CONSILIUL JUDEEAN SUCEAVA

CENTRUL CULTURAL BUCOVINA-CENTRUL PENTRU CONSERVAREA

I PROMOVAREA CULTURII TRADIIONALE

FESTIVALUL EUROPEAN AL ARTELOR

CIPRIAN PORUMBESCU

EDIIA a III-a/2013

CIPRIAN PORUMBESCU NECUNOSCUT

Vol. 3

SESIUNEA DE CMUNICRI TIINIFICE

1 iunie 2013
Muzeul Memorial Ciprian Porumbescu

Editura Lidana
SUCEAVA 2013

1
 INIIATOR-RESPONSABIL PROIECT
Constana Cristescu

RESPONSABIL REALIZARE VOLUM 3

Constana Cristescu muzicolog dr, consultant artistic CCPCT

Responsabilitatea asupra coninutului lucrrilor revine n exclusivitate autorilor

ISSN 2284-712X
ISSN-L=2284-712X

@ Toate drepturile rezervate CCPCT

2
 CUPRINS

PREFAA (Constana Cristescu)......................................................................4

STUDIA...............5

CIPRIAN PORUMBESCU PRIETENII I COLABORATORII SI DIN

BRAOV, Constantin Catrina..6

RECEPTAREA CREAIEI LUI CIPRIAN PORUMBESCU N BANAT,

Constantin-Tufan Stan24

LECA MORARIU I MONUMENTALA MONOGRAFIE NCHINAT LUI

CIPRIAN PORUMBESCU, Vasile Vasile.34

BALADA DE CIPRIAN PORUMBESCU CREAIE REPREZENTATIV A

MUZICII CULTE BUCOVINENE (SEC. XIX), Irina Zamfira Dnil.41

ASPECTE ALE LIMBAJULUI MUZICAL I ALE ARHITECTURII

ACESTUIA N LUCRRI COMPUSE DE CIPRIAN PORUMBESCU, Ozana
Kalmuski-Zarea..............................................................................................47

SUPORTUL ARHITECTONIC I TONAL AL DRAMATURGIEI OPERETEI

CRAI NOU DE CIPRIAN PORUMBESCU, Gabriela Coca.58

ALTARUL MNSTIRII PUTNA, Sever Paraschiv Dumitrache71

DOCUMENTA (realizator Constana Cristescu)..........77

ALTARUL MNSTIRII PUTNA, Ciprian Porumbescu (Mss. partitura)78

PARTICIPANII LA SIMPOZIONUL DE MUZICOLOGIE, EDIIA a

III-a, 1 IUNIE 2013, MUZEUL MEMORIAL CIPRIAN PORUMBESCU119

3
 PREFAA
Acesta este ultimul volum din seria muzicologic intitulat CIPRIAN PORUMBESCU
NECUNOSCUT, publicat sub egida Centrului Cultural Bucovina-Centrul Pentru Conservarea
i Promovarea Culturii Tradiionale Suceava. Cele trei volume 1/2011, 2/2012 i 3/2013 -
realizate prin contribuia exegetic exemplar a unor muzicologi prestigioi din ar, sunt
menite s pun n valoare personalitatea componistic i interpretativ a lui Ciprian
Porumbescu, completnd multiple goluri de cunoatere.
Ciprian Porumbescu se dezvluie n cadrul triadei muzicologice i prin manuscrisele
unor compoziii prea puin cunoscute sau deloc cunoscute, publicate n seciunea
DOCUMENTA a fiecrui volum. n aceast direcie am beneficiat de colaborarea cu Muzeul
Bucovinei din Suceava, Fundaia Leca Morariu din Suceava i cu ultimii membri ai familiei
muzicianului bucovinean Nina Cionca i Stanca Scholz-Cionca. Importana publicrii
manuscriselor este cu att mai mare cu ct multe dintre ele au fost copiate de diveri
(muzicieni sau nemuzicieni) i corectate, astfel nct confruntarea originalelor cu copiile va
putea lmuri care este soluia corect n scriitura muzical, pentru elucidarea statutului
corectorilor de partituri n societatea muzical a vremii i n cea actual. Ne confruntm
actualmente cu multiple probleme de contrafacere muzical, iar primul pas pe care l facem n
promovarea autenticului n cazul Ciprian Porumbescu, este cel al publicrii manuscriselor
originale. n plus, publicarea manuscriselor nsoit de exegezele muzicologice deschide
porile nelegerii unor norme profesionale riguroase de evaluare a calitii artistice de ctre
cititorul larg, convingndu-l de necesitatea educaiei muzicale generale pentru formarea
intelectual i estetic a generaiilor, n vederea nelegerii superioare a fenomenului muzical.
Interpretarea partiturilor lui Ciprian Porumbescu de ctre muzicieni reputai pe plan
naional i internaional demarat n recitalurile organizate n cadrul FESTIVALULUI
EUROPEAN AL ARTELOR CIPRIAN PORUMBESCU, este menit s reintroduc creaia
compozitorului bucovinean n circuitul artistic contemporan. Interprei de renume - Ilinca
Dumitrescu, Vasile Macovei, Sherban Lupu i Doina Grigore au dovedit deja publicului
sucevean c melodicitatea creaiei lui Ciprian Porumbescu i frumuseea miniaturilor sale
merit s fie cunoscut publicului larg i s fie inclus n programele de recitaluri ale
interpreilor contemporani. Se impune imperios publicarea sub form de partituri de orchest
i time a celor trei piese orchestrale publicate n manuscrise numai sub form de time, sau
numai sub forma partiturii orcehstrale, aa cum exist conservate n fondul Leca Morariu al
Muzeului Bucovinei - Hora Prahovei, Ah, suflete i Altarul Mnstirii Putna -, pentru a
putea fi interpretate n viitor de orchestre.
Traducerea exegezelor muzicologice cuprinse n cele trei volume publicate i
publicarea lor ntr-un volum ntr-o limb de circulaie internaional este de maxim
oportunitate pentru promovarea personalitii muzicianului bucovinean Ciprian Porumbescu
n lume. Deasemenea, editarea unor discuri cu interpretri reputate ale creaiilor lui Ciprian
Porumbescu, va putea convinge lumea muzical c nu ntmpltor istoria muzicii romneti a
rezervat un loc de cinste tnrului muzician, c aportul acestuia la dezvoltarea culturii
muzicale romneti este remarcabil.
Studii ulterioare dedicate creaiei lui Ciprian Porumbescu vor fi publicate n volumele
dedicate viitoarelor simpozioane de muzicologie, care vor purta alte titluri generice, n
concordan cu temtica aferent fiecrei ediii.
Mulumim, pe aceast cale, tuturor celor care au contribuit la realizarea trilogiei
muzicologice CIPRIAN PORUMBESCU NECUNOSCUT.
Constana Cristescu

4
STUDIA

5
 CIPRIAN PORUMBESCU -
PRIETENII I COLABORATORII SI DIN BRAOV
Fiier lexicografic

- Constantin Catrina
[Prof. univ. dr., Universitatea Transilvania Facultatea de Muzic, Braov]

Dei perioada petrecut la Braov a fost destul de scurt i cu probleme de sntate tot
mai agravante, profesorul, compozitorul i dirijorul Ciprian Porumbescu a fost mereu
nconjurat, cu prietenie, de numeroi muzicieni, colegi de coal, editori ai locului etc. Pentru
a scoate n eviden calitatea moral i profesional a apropiailor si, socotim c fiierul
lexicografic ntocmit este nc n msur a evidenia cu mai mult limpezime, cum i ct din
cei menionai au contribuit fiecare la finalizarea unor momente de creaie artistic, aflate sub
directa conducere i a imboldului venit din partea muzicianului bucovinean: Ciprian
Porumbescu.
La rndul lor, doamnele Lengher, Neagoe, Diamandi, Baiulescu, au participat n mod
direct la organizarea spectacolelor i concertelor porumbesciene. De asemenea, aceste
doamne nobile au iniiat i cteva activiti cu rol de caritate n favoarea muzicianului C.
Porumbescu nevoit, evident, a se deplasa n Italia, pentru ameliorarea sntii sale.
n ordine alfabetic, portretele lexicografice rnduite aici au n vedere: Alexi, Theochar;
Baiulescu, George (Gheorghe); Brseanu, Andrei; Bhme, Friedrich; Brandner, Anton;
Chelariu, Gheorghe; Ciurcu, Nicolae I.; Costi Gluc; Dima, Pantelimon; Gei[f]frig,
Hermann; Ilasievici, Ipolit; Lengher, Ioan; Mureianu Aurel; Nastasi, Lazr; Neagoe Ioan;
Petra-Petrescu, Nicolae; Pop, Nicolae, Popp, Miu; Voina, Vasile.
Fiecare fi de lexicon este nc nsoit nu numai de datele personale rnduite aici, ci i
de cte un mnunchi de referine bibliografice, ce ntresc contribuia fiecrui component al
acestui fiier cu caracter lexicografic.

ALEXI, Theochar (n. 1843 d.22 octombrie 1907, Braov), scriitor, traductor i
editor.
Din mnunchiul de prieteni i apropiai ai tnrului profesor de cntri de la coalele
Centrale Romne din cheii Braovului C. Porumbescu, a fcut parte i Theochar Alexi.
Acest scriitor prolific a studiat mai nti n domeniul comerului, dup care a condus
tipografia J. Weiss din Bucureti (1868); ntre anii 1869-1882 a fost directorul Bncii Albina,
filiala Braov.
La Braov tiprete pentru scurt vreme revista Noua Bibliotec Romn. Arte. Jurnal
beletristic-literar (1 mai 18821 sept. 1883). Prin coloanele acestei publicaii bilunare
artistice, muzicale i literare, Th. Alexi pune n discuie mai toate apariiile editoriale semnate
de compozitorul C. Porumbescu, precum i spectacolele cu opereta Crai Nou i concertele
instrumentale din octombrie i noiembrie 1883.
Th. Alexi a mai colaborat, sporadic, i la publicaiile Familia, Albina Carpailor,
Universul, Anuarul Familiei, unde a semnat cu pseudonimul de Stan Prjol.
n nelegere cu compozitorul Ciprian Porumbescu, Theochar Alexi va compune apoi
un libret pentru o viitoare oper comic: Noaptea lui Sf. Gheorghe, textul acestei lucrri fiind
publicat mai trziu n revista Familia de la Oradea (nr. 27, 1 iul. st.v./18 iul. st.n. 1884) i
apoi tiprit de sine stttor, la Braov, n anul 1897. Concertul final al acestei lucrri, cu
muzica semnat de compozitorul bucovinean Tudor Flondor (1862-1908) va avea loc la
Cernui n ziua de 26 martie 1885.

6
 O astfel de nelegere
tratat n prealabil ntre C.
Porumbescu, compozitorul
operetei Crai Nou i Th. Alexi,
sau poate ca urmare unei alte
situaii nc nendeajuns de
explicit, va duce n timp la o
discuie incomod. Astfel,
Ciprian Porumbescu, aflndu-
se de acum la tratament n Italia
(la Nervi), va fi obligat a-i
achita datoriile bneti create
nc pe cnd se afla la Braov.
n aceast situaie, agresat de
tonul scrisorii ce pare c a fost
destul de dur apreciaz Nina
Cionca [C.P.] l roag pe
Nastasi s aplaneze
chestiunea nmnnd lui Alexi
leafa de pe ianuarie (1883).
Evident, gestul de comerciant
al tipografului i scriitorului
Th. Alexi a trecut, se nelege,
peste sentimentul de prietenie
dovedit cndva fa de tnrul
muzician Ciprian Porumbescu.
Referine bibliografice:
Lucian Predescu, Enciclopedia
Romniei.Cugetarea,
Bucureti, Editura Cugetarea-
Georgescu Delafras, 1940, p. 24;
tefan Mrcu, Thalia romn.
Contribuii la istoricul teatrului
romnesc din Ardeal, Banat i prile ungurene. Postfa de Petru Comarnescu, Editura Poporul
romn, Timioara, 1945. Ilie Moru (coord.), Crturari braoveni (sec. XV-XX). Ghid biobibliografic,
Braov, CJCES-Bibl. Municipal, 1972, p. 17; Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura
Muzical, 1974, p. 266-267; Dicionarul General al Literaturii Romne, vol. 1 (A-B), Bucureti,
Academia Romn, Edit. Univers Enciclopedic, 2004, p. 107-108; Constantin Catrina, Ciprian
Porumbescu n cteva documente i mrturii existente n Cetatea Braovului (sec. XIX-XX), n
Ciprian Porumbescu necunoscut. Festivalul European al Artelor Ciprian Porumbescu, ed. a II-a,
Suceava, Editura Lidana, 2012, p. 9-21.

BAIULESCU, George (Gheorghe) (n. 9 iulie 1855, Braov d. 16 martie 1935, Braov),
medic balneolog. Este fiul preotului ortodox Bartolomeu Baiulescu. i-a finalizat studiile
gimnaziale la Braov, iar Universitatea Facultatea de Medicin, a urmat-o la Viena. Aici a
mai absolvit i Conservatorul de Muzic (Lucian Predescu, 1940). S-a stabilit la Braov ca
specialist, profesor de igien i medic al Gimnaziului Romnesc din cheii Braovului (1886).
I-a tratat din punct de vedere medical i pe profesorii de muzic Ciprian Porumbescu i
Nicolae (Niki) Popovici.
A cntat la vioar n concerte locale i a publicat articole de medicin i muzic n
Albina Carpailor (Sibiu), Gazeta Transilvaniei i Meseriaul Romn (Braov).

7
 A militat, de asemenea, pentru o cultur muzical
modern, apreciind ns, destul de abrupt, c ...la noi
biserica a mpiedicat dezvoltarea muzicei, abtndu-se de la
drumul ce duce spre progres i oprindu-se pe un teren
neproductiv... Biserica la alte popoare a produs compozitori
i a nfiinat coli de muzic nainte de a exista
conservatoare, la noi nc n-a contribuit ntru nimic la
ameliorarea muzicei naionale (Albina Carpailor, Sibiu,
nr. 7, 1877, p. 79-82; 93-94).
Medicul George Baiulescu este i cel care a recenzat
cu patos derularea concertului instrumental, organizat n
ziua de 5/27 octombrie 1882 de ctre compozitorul C.
Porumbescu cu ajutorul Capelei oreneti.
n preambulul cronicii respective, George Baiulescu
aprecia: Cnd vedem c musica la noi se afl ntr-un astfel
George Baiulescu de stadiu de dezvoltare, nct suntem silii a trimite librete
(1886-1918) pentru opere romneti n strintate spre a ave partituri cu
Colecia Bibl. G. Bariiu
motive naionale, trebuie s simim o satisfaciune deosebit
ori de cte ori ne ofere ocasiune de a vorbi despre talentul artitilor notri indigeni, care lucr
i pe terenul musical, ca s ne emancipm de strini i s scpm de procedura normal de a
ne importa opere romneti din strintate. Astfel de ocasiuni sunt rare i tocmai de aceast
caus cu viua plcere raportm despre succesul eclantatu, ce l-a avut concertul, la care am
asistat Vinerea trecut cel dedicat compozitorului Ciprian Porumbescu (Gazeta
Transilvaniei, 22 oct./3 nov. 1882, p. 4).
Cronica respectiv nu este semnat de G. Baiulescu, precum se obinuiete; numele
autorului este ns numai menionat de C. Porumbescu n scrisoarea expediat din Braov, la
6 noiembrie 1882, n care se spune: asta-i critic, demn de Gazet... e scris cu bun
judecat i cu pricepere, de dr. Baiulescu (cf. Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti,
Edit. Muzical, 1974, p. 215).
Referine bibliografice: Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei. Cugetarea, Bucureti,
Editura Cugetarea-Georgescu Delafras, 1940, p. 68; Emil Bologa I., tefan Suciu, Primii medici ai
colilor romne din Braov, n Cumidava, IV, Braov, Muzeul Judeean Braov, 1970, p. 511-517;
Ilie Moru (coord.), Crturari braoveni (sec. XV-XX). Ghid bibliografic, Braov, CJCES-Bibl.
Municipal, 1972, p. 22; Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 1974, p.
213; Constantin Catrina, Studii i documente de muzic romneasc, Bucureti, Editura Muzical,
1986, p. 100; Horia Cristian, Zur Geschichte der Kronstdter Philharmonischen Gesellschaft..., n
Bertrge zur sudeuropischen Musikgeschichte, Mnchen, Edit. Musik Sdest, 2001, p. 148-157;
Gheorghe Pescu i colabor., n slujba Neamului Romnesc. Portrete astriste, Braov, Editura Pastel,
2006, p.106; Petre-Marcel Vrlan, Filarmonica Braov, 1878-2008, Braov, Editura Universitii
Transilvania, 2008, p.42.

BRSEANU, Andrei (n. 17 octombrie 1858, Drstele Braovului d. 19 august 1922,

Bucureti), profesor, folclorist i poet.
A studiat la Facultatea de Litere i Filozofie de la Viena i Mnchen (1878-1991). n
capitala Austriei, a fost i preedintele Societii Academice Romnia Jun. n ambiana
reuniunilor cultural-artistice i tiinifice romneti din acest centru universitar, A. Brseanu
l-a cunoscut ndeaproape pe tnrul compozitor Ciprian Porumbescu. A fost prezent la
conferina susinut de studentul bucovinean: Muzica antic a romanilor (3 ian. 1880) i a
cunoscut ndeaproape apariia lucrrii Coleciune de cntece sociale pentru studenii romni
(Viena, 1880). Colaboreaz cu Ciprian Porumbescu, cel care l-a i ndemnat s compun
versurile pentru Imnul Unirii (Pe-al nostru steag).

8
 ntlnindu-se apoi la Braov (1881-1883), Andrei
Brseanu a contribuit n mod direct la reuita primelor
spectacole cu opereta Crai Nou (11 i 12 martie st.n. 1882)
a aceluiai compozitor. Din zilele premergtoare primului
spectacol cu opereta Crai Nou se afl n Biblioteca
Universitar Lucian Blaga din Cluj-Napoca (Fondul
Andrei Brseanu, sertar 303/3), i o carte de vizit n care
sunt nsemnate, n creion, urmtoarele rnduri: Frate
Brsean! nainte de ce se vor mpri afiele pentru
reprez.[entaia] de mine trebuie anunat la poliie. Deci, s
mearg dup pauz cineva la Lenger i s-l roage s ia
toate msurile necesare. Eu nu pot c-s n pat trebuie s m
cru. Ce-i cu nslia pentru Anica?.
ntre anii 1881-1836, A. Brseanu a fost profesor la
Gimnaziul Romnesc din cheii Braovului; este apoi
Andrei Brseanu reprezentant al Astrei i director al revistei Transilvania
(1858-1922) din Sibiu. A fost membru al Academiei Romne.
Muzeul Brukenthal, Sibiu
La 25 de ani de la moartea lui Ciprian Porumbescu,
Andrei Brseanu i ncheia astfel cuvntarea, pe care a i publicat-o apoi n Gazeta
Transilvaniei (Braov, nr. 114, 25 mai/7 iunie 1908, pp.1-3): Curnd, prea curnd s-a mutat
dintre noi artistul acesta talentat, omul acesta bun... Luceafrul, ce ne luminase o clip i pe
care am fi voit s-l vedem strlucind mult vreme pe cerul vieii noastre naionale, din
nenorocire a czut prea curnd n noianul veniciei....
Andrei Brseanu a publicat folclor pe care l-a cules cu ajutorul elevilor aguniti
(Cincizeci de colinde..., Braov, Tipografia A. Mureianu, 1890) i a semnat, cu autoritate,
monumentala lucrare cu caracter monografic Istoria coalelor Centrale Ortodoxe Romne
Gr.Or.din Braov, 1902.
Referine bibliografice: Ion Grmad, Societatea Social Literar Academic Romnia
Jun, Arad, 1912, pp. 73-76; Radu-Octavian Maier, Semnalarea unor manuscrise din fondul Andrei
Brseanu, n REF, Bucureti, nr. 3, 1964, pp. 309-312; Mircea tefnescu, Cntecul revoluionar i
patriotic romnesc, Bucureti, Editura Muzical, 1974; Viorel Cosma, De la Cntecul Zavarei la
Imnurile Unitii Naionale, Timioara, Editura Facla, 1978, p. 128-136; Dicionarul General al
Literaturii Romne, vol. 1 (A-B), Academia Romn, Bucureti, Edit. Univers Enciclopedic, 2004, p.
465-466; Gheorghe Pescu i colab., n slujba neamului romnesc. Portrete astriste, Braov, Editura
Pastel, 2006, p. 32-35.

BHME, Friedrich, (sec. XIX). Este originar din Saxonia. A cntat la corn n Orchestra
oraului Braov Stadtkapelle; dirijorul formaiei n acea perioad fiind Anton Brandner
(1840-1900). Dei infirm, era un interpret eminent la corn i bariton (eufoniu). Dup ce a
colindat marile orae precum Berlin, Paris, Londra, Petersburg, Geneva, Budapesta .a., a
ajuns la Braov n ziua de 4 februarie 1881, iar de aici a plecat, prin demisie, la 16 aprilie
1883.
Dup nsemnrile compozitorului Ciprian Porumbescu, Friedrich Bhme a fost unul din
colaboratorii si cei mai apropiai. Din scrisorile expediate la Stupca aflm, de pild, c La
Braov, la gar, n-a fi crezut c m ateapt cineva. i totui ghici cine era? bunul,
btrnul Bhme, care mi-a ieit nainte pn la ua compartimentului, cu lacrimi n ochi, i
m-a mbriat fa de tot publicul cu atta cldur, nct aproape c m-am ruinat.... O alt
mprejurare de aceeai intensitate nobil. Spune C. Porumbescu, c pe cnd pregtea
momentul de a deschide concertul instrumental de la Reduta din 27 octombrie 1882, Bhme,
btrnul meu Bhme, cu ncercatul lui cvartet de sufltori cnta n camera de alturi. Suna
aa de frumos, aa de frumos. Ei executau Aceasta este ziua Domnului... Bhme mi-a fcut

9
cadou atunci un tablou splendid... ghirlande sub sticl ntr-un cadru aurit. Extraordinar de
frumos!.
Referine bibliografice: Viorel Cosma, Descoperirea manuscrisului partiturii de orchestr a
operetei Crai Nou de Ciprian Porumbescu, n Magazin, Bucureti, nr. 211, 31 octombrie 1961, p.8;
O scrisoare a lui Ciprian Porumbescu, n Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 14, 25 mai/7 iunie 1908,
p.1; Victor Buta, Friedrich Bhme prieten al lui Ciprian Porumbescu la Braov, n Ciprian
Porumbescu. Documente i mrturii, Suceava, Muzeul Suceava, 1971, p. 113-131; Nina Cionca,
Ciprian Porumbescu, Bucureti, Edit. Muzical, 1974, p. 187; Constantin Catrina, Semnificaia
documentar-istoric a unei partituri muzicale n manuscris: opereta Crai Nou de Ciprian
Porumbescu, n C. Catrina, Studii i documente de muzic romneasc, Bucureti, Editura Muzical,
1986, p. 67-79.

BRANDNER, Anton (n. 29 noiembrie 1840, Mhldorf-

Boemia d. 15 octombrie 1900, Braov).
Este absolvent al colii Pedagogice din Skt.
Joachinsthal (1854); studiaz n particular armonia i
orchestraia la Eger (Cracovia) i Viena. Obine un atestat
de dirijor pentru fanfar (1867), acest document fiind
semnat de Michael Zimmermann (1834-1907). n anul
1864 se afl ca instrumentist la Fanfara Regimentului 73
Infanterie din Viena, iar ntre anii 1869-1900 este dirijor la
Stadtkapelle (Braov). De asemenea, timp de 4 ani (1885-
1889), este i dirijorul corului Mnnergsangverein din
Braov. n anul 1897 (16-19 oct.) organizeaz la Ateneul
Romn din Bucureti o mic stagiune de 3 concerte
simfonice.
Datorit iniiativei dirijorului Anton Brandner de a
ntri componena Orchestrei oreneti (Stadtkapelle) o
alctuire majoritar din instrumentiti sufltori i cu Anton Brandner
instrumente de coarde (viori, viole, violoncele i (1840-1900)
contrabasuri) s-a inaugurat, ncepnd cu 6 mai 1878,
respectabila Societate Filarmonic / Kronstdter Philharmonischer Gesellschaft. Privind n
trecut, aceast orchestr braovean modern a avut ca predecesoare doar formaiile similare
din Petersburg (1802), Londra (1813), New York i Viena (1842), Bucureti (1868) i
Timioara (1871).

Societatea Filarmonic, dup 1879

10
 Cu aceast societate simfonic au avut prilejul s dirijeze, sau s fie acompaniai ca
soliti, nume de prim mrime ale muzicii romneti i europene: Ciprian Porumbescu
(1882), George Dima (1900), Richard Strauss (1921), George Enescu (1923), Felix von
Weingartner (1923), Edwin Fischer (1926) ct i, mai ales, dirijorii braoveni Anton
Brandner, Max Krause, Paul Richter, Victor Bickerich, Rudolf Lassel. De asemenea, unele
lucrri vocal-simfonice, interpretate de Societatea Coral Cntarea Romniei din Bucureti
(aflat n turneu), n frunte cu dirijorul Marcel Botez (1922, 1924, 1926) sau respectabila
Reuniune de Gimnastic i Cntri din Braov, dirijat de George Dima (1875) i Nicolae
Popovici (1887), au fost acompaniate de aceast important reuniune simfonic.
Ca dirijor a interpretat n concerte publice numeroase lucrri simfonice i vocal-
simfonice (oratorii i cantate): Beethoven: Simfoniile I-VIII; Uvertura Coriolan; Mozart:
Uvertura Flautul fermecat, Concertul nr. 10 pentru pian i orchestr; Haydn: Simfonia nr. 4
n Re major; Saint-Sans: Dans macabru; Smetana: Uvertura Srutarea; Mendelssohn-
Bartholdy: Simfoniile nr. 3, 4 i 5; uverturi, oratorii, lieduri; Grieg, Peer Gynt; Glinka,
Kamarinskaia; Weber, Concertul pentru clarinet i orchestr op. 74; Rode, Variaiuni;
Volkmann, Concertul pentru violoncel i orchestr; Wagner, Uverturile Taunnhuser i
Rienzi; Schubert, Menuet n si minor; Bocherini, Menuet; Bach, Preludiu nr. 1.
De asemenea n unele concerte simfonice au mai fost interpretate i unele lucrri
semnate de A. Brandner: Hora Sinaia, Uvertura festiv, Marea polonez, diverse maruri,
polci, potpuriuri, cadriluri.
Dl. Anton Brandner, apreciaz criticul muzical C.M. Cordoneanu e un distins
teoretician i dirijor care, prin competena i prin gustul su estetic-artistic, a reuit s pun
capela oraului aproape pe aceeai linie cu marile orchestre reputate din Europa. ntr-adevr,
execuiunea pieselor, de la clasicismul cel mai dificil i delicat, pn la variatele capricii ale
musicei moderne actuale, se face cu o deosebit acuratee i o bine inspirat nuanare
(1990).
Anton Brandner promoveaz cu iscusin i pasiune creaiile i prelucrrile de folclor
ale muzicienilor romni, aa cum s-a ntmplat i dup concertul din 10 sept. 1879 cnd au
cntat la Braov J. Brahms i I. Ioachim i despre care presa local consemna: Pn trziu n
noapte lutarii cei mai de frunte de aici au trebuit s le cnte A ciobanului i alte jocuri i
melodii romne. D.(omnul) Johannes Brahms care trece astzi de cel mai mare compozitoriu,
a esprimat fa de directorul capelei oreneti de aici [Anton Brandner] dorina s-i
mprteasc piesele cele mai alese romne ce le posede. Capela [a] i executatu, cu
ocasiunea banchetului dup concert mai multe piese romne, ntre cari i un potpuriu prea
frumos (subl.n.), cari au fost ascultate de ctre artiti cu mare ateniune. (Gazeta
Transilvaniei, Braov, nr. 73, 12/24 sept. 1879, p.4).
Referine bibliografice: Concert Phylarmonic, n Rsboiul, Bucureti, nr. 1173, 15 oct. 1880,
p. 4; Suvenire pentru o compoziie romneasc, n Familia, Oradea, nr. 33, 1884, p. 349; Jubileul
dirigintelui Brandner, n Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 212, 28 sept. / 10 oct., 1894; C.M.
Cordoneanu, Musica la Braov, n Romnia Musical, Bucureti, 1-15 sept. 1900, p. 111; K.H,
Himsch, Anton Brandner, n Jahrasberich der Kronstdter Philharmonischen Gesellschaft ber das
Vereinsjahr 1900/1901, 1901, p. 5-16; Concertul simfonic din nov. [Comemorarea lui Anton
Brandner], n Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 139, 28 nov. 1924, p. 2; Jubileul de 50 de ani al
Societii filarmonice din Braov, n Gazeta Transilvaniei, Braov, 15 apr. 1928; Octavian Lazr
Cosma, Hronicul muzicii romneti, vol. IV (1859-1898), Bucureti, Editura Muzical, 1976, p. 75,
103-104; Constantin Catrina, Die erste siebenbrgische Musik-zeit-schrift, n Karpatenrundschau,
Braov, nr. 9, 2 mart. 1979, p. 6; Constantin Catrina, O gazet muzical braovean de la sfritul
secolului al XIX-lea, n SCIA (s.TMC), tom 27, 1980, p. 146-148; Octavian Lazr Cosma, Hronicul
muzicii romneti, vol. V (1898-1920), Bucureti, Editura Muzical, 1983, p. 176-178; Iuliu I. Roca,
Ode prin Bucuresci. Muzica la sfrit i nceput de secol (1882-1904). Ed.ngr.pref.de Despina
Petecel, Bucureti, Editura Muzical, 1987, p. 73-74; Horia Cristian, Un dirijor de neuitat. 100 de ani

11
 de la moartea lui Anton Brandner (trad.din l.germ.), n Karpatenrundschau, Braov, nr. 42, 21 oct.
2000; Horia Cristian, Zur Geschichte der Kronstdter Philharmonischen Gesellschaft..., n Beitrge
zur sdosteuropischen Musikgeschichte, Mnchen, 2001, p.148-158; Constantin Catrina, Muzica i
muzicienii Braovului n secolul al XIX-lea, n ara Brsei, Braov, nr. 5, 2006, p. 100-111; Petre-
Marcel Vrlan, Filarmonica Braov, 1878-2008, Braov, Editura Universitii Transilvania, 2008, p.
33-39.

CHELARIU, (Chelaru), Gheorghe (n. 2 martie 1855, Stroieti, Bucovina d. 1925 ?),
profesor i publicist.
i-a ncheiat studiile liceale la Suceava iar Facultatea de Filozofie la Viena. Devine
profesor la coala Real i bibliotecarul coalelor Centrale Romne din cheii Braovului
(1883-1898). Este director la aceeai instituie ntre anii 1917-1919 i apoi director definitiv
la Liceul Dr. I. Meot (1920-1922).
Profesorul Gh. Chelariu a fost un apropiat al muzicianului Ciprian Porumbescu nc din
anul 1880. Astfel, pe cnd se afla n Bucovina, la Stroieti, se hotrte mpreun cu Ciprian
Porumbescu s ajung la Gimnaziul Romnesc din cheii Braovului. Colegi, deci, la acelai
gimnaziu, Ciprian Porumbescu se va sftui mereu cu Gh. Chelariu despre starea sa de
sntate. Cum ...pe atunci de la 27 octombrie 1882 am tot tuit i de cele mai multe ori
scuipam snge... N-am spus nimnui nimic... Numai lui Neagoe, Chelariu i Nastasi m-am
destinuit i prietenii au hotrt c trebuie s plec [la tratament].
Peste ani, profesorul de botanic i zoologie Gheorghe Chelariu, va publica n Anuarul
Liceului Andrei aguna din Braov (1924-1925) un articol de cteva pagini intitulat:
Amintiri despre C. Porumbescu.
Referine bibliografice: Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei. Cugetarea. Material
romnesc. Oameni i nfptuiri, Bucureti, Editura Cugetarea-Georgescu Delafras, 1940, p. 187.
Viorel Cosma, Ciprian Porumbescu. Monografie, Bucureti, ESIP, 1957, p. 28; Nina Cionca, Ciprian
Porumbescu, Bucureti, Edit. Muzical, 1974, p. 157-219; Paul Leu, Ciprian Porumbescu. Ed. a II-a
rev.i adugit, Bucureti, Editura Muzical, 1978, p. 100-133.

CIURCU, Nicolae I. (n. 1854, Braov d. 31 mai

1898, Braov), editor i tipograf. Este fiul comerciantului
Ioan Ciurcu i al Carolinei (n. Carcalechi). Dup cursurile
primare i gimnaziale de la Braov se angajeaz ca
ucenic librar; apoi, timp de civa ani se afl n Bucureti,
unde lucreaz la Librria i Casa de Editur Socec. Din
anul 1880, mpreun cu fratele su Ioan, devine
proprietarul unei librrii i case de editur. Iniiaz, de
exemplu, dup 1890, o serie de ase colecii de tiprituri
ntre care i una intitulat Biblioteca muzical.
Practicnd vnzarea de carte i note muzicale prin
comisioane, ntre cei dinti colaboratori va fi i
compozitorul Ciprian Porumbescu. La apariia partiturilor
Hora Braovului, Tupilu prin ngru i Potpuriu din
opereta Crai Nou se putea citi chiar pe prima copert a
Nicolae I. Ciurcu tipriturilor respective: ...n comisiunea librriei N.I.
(1854-1898) Ciurcu. De asemenea, vnzarea biletelor pentru primele
Colecia Muzeul din chei
spectacole cu opereta Crai Nou s-a fcut prin Librria
N.I. Ciurcu i seara la cas.
ntre primele scrisori expediate din Nervi-Italia, Ciprian Porumbescu se adresa astfel
confrailor si din Braov (13 decembrie 1882): Tu, iubite Nastasi, i fratelui Ciurcu, v
mulumesc pentru fatiga [fapta bun] care a-i avut-o cu mpachetarea i trimiterea notelor.

12
Au venit toate bine, dei cam trziu (Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 114, 25 mai / 7 iunie,
1908, p. 1, 3).
Repere bibliografice: Ion Mulea,
Din istoria tipografiei, editurii i librriei
romneti n Ardeal (1830-1918), Cluj,
Tipografia Cartea Romneasc, 1939; Ilie
Marin, 50 de ani de la nfiinarea librriei
editoare: Fraii Ciurcu din Braov, n
Transilvania, Sibiu, nr. 11-12, 1930, p.
64-66; Emil Micu, Librria Ciurcu, n Drum
Nou, Braov, 15 nov. 1968, p. 2; Mircea
Tomescu, Istoria crii romneti. De la
nceputuri pn la 1918, Bucureti, 1962, p.
160; Semnificaiile expoziiei Ciurcu, n
Drum Nou, Braov, nr. 7424, 15 nov. 1968,
p. 2; Ilie Moru, Editura Ciurcu din Braov,
n Revista bibliotecilor, Bucureti, nr. 4,
1960, p. 217-218; Ioan Ciurea, Fraii
Nicolae i Ioan. I. Ciurcu, n Astra, Braov,
nr. 11, 1971, p. 10; Ilie Moru (coord.),
Crturari braoveni (Sec. XV-XX). Ghid
Biobibliografic, Braov, Editura CJCES-
Biblioteca Municipal, 1972, p. 60-61;
Vasile Oltean, Configuraia istoric i
bisericeasc a Braovului (Sec. XIII-XX),
Sibiu, Editura Andreiana, 2010, pp. 582-592;
Stelua Pestrea Suciu, Strzi, case, oameni
Colecia C. Catrina din Braov, Braov, Editura Faton, 2011, p.
102-104.

COSTI, Gluc (a doua jumtate a sec. XIX primele dou decenii ale sec. XX),
lutar.
Din toate datele adunate n timp despre Costi Gluc de abia acum se poate spune cte
ceva. n primul rnd, nsemnrile lui Ciprian Porumbescu ni s-au prut cele mai concrete.
Astfel, scriind unui prieten al su pe nume Christache, pe cnd Porumbescu se afla la Nervi,
n Italia (11 ian. 1883), acesta i va comunica pe un ton cvasi mobilizator: Cu durere aud c
esci tot bolnav. Dee Domnul s te faci i tu bine -apoi ntlnindu-ne n Braov, s serbm o
renviere a sntii noastre colea cu un buchet teribil, s ne cnte Gluc i Brandner de s
clocoteasc toate mahalalele... (subl.n.). i Sextil Pucariu (1877-1948), lingvist, filolog i
istoric literar, originar din Braov, va consemna din aducere aminte: Braovul a avut civa
lutari vestii... Fraii Gluc de pild au ncntat copilria i adolescena mea....
Din aproape n aproape, Gazeta Transilvaniei, ziarul romnilor de dincoace de Carpai,
l menioneaz mereu pe Costi Gluc (Costi Sibianu?), ca fiind un excelent i vestit, lutar
al locului; el a cntat n anii si de glorie i n cteva metropole din Vestul i Estul Europei:
Belgia (Burges), Frana (Paris), Ungaria (Budapesta), Rusia (Moscova), iar pe cnd se afla la
Braov, mai ales vara, cnta cu foc n grdinile marilor restaurante: La Pomul Verde,
Europa sau Vila Kertsch. ntr-o mprejurare mai special, Costi Gluc-Sibianu a
instruit gratuit corul din Braovu Vechi.
Cu fiecare ocazie, prezena Capelei condus de Costi Gluc se constituia ntr-o Fal
naional, bucurie, phare, cntri... fie c vioara-i drgua cnt, dar cnt (Tribuna, Sibiu,
nr. 85, 14/26 apr. 1892, p. 337).

13
 Strunele virtuozului Costi Gluc i atrseser nc atenia i celui care prin suferin
i ncorda vioara departe de meleagurile Bucovinei i rii Brsei: Ciprian Porumbescu.
Referine bibliografice: Ilie Berg, Sptmna Luminat n Braov (Marele Concert), n
Tribuna, Sibiu, nr. 85, 14/26 apr. 1892, p. 337; Grigore Foit, Ciprian Porumbescu confesiuni
autografice, n Ciprian Porumbescu. Documente i mrturii, Suceava, Muzeul Suceava, 1971, p. 133-
155; Sextil Pucariu, Braovul de altdat. Cuvnt nainte de Ioan Colan, Ed.ngr.de erban
Polverejan, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1977, p. 239.

DIMA, Pantelimon (Pandele) (n. 27 iulie 1840,

Braov d. 6 august 1929, Cluj).
A fost profesor de matematic la Liceul Andrei
aguna din Braov, autor de manuale colare i n 5
rnduri dirijorul Reuniunii Romne de Gimnastic i
Cntri. Pantelimon (Pandele) Dima a cntat la vocea
de bas din corul aflat sub bagheta fratelui su,
compozitorul, dirijorul, profesorul i cntreul
Gheorghe Dima (1847-1925).
Cu ocazia reactivrii Reuniunii Romne de
Gimnastic i Cntri din Braov [1924] n fruntea
creia se afla Tiberiu Brediceanu, ca preedinte, sunt
proclamai membrii de onoare fotii dirijori Gheorghe
i Pandele Dima, precum i reputata solist a aceleiai
Reuniuni Maria G. Dima... Scrisoarea de mulumire a
lui Pandele Dima... este deosebit de interesant n
Pantelimon, Dima coninutul ei exprimat prin modestul post-scriptum care
(1840-1929) constituie un adevrat document istoric al njghebrii i
Colecia Muzeul Casa Mureenilor, Braov
apoi nfiinrii seciei corale a susnumitei reuniuni
(Constantin Zamfir, 1974).
Dup data de 15 noiembrie 1882, cnd Ciprian Porumbescu a plecat la tratament n
Italia, Pandele Dima, mpreun cu Nicolae Pop, preiau catedra de muzic pe care o vor
suplini n favoarea colegului lor, muzicianul de la aguna (1881-1883).
Referine bibliografice: Axente Banciu, Pandele Dima, n ara Brsei, Braov, nr. 3, 1929, p.
291-292; Pantelimon Dima, n Anuarul Liceului Andrei aguna, Braov, 1928-1929, p. 24; Constantin
Zamfir, George Dima muzician i om de cultur, Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 36-37.

GEIF[F]RIG, Hermann (2 mai 1850, Tringen,

Germania 21 decembrie 1886, Sibiu), organist, pianist,
profesor i compozitor.
ndeplinete funcia de organist la Biserica Neagr din
Braov, apoi profesor de muzic la Gimnaziul Romnesc
din cheii Braovului (1879-1880) i dirijorul Reuniunii de
Gimnastic i Cntri din Braov (1878-1883). Numele lui
H. Geif[f]rig apare mereu n corespondena lui Ciprian
Porumbescu. n primul rnd din toamna anului 1881, lui
Porumbescu i se ofer i postul de dirijor secund al
Reuniunii de Gimnastic alturi de Hermann Gei[f]frig, care
va rmne nc dirijorul principal. Actuala org a
La nceputul lui septembrie, n 1882, Ciprian Bisericii Negre din Braov
Porumbescu va scrie astfel surorii sale, Mrioara: Tocmai a fost construit ntre anii
1836-1839 de ctre
acum a plecat Geifrig, a avut o or de meditaie cu mine, i Carl Buchholz din Berlin
te salut. Cnt game, apoi cele 100 de exerciii ale lui

14
Czerny i mi-am comandat marele manual de Lebert i Stark. Progresez destul de iute i
Geifrig e de prere c el se va mndri odat cu mine (Nina Cionca, 1974, p. 197), De
asemenea, ntr-o alt scrisoare i se comunic Marioarei: Ieri diminea, dup lecia de pian,
am fost cu Geifrig la Biserica Neagr sus la org i el mi-a cntat ceva dar ct de mre, ct de
patetic i sublim rsun aceast org! i apoi cntul su el cnt mai bine dect concertistul
acela!.
Herman Gei[f]frig este i compozitorul lucrrilor corale: Hora dorobanilor de la
Grivia i Durerea steanului romn.
Referine bibliografice: Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 44, 21/9 iun. 1877; Constantin Zamfir,
George Dima, muzician i om de cultur, Bucureti, Edit. Muzical, 1974, p. 45; Nina Cionca, Ciprian
Porumbescu, Bucureti, Edit. Muzical, 1974, p. 160 passim; Hans Peter Trk, Paul Richter, Bucureti,
Kriterion Verlag, 1975, p. 14, 17; Constantin Catrina, Cntecele transilvnenilor pentru Independen
Naional, n SCIA (s.TMC), Bucureti, Tom 24, 1977, p. 147; Idem, Studii i documente de muzic
romneasc, Bucureti, Edit. Muzical, 1986, p. 31; Horia Cristian, Zur Geschichte der Kronstdter
Philharmonischen Gesellschaft..., n Beitrge zur sdosteuropaischen Musikgeschichte, Mnchen, Edit.
Musik Sdost, 2001, pp. 148-157; Viorel Cosma, 40 de ani n fotoliul de orchestr, vol. 2, Bucureti, Edit.
Pegasus Press, 2003, p. 11.

ILASIEVICI, Ipolit (n. 20 februarie 1836, Puca-

Storojine, Bucovina d. 19 noiembrie 1923, Braov), profesor.
A studiat clasele gimnaziale i teologia la Cernui. A
urmat apoi Facultatea de Filozofie din Viena. n cadrul
Societii Romnia Jun l cunoate i particip la manifestrile
cultural-artistice iniiate de ctre Andrei Brseanu i Ciprian
Porumbescu. ntre anii 1869-1870 este profesor de tiine
naturale i matematic la Gimnaziul Romnesc din cheii
Braovului. ntre anii 1889-1894 este directorul coalelor
Centrale Romne.
Ipolit Ilasievici face parte din grupul intelectualilor
bucovineni care l-au susinut moral pe Ciprian Porumbescu n
anii de la Braov. Fire retras i timid, profesorul I. Ilasievici
Ipolit Ilasievici, este mai puin menionat n lucrurile dedicate compozitorului C.
(1836-1909?) Porumbescu.
Colecia C. Catrina
Referine bibliografice: Andrei Brseanu, Istoria coalelor
Centrale Romne..., Braov, Tip. Circu&Comp, 1902; Viorel Cosma, Ciprian Porumbescu.
Monografie, Bucureti, ESIP, 1957, p. 28: Paul Leu, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Edit. Muzical,
1978, p. 110; Nina Cionca, Ciprian Porumbescu. Album ilustrat comemorativ, 1883-1983, Bucureti,
Edit. Muzical, 1984; Wolfgang Sand, Kronstadt. Das Musikleben einer multietnischen Stadt bis zum
Ende des Habsburgerreiches, Gehann Musik Verlag, Kludenbachm 2004.

LENGHER (Lenger, Lengeriu), Ioan (n. 1837 22 mai 1932), avocat.

Din unele informaii locale se apreciaz c Ioan Lengher era de loc din prile
Banatului. El este cel dinti dintre braoveni care anun c ...dei sprijinul din partea
publicului pentru Reuniunea Gimnastical n-a fost prea clduros, totui Reuniunea nu s-a
descurajat ci i-a ncordat toate puterile, i a mai dezvoltat o nou Reuniune n snul su
adic Reuniunea de cntri (Arh.St. Registrul de Protocol, 1863-1878).
La 21 aprilie 1868, I. Lengher este ales ca preedinte al Reuniunii de Gimnastic i
Cntri din Braov. Din aceast calitate insist pentru dezvoltarea unei biblioteci dotat cu
partituri muzicale i pentru donaii materiale i bneti. n anul 1882, mpreun cu
compozitorul Ciprian Porumbescu se deplaseaz la Chiztu, ca invitai la Jubileul de 25 de
ani de activitate ai Corului (1857-1882), instruit de preotul Trifu epeian (1819-1887). Cu

15
 acest prilej, I. Lengher rostete o salutare verbal dintre cele
mai nsufleitoare, iar Ciprian Porumbescu este cooptat n
juriul concursului, mpreun cu: dr. Iosif Gall, preedinte,
Nichi Popovici, profesor de muzic n Caransebe, Iosif
Czegka, directorul Reuniunii de Cntri din Lugoj, R. K.
Krrsz, directorul Societii Filarmonice din Timioara, G.
Crciunescu, protopop n Belin, Coriolan Brediceanu, avocat
n Lugoj, P. Rotaru, directorul publicaiei Luceafrul din
Timioara i t. Velovan, directorul colii Normale din
Caransebe. Fiind ales n juriul de arbitrii noteaz Ciprian
Porumbescu aveam vot aproape decisiv. Eu i Lengher
furm srbtorii n gradul superlativ i pretutindeni furm
primii ct se poate de bine (Virgil Birou, 1857, p. 17-42).
Dup ncheierea festivitilor prilejuite de aniversarea
Ioan Lengher Corului de la Chiztu, C. Porumbescu se adreseaz astfel
(1837-1932) surorii sale Mrioara: Corurile premiate sunt att de
minunate nct societatea noastr de cntare din Braov i fa
de ele nimica ntreag (Apud Corul din Chiztu, 2004, p. 133-134).
La ndemnul lui Ion Lengher, Ciprian Porumbescu va redacta i tipri n Gazeta
Transilvaniei (Braov, nr. 107 i nr. 108, 1882) un articol n dou pri: Serbare de la
Chiseteu. i pe cnd se afla la Genoa, n Italia, i transmite lui L. Nastasi: Mi-a scris
Lengher o epistol de am plns. Bun suflet de om.
Referine bibliografice: Gh. Chelariu, Amintiri despre Ciprian Porumbescu, n Anuarul
Liceului A aguna, Braov, 1924-1925; C. Moga, Advocatul Ioan Lenger (1837-1923) sau
Puintic dreptate i celor mori, n Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 20, 11 mai 1944, p. 3, 4; Sever
epeian, Corul de la Chiztu. 100 de ani, 1857-1957, Bucureti, Editura de Stat Didactic i
Pedagogic, 1957; Viorel Cosma, Ciprian Porumbescu. Monografie, Bucureti, EDIP, 1957, p. 28;
Virgil Birou, Ciprian Porumbescu la Chiztu, n Studii Muzicologice, vol. VI, Bucureti, Uniunea
Compozitorilor, 1957, p. 17-42; Constantin Catrina, Contribuii la cunoaterea bibliotecii muzicale a
Reuniunii de Gimnastic i Cntri din Braov, n Cumidava, IV, Braov, Muzeul Judeean Braov,
1970, p. 485-501; Grigore Foit, Ciprian Porumbescu confesiuni autobiografice, n Ciprian
Porumbescu. Documente i mrturii, Suceava, Muzeul Suceava, 1971, p. 133-155; Nina Cionca,
Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 1974; Nina Cionca, Ciprian Porumbescu. Album
ilustrat comemorativ, 1883-1983, Bucureti, Editura Muzical,
1984, p. 78; Corul din Chiztu. Ed.ngr.de Constantin Tufan
Stan, Timioara, Editura Marineasa, 2004, p. 268 passim;
Dumitru Jompan, Coruri din Banat. Lexicon, vol. I (A-J),
Reia, Editura Bantul Nostru, 2005, p. 100-104.

MUREIANU, Aurel (n. 20 iunie 1847 Braov d. 8

iunie 1909, Braov), publicist.
Este fiul lui Iacob Mureianu redactor i
proprietar al Gazetei de Transilvania. Clasele primare i
secundare le absolv la Braov i Cluj. n anul 1865 se
afl la Facultatea de Drept de la Viena unde obine i
titlul de doctor n drept (1872-1877).
ntre anii 1878-1909 este redactorul i conductorul
Gazetei de Transilvania. Ca om de cultur i publicist, A.
Mureianu devine un susintor al ideilor cultural-
tiinifice i artistice ale romnilor transilvneni i Aurel Mureianu
(1847-1909)
intervine favorabil n derularea turneului ntreprins de

16
Corul Mitropolitan i dirijorul Gavriil Musicescu n Transilvania i Banat (1890).
Asigur publicarea unor articole i tiri despre spectacolele cu opereta Crai Nou i
concertul instrumental organizat de Ciprian Porumbescu din octombrie 1882. Este interesat
de reuita activitilor muzicale ntreprinse de Gheorghe Dima, Paul Richter, Rudolf Lassel
etc. n Gazeta de Transilvania spre exemplu, muzica romneasc i are cronica ei pe timp de
aproape 100 de ani.
Din anul 1888, cnd deschide propria-i tipografie, editeaz mai multe cri de istorie i
beletristic, anuare i monografii, precum i broura Muzic i dansuri la romni n veacurile
XVI-XVIII de Valeriu Branite, Braov, Tip. A. Mureianu, 1909 etc.
Referine bibliografice: Ion Breazu, Literatura Transilvaniei, Sibiu, 1944, p. 125-134; Lucian
Predescu, Enciclopedia Romniei Cugetarea, Bucureti, Editura Cugetarea-Georgescu Delafras,
1940, p. 577; Mircea Gherman, Mureenii, n Magazin Istoric, Bucureti, nr. 4, 1968, p. 2-7; Mircea
Bltescu (coord.), 130 de ani de la apariia Gazetei de Transilvania, Braov, CJCES-Soc. de tiin i
Filiala Uniunii Zaritilor din Braov, 1969, p. 115-136; Ilie Moru (coord.), Crturari braoveni (Sec.
XV-XX). Ghid biobibliografic, Braov, CJCES-Bibl. Municipal, 1972, p. 153-184; Vasile Oltean,
Configuraia istoric i bisericeasc a Braovului (sec. XII-XX), Sibiu, Editura Andreiana, 2010, p.
594-595.

NASTASI, Lazr (n. 4 aprilie 1845, Siret, Suceava

d. 1912 ?), pedagog i publicist.
Dup studii gimnaziale i un an de teologie la
Cernui urmeaz Facultatea de Filozofie din Viena.
ncepnd cu anul colar 1871-1872 i pn la
pensionare, n 1905, este profesor de matematic i
fizic n cadrul Gimnaziului Romnesc din cheii
Braovului.
Din corespondena primit de la Ciprian
Porumbescu sau din aceea expediat de profesorul
Lazr Nastasi ctre creatorul operetei Crai Nou, se
poate nelege c a fost vorba despre o prietenie i un
respect ce s-au dovedit mereu ntre cei doi fii ai
Bucovinei.
nc din anul 1880 profesorul L. Nastasi se va
adresa astfel lui Ioan Novac, preedintele Reuniunii de
Lazr Nastasi Cntri i Muzic din Oradea: Domnul Porumbescu
(1845-1912?)
foto: Colecia C. Catrina compozitorul piesei Cisla ntr-o epistol privat ce-mi
adreseaz, mi d s neleg c, dei cu cei 15 fl. ce i s-a
avisat pentru decopierea piesei numite, i s-a pltit lucrul, dnsul nu mai atepta o remunieraie
i pentru lucrarea sa spiritual, de oarice aceasta cu adosul, c Dl. Porumbescu este unicul
dintrei cei puini care se ocup de crearea de piese muzicale originale naionale, c este
student fr mijloace i c o remuneraie patriotic i-ar servi ca mijloc de ncurajare
(Arh.St.Braov, Fondul Reuniunii de Gimnastic i Cntri, 1880, fila 16).
Chiar n zilele n care se pregtea s prseasc definitiv Braovul pentru a ajunge n
Italia (Nervi) la tratament, Ciprian Porumbescu i scria astfel printelui su Iraclie: Treburile
mele financiare cu persoanele crora le datoresc, croitorul, tipograful, librarul, cu care stau n
relaiuni banale, le-am regulat i le-am comunicat toate lui Nastasi... Nastasi mi e destul de
sincer i am ncredere n el. Opurile mele nepublicate se afl la el. i tot Nastasi este cel care
i va trimite confratelui su, n Italia, vioara i partiturile respective, dar i, mai mult,
paralele trebuincioase ntoarcerii compozitorului la Stupca. Pentru toate cele dorite i
mplinite, Ciprian i va rspunde astfel profesorului Lazr Nastasi: i mulumesc, i-i
mulumesc de mii de ori din adncul inimii mele... (Nervi, 17 fevr. 1883).

17
 Din toate studiile i documentele ce s-au publicat pn astzi, Lazr Nastasi rmne cea
mai apropiat persoan, n anii de la Braov, fa de tnrul profesor Ciprian Porumbescu,
colegul su.
Referine bibliografice: Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei. Cugetarea, Bucureti,
Editura Cugetarea-Georgescu Delafras, 1940, p. 586; Constantin Catrina, Contribuii la cunoaterea
bibliotecii muzicale a Reuniunii de Gimnastic i Cntri din Braov, n Cumidava, IV, Braov,
Muzeul Judeean Braov, 1970, p. 485-501; Paul Leu, Ciprian Porumbescu. Monografie, Suceava,
Muzeul Suceava, 1972, p. 117-169; Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical,
1974, p. 157-219; Constantin Catrina, Ciprian Porumbescu o sut douzeci i cinci de ani de la
natere, Braov, CJCES-Filarmonica de Stat George Dima, ntreprinderea Poligrafic, 1978, p. 26-27.

NEAGOE, Ioan (n. 1 ian. 1849, Sebe, Alba d. 6 dec, 1910, Bucureti), medic i om de
tiin.
Dup absolvirea liceului de la Blaj a studiat la Universitatea din Viena. Din anul 1877
se stabilete la Braov ca specialist n medicin general i chirurgie. Dup mai multe
consultaii i recomandri medicale acordate profesorului i compozitorului Ciprian
Porumbescu, Ioan Neagoe semneaz la 3 noiembrie 1882 urmtorul Atestat medical:
Subscrisul constat prin aceasta c domnul Ciprian Porumbescu, prof. de muzic vocal la
Gim.centr.gr.orient. din loco, sufere de un morb cronic la plmni i c spre vindecare este
neaprat de lips a cerceta pentru lunile de iarn clima Italiei Mentone, fiind temperatura i
schimbrile ei prea dese i mari, periculoase deocamdat n loco. Adevrul acestei
constatri ntrete i adeverete prin propria subscriere Dr. Neagoe. Braov, n 3/11 82.
(Textul acestui document medical a fost transcris dup facsimilul publicat de Emil I. Bologa
n Cumidava, Braov, vol. IV, 1970, p.508-510.)
Din anul 1884 dr. Ioan Neagoe se transfer la Bucureti, la Spitalul Colentina i ca
profesor de igien la Liceul Matei Basarab. Colaboreaz n presa vremii cu articole despre
sntatea public, apoi cltorete n Italia, Frana i Spania pentru schimb de experien i
documentare tiinific. De asemenea face parte, mpreun cu I. Slavici, din cercul
fondatorilor ziarului Tribuna din Sibiu.
Referine bibliografice: Andrei Brseanu, Istoria coalelor Centrale Gr.Or.din Braov, 1902,
p. 390; Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei.
Cugetarea, Bucureti, Editura Cugetarea-Georgescu
Delafras, 1940, p. 587-588; Arnold Huttman, Valeria Climan,
Medici braoveni prieteni ai lui Eminescu, n Astra, Braov,
nr. 9, 1967, p. 10; Emil I. Bologa, tefan Suciu, Primii medici
ai colilor romne din Braov, n Cumidava, IV, Muzeul
Judeean Braov, 1970, p. 508-510; Grigore Foit, Ciprian
Porumbescu confesiuni autobiografice, n Ciprian
Porumbescu. Documente i mrturii, Suceava, Muzeul
Suceava, 1971, p. 133-155; Ilie Moru (coord.), Crturari
braoveni (sec. XV-XX). Ghid biobibliografic, Braov, CJCES-
Bibl. Muncipal, 1972, p. 161; Nina Cionca, Ciprian
Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 19+74, p. 157-219;
Acte, documente i scrisori n cheii Braovului. Text cules i
stabilit, note de Vasile Oltean. Prefa de Alexandru Duu,
Bucureti, Editura Minerva, 1980, p. 161.

PETRA-PETRESCU, Nicolae (n. 7 noiembrie 1848,

Nicolae Petra-Petrescu
(1848-1928)
Colecia Muzeului din chei
Ibneti, jud. Mure d. 25 iunie 1928, Sbiu), publicist,
traductor i economist.
Urmeaz coala primar n satul natal, apoi la
Reghin i Bistria. n anul 1869 obine bacalaureatul la

18
Blaj. i continu studiile la Seminarul Teologic de la Sibiu. Se angajeaz apoi ca funcionar
la Banca Albina dup care devine directorul Bncii Cordiana din Fofeldea (Sibiu). A fost n
timp bibliotecar al Astrei, arhivar i membru n conducerea Eforiei coalelor Centrale Greco-
Ortodoxe din Braov. n perioada braovean l-a cunoscut ndeaproape pe profesorul,
dirijorul i compozitorul Ciprian Porumbescu; la rndu-i, muzicianul l va meniona ntr-o
scrisoare din 1882: ...[astzi] a venit ntmpltor un prieten al meu Petrescu care m-a
ntrebat dac nu-s cumva bolnav, deoarece sunt grozav de palid (Nina Cionca, 1974, p. 195).
Nicolae Petrea-Petrescu va publica apoi articolul biografic Ciprian Porumbescu,
compozitor romn din care reinem urmtoarele consideraii: Caracterul lui sincer i blnd,
inima lui nobil insuflau simpatie la toi ci l-am cunoscut;... n scurta lui petrecere aici [la
Braov], a dat dovezi de capacitate i talent rar. Locul lui cu anevoie se va putea ocupa cu o
persoan care s-l suplineasc ntru toate (Anuarul Poporului, calendar pe anul 1884, Sibiu,
p. 57-81).
Referine bibliografice: Gh. Preda, Nicolae Petra-Petrescu (Moul), Sibiu, Tip. Asociaiunii,
1926; Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei. Cugetarea. Material romnesc. Oameni i
nfptuiri, Bucureti, Editura Cugetarea-Georgescu Delafras, 1940, p. 650-651; Bibliografia general
a etnografiei i folclorului romnesc. I (1800-1891). Cuvnt nainte de M. Pop. Prefa de A. Fochi,
Bucureti, EPL, 1968; Elena Dunreanu, Bibliotecari ai Astrei publiciti, n Centenarul revistei
Transilvania. Sesiuni de comunicri 11-12 mai 1968, Sibiu, Biblioteca Astra Sibiu, 1969, p. 29-36;
Elena Dunreanu, Personaliti transilvnene, Sibiu, Biblioteca Astra Sibiu, Colecia iconografic,
1971; Corneliu Dragoman, Asociaiuna Astrei. Activitatea editorial la Sibiu, Sibiu, Biblioteca
Astra Sibiu, 1973; Dicionarul Literaturii Romne de la origini pn la 1900, Bucureti, Editura
Academiei Romne, 1979, p. 675; Georgeta Rduic i Nicolin Rduic, Calendare i almanahuri
romneti (1731-1918). Dicionar bibliografic, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1981,
p. 150; Dicionarul General al Literaturii Romna, vol. V (P-R), Bucureti, Editura Univers
Enciclopedic, 2006, p. 174; Iordan Datcu, Dicionarul Etnologilor Romni. Autori. Publicaii
periodice. Instituii. Mari colecii. Bibliografii. Cronologii. Ed. a II-a revzut i mult adugit,
Bucureti, Editura Saeculum IO., 2006, p. 706; Gheorghe Pescu i colab., n slujba Neamului
Romnesc. Portrete astriste, Bucureti, Editura Pastel, 2006, p. 198-199.

POP (Popp, Popu), Nicolae (Nicolau) (n. 13

Nicolae Pop
(1840-1888)
Colecia Muzeului din chei
continuarea studiilor gimnasiali. Braov n 16/22 ianuarie 1869 (Arh.St. Fondul Eforia
coalelor, dosar nr. 127, fl. 6).
decembrie 1840, Ghimbav d. 19 august 1888, Braov),
pedagog i publicist; autor de manuale colare.
A urmat Gimnaziul Romnesc din cheii
Braovului; n timpul colii studiaz muzica psaltic cu
George Ucenescu. Frecventeaz Facultatea de Filozofie
din cadrul Universitii de la Viena unde i obine i
doctoratul. ntre anii 1866-1888 este profesor de istorie,
geografie i limba german. Din anul 1878 este i
director al Gimnaziului respectiv.
mpreun cu Pantelimon Dima, profesor de
matematic, Nicolae Pop susine la rndu-i propunerea
adresat Eforiei coalelor n sensul de a se aproba
nfiinarea unui cor de studeni gimnasiali...
Aprobndu-se i efectundu-se acest proiect insist cei
doi profesori s-ar putea ajunge [la] 3 foloase de mare
importan: 1. s-ar asigura existena musicei vocale la
gimnasiul nostru; 2. am avea pentru totdeauna cor n
biseric i 3. care merit deosebit consideraie, este
felul acela, c s-ar putea ajuta n tot anul 15 studeni la

19
 n anul 1871, la Adunarea general a Astrei de la Fgra, susine Diseriunea [despre
musica bisericeasc]. (Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 60, 16/4 august 1871, p. -2; nr. 61,
19/7 august, p. 1-2 i nr. 62, 23/11 august 1871, p. 2-3.)
Dup 15 noiembrie 1882 suplinete o parte din catedra de muzic a prof. Ciprian
Porumbescu.
Referine bibliografice: Andrei Brseanu, Istoria coalelor Centrale Romne Gr.Or.din
Braov, Braov, 1902, p. 593; Corneliu Diaconovici, Enciclopedia Romn, vol. III, Sibiu, 1904, p.
641; Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei. Cugetarea, Bucureti, Editura Cugetarea-
Georgescu Delafras, 1940, p. 672; Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical,
1974, p. 217; Ilie Moru (coord.), Crturari braoveni (Sec. XV-XX). Ghid biobibliografic, CJCES-
Bibl. Municipal Braov, 1972, p. 183; Sextil Pucariu, Braovul de altdat, Cluj-Napoca, 1977, p.
101; Acte, documente i scrisori din cheii Braovului. Text ales i stabilit, note de Vasile Oltean,
Prefa de Alexandru Duu, Bucureti, Editura Mineva, 1980, p. 401-413; Constantin Catrina, Despre
vechimea corului Bisericii Sf. Nicolae din cheii Braovului, n Telegraful Romn, Sibiu, nr. 27-20, p.
7; Idem, Muzica de tradiie bizantin n cheii Braovului, Braov, Editura Arania, 2001, p. 55
passim; Vasile Oltean, Configuraia istoric i bisericeasc a Braovului (Sec. XIII-XX), Sibiu,
Editura Andreian, 2010, p. 463; Constantin Catrina, Muzica i muzicienii Cetii, vol. 2, Rmnicu
Vlcea, Editura Fntna lui Manole, 2012, p. 109.

POPP, Miu (Mihai, Mihail), (n. 19 martie 1827,

Braov d. 6 febr. 1892, Braov), pictor i profesor.
Urmeaz coala primar din Braov, iar la 15 ani
trece la coala Militar Grnicereasc din Trgu Secuiesc.
n anul 1845, pe cnd avea 18 ani, pleac la Viena unde
frecventeaz Academia de Arte Frumoase (1846-1847).
Revine la Braov, dup 1848, unde picteaz Biserica Sf.
Treime de pe Tocile, apoi merge la Bucureti unde
colaboreaz cu pictorul C. Lecca (1807-1887), semnnd
pictura bisericilor: Curtea Veche, Sf. Gheorghe Nou i
Capela Cimitirului erban Vod. n anul 1855 se afl
la Trgu Jiu unde picteaz Biserica Domneasc, Biserica
Grbova-Turceni, apoi Biserica Schitului Frsinei. n
zona Braov mai picteaz bisericile din Satulung, Cernat,
Toderia, Rnov, Dumbrvia (nari) i Araci
(Arptac). Miu Popp
ntre anii 1880-1882, Miu Popp suplinete catedra (1848-1928)
de desen de la Liceul Andrei aguna, unde i cunoate Colecia Muzeului din chei
ndeaproape pe profesorii Gheorghe Chelariu, Nicolae
Petra-Petrescu, Andrei Brseanu, Ciprian Porumbescu .a. Cum mpreun cu profesorii
menionai servea masa de prnz la nepotul su de frate Constantin Popp, s-a vorbit un timp
despre aa-zisa Masa Calicilor (a persoanelor cu salarii subirele). n acest loc, s-a pus la
cale prima reprezentare de ctre Reuniunea Romn de Cntri din Braov a operetei Crai
Nou de Ciprian Porumbescu i tot n aceast locaie a fost lansat i ideea profesorului
Andrei Brseanu de a se trece la colectarea de fonduri n scopul ridicrii unui monument n
memoria poetului Andrei Mureianu, cunoscutul poet al imnului naional Deteapt-te,
Romne!.
Pictorul Miu Popp este i semnatarul celor dou tablouri ce ntruchipeaz portretele lui
Ciprian Porumbescu (70x50 cm) i Berta Gorgon (62,5x48 cm).
Despre existena unui alt portret al lui Ciprian Porumbescu semnat de Miu Popp, se va
avea n vedere i articolul publicat n revista Ft-Frumos din Suceava, nr.
3-4, 1932, p. 19.

20
 Referine bibliografice: Iuliu Roca, Scriitori i artiti, Bucureti, 1890, p. 43-56; Andrei
Brseanu, Istoria coalelor Romne Gr.Or.din Braov..., Braov, 1902, p. 593; Constantin Popp, Din
viaa lui Miu Popp, n ara Brsei, Braov, nr. 2, 1932, p. 132-141; Corneliu Comarnescu, Pictorul
Miu Popp, n ara Brsei, Braov, nr. 2, 1932, pp. 99-131; Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei.
Cugetarea, Bucureti, Editura Cugetarea-Georgescu Delafras, 1940, p. 685; Ovidia Drgnu,
Expoziia comemorativ Miu Popp, Braov, Muzeul de Art Braov, 1957; Dinu Vasiu, Portretul n
arta plastic romneasc, n Cumidava, II, Braov, Muzeul Judeean Braov, 1968, p. 359-367; [Emil
Micu], La Masa Calicilor, n Drum Nou, Braov, nr. 8473, 6 apr. 1972, p. 2; Ilie Moru (coord.),
Crturari braoveni (Sec. XV-XX). Ghid biobibliografic, Braov, CJCES-Bibl. Municipal, 1972, p.
189-190.

VOINA, Vasile (n. 28 Ian. 1857, Braov - d. 15

mai 1910, Braov), preot i profesor.
A urmat cursurile primare i Gimnaziul
Romnesc din cheii Braovului. n anul 1874 se afl
la Institutul Clerical al Arhidiecezei Greco-Orientale
din Sibiu i apoi la Facultatea de Filozofie a
Universitii din Vinea (Andrei Brseanu, 1902, p.
600). Devine profesor la colile Centrale Romne din
Braov, unde va preda religia, istoria, geografia, limba
romn i german. Este preot al Bisericii Sf. Nicolae,
iar din anul 1892 i protopop onorar.
nc pe cnd se afla la Viena l cunoate pe
compozitorul bucovinean Ciprian Porumbescu. n
mod concret, n lunile de dup prima jumtate a
anului 1882, cnd C. Porumbescu este nevoit s-i
petreac mai multe sptmni de tratament medical la
Vasile Voina Genoa-Italia, conducerea corului de la Sf. Nicolae va
(1857-1910)
Colecia Muzeului din chei fi preluat, n mod benevol, de ctre preotul i
profesorul Vasile Voina. Un gest, desigur, binevenit i
de apreciat de ctre comunitatea bisericeasc i colar din cheii Braovului*.
Referine bibliografice: Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 247, 11/23 nov. 1892; Andrei
Brseanu, Istoria coalelor Centrale Romne..., Braov, Tip. Ciurcu & Comp, 1902, p. 599-600;
Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei. Cugetarea, Bucureti, Editura Cugetarea-Georgescu
Delafras, 1940, p. 908; Paul Leu, Ciprian Porumbescu. Ed. a II-a rev.i adugit, Bucureti, Editura
Muzical, 1978, p. 131; Acte, documente i scrisori din cheii Braovului. Text ales i stabilit, note de
Vasile Oltean. Prefa de Alexandru Duu, Bucureti, Editura Minerva, 1980, p. 408 (nota 1), 413
(nota 2); Constantin Catrina, Muzica de tradiie bizantin cheii Braovului, Braov, Editura
Arania, 2001, p. 64-65; Vasile Oltean, Configuraia istoric i bisericeasc a Braovului (sec. XIII-
XX), Sibiu, Editura Andriana, 2010, p. 390-393.
*
Preocupai de dezvoltarea culturii romneti din Transilvania celei de a doua jumti a
secolului al XIX-lea i primele decenii de dup 1900, numeroi crturari i oameni de cultur
braoveni au dovedit o susinut activitate n scopul iniierii i stimulrii interesului
oamenilor pentru arte, evident, pentru muzic (creaie i interpretare nvmnt de
specialitate). Ne stau mrturie n acest sens articolele semnate de George Bariiu (1812-
1893), cele publicate n Calendarele de la Braov, demersurile lui Andrei Mureanu inserate
n Telegraful Romn (Sibiu), din Familia lui Iosif Vulcan i Revista Teatral condus de

*
n perioada braovean a muzicianului Ciprian Porumbescu (1881-1882), protopsaltul Bisericii Ortodoxe
Sfntu Nicolae din cheii Braovului a fost Gheorghe (George) Ucenescu (1828-1896), profesor de muzic
psaltic, pictor, folclorist, copist, caligraf i editor.

21
publicistul Horia Petra-Petrescu (1848-1928), precum i spectacolele de teatru i muzic
rnduite n Transilvania i Banat de ctre bursierii Societii pentru Fond de Teatru Romn
(S.T.R.).
Prezena la Braov a muzicianului Ciprian Porumbescu a nsemnat totodat i o
deschidere vizibil fa de avancronica i cronica de concert; Gazeta Transilvaniei fiind un
exemplu elocvent al felului n care s-a reflectat n coloanele sale mersul pregtirilor i reuita,
evident, a spectacolelor cu opereta Crai Nou i a concertului instrumental de autor din
octombrie 1882.
Ca personalitate de prim mrime n muzica romneasc din a doua jumtate a
secolului al XIX-lea, Ciprian Porumbescu va fi susinut, i n anii de la Braov, de critica
muzical local; semnturile medicului George Baiulescu i ale literailor Theochar Alexi,
Andrei Brseanu, Aurel Mureianu, dovedesc, desigur, constituirea unui front de intelectuali
ce vor cultiva muzica nu numai n familie, ci i pe scena de concert i n publicistic.

Acest portret de Miu Popp. Ciprian Porumbescu,

a fost semnalat, ca fiind necunoscut, de Dr. Valeriu Branite,
i comunicat la Suceava lui Leca Morariu, redactor i editor
Al revistei Ft-Frumos.

22
 Sala Reduta veche, n anul 1882.

Serata muzical mpreunat cu dans, inut n 31

Octombrie 1882 aici n Braov n sala Hotelului Hanul La Vulturul de Aur / Hotelul nr. 1,
nr. 1. Acest serat se arangiaz n beneficiului n prezent coala Popular de Arte
D-lui Ciprian Golumbevschi (corect: Golimbiovschi). i Meserii Tiberiu Brediceanu, Braov,
Cronicar: [Theochar Alexi] strada Lung nr. 1.

23
 RECEPTAREA CREAIEI LUI CIPRIAN PORUMBESCU N BANAT

- Constantin-Tufan Stan
[Prof. dr. coala de Arte Frumoase Filaret Barbu Lugoj, membru al UCMR]

Primul i unicul contact al lui Ciprian Porumbescu, creatorul operetei romneti (1853,
ipotele Sucevei 1883, Stupca), cu spaiul geografic bnean (Lugoj, Chiztu, Timioara,
Arad, Radna-Lipova, Caransebe) s-a petrecut n septembrie 1882 (cu un an nainte de
trecerea sa la Domnul), cu ocazia participrii la amplele manifestri aniversare prilejuite de
jubileul de 25 de ani al Corului din Chiztu, cea mai veche coral romneasc din mediul
rural. Impresionat de amploarea fenomenului coral bnean, dar i de toposul i etosul zonei,
precum i de tipologia oamenilor locului, C. Porumbescu a publicat un entuziast foileton n
Gazeta Transilvaniei (XLV, 107, 108, 1882), Serbarea din Chiztu, semnat cu
pseudonimul Longinus. Avnd valenele unui adevrat demers imagologic, cele dou pri ale
foiletonului, alturi de corespondena purtat cu printele su, dar i cu sora sa Marioara, ne
ofer o imagine autentic a Banatului, a romnilor, aflai ntr-un perpetuu i frenetic proces de
afirmare identitar cultural (vezi Stan 2011). O mrturie elocvent privind puternicele
impresii trite de C. Porumbescu la Chiztu i aparine avocatului Ioan Lengher (preedintele
Reuniunii Romne de Gimnastic i Cntri din Braov, bnean de origine, care l-a nsoit
pe Porumbescu la Chiztu), exprimat ntr-o scrisoare expediat lui Valeriu Branite, redat
parial de acesta n monografia nchinat muzicianului bucovinean, publicat la Lugoj n 1908
(Branite 1908, 97): Ceea ce a vzut Ciprian Porumbescu aici a fost pentru el o lume nou,
necunoscut pn acum, care l-a impresionat adnc. Nu se putea ndestul mira mi scrie d.
Lengher , cnd vedea corurile steneti [sic!] conduse ici de preot, colea de nvtori, ba n
mai multe cazuri de cte un stean. Nu s-a putut stpni de admirare, i pe unii din aceti
rani i-a chemat ntr-o camer separat i i-a examinat acolo. Peste tot zicea c lumea
cntrea de la Chiztu e pentru el o experien care nu are cu ce o asemna. C.
Porumbescu, simbol al romnismului ntr-o perioad marcat de sensibiliti sociale i
politice, a fost ntmpinat cu un nestvilit entuziasm de oamenii locului: Am observat c pe
la Chiztu, adec prin Lugoj, Timioara, Caransebe etc., oamenii m cunosc mai bine dect
la noi n Bucovina. i cu respect se purtau fa de mine... M purtau n brae, iar n Lugoj
fceau n onoarea mea soire i mese splendide (vezi Stan 2004).
Dup moartea compozitorului, tatl su, Iraclie Porumbescu, i-a cultivat cu veneraie
memoria, iniiind un dialog epistolar cu avocatul George Dobrin i contribuind la difuzarea
creaiei sale n principalele centre culturale ale Banatului. Preotul Iraclie Porumbescu (1823-
1896) s-a implicat n mod semnificativ n viaa cultural romneasc bucovinean n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, intrnd n consonan cu marile idei i proiecte artistice,
politice i sociale promovate de personalitile timpului. A fost contemporan cu evenimentele
revoluionare din 1848, care i-au prilejuit contacte i relaii de amiciie cu Vasile Alecsandri,
Aron Pumnul, George Bariiu, Costache Negruzzi, C. A. Rosetti, M. Koglniceanu .a.
Admiraia fa de marile figuri paoptiste a determinat creionarea unor relevante portrete n
paginile gazetei Bucovina, la care activa n calitate de secretar de redacie. A ntreinut o
bogat coresponden cu Vasile Alecsandri (din care s-au pstrat doar dou epistole, aflate n
prezent n Arhiva Muzeului Ciprian Porumbescu din Suceava), bardul de la Mirceti
predndu-i chiar lecii de prozodie i corectndu-i primele ncercri poetice. Personalitate
complex, nzestrat cu un deosebit har artistic, Iraclie Porumbescu a abordat proza (schie,
nuvele), culegnd, n acelai timp, cu asiduitate folclor literar, multe din aceste texte poetice
fiindu-i nmnate lui V. Alecsandri, care le-a inclus n culegerile sale. A militat pentru
afirmarea caracterului latin al limbii romne, iniiind nlocuirea alfabetului chirilic. A

24
desfurat o prodigioas activitate publicistic (Bucovina, Bukowiner Pdagogische
Bltter, Calendarul pentru ducatul Bucovinei, Albina romneasc, Albina,
Federaiunea, Revista politic .a.), dar i-a dat msura talentului i n domeniul
compoziiei muzicale, prin creaii corale laice i religioase. Impresionat i impulsionat de
entuziasta receptare a personalitii i creaiei lui Ciprian Porumbescu n importantele centre
culturale ale Banatului din acel timp (Biserica Alb, Oravia, Lugoj i Chiztu), Iraclie
Porumbescu s-a simit dator s cultive preuirea de care se bucura fiul su, purtnd relaii
epistolare cu personaliti culturale din arealul bnean i trimind unor reuniuni corale, la
solicitarea acestora, partituri muzicale vocale i instrumentale semnate de fiul su.
Prin bunvoina doamnei ing. Maia Dobrin, nepoata ilustrului avocat lugojean, care mi-
a facilitat cercetarea Arhivei dr. George Dobrin, am identificat un manuscris reprezentnd
primele dou pagini ale opusului coral Tatl nostru (aa-numita Rugciune domneasc) de
Ciprian Porumbescu, scris pentru cvartet brbtesc (copiat, se pare, de Elena Dobrin-
Rdulescu). Lucrarea lui Porumbescu a fost interpretat pentru prima oar la Lugoj n 29
septembrie n. 1888, n faa altarului bisericii ortodoxe, de un cvartet al Reuniunii Romne de
Cntri i Muzic, n ambiana manifestrilor prilejuite de desfurarea lucrrilor Adunrii
Generale a Societii pentru Fond de Teatru Romn. Cvartetul reuniunii lugojene, instruit de
Elena Dobrin-Rdulescu (mtu a poetului dialectal Victor Vlad Delamarina, soia
avocatului George Dobrin), era compus din Ion Vidu (n primul an de nvmnt la Lugoj),
Demetriu Florescu, Ion Trfloag, George Dobrin i Petru Barbu, o voce fiind, evident,
dublat. Lucrarea a fost interpretat cu art de nite voci sonore, cari au produs efectul cel
mai mare. Dac n biseric s-ar fi putut aplauda, publicul ar fi cerut zgomotos ca piesa s se
mai cnte o dat. Astfel, inimile au rmas ncntate, fr ns s-i fi putut stinge dorul
(Familia, Oradea Mare, XXIV, 39, 1888, 452). n ultima zi a Adunrii (30 septembrie n.) a
fost organizat o mare emulaie, n grdina Hotelului Concordia, n prezena unei asistene
de 2.000 de persoane, cu participarea a 12 ansambluri corale, n cadrul creia corul din
comuna Herendeti a interpretat Noapte de var de C. Porumbescu. Atmosfera nltoare,
vibrant, sublimat de tririle patriotice, a fost surprins, cu plasticitate, de reporterul
Familiei: Admiraiunea publicului cretea din ce n ce mai mult, aplauzele cutremurau
aerul, i cteva coruri trebuir s-i repeteze produciunea.
George Dobrin (1862-1952), primul prefect romn al judeului Cara-Severin dup
Unire, era o personalitate complex, care, n afara preocuprilor profesionale de natur
juridic (dup stagiatura efectuat n cancelaria lui Coriolan Brediceanu va deveni un vajnic
aprtor al drepturilor sociale i politice ale romnilor bneni i ardeleni vezi Procesul
Memorandului), manifesta i remarcabile predispoziii artistice, n calitate de interpret vocal
(bariton) i actor n cadrul Reuniunii Romne de Cntri i Muzic. A fcut parte din
distribuia operetei Crai Nou (n rolul Mo Corbu, cimpoier btrn), cu prilejul premierei
lugojene a capodoperei lui Ciprian Porumbescu (alturi de Alma Maior, Lucia Vlad, dr.
Demetriu Florescu, G. Palcu i A. Tuculia), pus n scen la iniiativa sa i a altor doi avocai
lugojeni, dr. D. Florescu i dr. Petru Cornea, oferit publicului n trei reprezentaii, n 15, 18 i
21 mai st.v. 1891. Premiera absolut a operetei Crai Nou avusese loc la Braov, n 27
februarie/11 martie 1882, cu prilejul celui de-al patrulea spectacol (15/27 august 1883)
interpreii braoveni colabornd cu o parte din puteri conlucrtoare recvirate din Lugo
(Familia, Oradea Mare, XXVII, 22, 1891, 259-260).

Evenimentul interpretrii cvartetului vocal Tatl nostru de Ciprian Porumbescu a fost consemnat n Familia,
Oradea Mare, XXIV, 39, 1888, 452, i XXIV, 40, 1888, 468, i Tribuna, Sibiu, nr. 216 i 217 din 1888.

La cea de-a patra punere n scen a operetei, petrecut cu prilejul adunrii generale a ASTREI, inut la Braov,
i-au dat concursul i doi cntrei lugojeni: Francisc Iacobescu (Bujor) i August Tuculia (Ispravnicul) vezi
Branite 1908, 114.

25
 Prima reprezentaie n Banat a avut loc la Oravia, n 27 decembrie 1888/8 ianuarie
1889, sub conducerea dr. Vuia. n jurul entuziasmului cu care a fost receptat, la Oravia,
personalitatea i creaia lui Porumbescu s-a esut o adevrat aur legendar, unii autori
afirmnd, n mod eronat, c Ciprian Porumbescu ar fi poposit i n urbea crean. Cert este
c la editura i tipografia Tiereanu din Oravia au aprut, n 1880, dou creaii corale: Cntec
de primvar, cor brbtesc pe versuri de Vasile Bumbac, prelucrat pentru vioar i pian de
Romulus Cionca, i Coloane romne. Din cuprinsul unei epistole trimise, din Viena, n 26
februarie 1881, surorii sale Marioara, aflm c Porumbescu primise de la Oravia 20 de
florini, promindu-i-se aceeai sum pentru o viitoare compoziie, ceea ce probeaz stabilirea
unui angajament cu editura orviean (Cionca 2011, 179-180). O compoziie care reflect
reacia lui Porumbescu la manifestrile de preuire ale orvienilor este Marul cntreilor de
la Oravia (Colecia Armonia, broura III, 1 mai 1885). Spectacolul cu Crai Nou va fi reluat
la Oravia abia n 30 septembrie 1900, cu prilejul reuniunii nvtorilor din dieceza
Caransebe.
La Lugoj, dup premiera din 1891, oferit de Reuniunea Romn de Cnt i Muzic,
sub bagheta lui Wilhelm Schwach, de la Lugoscher Gesang- und Musikverein (la iniiativa i
cu sprijinul Sofiei Vlad-Rdulescu, Elena Dobrin-Rdulescu ocupndu-se de pregtirea
muzical a coritilor, n acea perioad Ion Vidu aflndu-se la studii n Iai vezi Familia,
Oradea Mare, XXVII, 22, 1891, 259-260: Crai Nou n Lugoj, i Foaia diecesan,
Caransebe, IV, 20, 1891, 6: Teatru romn n Lugoj), opereta a fost reluat n 12 aprilie st.n.
1904, sub conducerea lui Ion Vidu (n regia lui Valeriu Branite), n interpretarea Reuniunii
Romne de Cnt(ri) i Muzic i a Orchestrei Muzicii Militare a Regimentului de Infanterie
nr. 29, pe scena Teatrului Orenesc (vezi Drapelul, Lugoj, IV, 41, 1904, 1-3: Crai Nou la
Lugoj. II. Reprezentarea operetei, cronic semnat de Iosif Velceanu). La Biserica Alb
(Bela Crkva), prima operet romneasc a fost pus n scen n anul 1892.
n edina ordinar a Reuniunii Romne de Cntri i Muzic, desfurat n 5 aprilie
(stil nou) 1908, sub preedinia lui Aurel Vlean, s-a decis ca, din incidentul mplinirii unui
sfert de veac de la moartea lui Ciprian Porumbescu (n 7 iunie stil nou), s se organizeze un
parastas solemn, apoi un matineu, n pavilionul Hotelului Concordia, dedicat rapsodului.
Totodat a fost adresat un apel tuturor corurilor din Banat, pentru a comemora, n aceeai zi,
personalitatea compozitorului (Drapelul, Lugoj, VIII, 36, 1908, 3), Reuniunea lugojean
contribuind cu suma de 100 de coroane pentru lucrrile de restaurare a monumentului funerar
al lui Porumbescu de la Stupca (Procopovici Abuzan 1908, 2). Desfurarea matineului
festiv a cuprins mai multe momente: oficierea unui parastas la ambele biserici romneti
(ortodox i cea greco-catolic), un cuvnt de deschidere rostit de Aurel Vlean, preedintele
Reuniunii, la pavilionul Hotelului Concordia, i o dare de seam a lui Valeriu Branite,
privind activitatea lui Ciprian Porumbescu, intercalat cu prezentarea mai multor opusuri din
creaia celui comemorat, n interpretarea Reuniunii Romne de Cntri i Muzic, dirijate de
I. Vidu: Pe-al nostru steag, O noapte la stn (la pian: Veturia Terfaloga), Crai Nou (la pian:
Maria Branite), n mormnt via, duetul A czut o raz lin (soliste: Maria Molitori i Elena
Boer), Trei culori i Adusu-mi-am aminte (Drapelul, Lugoj, VIII, 55, 1908, 3: n amintirea
lui Ciprian Porumbescu, VIII, 57, 1908, 3, i VIII, 60, 1908, 2: Festivalul Ciprian
Porumbescu cronic semnat cu pseudonimul Linte). O scrisoare de mulumire (redactat la
Vatra Dornei, datat 26 mai, stil vechi, 1908), adresat de Marioara Raiu, sora

Textul inserat de Ion Vidu pe o carte de vizit (identificat n Arhiva George Dobrin), adresat lui George
Dobrin, preedintele Reuniunii, evoc, cu un umor involuntar, o secven premergtoare punerii n scen a
reprezentaiei: Domnule Preedinte! Mi s-or umflat mandulele, astfel c de abea pot vorbi, i poate din ast
cauz m mai scutur i nice friguri. Cred c n-ar fi ru ca n locul cntrii s ocupai de sear cntreele cu
cetirea i esplicarea lui Crai Nou. La tot cazul, te rog ca la ziare s dispuni ntr-un chip, cci eu nu pot veni, i
probabil va veni i Mme Avramescu. 1/III 1904 n.

26
compozitorului, Societii Ciprian Porumbescu din Suceava i Reuniunii Romne de
Cntri i Muzic din Lugoj pentru comemorarea fratelui su, a fost publicat n Drapelul,
Lugoj, VIII, 62, 1908, 2.
La Caransebe, opereta Crai Nou a fost pus n scen n dou spectacole consecutive, n
13/26 (de Duminica Tomii) i 14/27 aprilie 1914, sub auspiciile Societii Romne de Cntri
i Muzic din localitate, sub bagheta lui Antoniu Sequens, cu aportul orchestrei militare a
Regimentului 43 infanterie. Distribuia a fost onorat de prezena Luciei Cosma,
privighetoarea Banatului (n rolul Dochia), sosit dup un turneu efectuat n Regatul
Romn, care a dat prilej i romnilor din sudul Banatului s-i aud fermectorul glas, cu care
a pus lumea artistic n mirare (Foaia diecezan, Caransebe, XXIX, 13, 1914, 6-7). Rolul
Anica a avut-o ca protagonist pe lugojeanca Elisaveta Jurca, absolvent a Conservatorului
din Iai. Potrivit aceleiai publicaii caransebeene (XXIX, 14, 1914, 6-7), interesul publicului
romn a ntrecut toate ateptrile aranjatorilor, zilnic sosind comande pentru bilete de
intrare i locuine.
Iraclie Porumbescu a cultivat cu obstinaie prietenia cu avocatul din Lugoj. n Scrisul
bnean, Timioara, XII (87), 7, din iulie 1961, p. 78-88, Virgil Birou a publicat 11 scrisori,
adresate de preotul bucovinean prietenului su din Lugoj, redactate ntre anii 1888 i 1895.
Odat cu manuscrisul partiturii Tatl nostru, am identificat i trei scrisori inedite (redactate
ntre 1892 i 1893), precum i o carte de vizit avnd nscrise urri de Crciun, adresate de
Iraclie Porumbescu avocatului George Dobrin, din cuprinsul crora aflm detalii privind
premiera operetei Crai Nou la Biserica Alb (azi Bela Crkva, n Serbia) i deschiderea unui
cont la Banca Lugojana, n favoarea constituirii unei Fundaii Ciprian Porumbescu, aflate
n administrarea lui I. Porumbescu. Scrisoarea redactat i expediat n 1893 ne ofer n
premier informaii privind colaborarea lui George Dobrin cu Ion Vidu, alturi de ali
cntrei (probabil tot din Lugoj), la interpretarea unei piese corale religioase, la Braov i
Cernui, fr a ni se preciza ns auspiciile sub care s-a petrecut respectiva manifestare
muzical.
Completm epistolarul I. Porumbescu G. Dobrin cu dou noi rvae, inedite,
identificate n Arhiva Muzeului de Istorie, Etnografie i Art din Lugoj, trimise de preotul
bucovinean prietenului su dr. George Dobrin, n iulie 1891, dup premiera lugojean a
operetei Crai Nou. Neavnd cunotin de derularea celor trei reprezentaii, Iraclie
Porumbescu i exprima ngrijorarea pentru reuita punerii n scen a operetei, solicitnd o
interpretare orchestral, evitndu-se, astfel, reluarea montrii de la Oravia, unde premiera se
desfurase doar cu acompaniament pianistic.
*

Mult stimate Domnule Dr.!

Sum ngrijet c nu-mi trimetei notele.

S-a pierdut poate ceva din ele i aceasta e cauza netrimeterii?
V rog, luai-mi grija!
Salutare cu toat stima!
Porumbescu
5/7 [18]91

Cele 11 scrisori au fost expediate din Frtui n urmtoarea ordine: (1) 8 februarie 1888; (2) 22 februarie 1888;
(3) 9 iulie 1888; (4) 6/18 octombrie 1888; (5) 11 noiembrie 1888; (6) 16/28 decembrie 1888; (7) 27 decembrie
1888/8 ianuarie 1889; (8) 4 iunie (stil nou) 1890; (9) 10 februarie (stil nou) 1891; (10) 11 iunie 1891; (11) 31
iulie 1895; pentru alte detalii privind corespondena lui Iraclie Porumbescu, vezi Cionca 1999.

Primele trei epistole citate (incluse i n prezentul studiu) au fost publicate n Reflex, Reia, V, 10-11-12
(49-51), 2004, 46-47: Iraclie Porumbescu pagini inedite din corespondena cu dr. George Dobrin.

27
 i acum v rog a spune Domniei Soii complimentele, i Domnului Socru
nchinciunile mele de sntate.

A dori i m-ar bucura s tiu ce se face de prezent cu opereta i ce ai hotrt ndeobte

cu ea s facei. ndeosebi, dac o vei da-o; cam cnd?
Dac o vei da-o, v-a ruga s nu o dai numai pe lng pian, cum s-a fcut la Oravia, ci
pe lng un orestru ntreg. Cred, desigur, c suntei d-un acord cu mine, ca s aib un succes
ct mai bun.
Salutare i stim!
Ir.[aclie] Porumbescu
27/i.[ulie] n.[ou] [1]891

Mult stimate Domnule Dr.!

Am primit i mulumesc din inim i pentru una, i pentru alta! Reversul b.m. l
alturez.
i acum Te mai rog, cnd vei avea ceva timp liber, s-mi spui prin o cart potal: pot
de acuma nainte trimete i cvote mici la Lugojana, pentru fundaiunea Ciprian, i fr a
trimete i Libelul?
Administrarea fundaiunei e sub mna mea: nu trebuie aceasta s o adauge Lugojana
n cartea sa i n positul respectiv?
i zi, ai fost la reprezentarea operetei la Biserica Alb!
D. advocat [Ion] Roiu mi-a scris despre succesul operetei, mi-a trimes i gazetele
germane n care se vorbete despre acel succes i mi-a spus c de mi s-a mai cere undeva
opereta, s nu o dau altfel dect sub condiiunea ca s se deie cu orchestr deplin.
Din, de astdat, cam slabul venit (de 20 fr.) ce mi-a adus darea operetei la Biserica
Alb, am tiprit O sear la stn, adugnd la acest venit nc 19 fr. Ce deci mi-a aduce
aceast pies, voi trimete tot la Lugojana, cu ce voi mai putea de la mine.
i acum, last, dar nu least, dorinele i urrile mele cele mai bune adausului preios
la trupina Dobrin-Rdulescu!. Stimabilei i stimatei Doamne Soii, complimente frumoase,
i Dtale, salutri cu stim!
Ir.[aclie] Porumbescu
15/3 [18]92
*

Constantin Rdulescu (1824-1895), inginer i avocat, personalitate de frunte a Lugojului (fiul preotului Nicolae
Rdulescu din Chiztu, cumnat cu Trifu epeian), a activat ca primar n trei legislaturi. A fost numit inginer-
inspector cadastral la Ciacova, ncepnd cu 20 septembrie 1850, data nfiinrii instituiei cadastrale n Banat.
Dup ntoarcerea definitiv la Lugoj, n anul 1854, mpreun cu soia sa Paulina (n. Seiman), C. Rdulescu va
nfiina Banca Lugojana, consoarta sa dedicndu-se activitilor sociale, ca preedint a Reuniunii Femeilor
Romne. Unul din unchii Paulinei, dr. Dimitrie Dima Nedelcu (1812-1882), a fondat departamentul de
stomatologie al Facultii de Medicin din Budapesta.

Tabel cu depuneri.

Opereta Crai Nou.

Preedintele reuniunii corale din Biserica Alb.

Idil pentru pian definitivat de Ciprian Porumbescu la Stupca, n 29 iunie 1878, publicat la Editura Doina
din Bucureti.

Urare adresat cu prilejul naterii lui Romulus, unul din fiii familiei Dobrin.

28
 Adeveresc prin aceasta c am primit, prin Domnul Dr. George Dobrin, advocat n
Lugoj, Libelul pentru depuneri de la Institutul de Credit i de Economii Lugojana,
nsemnat acel Libel Cartea I, nr. 162, pagina 82, anul 1891, cu adeverirea c, n ziua de 7
august 1891, s-au depus la acel Institut cvota de 50, scrie cincizeci de florini v.[aloare]
a.[ustriac], cu procente de 5 la sut, ca proprietate a Fundaiunei Ciprian Porumbescu, care
e sub ngrijirea mea, a subscrisului, ca [a] printelui repusatului Ciprian Porumbescu.
Iraclie Porumbescu, Exarch arhiepiscopesc i paroh ort.[odox]-or.[iental]
Frtuul Nou, Bucovina, 15 m.[artie] [1]892

O, mulmesc, mulmesc din toat inima att Dtale, ct i domnului Vidu i tuturor
domnilor cari au cntat i la Braov, i la Cernui, ca potrivit, cunoscuta, duioasa psalmodie
n mormnt, Isuse etc!
N-ai face bine, mult stimate Domnule, s scrii despre ezecutarea ei n oareicare foaie?
O, ct i-a mai mulmi!
Cu toat stima i cu un intim Cristos a nviat!! la D-voastr la toi.
[Iraclie] Porumbescu
11/4 n.[ou] [18]93

Publicistica i corespondena lui Ciprian Porumbescu, dialogurile purtate de tatl su cu

unul din fruntaii vieii publice lugojene, dr. George Dobrin, membru de vaz al vestitei Mese
a Poganilor, ne ofer o imagine complex i autentic a vieii spirituale dintr-un spaiu
multilingv, cu bogate inflexiuni baroce, care s-a dovedit extrem de benefic exprimrii
romnilor bneni, angajai ntr-un intens proces de afirmare a valorilor culturale identitare.
Preluarea cu entuziasm i interpretarea creaiei lui Ciprian Porumbescu n patria corurilor a
confirmat receptivitatea inteligheniei bnene, aflate n consunan cu cele mai importante
evenimente culturale ale frailor de peste muni, alimentnd i determinnd viitoarele evoluii
social-politice care au prefigurat Marea Unire.

Referine bibliografice

* * *, Corul din Chiztu, Ediie ngrijit de Constantin-Tufan Stan, 2004, Editura

Marineasa, Timioara
* * *, Scrisorile lui Iraclie Porumbescu, Ediie ngrijit de Nina Cionca, 1908, Editura Ars
Docendi, Bucureti
Branite Valeriu Dr., Ciprian Porumbescu. Icoane din frmntrile unui suflet de artist,
1908, Lugoj
Cionca Nina, Ciprian Porumbescu, 2011, Editura Anima, Bucureti.
Procopovici Constantin & Abuzan Nicolae, Restaurarea mormntului lui Ciprian
Porumbescu i serbrile de la Stupca. Dare de seam i mulumit, material semnat, n
numele Comitetului Reuniunii de Cntare Ciprian Porumbescu din Suceava, n 4 august
1908, n Drapelul, Lugoj, VIII, 84.
Stan Constantin-Tufan, Imaginea Banatului reflectat n corespondena i publicistica lui
Ciprian Porumbescu, 2011, n Reflex, Reia, XII, 1-6 (124-129), ianuarie-iunie, 78-81, i
XII, 7-12 (130-135), 110-112.

29
ANEXA

Lugojul secolului al XIX-lea

Biserica Ortodox din Lugoj

30
 Catedrala Greco-Catolic din Lugoj

Dr. Gheorghe Dobrin, avocat din Lugoj

31
Epistol Iraclie Porumbescu

32
 Opereta CRAI NOU la LUGOJ, 1904

Opereta CRAI NOU la CARANSEBE, 1914

33
 LECA MORARIU I MONUMENTALA MONOGRAFIE NCHINAT LUI
CIPRIAN PORUMBESCU
- Vasile Vasile -
[Prof. univ. dr. Universitatea Naional de Muzic Bucureti, membru al UCMR]

ntlnirea mea cu Leca Morariu s-a produs trziu, dar spectaculos. tiam despre
ilustrul crturar bucovinean doar cteva date din documentarea mea pentru studiile i
monografia lui Gavriil Galinescu i apoi din discuiile ndelungate purtate cu etnomuzicologul
Vasile D. Nicolescu, la acea vreme n cutarea datelor despre autorul monumentalei
monografii nchinate lui Iraclie i Ciprian Porumbescu, discuii purtate i la Bucureti, ca
ndrumtor al lucrrii mele pentru gradul I i apoi la Piatra Neam, unde i semnalasem
existena bibliotecii lui Gheorghe Kirileanu, fost bibliotecar al Curii Regale. Nicolescu fusese
desemnat s se ocupe de pregtirea pentru tipar a monografiei amintite i zilnic descopeream
n biblioteca ilustrului crturar nemean materiale necesare pentru nelegerea detaliilor celor
dou mii de pagini cte consacrase Leca Morariu celor doi Porumbescu, Iraclie i
Ciprian.
Ca un fcut, Vasile Nicolescu a nchis ochii subit la Piatra Neam, peste dactilograma
monografiei realizat de cea pe care am identificat-o cu o nou Penelopa, distinsa doamn
Octavia Morariu, care manifesta o adevrat sfinenie pentru tot ceea ce trecuse prin mna
eminentului ei so. ngrijindu-m de trimiterea la Bucureti a rmielor pmnteti ale celui
ce-i asumase dificila rspundere de a ngriji, n condiiile cumplite ale cenzurii comuniste, o
carte de mare respiraie cultural, cu implicaii n zbuciumata istorie a Bucovinei, preluam
din mers aceast mare rspundere de a scoate la lumin o munc de o via de autentic
intelectual, descendent al unuia dintre cei mai apropiai colegi ai muzicianului personaj
central al crii, Constantin Morariu, o carte avnd conformaia celor ale lui Nicolae Iorga sau
George Clinescu o adevrat istorie a vieii culturale i religioase a Bucovinei.
Invitaia Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor, n mod concret a lui Gheorghe
Ciobanu, Titus Moisescu, Octavian Lazr Cosma i Vasile Tomescu era onorant dar m
obliga s m situez n prelungirea celor doi crturari plecai n lumea cea fr de dor pe de o
parte dar i s m descurc n condiiile chingilor impuse de cenzur.
ntlnirea mea cu redactorul crii i cu cenzorul ei s-a ncheiat cu concluzia c vom
publica tot ce se poate din cele patru groase volume, fr a deranja mentalitatea
comunist a epocii i a contrazice ceea ce era acceptat oficial despre istoria i cultura
Bucovinei, integrat atunci n Marea Uniune Sovietic, cu precauii serioase pentru creaia
religioas a muzicianului i a vieii preotului crturar i patriot Iraclie.
Mi-a rmas n memorie momentul discutrii capitolului Drama de la Boian, dram cu
implicaii naionale, confesionale, culturale, capitol realmente mutilat din cauze ideologice n
forma ce a fost tiprit n anul 1986. Timp de doi ani am cutat explicaia multora dintre
detaliile crii, cea mai elocvent fiind cea a sintagmei simbol a autorului, care scrie c din
cauza convingerilor patriotice, Iraclie este avansat ca preot la Boian: Boianul lui
Eminescu! zice lapidar i expresiv Leca Morariu. Zeci, dac nu sute de ncercri de a gsi
explicaia expresiei mi-au ntrit convingerea c majoritatea celor pe care-i consultam nu
aveau curajul s spun nu tiu, plimbndu-m prin hiuri redundante i care adnceau
nenelegerea. Cnd am aflat adevrata explicaie de la un veritabil dascl pietrean de limba
latin, Haralambie Mihilescu, cu care fusese coleg la liceu, am avut revelaia dimensiunii
dramei descrise n carte, dar i a imposibilitii tipririi cruntelor descrieri ale tendinelor de
deznaionalizare: Din Boian la Vatra Dornii/ Mi-au umplut omida pomii...

34
 Asemenea dificulti m-au obligat s o caut pe soia autorului, distinsa doamn
Octavia Morariu, cernd acreditarea prin familia Drago Vitencu, autor al unei monografii a
lui Ciprian Porumbescu, ce locuia n acelai ora cu mine, Piatra Neam.
Distinsa artist poseda o diplom de absolvire a Conservatorului semnat de
George Enescu i m-a ntmpinat cu o nzuin de nedescris, deoarece avea impresia c vede,
n sfrit, captul tunelului care de fapt, nu era dect o iluzie - ieirea la lumin a muncii de
o via a iubitului ei so, fugit din calea comunismului sovietic de la Cernui, la Rmnicu
Vlcea, unde a omat pn la sfritul vieii, n 15 decembrie 1963, dup ce a fost motorul
principal al remontrii n oraul de pe Valea Oltului a operetei lui Ciprian - Crai Nou - n anul
1961, n forma cea mai apropiat de cea gndit de autor.
Nenumratele zile petrecute n apartamentul ei de pe strada Mreti din Suceava a
fost un adevrat privilegiu pentru mine, deoarece ea tia pe dinafar cartea ce ar fi urmat s
fie publicat i mi putea furniza necesarele explicaii despre geneza i multe din detaliile unei
cri gndite i elaborate n atmosfera intelectual a perioadei interbelice, de care autorul ei nu
se putea desprinde. mi aduc aminte de mirarea ei c nu tiam s traduc frecventele prescurtri
din carte f. s. fr slavisme, autorul ncadrndu-se n curentul care milita pentru curirea
limbii romne de elementele strine ce aveau echivalene romneti, fr a cdea n capcana
latinizant.
M-am bucurat foarte mult s pot contribui aveam o acreditare oficial la forurile
sucevene din partea Uniunii Compozitorilor - la abandonarea planului autoritilor de a o
evacua din apartamentul considerat prea mare pentru o btrn vduv, atrgndu-le
atenia asupra inestimabilei averi druite oraului Suceava de Leca Morariu una dintre
cele mai bogate biblioteci personale din ara noastr.
n 1986 aprea la Editura Muzical un adevrat simulacru din ceea ce constituia primul
volum al monumentalei monografii, reorganizat dup alte principii dominate de
comandamentele ideologice cu o alt ordine determinat de noul titlu ce l-am dat crii:
Iraclie i Ciprian Porumbescu.1
Acest nou titlu mi se prea mai justificat pentru cititorii timpului i mai explicit pentru
nelegerea corect a fenomenului Ciprian Porumbescu. Muzicianul nu este un zvpiat, un
fanatic, cum ar fi unii tentai s-l cread; el i iubete cu sinceritate naiunea, cultura i
religia, dei i-a trit viaa n afara spaiului arii din acele vremuri, nscndu-se la ipotele
Sucevei astzi e nevoie de viz pe paaport pentru a vedea locul natal! colindu-se n
instituii austriece, la Suceava, la Cernui i la Viena i trind ca profesor un singur an, la
Braov, unde are bucuria montrii n premier a operetei sale i a realizrii a ceea ce
putem numi astzi organizarea primului concert de autor. n pofida acestei realiti el
lanseaz celebrele ndemnuri patriotice: Pe-al nostru steag e scris Unire..., Iar cnd frailor m-
oi duce dintre voi i-o fi s mor,/ Pe mormntul meu s-mi punei/ Steagul nostru tricolor!
Aceste ndemnuri cele mai expresive i mai cunoscute - dublate de carcera fcut ca
sanciune pentru trimiterea telegramei de condoleane pentru rpirea Bucovinei, de activitatea
n cadrul Arboroasei i a Romniei June, apar pe fundalul convingerilor i luptei pentru
cauza romneasc, desfurat de tatl su, Iraclie, autor de literatur i de cntece
patriotice, primit de Mihail Koglniceanu la Academia Romn cu onorurile cuvenite. El
fusese martorul i printre actorii proiectrii la Cernauca, n casa Hurmuzchenilor, a revoluiei
de la 1848.
Nefiind iniiat n domeniul artelor plastice nu am reuit s realizez coperta crii, care ar
fi trebuit s prezinte un stejar viguros cu mai multe crengi atrnnd de roade, cea mai
puternic i mai ncrcat fiind Ciprian, creang lovit de fulgerul uciga n floarea
vrstei.
1
Leca Morariu, Iraclie i Ciprian Porumbescu, volumul I, Ediie ngrijit de Vasile D. Nicolescu i Vasile
Vasile, Bucureti, Editura Muzical, 1986

35
 Cartea era anticipat de un simpozion organizat n 1983 de Uniunea Compozitorilor
i Muzicologilor sub egida UNESCO, n cadrul cruia am susinut comunicarea publicat n
revista Muzica, plednd pentru publicarea crii i includerea lui Leca Morariu n rndul
muzicologilor, chiar dac nu a avut o profesiune muzical, fiind specializat n filologie i
ajuns decan al Facultii de Teologie din Cernui.2
Autorul era recunoscut doar n perioada precomunist! pentru studiile sale
literare i lingvistice, pentru investigarea universului eminescian Doamna Octavia mi-a
artat ntr-un dulap bine pzit monografia lui Eminescu, precizndu-mi c nu vorbim despre
ea dect dup ce se ncheie capitolul Ciprian Porumbescu! i cel al lui Ion Creang.
Istoricul literar, filologul, folcloristul, profesorul Leca Morariu se apropie de
muzic prin intermediul printelui su, Constantin Morariu (1854 1927), coleg i tovar de
suferin n temnia de la Cernui, prieten i partener muzical al lui Ciprian, unul dintre cei
cinci membri ai Arboroasei i crturar preocupat de istoria culturii bucovinene, traductor n
limba romn al liricii lui Goethe i Schiller. Constantin Morariu reprezint o replic
romneasc a lui pater Lorenzo din Romeo i Julieta shakespearian, consfinind ntru
venicie, nu mult timp dup dispariia autorului operetei Crai Nou, legtura sfnt dintre cei
doi ndrgostii din Stupca, Ciprian i Bertha, desprii nu din cauza prejudecilor de cast,
ca n celebra tragedie englez, ci a celor religioase i naionale.
Climatul muzical familial va fi continuat prin cstoria cu Octavia Lupu Morariu,
laureat a Conservatorului din Viena, secia Canto i Pian, o pasionat iubitoare a muzicii lui
Ciprian Porumbescu i cea care i va fi lui Leca un preios ajutor pentru parcurgerea sonor a
ntregii emanaii melodice a fiului ipotelor Sucevei, mezzosoprana i pianista Octavia fiind
cea care va da via multor pagini porumbesciene.
Alexandru (Leca) era n acelai timp un practicant al muzicii, ca violoncelist fcnd
parte din cvartetul familiei Morariu: Victor vioar, Aurel flaut, Elvira pian i pentru care
exist dovezi c eminentul muzicolog George Breazul i procura coarde pentru instrumentul
su. Leca Morariu se numr printre principalii interprei ai operei lui Ciprian
Porumbescu, cel mai prolific editor i cel mai autorizat traductor al versurilor sale n i din
limba german i a jurnalului intim din perioada vienez. De aceea ajunge a fi considerat cel
mai legitim avocat n favoarea realizrii unei ediii critice a creaiei bardului.
nscrierea lui Leca Morariu pe orbita cercetrii autorului nemuritoarei Balade are un
antecedent n monografia tatlui su, Constantin Morariu, tiprit n 1908, la Suceava i de-
a lungul unei jumti de veac figura lui Ciprian Porumbescu intr n obiectivul central al
preocuprilor sale.
Cea mai veche statornicire asupra creaiei porumbesciene dovedit de crturarul
bucovinean, ajuns prorector al Universitii din Cernui, poate fi considerat cea din 1915,
cnd locotenentul n rezerv Leca Morariu, rnit i convalescent la Viena, cumpr
violoncelul lui Ciprian, scos la licitaie de ctre guvernul austriac, mpreun cu toate
celelalte bunuri ale societii Romnia Jun i i scrie surioarei, Mrioara, c se gndete la
un muzeu Ciprian Porumbescu.
Cu timpul el ajunge, n urma colecionrii i studierii celor mai diverse materiale rmase
de la idolul su, la dreptul de a fi considerat cel mai consecvent cercettor al diverselor
aspecte ale vieii i activitii autorului Tricolorului, cntec trecut pe nedrept n uitare dup
ce fusese schilodit de ideologia comunist unii spun c nsui Ceauescu ar fi fost implicat
direct, sau prin Adrian Punescu, n aceast mutilare a unui important simbol artistic al celui
mai autentic patriotism romnesc.

2
Vasile, Vasile, O monografie despre Ciprian Porumbescu, n: Muzica, Bucureti, An XXXIII, nr. 7 (370),
iulie 1983, pp. 20 22

36
 n ultimul timp, cea mai nalt instituie de nvmnt muzical romnesc a preferat
anonimatul pentru a nu mai purta numele simbol al autorului nemuritoarei Balade, a
primei rapsodii romne, a primei operete romneti i a unor nemuritoare creaii: Altarul
Mnstirii Putna, Tatl nostru, Adusu-mi-am aminte, Liturghia Sf. Ioan Gur de Aur, Ct i
ara Romneasc, Tabra Romn, Romnul, Imnul Unirei, Patria romn, Coroana
Moldovei, Coleciunea de cntece sociale pentru studenii romni, Cntecul gintei latine, Od
ostailor romni, Serenada etc. Este probabil efectul mentalitii aa-ziilor noi intelectuali
postdecembriti, n realitate pseudointelectuali care cred c nu se poate intra n Europa cu
cadavrul din debara al lui Eminescu i nici al lui Porumbescu, ignornd valoarea peren a
creaiei acestora exprimat n limbajul epocii i cu puternice implicaii n istoria i n cultura
noastr.
Unul dintre ideologii perioadei comuniste i reproa lui Porumbescu, nc atunci, n
1983, faptul c nu a avut adeziuni socialiste, uitnd c la timpul scurtei viei a autorului
Baladei ideile socialiste abia mijeau n imaginaia unora dar el dduse Marul de 1 Mai,
convertit printre cele dinti creaii socialiste, chiar dac autorul nu a vzut piesa n aceast
ipostaz. I-am replicat atunci, dar degeaba, c Iraclie Porumbescu a fost ntmpinat de
membrii Academiei Romne ridicai n picioare, ca semn de respect determinat de
preedintele de edin al naltului forum tiinific, Mihail Koglniceanu.
n atmosfera integrrii culturale de dup rentregirea Romniei mari, n 1922 Leca
Morariu se oprete asupra muzicianului n lucrarea Ce-a fost odat, n 1923 dnd publicitii
n Junimea literar o Scrisoare inedit a lui Ciprian Porumbescu i n 1924, sub pseudonimul
Alexandru Lupu (soia sa purtase acest nume), n aceeai revist dnd publicitii Un portret
al lui Ciprian Porumbescu.
Ascensiunea spre vasta monografie ce-i ateapt susinerea material pentru a iei la
public nregistreaz n 1931 tiprirea corespondenei lui Ciprian, a situaiei sale colare,
moartea mamei, n 1933 apropiindu-se de Ciprian prin cele dou studii consacrate lui Carol
Miculi, primul profesor de muzic al fiului ipotelor Sucevei.
Anul semicentenarului morii bardului bucovinean i prilejuiete dezvelirea altor aspecte
importante din biografia i activitatea lui: La semicentenarul lui Ciprian Porumbescu, Ciprian
Porumbescu stihuitor, Ciprian Porumbescu stihuitor de alotrii literare, urmate la scurt timp
de Muzeul Ciprian Porumbescu i Pentru cronologia lui Ciprian Porumbescu.
Anii 19361944 amplific activitatea de creionare a personalitii i activitii lui
Ciprian n scrisul prorectorului Universitii din Cernui: Ciprian Porumbescu inedit,
Prodigioasa spontaneitate creatoare a lui Ciprian Porumbescu, Vitrina Porumbescu,
Arboroasa slvindu-l pe Ciprian Porumbescu, Cum a murit Ciprian Porumbescu,
Bibliografie Ciprian Porumbescu etc.
n acelai timp se remarc faptul c Leca Morariu face parte din gruparea folcloritilor
care are n vedere valoarea elementului melodic al cntecului popular, plednd pentru luarea
n consideraie a fenomenului folcloric n unitatea sa sincretic. Mi-a fost dat bucuria s aud
pe band magnetic glasul lui Leca Morariu interpretnd vechi cntece populare romneti.
Postum, va aprea cu multe greeli i neglijene datorate editorilor, studiul consacrat
operetei Crai Nou, fragment din ampla monografie final a celui mai doct i mai necunoscut
porumbescolog.
Spre sfritul vieii, Leca Morariu i adun, reorganizeaz i resistematizeaz
materialele publicate i nepublicate ntr-un impresionant volum de pagini ce vor da
natere monumentalei monografi amintite, nchinat lui Iraclie i Ciprian Porumbescu, pe care
o cred nencheiat deoarece att manuscrisul ct i forma dactilografiat de soia autorului se
ncheie cu civa ani naintea morii lui Iraclie. Moartea autorului monografiei la Rmnicu
Vlcea a survenit nainte ca eroul su s-i ncheie orbita vieii sale zbuciumate, chiar tragice,

37
dup ce i-a ngropat pe cea mai talentat odrasl i care reprezenta prelungirea vieii i
activitii sale puse n slujba culturii romne.
Ca i btrnul su tat, legat anteic de poezia Pmntului care se va manifesta apoi i
n Ciprian cu atta vibrare pentru poezia Firii, ca i Emilia, mama sa, care n fonetul secerii
i-n mireasma spicelor proaspt culcate la pmnt tie s-i cnte aleanul ctre licririle
luceafrului de sear i Ciprian va vibra la idealurile conaionalilor si i-i va manifesta prin
vers i melodie admiraia fa de poporul su, de trecutul lui zbuciumat, de tradiiile sale i va
reprezenta elanul unei generaii ntr-o pagin nemuritoare ca aceea a Baladei, sunt datele
eseniale de la care pornete monografia.
Calitatea de ntemeietor al muzeului Ciprian Porumbescu din Suceava i ofer lui Leca
Morariu ansa cunoaterii directe a multor documente originale ale muzicianului Ciprian i ale
literatului Iraclie, ulterior pierdute i mprtiate i din cauza lungilor i riscantelor peregrinri ale
acestui aezmnt n Bucureti, Focani, Cernui, Suceava, Rmnicu Vlcea etc.
Cu rigoarea-i caracteristic el ia atitudine mpotriva interveniilor strine n partiturile
compozitorului i se declar mpotriva romanrilor i improvizaiilor facile care i-au fcut
loc n activitile de restituire a creaiei muzicianului.
Toate acestea la un loc, anticip i pregtesc marea sintez ce-i ateapt susinerea
material pentru publicare, pentru ca n urmtoarele decenii i secole s nu mai fie nevoie de o
lucrare de acest fel, ea urmnd a restitui parametrii cei mai importani ai personalitii lui
Ciprian i Iraclie Porumbescu i a climatului cultural i istoric n care ei au luptat pentru cauza
romneasc.
Monografia nsumeaz peste 2000 de pagini dactilografiate, integrnd n exegez tot
ceea ce s-a scris pn la data trecerii la Domnul a autorului i comenteaz i corijeaz toate
datele privind activitatea i creaia muzicianului, bazndu-se pe documente. Atunci cnd
acestea lipsesc, el prefer s treac sub tcere momente de mare ncrctur emoional, cum
ar fi cea a ntlnirii lui Giuseppe Verdi, cruia i-ar fi cntat nemuritoarea Balad, care i-ar fi
strnit nu numai admiraia muzicianului italian, dar i constatarea comunitii de simire.
n plus, Leca Morariu verific multe din paginile consacrate vieii i creaiei lui
Porumbescu prin intermediul celor care l-au cunoscut personal sau i-au putut furniza date
reale. O coresponden impresionant cu diferii cunosctori ai detaliilor de via i de
activitate a bardului bucovinean se va aduga nsemnrilor i fondului epistolar al
nefericitului su personaj ce nu a vrut s mplineasc nici vrsta de 30 de ani i copiilor
manuscriselor muzicale, didactice i muzicologice obinute de Leca Morariu cu sacrificii care
nu vor fi poate cunoscute niciodat.
Lucrarea l situeaz pe autor alturi de cercettorii provenind din lumea literailor,
Emanoil Ciomac i Lucian Voiculescu, care fr s fi avut o profesiune muzical i-a
consacrat ntreaga via adunrii i studierii unui vast material despre viaa i activitatea lui
Ciprian Porumbescu.3
Cercetnd cu minuiozitatea i acribia ce i-a caracterizat ntreaga activitate, Leca
Morariu ordoneaz vasta gndire a ambilor Porumbescu, Iraclie i Ciprian, exprimat n
acte, scrisori, jurnale, articole i conferine sau prin intermediul debordantei sale inspiraii
muzicale, care i-a nlesnit intrarea n intimitatea crezului artistic al muzicianului, ce declara:
i dac este vorba de vreun componist, care l-am studiat i-l studiez cu mult diligen,
atunci mi permit a spune c componistul acesta este nsui poporul nostru romn, care st
peste Offenbach, Gene, Supp etc.4

3
Vasile, Vasile, Cuvnt nainte, n: Leca Morariu, Iraclie i Ciprian Porumbescu, volumul I, Ediie ngrijit de
Vasile D. Nicolescu i Vasile Vasile, Bucureti, Editura Muzical, 1986, p. 5
4
Din scrisoarea adresat de Ciprian redactorului Gazetei Transilvaniei i publicat n nr. 31 din 14/ 26 martie
1982.

38
 Celor care cred c Ciprian poate fi limitat doar la un simbol, fiind un artist diletant i nu
un muzician cu o serioas pregtire profesional, le rspund argumentele lui Leca Morariu, de
care m-am ajutat i eu pentru a rspunde provocrii unora dintre cei care i reproau c n-a
scris nici mcar o oper. Cei n cauz nu tiau c epoca nregistrase o oper a lui Eduard
Caudela, Petru Rare care a zcut ani n sertarele Operei i cnd s-a montat a avut o singur
reprezentaie, nentrebndu-se mai nti care era publicul pentru receptarea unei asemenea
lucrri. La mai puin de 30 de ani, ntr-o vreme cnd muzica romneasc de factur
occidental ncepe s se nfiripe, compozitorul a dat prima operet romneasc viabil i care
va constitui mult vreme un punct de referin i chiar un model.
Cele 250 de lucrri, finisate sau nefinisate, au fost scrise n mai puin de zece ani,
primele datnd din 1874, cnd compozitorul nu avea dect 20 de ani, iar n vara toamna
anului 1882 activitatea lui componistic era aproape ncheiat. Leca Morariu confirm cu
documente afirmaia lui Zeno Vancea: Moartea prematur l-a mpiedicat s ofere adevrate
msuri ale talentului su, lipsind astfel muzica romneasc de lucrri de valoare durabil, pe
care desigur Porumbescu le-ar fi realizat dac moartea i-ar fi hrzit o via mai lung i mai
puin zbuciumat.5
Potenialul interpretativ al vremii, arat Leca Morariu, ine seama de condiiile vremii,
evitnd tehnica avansat, artistul din Stupca neavnd aspiraiile lui Chopin pentru c-i lipsesc
cercurile muzicale n care aceasta s fie etalat, dei sunt amintite anumite compoziii ale sale
interpretate la sindrofii vieneze de celebra orchestr a timpului cu Eduard Strauss, el scriind
pentru corurile de plugari i colari pe care le-a cunoscut n fulgertoarea-i activitate, pentru
amatorii bucovineni i bneni, n snul crora i fac loc preferinele pentru muzica cu
colorit naional. Nu ntmpltor creaia lui Porumbescu a constituit mult vreme baza
repertorial a societilor corale din Transilvania i chiar din viitorul Regat.
S-a ignorat faptul c bardul de la Stupca s-a numrat printre cei dinti muzicieni
care s-au apropiat de versurile luceafrului literaturii romne, problem abordat n
1983, n atmosfera centenarului n revista de cultur de la Iai 6 i n cea bucuretean7 i apoi
n lucrarea consacrat relaiilor lui Eminescu cu muzica.8
n timp ce unii cercettori au vzut n autorul primei rapsodii romne un avnt de lupt
i ncredere de voioie i creaie (...) un ndemn i un semnal, o revelaie i o promisiune9,
autorul acestei masive monografii, care se las mult ateptat, vede n Ciprian un artist
mplinit, dar pentru vremea sa, care este vremea lui Alecsandri, cu un destin ncheiat n mai
puin de un deceniu de strlucire, regretat de generaiile urmtoare pentru ceea ce ar fi putut
nc s dea muzicii romneti de factur occidental n faza adolescenei ei. Se poate spune s
autorul Baladei nu a avut rbdare nici s-l atepte pe geniul Livenilor, care avea doar doi ani
cnd Ciprian a trecut n lumea celor fr de dor. Pn la Poema romn vor mai trece 14 ani
dup stingerea bardului de la Stupca, dar nu trebuie neglijat faptul c nsui Enescu va
comune i el o Balad pentru vioar i orchestr i dou rapsodii romne.
Leca Morariu descoper un element specific de mare importan pentru creaia muzical
romneasc i anume c Porumbescu are naintea lui Enescu intuiia specificului
romnesc al cntecului doinit, ale crui semnificaii ajung la Tallin, aa cum am artat ntr-

5
Vancea, Zeno, Creaia muzical romneasc sec. XIX XX, vol. I, Bucureti, Editura Muzical, 1968, p. 160
6
Vasile, Vasile, Ciprian Porumbescu i Mihai Eminescu, n: Cronica, Iai, An XVIII, nr. 21 (904), 27 mai
1983, p. 1 i 3
7
Vasile, Vasile, Mihai Eminescu Ciprian Porumbescu i spiritualitatea angajat; n: Contemporanul,
Bucureti, nr. 32 (1917), 5 august 1983, p. 6
8
Vasile, Vasile, De la muzica firii i a sufletului la muzica sferelor, Bucureti, Editura Petrion, 1999
9
Sperania, Eugeniu, Medalioane muzicale, Bucureti, Editura Muzical, 1966, p. 282

39
un studiu pe aceast tem10 a dovedit preocupri pentru educaia muzical a copiilor,
preocupri reliefate n anul 199411 descoper fora educativ a cntecului patriotic12, devenind
unul dintre principalii militani pentru Unire, aa cum artam n 199813 i mai recent, n
precedenta ediie a festivalului nchinat celui ce ne-a dat zguduitorul Adusu-mi-am aminte, cu
care debuta prima variant a filmului ce i-a fost consacrat.14
Ocupndu-se de Crai Nou, Leca Morariu ezit s o numeasc operet, considernd
termenul peiorativ i neconcordant cu subiectul lucrrii care reprezint una din creaiile de
popularitate ale muzicii profesioniste, contribuind la afirmarea compozitorului i la ridicarea
prestigiului muzicii naionale cum constata cu ndreptire muzicologul Octavian Lazr
Cosma15, confirmnd n forme indirecte aprecierile lui Leca Morariu.
Plecat odinioar pe urmele lui Creang, de la Dorna pn la Humuleti (Drumuri
moldovene), Leca Morariu reconstituie n cele mai mici amnunte, drumurile lui Ciprian
Porumbescu n ar i n strintate, cu momentele lor de popas care s-ar putea rezuma astfel:
serbarea de la Putna, procesul Arboroasei, dragostea pentru Berta, studiile muzicale la Viena,
succesul la Braov cu Crai Nou i concertul Porumbescu, pe rmul Mediteranei etc.
Aidoma scrisului despre Eminescu i Creang, cel dedicat lui Porumbescu urmrete
cele dou direcii: de la creaie la completarea datelor biografice i de la viaa artistului la
critica operei, muzicologul acordnd atenia cuvenit ambianei sociale i culturale n care
evolueaz creatorul.
Recunoscut germanist, Leca Morariu a tradus integral Tagebuchul i corespondena lui
Porumbescu, respectnd coloritul stilistic al epocii i al eroului su, contribuind la
reconstituirea unora dintre lucrrile expuse distrugerii.
Monografistul nu se mulumete a fi doar un comentator pasiv al diferitelor surse
referitoare la momente reprezentative din viaa eroului su ci intervine, cu fineea ce nu
elimin polemistul i mai ales condamnarea romanrii vieii lui. Ea urmrete formele cele
mai credibile ale existenei artistului, decelabile n documentele pstrate.
Autorul folosete n lucrarea sa peste patru sute de extrase din creaia
porumbescian, multe dintre ele inedite i crora le sondeaz obriile i tlcurile, geneza i
viaa mai scurt sau mai ndelungat, tangenele lor cu melodia popular rneasc ori
lutreasc.
Generaiile de astzi nu ar trebui s uite cuvintele exprimate de tatl autorului crii n
discuie, Constantin Moraru, care se adresa viitorului n scrisoarea de condoleane din 6/ 21
august 1883: Naiunea i va fi recunosctoare, pstrndu-i o pagin ilustr n cartea trecutului
su.
Tiprirea acestei monumentale cri consacrat cunoaterii spiritualitii bucovinene ar
trebui s nceap n anul n care comemorm un veac i trei decenii de la trecerea Styxului de
ctre eroul lui Leca Morariu i a unei jumti de la mutarea sa la cele venice.

10
Vasile, Vasile, Muzica lui Ciprian Porumbescu la Tallin. n: Cronica, Iai, An XIX, nr. 4 (939), 26 ianuarie
1984, p. 6
11
Vasile, Vasile, Ciprian Porumbescu educator; n: Codrul Cosminului, Universitatea tefan cel Mare
Suceava, 1997 1998, nr. 3 4, p. 259 262
12
Vasile, Vasile, Patriotismul creaiei lui Ciprian Porumbescu, n: Cronica, Iai, An XVIII, nr. 34 (760), 22
august 1980
13
Vasile, Vasile, Ciprian Porumbescu un militant pentru Unire, n: Academica, Bucureti, An IX, nr. 1 - 2
(97 - 98), decembrie 1998, pp. 26 29; republicat n form integral n: Glasul Bucovinei, Cernui Bucureti,
An V, nr. 4/1998, p. 72 76
14
Vasile, Vasile, Ciprian Porumbescu militant pentru unire; n: Ciprian Porumbescu necunoscut, Festivalul
european al artelor Ciprian Porumbescu, Suceava, Editura Lidana, 2012, p. 30 33
15
Cosma, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, vol. IV, Bucureti, Editura Muzical, 1976, p. 472

40
 BALADA DE CIPRIAN PORUMBESCU
CREAIE REPREZENTATIV A MUZICII CULTE BUCOVINENE (SEC.XIX)
- Irina Zamfira Dnil -
[Lect. univ. dr. Universitatea de Arte ,,George Enescu Iai]

Personalitatea lui Ciprian Porumbescu a suscitat de-a lungul timpului interesul unei
largi categorii de oameni de cultur: scriitori, muzicieni, istorici. Mai mult poate dect n
cazul altor artiti, tinereea, sensibilitatea ieit din comun, talentul su frnt n mod tragic au
impresionat n mod deosebit, motiv pentru care s-au scris numeroase pagini despre
,,bucovineanul de la Stupca. Iat cteva astfel de nume: Viorel Cosma1, George Sbrcea2,
Nina Cionca3, Paul Leu4, Leca Morariu5, Octavian Lazr Cosma, Ion Voicu i Mdlin
Voicu6, tefan Pavelescu i Ioan Cocuz7, .a. Se pare c interesul specialitilor fa de aceast
tem nu a sczut nici n contemporaneitate, chiar dimpotriv, cel puin n nordul rii, n
Suceava, zona natal a lui Ciprian Porumbescu, unde i-au fost i i sunt dedicate n continuare
manifestri artistice importante organizate de instituii de prestigiu8.
Aadar, n contextul menionat, ce s-ar mai putea scrie nou despre creaia sa? Cu
siguran, nu e uor de realizat acest lucru, dei, cercetri recente au reuit evidenierea altor
fa ete, mai puin cunoscute, ale personalitii i creaiei porumbesciene9. n comunicarea de
fa ne-am propus s abordm din punct de vedere formal-analitic i stilistic, Balada pentru
vioar i pian, cu siguran una dintre cele mai ndrgite i populare lucrri ale compozitorului
bucovinean. Motivaia acestui demers este aceea c n bibliografia de specialitate publicat
pn n prezent, nu am descoperit nc o analiz complet a acestei creaii. n monografia lui
Paul Leu, n capitolul VII, Urme memorabile pe pnza vremii, Balada este vzut de autor ca
,,un adevrat tezaur melodic pentru vioar i pian10 de inspiraie folcloric, ns prezentarea
lucrrii este doar schiat sumar. Se citeaz doina, ca gen folcloric tratat n prima parte a
lucrrii, precum i contrastul dinamic i expresiv al celei de-a doua teme fa de prima.
Monografia dedicat de Leca Morariu lui Iraclie i Ciprian Porumbescu11, lucrare de o
deosebit valoare documentar i literar care nu a vzut nc n ntregime lumina tiparului,
doar primul volum fiind tiprit, abordeaz creaiile lui Ciprian de pn la plecarea sa la Viena
(1879), prin urmare Balada nu este luat n discuie.
Octavian Lazr Cosma, autoritate muzicologic recunoscut n domeniul istoriei
muzicii romneti, se refer la creaia muzical a lui Ciprian Porumbescu n volumul al
1
Viorel Cosma, Ciprian Porumbescu. Monografie, Bucureti, Editura de Stat pentru Imprimate i Publicaii,
1957.
2
George Sbrcea, Un cntre al neamului, Bucureti, Editura Ion Creang, 1984.
3
Nina Cionca, Ciprian Porumbescu. O via. O epoc. Un ideal, Bucureti, Editura Muzical a Uniunii
Compozitorilor, 1974; Nina Cionca, Ion Drguanul, Punei un pahar de vin i pentru mine, Suceava, Grupul
Editorial Ion Grmad, 2003.
4
Paul Leu, Ciprian Porumbescu. Monografie, Muzeul Suceava, 1972.
5
Leca Morariu, Iraclie i Ciprian Porumbescu, vol. I, ediie ngrijit de Vasile D. Nicolescu i Vasile Vasile,
Bucureti, Editura Muzical, 1986.
6
Ion Voicu, Mdlin Voicu, Balada unui destin, 1999.
7
tefan, Pavelescu; Ioan, Cocuz (coord.), Viaa lui Ciprian Porumbescu, Complexul Muzeal Bucovina, 2003.
8
Muzeul ,,Ciprian Porumbescu i-a dedicat volume precum Ciprian Porumbescu. Documente i mrturii,
Suceava, 1971; Ciprian Porumbescu (1853-1883). Studii privind viaa i opera compozitorului, Suceava, 1983.
ncepnd cu 2011, la Suceava se desfoar anual Festivalul European al artelor ,,Ciprian Porumbescu, n
cadrul cruia se organizeaz i un simpozion de muzicologie.
9
Vezi, volumele Ciprian Porumbescu necunoscut. Festivalul european al artelor ,,Ciprian Porumbescu Ediia
I, Suceava, Editura Lidana, 2011, Ediia a II-a, 2012.
10
Paul, Leu, op.cit., p. 185.
11
Leca Morariu, op.cit.

41
patrulea al monumentalului su Hronic. Sunt abordate rnd pe rnd creaia coral, muzica
instrumental i cea de operet, gen liric n care compozitorul a excelat, punndu-i bazele n
ara noastr prin opereta Crai nou. Balada pentru vioar i pian este ncadrat de muzicologul
citat n categoria miniaturilor instrumentale de camer ce se inspir din genul de doin, balad
i roman12. Prezentarea lucrrii este succint: sunt consemnate caracterul liric-epic-
meditativ al piesei, precum i rolul principal al viorii n desfurarea discursului muzical; de
asemenea, este precizat structura formal de lied a baladei.
Analiznd forma arhitectonic a Baladei am constatat c tiparul este tristrofic mare:
A B Av:

A B Av
A A1 A2 A tranziie B tranziie B concluzie B A A1
a a a1 a2 a2 a a b b b a a a1
1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 49-56 57-64 65 -72 57-64 65-72 72-80 81-88 89-96 97-104 105-112

mi mi Sol~mi mi ~ la mi ~ la mi mi mi mi mi
Prima strof, A, este alctuit din perioadele A, A1, A2 i A i se ncadreaz ntr-un
metru ternar. Prima perioad A, dubl, evolueaz n tonalitatea mi minor, n nuan de p. Este
alctuit din dou fraze, a i a, prima antecedent, cu profil scalar de tip ascensio ce pornete
din registrul grav al viorii i formule ritmice excepionale de triolet pe aisprezecimi i pe
optimi i triolet punctat, iar cea de-a doua consecvent, cu mers descensio i ritm similar.
Linia melodic a primei perioade, are o puternic ncrctur emoional, sugernd nostalgia,
dorul, meditaia; ea impresioneaz nc de la prima audiie, reuind cu uurin s rmn n
memoria afectiv a asculttorilor, ceea ce explic popularitatea de care se bucur Balada n
rndul unui public divers. Aa cum demonstreaz folcloristul Virgil Medan ntr-unul din
studiile sale, prima tem este inspirat de melodica de doin moldoveneasc13:

Acompaniamentul armonic al pianului, n ritm ternar, utilizeaz acorduri ale treptelor

principale combinate cu cele secundare (se manifest preferina pentru acordurile treptei a II-
a, n diferite rsturnri). Pentru fraza a, sunt utilizate urmtoarele acorduri: mi I-II2-V6-II6-I6-
II43-V#, iar pentru fraza a: mi I-II2-II43-IV-II7-I6-II65-V#-I. Se observ c exist un echilibru
ntre relaiile autentice dintre acorduri i cele plagale. Evoluia melodiei a spre caden (m.
14-16) se face concomitent cu rrirea tempoului, molto rit., fiind prezente i coroanele
expresive.

12
Octavian Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti volumul IV, Romantismul (1895-1898), Bucureti,
Editura Muzical, 1976, p. 401.
13
Virgil Medan, Originea folcloric a Baladei lui Ciprian Porumbescu, n Ciprian Porumbescu (1853-1883).
Studii privind viaa i opera compozitorului, Suceava, Muzeul Judeean Suceava, 1983, p. 68. Melodia notat pe
portativul A reprezint formula melodic iniial dintr-o doina moldoveneasc, iar cea de pe portativul B,
incipitul Baladei.

42
 Perioada A1, format dintr-o singur fraz (m. 17-24) repetat, ce readuce tempoul
iniial (prin indicaia a tempo) continu atmosfera liric din perioada A printr-o nou
melodie, duioas i melancolic, cu profil melodic descendent, care evolueaz n cadrul
armonic susinut de pian pe acordurile gamei de baz, mi minor, pendulnd armonic ntre
acordurile construite pe funciile tonicii i ale treptei a doua.

i acest al doilea traseu melodic are filiaii cu melosul folcloric, mai precis cu
melodia de hor lung, doinit, Munilor cu brazi nali14, att prin mersul melodic,
ornamentat cu melisme, dar i datorit formulelor ritmice excepionale i prezenei
coroanelor, elemente caracteristice melodicii de doin i ritmului parlando-rubato:

14
Portativul A indic melodia Munilor cu brazi nali, iar B corespondentul melodic din Balad. Apud Virgil
Medan, op. cit., p. 69.

43
 Cea de-a treia perioad, A2 (m. 25-40), alctuit din frazele simetrice a2 i a2, au
rolul de a pregti revenirea la prima tem a Baladei, cea cu incipit n stil de doin (perioada
A). Asistm acum la o invenie melodic apropiat parc de melodica de roman, mai
avntat, construit pe principiul clasic ascensio-descensio i avnd i un culminatio realizat
de vioar pe acordul tonicii, mi minor, n poziie larg, culminaie susinut i dinamic prin
indicaia poco a poco crescendo.

Sol V________7 ~ mi VII7# I II43 V#

n plan armonic, se remarc nceputul modulatoriu al frazelor a2 i a2, pe dominanta

relativei majore, Sol (m. 25-27), care confer discursului muzical o expresie contrastant, mai
vesel, luminoas, dup care se revine la tonalitatea de baz mi minor, fraza a2 ncheindu-se
printr-o semicaden, iar a2, prin caden perfect autentic la acordul tonicii. Strofa A se
ncheie prin reluarea identic a perioadei A, ceea ce confer primei pri a Baladei unitate i
stabilitate.
Strofa B (m. 57-88), ncadrat n metru binar (msura de 4/4) este alctuit din trei
perioade, B fiecare precedat de ctre un traseu muzical de tranziie. Primul fragment muzical
tranzitoriu (m. 57-64) debuteaz Poco pi moto i n nuan de p leggiero i este construit
printr-un mers figurativ, arpegiat, predominant ascendent, pe ritm de aisprezecimi, care
imprim pasajului un caracter de virtuozitate i strlucire. Expresia dinamic, jucu este
susinut n plan armonic prin modulaie brusc la tonalitatea la minor i pendularea ntre
acordul majorizat de dominant (m. 57-58) al variantei armonice a lui la minor i acordul
treptei I a aceleiai tonaliti. ntreaga desfurare muzical se desfoar ntr-o culminaie
gradat, pn la cadena deschis la dominanta lui la minor, cu aezare pe coroan:

44
 Urmeaz apoi perioada B (m. 65-72) cu o linie melodic deosebit de inspirat, cu
expresie melancolic, evocatoare. Ea evolueaz n metru ternar i tonalitatea de baz mi i are
un profil melodic predominat descendent, ornamentat prin mordente. Trebuie s subliniem
utilizarea n plan vertical-acordic a relaiei plagale de secund descendent, cu caracter modal:

Primul fragment tranzitoriu i perioada B se reiau identic, dup care urmeaz o nou
tranziie (m. 72-80), de aceast dat n tonalitatea mi minor, cu rol de concluzie, ntreaga
strof B ncheindu-se ntr-o atmosfer liric prin reapariia liniei melodice a perioadei B.
Balada se finalizeaz ciclic prin reluarea identic doar a primelor dou idei muzicale,
A i A1, ale strofei iniiale, formnd astfel o nou strof, diminuat, Av, cu rol de repriz
concentrat (m. 89-112).
Revenind la ideea valorificrii de ctre Porumbescu a folclorului n creaiile sale, vom
reaminti c i succesiunea contrastant ntre prima strof, A, cu caracter meditativ, n tempo
Andante flebile, urmat de strofa secund, B, cu caracter vioi, Poco pi moto poate fi
interpretat ca avnd similitudini cu cea prezent n genul de doin instrumental, cu tempo
moderat i ritm parlando-rubato, care, n majoritatea situaiilor, este urmat de un joc mai
micat i cu ritm msurat, de dans.
Prin crearea unei invenii melodice cu aluzii folclorice, tratat componistic cu mijloace
de factur tonal, gndirea muzical a lui Porumbescu se nscrie n tendina general a epocii,
cea de valorificare a melosului folcloric romnesc n creaia cult, prezent cel mai adesea sub
form de citat folcloric (deci de origine modal) dar i ca invenie melodic, prin prelucrarea
acestuia cu mijloace componistice omofone exclusiv tonale i apelarea la tiparele muzicii
clasice. Dup cum este cunoscut, aceast tendin manifestat a doua jumtate a secolului al

45
XIX-lea a fost iniiat prin publicarea coleciilor de foclor cu acompaniament de pian
aparinnd muzicienilor de origine strin Franois Rouschitzki, Henri Ehrlich, Johann
Andreas Wachmann, Carol Miculi, pentru ca mai apoi s fie continuat i n muzica cult prin
creaiile compozitorilor precursori Alexandru Flechtenmacher, George Stephnescu, Eduard
Caudella .a.
Datorit melodicii inspirate, cu o profund ncrctur afectiv i sugestii folclorice
rafinate, Balada lui Ciprian Porumbescu rmne una din capodoperele muzicii culte
instrumentale de gen miniatural din Bucovina de la sfritul secolului al XIX-lea, care poart
n eternitate amprenta spiritualitii i frumuseii acestor locuri binecuvntate.

46
ASPECTE ALE LIMBAJULUI MUZICAL I ALE ARHITECTURII ACESTUIA
N LUCRRI COMPUSE DE CIPRIAN PORUMBESCU
- Ozana KalmuskiZarea -
[Muzicolog Dr., Director artistic la Filarmonica Mihail Jora Bacu]

1. Trind n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, perioad istoric n care, pe

continentul european se afirmau colile muzicale naionale, Ciprian Porumbescu nu putea s
nu fie influenat de ideile promovate de creatori din cadrul acestora, de procedeele utilizate de
ei pentru realizarea de lucrri n care s fie ct mai evident influena folclorului popoarelor
crora le aparineau. Integrarea n parametrii muzicii clasice a elementelor caracteristice
creaiilor populare romneti, fr a se pierde specificul naional, a pus compozitorilor
probleme pe care acetia s-au strduit a le rezolva ct mai eficient, innd cont de epoc, de
pregtirea muzical i de preferinele fiecruia.
ntruct una dintre componentele folclorului romnesc o reprezint tezaurul de doine i
balade, creaii realizate n stilul parlando rubato, preluarea unor elemente metrico-
ritmice din cadrul acestora i reproducerea lor identic n lucrri compuse n metrul binar sau
n cel ternar, specifice creaiilor muzicale din Europa apusean, ar fi dus cu siguran la
dispariia elementului naional din cadrul acestora. Talentul muzical i sensibilitatea artistic
l-au determinat pe Ciprian Porumbescu s contientizeze aceast situaie i s caute o
rezolvare a problemei respective.
n binecunoscuta Balada pentru vioar i pian, compus n metrul binar, linia
melodic expus de instrumentul solist n prima seciune, este realizat aproape n totalitate
din diviziuni ritmice excepionale, care contrasteaz cu acompaniamentul realizat dintr-o
succesiune strict tonal de acorduri cu durate egale, rezultnd astfel senzaia de rubato.
(Urmtoarele exemple sunt preluate din manuscrisul aflat n fondul familiei Nina Cionca,
reprodus n volumul DOCUMENTA).

Exemplul nr. 1

n lucrrile muzicale din apusul Europei, diviziunile ritmice excepionale ale metrului
nu constituiau un element sine qua non al liniei melodice, ca n cazul primei seciuni a
Baladei, ele aprnd de obicei n cadenele vocale sau instrumentale din cadrul discursului
muzical, indicate prin coroane, introduse i n aceast manier de Ciprian Porumbescu n
msurile 20 24.

47
Exemplul nr. 2
Procedeul divizrii excepionale succesive a metrului binar l ntlnim i n alte lucrri,
una dintre acestea fiind Rapsodia Romn compus iniial pentru pian. Iat primele msuri
din introducere:

Exemplul nr. 3

Referitor la structura discursului sonor, conform muzicologului Constana Cristescu,

investigarea fondului de manuscrise publicate n volumul Ciprian Porumbescu necunoscut
ne dezvluie n gndirea armonic a tnrului compozitor bucovinean o preocupare de
conturare a specificului naional prin intermediul unor soluii armonice care mbin armonia
tonal nsuit n coala muzical vienez cu soluii ale armoniei modale practicat de lutarii
bucovineni, al cror meteug l stpnea i-l preuia la adevrata lui valoare.1 n cazul
Baladei pentru vioar i pian (v. ex. 1) succesiunea acordurilor din acompaniament se
desfoar ntr-un cadru strict tonal, alternnd cele cu funcii de tonic, subdominant i
dominant din tonalitatea mi minor. Procedeul nu este aplicat doar n acest caz, el putnd fi
ntlnit i n Hora Prahovei, compus n tonalitatea la minor. Pentru ilustrare, reproducem
din partitur n reducie pentru pian doar primele msuri i cifrajul armonic aferent.

1
v. Constana Cristescu, Armonizarea folclorului n miniatura pianistic a lui Ciprian Porumbescu, n
volumul Ciprian Porumbescu necunoscut, II/2012, Suceava, editura Lidana, p. 86.

48
(Neexistnd partitura, timele utilizate pentru realizarea reduciei sunt reproduceri ale celor
existente n fondul Bibliotecii Bucovinei din Suceava, tiprite n seciunea DOCUMENTA).
Exemplul nr. 4

Se observ c n cadrul lui Do Major (msurile 5 7), succesiunea acordurilor este strict
tonal (tonic dominant), confirmndu-se nc o dat i aici afirmaia fcut (ntr-un alt
context) de regretatul Titus Moisescu: ... structur strict armonic i o melodicitate specific
stilului cantabil al lui Ciprian Porumbescu.2
Elemente de modalism pot fi ns ntlnite ntr-o succint analiz (doar melodic,
ntruct partitura cu acompaniamentul de pian lipsete din manuscrisul aflat n fondul
Muzeului Bucovinei) a seciunii Tema din Arie variat romn (exemplul nr. 5). Armura
notat la cheie indic tonalitatea Sol Major sau modul ionian transpus pe sunetul sol. Aceasta
deoarece sunetul fa # din msura a treia poate fi considerat n sistemul armoniei tonale
cromatice o subdominant alterat suitor iar n cel modal o treapt mobil. Dar dubla
interpretare tonalmodal nu poate fi acceptat n cazul apariiei sunetului fa natural la
nceputul celei de a doua fraze, determinndu-ne s considerm aceasta ca o inflexiune spre
modul mixolidian, ntruct nu exist i sunetul mi b, absolut necesar pentru existena
variantei melodice a lui Sol Major. Pe de alt parte, si natural i re natural din msurile 6 8
exclud aici utilizarea omonimei minore a lui Sol Major. n penultima msur din fraza a
treia apare sunetul si b, precedat ns de si natural, mi natural i fa natural, un mod eolian pe
sunetul sol, cu treapta a asea alterat suitor.

Exemplul nr. 5

2
v. Titus Moisescu, Creaia muzical religioas a lui Ciprian Porumbescu, din volumul Ciprian Porumbescu
necunoscut, II, p. 46.

49
 2. ntruct creaia muzical a lui Ciprian Porumbescu pe care nimeni nu o cunoate n
ntregime3 este destul de bogat, arhitectonica lucrrilor sale muzicale este, desigur, foarte
divers, compoziiile fiind realizate n forme simple de lied, de sine stttoare sau integrate n
structuri muzicale complexe. Unele dintre acestea vor fi prezentate n cele ce urmeaz.
1. O singur idee muzical (form monopartit compus din trei fraze de cte 4 msuri) a
devenit tema lucrrii Arie variat romn (exemplul nr. 5)
2. O dubl perioad (coninnd repetarea primei fraze, cele trei semicadene i cadena
perfect final) apare n prima seciune a Baladei pentru vioar i pian.

Exemplul nr. 6

3. Un exemplu cunoscut este cntecul Pe-al nostru steag de Ciprian Porumbescu pe

versurile poetului Andrei Brseanu. Ideea muzical avntat a cntecului, exprimnd n limbaj
muzical patriotismul versurilor, este structurat ntr-o form bipartit simpl. Prima seciune
moduleaz din Si bemol Major n Fa Major, iar a doua parcurge drumul tonal din Fa Major n
Si bemol Major. A doua seciune se repet, constituind un gen de refren.4

3
v. Enea Borza, Despre creaia pianistic a lui Ciprian Porumbescu, op. cit. p. 82.
4
v. Dumitru Bughici, Dicionar de forme i genuri muzicale, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor,
Bucureti, 1974, p. 39.

50
Exemplul nr. 7

(Exemplu preluat din surs Internet i adaptat).

3. n lucrrile sale, Ciprian Porumbescu nu a utilizat doar formele muzicale

menionate anterior. Uvertura operetei Crai Nou este compus ntr-o form de rondo ale
crei seciuni cuprind forme de lied att simple ct i compuse. O uvertur compus n form
de rondo nu este o excepie n istoria muzicii, unul dintre exemplele de referin fiind cea a
operei Nabucco.
( Originariamente era Nabucodonosor, nella partitura autografa di Verdi e nella
prima edizione di stampa, ma lo stesso Verdi us sempre in seguito il titolo
abbreviato, Nabucco, per la sua terza opera nonch primo dei numerosi trionfi che
segnarono la sua lunga carriera ).5
(Iniial a fost Nabucodonosor n partitura semnat de Verdi i n prima ediie tiprit,
dar ulterior, nsui Verdi a utilizat denumirea abreviat Nabucco pentru cea de a treia oper a
sa i prima din seria numeroaselor succese care au marcat lunga sa carier).
Alegerea acestei forme nu a fost ntmpltoare, ea permind compozitorului mai
mult dect altele utilizarea materialului muzical de inspiraie folcloric, fr a impune o
simfonizare a acestuia.

A. Primul refren (n msurile 1 16) compus n tonalitatea Sol Major are ca indicaie
de tempo Andantino i cuprinde un grup tematic format din dou idei muzicale, prima creat
n metrul binar, cea de a doua n metrul ternar. Linia melodic a celei dinti (msurile 1 9)
este aceeai cu cea intonat de soprane n prima intervenie a corului din actul I al operetei,
fiind format din dou fraze de cte patru msuri, expuse ns aici de violoncel i de fagot.

5
v. Dizionario dell 'Opera 2006, p. 864, ngrijit de Piero Gelli, editura Baldini Castoldi Dalai.

51
Influena exercitat de uvertura operei Nevestele vesele din Windsor compus de Otto
Nicolai, se observ n alctuirea primului motiv i a primei perioade, confirmndu-se astfel
afirmaia fcut de George Breazul, referitoare la sursele i influenele europene concretizate
n partituri.6

Exemplul nr. 8

Exemplul nr. 9

A doua idee muzical din primul refren (A1 msurile 9 - 16) este compus n msura
de . Dac n perioada anterioar fiecare fraz cuprindea dou motive diferite, aici doar cea
de a doua fraz are aceast structur, prima fiind realizat prin reluarea variat a unui singur
motiv cuprins n dou msuri, succesiunile de triolete (diviziuni excepionale nou introduse n
discursul muzical) fiind prezente n ntreaga perioad deschis.

6
v. George Breazul, Ciprian Porumbescu, n vol. Pagini din istoria muzicii romneti, ediie ngrijit i
prefaat de Vasile Tomescu, Editura Muzical, Bucureti, 1966, lucrare menionat de prof. univ. dr.
Laura Vasiliu n expunerea Opereta Crai Nou de Ciprian Porumbescu o analiz din perspectiv
romneasc, publicat n volumul Ciprian Porumbescu necunoscut, II, 2012Suceava, Editura Lidana.

52
Exemplul nr. 10

B. Primul cuplet (msurile 17 74), compus n tonalitatea sol minor, are ca indicaie
de tempo Allegro con brio. Aceast schimbare agogic ne poate indica o alt influen
provenit din tradiia muzical vest-european. i n uvertura operei Nabucco exist o
asemenea deosebire ntre primul refren (indicaia Allegro) i primul cuplet (indicaia
Andantino). Este posibil ca admiraia pe care Ciprian Porumbescu o avea fa de maestrul
operei italiene s-l fi determinat a considera creaiile acestuia ca modele demne de urmat.
Forma aleas de compozitor este cea tripartit compus. ntia seciune (B msurile
17 24) este monopartit, fiecare dintre cele dou fraze de cte patru msuri fiind expus de
dou ori. n prima fraz (msurile 17 20; 21 24) este utilizat varianta melodic a gamei
sol minor iar n cea de a doua (msurile 25 28; 29 32) varianta armonic a acesteia.

Exemplul nr. 11

Seciunea median a formei de lied (msurile 33 56) cuprinde un grup tematic

format din trei idei muzicale. n prima dintre acestea (B1 msurile 33 40) linia
melodic sincopat este plasat n registrul grav, cele dou fraze din msurile 33 36; 37 40
nefiind contrastante.

53
Exemplul nr. 12

Linia melodic a urmtoarelor dou perioade (B1' msurile 41 48; B1'' msurile
49 56) este izoritmic, plin de virtuozitate, realizat prin utilizarea n exclusivitate a
procedeului secvenrii motivelor, cele dou idei muzicale nefiind contrastante.
Exemplul nr. 13

Reexpunerea primelor dou perioade (B B) din seciunea median a primului cuplet

(msurile 59 75) este precedat de un complement cadenial realizat prin schimbarea
poziiilor trisonului devenit ulterior acord cu septim situat pe dominanta tonalitii sol
minor (msurile 56 58).
n cea de a doua apaiie a refrenului (A Andantino, Sol Major, 4/4, msurile 76 90)
este reexpus integral materialul muzical din prima seciune a rondo-ului. Dar n prima
perioad orchestraia difer, linia melodic fiind intonat de corn acompaniat de tremolo-ul
instrumentelor cu coarde i de trombon (uneori la interval de ter inferioar).

54
Exemplul nr. 14

Cel de-al doilea cuplet (C msurile 100 179) este creat n tonalitatea sol minor i n
msura de 2/4, indicaia de tempo fiind Allegro con brio. Compus n varianta armonic a
tonalitii Sol Major, introducerea din msurile 91 98 precede expunerea formei de lied
bipartit compus, cu seciuni alctuite din grupuri tematice, aleas de compozitor pentru
realizarea acestui cuplet.
Prima seciune (msurile 100 142) cuprinde trei idei muzicale. Perioada C (msurile
100 114) este mai ampl, fiecare dintre fraze coninnd cte opt msuri, creatorul utiliznd
repetarea multipl a motivelor, procedeu nentlnit anterior n cadrul uverturii.
Exemplul nr. 15

Materialul tematic al perioadei C1 din msurile 114 122) este reexpus n urmtoarele
opt msuri, singura deosebire constnd n apariia liniei melodice pe alte trepte ale gamei sol
minor (C1 var, msurile 123 130).
Concluzia primei seciuni a formei cuprinde dou faze (I msurile 131 141; II
msurile 142 150).

55
 Cea de a doua seciune (msurile 151 182) este conceput n tonalitatea Mi b Major i
n msura de , metru ce caracterizeaz un discurs muzical avnd indicaia Vals. n cadrul
acestuia, perioada C apare de dou ori n cadrul unui grup tematic - procedeu nentlnit n
alte seciuni din cadrul uverturii - ( n msurile 150 157; 167 174) - fiind compus din
cte dou fraze egale ca ntindere (I = msurile 151-154 i 167-170; II = msurile 155 158
i 171-174). i n perioada C1, intercalat ntre cele dou expuneri (msurile 159 164)
apar dou fraze egale ca dimensiune. Respectnd condiiile impuse de forma muzical
utilizat, C. Porumbescu readuce tonalitatea sol minor n finalul perioadei C2.
Exemplul nr. 16

Ultima apariie a refrenului (A) n tonalitatea sol minor (indicaia de tempo fiind
Andantino iar msura 4/4), este precedat de o introducere expus de clarinet i grupul
instrumentelor cu coarde (msurile 182 189), structura armonic a discursului muzical fiind
format dintr-o succesiune de acorduri avnd funcia de tonic i de dominant ale tonalitii.

Exemplul nr. 17

56
 Refrenul cuprinde doar o singur perioad (msurile 189 197) n care linia melodic
compus din dou fraze (I msurile 189 193; II msurile 193 - 197) este intonat de pian
i violoncele.

n Coda (msurile 197 233) compus n msura de 3/8 i n tonalitatea Sol Major,
apare indicaia Hora, al crei material muzical este preluat din cel expus n finalul
numrului 2 din primul act al operetei. n prima faz (msurile 197 227), o structur sonor
format din repetarea de trei ori a unei formule de figuraie meloritmic (a1) ce provine
din acompaniamentul cobzei7, urmat de o linie melodic format din formula respectiv i
variante ale acesteia (a2, b1 etc.) este expus de trei ori, cu elemente variaionale n linia
melodic. Susinerea armonic a discursului muzical este realizat prin succesiunea de
acorduri construite pe tonica i dominanta tonalitii Sol Major. n cea de a doua faz este
introdus o caden a clarinetului, posibil aluzie fcut de autor la adresa stilului rubato,
component important a multor lucrri din folclorul romnesc.
Prin cele prezentate n acest studiu am intenionat s demonstrm faptul c
nefinalizarea din motive obiective a studiilor fcute la Conservatorul din Viena, nu indic
existena vreunei lacune n pregtirea muzical a lui Ciprian Porumbescu, acesta
dovedindu-se a fi un bun cunosctor al tehnicilor de compoziie muzical i de structurare a
limbajului sonor, care mpreun cu aptitudinea de inspirat melodist, l-au fcut s devin unul
dintre cei mai bine apreciai i ndrgii compozitori romni.
Aceste succinte consideraii privitoare la aspecte ale limbajului muzical i ale
arhitecturii acestuia n lucrri compuse de Ciprian Porumbescu sunt binevenite, credem, la
ceas aniversar omagial, deoarece n 14 octombrie se mplinesc 160 de ani de la naterea
compozitorului, iar n 6 iunie, 130 de ani de cnd a murit.
Este anul n care lumea ntreag srbtorete bicentenarul naterii lui Giuseppe Verdi,
muzician care a impus un melodism mult apreciat i aspru criticat, cu certitudine ns,
nemuritor.
Frumuseea cntecului, cantabilitatea discursului i emoia generat de expresivitatea,
simplitatea i echilibrul fiecrei plsmuiri muzicale a lui Ciprian Porumbescu, ne-au permis
asocierea celor doi muzicieni, care, s-au ntlnit n spirit.

7
v. Constana Cristescu, Armonizarea folclorului n miniatura pianistic a lui Ciprian Porumbescu, lucrare
publicat n volumul Ciprian Porumbescu necunoscut, II, 2012, p. 86.

57
 SUPORTUL ARHITECTONIC I TONAL AL DRAMATURGIEI OPERETEI
CRAI NOU DE CIPRIAN PORUMBESCU

- Gabriela COCA -
[Conf. Univ. Dr., Universitatea Babe-Bolyai, Facultatea de Teologie Reformat,
Departamentul de Teologie Reformat i Pedagogie Muzical Cluj-Napoca]

Opereta n dou acte Crai nou de Ciprian Porumbescu a fost compus n anul 1882, la
Braov, pe textul poetului Vasile Alecsandri (publicat la Iai n anul 1852). Premiera operetei
a avut loc n data de 27 februarie 1882, pe scena Gimnaziului Romn din Braov, unde
Ciprian Porumbescu activa ca profesor de muzic i cntri la acea vreme. Interpreii au fost
nite artiti amatori din Braov. Cu toate acestea reprezentaia a fost unul dintre cele mai de
seam evenimente culturale ale muzicii romneti din Transilvania. Opereta Crai nou
reprezint de fapt un moment de cotitur n ntreaga creaie romneasc de operet. Dup cum
remarc istoriograful muzical Octavian Lazr Cosma n volumul su intitulat Hronicul
muzicii romneti: 1858-1898 Abia n 1882, o dat cu apariia lui Crai nou, putem
consemna un salt calitativ n operet, abia atunci trsturile genului, fundamentate n creaia
lui Offenbach i J. Strauss, se identific ntru totul ntr-o operet romneasc. Din acest
moment putem vorbi despre opereta naional n sensul clasic al noiunii, ntrunindu-se
cerinele dramaturgico-muzicale ale genului. Pn atunci, opereta fusese o form teatral-
muzical ce-i justifica determinarea nu att prin virtualitile componistice, ct prin titlu. n
acest fel, avem de-a face cu o etap pregtitoare cu lucrri ce ar putea fi cotate astzi ca fiind
semioperete sau operete improprii.1
n ansamblul creaiei muzicale a lui Ciprian Porumbescu, opereta Crai Nou reprezint
cea mai important lucrare a sa, o real ncununare a activitii sale componistice. Parc
instinctiv simea compozitorul c nu mai are mult de trit. Consider c, fiind un suflet
romantic, nu ntmpltor l inspir tocmai atunci vechea legend romneasc Crai nou,
prelucrat dramaturgic de Vasile Alecsandri i publicat cu 30 de ani n urm. Ajunge doar s
ne gndim la atmosfera i cuvintele strofei finale a poeziei:
Trei zile-n urm Crai-nou se duse,
i, cu el, mndrul strin pieri,
Srmana fat n drum se puse
i mult l plnse, mult l dori!
Trei zile-n urm, colo, pe vale,
Rmase singur un biet mormnt!
-ades de-atunce un glas de jale
optind s-aude astfel prin vnt:
Tu, ce spui vesel, sus, pe movil,
La cornul lunii tainicu-i gnd,
Cnd vine noaptea, fugi, fugi, copil,
De strin mndru, cu glasul blnd!2

Piesa dramatizat de Vasile Alecsandri a fost scris cu destinaie special de ctre autor,
de a fi pus pe muzic. Alecsandri s-a gndit n acest sens la Alexandru Flechtenmacher, sau
la I. A. Wachmann. Textul piesei este ns preluat i respectat cu strictee n creaia sa de ctre
Ciprian Porumbescu.

1
Citat extras din: Moisescu, Titus Pun, Miltiade, Opereta. Ghid, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor
din R.S.R., Bucureti, 1969, p. 279.
2
http://poeziisiversuri.com/vasile-alecsandri/crai-nou-2/

58
 ***
Prezenta analiz a suportului arhitectonic i tonal al dramaturgiei operetei Crai nou am
realizat-o din prima publicaie integral a partiturii de pian, n volumul: Ciprian Porumbescu,
Opere alese, ediie critic de Viorel Cosma, Editura de Stat Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1958, volum ce conine printre altele partitura de pian a operetei, publicat ns cu
numeroase modificri. Citm n acest sens informaiile oferite de Viorel Cosma n Note critice
asupra ediiei:
Crai nou, operet pentru voce i pian, textul de Vasile Alecsandri, publicat n
Repertoriu Dramatic al domnului Alecsandri, Iai, 1852 (Aria Te-ai dus iubite pe versuri
extrase din revista Convorbiri literare, 1880, A. IX). Manuscrisul original, incomplet, mult
deteriorat, se pstreaz n colecia particular Ion Vicoveanu. Se tiprete de pe copia realizat
de tefan Pavelescu i existent la Biblioteca muzical a Ansamblului de Cntece i Dansuri
Ciprian Porumbescu din Suceava, confruntat (unde a fost posibil) cu manuscrisul original.
Modificrile partiturii operetei nu pot fi indicate amnunit ntruct snt extrem de numeroase.
Ele se pot mpri n mai multe categorii:
A). ndreptri de greeli evidente, provenite din copierea manuscrisului (lipsuri de
accideni, bare de msur, chei, note greite n pasaje de sunete alturate etc).
B). Completarea partiturii pianului n pasajele din scena a VI-a, unde Bujor intervine cu
replica Ispravnicul... ce-o pit? linia sa melodic suprimnd cteva msuri din armonia
pianului la mna stng. (...)
C). Schimbri de armonie, att n estura coral, ct mai ales, n partitura pianului
(scena final Allegro) toate provenite din cerine, fie strict armonice, fie din greita
conducere a vocilor (mai ales n corurile Haidei, haidei i Pe plaiul de munte).
D). Eliminarea barelor de msur la cntecul de intrare al lui Mo Corbu, modificare
impus de cntecul liber (rubato) al textului.
E). Eliminarea unor pasaje de repetiie inutil a acompaniamentului de pian care lungea
nejustificat unele fragmente muzicale (de pild melodia horei n 3/8 de la sfritul uverturii
operetei se repet de cinci ori consecutiv, fr nici o modificare melodic sau armonic).
F). Inversarea partidelor dintre soliti i cor, astfel ca ordinea n partitura general s fie
cea uzual (solitii, corul, pianul).
Opereta Crai Nou se public pentru prima oar n ntregime, arii i coruri separate
fiind publicate i n alte ediii anterioare.3
Mai citm trei fraze din volumul amintit, n sensul elucidrii integrale a modificrilor
realizate:
Nu mai este astzi un secret c Ciprian Porumbescu a fost un talent excepional care a
murit nainte de a mplini vrsta de 30 de ani, fr s-i fi putut desvri tehnica muzical. De
aceea publicarea lucrrilor sale a necesitat de altfel ca i n trecut din partea unor muzicieni
(George Onciul, Leca Morariu, August Karnet) unele intervenii, corectri de nlnuiri
armonice, modificri de sunete n armonie, schimbarea stngciilor de scriitur pianistic etc.
Ele s-au fcut ns numai n spiritul tehnicii lui Ciprian Porumbescu. Toate interveniile din
prezentul volum au fost fcute de compozitorul Leon Klepper4, profesor de compoziie la
Conservatorul Ciprian Porumbescu din Bucureti, maestru emerit al artei din R.P.R.5

3
Cosma, Viorel, Note critice asupra ediiei, n: Ciprian Porumbescu, Opere alese, ediie critic de Viorel
Cosma, Editura de Stat Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1958, pp. 202-203.
4
Leon Klepper (n. 1900, Iai d. 1991, Freiburg im Breisgau), compozitor evreu nscut n Romnia. A studiat la
Viena, cu Joseph Marx, la Berlin cu Franz Schreker, i la Paris cu Paul Dukas. A fost profesor de compoziie la
Conservatorul Ciprian Porumbescu din Bucureti timp de 10 ani, ntre 1949-1959. Dup aceea a trit la
Freiburg, iar din 1962 n Israel. Printre creaiile lui se numr dou poeme simfonice, o uvertur festiv, un
concerto grosso, un concertino pentru pian, o partit pentru pian i orchestr, piese de muzic de camer, piese
pentru pian, muzic de film. (sursa informaiilor despre compozitor: http://de.wikipedia.org/wiki/Leon_Klepper
5
Cosma, Viorel, op. cit., p. 199.

59
 Recunosc c nu am vzut cum arat manuscrisul original al operetei Crai Nou, dar cu
toate acestea personal am semne de ntrebare asupra interveniilor de acest gen asupra unei
creaii artistice.
Din punct de vedere muzicologic, nu este un caz prea fericit de a analiza o partitur cu
modificri i intervenii ale altor persoane, dect autorul nsui, dar asta este, alt partitur nu
cunosc s avem.
Analiznd deci partitura existent, din punct de vedere arhitectonic ne surprinde n
primul rnd raportul dintre dimensiunile celor dou acte. Primul act totalizeaz 1040 de
msuri, n timp ce actul II conine doar 416 msuri. Este cam mare i dezechilibrat aceast
diferen.
Numerele operetei sunt urmtoarele:
Actul I:
1. Uvertura
2. Cor + Arie (Dochia) + Hor
3. Cntecul de intrare al lui Corbu recitativo
4. Corul fetelor i flcilor
5. Ensemble (Anica, Dochia, Leona, Corbu, fetele i flcii)
6. Finale I. Dochia, Bujor, Ispravnicul, fetele, flcii i jandarmii

Actul II:
7. Cntecul Dochiei
8. Duet ntre Dochia i Ispravnicul (: la fine Leona :)
9a. Cntecul Anici (: n aste haine :)
9b. Cntecul Anici (: Copili de la munte :)
10. Duet ntre Bujor i Corbu (cor brbtesc)
11. ??? Lipsete din partitura de operet, paginaia este ns continu
12. Ensemble: Anica, Dochia, Bujor, Leona, Corbu, Ispravnicul i cor brbtesc
13. Finale II
14. Cor final.

ns, ca i coninut de numere ale actelor, 6 + 9 (8?) numere, exist echilibru

arhitectonic.
Prezenta analiz datorit limitei de spaiu pe care o avem la dispoziie, o vom axa n
primul rnd pe uvertura operetei, evideniind apoi i cteva aspecte, soluii componistice
arhitectonice i tonale interesante.

Actul I, Nr. 1. Uvertura

Uvertura, avnd 231 de msuri, cu rol de creare a atmosferei generale a operetei,
contureaz o form strofic n succesiune liber, avnd schema:

Seciunile desfurate liber sunt parial de structur ptrat (vezi seciunile avnd
extensii de cte 8 msuri, precum i 16 msuri). Exist ns i seciuni flexibile, concepute n
dimensiuni mai mici sau mai mari dect 8 i 16 msuri. Tematic, uvertura prezint sintetic
liniile melodice de baz ale numerelor muzicale componente ale operetei.
Seciunile A aduc astfel melodia de baz a corului Crai nou, i totodat a ntregii
operete:
Ex. 1 C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 1-8.

60
 Tonalitatea de baz a uverturii este Sol major, aceasta fiind utilizat alternativ cu
tonalitatea sol minor, autorul realiznd alternana prin schimbarea armurii. Din acest motiv, n
tabelul de sintez din Anexa 1 am notat ambele tonaliti, ca fiind tonaliti de baz ale
uverturii. Ca i etos: Gama lui sol este rzboinic i n-are nobleea gamei lui do major; gama
sol minor este cea mai patetic dup fa minor citeaz Romain Rolland pe Grtry.6
Alternarea i alturarea lor contrastant este descris ca i caracter de muzicologul
Lendvai Ern n felul urmtor:
Sol major: speran, putere de via, contiin, dorin de aciune, prevalare.
sol minor: umilire, greeal, umilin social (dezonestitate, stigmatizare).7
n mod interesant, toate aceste sentimente i stri se regsesc n opereta lui Ciprian
Porumbescu, ceea ce denot c autorul, chiar i tnr i nedesvrit din punct de vedere
tehnic muzical vezi remarcile din nota la subsol nr. 5 a prezentei lucrri era n cunotina
etosului tonalitilor. Sau, talentat fiind, le simea instinctiv.
n acest context tonal al uverturii, cu o armonizare general transparent, ne surprinde
seciunea H (msurile 151-181), fiind un vals de 31 de msuri conceput alternativ tonal n Mi
b major Si b major Mi b major (fr ca autorul s schimbe ns armura), seciunea fiind de
o simplitate transparent.
Ex. 2 C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 151-160.

Este o continu alternan aici a treptelor I-V (Tonic-Dominant), seciunea avnd

forma a+b+a+bv (8+8+8+6 msuri) urmat de o tranziie de 1 msur modulatoric spre sol
minor, prin intermediul acordului de septim micorat de pe treapta a VII-a, introdus prin

6
Rolland, Romain, Grtry, in: Rolland, Romain, Cltorie n ara muzicii, Editura Muzical a Uniunii
Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1964, p. 231. nota la subsol nr. 7.
7
Lendvai, Ern, Verdi s a 20. szzad. A Falstaff hangzs-dramaturgija (Verdi i secolul 20. Dramaturgia
sonor a Falstaff-ului, Editura Akkord, Budapesta, 1998, p. 410.

61
salt tonal. Segmentul bv msurile 176-180 aduce o soluie armonic interesant. n
registrul grav, n msura de 3/4, pe timpul 2, ntretiat de pauze apare n Si b major pe
treapta a V-a un cvartsextacord de ntrziere, apoi un cvartsextacord de schimb. Peste asta, n
registrul acut, pe timpii 1-3 se realizeaz o ntrziere progresiv ascendent n secvene:

finaliznd n acordul de septim micorat al treptei a VII-a n sol minor.

Ex. 3 - C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 176-181.

Relaiile tonale dintre tonalitile acestei seciuni (Mi b major i Si b major) i

tonalitile de baz (Sol major i sol minor) sunt relaii de tere, tipic romantice. n ceea ce
privete etosul tonalitilor seciunii H (Valsul), Romain Rolland citndu-l pe Grtry le
descrie pe acestea astfel:
Mi bemol major este nobil i patetic. (...)
Gama lui si bemol este nobil, dar mai puin nobil dect do major i mai patetic dect
fa major8
Valsul, ca gen muzical, prin caracterul su este un dans nobil. Alegerea tonal a lui
Ciprian Porumbescu este deci i n acest caz foarte relevant.
Seciunea a uverturii (msurile 182-196) este alctuit din dou segmente:
1. msurile 182-187 ce desfoar alternativ n registrul grav i acut un motiv
arpegiat, semicircular;
Ex. 4 - C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 182-183.

8
Rolland, Romain, Grtry, n: Rolland, Romain, Cltorie n ara muzicii, Editura Muzical a Uniunii
Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1964, p. 231. nota la subsol nr. 7.

62
 2. n urma unei tranziii arpegiate descendente de acord micorat de treapta a VII-a,
avnd extensia de 2 msuri, urmeaz un al doilea segment ce readuce n registrul acut motivul
semicircular arpegiat, iar n registrul grav revine melodia de baz a uverturii (i implicit a
operetei) n tonalitatea sol minor (!) relaia de omonim tratat n paginile precedente ca
etos contrastant majorminor.
Ex. 5 - C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 187-192.

Este deosebit de interesant aceast reapariie a melodiei principale, de baz a operetei

(nchinarea tinerilor n faa lui Crai nou) n tonalitate minor. Cu siguran, Porumbescu nu a
transpus-o n omonima minor doar de dragul diversitii. Uvertura, sintetiznd prin mijloace
pur instrumentale aciunea operetei, exprim prin aceast transpunere n minor a melodiei de
baz, pe plan dramaturgic, umbra care se rsfrnge asupra dragostei celor dou perechi: Anica
Leona i Dochia Bujor.
n continuare, dramaturgic, dizolvarea tonalitii sol minor la nceputul seciunii J n
Sol major, precum i ntr-o Hor (dans popular romnesc vesel) sugereaz muzical
deznodmntul fericit al aciunii.
Ex. 6 - C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 193-205.

63
 Seciunea J ca seciune final naintea Codei tonal este constant n Sol major,
structura armonic fiind simpl, tranparent: o continu alternan a treptelor I V n registrul
grav, deasupra cruia n registrul acut se desfoar linia melodic a horei. Arhitectonic,
seciunea J este alctuit din dou segmente identice, fiecare de dimensiunea unei perioade
duble de 16 msuri, ca semn al echilibrului perfect simetric, al deznodmntului pe deplin
fericit.
Coda rsun ca un ecou al uverturii, constnd n alternana sub forma unor sunete
prelungite prin coroan a funciunilor de tonic (reprezentat de fundamentala treptei a I-a),
dominant (reprezentat de fundamentala treptei a V-a) subdominant (reprezentat de
fundamentala treptei a II-a), i dominant (tot fundamentala treptei a V-a) sunet pe care se
ncheie uvertura evident n tonalitatea de baz Sol major.
Ex. 7 - C. Porumbescu: Crai nou, Uvertura, msurile 229-231.

Tempoul uverturii alterneaz ntre Andantino i Allegro con brio, intercalnd i cele
dou tempouri de dans Valsul i Hora, dup urmtoarea schem:

Andantino / Allegro con brio / Andantino / Allegro con brio / Vals / Andantino / Tempo de hor

Asemenea tempoului, metrul binar i ternar sunt i ele ntr-o succesiv alternan n
cadrul uverturii, astfel:

4/4, 3/4, 4/4, 3/4, 2/4, 3/4, 4/4, 3/8, Libero (Coda).

Aceste alternane continue de tonaliti majore i minore (ex. frecvent Sol major sol
minor), tempo lent repede, metru binar ternar dau ntregii forme o energie intern
efervescent i un dinamism entuziasmant.
***
O pagin unic i interesant reprezint n cadrul operetei Nr. 3 Cntecul de intrare
al lui Corbu. Acest numr este un cntec doinit, n tempo rubato, avnd o form
monostrofic, cu dou lrgiri instrumentale, una interioar, i alta exterioar. Structura
motivic intern a cntecului este: a av b c (lrgire int.) c (lrgire ext.). Socotind cele 4
strofe poetice, forma devine tetrastrofic. Apoi, lund n considerare indicaia de la sfrit,
conform creia acest numr se cnt de 3 ori consecutiv, forma devine dodecastrofic. Din
cntec ulterior s-au scos barele de msur, deci indicaia de 4/4 a rmas doar cu scop
orientativ la armur.
Ex. 8 - C. Porumbescu: Crai nou, Nr. 3, Cntecul de intrare al lui Corbu

64
 Linia melodic presrat de coroane este alternativ susinut de acorduri cu coroane i
pauze cu coroane. Ambele lrgiri intercalate reprezint arpegii de aisprezecimi ascendente i
descendente (a doua cobornd cu dou octave n plus fa de prima).
Tonal, privind susinerea acordic, prima jumtate a cntecului doinit este o oscilaie
ntre Tonica (treapta a I-a) i Subdominanta (treapta a IV-a) tonalitii Do major. n a doua
jumtate a cntecului, n acompaniament autorul oscileaz ntre dou tonaliti, aflate ntr-o
relaie tipic romantic de ter: Do major La major. Ambele lrgiri sunt introduse prin salt
tonal n La major.
Melodic, diatonismul pur al motivelor a av b capt n cele dou motive c o turnur
cromatic, prin intermediul secundei mrite descendente do# - sib, tetracordul minor la sib
do re, prin do# transformndu-se n tetracord minor modificat cromatic cu secund mrit,
specific muzicii populare romneti (la sib do# - re).

***
O alt pagin interesant din punct de vedere tonal o ntlnim n Nr. 6 Finale I.
(Dochia, Bujor, Ispravnicul, fetele, flcii i jandarmii). ntregul numr totalizeaz 305
msuri i contureaz schema unei forme de lan, cu interludii i lrgiri intercalate:

Introd. A (lrgire interioar) Interludiu, Introd. B (lrgire ext.) Interludiu Bv1 Interludiu,
Introd. C (lrgire interioar), Introd. D.

65
 Dup segmente stabile din punct de vedere tonal, o soluie dramaturgic ingenioas ne
ofer msurile 32-48 din seciunea A: pentru ilustrarea muzical a cutrii iubitei de ctre
Bujor, respectiv a ntrebrii din text Dar unde eti o draga mea? Dochia mndrulia mea,
autorul compune aici un segment foarte instabil tonal.
Ex. 9 - C. Porumbescu: Crai nou, Nr. 6, Finale I, msurile 32-51.

66
 Pe parcursul a 17 msuri ntlnim 11 salturi tonale (!), trecnd prin urmtoarele
tonaliti: Fa major, mi b minor (5 cvinte descendente fa de tonalitatea anterioar!), Sol b
major, fa minor, Mi b major, do minor, La b major (acord de treapta a I-a cu octav micorat
dac nu este greeal de tipar9), Mi major, do minor, La b major (treapta I8b), Mi b major.
Aceste salturi tonale exprim muzical cutarea iubitei. Grafic, pe scara cvintelor acest
parcurs tonal arat n felul urmtor:
Ex. 10

Precum reiese din grafic, autorul folosete n acest segment doar tonaliti aflate n zona
cu bemoli pe scara cvintelor. n acest cadru, saltul de la Fa major la mi b minor este
remarcabil, fiind la o distan de 5 cvinte. Avnd n vedere armonizarea integral, de-a dreptul
simplist a operetei, msurile 42 i 46, concepute n La b major sunt surprinztoare. n ambele
cazuri, autorul folosete acord de treapta a I-a cu octav micorat, acord specific armoniei
secolului 20.

Am relevat n paginile acestui studiu cteva aspecte dramaturgice tonale i formale

utilizate de autor n opereta Crai nou. Evident acestea nu epuizeaz soluiile la care recurge
compozitorul pentru a transpune n muzic aciunea scenic. Cu toat simplitatea i
transparena scriiturii sale, iat c totui exist elemente logic gndite i ingenios realizate n
paginile acestei partituri.

BIBLIOGRAFIE:
***, Revista Muzica, Editura Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1983, nr. 7
Breazul, George, Pagini din istoria muzicii romneti, Editura Muzical a Uniunii
Compozitorilor, Bucureti, 1966
Cionca, Nina, Ciprian Porumbescu, Editura Anima, Bucureti, 2011

9
La b major treapta I8b apare n dou msuri, 42 i 46. Cum la vremea editrii partiturii (1958) nu existau
programe computerizate de tehnoredactare muzical, tot ce este posibil, c acordul este real, i nu preluat greit
prin Copy+Paste.

67
Cosma, Viorel, Cntecul popular n creaia lui Ciprian Porumbescu, n: Revista Muzica,
Editura Uniunii Compozitorilor, 1953, nr. 3, p. 52-56
Cosma, Viorel, Ciprian Porumbescu. Monografie, Editura de Stat pentru Imprimate i
Publicaii, Bucureti, 1957
Cosma, Viorel, Note critice asupra ediiei, n: Ciprian Porumbescu, Opere alese, ediie critic
de Viorel Cosma, Editura de Stat Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1958
Lendvai, Ern, Verdi s a 20. szzad. A Falstaff hangzs-dramaturgija (Verdi i secolul
20. Dramaturgia sonor a Falstaff-ului), Edition Akkord, Budapesta, 1998
Moisescu, Titus Pun, Miltiade, Opereta. Ghid, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor
din R.S.R., Bucureti, 1969
Rolland, Romain, Grtry, n: Rolland, Romain, Cltorie n ara muzicii, Editura Muzical a
Uniunii Compozitorilor din R.P.R., Bucureti, 1964
Sbrcea, George, Ciprian Porumbescu. Un cntre al neamului, Editura Ion Creang,
Bucureti, 1984
Vancea, Zeno, Ciprian Porumbescu, n: Vancea, Zeno, Creaia muzical romneasc, sec.
XIX-XX, vol. I, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1968, p. 153-160
http://poeziisiversuri.com/vasile-alecsandri/crai-nou-2/
http://de.wikipedia.org/wiki/Leon_Klepper

68
69
70
 ALTARUL MNSTIRII PUTNA
- Sever Paraschiv Dumitrache
[Prof. dr. Liceul de Arte Ciprian Porumbescu Suceava]

De-a lungul timpului pana poetului sau a muzicianului a aternut pe hrtie

"fermectoarea poveste a viorii ce se trage din pduri de fag i de stejar, din gur de rai, //
din adierea frunzei i prospeimea brazdei, toate cuprinse n numele Ciprian Porumbescu"1.
n lumina mrturiilor i a documentelor ce se adun necontenit, Ciprian Porumbescu
apare, cu tot mai mult eviden, drept ntruchiparea nu numai a muzicianului, dar i a
artistului -cetean, a nflcratului patriot care la fel ca i Enescu, mai trziu a neles s-
i serveasc mai presus de orice ara i neamul din mijlocul cruia rsrise. Porumbescu i-a
iubit ara, poporul i muzica ranului romn cu o nestins pasiune, pn la moarte. Animat
permanent de cel mai luminat patriotism el a fost artistul militant "cntre al neamului", dup
cum l-a numit Eminescu, care prin creaia sa coral-patriotic a luptat pentru afirmarea fiinei
naionale a poporului roman din Bucovina anexat Imperiului Habsburgic. Ct de intense i
vor fi fost emoiile, la marea serbare de la Putna 2, vzndu-i romnii din toat ara prini n
marea hor n timp ce el cnta "Daciei ntregi" din vioara lui Kir Grigore Vindireu? Puternic
impresionat de atmosfera marii srbtori i sub impulsul de admiraie fa de Voievodul
tefan cel Mare, Porumbescu va compune lucrri memorabile: Altarul Mnstirii Putna,
Tabra romn, La malurile Prutului, Imnul lui tefan cel Mare.
Altarul Mnstirii Putna3, pe versurile poetului Vasile Alecsandri, poate fi
considerat una dintre primele cantate din creaia muzical romneasc.
Conceput pentru soliti, cor brbtesc i orchestr (Violini I, Violini II, Viola, Cello,
Basso, Flauto, Clarinetto in C, Clarinetto in B, Cornet pist. in B, Corni in F, Fagotti,
Trombone basso, Tamburo militare, Tamburo gr., Piatti), lucrarea dezvluie, printre altele,
scriitura de mare efect a corului brbtesc.
S urmrim ndeaproape evoluia principalelor momente ale textului poetic i felul
cum au fost ele realizate n muzic.
Prima parte (Vivace) a cantatei este reprezentat de introducerea orchestral (ms.1-
23), n care vioara I, flautul, clarinetele n Do i Si bemol, mpreun cu trompetele etaleaz un
material tematic amplu alctuit din trei segmente cu morfologie periodic, dndu-i ntregii
seciuni o configuraie tristrofic: A A1 B.
Asemenea unui flux de substan instrumental, materialul tematic concentrat n
cteva celule motivice precise apare adesea transfigurat, n noi ipostaze. Un motiv iniial,
expus n fortissimo de instrumentele amintite mai sus, deschide amplul discurs muzical.

Cu pregnan se relev aici celula motivic la sol diez, care prin repetri, diminuri
ale duratelor iniiale, inversiuni i mriri ale intervalelor configureaz motivul de nceput,

1
Munteanu Viorel, Cntec pentru ara de Sus, n Ciprian Porumbescu necunoscut, I/2011, Editura Lidana,
Suceava, 2012, pag.10
2
Serbarea de la Putna (15 august 1871) a fost organizat cu prilejul aniversrii a 400 de ani de la ctitorirea
Mnstirii.
3
Altariul Monastirei Putnei de Vasile Alecsandri. Cor cu acompaniare de Orchestru de C. Golembiovschi
(partitur original aflat n fondul documentar al Muzeului Bucovinei Suceava). n varianta cu acompaniament
de pian, revizuit de August Karnet, lucrarea a fost tiprit la Editura Societii "Ciprian Porumbescu" Suceava,
fascicula a XI-a (1913) i ulterior de Viorel Cosma n Ciprian Porumbescu. Opere alese, Editura de Stat pentru
Literatur i Art, Cluj Napoca,1958.

71
motiv care va fi reluat ulterior la o ter superioar. De asemenea, se face remarcat celula
ritmic care revine asemenea unui liant, de-a lungul ntregii pri, - att n materialul
melodico-tematic ct i n acompaniament -, fie n forma ei iniial, fie n diferite
transfigurri: ; ; ; .
n ultimul segment al introducerii orchestrale (ms.17-23), pe suportul armonic al
acordurilor expuse contratimpat de ctre partida instrumentelor de coarde, viorile I etaleaz o
melodie care prin construcie i caracter dezvluie apartenena acesteia mai mult la muzica
vocal dect la cea instrumental.

Traseul armonic este conceput conform regulilor clasico-romantice, compozitorul

investignd i alte zone tonale (Do maj., Fa maj., Re min.) dect cea iniial (La min.).
Urmtorul episod orchestral (Andantino, ms.24-33) afirm o nou tonalitate (Re
min.), n care clarinetul expune o idee melodic ( ms.24-30) alctuit din dou fraze inegale:
4 + 3.

Construcia frazei consecvente se bazeaz pe variaiile melodico-ritmice ale celor dou motive
(m1 i m2) de la nceputul antecedentei. Tot aici se fac remarcate cromatismele, pentru
nceput n apariii sporadice (sol diez, fa diez) pentru ca mai apoi s asistm la etalarea ntregii
scri cromatice, proiectat att n sens descendent ct i ascendent, inducnd senzaia pierderii
reperului tonal, "salvat" ns de acordurile placate ale subdominantei, dominantei i tonicei,
enunate de instrumentele de coarde.
Desenul ritmic difer fa de seciunile precende datorit utilizrii duratelor scurte i a
diviziunilor excepionale.
Armoniile sunt simple (I, IV, V7, I) cu uoare "alterri" ale acordurilor, n ultima parte
a seciunii care se ncheie printr-o caden la dominant pregtind astfel incipitul prii
urmtoare Un poco grave (ms. 34-47). Este momentul cnd n discursul muzical i face
apariia vocea uman, prin basul solo i cor, care relateaz motivul prezenei Domnului
tefan i a suitei sale: alegerea locului Sfntului altar al viitoarei Mnstiri Putna.
Arioso-ul solistului are ca particularitate linia melodic cantabil, expus ntr-un
tempo reinut (Andantino), a crei dimensiune nsumeaz trei fraze a, b, c fiecare dintre
acestea expunnd cte un material tematic nou.

72
 Construcia melodic a primei fraze se bazeaz pe inversarea intervalelor de ter
dintre cei trei piloni melodici principali (re, fa, la) ai primului motiv, proiectndu-se ulterior
n sens descendent (re, si bemol, sol). Urmtoarele fraze difer de prima att prin construcia
melodico-ritmic ct i prin incipitul, de ast dat anacruzic.
Interesant este modalitatea prin care i face apariia corul n cadrul ultimei fraze (c).
Acesta poart un scurt dialog cu solistul, amintind parc de practica cntrii responsoriale nu
att n sensul muzicii liturgice ci n cel al stilului sau al execuiei aplicabile unor genuri
componistice care nu intr n contextul originar al noiunii.
De asemenea, i fac simit prezena cromatismele, unele sub forma secundelor mrite
(fa-sol diez; si bemol do diez) ultima fiind o consecin a utilizrii minorului armonic.
Desfurarea armonic se raporteaz la tonalitatea de baz (Re min.) evadnd pentru
scurt timp n zona relativei majore, pentru ca mai apoi s revin la "matca" tonal iniial.
Succesiunea acordurilor se desfoar conform regulilor armoniei tonale, cu mici abateri de la
acestea: relaia V-IV (ms.34-35) i mai puin agreata nlnuire V-VII (ms.38).
Episodul urmtor (Allegretto, ms.48-56), n care corul devine personajul principal al
aciunii muzicale, afirm pentru nceput tonalitatea Si bemol major, pentru ca mai apoi
discursul muzical al frazei consecvente, centrat pe Sol minor, s se finalizeze printr-o caden
la dominant. Descoperim tot aici, n scriitura muzical o sugestie eterofonic. Prezentarea
simultan a aceluiai material tematic, de ctre cor (tenor I), vioara I i clarinet n si bemol,
genereaz pe alocuri momente de unison i de dispersie, att n plan melodic ct i ritmic.
Tabloul mndrei otiri care particip la eveniment este redat de ctre compozitor prin
intermediul unei construcii sonore, pe ct de simpl pe att de sugestiv, n sprintenul Tempo
di marcia. Liniile melodice ale tuturor vocilor corale se prezint sub forma arpegierilor
acordurilor tonicei i dominantei tonalitii Si bemol major.

73
 Prezentarea izoritmic a desenului n care predomin optimea cu punct i
aisprezecimea ntregete imaginea sonor i unific alaiul de "Cpitani, ostai cu zale i cu
platoe de fier", adunai sub "al Moldovei steag de fal", n timp ce "Buciumul vuiete-n
munte, sun valea de cimpoi". Pentru redarea acestui moment idilic compozitorul i
ncredineaz cornului, pe tcerea absolut a corului i orchestrei, o minunat pagin
muzical care ar mai putea fi "recitit" n Crai Nou sau n O sear la stn.

Coralul din Allegretto aduce o not solemn ntr-o concordan deplin cu mesajul
textului poetic. Liniile melodice ale corului, n care predomin mersul treptat, nuanele mici
(p, pp), construcia ritmic de tip trohaic, descompus de irurile de optimi ale viorilor I,
clarinetelor n do i si bemol, scot n eviden figura marelui domnitor n timp ce "Totul tace,
ochii int, st poporul neclintit".
Arhitectura sonor a seciunii are o configuraie bistrofic, cele dou perioade
muzicale A (ms.100-107) i B (ms.108-115) expunnd materiale tematice diferite.
Traseul armonic al primei perioade se bazeaz pe utilizarea triadei I, IV, V, a tonalitii Fa
major, cu o caden deschis pe dominant. n cea de-a doua perioad se produc scurte
"alunecri" ctre alte centre tonale Si bemol major, Do minor, Re minor pentru ca n final
s asistm la revenirea tonalitii de nceput.
Interludiul orchestral, Allegretto moderato (ms.122-129), aduce n centrul ateniei
"viforul" pasajelor melodice ale violoncelelor i fagoilor care, tranzitnd tonalitile Re
bemol major, La bemol major i Fa minor, anticipeaz aciunea care va urma. Corului i
revine misiunea de a relata momentul pregtitor dinaintea ntrecerii arcailor (ms.130-142).
Construcia ntregului edificiu sonor coral se bazeaz pe unicitatea motivului melodic
(exemplul de mai jos), care, pe ntinderea a 13 msuri este intens prelucrat prin diverse
tehnici: secvenri, inversiuni, extensii i comprimri intervalice.

Aidoma seciunilor anterioare, urmtoarea parte Agitato, dezvluie o scriitur de mare

efect a corului brbtesc, n ciuda limbajului armonic schematic i oarecum simplist. ntreaga
desfurare a aciunii muzicale este centrat pe Re minor armonic modulnd apoi spre Do
major i n final, printr-o caden frigic spre un mod de Sol, asemntor cromaticului 2 din
folclorul romnesc.
n intenia de a obine o varietate ritmic compozitorul reintroduce ritmul punctat i
recurena primelor dou msuri (ms.153, 154). Variaia ritmic continu cu frecvena
trioletelor orchestrei peste care se suprapun diviziunile normale ale vocilor corului. La toate
acestea se adaug fluctuaiile de tempo i de agogic Meno mosso, Presto, Andantino con

74
moto, diminuendo, allargando n intenia de a sugera atmosfera ntrecerii arcailor, la care
va participa nsui Voievodul tefan (ms.174-210).
Permanentul dialog al corului cu orchestra, n formulri monodico-unisonice sau
omofone, urmeaz traiectoria armonic impus de compozitor: La minor, Fa major, Fa minor.
Se observ i n aceast seciune apetena pe care o manifest compozitorul pentru utilizarea
cromatismelor (Bas II, ms.194-196).
Momentul urmtor l prezint pe Voievod care, dup ce li se adreseaz otenilor si,
printr-o formul melodic tetracordal, cu printescul "S trii copii", intr n competiie cu
arcaii. Sextoletele viorilor II prevestesc parc tensiunea care va atinge apogeul cnd
"Zbrnie coarda din arcu-i, fulger sgeata-nvnt", relatare ce i aparine corului i orchestrei
prin intermediul unor linii melodice ale cror osaturi ritmice sunt impuse de grupurile de
triolete. n tcerea corului i orchestrei decizia Domnitorului - "Acolo va fi altarul" sun n
vocea solistului ca o litanie bisericeasc. Momentul readuce dialogul dintre soliti, cor i
orchestr n atmosfera sonor calm a lui Fa minor, persistnd i n coralul din seciunea
urmtoare Andantino (ms.234-243). Un subito fortissimo al corului i orchestrei, n acelai
Fa major ca n coralul anterior, l ovaioneaz pe Voievod, pentru ca subito piano din final s
sugereze smerenia poporului care "jos pe vale, umilit ngenuncheaz".

CONCLUZII

1. Melodia
- fr a ignora existena pasajelor cromatice, liniile melodice au un caracter predominant
diatonic;
- n majoritatea lor, melodiile se desfoar n limitele registrelor medii ale vocilor, rareori
acestea incursionnd zonele acute (tenor I la1, si bemol1) sau grave (bas SOL, FA) ale
ambitusului;
- alternana mersului melodic treptat cu cel prin salt ( nu mai mare de o octav); succesiunile
de salturi melodice sunt de tip arpegial, reprezentnd proiecii lineare ale unor entiti
acordice;
- profilul melodic: ascendent, descendent, boltit, erpuitor;
- caracteristici generale: CANTABILITATE, ACCESIBILITATE.
2. Polifonia
- aproape inexistent.
3. Armonia
- tonal funcional;
- elementele modale sunt mai mult de ordin intuitiv, compozitorul necunoscnd regulile
armoniei modale;
- abundena acordurilor principale n cadrul desfurrilor armonice;
- frecvente cadene la dominant;
- utilizarea acordurilor de cel mult patru i cinci sunete;
- modulaii pasagere la tonaliti apropiate.
4. Metrul i ritmul
- binar i ternar, simplu i compus (omogen);
- predominana diviziunilor normale;
- aspecte de polimetrie (apariii sporadice);
- utilizarea formulelor metro - ritmice (sincope, contratimpi);
- sporadice variaii ritmice (recuren seciunea Agitato);
5. Forma
- construcie n lan;
- seciunile sunt concepute dup tiparele formelor mici, mono, bi i tristrofice;

75
6. Orchestra
Rolul orchestrei este de a realiza i amplifica coninutul prilor vocale, fie prin dublarea
liniilor melodice, fie prin susinerea armonic. Episoadele orchestrale, care le preced pe cele
vocale, au rolul de a sugera atmosfera, mprejurrile n care se desfoar aciunea.

BIBLIOGRAFIE
* * *, Ciprian Porumbescu necunoscut, I/2011, II/2012, 2012, Suceava, Editura Lidana
* * *, Omagiu lui Ciprian Porumbescu. 1853-18832003, Complexul Muzeal "Bucovina"
Suceava, 2003
Brncui Petre, Istoria muzicii romneti, 1969, Bucureti, Editura Muzical a Uniunii
Compozitorilor
Buciu Dan, Elemente de scriitur modal, 1980, Bucureti, Editura Muzical
Cionca Nina, Ciprian Porumbescu, 2011, Bucureti, Editura Anima
Cosma Viorel, Ciprian Porumbescu. Opere alese, 1958, Cluj Napoca, Editura de Stat pentru
Literatur i Art

76
 DOCUMENTA

CIPRIAN PORUMBESCU
MANUSCRISUL PARTITURII ORCHESTRALE
ALTARUL MNSTIRII PUTNA

Autor seciune:
Constana Cristescu

Colaborator:
MUZEUL BUCOVINEI, prin
Cristina Boicu, conservator fond documentar
scanarea i furnizarea partiturii manuscrise din fondul Leca Morariu

77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
 PARTICIPANII LA SIMPOZIONUL DE MUZICOLOGIE
Ediia a III-a, 1 iunie 2013, Muzeul Memorial Ciprian Porumbescu

CONSTANTIN CATRINA GABRIELA COCA CONSTANTIN STAN-TUFAN

OZANA KALMUSKI VASILE VASILE ZAMFIRA DNIL

SEVER PARASCHIV DUMITRACHE CONSTANA CRISTESCU

119
120