SUBIECTELE SECUNDARE ALE DREPTULUI DE AUTOR

I. Subiecte primare i subiecte secundare ale dreptului

de autor

Asemeni oricrui raport juridic, i raportul juridic care se refer la

dreptul de autor comport trei elemente: subieci, obiect i coninut. Subiectul
dreptului de autor este expres reglementat n art. 3-6 din Legea nr. 8/1996.
Astfel, subiect al dreptului de autor este persoana fizic sau persoana
juridic, titular a dreptului de autor asupra unei opere literare, artistice sau
tiinifice sau a altor opere de creaie intelectual, drept recunoscut i garantat n
condiiile legii speciale. Trebuie s precizm faptul c, dac subiect al dreptului de
autor poate fi o persoan juridic, autorul unei opere de creaie intelectual poate
fi numai o persoan fizic.1
Este considerat subiect primar (originar) al dreptului de autor, autorul
nemijlocit, creatorul unei anumite opere.
Legtura pe care legea o realizeaz ntre calitatea de autor i calitatea de
subiect al dreptului de autor este relevat i de principiul adevratului autor
conform cruia, ca regula, beneficiaz de protecia legal a dreptului de autor
persoana ce are calitatea de autor (i nu alt persoan)2 .
Calitatea de autor de opere aparine doar persoanelor fizice, deoarece numai
acestea au caliti specifice creatorului (inteligen, personalitate, for creatoare,
facultatea de a concepe,a gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form
original ce poart amprenta personalitii autorului creator3 .
Dar facem necesar distincia dintre autor i subiect al dreptului de autor,
care este persoana fizic sau juridic ce dobndete drepturile de autor legate de
naterea unei opere protejate de lege i care are posibilitatea recunoscut de lege

1 Ioana Mihnea, Sorin Fildan, Dreptul de autor, Ed. Cordial Lex, Cluj Napoca,
2010, pg. 10.

2 Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si

drepturile conexe. Tratat, Ed. All Beck, 2005, pag. 48.

3 Rodica Parvu, Ciprian-Raul Romitan, Dreptul de autor si drepturile conexe,

Lexicon juridic, Ed. All-Beck, 2005, pag. 7.
 s pretind celorlalte subiecte de drept s nu ncalce nici una dintre obligaiile
corelative drepturilor subiective de autor4 .
Adevaratul autor este persoana care a creat opera i n favoarea creia sunt
recunoscute, n principiu, drepturile morale i drepturile patrimoniale de autor.
Prin prisma celor de mai sus, autorul este un subiect primar (originar) al
dreptului de autor, iar dreptul de autor nu este complet dect atunci cnd titularul
su are i calitatea de autor; atunci cnd dreptul de autor aparine altei persoane
dect adevaratul autor i lipsete cel putin o prerogativ moral - cea privind
calitatea de autor5 .
n aceste circumstane este considerat subiect secundar (derivat) al dreptului
de autor persoana care a dobndit n virtutea unor anumite mprejurri anumite
prerogative ale dreptului de autor, prerogative care, n mod normal, aparin
autorului originar : succesorii autorului sau, n anumite cazuri, persoanele juridice.
Sunt situaii n care, ca o excepie de la principiul adevratului autor,
calitatea de subiect al dreptului de autor, aparine, n temeiul legii, al unor acte
juridice inter vivos sau mortis causa, altor persoane dect celei ce are calitatea de
autor. Aceste excepii sunt prevzute n art. 3 alin. (2) si (3) din lege.
Aceste persoane reprezint subieci secundari (spre deosebire de autori care
sunt subieci originari), ai dreptului de autor.
Deducem c subiectele secundare ale dreptului de autor se circumscriu
urmtoarelor cazuri :
- succesorii n drepturi ai autorilor. Acetia exercit unele prerogative ale
dreptului de autor, n care se includ i unele drepturi morale, drepturile
patrimoniale fiind recunoscute n persoana lor pe durata limitat;
- cesionarii convenionali ai drepturilor patrimoniale. Acetia exercit
drepturile transmise prin contract, n limitele i pe durata convenit ntre cedent si
cesionar;

4Ligia Danila, Dreptul de autor, Editura All Beck, Bucuresti, 2005, pag. 18.

5 Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile conexe. Tratat, Ed. All
Beck, 2005, pag. 48.
 - cesionarii legali ai drepturilor de autor. Este cazul autorilor de opere
realizate n cadrul unor obligaii de serviciu, cnd drepturile patrimoniale de autor
se exercit de angajatori;
- organismele de gestiune colectiv a drepturilor de autor. Acestea
gestioneaz drepturile patrimoniale de autor, dar, n anumite condiii ele pot
exercita i unele drepturi morale;

- n cazul operelor colective dreptul de autor aparine i se exercit de ctre

persoana fizica sau juridic din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele
creia a fost creat;
- n cazul operelor aduse la cunotinta public sub forma anonim sau sub
pseudonim care nu permite identificarea autorului, dreptul de autor se exercit de
ctre persoana fizica sau juridic ce o face public avnd consimmntul
autorului, att timp ct autorul nu-i dezvluie identitatea. Subiecii secundari
exercit numai unele prerogative ale dreptului de autor, din rndul acestora
lipsind, n toate cazurile dreptul la calitatea de autor.

II. Subiectul dreptului de autor n cazul operelor

realizate de autor n baza contractului de munc

n domeniul operelor artistice, al tiintei, arhitecturii, design-ului se pune n

discuie problema operelor create care sunt realizate n executarea unei obligaii
de serviciu.
Regimul juridic al acestor opere este departe de a fi unitar. n majoritatea
legislatiilor ns nu se recunoaste persoanei juridice un drept de autor asupra
acestor opere, dar se consacr expres dreptul celui ce angajeaz de a utiliza opera
realizat, n aceste condiii, n domeniul su de activitate, fr consimmntul
autorului i fr plata vreunei remuneraii, precum i dreptul de a publica opera,
dar numai pentru un timp limitat, care variaza ntre 2 si 5 ani de la elaborarea ei6.
Reglementnd regimul operelor de serviciu, Legea nr. 8/1996 foloseste
termenul de "opere create n ndeplinirea atributiilor de serviciu precizate in
contractul individual de munca", n consecin, de acest regim nu vor beneficia
decat autorii care au calitatea de salariai n baza unui contract individual de

6 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13.
 munc, nu i cei care presteaz munca n baza unei convenii civile7, reglementate
de Codul civil.
Sunt cazuri cnd autorul este angajatul unei persoane juridice i, n aceasta
calitate, el desfasoar o activitate de creaie. ncheierea contractului de munc nu
mpieteaz cu nimic asupra calitii sale de autor privind operele create, aa cum
arata art. 3 alin. 1 din Legea 8/1996 . Ca atare, autorul, care are calitatea de
angajat, pstreaz dreptul su de autor i, n consecin, are calitatea de subiect al
dreptului de autor asupra operelor create n ndeplinirea obligaiilor ce i revin din
contractul de munc.
Asadar, trebuie retinuta precizarea:
Problema care se pune n cazul operei realizate n cadrul obligaiilor de
serviciu nu este aceea a dreptului de autor asupra acestei opere. Acest drept
aparine creatorului ei, chiar atunci cnd este realizat n conditiile aratate. Este
vorba numai de anumite prerogative, pe care organizaia al carei angajat este
autorul le dobandete n temeiul legii, care le consider transmise de autor prin
efectul contractului de munc8.
Din reglementarea legii se pot deduce urmatoarele reguli9:
1) drepturile morale de autor aparin ntotdeauna autorului (autorilor)
operei, persoana fizic;
2) n principiu, drepturile patrimoniale pentru operele de serviciu apartin
autorului; cu titlu de excepie, n cazul n care exist o clauz contractual n acest
sens, drepturile patrimoniale aparin angajatorului. S-a aratat c clauza expresa
contrar credem c poate sa fie inserat n contractul de munca ncheiat ntre
angajat si angajator;
3) dac o clauz contrar exist, aceasta trebuie s cuprind i termenul
pentru care au fost cesionate drepturile patrimoniale de autor;
4) dac prtile nu au prevazut termenul cesiunii, acesta este de 3 ani de la
data predarii operei;
7 Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si
drepturile conexe. Tratat, Ed. All Beck, 2005, pag. 62.

8 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.66.

9 Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile

conexe. Tratat, Ed. All Beck, 2005, pag. 63.
 5) la expirarea termenului convenit sau, n lipsa acestuia, la expirarea
termenului de 3 ani, drepturile patrimoniale revin autorului;
6) n toate cazurile, autorul salariat i pstreaz dreptul exclusiv de utilizare
a operei parte din ansamblul creatiei sale;
Legea nu conine nici o limitare n privina termenului pentru care
drepturile patrimoniale de autor,n cazul operelor de serviciu, pot fi cedate. Este
nsa evident ca acest termen nu poate depi durata de protecie a drepturilor
patrimoniale de autor. Termenul curge din momentul crerii operei.
Din coninutul articolului 44 din Legea 8/1996 rezult principiul c
drepturile morale apartin ntotdeauna autorului (autorilor) operei, principiul fiind
valabil si in cazul operelor de serviciu aparinnd autorului, cu excepia unei
clauze contrare existente n contractul de munca i care trebuie s cuprind i
termenul cesiunii. n cazul n care termenul nu este prevzut, acesta este de trei
ani de la data predrii operei10. Trebuie observat ns c ncheind un astfel de
contract de munca cu o unitate, autorul se oblig, nu numai s presteze o munca n
vederea elaborarii unor opere, ci el consimte ca operele create s fie aduse la
cunotina publicului i s cedeze organizaiei, pe timp limitat, exerciiul unor
drepturi patrimoniale care i aparin n calitate de autor. Se trece astfel, cu titlu de
excepie, peste o prerogativ foarte nsemnat a autorului, care altminteri trebuie
s fie respectat - aceea de drept de divulgare a operei. Aadar, chiar dac
hotararea de publicare este o hotarare de nalta rspundere - dac inem seama c
din momentul publicrii sale opera este supusa judecaii i aprecierii opiniei
publice organizatia se substituie autorului n dreptul de a aprecia n mod
discretionar daca opera a atins un nivel corespunzator pentru a fi adusa la
cunostinta publicului.
n legatura cu obligatia autorului de a elabora opera, n contract trebuie s
fie prevazut termenul de predare a operei. n lipsa termenului contractul nu este
nul deoarece el se poate stabili, n caz de litigiu, n functie de timpul obiectiv
necesar pentru elaborarea operei. Aceasta estesi solutia la care s-a oprit practica
arbitrala.

10 Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si

drepturile conexe. Tratat, Ed. All Beck, 2005, pag. 63.
 Dup predare urmeaz recepia operei, beneficiarul avnd dreptul de a o
accepta, de a o refuza sau de a cere anumite modificari11.
Dac opera nu ndeplinete condiiile contractului opera va putea fi
respins, fr a se lua n consideraie valoarea ei.
Spre exemplu, statuia, dei potrivit contractului trebuia s aib 3 m nlime,
autorul a fcut-o de 1m, astfel ca ea nu mai poate fi asezat n piaa public
stabilit de organizaia care a comandat-o. Dac, ns, contractul privete o oper
care se valorific prin reprezentare (opera dramatica, coregrafica etc.), acceptarea
operei create nu impune organizaiei de spectacole obligaia de a reprezenta opera
respectiv. O atare obligaie exist numai n cazul in care acest lucru s-a prevazut
n contract.
n cazul n care opera este necorespunzatoare exist mai multe solutii:
- n cazul n care opera ar deveni corespunzatoare prin efectuarea unor mici
modificri, organizaia are dreptul sa cear autorului s fac modificrile ce se
impun, iar autorul are o obligaie contractual - obligaie prevazut n contractele
- tip - s fac modificrile cerute de organizaie.
- dac autorul consimte la efectuarea modificarilor cerute, prile vor stabili
un termen la care opera va fi predata;
- n cazul n care dup efectuarea modificrilor opera este tot
necorespunzatoare, cocontractantul are dreptul sa denunte contractul.

III. Dreptul de autor n cazul operelor derivate

Potrivit legii (art. 8) , operele "derivate" sunt acelea care au fost create
plecnd de la una sau mai multe opere preexistente. n baza acestei dispoziii sunt
considerate opere derivate traducerile, adaptrile, ajustrile, lucrrile
documentare, aranjamentele muzicale i orice alte transformri care reprezint o
munc intelectual de creaie12. Pentru a fi ocrotita de sine-statator, opera derivata
trebuie s ndeplineasc condiiile cerute fiecarei opere pentru a fi obiect al

11 A se vedea si Viorel Ros, Dreptul proprietatii intelectuale, Editura Global Lex, 2001, pag. 62.

12 Valerica Lazar, Infractiuni contra drepturilor de proprietate intelectuala, Editura ALL

Beck, 1999, pag. 40.
 dreptului de autor: s fie o opera de creaie intelectual, exprimat ntr-o form
concret i susceptibil de a fi mprtit publicului.
Principiul pe care se bazeaz protecia operelor derivate este urmatorul: ori
de cate ori dependena n raport cu opera preexistent este att de redusa nct
rolul acesteia din urm a fost exclusiv acela de a stimula crearea unei opere, n
realitate autonome, ne aflam n faa unei utilizari libere. Dac ns gradul de
dependen de opera preexistent este mare, dar n acelai timp, rezultatul
utilizarii acesteia este o creaie intelectual personal, acest rezultat este si el
protejat13.
Fiecare dintre aceste drepturi va avea astfel obiecte deosebite. Vom avea
asadar de a face cu dou subiecte originare ale dreptului de autor, asupra a dou
obiecte deosebite, create n mod succesiv: subiectul originar al dreptului de autor
asupra operei originale i subiectul originar al dreptului de autor asupra operei
derivate.
Nici o problem speciala nu se ridica daca se creeaza o opera derivata
pornindu-se de la o opera preexistent. Ne vom afla n faa a doi titulari diferiti ai
unor drepturi diferite: autorul operei originare preexistente i autorul operei
derivate subsecvente14.
Alturi de dreptul de autor asupra operei originale, drept care se conserva,
apare i dreptul de sine stttor al autorului operei derivate. Fiecare dintre aceste
drepturi, va avea obiecte diferite, existnd dou subiecte originare ale dreptului de
autor, asupra a dou obiecte diferite, create n mod succesiv: subiectul originar
asupra operei originale i subiectul originar al dreptului de autor asupra operei
derivate.
n cazurile n care realizarea operei derivate s-a facut cu colaborarea
autorului operei preexistente, acesta din urm va fi titularul a dou drepturi
distincte: acela asupra operei sale originare i acela asupra operei derivate, create

13 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 87.

14 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 56.
 n colaborare (care va fi o opera comuna) 15, iar raporturile dintre cei care au
elaborat opera derivat vor fi raporturi de coautorat16.
Nuanrile care se fac au la baza gradul diferit in care autorul operei
derivate folosete opera preexistent i, n consecin, gradul diferit al aportului
propriu. n toate cazurile - trebuie subliniat - este vorba despre o activitate de
creaie.
Fenomenul crerii operelor derivate este n cretere, n special n cadrul
anumitor categorii de opere, ca de exemplu, cele audio-vizuale i este accentuat
prin redeschiderea proteciei n cadrul dreptului de autor, unor opere pentru care
soluia logic ar fi fost o protecie specific, ca de exemplu n cazul programelor
pentru ordinatoare sau circuite integrate17.
Asadar legea ocroteste drepturile nu numai ale autorilor operelor originale,
dar si ale autorilor operelor derivate. Acest aspect arata ca termenul de "opera
originala" este folosit in mod conventional, deoarece este evident ca si opera
derivata trebuie sa aiba un caracter de originalitate, in sensul de a fi rezultatul unei
activitati creatoare.
Pentru a fi n perfect legalitate autorul operei derivate trebuie sa respecte o
serie de reguli18:
- s cear autorizarea folosirii operei preexistente de la autorul ei, obligatie
a carei indeplinire se face prin incheierea unui contract care va defini raporturile
dintre parti, drepturile si obligatiile ce le revin.
- s respecte dreptul la calitatea de autor al creatorului operei originare,
indicand sursa operei derivate.

IV. Opera conceput de o persoan, dar realizat de o

alt persoan

15 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 56.

16 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.66.

17 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 56.

18 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag.66.

 Potrivit art. 3 alin (1), calitatea de autor aparine persoanei sau persoanelor
fizice care au creat opera .
Calitatea de autor de opere aparine doar persoanelor fizice, deoarece numai
acestea au caliti specifice creatorului (inteligena, personalitate, fora creatoare,
facultatea de a concepe,a gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form
original ce poart amprenta personalitii autorului creator19.
Dar facem necesara distincie dintre autor i subiect al dreptului de autor,
care este persoana fizic sau juridic ce dobndete drepturile de autor legate de
naterea unei opere protejate de lege i care are posibilitatea recunoscut de lege
s pretind celorlalte subiecte de drept s nu ncalce nici una dintre obligatiile
corelative drepturilor subiective de autor20.
Prin urmare, calitatea de autor a unei persoane este conditionat de actul
creator al acesteia. Actul de creaie este forma concret pe care o ia gndirea
autorului, punerea n form a gndurilor, a ideilor autorului. Orice activitate de
creaie a unei opere implic cel puin dou etape, mai mult sau mai puin vizibile,
mai mult sau mai puin suprapuse, n funcie de specificul fiecrui gen i fiecrei
opere n parte:
- conceperea intelectual a operei;
- realizarea acestei conceptii ntr-o form concret.
De regula, ambele etape sunt parcurse de aceeai persoan - cel care a
conceput intelectual opera, i i imprim o forma concreta, susceptibila de a fi
perceputa prin simturi in practica se poate intalni si situatia in care o persoana a
conceput opera, iar alta a realizat-o in forma. Distingem dou ipoteze ale unei
atare situaii21:
a) n prima ipotez, realizarea n forma s-a efectuat pe baza de directive
precise i sub supravegherea celui ce a conceput opera, realizatorul neavnd nici
cea mai mica posibilitate de initiaiv personal. Sunt protejate prin drept de autor
operele "originale", adic cele impregnate de personalitatea autorului. Aceasta
19 Rodica Parvu, Ciprian-Raul Romitan, Dreptul de autor si drepturile conexe, Lexicon
juridic, Ed. All-Beck, 2005, pag. 7.

20 Ligia Danila, Dreptul de autor, Editura All Beck, Bucuresti, 2005, pag. 18.

21 Viorel Ros, Dragos Bogdan, Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor si drepturile

conexe. Tratat, Ed. All Beck, 2005, pag. 59.
marca a personalitatii trebuie sa se regaseasca n forma. De aceea, o persoana care
da form unei concepii intelectuale apartinnd altuia, n baza unor directive
precise i sub supravegherea acestuia, neavnd posibilitatea unei iniiative
personale, nu face altceva dect s traduc personalitatea adevaratului autor,
nepunndu-i amprenta propriei personalitati asupra operei; el nu este decat un
simplu executant, neputnd pretinde calitatea de autor ori de coautor al operei.
b) n a doua ipotez, dei opera a fost conceput de o alt persoan,
realizatorul ei s-a bucurat de iniiativa personal. Pentru aceast ipoteza distingem
dou variante:
b1) Realizatorul este singurul autor: vom avea aceasta ipoteza atunci cand o
persoan furnizeaz doar ideea de plecare ori tema operei, fr a participa n nici
un fel la realizarea acesteia. Este vorba despre o aplicare a principiului conform
cruia ideea nu beneficiaz de protecie prin dreptul de autor.
b2) Realizatorul i cel cruia i aparine concepia sunt coautori: adesea cel
de-al doilea aduce materia brut pe care o prelucreaz primul, contribuind
amndoi la crearea operei, vor fi deci coautori ai unei opere comune.

V. ntinderea drepturilor succesorilor autorului

Persoanele fizice pot deveni subiecte derivate i prin motenire legal. Cum,
n general, drepturile morale ale autorului sunt intransmisibile, subiectele derivate
ale dreptului de autor se bucura, de regul, numai de drepturile patrimoniale ale
autorului.
Dei legiuitorul nu precizeaz nimic n aceast privin se pare totui c de-
a lungul deceniilor i n orice caz, de secole, dreptul moral legat de opera ia n
mod ineluctabil o dimensiune mai colectiv, care reiese din rolul de aprtor
recunoscut motenitorilor precum i din intervenia autoritilor publice i
societilor de autori.
Transmisiunea succesoral a dreptului de autor este admis, n principiu, n
limitele determinate de funcia acestui drept. Ca urmare, unele prerogative vor
disparea. Printre cele pozitive, singura care supravieuiete este dreptul de
divulgare. Succesorii ns vor exercita aceasta prerogativa n unicul scop de a
 executa voina postum a autorului - aadar transmisiunea succesoral opereaz o
metamorfoza a dreptului moral22.
Este firesc sa se intample astfel, deoarece dreptul de a aduce opera la
cunotina publicului, aa de intim legat de persoana autorului, nu poate aparine
dect autorului; el nu se poate transmite, nici motenitorilor autorului i nici
asociaiei de creatori sau, n lipsa acesteia, organului de stat competent, ca o
sarcina obteasc . Operele nepublicate n timpul vieii autorului pot fi publicate
de ctre motenitorii si. Aceasta nu nseamn c motenitorii au ei dreptul moral
de a decide aducerea operei la cunostina publicului; ei nu fac altceva dect s
aduc la ndeplinire vointa autorului - manifestata expres ori tacit sau prezumat,
ori de cate ori din imprejurari nu se poate deduce o intentie contrar. n lipsa unui
text care sa o prevada, aceasta este o prezumtie simpla, asa cum este aceasta
definita prin art. 1203 Cod civil.
Este de artat c, asemntor dreptului de a aduce opera la cunotina
publicului, dreptul moral al autorului de a consimi la folosirea operei de ctre alii
i de a cere ncetarea actelor de folosire svrite de alii fr consimmntul sau
nu se transmite motenitorilor autorului. La moartea autorului acest drept se
stinge, astfel ca opera, devenit prin publicare un bun al colectivitii, poate fi
folosit de oricine cu respectarea paternitii i inviolabilitii operei, precum i cu
respectarea drepturilor patrimoniale cuvenite mostenitorilor autorului.
Dac ns autorii sunt de acord n a admite c, n privinta dreptului de
divulgare, succesorii vor trebui s respecte vointa autorului de a comunica sau nu
opera, divergenele ncep cnd se pune problema de a ti cum se va proceda n
cazul cnd autorul nu i-a manifestat vointa n nici un sens. Unii autori i unele
jurisprudente admit ca autorizarea de publicare trebuie prezumat23.
Spre deosebire de alte prerogative morale a cror soart, dup moartea
autorului, mai este obiect de discuie, doctrina este n general de acord, cu privire
la dreptul de retractare, se consider c acest drept dispare odata cu moartea
autorului24.

22 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 141.

23 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 141-142.

24Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 155.
 VI. Persoanele juridice

Unul dintre principiile fundamentale ale dreptului de autor const n

recunoasterea dreptului la calitatea de autor numai persoanelor fizice, ca fiind
singurele capabile de o activitate de creaie intelectual 25. Calitatea de autor de
opere aparine doar persoanelor fizice, deoarece numai acestea au caliti specifice
creatorului (inteligena, personalitate, fora creatoare, facultatea de a concepe,a
gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form original ce poart amprenta
personalitii autorului creator26.
Odat ce, ca rezultat al activitii de creaie, opera s-a concretizat lund
forma de manuscris, schi, tem, tabla etc., dreptul de autor ia nastere i autorul
operei devine subiect al acestui drept, subiect al dreptului de autor.
Asadar, calitatea de subiect al dreptului de autor o are persoana fizica care a
creat oper, n virtutea calitii sale de autor al operei.
De obicei, persoana juridic nu poate fi dect subiect derivat al dreptului de
autor. Recunoaterea persoanei juridice ca subiect originar al dreptului de autor
este o excepie de la regula general, care recunoate acest drept numai
persoanelor fizice. Dar odat cu dezvoltarea cinematografiei i a nregistrrii
mecanice, persoana juridic - studiourile cinematografice i ntreprinderile de
nregistrare mecanic - i-au fcut intrarea printre subiectele dreptului de autor27.
Exist autori care consider c persoana juridic poate fi chiar subiect
originar al dreptului de autor. Se invoc n sprijinul acestei idei activitatea de
organizare pe care o desfoar persoana juridic pentru realizarea unei opere, aa
cum este, de exemplu, cazul studioului de filme, care desfoar o ampl activitate
organizatoric pentru realizarea unei producii cinematografice.
Dreptul de autor al persoanelor juridice apare ns ca un drept amputat de
anumite prerogative i n primul rnd de aceea la calitatea de autor.

25 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13.

26 Rodica Parvu, Ciprian-Raul Romitan, Dreptul de autor si drepturile conexe,

Lexicon juridic, Ed. All-Beck, 2005, pag. 7.

27 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 11.
 n concluzie, aceast calitate de subiect al dreptului de autor este atribuit
de lege persoanelor juridice n temeiul activitii ce desfoar privind
organizarea i coordonarea activitii colaboratorilor pentru crearea unor opere.
Dar, aceasta nu nseamn c persoanele juridice respective au calitatea de autor,
calitate care aparine numai persoanelor fizice. Din cele artate rezult ca
fundamentul calitii de subiect al dreptului de autor n cazul persoanelor fizice
este diferit de cel n cazul persoanelor juridice. Aceasta deosebire i-a gsit
expresia n literatura de specialitate n distincia care se face ntre "dreptul originar
de autor", care aparine numai persoanelor fizice i "dreptul derivat de autor" care
poate aparine i persoanelor juridice28.
Dac n trecut persoana juridic a devenit subiect al dreptului de autor doar
cu titlu de excepie, astzi aceast excepie tinde s-i lrgeasc domeniul de
aplicaiune, nglobnd o parte important a produciei editoriale, ncepnd cu
enciclopediile i dicionarele29.
Se vorbete chiar de "creativitatea" editurilor, care se manifesta n operele
de sintez ce depaesc posibilitile unuia sau ctorva autori i se revendic pentru
edituri calitatea de coautori a cror participare nu poate fi considerat ca limitat
la singurul ajutor tehnic.

28 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13

29 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, 1997, pag. 13.