
Carrads/lgicos puros, agregndole, mediante la hiprbole, una cuota crtica sobre
los usos del lenguaje a cargo (involuntario) de su interlocutor. Aunque menos
arriesgados que los borgeanos, otros atajos sern practicados por nuestros
escritores para evadirse del mero epigonismo. El ms socorrido ha de ser el trabajo
sobre la arquetpica figura del detective, cuyo smil nacional ellos irn dibujando a
travs de esos comisarios llenos de sentido comn, bonachones y algo escpticos,
como el Leoni de Prez Zelaschi, el Laurenzi de Walsh o el Baliari de Firpo (Elena
Braceras y Cristina Leytour han sabido estudiar la emergencia de estos personajes).
Un ejemplo claro de esa bsqueda es el desplazamiento del investigador Jorge Vane
por el padrino don Pablo Laborde en los relatos de Peyrou; el ms notable quiz sea
don Frutos Gmez, protagonista de los cuentos de Ayala Gauna, comisario de un
polvoriento pueblo correntino, secundado por el oficial sumariante Luis Arzsola
-contrafigura de las clsicas parejas, desde Sherlock Holmes y el Dr. Watson- que
cumple los mandatos del buen razonar pero tomando en solfa sus oropeles y
excesos.
Estamos ya a mediados de los cincuenta: Walsh acaba de publicar la primera
antologa del gnero, "Diez cuentos policiales argentinos" (1953); revistas de gran
circulacin, como "Leopln" y "Vea y Lea", acogen y estimulan la produccin
cuentstica de nuestros narradores; a las colecciones antes mencionadas se suman
otras, obviamente dada la buena aceptacin del pblico; las realizaciones
cinematogrficas que incursionan en el gnero se vuelven frecuentes. Estos y otros
elementos contribuyen a perfilar un momento clave, pues la concurrencia de
escritores, medios y pblico permite una continuidad productiva que sustenta uno
de los picos ms altos en la historia del gnero a orillas del Plata. Pero, sin embargo,
hablamos de un "Perodo de transicin". Fundamentalmente porque los cnones del
policial clsico tienden a ser abandonados por la subversin o por la sustitucin. En
el primer caso mentara "Operacin Masacre" (1957), una investigacin periodstica
de Walsh donde las tcnicas narrativas y la organizacin misma del relato son
deudoras del policial (para decirlo de otra manera: el policial se instala en la historia
en cuanto sta provee la base testimonial que su saber organiza; por eso el
manifiesto propsito poltico -que se haga justicia- no borra el placer de la lectura,
ms all de que el "compromiso" desplace al "entretenimiento"). Con respecto a la
sustitucin del paradigma de la novela-problema, el ejemplo posible es Eduardo
Goligorsky, cuyas traducciones alimentan las colecciones populares, como Rastros,
a la vez que escribe bajo seudnimo una treintena de novelas; tanto en esta
produccin como en sus traducciones de Hadley Chase, Williams o Goodis queda
claro que los modelos yanquis han desplazado a los ingleses. Esta tendencia ir
creciendo irrefrenablemente a lo largo de los sesenta, pero ms al nivel de las
publicaciones (la consagracin llega en 1969 con la Serie Negra dirigida por Ricardo
Piglia) y sus consecuentes lectores que en la propia escritura de los autores
nacionales. An se escribe bajo la rbita de la tradicin clsica, aceptando sus
reglas, modificando sus ingredientes en un variado proceso de adaptacin nacional
e incluso incorporando algunos elementos del "hard-boiled", como sucede con una
carga fuerte en los relatos de Goligorsky (releer hoy los muchos textos publicados a
lo largo de esos aos en "Vea y Lea" -con sus tres clebres concursos- permite
apreciar estas tendencias no siempre compatibles). En 1961, el segundo concurso
de cuentos policiales realizado por "Vea y Lea", con un jurado integrado por Borges,
Bioy Casares y Peyrou, tuvo un desenlace inslito. El primer premio lo gan "Las
seales", texto de tenso clima que se reproduce en esta antologa; el segundo
recay en "El banquero, la muerte y la luna", ms tcnico e intelectual; pues bien,
al abrirse los sobres con los datos identificatorios, ambos revelaron el mismo
nombre: Adolfo L. Prez Zelaschi. Seguramente este escritor ha sido uno de los
representantes ms notables de ese amplio y heterogneo grupo de profesionales
al que acabo de aludir, donde se advierten muchos matices modificatorios de las
reglas del policial clsico (incluso el propio Prez Zelaschi no ha desdeado en
algunos casos incorporar elementos "duros", como por ejemplo en su cuento "El
piola" de 1976). Cabe tambin incluir en ese grupo a Isaac Aisemberg, que public
varias novelas en Rastros y un cuento en la antologa de Walsh del 53, "Jaque mate
en dos jugadas", que ha tenido larga difusin (he preferido "Los tiempos de Ramn
Acua", de factura ms abierta); y a Norberto Firpo, hombre clave en la redaccin
de "Vea y Lea", donde promovi la publicacin de relatos del gnero, incluyendo
una veintena de su propia autora (en 1964 arm con otros cuatro escritores una
antologa que llevaba por ttulo el de su cuento "Tiempo de puales", buena
muestra de resolucin de un "misterio de cuarto cerrado"; he preferido incluir, sin
embargo, un texto de Firpo ms moderno y casi secreto: "Zorro viejo").
Por esta poca comienzan a incursionar en el gnero varias mujeres: Mara Anglica
Bosco (que public en El Sptimo Crculo), Syria Poletti, Olga Pinasco, Ana O'Neill y
Anglica Gorodischer, entre otras (esta presencia femenina en el policial argentino
constituye un tema de investigacin an no abordado); de ese conjunto escog a la
escritora rosarina, quien propuso "El begun", cuento indito que se ha preferido a
sus textos de antao.
El pasaje de la novela-problema a los relatos duros, deudores de los modelos
forjados por Hammett y su descendencia (los jvenes leyeron entonces a McCoy, a
Cain, a Burnett, a Goodis, pero sobre todo leyeron a Chandler), se produce de
manera gradual y mezclada durante esos aos (fines de los cincuenta y dcada del
sesenta), pero es ya contundente en los setenta. Justamente el enroque que realizo
entre Castillo y Cortzar mostrara la no linealidad de ese pasaje: el autor de
Rayuela en nada apreciaba a los "enanos" seguidores de Hemingway, mientras que
a Abelardo Castillo, por edad y otras cercanas, bien podra vinculrselo con los
duros. Sin embargo, "La cuestin de la dama en el Max Lange" es una apuesta al
razonamiento inteligente, a la cual, por si algo faltase, el ajedrez le sirve de
coartada...; mientras que "La noche de Mantequilla" tiene referentes histricos y un
clima que lo relacionan con la etapa posterior. Tentativamente consignemos para
sta un punto de partida: 1973, ao en que asume la presidencia de la Nacin el Dr.
Hctor Cmpora. Ese ao se dan a conocer por lo menos cuatro textos fundantes de
la nueva narrativa policial argentina: "Triste, solitario y final", de Osvaldo Soriano;
"The Buenos Aires affair", de Manuel Puig; "El agua en los pulmones", de Juan
Martini; "Los tigres de la memoria", de Juan Carlos Martelli. Muy pronto otros
nombres se agregan a esa lista: Rubn Tizziani, Sergio Sinay, Mempo Giardinelli,
Jorge Manzur, Jos Pablo Feinmann, Guillermo Saccomanno... (la mayora de los
nombrados ha incursionado preferentemente en la novela).
Dos grandes escritores abren el fuego en el "Perodo negro": Ricardo Piglia y Juan
Martini. "La loca y el relato del crimen" fue uno de los textos ganadores del
concurso organizado por la revista "Siete Das" en 1975, con un jurado integrado
por Borges, Marco Denevi y Augusto Roa Bastos; el mismo ao est datado
"Obelisco", que luego formar parte de "Las brigadas celestes".
El Caf de los Angelitos o los cabarets mistongos de 25 de Mayo y sus aledaos
-escenarios porteos hoy desaparecidos- dan pie a la construccin de atmsferas
densas, de bajos fondos, con personajes marginales, con venganzas sangrientas y
resoluciones no justas (aunque el saber lingstico, en un caso, y el peculiar
intertexto con Carroll, en el otro, permitiran vislumbrar la evasiva justicia...). Son
textos que, como los de Borges, juegan dentro del gnero, a la vez que rompen sus
convenciones.
"El nufrago de las sombras" de Carlos Dmaso Martnez, as como el clsico de
Anderson Imbert "Al rompecabezas le falta una pieza", constituyen ejemplos de un
atajo genrico poco practicado entre nosotros: un relato histrico construido sobre
una trama policial. La muerte en alta mar de Moreno, por causas no muy claras, y el
asesinato de Monteagudo, tal vez por encargo, dan pie a dos cuentos que trabajan
con la ambigedad y la conjetura a travs de una tensa narracin.
Por ltimo, los tres textos seleccionados para cerrar esta antologa: "Un error de
Luduea", de Elvio E. Gandolfo; "Frente de tormenta", de Vicente Battista; "Versin
de un relato de Hammett", de Juan Sasturain, ms all de sus notorias diferencias
de escritura, apuntan a un mismo referente histrico, como tambin el cuento de
Cortzar: los aos de plomo, 1976-1983. Porque si he llamado "Perodo negro" a la
ltima etapa que cubre esta antologa no ha sido slo por razones literarias -la
inscripcin de estos escritores en la corriente dura o negra- sino porque en nuestro
pas esa etapa sufri un corte violento, un tajo oscuro y trgico, negro, muchas de
cuyas heridas no han cicatrizado an y no es fcil que cicatricen. El cuento de
Sasturain expresa de manera impecable lo que yo meramente insino. Dos o tres
puntualizaciones que sin duda habra que desarrollar: a) En estos ltimos aos se
han publicado varias novelas policiales que, a mi entender, estn configurando un
perodo distinto, nuevo, pero sobre el cual no tengo elementos suficientes como
para incorporarlo al precedente esquema histrico; b) He sealado el papel central
cumplido por la figura del "detective" en los dos primeros perodos -el formativo y el
clsico- as como el arduo trabajo de su adaptacin posterior al mbito local; ahora
habra que agregar que la lectura de los textos de esta antologa nos muestra su
gradual pero rpido borramiento, hasta su total desaparicin (Piglia escribi en
algn lugar que "la evolucin del gnero est basada en el desplazamiento y las
transformaciones de la figura que lo funda"); c) Esto nos llevara a preguntarnos por
los lmites del gnero, por la posibilidad de que existan elementos bsicos
configuradores e inamovibles; o, por el contrario y desde otra perspectiva, nos
llevara al cuestionamento de la nocin misma de gnero, o a interrogarnos por su
prctica en este continente.
Acotemos entonces: el policial en relatos no policiales. Me explico: por estas
latitudes no hay escritores que escriban en y slo en el gnero, pero s hay muchos
-Borges, Walsh, Piglia, Martini, Feinmann- en que las voces del policial, sus nfasis y
sus tretas, se dejan or ms all de sus textos estrictamente policiales; y hay otros
-Roberto Arlt, Adolfo Bioy Casares, Antonio Di Benedetto, Bernardo Kordon, Juan Jos
Saer- en cuyos textos pueden detectarse elementos ciertos del gnero, aunque lo
hayan practicado muy ocasionalmente.

Fuente:http://www.eljineteinsomne2.blogspot.com

Publicado por Tinta Roja en 7:24

Por Jorge Lafforgue

lunes, 17 de septiembre de 2012

Walsh En y Desde el Gnero Policial

Publicado digitalmente: 31 de julio de 2004

Mientras buscaba renovar el gnero policial por una senda tradicional, Rodolfo
Walsh lo revolucion desde otro lugar.
Walsh haba nacido en Choele-Choel (Provincia de Ro Negro) en 1927 y haba
recibido una educacin severa en internados regidos por curas irlandeses. Muy
joven comenz a trabajar en la editorial Hachette, de Buenos Aires, donde tuvo un
contacto directo y asiduo con la narrativa policial, que en ese momento gozaba de
muy buena salud.
Desde mediados de los 40 habran de aparecer regularmente sus traducciones de
Ellery Queen, Vctor Canning y, sobre todo, Cornell Woolrich/William Irish en las
difundidas colecciones Evasin y Serie Naranja (aunque tambin tradujo algn ttulo
de El Sptimo Crculo en 1952). Para esta fecha ya ha comenzado a publicar sus
propios cuentos en dos revistas de amplia circulacin, Leopln y Vea y lea, cuentos
que se mueven entre el relato fantstico (Los ojos del traidor, El viaje circular) y
el social (Los nutrieros), que utiliza elementos del policial, gnero hacia el que se
ir volcando el grueso de la produccin walshiana en su etapa inicial. Tal
preeminencia queda claramente consignada en 1953 a travs de dos libros: una
antologa y tres variaciones del autor.
Diez cuentos policiales argentinos tiene mucho de fundacional, porque es, sin vuelta
de hojas, la oficializacin del gnero desde su propia dinmica. En la Argentina
podemos remontar el cuento y la novela policiales hasta sus lejanos orgenes:
Groussac y Varela, respectivamente; podemos seguir con detalle su evolucin a
orillas del Plata hasta la notable explosin de los aos 40; podemos, incluso,
sealar otros muchos factores complementarios, como colecciones o publicaciones
que apuntalan esa narrativa con fuerza; pero todas esas precisiones, que hoy el
rastreo histrico posibilita, encuentran su primer alerta o llamado de atencin, su
primer lcido reconocimiento global, en la excelente seleccin de Walsh. El volumen
29 de la coleccin Evasin comienza con una breve nota introductoria que, a pesar
de su brevedad, bien puede considerarse como el primer ensayo sobre la gestacin
del gnero entre nosotros, y, se cierra, esplndidamente, con Cuento para
tahres, un texto del propio Walsh.
Por su parte, Variaciones en rojo, libro que ser premiado por la Municipalidad de la
Ciudad de Buenos Aires, recoge tres novelas cortas de Walsh: La aventura de las
pruebas de imprenta, Asesinato a distancia y el relato que da ttulo al volumen
(Serie Naranja, nmero 192). Estos tres textos, cuya clave es el desciframiento de
un enigma, segn un razonamiento rigurosamente concatenado, que sortea las
apariencias y da jaque mate sin adornos ni alharacas, son tres clsicos. Se ha
puntualizado con respecto a estos textos el cuidado con que el autor supo vertir las
pautas del policial segn sus ejemplos ms altos: Conan Doyle est sin duda
presente en estas Variaciones en rojo que remiten al Estudio en escarlata; en el
aficionado Daniel Hernndez, que resuelve los casos corrigiendo el saber oficial, el
del comisario Jimnez; en la geometrizacin del espacio narrativo, que evidencian
los grficos; etctera.
Pero si en este primer Walsh estn presentes los maestros de la tradicin inglesa del
gnero, no menos -si no ms- est presente Borges. En parte por lo cannico
compartido, pero sobre todo por la mirada erosionante de esos mismos saberes;
mirada que ejerce el humor, la irona, la parodia; mirada que se posa en varias
zonas despreciadas de la produccin literaria, en particular sobre ese gnero de los
bajos fondos: el relato policial.
Pocos meses despus de aparecido su primer libro y la mencionada antologa, en
febrero del 54, Walsh publica un artculo en el diario La Nacin, Dos mil quinientos
aos de literatura policial, que adems de ratificar su inters por el gnero, opta
por una variante abierta en cuanto a los orgenes del mismo, rastreando elementos
del policial en los textos bblicos, en los clsicos grecorromanos y, contribucin
personal, en un preclaro pasaje del Quijote. De modo tal que Walsh no se planta
obcecadamente en Poe; y si bien reconoce la existencia de una codificacin, no
postula que sus artculos deban ceirse slo a casos cerrados.
Durante ese ao y los siguientes Walsh publica en revistas de inters general tanto
cuentos como notas y artculos. Estos ltimos pasan de los temas culturales a los
de actualidad; y muchos de ellos aparecen firmados por Daniel Hernndez,
nombre de aquel esmirriado e inteligente detective de sus primeros cuentos, pero
tambin el confidente -el que escucha, interroga y transcribe- del comisario
Laurenzi, protagonista de una segunda tanda de relatos policiales escrita por Walsh
de 1956 a 1961 (en la revista Vea y Lea se han podido ubicar siete casos de
Laurenzi, seis de los cuales recog en el volumen La mquina del bien y del mal,
Buenos Aires, Clarn /Aguilar, 1992, pgs. 15-95).
Traducir o nacionalizar el gnero policial planteaba -an plantea- varias
cuestiones espinosas a nuestros escritores. Si Jorge Luis Borges y Leonardo
Castellani haban brindado respuestas verosmiles, no lograban sin embargo
despegarse de las venerables sombras inglesas. La promocin posterior a esos
maestros realiza un intento quiz ms vlido, con un mayor sabor de autenticidad.
La figura del detective y el escenario de la accin constituyen dos nudos
problemticos sobre los que trabajan los integrantes de esa promocin. Walsh es
uno de ellos y los cuentos protagonizados por el comisario Laurenzi son su mejor
apuesta en tal sentido.
Laurenzi tiene rasgos similares a otros comisarios que asoman a la ficcin policial
argentina por esos aos: Laborde (Manuel Peyrou), Leoni (Adolfo Prez Zelaschi),
Frutos Gmez (Velmiro Ayala Gauna). Todos ellos son provincianos, estn solos o no
tienen familia y relatan sus aventuras justicieras a un interlocutor -periodista y/o
escritor- desde la serenidad que les proporciona su condicin de hombres retirados
de la institucin policial. Estas caractersticas, enunciadas con brevedad, permiten
recordarnos la filiacin a la narrativa ingles clsica, en el sentido de que ciertos
tpicos del gnero, como es el celibato y una acentuada misoginia, persisten entre
los nuestros (Braceras, Leytour y Pittella).
Si bien en un primer momento nos parece advertir una contraposicin entre los
detectives ingleses, desdeosos de la polica oficial, y nuestros comisarios que, en
tanto tales, pertenecen a la misma; esa diferencia se atena notablemente cuando
observamos que la relacin de nuestros comisarios con la institucin suele ser
equvoca. Al menos en Laurenzi, a medida que transcurren los aos, esa relacin
se va tensionando -como puntualizan las mencionadas estudiosas- de tal manera
que determina en l un sentimiento de fracaso como comisario. Por otra parte, y
como ya sabemos, esa tensin entre la ley y la verdad est ampliamente
tematizada en el gnero y de la misma da cuenta Walsh al provocar en su comisario
una paulatina transformacin que lo lleva a colocarse en el punto de vista del
criminal, o para decirlo con las palabras del hroe: Yo notaba que me iba poniendo
flojo, y era porque quera pensar, ponerme en el lugar de los dems, hacerme
cargo. Y as hice dos o tres macanas hasta que me jubil.
Ponerse en el lugar de los dems puede leerse como ponerse en el lugar del
criminal, compadecerse de l, identificarse con l y de esta manera hasta justificar
el delito. Es por eso que en los cuentos que componen la saga Laurenzi, la figura del
criminal se desdobla: es victimario -mata, roba o delinque-, porque en una
situacin anterior o simultnea ha sido vctima del que a su vez ha sido directa o
indirectamente su victimario.
Tal sera (ha sido en aos recientes) una lectura pertinente de la produccin
narrativa de Walsh en sus doce primeros aos, o sea desde 1950 (Las tres noches
de Isaas Bloom) hasta 1962 (Cosa juzgada). Ambos cuentos se publicaron en
Vea y Lea, por haber sido premiados respectivamente en el primer y segundo
concurso de cuentos policiales organizados por esa revista. En ella, en septiembre
de 1961, junto con su tambin premiado relato Transposicin de jugadas, que
ilustra Hugo Pratt, aparece una nota-reportaje donde Walsh reafirma su conviccin
sobre La muerte y la brjula (Borges) como el mejor cuento policial de autor
argentino y Las nueve muertes del padre Metri (Castellani) como el mejor libro del
gnero; pero a la vez expresa que la literatura policial es un ejercicio entretenido y
a la vez estril de la inteligencia.
Consecuentemente, en los aos siguientes hasta su trgica desaparicin en marzo
de 1977, Rodolfo Walsh va asumiendo un creciente compromiso con la militancia
poltica (que deriva en su ingreso a los grupos armados del peronismo) a la vez que
en un desgarrado abandono de la escritura. Sin embargo, hacia mediados de los
aos 60 an realiza una intensa actividad literaria, que se traduce en un par de
obras de teatro, dos excelentes libros de cuentos (Los oficios terrestres, 1965; Un
kilo de oro, 1967), una antologa (Crnicas de cuba, 1969) y varios textos que
aparecen en volmenes colectivos o peridicos del momento, como Panorama y
Primera Plana. En esta vasta produccin, el policial est presente slo
indirectamente, (mediante la utilizacin de recursos y tcnicas del gnero o en las
traducciones de Chandler o McCoy para la Serie Negra dirigida por Ricardo Piglia),
como si de esta manera el autor corroborase su alejamiento de todo
entretenimiento, de toda evasin. Pero no, esto supone adoptar una ptica
cmoda, situando a Walsh en el desarrollo del gnero policial en la Argentina junto a
escritores como los mencionados Prez Zelaschi o Ayala Gauna, en un lugar de
inflexin nacional, de bsqueda de arraigo, pero que Walsh deja en el preciso
momento en que hace pie firme. Como si veinte aos despus repitiese el gesto
borgeano de renuncia al gnero en su propia escritura (aunque sin dejar las fuertes
marcas que dejara Borges en los 40). Pero no, otras son las circunstancias y otro el
juego.
Es verdad que tambin podramos preguntarnos por qu Walsh no adopta el camino
que por esos tiempos emprenden algunos jvenes (Martini, Sinay, Tizziani, entre
otros) que se inician en las letras y que ven en la vertiente negra del gnero una
forma de aunar el ejercicio literario con el compromiso poltico: mediante una prosa
fuerte, sin afeites, denunciar a quienes han instaurado en el seno de nuestra
sociedad la corrupcin y la violencia. La respuesta a este y otros interrogantes
debemos buscarla en los textos del propio Walsh; muy en particular en una senda
que l comenz a transitar muy tempranamente (casi al mismo tiempo que
bosqueja, por otro lado -sin ninguna concomitancia?- la figura del comisario
Laurenzi), cuando en el ao 1956 emprendi la investigacin sobre los fusilamientos
ilegales de Jos Len Surez que le llevar, primero, a las denuncias de Propsitos y
Revolucin Nacional y luego, entre mayo y julio de 1957, a aquellas notas
ejemplares en la revista Mayora, que conformarn el cuerpo de un libro que se
publica en diciembre de ese mismo ao: Operacin Masacre. Un procedimiento de
publicacin similar -de las notas periodsticas al libro- utilizar para otras dos obras
fundamentales : Caso Satanowsky y Quin mat a Rosendo? Ms all de las
diferencias, en particular de acento ideolgico, que cabe observar en estos tres
libros (a los que bien podran sumarse algunos otros textos walshianos no reunidos
en libro), los tres se encuadran en lo que hoy suele denominarse periodismo de
investigacin o, tambin y como se lo ha sealado ms de una vez, en esa zona de
la produccin literaria que, a partir de Mailer y Capote, se ha dado en llamar non
fiction o nuevo periodismo (cfr. Ana Mara Amar Snchez: El relato de los hechos.
Rodolfo Walsh: testimonio y escritura, Rosario, Beatriz Viterbo Editora, 1992,
seguramente el mejor estudio en tal sentido).
Como otras grandes obras de la literatura argentina -no por azar surge el recuerdo
de Facundo-, Operacin Masacre y sus similares walshianos son, considerados
desde pticas convencionales (me refiero a aquellas deudoras de las preceptivas
clsicas), hbridos genricos. Pero, tal vez por ello mismo, son a un tiempo obras
fundacionales de la literatura nacional. Obras que violentan los esquemas y los
discursos acordados, obras renovadoras. Y el policial? Es obvio que en estos textos
Walsh no sigue ningn modelo impuesto, ni clsico ni negro, ni tampoco intenta una
traduccin plausible. Su propuesta es otra, de otra ndole; pero, desde el punto de
vista de la eficacia literaria, no hay duda de que los recursos y las tcnicas ms y
mejor utilizados provienen del gnero policial. Del uso que l supo darles.
Apropiacin nada indebida, entonces.
Porque escribir dentro de un gnero supone no traspasar sus lmites, acatar sus
reglas y convenciones; ya que hasta la parodia ms desaforada no las infringe, sino
que las deja al desnudo, respeta el juego. Por eso, cuando la escritura desiste de
recrearse, cuando sus referentes son los vendavales de la historia y los asume con
la plenitud de sus medios, se produce una ruptura. Lo que de esa ruptura surge es
nuevo, indito, no fcil de digerir. As ocurre en la escritura de Walsh. Sin embargo,
al romper su pacto con el gnero (y pese a su actitud injustamente desdeosa hacia
el mismo) no arroja sus enseanzas al cesto de los deshechos sino que las potencia,
fusionndolas con nuevos aprendizajes, construyendo, con asombro, con
exasperacin, con lucidez, otro saber.
La eleccin walshiana, de radical contundencia, no tiene sucesin inmediata. Pero
hoy bien podemos considerarla un precedente de los desvos que marcarn aos
despus los mejores textos de Piglia, Martini, Soriano, Gandolfo o Feinmann,
deudores confesos y crticos de un gnero que tambin ellos supieron renovar en
otras instancias.

El artculo de Elena Braceras et al., as como otros estudios sobre la obra de Rodolfo
Walsh, que complementan y clarifican algunos planteos del texto precedente y que,
en conjunto, ofrecen el panorama crtico ms completo sobre el autor hasta el
momento, se hallan en el nmero especial que, bajo mi coordinacin, le dedicara la
revista Nuevo Texto Crtico, Stanford University, ao VI, julio 1993-junio 1994, num.
12/13; 320 pgs. [Adenda: Recientemente este volumen ha sido reeditado en
nuestro pas; cf. Jorge Lafforgue (Ed.): Textos de y sobre Rodolfo Walsh. Bs. As.,
Alianza, 2000.] (N del A) ( Quin es Jorge Lafforgue?)
http://tintarojapoliciales.blogspot.com.ar/2012/09/walsh-en-y-desde-el-genero-
policial.html
Publicado por Tinta Roja en 12:59