CONSILIUL JUDEEAN SUCEAVA

CENTRUL CULTURAL BUCOVINA CENTRUL PENTRU

CONSERVAREA I PROMOVAREA CULTURII
TRADIIONALE

FESTIVALUL EUROPEAN AL ARTELOR

CIPRIAN PORUMBESCU

EDIIA a II-a / 2012

CIPRIAN PORUMBESCU
NECUNOSCUT

SESIUNEA DE COMUNICRI TIINIFICE

2 iunie 2012
Muzeul Memorial Ciprian Porumbescu

SUCEAVA 2012

1
 INIIATORI-RESPONSABILI PROIECT SIMPOZION:
Constana Cristescu i Sever Paraschiv Dumitrache

RESPONSABIL REALIZARE VOLUM:

Constana Cristescu

COLEGIUL DE REDACIE:
Adrian Vicol (cercettor principal Institutul de Etnografie i Folclor
Constantin Briloiu al Academiei Romne)
Florin Bucescu (pr. prof. univ. dr. Universitatea de Arte George Enescu Iai)
Constantin Catrina (prof. univ. dr. Universitatea Transilvania Braov)

ISSN 2284-712X
ISSN-L=2284-712X

@Toate drepturile rezervate CCPCT

 CUPRINS

PARTEA I: STUDIA

VIOLONISTUL CIPRIAN PORUMBESCU, Sherban LUPU .7

CIPRIAN PORUMBESCU N CTEVA DOCUMENTE I MRTURII
EXISTENTE N CETATEA BRAOVULUI (Sec. XIX-XX), Constantin
CATRINA 9
CIPRIAN PORUMBESCU MILITANT PENTRU UNIRE, Vasile
VASILE............................................................................................................ .30
CIPRIAN PORUMBESCU - ALCHIMIE INTERIOAR, Ozana KALMUSKI-
ZAREA.. 34
CREAIA MUZICAL RELIGIOAS A LUI CIPRIAN PORUMBESCU,
Titus MOISESCU. .44
CONSIDERAII DESPRE MUZICA CORAL RELIGIOAS A LUI CIPRIAN
PORUMBESCU, Irina Zamfira DNIL.......................................................... 50
OPERETA CRAI NOU DE CIPRIAN PORUMBESCU O ANALIZ DIN
PERSPECTIV POSTMODERN, Laura VASILIU.................................... .60
CREAIA PIANISTIC A LUI CIPRIAN PORUMBESCU - INTEGRARE N
EPOC; ASPECTE DE GEN I FORM, Elena-Maria ORBAN............... 66
DESPRE CREAIA PIANISTIC A LUI CIPRIAN PORUMBESCU, Enea
BORZA. 74
ARMONIZAREA FOLCLORULUI N CREAIA PIANISTIC A LUI
CIPRIAN PORUMBESCU, Constana CRISTESCU..................................... 86

PARTEA a II-a: DOCUMENTA

[autor seciune Constana Cristescu]

CIPRIAN PORUMBESCU, CREAII PENTRU VIOAR, VIOAR I PIAN

I PENTRU ORCHESTR. Mss de colecie ...................................................99
Parafraz pe o tem romn, pentru vioar ...100
Arie variat romn, mss. vioar ...102
Rapsodie romn, pentru vioar cu acompaniament de pian 104
Reverie, pentru vioar i pian 111
Balada, pentru vioar i pian .............117
Hora Prahova, pentru orchestr (timele) ..119
Ah, suflete, pentru orchestr (timele) ...139
IMAGINI DOCUMENTARE DIN MANIFESTRI ALE FESTIVALULUI
EUROPEAN AL ARTELOR CIPRIAN PORUMBESCU..161

3
4
 PARTEA I: STUDIA1

1
Responsabilitatea asupra coninutului lucrrilor revine n exclusivitate autorilor.

5
6
 VIOLONISTUL CIPRIAN PORUMBESCU
- Sherban LUPU -
- Violonist, Profesor Emerit, University of Illinois SUA -

Ciprian Porumbescu s-a considerat ntreaga sa via violonist. Vioara sa i-a fost
alturi n cele mai importante momente ale vieii. Primele sunete ale viorii care i vor
rmne ntiprite n suflet le aude de la un lutar stesc la o clac de tors.

A nceput studiul viorii cu scripcarul Urda n Ilieti. A continuat cu nvtorul

violonist Simon Maier la coala Evanghelic din Ilieti, apoi cu Anton Valentin care
era i organistul bisericii romano-catolice din Suceava. Cteva luni a studiat cu C.
Schlotzer, ajutor de judector i violonist, care din pcate, a murit dup cteva luni.
Observm c dei n aceast perioad a schimbat civa profesori, leciile au
continuat n mod regulat i fr ndoial cu tot ce se putea oferi mai bun micului Ciprian
din punct de vedere pedagogic n Ilieti. Dar mai ales, n ciuda obstacolelor, se remarc
o puternic determinare de a continua leciile de vioar.
n 1865, odat cu mutarea lui Iraclie Porumbescu la Stupca, Ciprian l cunoate i l
ascult pe marele Kir Grigore Vindireu, acel Barbu Lutaru al Bucovinei. De la el,
Ciprian a nvat arta strveche lutreasc i repertoriul minunat al Bucovinei. Aici erau
de fapt, muli lutari vestii, Stupca fiind un centru important al muzicii lutreti.
Deci, putem conchide c pn la acea vreme el a beneficiat pe de o parte de
ndrumarea clasic i solid a colii germane, prin Maier, Valentin i Schlotzer, iar n
paralel, i-a nsuit secretele i dibcia artei lutreti cu Vindireu.
Ca elev al liceului din Suceava, Ciprian i-a continuat studiile cu profesorul tefan
Noisevici. Tot de aici avem primele mrturii despre cntatul su la vioar: ca elev al
liceului din Suceava, Ciprian tia s cnte din vioar, punnd n ceea ce executa, nespus
de mult suflet.2
Iat i mrturia prietenului su Constantin Moraru, din timpul studiilor la seminar:
Ah, vioara aceea att de fermecat de degetele iscusite ale maiestrului, mi-a fost dat s-o
aud trei ani de-a rndul, ct am petrecut cu Ciprian n seminar i ea m-a nsufleit att de
mult, nct n-o mai pot uita niciodat, cci ca dnsa n-am mai auzit alta att de miastr,
mai ales n cntarea doinei i a cntecelor noastre poporale.
n 1879 l gsim pe Ciprian la Universitatea din Cernui, iar n 1880 d examen la
Conservatorul din Viena la vioar (!), contrabas i compoziie, de unde rezult c el
atinsese un nivel destul de nalt pentru a fi admis la aceast prestigioas instituie de
nvmnt superior.
El cnta pe o vioar Amati din 1626 pe care o numea mireasa mea. Aceast
vioar i-a fost vndut tatlui lui Ciprian de un lutar igan, n mprejurri misterioase,
demne de poveste. Mulumit informaiilor primite de la doamna Nina Cionca, fiica lui
Romulus Cionca, am aflat c din pcate, vioara a disprut n prima zi de rzboi 6 august
1916. Vioara se afla n casa familiei Raiu unde copiii Marioarei, Livia i Ciprian, fiind
arestai, au fost dui direct la Doftana. Vioara a rmas n casa care a fost distrus.

2
tefan Pavelescu, Viaa lui Ciprian Porumbescu, Suceava, 1940

7
 Att din coresponden ct i din mrturii avem informaii despre repertoriul lui
Ciprian. Zilnic el cnta cu sora sa Marioara sau cu Berta Gorgon lucrri de Haydn sau
Beethoven. tim, din scrisori, c n ziua arestrii sale cnta alturi de sora sa lucrri de
Arditti i Vieuxtemps, ceea ce demonstreaz un nivel tehnic ridicat de virtuozitate. De
asemenea, tim c la el veneau lutari din mprejurimi pentru a nva de la el cntece i
doine populare bucovinene.

Vioara i-a fost alturi n toate momentele importante ale vieii.

La Serbarea de la Putna din 1871, unde se adunaser romni de pretutindeni,
copleit de emoie patriotic, Ciprian i-a smuls vioara din minile marelui lutar Grigore
Vindireu i a cntat o doin, dup care a czut n braele tatlui su spunndu-i c a
cntat Daciei ntregi.
n 18 noiembrie 1877, ziua arestrii sale, el cnta alturi de sora sa Marioara.
n temni alina durerile unui ran, coleg de celul, cu vioara sa.
Aflat n Italia la Nervi, n 1882, ignornd sfatul medicilor, Ciprian cere s i se
trimit vioara cu care va cnta Mrii Mediterane. Iat ce scrie Ciprian despre acest ultim
moment violonistic al scurtei sale viei: cnd mi-au adus vioara, eu, fr s o mai
dispachetez, am luat-o subsuoar i am grbit cu ea la mare Scond vioara din scrinas
i cercndu-i strunele, am gndit oare ce s cnt? ... Ah! tiu ce s cnt! Voi cnta acestei
Mri Mediterane, ce e mai drag i scump romnului, ca Marea s duc acel cntec
oceanului i oceanul s spuie lumii, care cntec e mai scump i mai drag neamului meu
Am cntat, pare-mi-se ca niciodat pn atunci, aa de lung i cu aa de adnc simire,
doina. Cntnd eu, mi se prea c acordurile vioarei mele ajungeau departe, preste apa
mrii i de acolo se ntorceau iari la urechile mele, la inima mea, i nc mai dulci i
mai duioase, de cum le scoteam eu din draga mea cremonez.

Lucrrile sale originale pentru vioar sunt: Balada, Reverie, Dorul, Rapsodia, n
pdure (vioar solo), Pe cmpiile Stupcei (vioar solo), Une pense fugitive, Morceau de
salon, Nocturna (vioar solo).
Dei opusurile violonistice ale sale sunt puine la numr, am fost surprins s constat
c majoritatea pieselor pentru pian se pot transcrie cu uurin pentru vioar, ceea ce n
opinia mea demonstreaz c el le compunea la vioar. Astfel este piesa Zna Dunrii
(Mazurka) pe care am aranjat-o pentru vioar. Unele dintre lucrrile sale au fost
transcrise de Romulus Cionca, iar Balada va ramne una dintre cele mai strlucitoare
nestemate ale creaiei romneti.
Aceast pies nemuritoare de un tragism sfietor i de o melodicitate nu numai
miastr, dar i de neuitat, avea s devin un fel de imn al naiunii romne. Balada avea
s se ntipreasc n inimile oamenilor de pretutindeni pn n ndeprtata Chin, unde eu
am interpretat-o i unde i acum asculttorii vars o lacrim cnd o aud.

Putem concluziona c Ciprian Porumbescu a studiat vioara temeinic cu cei mai

buni profesori din mprejurimile copilariei sale, studii ce au continuat la seminar i la
Viena. Avea un repertoriu bogat, alctuit din lucrri camerale i chiar piese de
virtuozitate. Cnta la vioar cu mult pasiune, iar interpretrile sale care erau
convingatoare i emoionante rmneau adnc ntiprite n inimile asculttorilor. Un
foarte bun cunosctor al repertoriului folcloric, el devenise un virtuoz al artei lutreti.
Vioara i-a fost lui Porumbescu glasul inimii i sufletului su i prin cntul ei el i-a
revrsat dragostea lui nermurit pentru neamul romnesc.

8
 CIPRIAN PORUMBESCU N CTEVA DOCUMENTE I
MRTURII EXISTENTE N CETATEA BRAOVULUI
(Sec. XIX-XX)
- Constantin CATRINA -
[Prof. univ. dr. Universitatea Transilvania Braov Facultatea de Muzic]

Cele opt secvene rnduite aici sub forma unei suite de evenimente i consemnri
muzicologice reprezint, n mod concret, prezena i mplinirile deosebite ale
profesorului, dirijorului, compozitorului i cronicarului muzical Ciprian Porumbescu n
mediul cultural i artistic al Braovului din a doua jumtate a secolului al XIX-lea.
Textul de fa, susinut de o documentare arhivistic i ilustrativ, capt sub
aceast form un neles special n centrul cruia se afl mereu sensibilul i prodigiosul
compozitor bucovinean: Ciprian Porumbescu.

*
1. O nunt la Drstele Braovului, cu oaspei din Bucovina. Ca invitat al lui
Andrei Brseanu1, a crui sor se cstorea la acel nceput de toamn, Ciprian
Porumbescu avea s-i transmit Mrioarei, sora lui, la 3-4 septembrie 1882, o scrisoare
ncrcat de o sincer i bogat documentare.

A fost apreciaz Ciprian Porumbescu o nunt romneasc Toi joac, tineri

i btrni. nti Hora miresei, cnd trebuie s joace toi (cu toii am jucat) ns [este] o
hor minunat. Un rondou imens i acesta se mic att de frumos, n tact, cu acei
anumii pai i cu minile splendid. Apoi a urmat brul, apoi srbeasca, apoi haegana,
apoi Hora Drstei, apoi btuta, apoi nvrtita etc. D[umne]zeu tie c nu se mai sfrea i
un joc era mai frumos ca cellalt. i cum tiu s danseze! Nici n-ai crede c aceti
brbai, aparent att de greoi i nendemnatici n cizmele lor, mai pot pi att de uor i
de sprinten, fcnd cele mai frumoase figuri, i fiecare din ei, brbai i femei, joac att
de bine!
Fiica preotului cunoate toate aceste dansuri i joac cu fiecare. De fapt este aa:
ndat ce o femeie este luat la joc, se joac atta timp ct ine muzica, - brbatul, cnd
este obosit, pred dansatoarea lui altuia, acesta iari altuia, astfel nct o dansatoare

1
Andrei Brseanu (n. 1898, Drste Braov d. 19 aug. 1922, Bucureti), profesor, folclorist i poet. A
studiat la Facultatea de Litere i Filozofie de la Viena i Mnchen (1878-1881). n capitala austriac a fost
preedintele Societii Academice Romnia Jun. n ambiana activitilor literar-muzicale de la
Romnia Jun, A. Brseanu a compus versurile pentru Imnul Unirii (Pe-al nostru steag) cu muzica lui
Ciprian Porumbescu. Apoi a contribuit n mod direct, ca regizor, la reuita primelor spectacole braovene
cu opereta Crai Nou (11 i 12 mart. 1882, st.n.). De asemenea este autorul versurilor pentru lucrarea
compus de G. Dima: Cantat la Jubileul de 50 de ani al Gimnaziului Gr.Or.Romn din Braov (1900),
precum i al celor de la Imnul Astrei de Iacob Mureianu (1857-1917). A fost vicepreedinte (1905-1910) i
preedinte al Astrei (1911-1922), membru i vicepreedinte al Academiei Romne. A publicat folclor literar
cu ajutorul elevilor i a semnat cu deplin autoritate lucrarea monografic Istoria coalelor Centrale
Romne Gr.Or.din Braov (1902)

9
joac cu 8-10 dansatori fr s prseasc locul de joc. Nunul i nuna joac ntruna. Noi
edeam pe o banc i priveam. Eu cred ns c ai putea privi un an ntreg fr s te saturi.
Odat cu lsarea serii nceteaz jocul i oamenii se rspndesc spre casele lor.
Noi am intrat n cas, ni s-a dat tort i vin i am plecat acas.
Nuntaii cei mai intimi, mpreun cu mirii se duc seara la nunu mare, se bea i se
joac.
Acolo nunul este persoana principal, adic el este pclit pe ct se poate, femeile
fac tot felul de batjocur cu el.
El trebuie s-i scoat cizmele se presar crbuni aprini pe podea i el trebuie s
joace. Nuna st alturi de el cu ap rece ca s sting crbunii, femeile n-o las i aa se
face mult haz. Cu aceasta se ncheie nunta2. i eu nchei, deoarece Geif[f]rig vine s
cnte cu mine3.

Prezena lui Ciprian Porumbescu la Drstele Braovului astfel consemnat, st n

legtur direct cu zilele premergtoare deschiderii anului colar de la Gimnaziul
Romnesc din cheii Braovului, 1881-1882.

2. Ciprian Porumbescu profesor de cntri i dirijor de cor. Dei Ciprian

Porumbescu menioneaz ntre documentele naintate Eforiei colare din Braov, pentru
numirea sa n nvmnt, c are sub tipar o coal de cntare, respectiv: Elementele
musicei corale pentru coalele poporale i normale dup o metod catehetic cu un
apendice de Exerciii, cntri lumesci i imnuri bisericeti, exemplarul de la Biblioteca
Academiei Romne Cabinetul de Muzic, nr. 6235, ne dovedete c lucrarea
menionata a rmas totui sub form de manuscris. Astfel, alctuit din dou seciuni:
Partea I / Teoretica i Partea a II-a / Practica, coala de cntare propus de C.
Porumbescu va asigura elevilor si o bun cunoatere i nsuire a elementelor teoretice
pn la, inclusiv, gamele cu 5 diezi i 5 bemoli etc. Se reine nc atenia pe care
profesorul C. Porumbescu o va acorda repertoriului de cntece precum: Rugciune,
Cntecul Gintei latine, Cntec de primvar, Dor de cltorie, Rndunica4 .a. Este
posibil, ns, ca unele cntece cu caracter didactic s le fi extras i din Coleciune de
cntece sociale pentru studenii romni tiprit la Viena n 1880. Avem n vedere, de
pild, Imnul Unirei, Cntecul tricolorului, Inima de romn etc.
Conform celor subliniate de muzicologul Romeo Ghircoiaiu (1919-1995),
Ciprian Porumbescu a acordat o mare importan rolului educativ pe care trebuie s-l
aib muzica. n acest sens, i-a exprimat prerea c subliniaz muzicianul clujean

2
Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 190-191; Viorel Cosma,
Ciprian Porumbescu i micarea artistic de amatori, n ndrumtrul Cultural, Bucureti, nr. 10, 1978, p.
5; Constantin Catrina, Ciprian Purumbescu. O sut douzeci i cinci de ani de la natere, Braov,
Filarmonica de Stat George Dima, 1978, p. 29-30.
3
Hermann Geif[f]rig, organist, compozitor i n cteva rnduri profesor suplinitor de muzic la Gimnaziul
Romnesc din cheii Braovului. I se interpreteaz de ctre Reuniunea de Gimnastic i Cntri dou din
compoziiile sale: Hora dorobanilor de la Grivia i Durerea steanului romn. I-a fost profesor de pian
lui Ciprian Porumbescu n perioada de la Braov (Constantin Catrina, Cntecele transilvnenilor pentru
independen naional, n SCIA (s.TMC), Bucureti, Tom 24, 1977, p. 112-152 i ANR-DJBv., Fondul
Eforia coalelor din Braov, dosar 220).
4
Vezi i Paul Leu, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 1978, p. 177-178.

10
educaia trebuie nceput printr-o muzic mai uoar, mai accesibil, adic prin dansuri
i arii naionale i apoi s progreseze succesiv, ns tot n spirit naional5.
Ca profesor de cntri, Ciprian Porumbescu a predat, sptmnal, 12 ore repartizate
pe urmtoarele grupe de clase:

Cntri n cl. I i a VII-a g.(imnazial) i a II-a real 4 ore

Cntri n cl. a III-a g.(imnazial) i a III-a real 2 ore
Cntri n cl. a IV-a g.(imnazial) i a IV-a real 2 ore
Cor de brbai pentru cl. V-VIII g.(imnazial) / I-III c.(or) 2 ore
Cntri n clasa a IV-a i a V de fete6 2 ore

Pentru aceste ore va fi remunerat cu 500 fl.v.a.; iar ca dirijor al Corului de la

Biserica Sf. Nicolae cu nc un salariu de 600 fl.v.a. care se vor plti n rate lunare
anticipative a 50 fl.7
Mai ales dup ce revine de la Chiztu, Ciprian Porumbescu va insista pe lng
Comitetul Parohial al Bisericii Sf. Nicolae ca s fie ajutat nu doar cu un cor de copii ci cu
unul alctuit din juni i brbai din popor, precum i soiile, respectiv fetele lor ().
Cum se fac n alte pri coruri de plugari, aa putem i noi avea un cor i nc puternic din
snul poporului nostru8. Reuita unui astfel de demers va izbuti, desigur, cu prilejul
spectacolului n premier Crai Nou, la care tineri i vrstnici, sub bagheta entuziastului
lor dirijor, au produs un succes extraordinar.
Au existat, desigur, i alte prilejuri n care tnrul profesor bucovinean i va
demonstra miestria de ndrumtor al activitilor corale patronate de ctre Gimnaziul
Romnesc nfiinat n anul 1850, de ctre arhiereul Andrei aguna. Astfel, la ntrunirea
Societii de Lectur a Studenilor Romni din Braov, care s-a desfurat n ziua de 6
ianuarie 1882, aceeai Gazet nota: Sala Gimnaziului era ndesit de un numeros public,
care a ascultat cu cel mai mare interes produciunile literare i muzicale. Ele au mulumit
pe toi astfel nct publicul a aplaudat viu pe directorul gimnaziului [tefan Iosif] cnd, la
finalul produciei a mulumit conductorului societii, d-lui Andrei Brseanu pentru
frumosul rezultat. n special se spune n continuare s-a distins noul profesor de
muzic, d. C.G. Porumbescu, care a tiut n scurt timp s organizeze un cor de studeni, a
crui produciuni i fac mare onoare, Hora Sinaii, prelucrat de d-sa pentru care, a fost
aplaudat i a trebuit s se repeteze9.
Optimismul exprimat de cronicarul braovean la nceputul anului colar 1881-1882,
i anume c s-a prezentat la post profesorul Ciprian Porumbescu10, se spunea acum, la
finele colii (1883), c prin moartea regretatului C. Porumbescu, catedra de muzic
vocal, a fost suplinit de D-nii profesori P. Dima i Dr. N. Popp11 , iar Andrei Brseanu,
poetul i amicul muzicianului bucovinean, consemna la rndu-i n puine cuvinte: s-a dus

5
Romeo Ghircoiaiu, Muzica n Transilvania (Curs de istoria muzicii romneti), n Biblioteca
Conservatorului de Muzic Gh. Dima, Cluj, f.a., cota 35/II, p.10.
6
A XVIII-a Program a Gimnaziului Mare Public , Braov, pe anii 1881-82, p. 62.
7
Acte, documente i scrisori din cheii Braovului. Text ales i stabilit de Vasile Oltean. Prefa de
Alexandru Duu, Bucureti, Editura Minerva, 1980, p.403-404.
8
Ion Colan, Ciprian Porumbescu i Braovul, n Mitropolia Ardealului, Sibiu, nr. 6-8, 1984, p. 447.
9
Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 3, 7/19 ianuarie 1882, p. 4.
10
A XIX-a Program, n Anuarul Gimnaziului Romnesc pe anul colar 1882-1883, p. 48.
11
Ibidem.

11
la cele venice talentatul i zelosul profesor de cntri Ciprian Porumbescu, rposat n
188312.
Este recunoscut, desigur, de ctre toi biografii si c perioada de maxim activitate
muzical13 pe care profesorul Ciprian Porumbescu a desfurat-o ntr-un an i cteva luni
a fost aceea dovedit la coalele Centrale Romne din cheii Braovului, pe vremea
directorului tefan Iosif, tatl poetului t.O.Iosif (1875-1913).

3. Despre primele dou spectacole, de la Braov, cu opereta Crai Nou. Gazeta

Transilvaniei, n primul rnd, mpreun cu ea i Noua Bibliotec Romn, apoi ziarul
Kronstdter Zeitung, insereaz cu consecven fiecare apariie a compozitorului Ciprian
Porumbescu att n legtur cu activitatea sa colar, cu reuitele Corului Bisericesc de la
Sfntu Nicolae sau urmare a deplasrii ce a efectuat-o pe itinerarul Braov-Chiztu14.
Prin genurile gazetreti precum: tirea, cronica de concert sau analiza detaliat, cititorii
acestor prestigioase ziare i reviste locale urmresc n fapt bogia evenimentelor
culturale i artistice n centrul crora se afl autorul operetei Crai Nou, un tnr druit cu
o energie clocotitoare: C. Porumbescu.
Prezena la Braov a compozitorului Ciprian Porumbescu este deosebit de bogat:
profesor, compozitor, dirijor de cor i animator al vieii muzicale locale, pe toate aceste
componente ale vieii sale de muzician le va ndeplini cu succes.
Prima reprezentaie cu opereta Crai Nou a fost mai nti anunat prin afiele n
care se meniona: O societate de diletani va reprezenta Smbt n 27 februarie st.v. /
11 martie st.n., n sala cea mare a Gimnaziului romn de aici opereta Crai Nou de
Vasile Alecsandri; muzic de Ciprian Porumbescu15, sau n alte ziare din acea vreme se
transmit tiri de genul: O trup de diletani compus aproape numai din membri ai
Reuniunii Vocale de Gimnastic i Cntri studiaz cu mare zel opereta Crai Nou de V.
Alecsandri, pentru care d. C. Porumbescu a scris o muzic foarte frumoas16.
n apte numere din cursul lunii martie 1882 (st.n.) ne spune George Breazul
Gazeta Transilvaniei a inut n curent pe cititorii si cu pregtirile, punerea n studiu i
reprezentaiile operetei, nsemnnd n paginile ziarului i judicioase comentarii critice17.
Desigur, corespondena familiei Porumbescu i ziarele locale au consemnat la
vremea respectiv reuita exemplar a spectacolului cu opereta Crai Nou. n prima
sear, dup reprezentaie noteaz Ciprian Porumbescu cnd m urcai pe scen spre a

12
Andrei Brseanu, Istoria coalelor Centrale Romne, 1902, p. 398.
13
Ovidiu Pentelescu, Limbajul documentelor, n Ciprian Porumbescu. Documete i mrutrii, Ediie
ngrijit de Grigore Foit i Paul Leu, Suceava, Muzeul Suceava, 1971, p. 197-205.
14
Virgil Birou, Ciprian Porumbescu la Chiztu, n Studii Muzicologice, Bucureti, vol. 6, 1957, p.17-42.
Prezena la Chiztu a lui Ciprian Porumbescu, mpreun cu avocatul I. Lengheriu (Lengher) ca
preedinte al Reuniunii Romne de Gimnastic i Cntri din Braov a fost prilejuit de aniversarea celor
25 de ani ai Corului din localitate condus de preotul Sever epeianu (1891-1966). nsuirile artistice i
cele referitoare la drumul parcurs de la Braov la Chiztu vor fi amplu reflectate n cele dou articole
intitulate: Serbarea de la Chiztu, publicate de C. Porumbescu cu pseudonimul Longinus (nota 2, p. 2).
Vezi n acest sens i Gazeta Transivaniei, Braov, nr. 107, 27 sept. i nr. 108 din 29 sept. 1882, p. 3.
Manifestrile muzicale jubiliare de la Chiztu (8/20 sept. 1882) au fost pentru C. Porumbescu decisive n
organizarea activitilor muzicale de la Braov.
15
Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 3, 7/19 ianuarie 1882.
16
Idem, nr. 20, 17 febr. / 1 mart. 1882, p. 4.
17
George Breazul, Pagini din istoria muzicii romneti, Ediie ngrijit de Dr. Vasile Tomescu, Bucureti,
Editura Muzical, 1966, p. 328.

12
mulumi publicului, ncurajat fiind de fetiele i feciorii care strigau necontenit
Porumbescu aceste momente vor rmne neterse n viaa mea. Publicul era nebun i
aplauda de credeam c nu mai sfrete18.
A doua reprezentaie cu aceeai lucrare, Crai Nou, a avut loc chiar n ziua
urmtoare, adic duminic 28 februarie st.v./12 martie st.n., i pe aceeai scen a
Gimnaziului Romnesc din cheii Braovului. Reuita acestui spectacol va fi pe deplin
reflectat n scrisoarea semnat de Mrioara i expediat printelui ei, Iraclie
Porumbescu: Succesul a fost, dac se poate zice aa, nc mai strlucit dect n seara
nti. Aplauzele au fost colosale, publicul entuziasmat la culme. Diletanii i-au fcut lui
Ciprian o serenad la orele 3 noaptea19 etc.
i Kronstdter Zeitung a luat parte la evidenierea reuitei celor dou spectacole cu
lucrarea porumbescian. Dintr-o traducere liber aflm, de pild, c: Reprezentaia cu
opereta Crai Nou de Porumbescu, din ultimele zile n convenie romn, n special n
ultima duminic, a fost primit cu vnzarea total a biletelor i cu multe aplauze. La
aceste reuite nu au putut contribui numai simpatia naional, i trebuie s recunoatem c
mai ales compoziia a contat la aplauzele specialitilor.20 Analiznd din punct de vedere
al formei muzicale, acelai ziar meniona n continuarea articolului respectiv: Opereta
este fcut cu mult dibcie i rutin; mai ales corurile sunt lucrate splendid. Dac putem
obiecta ceva din acest punct de vedere aceasta este divizarea. Are de fapt un singur
act care dureaz aproape dou ore, fapt pentru care recomandm divizarea lucrrii n
dou acte i unele scurtri n interesul dezvoltrii mai repede a aciunii.21
Despre reuita general a spectacolului cu opereta Crai Nou se spune, n acelai
loc, c a fost foarte bun22.

4. Un protest de pres viu comentat. Imediat dup cele dou spectacole cu opereta
Crai Nou de la sfritul lunii februarie (st.v.), s-au pus n micare i prerile criticilor
muzicali. S-a apreciat la acea dat, n primul rnd, paginile de muzic coral (prea
frumoase i pline de efect) ct i solourile i duietele melodioase care au produs o
impresie din cele mai fericite23.
Ceea ce se nelege, ns, c l-a nemulumit pe compozitorul Ciprian Porumbescu la
acea vreme, a fost gradul de comparaie al criticului muzical atunci cnd acesta s-a
exprimat c muzica operetei respective seamn cu cea a lui Offenbach () i c unele
pri sunt lipsite de originalitate24.
Un rspuns ferm, concretizat prin scrisoarea din 8 martie 1882, formulat, desigur,
de ctre compozitorul C. Porumbescu, i tiprit imediat n Gazet, prezenta urmtorul su
punct de vedere: Spre rectificarea aseriunii acesteia, mi permit a declara la locul acesta,
c eu, din toat literatura muzicii moderne, chiar componitii acetia i cunosc mai puin
i nicicnd nu mi i-am fcut ca obiect de studiu, neocupndu-m mai deloc cu dnii.

18
Nina Cionca, op.cit., Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 170-171.
19
Ciprian Raiu, n umbra fratelui drag, n Ciprian Porumbescu. Documente i mrturii, Suceava,
Muzeul Suceava, 1971, p. 157-174.
20
Crai Nou operette von Porumbescu, n Kronstdter Zeitung, Braov, 15 martie 1882, p. 9.
21
Ibidem.
22
Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 27, 14/26 martie 1882, p. 3.
23
Idem, p. 4.
24
Idem, p. 3.

13
 i dac este vorba de vreun componist, care l-am studiat i l studiez i acum nc
cu mult diligen, atunci mi permit a spune c componistul acesta e nsui poporul
nostru romn, carele st peste Offenbach, Gene, Supp etc25 (subl.n.).
A urmat, desigur, un rspuns destul de ovielnic din partea cronicarului ce
semnase n Gazet. i prin gestul oferit de dreptul la replic, fr s-i modeleze
intervenia, continu n acelai sens: Nu nelegem ce vrea d. Porumbescu cu rndurile
de mai sus. n critica fcut de noi nu am zis, c d-sa n-ar cunoate ali compozitori dect
[pe] Offenbach, Supp, Strauss .a., ci am voit s zicem numai c muzica ce a compus-o
pentru Crai Nou dovedete o mare afinitate cu muzica din operetele numiilor
compozitori.
Fraza despre poporul romn componist nu se prea potrivete cu seriozitatea ce se
cere de la un specialist n muzic. Ne ndoim foarte, c d. Porumbescu ar fi studiat cele
dou valsuri i cntecele n tempo de vals din opereta d-sale de la poporul romn, i mai
curnd credem, c le-a studiat dac nu de la tnrul Strauss, apoi negreit de la Strauss cel
btrn.
Dac d. Porumbescu ne asigur, c studiaz cu mare diligen compoziiunile
poporului romn, apoi l felicitm, cci are talent i poate s ajung departe. Dar azi nu
l-am consilia s persiste pe crarea pe care a apucat cu prima sa operet, cci repetm,
muzica ce a fcut-o pentru versurile lui Alecsandri poate fi ct de frumoas, vie i
plcut, iar originalitatea i lipsete mai de tot.
Aprnd aseriunea din cronica noastr, pe care d. Porumbescu nu a putut-o
resturna, odat ne va fi mulumitor pentru observaiile noastre sincere26.
n cuvinte puine, Ciprian Porumbescu a afirmat, de fapt, nc prin scrisoarea din 8
martie 1882, c nu m exprim mai departe ci las s vorbeasc opul meu i toi aceia care
au mai stat la reprezentaiune i tiu s-l taxeze dup adevrata lui valoare27.
n veacul ce s-a petrecut din belug, opereta Crai Nou a fost mereu reluat, fie cu
prilejul stagiunilor artistice locale, fie n cadrul momentelor aniversare i comemorative,
nu numai n oraul de la poalele Tmpei, ci i n toate provinciile istorice romneti: n
Transilvania (Cluj, Ortie, Sibiu, Vatra Dornei, Sighet), Banat (Timioara, Lugoj,
Reia, Caransebe, Oravia Montan, Anina), Oltenia i Muntenia (Craiova, Rmnicu
Srat, Bucureti, Ploieti), Moldova (Suceava, Iai, Botoani, Rdui), Basarabia
(Chiinu), Bucovina (Cernui), n Serbia (Biserica Alb/Bela Crkva i Vre) etc.
Cu partitura compozitorului Gherase Dendrino (1901-1973), Lsai-m s cnt
(1953), Ciprian Porumbescu a devenit, iat, i personaj de operet contemporan, iar
Balada pentru vioar este cunoscut din Statele Unite ale Americii pn n Japonia etc.

6. Un concert instrumental cu lucrri muzicale ale aceluiai compozitor: Ciprian

Porumbescu. Despre primul concert cu lucrri semnate de compozitorul C. Porumbescu,
organizat la Braov n sala Reduta, s-a tiut nc din lunile de var ale anului 1882.
Astfel, Theochar Alexi lansa n propria-i revist, Noua Bibliotec Romn, urmtorul
anun: Compozitorul nostru, d-l prof. de muzic de la Gimnasiul de loc, C.G.
Porumbescu, organizeaz n Reduta cetii, trei concerte de piese naionale. Primul se va
ine astzi, 18/27 octombrie 1882, i este compus din urmtoarele piese originale i

25
Idem, p. 3.
26
Ibidem.
27
Ibidem.

14
aranjate ale simpaticului compozitor: 1. La Carpai mar; 2. Ouvertura la opereta
Crai Nou; 3. Fantome vals; 4. Ah, suflete! cntec poporal; 5. Hora Prahova; 6.
Rapsodie romn: 7. Gavotte Reine Elisabete; 8. Te-ai dus i Mugur mugurel cntece
de cornuri (interpretate la corn / Waldhorn); 9. Ctincua mazurc; 10. Potpuriu
naional.
Concertul astfel rnduit a avut o larg i susinut apreciere. Gazeta Transilvaniei i
n aceeai msur Noua Bibliotec Romn au acordat spaii corespunztoare
evenimentului muzical petrecut sub bagheta compozitorului C. Porumbescu. Cnd
vedem c muzica la noi se afl ntr-un astfel de stadiu de dezvoltare s-a apreciat la
momentul respectiv nct suntem silii a trimite librete pentru opere romneti n
strintate spre a avea partituri cu motive naionale, trebuie s simim o satisfacie
deosebit ori de cte ori ni se ofer ocaziunea de a vorbi despre talentul artitilor notri
() cari lucr i pe teren muzical ()28.
Socotit a fi fost cea mai ampl manifestare artistic ce a urmat operetei Crai Nou,
concertul organizat i dirijat n exclusivitate de C. Porumbescu a avut menirea de a
impune o nou contribuie a muzicianului romn n ceea ce privete diversificarea
manifestrilor muzicale autohtone. Pentru acel timp, Concertul lui Porumbescu a
nsemnat nceputul unei viei muzicale n care ritmul i melodia popular romneasc se
statorniceau n slile de concert din care apoi continuau s fie fredonate n cadrul
diferitelor societi, ntlniri colegiale etc. Asemnnd Rapsodia romn cu partiturile de
acelai gen ale compozitorilor strini, cronicarii ziarelor i revistelor braovene doreau s
scoat n eviden nu maniera genului folosit de ctre compozitorul romn ci, n mod
hotrt, de faptul c muzica noastr dispunea nc la acea vreme, de fore egale pe planul
creaiei i al cultivrii melosului popular romnesc.
Calitatea lucrrilor audiate, atmosfera de voie bun nregistrat la acest concert, ne
sunt redate, de pild, n rnduri i imagini de mare emoie S-a spus la acea dat c
Public att de numeros i ales din loc i dimprejur nu ne aducem aminte s se fi ntrunit
de mult ca n seara menionat. Sala de concert era aa de ocupat, nct muli au trebuit
s se ntoarc, neavnd loc. Dovad eclantat de simpatia general de care se bucur
zelosul nostru compozitor29.
Din comentariile de pres se poate observa c ordinea pieselor nscrise n
programul concertului anunat s-a respectat ntocmai. Astfel, Concertul se fini cu un
Potpuriu naional cu rar dexteritate i art; ariele plcute i melodioase curgeau att de
natural i armonic una din alta, nct ntregul potpuriu a fost ascultat pn la fine cu mare
ncordare i ateniune, cu toate c timpul naintase binior; cnd rsunar ptrunztoarele
acoarde din Deteapt-te romne, publicul nu se mai putu reine, i erupse n salve de
aplauze, care se potenar fr ntrerupere i la fine (...), sala ferbea de aplauze ca un
organ (...), iar concertantele a fost chemat de repetite ori pe scen i ntmpinat cu
frenetice urri de bravo. Piesa a trebuit s se repeteze30.
Despre aceeai atmosfer mictoare va afla i Mrioara Porumbescu din scrisoarea
expediat de la Braov, de ctre fratele ei, n ziua de 28 octombrie 1882. Concertul
noteaz dirijorul C. Porumbescu. a decurs brilant mai fiecare pies a trebuit s-o

28
Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 123, 22 octombrie / 3 noiembrie 1882, p. 4.
29
Concertul D-lui Porumbescu, n Noua Bibliotec Romn, p. 305; Konzert-Soire, n Kronstdter
Zeitung, Braov, nr. 168, 25 oct. 1882, p. 2.
30
Ibidem.

15
repetez la Rapsodie i la Potpuriuri credeam c se ridic tot iadul aa o larm teribil se
fcuse oamenii i-au ieit din mini.
Mai repet o dat c nici eu, dar nici publicul nostru romn n-a avut nc un astfel de
concert romnesc cu piese att de alese, bine compuse i executate31.
Dar acest mare succes anuna, din nefericire pentru muzica romneasc de la acel
sfrit de secol XIX o mare dezamgire. Prnzeam cu el [cu C.P.] mai muli mpreun
cnd, odat, cu totul pe neateptate, ne trezim la mas cu tirea c medicii l-au sftuit s
mearg n Italia. De atunci nu l-am mai vzut cu voie bun. nainte de plecare anunase
trei concerte (...). Al treilea concert nu l-a putut da, cci a trebuit s plece32.
Cele dou concerte instrumentale, cu lucrri interpretate de Ciprian Porumbescu i
Orchestra oreneasc (Stadkapelle), au marcat, desigur, un drum ascendent al unui nou
gen de manifestare artistic, aici unde compozitorii romni i germani din Braov i vor
dovedi de-a lungul anilor, miestria lor artistic.

6. Partitura operetei Crai Nou ntr-un manuscris de la 1895. Dup succesul

neobinuit repurtat cu opereta Crai Nou, Ciprian Porumbescu scria i dedica publicului
din oraul de la poalele Tmpei, piesa muzical Hora Braovului (1882). Compozitorul,
de la a crui stingere din via a trecut cu mult peste un veac, consfinea astfel o adnc
legtur spiritual ntre existena sa i acest ora. ntr-adevr, n 1881 Braovul l primise
cu ncredere pe tnrul profesor de muzic, iar mai apoi i nconjurase cu dragoste i
preuire opera muzical. Ca ntr-o neprevzut balan, scurtul timp ce-l mai avea de
vieuit s-a dovedit att de rodnic, nct a conferit oraului de la poalele Tmpei un loc
neters n istoria muzicii noastre: leagn al operetei romneti.
Nendoielnic, aceast consfinire n-a ncheiat datoriile braovenilor; ntre ele,
munca de cutare i aducere la lumin a tuturor documentelor ce exist aici i care pot
aduga noi certitudini asupra vieii i operei lui Ciprian Porumbescu, rmne important.
Aa, investigaiile noastre ntreprinse ntre anii 1981-1983, n cadrul coleciilor
Bibliotecii Judeene George Bariiu din Braov, ne-au dezvluit prezena aici a trei
manuscrise-copii ale partiturii operetei Crai Nou. Identificarea noastr, cum se va
vedea, mbogete fiierul cronologic al circulaiei partiturii respective i, pe de alt
parte, prilejuiete desprinderea unor deosebite semnificaii cultural-artistice legate de
reprezentarea, n timp, a operetei respective.
1. ntre cele dinti documente muzicale descoperite este i Manuscrisul de la
Biserica Alb al operetei Crai Nou. Fcnd parte din Imperiul Austro-Ungar,
localitatea Biserica Alb (azi Bela Crkva din Serbia) a desfurat nc din primele decenii
ale sec. al XIX-lea, o intens aciune de organizare a nvmntului, a vieii publice i
culturale locale. Legai de prile Banatului prin cteva instituii comune, prin activitatea
artistic prilejuit de adunrile Astrei i STR, romnii de la Biserica Alb s-au organizat
n diferite asociaii, reuniuni de muzic i teatru, ntre care i un renumit cor nfiinat n
anul 1879.

31
Nina Cionca, op.cit., Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 210.
Despre concertul respectiv, Gazeta Transilvaniei puncteaz i alte cteva observaii ntre care i faptul c
unele piese din programul audiat au fost relativ lungi, c flautul a fost folosit n locul cornetului pentru a da
un iz popular mai pregnant ct i propunerea, readus din nou, ca opereta Crai Nou s fie reprezentat i la
Teatrul Naional din Bucureti.
32
Emil Micu, Masa calicilor, n Drum Nou, Braov, nr. 8473, 6 apr. 1970, p. 2.

16
 Se poate afirma c reprezentarea operetei Crai Nou la Biserica Alb i deci
prezena aici a partiturii acestei lucrri sunt urmarea faptului c n august 1883, cu ocazia
Adunrii generale a Astrei, participanilor (ntre acetia erau i romni din Biserica Alb)
li se prezint opereta sub conducerea artistic a lui J. Jaschick, dirijorul corului Magyar
Dalrda: de asemenea au contribuit la aceasta i legturile amicale dintre I.M. Roiu,
preedintele Corului Vocal Romn din Biserica Alb i Iraclie Porumbescu, tatl
compozitorului. O scrisoare a lui I.M. Roiu ctre cel din urm este doveditoare pentru
vechimea i proveniena partiturii descoperit de noi: Reverendisime D(omnu)le!
Pare(-)mi-se la tempul seu V-am fcut atent ca s nu dai la oameni din Romnia plane
la cei obscuri opereta Crai Nou, parc am presimit c n-o mai primii. Amesurat
dorinei D(umnea)voastre noi partitura Crai Nou avnd-o n arhiv descris de capela
milit(ar) illo tempore am dispus pre spesele noastre i foarte voluminoas, dup
finalisare la moment Vi-o punem la disposir.
Primi-i (e)spresia Veneraiei noastre care Vi-o pstram. Biserica Alb
1/III/[18]95, Dr. I.M. Roiu33.
Finalizarea partiturii este consemnat de copiatorul de note Khler Winschirchen
am 13 august 1896 - dat la care Iraclie Porumbescu nu mai tria. Primit de sora
compozitorului, Mrioara Raiu, partitura a fost pstrat mpreun cu scrisoarea de mai
sus. De la Mrioara Raiu, manuscrisul a fost achiziionat n anul 1905 de ctre Societatea
pentru Crearea unui Fond de Teatru Romn (STR).
Valoarea patrimonial a manuscrisului este dat i de coninutul celor dou
nsemnri autografe aflate pe fila de nceput: prima, aparinnd lui I.M. Roiu precizeaz:
Aceast oper numai cu convoirea D(omnu)lui Iraclie Porumbescu (din Rdu[i]
Bucovina) per Alt-Fratauz, se poate produce public i aceasta numai de Corul Vocal
Romn din Biserica Alb. Pe aceeai fil, n dreapta, sus, compozitorul Tiberiu
Brediceanu nota: Dup premiera din Braov, Crai Nou s-a executat mai nti la
Biserica Alb (Banat) pe la 1891-[189]2. Tib. Brediceanu.
Ce importan acordm partiturii operetei Crai Nou de la Biserica Alb? n primul
rnd acest manuscris se impune prin textul ce nsoete muzica fiecrei voci solistice sau
corale i de aici valoarea lui indiscutabil, depind-o pe cea a exemplarului donat n
1961, de Tiberiu Brediceanu Muzeului Bisericii Sf. Nicolae din cheii Braovului34.
Din punct de vedere al desfurrii materialului muzical, ntre cele dou manuscrise
exist identitate. Din studiul exemplarului de la Biserica Alb s-ar mai putea conchide c
aceast copie s-a fcut dup chiar partitura original. Astfel cum s-ar fi pstrat i textul
indispensabil micrii scenice? Avem n vedere n acest sens i scrisoarea lui I.M. Roiu
n care acesta reamintea lui Iraclie Porumbescu un sfat mai vechi i o temere adeverit:
pierderea partiturii generale n mini strine. De asemenea, apelnd la aceeai scrisoare,
precum i la rndurile consemnate n Romnia Muzical din 1894, prin care Aron
Bobescu era invitat s restituie manuscrisul operetei Crai Nou, socotim c pierderea
acestei partituri originale (n manuscris) s-a petrecut ntr-unul din oraele de dincolo de
muni, probabil n Bucureti.

33
Scrisoarea respectiv se afl de asemenea n fondul Bibliotecii Judeene George Bariiu din Braov,
Secia Colecii Speciale (v. Partitura operetei Crai Nou).
34
Constantin Catrina i Mihai Manolache, Momente din viaa muzical a Braovului, n SCIA (s.TMC),
Bucureti, nr. 1, 1974, p. 85-97; Tiberiu Brediceanu, Ciprian Porumbescu i opereta sa Crai Nou, n
Luceafrul, Sibiu, nr. 13, 1908, p. 316.

17
 2. Dei manuscrisul achiziionat de la Mrioara Raiu coninea o partitur bine
conservat, STR, probabil prin Tiberiu Brediceanu, hotrte a-i ncredina lui Augustin
Bena, n 1908, reorchestrarea partiturii precum i ntocmirea unei reducii pentru pian.
Cele dou lucrri se afl de asemenea n coleciile Bibliotecii Judeene George Bariiu
din Braov, unde au fost identificate i studiate de noi n perioada amintit.
Aadar, dup o sut treizeci de ani de la prezentarea n premier a spectacolului cu
opereta Crai Nou de Ciprian Porumbescu (Braov, 27 februarie/11 martie 1882),
istoriografia muzical romneasc dispune astzi de cinci partituri ale aceleiai lucrri: 1.
Opereta Crai Nou, reducie de pian descoperit n localitatea Vicovu de Jos i aflat n
patrimoniul Muzeului Muzicii Romneti din Bucureti35. Singurul exemplar n care se
afl Cntecul Dochiei. 2. Opereta Crai Nou, partitur general pentru orchestr, fr
textul ariilor i vocilor din cor. Exemplarul a fost donat de Tiberiu Brediceanu Muzeului
Bisericii Sf. Nicolae din cheii Braovului36. 3. Opereta Crai Nou, partitur general
pentru orchestr (text i muzic), copie realizat la Biserica Alb (dup un manuscris
autograf) i achiziionat n 1905 de ctre STR de la Mrioara Raiu; 4. Opereta Crai
Nou, partitur general pentru orchestr, ntocmit de compozitorul Augustin Bena n
1908, n vederea manifestrilor prilejuite de comemorarea a 25 de ani de la moartea lui
Ciprian Porumbescu. Avnd ca model partitura general provenit de la Biserica Alb,
Augustin Bena opereaz cteva schimbri, neeseniale ns (v. Actul I, scena I; Actul II,
scena VII)37. 5. Opereta Crai Nou n reducie de pian, ntocmit de acelai Augustin
Bena, pentru evenimentul amintit. Partiturile manuscris 3, 4 i 5 se afl n prezent n
coleciile Bibliotecii Judeene George Bariiu din Braov. Studiul lor, conjugat cu unele
informaii din presa timpului atrag atenia asupra unor fapte semnificative, gritoare
pentru viaa muzical romneasc din vremurile trecute. S remarcm aici doar
fenomenul circulaiei manuscriselor muzicale i al interpreilor titulari n diferite
regiuni ale rii (Zosim Butnariu de la Braov, n rolul lui Mo Corbu din spectacolul cu
opereta Crai Nou prezentat la Biserica Alb n decembrie 1891, sau Tucudia i Iacobescu
de la Lugoj n acelai spectacol prezentat la Braov n august 1883), n sfrit, nobilul
crez dovedit de crturarii ardeleni i bneni n strdania lor pentru organizarea i
susinerea unor momente artistice cu prezene ale muzicii autohtone. Este nendoielnic
faptul c aciunea lor, pornit din sentimentul unitii tuturor romnilor, a aflat n muzica
lui Ciprian Porumbescu imboldul i sprijinul pe care doar creaiile cu adevrat valoare le
pot oferi aspiraiilor unui popor.

7. Scriitorul i publicistul Theochar Alexi un apropiat al compozitorului

Ciprian Porumbescu. Cu apariie ntr-un an i cteva luni (1 mai 1882 1 sept. 1883),
Noua Bibliotec Romn. Arte. Jurnal beletristic literar38 a scriitorului, editorului i

35
Viorel Cosma, Ciprian Porumbescu (1853-1883), Bucureti, ESIP, 1957, p. 94 (ilustraie-foto).
36
Viorel Cosma, Descoperirea manuscrisului partiturii de orchestr a operetei Crai Nou de Ciprian
Porumbescu, n Magazin, Bucureti, nr. 211, 21 octombrie 1961, p. 8.
37
Constantin Catrina, Semnificaia documentar-istoric a unei partituri muzicale n manuscris: opereta
Crai Nou de Ciprian Porumbescu, n Muzica, Bucureti, nr. 7, 1983, p. 17-20.
38
Constantin Cuza, Despre opera unui amator dramatic uitat [Theochar Alexi], n Luceafrul de Ziu,
Braov, nr. 3, 1956, p. 143-149; Crturari braoveni (Sec. XV-XX). Ghid bibliografic, Braov, CJCES
Biblioteca Municipal Braov, 1972, p. 17; M.N. Rusu, Dicionarul scriitorilor braoverni, II, n Braovul
Literar i Artistic, Braov, CJCES-Braov, 1980, p. 52; Dicionar General al Literaturii Romne, vol. I
(A-B), Academia Romn, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2004, p. 107-108.

18
redactorului Theochar Alexi (1843-1907)39, ntrece, se pare, prin popularizarea activitii
de creaie a muzicianului Ciprian Porumbescu, pn i pe cea dovedit de Gazeta
Transilvaniei. tirile, de pild, notele de prezentare a unor noi lucrri, cronicile de
concert privindu-l pe Ciprian Porumbescu capt n periodicul lui Theochar Alexi, un
spaiu destul de larg i cu mai multe detalii. n general, fiind vorba de o prietenie
accentuat i dovedit, desigur, n perioada n care compozitorul C. Porumbescu s-a aflat
la Braov.
Lund ca model creaia compozitorului C. Porumbescu, n articolele publicate la
rubrica Litere i arte, Theochar Alexi va susine n mod special c muzicianul bucovinean
a participat, la acea vreme, n mod direct la emanciparea vieii de concert din Braovul
secolului al XIX-lea, ct i la nfptuirea operei componistice autohtone.
La apariia pieselor pentru pian: Hora Braovului i Tupilu prin ngru, revista
lecturat de noi remarca: Este de prisos ca s mai recomandm cu vorbe multe aceste
nou (noi) opere ale preuitului nostru compozitor, care cu melodiile cele pline de farmec
cuceritor i-a fcut deja un nume ludat n arta sa ncnttoare. Att bandele militare, ct
i faimoasa Capel [Stadkapelle]40 a oraului Braov s-a grbit a primi n repertoriul lor
aceste piese, menite de a face n scurt timp ocolul dac nu al lumei, dar desigur al
rilor locuite de romni41. Aceeai apreciere ntrunete i Potpuriul din opereta Crai
Nou, aflat n comisiunea la D(omnul) I. Ciurcu, librar42 despre care autorul rndurilor
respective notifica: ...ar comite un pcat mare dac, cetind aceast noti (persoanele
care cnt la clavir), nu s-ar grbi a-i procura ndat piesa aceasta, care este un buchet
din cele mai frumoase, mai plcute i mai distinse melodii noi i originale43.
i tot Theochar Alexi va fi cel care, urmare prieteniei lui cu Ciprian Porumbescu,
va semna i libretul pentru proiectata operet comic Noaptea Sfntului Gheorghe
(1883)44.

8. Libretul operetei comice Noaptea Sfntului Gheorghe ntr-o ediie ndoliat.

Din sublinierile enumerate de noi sub nota ce urmeaz, Theochar Alexi45 tipograf,
editor, scriitor i publicist, ne spune rspicat: Dup cum aflm n proximul seson de
toamn [Ciprian Porumbescu] va termina o operet n 3 acte pentru ca s poat reprezenta
aici n Braov din partea Societii de amatori (subl.n.) care au interpretat ast primvar
i opereta Crai Noi cu un succes necontestabil46.

39
I. Hagiu, Dicionar al presei literare romneti (1790-1982), Bucureti, Editura tiinific i
Enciclopedic, 1987, p. 220.
40
Constantin Catrina, Paul Richter i Orchestra oreneasc (Stadtkapelle) din Braov, n ara Brsei,
Braov, nr. 6, 2007, p. 186-194.
41
Noua Bibliotec Romn..., p. 17.
42
Ion Ciurcu I. (1857-1925), editor, librar i folclorist, fratele lui Nicolae I. Ciurcu (1854-1898), editorul i
asociatul celui dinti.
43
Noua Bibliotec Romn..., p. 282.
44
Nina Cionca, op.cit., Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 291-292; Corneliu Buescu, Restituiri
muzicale: Carol Miculi i Tudor Flondor, Bucureti, Editura Muzical, 1977, p. 172.
45
Theochar Alexi (n. 1843, Braov d. 22 oct. 1907, Braov), tipograf, scriitor i traductor; funcionar i
apoi director la Banca Albina, Filiala Braov. Din 1882 devine proprietar de tipografie i editur. Timp de
un an i cteva luni editeaz revista proprie Noua Bibliotec Romn. Arte. Jurnal beletristic-literar,
Braov, 1 mai 1882 1 sept. 1883. Prin aceast revist, Theochar Alexi devine un comentator devotat fa
de popularizarea partiturilor semnate de compozitorul Ciprian Porumbescu.
46
Noua Bibliotec Romn..., p. 282.

19
 De la acest anun sumar ajungem, iat, s cunoatem ndeaproape cum i n ce
mprejurare s-a pus n discuie textul unui libret comandat de nsui Ciprian
Porumbescu, prietenului su T. Alexi, n vederea unei operete ce urma s-i ia zborul
chiar n decursul anului 1883.
Pentru a nu trunchia textul cel aflat sub semntura lui Theochar Alexi, i pe care
respectivul autor l va publica n revista Familia47 de la Oradea, aezm aici ntre
ghilimele urmtoarele rnduri document:

Noaptea de St. George

Oper buf n 3 acte
Dedicat memoriei lui C. Porumbescu
Introducere
Scris pentru jurnalul Familia

Era n anul 1881. Ciprian Porumbescu ocup aici n Braov postul de dirigent al
corului bisericesc de la Sf. Nicolae i de profesor de music la Gimnasiul romn. El
insuflase societii noastre o nou via peste tot, dar mai cu seam cu privire la music.
Acolo unde ali maetri naintea sa i tot odat cu dnsul, se plngeau c este lips de
puteri musicale, c tinerii i tinerele arat o indolen, o nepsare mortal fa de
produciunile musicale, Ciprian, compunnd musica la opera lui Alecsandri intitulat
Crai Nou fu n stare a o representa pe scen public numai i exclusivamente cu
diletani.
Publicul cel mare romnesc a avut ocasiunea a audia aceast oper a regretatului
maestru, cu ocasiunea adunrii generale din 1883 a Asociaiunii, cnd fu representat
pentru a doua oar, cu puteri parte mai slabe i sub direciunea unui strein, i cu toate
acestea remase ncntat de farmecul ei.
Succesul pe care-l repurtase Porumbescu cu Crai Nou l ndeamn a scrie o
operet nou. Avusesem fericirea de a lega cunoscin cu dnsul, ba cte o dat jucam n
popice i petreceam timpul cnd cu una cnd cu alta. ntro sear, eznd mpreun n
grdin, me provoca Porumbescu s-i scriu un libret, spunndu-mi pe scurt, cam n ce
mod ar voi el ca s fie.
Ca vreo patru sptmni dup provocarea sa i presentai tecstul ce urmeaz mai jos.
El l lu i dup ce-l ceti, mi zise, plin de bucurie, c de bun seam l va inspira, i va
iei o operet bun.
Aceasta se ntmpla cu vreo dou sptmni nainte de ferii. Ciprian credea, c n
decursul vacanelor, pe care avea de gnd a le petrece acas n Bucovina, va pune pe
hrtie musicale, ce-i sunau deja prin cap pentru opera buf: Noaptea de St. George.
ns omul propune i Dumnezeu dispune. Sntatea sa era deja aa de sdruncinat, nct
nu-i mai fu permis, de a se ocupa cu seriositate de o munc att de obositoare, precum
este composiiunea musical.
Ciprian Porumbescu se mai ntoarse odat la Braov, dar slbit, bolnav. Medicii l
trimiser peste iarn ntr-o clim mai cald, dar prea trziu. Din Italia, unde mersese, se
ntoarse n Bucovina sa cea iubit, pentru a se repausa de veci n solul ei cel scump.
Manuscrisul era ntre hrtiile repausatului. Pentru a nu remne necunoscut, l reclamai. L-
am primit. Pagina de pe urm este tears de lacrimi. Iat dar un odor scump, de pe
47
Theochar Alexi, Noatea Sf. George, n Familia, Oradea, nr. 27, 1 iul. st.v./13 iul.st.n., 1884.

20
care transcriu piesa alctuit de mine; ea va avea desigur preul ce l-a reversat asupra ei
spiritul repausatului i pietatea acelora cari-l jlesc.
Aflat, deja, n satul copilriei unde i petrecea ultimele zile de via, Ciprian
Porumbescu l invit la Stupca pe fostul su elev, compozitorul Tudor Flondor (1862-
1908). n acele scurte i triste momente, n apropiere fiind i sora sa Mrioara, oaspetele
primete de la Ciprian un caiet de note n care scrie pn n ultima zi48 i a crui
Pagin din urm noteaz T. Alexi, libretistul era tears... de lacrimi49.
Abordat n ntreaga ei desfurare de ctre tnrul i foarte talentatul compozitor
Tudor Flondor, opereta comic Noaptea Sfntului Gheorghe va fi prezentat publicului,
pentru prima dat, n ziua de 26 martie 1885; interpreii acestui spectacol liric fiind
membrii Societii Muzicale Armonia din Cernui50.

*
Ansamblul preocuprilor i reuitelor profesorului, dirijorului i compozitorului
Ciprian Porumbescu mplinite n perioada de la Braov (septembrie 1881 octombrie
1882), n fapt cea mai deosebit etap din punct de vedere profesional, ne d posibilitatea
s formulm i cteva idei cu caracter conclusiv:
1. Mediul cultural i artistic al Braovului din a doua jumtate a secolului al XIX-
lea a fost deosebit de favorabil pentru compozitorul omagiat de noi. Existena
Gimnaziului Romnesc din chei, activitile muzicale ntreprinse de ctre Reuniunea de
Gimnastic i Cntri i Corul Bisericii Sf. Nicolae, mpreun cu Societatea Filarmonic
i Orchestra oreneasc (Stadkapelle), au constituit prghiile indispensabile punerii n
audiie public a creaiei muzicale dovedit de Ciprian Porumbescu, muzicianul cel atins
de aripa geniului (Constantin Morariu).
2. Spectacolele n premier cu opereta Crai Nou precum i cele dou concerte
instrumentale de la sala Reduta, apoi activitile literar-muzicale din cadrul Societii de
Lectur a Studenilor (elevi) de la Gimnaziul braovean s-au constituit de fiecare dat n
momente artistice cu caracter de unicat.
3. Reuitele muzicale dovedite de compozitorul Ciprian Porumbescu, mpodobite
evident cu sensibilitate i prietenie fa de profesorii, colegii si, bucovinenii Ipolit
Ialosievici, Lazr Nastasi, Gheorghe Chelaru, apoi Andrei Brseanu, colaborarea cu
Theochar Alexi, Friederich Bhme, cu Hermann Geif[f]rig, organistul de la Biserica
Neagr, i-au marcat muzicianului evocat n aceste pagini o carier ce va atinge
parametrii maximi ai unui talent ieit din comun (Viorel Cosma).

BIBLIOGRAFIE

Titlurile din aceast bibliografie s-au redactat n ordinea alfabetic a autorilor i n

ordinea cronologic a scrierilor respective (cri, studii i articole) semnate de fiecare
dintre cei menionai.
48
Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 291.
49
Theochar Alexi, art.cit., p. 1-2.
50
Corneliu Buescu, Restituiri. Carol Miculi i Tudor Flondor, Bucureti, Editura Muzical, 1977, p. 123-
124.
n alte lucrri se spune c libretul operetei comice Noaptea Sfntului Gheorghe aparine autorilor T.
Bocancea, C. Berariu i T. Flondor (v. O.L. Cosma, Opera romneasc, vol. 1, Bucureti, Editura
Muzical, 1962, p. 206, 208).

21
 Prin bibliografia de fa ne-am propus s ntocmim un instrument de informare ale
crui referine s fie ct mai complete, privind, evident, acele aspecte din viaa i creaie
muzical datorate compozitorului Ciprian Porumbescu.
Un astfel de itinerar bibliografic va contribui, desigur, i la o privire mai
cuprinztoare fa de spaiul cultural-artistic i bisericesc al Braovului, unde i-au
dedicat o parte rodnic din ntreaga lor via, muzicienii: Ioan sin Radului Duma
Braoveanu, Valentin Bakfark-Greff, Victor Bickerich, Daniel Croner, George Dima,
Anton Pann, Nicolae i Timotei Popovici, Ciprian Porumbescu, George Ucenescu, Dinu
Niculescu .a.

Acte, documente i scrisori din cheii Braovului. Text ales i stabilit, note de Vasile
Oltean. Prefa de Alexandru Duu, Bucureti, Editura Minerva, 1980, p. 405-406
Banciu, Axente Familia lui Porumbescu la Braov, n ara Brsei, Braov, nr. 5, 1933
p. 400-415
Brseanu, Andrei Istoria coalelor Centrale romne gr.or.din Braov, Braov, Editura
Astra, 1902, p. 5
Brseanu, Andrei Ciprian Porumbescu. La a 25-a aniversare a morii sale, n Gazeta
Transilvaniei, Braov, nr. 114, 25 mai/7 iunie 1908, p. 1
Bobescu, Constantin Ciprian Porumbescu (1853-1883) la 50 de ani de la prima
reprezentaie a operetei Crai Nou, n ara Brsei, Braov, nr. 2, 1932, p. 171
Branite, Valeriu Ciprian Porumbescu. Icoane din frmntrile unui suflet de artist, n
Drapelul, Lugoj, nr. 54, 10/23 mai 1908, p. 2-3
Branite, Valeriu Ciprian Porumbescu. Schi monografic, Lugoj, 1908
Brnzea, Ioan ntru pomenirea lui C.G.Porumbescu. Prinos de recunotin pentru
opera sa muzical, n ara Brsei, Braov, nr. 5, 1933, p. 425-431
Brnzea, Ion Opereta Crai Nou i La eztoare, n Gazeta Transilvaniei, Braov,
nr. 70, 1933, p. 8
Breazul, George Pagini din istoria muzicii romneti. Ediie ngrijit i prefaat de
Vasile Tomescu, Bucureti, 1966, p. 298-333
Brediceanu, Tiberiu Ciprian Porumbescu. Cteva date cu privire la legturile sale cu
Banatul i Ardealul, n Gazeta Transilvaniei, Braov, nr. 70, 8 sept. 1933, p. 8
Buta, Victor Fridrich Bhme prieten al lui Ciprian Porumbescu la Braov, n Ciprian
Porumbescu. Documente i mrturii, Ediie ngrijit de Grigore Foit i Paul Leu, Muzeul
Suceava, 1971, p. 113-131
Catrina, Constantin Ciprian Porumbescu ctitor al operetei romneti. Mrturii n
presa braovean, n Drum Nou, Braov, nr. 8440, 27 febr. 1972, p. 3
Catrina, Constantin Braovul muzical inedit: Compozitorul acesta este nsui poporul
nostru romn, n Astra, Braov, nr. 5, 1973, p. 12
Catrina, Constantin Ciprian Porumbescu und des Musikleben der ZImmenstadt, n Volk
und Kultur, Bucureti, nr. 3, 1974, p. 48
Catrina, Constantin Trepte ale teatrului liric romnesc n Transilvania, n Cumidava,
VIII, Muzeul Judeean Braov, Braov, 1978, p. 249-256
Catrina, Constantin Ciprian Porumbescu. O sut douzeci i cinci de ani de la natere,
Braov, CJCES Filarmonica de Stat George Dima, 1978

22
Catrina, Constantin Semnificaia documentar-istoric a unei partituri muzicale n
manuscris: opereta Crai Nou de Ciprian Porumbescu, n Muzica, Bucureti, nr. 7,
1983, p. 17-20
Catrina, Constantin Muzica i muzicienii cetii, Rmnicu Vlcea, Editura Fntna lui
Manole, 2010, p. 13-20.
Crturari braoveni (Sec. XV-XX). Ghid bibliografic, Braov, CJCES-Biblioteca
Municipal Braov, 1972, p. 192-193
Cerere de concediu medical, n Drum Nou, Braov, nr. 8479, 13 aprilie 1972, p. 2
Cionca, Nina Ciprian Porumbescu, Bucureti, Editura Muzical, 1974
Cionca, Nina Album ilustrat comemorativ, 1883-1993, Bucureti, Editura Muzical,
1984
Ciprian Porumbescu. Opere alese. Ediie critic de Viorel Cosma, Bucureti, ESPLA,
1954
Colan, Ion Ciprian Porumbescu i Braovul, n Mitropolia Ardealului, Sibiu, nr. 6-8,
1964, pp. 444-469
Cosma, Octavian Lazr Opera romneasc, Bucureti, vol. I, Bucureti, Editura
Muzical, 1962, p. 149-155
Cosma, Viorel Ciprian Porumbescu. Monografie, Bucureti, Editura de Stat pentru
Imprimate i Publicaii, 1957
Cosma, Viorel Muzicieni din Romnia. Lexicon bibliografic, vol. VIII (P-S), Bucureti,
Editura Muzical, 2005, pp. 120-134
Crai Nou Operette von Porumbescu, (Crai Nou operet de Porumbescu), n
Kronstdter Zeitung, Braov, 15 martie 1882, p. 3
Gherman, Mircea O pagin vie, n Astra, Braov, nr. 2, 1972
Grmad, Ion Ciprian Porumbescu la Romnia Jun, n Junimea Literar, Arad, nr.
2-3, 1912
Leu, Paul Ciprian Porumbescu. Ed.a II-a revzut i adugit, Bucureti, Editura
Muzical, 1978
Mniu, Petrua-Maria Ciprian Porumbescu, figur emblematic a muzicii
transilvnene, n ara Brsei, Braov, nr. 9, 2010, p. 241-244
Morariu, Leca Braovenii colaboratori ai lui Iraclie Porumbescu, n Gazeta
Transilvaniei, Braov, nr. 61, 25 nov. 1944, p. 2 i nr. 62, 2 dec. 1944, p. 3-5
Morariu, Leca Ciprian Porumbescu n temni, n Gazeta Transilvaniei, nr. 54, 7 oct.
1944, p. 1-4
Morariu, Leca Iraclie i Ciprian Porumbescu. Ediie ngrijit de Vasile D. Nicolescu i
Vasile Vasile, Bucureti, Editura Muzical, 1986
Morariu, Leca Scrisorile lui Ciprian Porumbescu, n Gazeta Transilvaniei, Braov, nr.
49, 30 aug. 1944, p. 2
Oancea, Nicolae Istoria muzicii universale i naionale pentru uzul coalelor
secundare, normale i profesionale, Braov, 1925, p. 23
Petra-Petrescu, N. Ciprian Porumbescu, compozitor romn, n Calendarul Amicul
Poporului, Sibiu, 1861, p. 57-81
Plac comemorativ Ciprian Porumbescu, n Astra, Braov, nr. 6, 1973
Popovici, Doru Muzica coral romneasc, Bucureti, Edit. Muzical, 1966, p. 52-58
Porumbescu, Iraclie Istoria violinei lui Ciprian Porumbescu, n Gazeta Transilvaniei,
nr. 113, 20 mai/1 iunie 1890, p. 1-3

23
Poslunicu, Mihail Gr. Din trecutul musical al romnilor: Ciprian Porumbescu,
Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1926
Poslunicu, Mihail Gr. Istoria musicei la romni de la Renatere pn-n epoca de
consolidare a culturii artistice, Bucureti, 1928, p. 455-474
Predescu, Lucian Enciclopedia Romniei Cugetarea, Bucureti, Edit. Cugetarea-
Georgescu Delafras, 1940, p. 688
R.(ang), R.(afael) Ciprian Porumbescu, n Calendarul Minervei, Bucureti, 1902, pp.
165-169
Stanca, Horia Ciprian Porumbescu. Portretul unui mare animator, Cluj-Napoca,
Editura Dacia, 1975
Stroneanu-Bala, Al. Ciprian Porumbescu i Braovul, n Steaua, Cluj-Napoca, nr. 1,
1971, p. 114-115
Vancea, Zeno Creaia muzical romneasc (sec.XIX-XX), vol. I, Bucureti, Editura
Muzical, 1968, p. 153-160
Vasilovschi, Emilian Ciprian Porumbescu compozitor romn, n Calendarul
Societatea Ortodox pentru literatur, Retoric i Muzic Bisericeasc, Cernui, 1890,
p. 87-95
Vulcan, Iosif Ciprian Porumbescu, n Mrturii Muzicale. Ediie ngrijit i prefaat de
Ianca Staicovici, Bucureti, Editura Muzical, 1979, p. 82-83
Zinveliu, Gemma La nou decenii dup premiera operetei Crai Nou, n Drum Nou,
Braov, nr. 8428, 13 febr. 1972
Zinveliu, Gemma Contribuii la cunoaterea activitii lui George Dima i Ciprian
Porumbescu la Braov (1873-1883), n Studii de Muzicologie, vol. IX, Bucureti, Editura
Muzical, 1973, p. 195-206

24
 ANEXA: FOTOGRAFII DOCUMENTARE

Ciprian Porumbescu n anii de activitate de la Braov Afiul primului spectacol cu opereta Crai Nou
(sept. 1881 oct. 1882) Bibl. Univ. L.Blaga, Cluj-Napoca,
(Fond A. Brseanu, doc. 309/3)

Ciprian Porumbescu Bibl. Jud. George Bariiu Braov

(1853 1883) (Fondul tradiional)
Portret de Miu Popp

25
 Festival 50 de ani de la prima reprezentaie
a operetei Crai Nou de C. Porumbescu
(Braov, 31 martie 1932)
Colecia C. Catrina

Partitura operetei Crai Nou la Anina, n anul 1927

Partitura operetei Crai Noi la Reia Montan ANR-DJBv., Fondul STR, doc. 7945/7
(20 mai 1924)
ANR-DJBv., Fondul STR, doc. 7868/14

26
Cornelia Roman din Braov n rolul Anici tampila de proprietate a Corului Vocal Romn
din opereta Crai Nou (1882) de la Biserica Alb / Bela Crkva (Serbia)
Colecia C. Catrina aplicat pe partitura operetei Crai Nou.
Bibl.Jud. George Bariiu Braov
Secia Colecii Speciale

Crai Nou i La eztoare

la 25 de ani de la moartea compozitorului C. Porumbescu
Sibiu, 15, 16 i 18 iunie 1098
Colecia C. Catrina

27
Nicolae Petra-Petrescu primul biograf al
compozitorului Ciprian Porumbescu
(v. Amicul Poporului, Sibiu, 1884, p.58)

Miu Popp (1827-1893), Andrei Brseanu

pictor (1858-1922)
Colecia Muzeului Bisericii Sf. Nicolae Regizorul spectacolului de debut
din chei cu opereta Crai Nou

28
29
 CIPRIAN PORUMBESCU MILITANT PENTRU UNIRE
- Vasile VASILE -
[Prof. univ. dr., Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia]

Marii oameni politici ai Italiei secolului al XIX-lea, Garibaldi i Mazzini,

recunoteau c o bun parte a victoriilor repurtate de poporul italian sub conducerea lor
se datora corurilor ilustrului lor contemporan, Giuseppe Verdi, numit de Rossini
compozitorul cu casc. De asemenea, trebuie amintit faptul c polonezele i mazurcile
lui Chopin au fost considerate tunuri ascunse ntre flori, ntr-o ar din care
compozitorul a trebuit s se exileze pentru c fusese tears de pe harta Europei.
n spiritualitatea romneasc, primii care au fost atrai de fora marilor idei, ca cea
a unitii naionale, a Independenei i Libertii, au fost creatorii populari, anonimi, care
ne-au transmis pe cale oral, din generaie n generaie, comori de adnc simire
romneasc, de dragoste sincer pentru locurile natale, pentru cei ce vorbeau aceeai
limb i se scldau n albia acelorai obiceiuri, trdnd o origine comun, chiar dac erau
silii, din interese politice meschine, s triasc desprii.
nc la nceputul secolului al XIX-lea, n dorina de a susine cu noi argumente
romanitatea i continuitatea poporului romn, Damaschin Bojinc i Eftimie Murgu (el
nsui ducndu-i viaa n toate cele trei provincii romneti) descoper unitatea
cntecului popular romnesc, a datinilor i obiceiurilor noastre, care prelungesc
argumentrile cronicarilor i ale reprezentanilor colii ardelene n noi domenii. Primele
culegeri de folclor romnesc servesc argumente concrete n acest sens, alimentndu-se
din toate inuturile locuite de romni, sesiznd unitatea stilistic a melodicii populare. Nu
ntmpltor aceste prime culegeri poart numele de Romania, recueil de danses et dairs
valaques originaux, Les bords du Danube Chants et danses roumains (Ioan Andrei
Wachmann), Airs nationaux roumains (Alfred Henri Ehrlich), Arii naionale romneti
(Carol Miculi), Horele noastre, culegeri din toate rile romne (Dimitrie Vulpian) etc.
Ele cuprind melodii reprezentative pentru ntreg teritoriul locuit de romni: hore, srbe,
doine, cntece haiduceti sau unele glorificnd pe domnitorii n ochii crora a scprat
marea idee a Unirii: Mihai Viteazul, tefan cel Mare, Constantin Brncoveanu . a.
n atmosfera efervescent a anului 1848 se nate n Transilvania Plns-o cntul
romnului, cu versurile lui I. Buteanu, tribun al lui Avram Iancu, pe o melodie
popular strveche, n circulaie n toate provinciile romneti i care a nlocuit ntre ei pe
eroii istoriei, Avram Iancu, Pintea, Bujor etc: Plnge Patria i cere/ De la voi, romni,
putere./ Deci, unii-v-n simire,/ Fii eroi, avei iubire/ i lucrai cu brbie/ Pentru-a
voastr-mprie,/ Mi, Romne, mi!
n aceeai perioad, premergtoare anului revoluionar, Anton Pann crease
expresivul termen folosit de el n practica muzicii bizantine romnire, echivalnd cu
adaptarea cntrilor de stran cu specificul spiritualtii ortodoxe romneti.
O ngemnare asemntoare a simirii transilvnene i muntene i a dou
semiografii muzicale (bizantin i occidental) va dovedi i Marseillaisa neamului
romnesc, cntecul aprut n clocotul revoluionar al anului 1848, Deteapt-te romne,
n care ideea unitii naionale este exprimat i prin autori: munteanul Anton Pann i
transilvneanul intrat n cartea de aur a literaturii i simirii romneti prin acest text,
Andrei Mureianu, dar i prin versurile ce nmnuncheaz pe cei mai strlucii

30
reprezentani ai luptei pentru unitate naional din cele trei ri surori, toi trei unii
simbolic ntr-un singur stih: Privii mree umbre, Mihai, tefan, Corvine,/ Romna
naiune, ai votri strnepoi/ Cu braele-narmate, cu focul vostru-n vine/ Via-n libertate,
ori moarte cer cu toi...
Nu ntmpltor cntecul a fost interzis, sub ameninri cumplite, sesizndu-i-se
caracterul mobilizator n lupta pentru realizarea dezideratelor naionale. Completarea
ndemnului lui C. A. Rosetti: Cntai, romni, cntai, cci adesea un cntec este destul
ca s fac un om nemuritor i o naiune fericit! Adesea un cntec a fost mai tare dect
armii ntregi!
Aproape toate cntecele anului 1848 cuprind ndemnuri deschise la Unire: Apelul
moldovenilor de la 1848, Unsprezece cirear, Sfnt zi de libertate, Mama lui tefan cel
Mare etc., toate datorate lui Alexandru Flechtenmacher, muzicianul care-i va desfura
activitatea n Iai, Bucureti i Craiova. Nu este o pur ntmplare c majoritatea acestor
cntece, adevrate mesaje prounioniste, vor aprea n preajma lui 1859, n culegerea lui
Christ Joanniu Tilinca sau Culegere de mai multe cntece naionale din ambele
Principate, la loc de cinste figurnd Marul de la 1848 al lui Ion Catina, cu ndemnurile
fie: Aidei, frai, ntr-o unire..., Hora Ardealului, anticipatoare din mai multe puncte
de vedere a Horei Unirii: Ai s dm mn cu mn, Mi, Romne, mi,/ Cei cu inima
romn, Mi, Romne, mi,/ S-nvrtim hora friei, Mi, Romne, mi,/ Pe pmntul
Romniei, Mi, Romne, mi, versuri naripate de o melodie popular adaptat de
Gheorghe Ucenescu, protopsaltul din cheii Braovului.
Binecunoscuta Hora Unirii, devenit un adevrat stindard de lupt al generaiei de
la 1859 i care va rsuna i la Iai, dar i la Bucureti, Craiova, Galai, Botoani, chemnd
la secarea Milcovului despritor, va cunoate i o variant de text adresat
transilvnenilor, frailor de peste muni, chemndu-i la unire i pe ei, copii de munte i
ei fiind fii de Romnie.
Atmosfera anului Independenei naionale adaug noi sensuri cntecului de factur
patriotic i noi piese destinate s contribuie la pregtirea moral a participanilor la
mreul eveniment, sau s glorifice eroismul lupttorilor romni din legendarele
confruntri de la Grivia, Plevna i Smrdan.
Tocmai n acest climat rsare pe firmamentul muzicii romneti i al Bucovinei
detrunchiate craiul nou, Ciprian Porumbescu. nc elev al profesorului de matematici
i compozitorului tefan Nosievici, de la Suceava, particip la 15 august 1871, alturi de
Eminescu, Slavici, Xenopol, Tocilescu . a. la memorabila serbare de la mnstirea
Putna, pentru aniversarea a patru secole de la ntemeierea ctitoriei voievodale i la
destrucarea osemintelor lui tefan.
nflcratul muzician, antrenat n simbolica hor n care s-au prins romnii din
toate inuturile rii, ia vioara din mna vestitului Grigore Vindereu, pentru a cnta
Daciei ntregi.
Puternicele emoii i triri generate de acest eveniment se vor concretiza n
nemuritoarele lucrri: Altarul Mnstirii Putna, Imnul lui tefan cel Mare, La malurile
Prutului, Dup-un veac de suferin . a.
Numit de Eminescu cntre al neamului, Porumbescu devine n 1875
conductorul societii Arboroasa din Cernui, creia i va dedica Imnul festiv, un
adevrat manifest al Unirii i Patria Romn. Din detrunchiata Bucovin, anexat
Imperiului Habsburgic i din Braovul ce mprtea aceeai soart, se va ridica glasul

31
nflcratului patriot, cu al su crez ngemnat cu versul lui Andrei Brsanu: Pe-al
nostru (al detrunchiailor n.n.V.V.) steag e scris: Unire, / Unire-n cuget i-n simiri...,
incandescent mesaj ce a rsunat pentru prima dat la Viena i a fost tiprit, n anul 1880,
alturi de Cntecul gintei latine i de Cntecul tricolorului, n Coleciunea de cntece
sociale pentru studenii romni.
Ilustrul biograf al bardului bucovinean, universitarul pe nedrept uitat, Leca
Morariu, explic n cteva mii de pagini ce-i ateapt cumini punerea n circulaie prin
tiprire, esena patriotismului muzicianului. Cel condamnat la temni pentru c, n
calitate de conductor al societii Arboroasa trimisese Iaului o telegram de
condoleane pentru momentul petrecut n urm cu un secol, uciderea mieleasc a lui
Grigore Ghica i anexarea Bucovinei, crescuse n casa unui alt mare brbat al Bucovinei,
preotul Iraclie Porumbescu, bun prieten cu Alecsandri i cu fraii Hurmuzachi de la
Cernui.
El, Iraclie Porumbescu, era unul dintre cei mai avizai oameni de cultur
bucovineni n politica de deznaionalizare, drama de la Boian, declanat de aceast
politic perfid de deznaionalizare fiind numai unul dintre acele momente trite de acest
stejar btrn al culturii bucovinene.
Nu e de mirare c n temnia de la Cernui fiul su, Ciprian, compune Suspinul
prisonierului i Hora detrunchiailor, iar n perioadele luptelor pentru Independen
tnrul compozitor scrie hora Pene Curcanul, Hora Griviei, Retrocesiuni basarabice,
corul Hai, Romne, valsul pentru soliti, cor brbtesc i pian pe versuri proprii La
malurile Prutului etc.
n aceeai atmosfer vor lua natere nemuritoarele cntece Inim de romn, Hora,
Haidei frai cu bucurie, Drago Vod cel vestit . a. Sunt, n cea mai mare parte,
cntecele ce vor pregti drumul marelui eveniment de la 1 Decembrie 1918 i care vor
domina repertoriile corurilor aceastei perioade. Dirijor el nsui, al corurilor Arboroasa
din Cernui i Romnia jun din Viena, apoi al Reuniunii Romne de gimnastic i
cnturi din Braov i al corului bisericii Sfntul Nicolae din Braov, Porumbescu va
contribui la difuzarea acestor ndemnuri muzicale la desvrirea unitii naionale.
Cntecul tricolorului se rspndete rapid printre colarii timpului i prin ei i
printre generaiile mai n vrst, care gsesc n versurile i n melodiile porumbesciene
ndemnurile la unire i la furirea unui viitor falnic: Pn pe cer i ct n lume / Vor fi
aste trei culori, / Vom avea un falnic nume / i un falnic viitor..., melodii i versuri
ncrcate de cele mai profunde sentimente patriotice, ale unui patriotism de cea mai
sincer esen i situat n cealalt zon de cea numit de Mihai Koglniceanu
patriotismul de clopotni i care a contribuit din plin la pregtirea marelui act de la 1
Decebrie 1918.
Pe-al nostru steag e scris: UNIRE,
Unire-n cuget i-n simiri
i sub mreaa lui umbrire
Vom nfrunta orice loviri...
Versurile naripate de cntec devin surori ale binecunoscutei lozinci Vrem s ne
unim cu ara! Ele au constituit nc din 1880, emblema muzical-literar, imnul societii
Romnia jun din Viena i s-au fcut ecoul dorinei tuturor romnilor. Ele vor fi ngnate,
murmurate, proclamate de toate grupurile care au cerut marea Unire.

32
 Compozitorul l dubla pe muzician nu numai n Cntecul tricolorului, explicitnd
fiecare din cele trei culori ale steagului acceptat de romni, dar i n Suspinul
prisonierului, n Romnul sau n La malurile Prutului.
Versurile lui Vasile Alecsandri i vor gsi n Porumbescu o alt pan inspirat,
dup cea a lui Alexandru Flechtenmacher, care le va face mai sonore, sporindu-le
valenele. Corul Od ostailor romni i cantatele Altarul Mnstirii Putna i Tabra
Romn precum i prima operet romneasc CRAI NOU o dovedesc din plin. Mergnd
chiar mai departe, entuziastul compozitor ce nu s-a bucurat nici mcar de trei decenii
ncheiate de via, trece la tlmcirea n limbaj pur muzical a coninutului versurilor
bardului din Mirceti, ca n hora pentru pian Pene Curcanul, dedicat laureatului poet al
latinitii, de la Montpellier.
Compozitorul atinge una dintre cele mai sensibile coarde ale spiritualitii
romneti prin cele dou piese pentru vioar i pian: Dorul i Balada, n care se crede c
marele compozitor italian Giuseppe Verdi ar fi gsit un argument al continuitii de
simire i de origine a romnilor i italienilor. Generalul rus, Totleben, participant la
rzboiul din 1877, recunoscuse n Balada nflcratului compozitor romn doina
ascultat pe cmpiile Bulgariei, de la cciularii i dorobanii adunai de mreul vis al
Independenei.
Vibraia patriotic a muzicii lui Ciprian Porumbescu i-a asigurat dreptul la
perenitate. Marele nedreptit al vieii i societii timpului a intrat de mult n templul
eroilor neamului. n urm cu aproape o sut de ani el era prezent pe la Adunarea de la
Alba Iulia cu ndemnurile sale topite n melos: Acela-n lupt grea se teme, / Ce nsui e
rtcitor, / Iar noi unii n orice vreme, / Vom fi, vom fi nvingtori. Cu nemuritoarea
melodie a acestor versuri, Bucovina i trimisese reprezentantul la Marea Unire, cu cteva
decenii mai nainte de realizarea ei politic.
n anul n care vom srbtori 160 de ani de la naterea i 130 de la trecerea n
eternitate a ilustrului bard bucovinean se cuvine s ne aducem aminte de incandescentele
sale cntece ale cror texte i melodii care au avut rolul lor nc insuficient reliefat, la
realizarea unitii naionale.
i trebuie subliniat faptul c pledoariile sale pentru unirea romnilor sunt susinute
de un artist nscut, crescut i afirmat n spaiul care la acea vreme era silit a se considera
n afara Romniei, ar mndr i vestit, dat de strbuni. Cci el nu s-a nscut la
Stupca aa cum s-a acceptat tacit de cercettori ce nu doreau s deranjeze pe cei ce
rpiser spaiul n care era inclus i adevrata localitate natal ipotele Sucevei. i
astzi, cine dorete s vad locurile natale i cele unde i-a petrecut copilria, n special
Boianul luat de Emiescu drept reper al politicii de deznaionalizare are nevoie de
paaport!
colirea muzicianului s-a fcut n Capitala Bucovinei Cernui care inea - dup
cum reiese din telegrama trimis n fosta Capital a Moldovei, semnat de el nsui - de
imperiul habsburgic iar afirmarea sa cu opereta Crai nou s-a fcut n Braovul aparintor
atunci tot de imperiul cesaro-criesc.
Dar mai ales trebuie s repunem n circulaie nemuritoarele sale creaii dedicate
Unirii, curate de neghioabele adaptri ale ideologiei comuniste: Tricolorul, Romnul,
Pe-al nostru steag e scris unire, Ginta latin, Patria Romn, Altarul Mnstirii Putna,
La malul Prutului, Imnul lui tefan cel Mare i zguduitorul Adusu-mi-am aminte.

33
 CIPRIAN PORUMBESCU - ALCHIMIE INTERIOAR
- Ozana KALMUSKI-ZAREA -
[Muzicolog Dr., Director artistic la Filarmonica Mihail Jora Bacu]

Misterul feminin i sentimentul naturii sunt acele constante psihice ale unui
izomorfism care, n ciuda seduciei pe care o exercit tind mai ntotdeauna ctre o
inconfortabil, tulburtoare destrmare. Treptat, sub presiuni interioare i exterioare
misterul feminin se estompeaz iar sentimentul naturii ia chipul strii de spirit a artistului
cuprins de el. O ineluctabil lege a compensaiei lucreaz discret mpingnd destinul
artistului ctre zone altminteri deprtate de o biografie comun i chiar de un
mesianism social. Este cazul lui Ciprian Porumbescu ce poate fi adus la masa succesoral
a cauzalitii dac aducem n discuie frustrrile sentimentale ale mereu tnrului Ciprian
fa de nemplinirile afective. Cci un artist rmne venic tnr iar nemplinirile rnesc
ntotdeauna profund sufletul su etern vistor. Visarea e cltoria spiritului n cutarea
prediciei nerostite cu voce tare a mplinirii sale, iar Ciprian Porumbescu a tnjit dup
aceast himer pn n ultimele clipe ale scurtei sale treceri prin via, cci elegia Tempi
passati pe care o concepe spre finalul acesteia nu e dect anamneza motivului muzical al
nocturnei Berta din 1879. Nemplinire sufleteasc i nefericire pentru c spiritul artistic
sufer de o etern nevindecat maladie: imaginaia. Ea e aceea care investete n lumea
din jur mai mult dect aceasta poate cuprinde; fie c o nnobileaz fr motiv, fie c-i
asociaz caliti nemeritate i nepotrivite, fie c, dimpotriv, o detest chiar mai intens
dect ar merita. Dar, ntotdeauna spiritului artistic i este proprie o anume percepie
deformatoare a realitii domestice, arhetip pe care Jakob Burckhardt1 l numete
imagine primordial. Jung2 struie pe marginea acestei engrame, comentnd c la
obria sedimentelor mnezice se afl zona matriceal a senzorialului primordial,
artistul instaurnd, fiecare n parte, o marc particular a percepiei acelui senzorial. n
regim strict psihanalitic plasnd trauma sentimental Ciprian Berta putem spune c
realitatea dramatic a relaiei, nematerializat de facto nu eludeaz consumarea unei
poteniale exorcizri traumatice pentru artist n cazul n care respectiva relaie s-ar fi
consumat. De altfel ntr-o scrisoare din septembrie 1882, el scrie: chiar dac
niciodat nu vei fi soia mea, rmnei unica, scumpa, mult iubita mea Berta i nicio alt
femeie s nu-mi profaneze dragostea mea sfnt (s.n.) Subcontient, Ciprian i descrie
apartenena tiranic fa de idealul absolut al morfismului sentimentelor. Dei Berta sa e
o realitate fizic, romanticul nevindecabil o extrage din spaiul concret pentru a putea s o
divinizeze nestingherit, nemaculat de detalii insanitabile i netulburat de ingestii maligne.
Icoana Bertei e un simbol al intimitii sale; un castel solitar al reazemului dorinelor
clocotitoare pe care i le cldete i n care crede fanatic: Ce vreau eu? Eu nu cer s v
schimbai religia, nici nu e nevoie de aa ceva pentru unirea noastr, putem ncheia o
cstorie mixt, propune n aceeai scrisoare. Semnificativ pentru aceast anxietate
autarhic rmne faptul c ea i este suficient siei n pofida convingerii lui Ciprian c
inta nu va fi niciodat atins, a rspunsurilor reci i ultimative ale Bertei i a unui orizont
de ateptare dizolvat n efemeride. Berta rmne pentru Ciprian o experien extatic i

1
Burckhardt, Jacob, Cultura Renaterii n Italia, Editura Minerva, Bucureti,1986, p. 90
2
Jung, Carl, Contiina filosofic de la Husserl la Teilhard de Chardin, Editura Junimea, 1981, p. 112

34
mescalin mai curnd dect o voluptate potenial degustabil, aceasta din urm nlndu-
se mai curnd asemeni unei proiecii nfricoate dect ademenitoare: ...semna foarte
mult cu Berta... cnd am vzut-o mi s-a urcat tot sngele n inim, un lein groaznic a pus
stpnire pe mine, credeam c m prbuesc, galben ca ceara (Scrisoarea ctre Mrioara
din 8 septembrie 1882). Nu trebuie zbovit asupra aseriunii c ntre acest portret psihic i
chemarea muzicii opereaz procesul complementar al intuiiilor i reveriilor creatoare n
alchimia crora demarcaia ntre eul erotizat i cel cuprins de solventul inspiraiei se
pierde. Novalis notase referindu-se la acest hotar eteric nrudit cu intuiia mistic
bergsonian: simim cum ne topim de plcere pn n strfunduri, cum ne transformm,
ne dizolvm n ceva pentru care nu avem nici nume nici cuget.3
Un alt romantic celebru, Tieck, nu contenea s repete: Dragostea gndete n
sonoriti duioase.4
Obstinaia lui Ciprian pentru arhetipul Bertei corespunde aproape fr corecii
tiparului deopotriv romantic dar i suprarealist de la deja citatul Novalis care expune
baia de feminitate astfel: Femeie nelimitat n care m scald pe de-a-ntregul, la
Baudelaire: Munilor, nu vei fi niciodat dect deprtarea de aceste femei,5 pn la
Dali sau Gaudi, fascinai de fluiditatea formelor feminine, de moliciunile catifelate i
senzuale, de frumuseea comestibil a acestor entiti ce strnesc nelinitea bahic a
dezmului cu ngerii.6
ntreaga via a acestui mare damnat i va angaja sufletul ntr-o pendulare egal
ntre spiritul libertar i idealul de puritate i de aici nlrile i prbuirile interioare care-
i vor absorbi energiile deopotriv creatoare i pasionale. Nu pot spune c n-am noroc la
fete i se spovedete altdat aceleiai confesoare i totui snt printre ele att de
nenorocit. ntr-un fel, analogia cu trauma erotic a geniului din poemul eminescian
Luceafrul nu e deplasat. Ca de altfel i punctele de similitudine biografic, fie c ne
referim la bagajul lexical i cultural german, perindarea la studii n aceleai semnificative
orae, cu imersarea i absorbia din mediul respectiv a unor idei i simminte
reformatoare cultural i social. Ecoul interior al despuierii sufletului rscolit de
dezamgire se regsesc n romanelelied: Rsignation, Te-ai dus, iubito, Reveria, Dorul,
A czut o raz lin, Nocturna Berta i multe altele pe care nefericitul muzician,
nsingurat i respins le va elabora att n decursul perioadei petrecute n capitala
imperial ct i ulterior, n Italia. Fr ndoial c, de fiecare dat cnd aripa cernitei
sperane n regsirea Bertei pe care o va fi asemuit Laurei lui Dante revenea s-l
bntuie i va fi rememorat mesajul prinilor acesteia expediat prin intermediul sorei
sale, Mrioara: Arunc-te n braele celei de a doua iubite a dumitale, caut-i
mngierea n muzic... nu fi suprat pe noi... nimic contra persoanei dumitale, ne
desparte numai abisul pe care-l recunoti i dumneata i nu vedem nicio putere...7
Speculnd puin, dar nu nefondat, cci un sumum de cercetri i observaii
medicale verificate au pus bazele unei teorii moderne adoptat de mediile tiinifice am
putea afirma c boala de care va sfri a fost ntr-o bun msur favorizat i apoi
3
Beguin, Albert, Sufletul romantic i visul, Editura Univers, Bucureti, 1970, p. 495
4
Baudelaire, Ch., Histoire dun trouver, Plon, Paris, 1937, p. 99
5
Ibidem
6
Dali, Salvador, ncornoraii vrstnicei picturi moderne, Bernard Grosset, 1956, p. 61, traducere i note
de erban Foar
7
Arhiva Muzeului Bucovinei din Suceava, citat de Paul Leu n monografia Ciprian Porumbescu, Editura
Muzical, Bucureti, 1978, p. 151

35
potenat de aceast mistuitoare erupie vulcanic, ce i-a infestat cu jerbele sale de
energie negativ, constituia psihic i fizic treptat, dar n doze cumulativ letale. Boala
va fi modul n care materia ncearc s se rzbune pe supremaia spiritului fcnd din el
teatrul precaritii ansamblului. n boal degradarea materiei i suferina fizic nu abolesc
spiritual, ci perspectiva de a-l pierde. Dup ce ai suferit pentru mai toate lucrurile de pre
ale lumii, s suferi pentru propriul trup pare o impietate i chiar astfel o resimte
muzicianul n exilul italian punctat ns din loc n loc de tresriri luminoase. La Nervi,
unde se afl internat, o va ntlni pe fermectoarea desenatoare Emily de Poppen, o
estonian de optsprezece ani. De la aceasta va primi n dar un desen precum i o pictur
inspirat de nocturna Souvenir de Nervi. O apariie meteoric, desigur, dar care i va fi
naripat pentru cteva clipe nchipuirea ameninat de crepuscul i de prsirea de sine.
Cci la apusul existenei, din strfundul sufletului se isc un inefabil i nedetectabil pn
n acel moment sim al infinitului.
Emily de Poppen pare s fie ntrezrit de compozitor prin acest filtru metafizic,
deopotriv deformant i hipnotic asemeni unui alter ego al Bertei. Un succedaneu, dar
n registru retroactiv al iubitei care se afla atunci n Anglia la o sor a sa. Din aceast
perspectiv, linia melodic a liedurilor scrise n maniera lui Schumann, Mendelssohn sau
Schubert cu texte ce-i aparin ca i unele nocturne, ngduie suficiente conotaii
predictive: O, frage nicht, Frhling im Herbste, Ich liebte dich, ca i oniric - apstoarea
Rsignation, ce nu disimuleaz alunecarea ctre un transcendent alimentat de densitatea
obscuritii introspeciilor. Mecanica implacabil a scurgerii timpului nu va dezarma ns
niciodat patologia sa de lupttor. Nostalgia anilor copilriei e consubstanial unei
experiene existeniale neanesteziate. La Nervi, pe msur ce se apropie de limitele
timpului destinat prezenei sale pe pmnt, regsete, alturi de eternitatea modelului
ideal feminin pe aceea a nevinoviei juvenile investit cu iradieri mistice: Numai de m-
a mai vedea odat acas... Doamne, Doamne, vedea voi nc o dat scumpa mea
Stupc... m gndesc la Berta mea, doar ea este ngerul meu pzitor.8
E perioada n care d glas singurtii indicibile, o singurtate absolut care
confer dimensiuni dureroase ritmului fiinrii despre care muzicianul care a citit
filozofie i teologie, care a scris poeme i i-a aintit privirea ctre nepotrivirile lucrurilor
lumii simte necuprinderea acestor dimensiuni. Nefiind ns un caracter religios nelege
raional c nepotrivirea dintre Dumnezeu i via zidete aceast condiie a suferinei
solitare la captul creia ntrezrete deertciunea. Din Italia, ntr-o scrisoare ctre
Iraclie din februarie 1833 se ntreab retoric ce se va alege din compoziiile sale dup ce
nu va mai fi? Am grei ns dac am considera, acum, dup atta vreme, c, n ciuda
deziluziei majore legat de Berta i a altor insatisfacii mai mrunte, ntr-un fel inerente,
ba chiar a bolii care-l macin, artistul se consider un nfrnt. Izolat da, dar nu nfrnt;
cci, s nu uitm, Porumbescu e fiu de ran, iar steanul, legat organic prin mii de fire de
cosmos i de izvoarele vieii nu rmne izolat nici n faa morii. ntreg universul
pulseaz n sngele su iar vitalitatea i sevele vieii nu sting niciodat sentimentul
apartenenei la dinamica escatologic a tiparelor ritualice. Paradoxul i drama existenei
umane, observa Eliade este c omul care nu rmne niciodat singur ignor rosturile sale
fundamentale; de pild, uit c e muritor, limitat, precar, sau pasager. De aceea el ignor

8
Cartea potal din 16 28 decembrie 1882 Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava, citat de paul
Leu n op. cit., p. 122

36
chiar sensul propriei existene. i, n alt parte: oamenii se tem de durere aa cum se tem
i de singurtate. i se tem de singurtate pentru c s-ar ntlni cu ei nii.9
Nu va fi niciodat cazul nativului bucovinean i nainte de orice altceva pentru c
nu e un vanitos. n inima sa generoas au loc, n proporii egale, indiferent de cauzalitile
statistic freudiene, att plenaritatea de rzvrtit misionar patriotic i mrinimia
sacrificial ct i substana pur rezultat din rafinarea emoiilor primordiale. Cioran 10
avea s observe c ncercm s uitm prin dragoste ceea ce nu izbutim prin toate
mitologiile sufletului i dac ai fost o dat trist fr motiv ai fost toat viaa fr s tii. L-
am citat pe acest pesimist de serviciu al veacului, ale crui rdcini pleac din secolul
anterior, de la Schopenhauer, Nietzsche, de la Baudelaire i Poe i va spa tranee adnci
n percepia artistic a vremii, dar l va gsi pe artistul bucovinean imun. Pentru c acesta
traduce prin actele sale artistice i de comportament un temperament solar, dionisiac, ca
s vorbim pe limba psihologismului psihanalitic. Mecanismul su mental e impulsionat
permanent ctre eliberarea energiilor asociative iar traseul afectiv e unul sociologizant,
angajat social, aderent la matricea etnic i la idealurile spaiului n care ea, aceast
etnie, i configureaz personalitatea. O trstur a caracterului solar e sperana, ca
lumin proiectat asupra viitorului. Dac, de pild, pentru Blake, coborrea e o cale ctre
absolut, Porumbescu, n antifraz, intuiete procesul opus, al nlrii ca germen al pcii
sufletului i al progresiei valorilor. E o viziune cartezian a universului, weltanschaung,
geometrizat de artist potrivit structurii sale sufleteti, ce prezint datele specifice unei
percepii parmenidiene. De unde i o anume impresie de simplitate sau de simplificare a
viziunilor sale. Starea de febrilitate i nelinite, acel tremur interior care-l consum nc
din prima tineree e prezent n tot ceea ce ntreprinde pn n clipele de derut i grea
ncercare a voinei.s-a mai adugat i oboseala de la coal i biseric scrie n
1883.11
Dar eu nu m dau btut, am urmat programul cu strictee i am fcut prima repetiie
cu orchestra pentru concertul ce urma s aib loc vineri Ctre ora unu m-am trezit i
am simit pieptul plin de ceva i horciam ngrozitor. Aprind lumina, scuip snge.
Aceasta se repet Sufeream chinurile morii, singur, noapteaSe fcuse dou i
jumtate i sngele continua s curg din plmni. Dimineaa, la apte tueam i
scuipam snge Dup mas a venit Baiolescu i m-a sftuit s nu dau concertul. Eu n-
am cedat. Afiele erau deja lipite, tot publicul ateapt cu nfrigurare Deci concertul
trebuia dat Dup concert, m-am dus acas cu trsura, am dormit linitit Din
nenorocire, ns, n noaptea urmtoare, s-a repetat hemoragia N-am spus nimnui
nimic despre asta Voluptatea vieii i a druirii eman din artist dincolo de
paupertatea i precaritatea sa fizic. Aceasta nu-l copleete, nu-l nruie. Nu se las strivit
de pasagera sa zidire pmntean, de parc ar asista, neutru, la un spectacol oarecare ce
se interpune temporar datoriei ce o are de ndeplinit. Probabil c sentimentul curat al
sfritului l au doar naturile eroice care desfid mna morii ce se ntinde, ntmpinnd-o
cu propriile nemrginiri, fie i vremelnice. E prea mndru ca s cedeze n faa evidenelor
i atunci recurge, plin de ncredere, la naripatul surogat care l poate susine: muzica.
Muzica fiind acea metapoetic al crei efect esenial este convergena i armonizarea
contondenei aparenelor lumii i luarea n stpnire a cronofagiei timpului. Muzica,

9
Eliade, Mircea, Aspecte ale mitului, Editura Univers, Bucureti, 1978, p. 134
10
Cioran, Emil, Revelaiile durerii, Editura Echinox, Cluj 1990, p. 191
11
Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava, citat de paul Leu n op. cit., p. 59

37
nelege Porumbescu, e, deasemeni, o form de cltorie evanescent n interioritatea
noastr, o organizare a imaginarului propriu pe care-i pune semntura un strop de
divinitate. De aceea i senzaia c ea scap, c nu se supune sentimentului duratei,
curgerii inexorabile a timpului, c ar semna unei memorii specifice ce se sustrage legii
acestui stpn absolut. Ca n doctrina lui Bergson din Materie i memorie12, unde muzica
e vzut ca reacie a naturii umane fa de puterea dizolvant i anihilant a timpului. i
aici mi voi permite s repet ntrebarea aparent retoric a lui Ciprian: Ce se va alege de
compoziiile mele? Odat cu dispariia fizic a creatorului, opera i ncepe propria
cltorie n timp, dezlegat de biografic i de conjuncturalul n care a fost imersat i din
care, nu rareori s-a nutrit. Ajungem astfel cu necesitate dup cum se va vedea la
descrierea unei ipostaze aparent circumstanial artistului cetean, dar despre care nu
putem aprecia n ce msur s-a insinuat n actul creaiei, n ce msur a oxigenat-o ori i-a
sondat evanescenele. La timpul su Grard de Nerval emitea aseriunea c n orice mare
poet slluiete duhul nelinitit al cltorului n cutare de sublim.13
Spre deosebire de Seneca neleptul care avertiza c: Nu locul trebuie s i-l
schimbi ci sufletul marea respiraie a renaterii ce se deschide cu perioada descoperirii
Lumii Noi i ia cunotin de orizonturi nebnuite, aceast nou epoc va fi impulsionat
de un flux tot mai vast de cunotine capabile la rndul lor s excite imaginaia, spiritul,
dorul de cltorie, tentaia ctre aventur, mirajul necunoscutului, gustul pentru exotism,
toate la un loc, incluzndu-se n acel mistic altceva. Un miraj prezent cu o intensitate cel
puin egal i n zilele noastre. Acolo unde autorul nu poate ajunge cu ochiul i cu
piciorul, el pune la lucru ficiunea, devenind, nu rareori, el nsui personaj imaginar.
Domnioara de Scudery relateaz n Harta dragostei un traseu de urmat pentru
materializarea comunicrii erotice depline; Scrisorile persane se constituie ca itinerar
gnoseologic; Robinson Crusoe ca scal uman a limitelor, pn la Visrile unui hoinar
singuratic, care iniiaz explorarea n meandrele interioare. Dac muzica e principala
compensaie a dragostei nemplinite pentru Berta, mirajul cltoriei e cea de a doua. Cine
a lecturat, fie i pasager textele rmase de la Ciprian Porumbescu va fi remarcat fr
ndoial nzestrarea sa accentuat de memorialist i epistolar dublat de un spirit care nu
ngrdete sensibilitatea i nici rigoarea detaliului. Cltoria n sine, nu ar fi ns dect
consumarea unui act banal de parcurgere a itinerariului oarecare dac nu s-ar distila prin
filtrul unei personaliti. Bernardin de Saint Pierre, prin a sa Cltorie n Olanda, Prusia,
Polonia i Rusia din 1802, e un bun exemplu de repertoriere anost ce ar fi putut fi
redactat doar pe baza unui material bibliografic. Patologia cltoriei pare s fi incubat
odat cu trezirea insatisfaciei de sine, cu o anume contientizare a nelinitii i
incertitudinii existeniale, tot mai prezent n filozofia vremii, dar, nendoios, izvort din
eterna i mereu nepotolita curiozitate uman. Rousseau formulase antitetic acest sindrom:
Inima ne e tot mai nelinitit i goal. Ne face s regretm ceva ce a fost sau s dorim
ceva ce va veni.14
Dou sute de ani mai trziu, conaionalul su Ferdinand Cline, va pune drept motto
al celebrului su roman Cltorie la captul nopii o strof din Cntecul grzii elveiene,
care ncepe cu versul: Viaa noastr-i un voiaj. Literatura cltoriilor i motivul
cltoriei ca voiaj al vieii e vast. Peregrinrile lui Ulise pot fi considerate nceputul

12
Bergson, Henri, Matire et memoire, Seuil, Paris, 1961, p. 88
13
Nerval, Gerard de, Lettres dAllemagne, n Oeuvres, Bibliotheque de la Pleiade, Paris, p. 57
14
Rousseau, J.J, Visrile unui hoinar singuratic, ELU, Bucureti, 1968, p. 144

38
acestei poveti fr sfrit, ce s-ar putea continua peste milenii cu acelea ale lui
Ashaverus, Jidovul rtcitor, care nu face altceva dect s mearg pn la epopeea
cutrii petrecut peste mri i oceane a lui Moby Dick, cutare care, asemeni celei a lui
Ashaverus, depete prin ncrctura ei simbolic limitele restrnse ale voiajului
geografic. Pe Ashaverus, potrivit interpretrii lui Edgar Quinet15, Isus dorete s-l
readuc la casa lui. Dar Ashaverus refuz: Nu m pot aeza nicieri. Cer viaa, nu
repaosul. n locul treptelor casei mele de pe Calvar, a vrea s urc fr s m opresc pn
la Tine treptele Universului. S urc, s urc mereu, din lume n lume, din ceruri n ceruri,
fr s mai cobor vreodat pentru a vedea izvorul din care faci s ias veacurile i anii
Vreau s vd ceea ce niciun ochi nu vede; vreau s ating ceea ce nicio mn nu atinge;
pn s mor, vreau s iubesc ceea ce nu are niciun nume. Sub bolta lsat a norilor, totul
m strnge, totul m mpiedic. Gndirea mi moare cu fiecare pas pe care nu-l fac mai
departe. Iar acolo, departe, e abisul care m cheam s-l respir. Am redat acest lung citat
ntruct el conine quintesena ispitei milenare ctre aventura cunoaterii, a cltoriei, iar
Ciprian e un spirit pentru care chemarea de siren a cutrii altor meleaguri, altor lumi, se
suprapune uneori cu un fel de tensiune erotic. Cltoria este poate un substitut. Bolnav,
departe de cas i de eterna iubit, descurajat de medici n privina unui viitor favorabil,
nu-i pierde optimismul, iar gndul ce tracteaz acest optimism este, desigur, cel al unei
noi cltorii: Vreau s m cru anul acesta i cu banii agonisii s-mi fac un mic
capital, s m retrag n patria mea i s-mi nchei acolo, ncet, srmana mea via. i unde
vreau s m duc? La Pojorta. Nu tiu ce m atrage aa de mult16
Nu concepe ns s prseasc Italia fr a colinda prin Roma, Napoli sau Genova.
Dac n-ar face-o i-ar plnge inima de durere, cum le destinuie celor de acas. Dup
atente chibzuieli, socotete c de-ar fi s-i vnd i pantalonii, tot trebuie s respire aerul
Florenei, al Pisei sau Veneiei, s calce pe urmele unui Michelangelo, Cellini sau Rafael,
s vad cu ochii lui Domul i Apeninii, panorama de pe Montorino a Cetii eterne,
desigur, Vaticanul, Forumul, Coloseum-ul, Columna, Panteonul, acest strvechi for
roman unde am stat poate chiar pe acelai loc pe care a umblat Cezar i Cicero, cum se
destinuie ntr-o scrisoare ctre Lazr Nastasi.17
Genova l atrage n mod deosebit i se abate ori de cte ori are prilejul, mai ales c
prescripiile medicului i recomand climatul binefctor al zonei: Nu ed nicio clip
fr ocupaie la mare, n barc, n grdin vila Goppalo, Ponzono, pe dealuri la
Genova, Recco, Camogli. Mi-am fcut o corbioar de carton, pe care o arunc n mare i
privesc cum se joac valurile cu eaDin Rusta, care e situat sus pe deal, e o vedere
splendid asupra mrii pn departe asupra Genovei, asupra lanului nzpezit al Alpilor
i asupra mrii, pn departe de tot Pe un drum lung i cam pietros, ne-am scobort n
sfrit, de pe deal la gar18
Antichitatea roman, cu testimoniile presrate la tot pasul n Cetatea Etern l
fascineaz evocndu-i, totodat, propria-i paupertate i precaritate biologic fa de
magnitudinea monumentelor istorice i a unei pleiade de nume ce se confund cu mitul.
15
Quinet, Edgar, Ashaverus, n Oeuvres, Paris, Pugnerre, 1858, p. 34
16
Scrisoarea din 30 decembrie 1882 ctre tefan Porumbescu, Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava,
citat de Paul Leu n op. cit., p. 152
17
Scrisoarea din 8 februarie 1883, Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava, citat de Paul Leu n op. cit.,
p. 159
18
Scrisoarea din 23 ianuarie 1883 ctre Mrioara, Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava, citat de Paul
Leu n op. cit., p. 156

39
De pe Montorino are n fa perspectiva Romei ntinzndu-se pe cele apte coline i
exclam: Roma produce un efect copleitor prin mreia ei maiestuoasTrebuie s fii
de bronz ca s nu plngi ca un mucos tocmai aa cum am fcut eu. Aceast privelite mi
va rmne de neuitat.19
Viziteaz Panteonul, cel mai vechi edificiu roman, nchinat tuturor zeilor: o
cldire rotund, colosal, cu o cupol nalt, boltit i cu o singur deschiztur n
vrfmormntul lui Victor Emanuel i al lui Rafael. O plac simpl de marmur n
perete arat locul modest unde odihnete marele maestru.20
A patra zi de edere o va petrece n Cetatea Vaticanului, prilej de a se ntlni cu
opera lui Michelangelo, care-i va ocaziona noi motive de reflecie solitar. Pentru
Porumbescu cltoria nu e doar perpetua cutare specific uman, ci un esoteric
substituent de al crui efect benefic e contient att n ceea ce privete insatisfacia de
natur sentimental ct i suferina organic asupra creia natura i exercit influena
taumaturgic n mod constant. Din Pegli va expedia o carte potal n februarie 1883,
ctre Iraclie Porumbescu, dup ce a vizitat parcul vilei Palavicini, n care afirm: Mi-
este tot mai bine, ast noapte n-am asudat i n-am tuit aa mult.
Spaiul mediteranean al Rivierei di Levante, cu luxuriana i serenitatea sa mirific,
cu linitea i freamtul molcom al valurilor i zborul pescruilor, ntreg acel spectacol
deopotriv grandios i tcut al naturii i va pune pecetea pe sufletul greu ncercat de
boal al artistului. Recomandarea medicului de a efectua plimbri reconfortante vine n
ntmpinarea strii lui sufleteti i i stimuleaz apetena pentru bile de natur. Acum
soarele de un rou aprins se urc deasupra muntelui aurit i arunc o lumin magic pe
ntinsul mrii. Valurile, micate de adierea slab a vntului de diminea, se reflect n
razele purpurii E o diminea admirabil. Mie-mi mergedestul de bine, exceptnd
tuseaAltminteri mi petrec timpul destul de agreabil. Distracia mea cea mai plcut
este s ed ceasuri ntregi pe plaj i s privesc ntinsul mrii.21
E, n aceste cuvinte, nostalgia extatic a infinitului n care se regsesc att
energetismul su temperamental ct i ncrctura metafizic a compozitorului, ce-i
mobilizeaz lumea interioar.
ederea n Austria i Italia, recitit prin prisma scrisorilor i mrturiilor proprii, se
instituie ca un jurnal afectiv de cltorie, pe parcursul cruia accentele sentimentale,
patriotice, politice, de natur istoric i nu n cele din urm cultural, contureaz un profil
caracteriologic care se cere nc luminat din interior. Dar, spre deosebire de ali cltori,
pentru care voiajul e doar motivul s te ntorci acas, la Ciprian se adaug mobilul
constrngtor al necesitii tratamentului. n legtur cu voiajul ca necesitate e de reinut
relatarea anecdotic a lui Diderot. Acesta amintete de un bolnav trimis de terapeutul su
din ora n ora ctre un specialist ce nu d gre niciodat, dar care itinereaz constant
astfel nct pacientul nu izbutete nicicnd s-l ntlneasc. Concluzia e una singur:
cltoria n sine este tratamentul binefctor, pentru c ea induce n bolnav acea stare de
speran i virtualitate optimist, hrnindu-i echilibrul i ndemnndu-l mereu la micare

19
Ibidem
20
Scrisoarea din 4 februarie 1883 ctre Mrioara, Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava, citat de Paul
Leu n op. cit., p. 157
21
Scrisoarea din 21 decembrie 1882 ctrre Iraclia i Mrioara, Colecia Muzeului Bucovinei din Suceava,
citat de Paul Leu n op. cit., p. 148

40
i aciune. Apele cele mai ndeprtate sunt cele mai binefctoare, iar cel mai bun dintre
medici este acela dup care alergi i cnd nu e de gsit.22
Altminteri, Diderot, care pare s caracterizeze att de bine traseul fenomenologic al
lui Porumbescu, i este i contemporan. Dac pentru Goethe cltoria era o necesitate
specific spiritului teuton, pentru acela mai puin analitic, ca Theophile Gautier, ea e o
boal incurabil, asemeni cunoaterii nsei. La Porumbescu, provincialul de la marginea
imperiului, orbit de luminile capitalei i de splendorile pn la un punct doar livreti ale
strvechii Europe, peregrinrile pe trmurile magice, unde l exileaz suferina fizic, au
darul de a-i croniciza maladia ale crei simptome le evideniase demult. Nu s-a efectuat
un studiu clinic exhaustiv al modificrilor comportamentului fa de actul creator al
artitilor, poeilor, marilor autori dependeni de cltorie, dar nu ncape ndoial c pentru
cei mai muli, evadarea din mediul comun declaneaz o stare de bine tranzitoriu, care
dei trectoare, pare s se doreasc venic. i l vom aminti aici, n treact, pe Byron din
exilul su grecesc autoimpus. n viziunea lui Seneca cltoria, expediia, nu se impun ca
excitante ale imaginaiei, aa cum le resimte senzualismul romantic al cltorilor
secolului al XVIII-lea. Goethe cuta n Italia, asemeni lui Porumbescu, aura mistic
legendar a creuzetului civilizaiei mediteraneene, care-i pusese amprenta asupra
spiritului nordic. Ca i Goethe, Porumbescu pete pe pmntul Italiei cu o veneraie
mistic. Ca i Goethe, el nu caut noul, ineditul, neprevzutul dei acesta din urm e
inclus ci re-cunoaterea, re-gsirea, re-ntlnirea cu o lume disprut, sau mai bine spus
disipat ntr-un substrat primordial de a crui gravitaie se simt atrai irezistibil. Marele
poet german exclam metafizic, aprope fatalist: Facem prea multe pregtiri pentru att
de puin via.23
S nu uitm c Porumbescu aparine prin formaie epocii luminilor, universalist n
spirit i reformatoare n idei, caracteristici de la care compozitorul nu face excepie. Ca i
la ali mari artiti cltori din epoc, sentimentul de apartenen la spaiul natal e deosebit
de pregnant i afirmat constant ca termen de referin, n comparaie cu imageria
transfrontalier. Plenitudinea, nu rareori copleitoare, a tezaurului cultural oferit privirii, e
mereu pus n relaie cu peisajul autohton, patria, natalitatea, sentimentul de apartenen
la matricea etnic fiind nelipsit n reconstituirea peisajului. Asemeni lui Chateaubriand,
care afirma: Orict de cltor a fi, nu sunt totui fiul lui Ulise, dei prefer, ca Telemah,
stncile mele paterne celui mai frumos peisaj, cci patria absent d interes la tot ceea ce
o recheam.24
Bucovineanul nu se dezice niciodat de fondul ancestral romnesc. n 1882, dup
un scurt popas la Lugoj, ajunge cteva ore la Timioara i doar una la Arad, ceea ce nu-l
mpiedic s fac observaii memorialist pragmatice: Timioara este foarte drgu,
avnd case cu dou-trei etaje i face ntr-adevr impresia unui ora modern. Aradul mai
puin. Regiunea pe care am traversat-o, deci de la Lugoj pn la Arad, este binecuvntat
cu toate darurile bogate, ranii sunt foarte avui, satele noastre romneti sunt ca i cele
sseti, case mari de zid, biserici splendide i drumuri. La dreapta cii ferate, se vd vii
ntinse, la stnga plantaii de tutun..25

22
Diderot, D., Voyage a Bourbounne, en Oeuvres choisies, Paris, Firmin Didot, 1856, p. 143
23
Goethe, J.W., Cltorie n Italia, ELU, Bucureti, 1969, p. 92
24
Chateaubriand, Itineraire,n Oeuvrees completes, Paris, Treuttel et Wurtz, 1824, p. 69
25
Scrisoarea ctre Mrioara, citat de Paul Leu n monografia Ciprian Porumbescu, Editura Muzical,
Bucureti, 1978, p. 122

41
 Dei Dor de cltorie e doar o creaie de uz pedagogic, ea mrturisete n
subliminal, tentaia mereu proaspt a autorului de a-i ndrepta paii ctre alte zri, fie i
ale propriilor hotare. Fiindc nu-i poi aprecia cum se cuvinte propria ar pn nu ai
btut cu piciorul strintatea. Propria identitate nu se poate regsi dect n oglinda
celorlali. n 1836 se tiprea Cltoria n ar a patriarhului Macarie de Paul din Alep,
dup o versiune englez, tradus din arab, iar n 1850, arhimandritul Dionisie publica
Geniul cretinismului. Suvenire de o cltorie n Italia de Al. Dumas tatl, ceea ce
deschidea gustul pentru cltoriile n perimetrul naional. n Piatra Teiului, Alecu
Russo, fichiuia pe cei care: s-au dus s-i plimbe trndvia ori nefericirea pn i prin
pdurile feciorelnice ale Lumii Nou.26
Cristalizarea contiinei naionale iar Porumbescu prin creaia patriotic e un
exponent al acesteia imprim un puternic impuls cltoriei interioare. Grigore
Alexandrescu edita un Memorial de cltorie, iar n 1842 ntreprinde mpreun cu Ion
Ghica, o cltorie pe care Vasile Alecsandri i cere s i-o descrie. Apoi incursiunile prin
ar se nmulesc; de pild, n aceeai epoc n care Porumbescu descrie grandorile Italiei,
G. Sion iniiaz un voiaj n Basarabia i Bucovina pe care l restituie n Suvenire de
cltoria n Basarabia meridional i Notie despre Bucovina. Enumerarea ar putea
continua, dar scopul ilustrrii de fa e acela de a defini n mod sincretic personalitatea lui
Porumbescu, de a surprinde acel proces alchimic care-l conecteaz constant la pulsul
epocii, la noua spiritualitate a timpului n care avntul postromantic i caut spaiul i
forma de expresie. n 1821, Byron i cerea editorului su John Murray s-i trimit tot ce
se publicase n materie de literatur de cltorie, ntruct constituia lectura sa preferat.
S-l mai amintim pe Swift, care considera cltoria la fel de indispensabil sufletului ca
i sperana. Merit subliniat c Porumbescu aparine tipologiei caracteriale a cltorului
ingenuu n faa cruia natura nu doar i destinuie majestatea, nu doar i exhib
excelena, ci se las sedus de cavalcada noutilor care l mpresoar de peste tot. Un
Vasile Alecsandri, de pild, e indiferent i insensibil la elementele de transcenden ale
cltoriei. Instabilitatea afectiv i spiritual are la Alecsandri un substrat hedonist, scrie
Marian Popa n Cltoriile epocii romantice.27 n ambiana solemn i slbatic a
munilor Madras, el se gndete mai ales la mncare, pe care o i descrie. Alecsandri este
incapabil s triasc un sentiment de grandoare n mreia naturii rsturnnd lucrurile
pentru a cuta aspectul relaxant. Salvador Dali spunea c o cltorie debuteaz cu
momentul: n care ncepi s i-o imaginezi i ntr-adevr, doar spiritelor nzestrate cu
imaginaie, cltoria le ofer mai mult dect poate arta de-a lungul ei. De aceea, aa cum
semnaleaz Gilbert Durand: Una din primele manifestri ale imaginaiei sintetice i care
d tonul structurii armonice, e imaginaia muzical. Muzica fiind acea meta-erotic a
crei funcie esenial e de a mpca contrariile i de a stpni totodat fuga existenial a
timpuluiMeta-imagine, muzica nu e mai puin evocatoare de aspecte i embrioane de
imagini care-i confer o cvasi-spaialitate.28
Sentimentul naturii i misterul feminin alctuiesc un arhipelag de puncte de contact
care ncheag acea structur armonic imaginativ, despre care vorbete Durand i ale
crei elemente constitutive le regsim din belug ngemnate n constituia psiho
somatic a lui Porumbescu. Inclusiv determinaia primordial de a lua n stpnire fuga

26
Russo, Alecu, Piatra Teiului, n Memorial de cltorie, Editura Minerva, Bucureti, 1979, p. 15
27
Popa, Marian, Cltoriile epocii romantice, Editura Univers, Bucureti, 1972, p. 69
28
Durand, Gilbert, Structurile antropologice ale imaginarului, Editura Univers, Bucureti, 1977, p. 432

42
existenial a timpului de care compozitorul e mereu contient i la care face referire n
exprimri i perioade de creaie diferite, cum am amintit anterior. n vreme ce Novalis, un
voluptuous cltor, sublinia legtura izomorf dintre muzic, poezie i rentoarcerea la
enstazele transsubstaniale, Tieck, alt cltor vistor, nu contenete s repete c:
Dragostea gndete n sonoriti duioase, ntruct gndurile sunt mult prea ndeprtate.
29

Atingem aici un punct sensibil al firului biografiei creatoare a lui Porumbescu. El se

refer la faptul c destinul, ce-l arunc n tumultul tulbure al unei epoci de profunde mutaii
sociale, politice i afective, foreaz n adncul resurselor sale creatoare, exploatnd de acolo o
energie conjunctural de care ea, epoca, are nevoie. Maturitatea creatoare, care, virtual, s-ar fi
instalat dup perioada ederii n strintate, fertilizat, desigur, de aceast edere peren,
coincide, cum se cunoate, cu ultimele lui zile, mcinate de suferin. Nu putem deci ti care
ar fi fost adevratul calibru creator al autorului operetei Crai Nou ntr-o dimensiune
temporal mai generoas pentru el, dar am ncercat foarte succinct s artm c structura sa
artistic dispunea de toate datele i nzestrrile necesare unei evoluii conceptuale i
atitudinale. Am ncercat, doar o schi a afilierii sale la marea familie spiritual a sfritului
de secol XIX. O sumar diagnoz psihanalitic, ne-ar ndrepti s afirmm c Porumbescu
descoper acea fericire a labirintului fr limite, cum numete Haydn vastitatea lumii
spiritului revrsat peste cea nu mai puin copleitoare a naturii. Haydn nsui cltorete
ctre alte trmuri fertilizatoare ale geniului su i i d msura prin Simfoniile Londoneze.
S-l mai amintim aici pe Chopin, spirit militant emergent, nrudit cu Porumbescu prin
aceleai elanuri mesianice i patriotice, care face din Frana ara de developare a bogiei
ideilor i liniilor de for a lumii sale interioare. Wagner, de asemenea, se regsete la
Bayreuth, Mozart la Praga, Beethoven la Viena, la care s-i mai adugm pe Liszt, Brahms i
enumerarea poate continua cu nesfrite exemple i speculaii psihologizante despre efectele
sedimentelor mnezice asupra caracterului operei. Ceea ce am iniiat n acest scurt discurs are
n vedere doar cazuistica filogenezic a unui traiect creator imersat n mediul ambient
perceptiv. Ca s vorbim n limbajul lui Kant, un traiect unic pe care percepia l organizeaz
potrivit prioritilor proprii. n ceea ce-l privete pe nefericitul bucovinean, am ncercat s
aducem mpreun un semn biologic al timpului, dragostea i corolarul ei, peregrinarea prin
lume, printre oameni, cltoria; dragostea fiind ea nsi o cltorie, poate cea mai de seam
dintre toate, cltoria eteric spre sufletul pereche. E alchimia interioar a unei reete pe care
nu o poi descoperi niciodat, nici chiar atunci cnd ai convingerea c ai identificat cu
precizie toate elementele ei constituente aruncate n alambicul magic. Dar acesta e chiar
eternul secret al talentului, al geniului creator, al harului druit de o instan suprem creia
ne supunem cu toii.

29
Beguin, Albert, Sufletul romantic i visul, Editura Univers, Bucureti, 1970, p. 228

43
 CREAIA MUZICAL RELIGIOAS A LUI
CIPRIAN PORUMBESCU
- Titus MOISESCU -

Au fost muli ani la rnd pe cnd n deplasrile noastre, de la

Braov la Bucureti, am avut prilejul s-l ntlnesc pe cel care a
fcut parte din generaia celor mai dotai bizantinologi i
muzicologi romni din ultima jumtate a sec. XX: Titus Moisescu
(n. 12 nov. 1922, Cmpulung Muscel d. 15 febr. 2002, Bucureti).
ntlnirile de la Editura Muzical, precum i cele de la
locuina muzicianului (str. Pache Protopopescu nr. 79A), s-au
ncununat de fiecare dat cu vorbe de duh, cu aprecieri productive
asupra crilor i partiturilor muzicale, privind unele descoperiri
de manuscrise enesciene, de codexuri cu neume, sau despre
Biblioteca George Breazul etc.
ntre cele din urm daruri primite de la distinsul nostru coleg, Titus Moisescu, a
fost i acest articol ce poart titlul de Creaia muzical religioas a lui Ciprian
Porumbescu (7 pag. dactilo, n copie, Suceava, 15 sept. 1992).
ncredinndu-le acum pentru a fi tiprite, prin bunvoina colegei Constana
Cristescu, muzicolog, se aduc, iat, n memoria acestui timp, cteva momente din viaa i
creaia compozitorului Ciprian Porumbescu artistul care a nnobilat cu melodiile sale
religioase i laice speranele i nobleea sufleteasc a romnilor ce se regsesc mereu n
emblematica evocare: Crai Nou! Crai Nou! Crai Nou! la noi bine ai venit!
C. Catrina
P.S. Am adugat paginilor redactate de muzicologul Titus Moisescu doar cteva
referine bibliografice, de subsol, cu scopul de a lmuri, n mod concret, unele adnotri
subliniate, n text, chiar de autorul lor.

Dac noi am lsat s dinuie tcerea peste bogata creaie muzical religioas a lui
Ciprian Porumbescu atta vreme, fr s ne aplecm cu o mai mare struin asupra
acesteia, ru am fcut. Am ignorat astfel un compartiment de creaie n care compozitorul
bucovinean a realizat un destul de cuprinztor repertoriu, cu o melodicitate de mare
expresivitate caracteristic de altfel cunoscut i apreciat ca atare. Se cuvine deci ca
acum s purcedem la restabilirea dimensiunilor exacte ale acestui de loc neglijabil
compartiment al operei sale componistice.
Creaia muzical religioas a lui Ciprian Porumbescu ne este prea puin cunoscut,
ea nefiind cercetat n ntregul ei, din diferite motive. Desigur c cel mai important este
cauzat de faptul c manuscrisele rmase sunt rspndite prin diferite biblioteci din ar
n Suceava, Bucureti, Braov, Cluj-Napoca,Timioara etc. i chiar n colecii
particulare (Leca Morariu, Nina Cionca, Ion Vicoveanu etc.), unde accesul cercettorilor
avizai este destul de relativ. Multe titluri de lucrri, dei anunate n diverse monografii
i cataloage, nu se mai gsesc, ele fiind preluate ca atare de unii cercettori fr o
confruntare direct cu manuscrisul, fapt ce transpare n mod clar din evidenele publicate.
Toate acestea au ngreunat o catalogare sistematic a creaiei religioase a lui Ciprian
Porumbescu, dei exist mai multe ncercri, propuse de Leca Morariu n cunoscuta sa

44
monografie ce st nc s apar n deplintatea ei1 de Viorel Cosma n Lexiconul su2,
de Octavian Lazr Cosma n Hronicul muzicii romneti3, de Nicu Moldoveanu ntr-un
studiu publicat prin 1983 n revista Studii Teologice4, i de muli alii care s-au referit la
creaia compozitorului romn. Iar dac la toate acestea mai adugm i numeroasele
variante i prelucrri n care au circulat cntrile religioase ale lui Ciprian Porumbescu,
ne putem da seama de cte complicaii se ivesc n a stabili dimensiunile exacte i
valoarea artistic a acestei creaii religioase, ce trebuie nscris n mod corect n
patrimoniul muzical romnesc.
n trecutul meu muzicologic nu m-am ocupat de creaia lui Ciprian Porumbescu, n
general, i nici de cea religioas, n mod special, dar am luat contact direct cu unele
lucrri ale compozitorului cntnd n diferite formaii corale religioase la Biserica
Kreulescu din Bucureti, n Corala Patriarhiei, la Biserica Domnia Blaa, iar mai recent
n Asociaia coral Te-Deum Laudamus. ns am intuit faptul c aceast creaie exist ca
atare, constituind un comportament de sine stttor, echilibrat i interesant nu numai prin
structura propriu-zis a muzicii, ci i prin conceptul liturgic n care aceasta se ncadreaz
i i este destinat. n dorina de a face aici un scurt expozeu al acestei muzici, am luat
contact cu diferite surse bibliografice i cu unele lucrri ale compozitorului pe care le-am
putut recupera n puinul rgaz pe care l-am avut. M-au surprins ns cteva aspecte
destul de interesante, dac inem seama de epoca n care a creat compozitorul i mai ales
de experiena lui n acest domeniu.
n unele bibliografii i este atribuit lui Ciprian Porumbescu un repertoriu religios
destul de cuprinztor, considernd n felul acesta c muzicianul a compus muzica la nu
mai puin de ase Liturghii, majoritatea fiind destinate corului brbtesc, ca rezultat,
probabil, al experienei sale dirijorale i componistice la Societatea Arboroasa din
Cernui. Acestor Liturghii li se adaug un numr important de creaii cu caracter
concertistic sau de cult psalmi, axioane duminicale, axioane praznicale (destinate unor
srbtori mai importante de peste an), chinonice sau pricesne duminicale sau
sptmnale, tropare, cntrile Prohodului din Vinerea Mare etc. Sunt astfel menionate
cntri ce ar trebui s fac parte dintr-una din Liturghiile menionate, a cror provenien
ar trebui lmurit: fac ele parte din cele ase Liturghii sau reprezint piese separate ce ar
putea fi considerate ca o completare de repertoriu, devenind astfel o anex a celor ase
Liturghii.
Dar ceea ce surprinde pe un cercettor avizat n acest gen de muzic este faptul c
Ciprian Porumbescu a compus muzica la una dintre cele mai puin abordate Liturghii
aceea a Sfntului Grigore Dialogul, numit i Liturghia Darurilor mai nainte sfinite, a
crei utilizare este limitat numai la perioada Triodului, a Postului Presimilor. Sunt
puini compozitorii care i-au ndreptat atenia ctre repertoriul acestei att de
particularizate Liturghii. Or, Ciprian Porumbescu a compus muzica principalelor cntri
ale acestui oficiu liturgic: Heruvicul (Acum puterile cereti), Chinonicul (Gustai i

1
Pn la aceast dat, s-a tiprit doar un singur volum semnat de Leca Morariu, i anume: Iraclie i
Ciprian Porumbescu, Ediie ngrijit de Vasile D. Nicolescu i Vasile Vasile, Bucureti, Editura Muzical,
1986
2
Viorel Cosma, Muzicieni din Romnia. Lexicon, vol. VIII (P-S), Bucureti, Editura Muzical, 2005, p.
120-134
3
Octavian Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti, vol. IV, Bucureti, Edit. Muzical, 1976, p. 191
4
Nicu Moldoveanu, Compozitorul Ciprian Porumbescu, la 100 de ani de la moartea sa, n Studii
Teologice, Bucureti, nr. 7-8, 1983, p. 586-596

45
vedei c bun este Domnul Psalmul 33) i cntarea de sfrit a acestei Liturghii (Fie
numele Domnului binecuvntat Psalmul 112, cntare comun de altfel tuturor
Liturghiilor). Nu s-a pstrat muzica doar la dou cntri: Lumin lin a sfintei slave i
S se ndrepteze Psalmul 140, ca ntreag aceast Liturghie s poat beneficia de o
deplin polifonie coral.
Acelai considerent l semnalm i n legtur cu Liturghia Sfntului Vasile cel
Mare, care se svrete numai de zece ori pe an. Fa de Liturghia Sfntului Ioan Gur
de Aur care se oficiaz n toat perioada Octoihului, deci n cele mai multe zile ale
anului Liturghia Sf. Vasile prezint, din punct de vedere al stranei, doar trei cntri
deosebite: Heruvicul i Chinonicul din Joia Mare (Cinei tale celei de tain), a
Heruvicului din Smbta Mare (S tac tot trupul omenesc) i Axionul (De Tine se
bucur). Ciprian Porumbescu a compus muzica la toate aceste trei mari cntri.
Toate acestea ne determin s-i atribuim lui Ciprian Porumbescu deplina
cunoatere a perioadelor liturgice (Tipicul bisericesc), dar i intenia de a completa
repertoriul liturgic cu cele mai trebuincioase cntri polifonice corale. Suntem convini
c mare parte din aceste lucrri au fost compuse la Cernui, n perioada n care era
student la Facultatea de Teologie. Altfel nu se explic minuioasa cunoatere i abordare
a unui repertoriu liturgic att de specific.
Unde sunt manuscrisele acestor lucrri, care este structura i valoarea artistic a
muzicii, ce cntri pot fi utilizate astzi sunt chestiuni importante asupra crora
muzicologii trebuie s se pronune, spre a se putea valorifica motenirea muzical
integral a acestui prolific compozitor romn. n bibliotecile pe care le-am cercetat,
figureaz cteva lucrri n manuscris sau tiprite ce trebuie luate n considerare.
M refer mai nti la cele patru cntri religioase aflate n Biblioteca Universitii
Naionale de Muzic din Bucureti (Ms.rom. III-22), ntr-o copie a compozitorului Ioan
Bohociu:
- Psalmul 88 (cor brbtesc)
- Psalmul 100 (cor brbtesc)
- Axion la Duminica Floriilor (cor mixt)
- Axion la Naterea Domnului (pentru Liturghia Sf. Vasile cor mixt).
Toate patru au o structur strict armonic i o melodicitate specific stilului cantabil
al lui Ciprian Porumbescu. Ct privete Psalmul 88 i Psalmul 100, trebuie fcut o
corecie, n sensul c ambii, n noile ediii ale Psaltirii traduse n limba romn,
corespund, propriu-zis, Psalmilor 87 i 99, iar textul ar trebui corectat la rndu-i dup
traducerile autorizate n ortodoxismul romnesc.
n Biblioteca Academiei Romne, la secia de muzic, exist partiturile tiprite ale
ctorva lucrri ale compozitorului bucovinean. Printre acestea sunt de menionat cele
Patru coruri brbteti, revizuite de Andreescu Scheletty i tiprite la Cluj, n anul 1933
(BAR-M/3737):
- Cade-se cu adevrat Axionul la Liturghia Sf. Ioan Gur de Aur
- Ludai pe Domnul Chinonicul zilei de duminic
- Tatl nostru care se cnt la Liturghie
- Adusu-mi-am aminte de proorocul Stihira glasului al 5-lea de la slujba
nmormntrii mirenilor
Toate aceste patru cntri se remarc printr-o melodicitate de frumoas inspiraie,
fapt ce a determinat prezena lor n repertoriul coral al multor formaii. Ct privete

46
Stihira glasului al 5-lea (Adusu-mi-am aminte), D.G. Kiriac, preuind-o n mod
deosebit, a transformat-o i adaptat-o la nivelul unei piese de concert de mare
expresivitate. Iar Asociaia coral Te-Deum laudamus, de pild, execut n mod regulat
acest inspirat Tatl nostru, pe care, dup cum ne amintim, basul Nicolae Secreanu l
cnta cu predilecie la oficiul Liturghiei de duminic.
Tot n Biblioteca Academiei Romne din Bucureti se mai pstreaz i urmtoarele
piese corale:
- Condacul Maicii Domnului cunoscuta cntare care ncepe cu textul:
Aprtoare Doamn
- Ridicat-am ochii mei spre Domnul Psalmul 120
Ambele cntri sunt destinate corului brbtesc, fiind revizuite dup manuscrisele
din Muzeul Ciprian Porumbescu din Suceava de George Onciul (BAR-M/3739). Au
fost tiprite n anul 1933, fcnd parte din Colecia Ft-Frumos (nr. 3).
i tot n aceast bibliotec se mai pstreaz:
- Axion la Rusalii (Bucur-te, mprteas Maic), pentru cor mixt
- Axion la Duminica Floriilor (Dumnezeu este Domnul), pentru cor mixt (greit
intitulat Psalm de ngrijitorul ediiei, George Onciul, n tipritura de la Cluj, din
1933)
i aceste dou lucrri, revizuite de George Onciul, au fost tiprite la Cluj (Lito.
Schildkraut Cluj), n anul 1922, i fac parte din Colecia Ft-Frumos, nr. 2 (BAR-
M/3738).
n Muzeul Bucovinei din Suceava i n Complexul Memorial Ciprian
Porumbescu din Stupca, judeul Suceava, exist un numr mai mare de lucrri religioase
realizate de compozitor n diverse perioade de creaie, multe dintre ele fiind tiprite
postum:
- Hristos a nviat troparul srbtorii Patilor, n trei variante: tiprite n Editura
Societii Muzicalo-Dramatice Ciprian Porumbescu din Suceava, mpreun cu
o alta, intitulat
- Priceasn de Pati Chinonicul srbtorii Patilor (Cu trupul lui Christos),
pentru cor mixt, n sol major, compus la Braov, la 4 aprilie 1882.
- Irmosul nvierii ngerul a strigat Axionul srbtorii Patilor, Cor mixt do
major:
- Dumnezeu este Domnul i s-a artat nou; Tocmii prznuirea Axion la
Duminica Floriilor Cor mixt sol major.
Tipritura acestor dou lucrri poart titulatura Corului Armonia din Cernui.
Tipografia Ieremia Oprieanu, Cernui. (Acest Axion l-am menionat i pe lista
lucrrilor din Biblioteca Universitii Naionale de Muzic din Bucureti n copia lui Ioan
Bohociu). Axionul srbtorii Patilor (ngerul a strigat) se pstreaz i ntr-o copie-
manuscris provenind din colecia lui Ioan Vicoveanu5.
i tot ntr-o astfel de copie-manuscris, provenind din aceeai colecie a lui Ioan
Vicoveanu, se pstreaz i Prohodul Domnului i Mntuitorului nostru Iisus Christos,
pentru cor mixt, a crui muzic a fost compus de Ciprian Porumbescu ctre sfritul
secolului trecut (probabil n perioada anilor 1881-1882, cnd se afla la Braov, ca dirijor
al corului Bisericii Sf. Nicolae din chei). Este una dintre cele mai vechi variante corale a

5
Ioan Vicoveanu (n. 17 dec. 1879, Vicovu de Jos d. 16 ian. 1973, Vicovu de Jos), folclorist, profesor i
colecionar de cri, partituri i discuri muzciale.

47
Prohodului poate chiar prima dintre ele compus naintea acelei a lui Alexandru
Flechtenmacher din 1886, care reprezint doar un aranjament coral al versiunii lui
Macarie Ieromonahul din 1836. n secolul trecut, cntrile Prohodului circulau doar n
variantele monodice tradiionale ale lui Macarie i Anton Pann. Ciprian Porumbescu a
compus o muzic nou, original, ntr-o desfurare melodic variat, structurat nu
strofic, aa cum ne este cunoscut din majoritatea versiunilor, ci ntr-un ciclu de apte
strofe melodice, selecionate de compozitor dup criteriul coninutului poetic al
Prohodului. Prin repetarea ciclului, acestei structuri de apte strofe aceeai pentru toate
cele trei cntri i pot fi adaptate i alte tropare ale Prohodului. Melodica este original,
polifonia este strict armonic, iar textul provine dintr-o variant ritmat necunoscut
nou.
Lista lucrrilor religioase compuse de Ciprian Porumbescu rmne deschis, ea
urmnd a fi completat cu date i referiri precise, astfel nct s existe o justificare
liturgic i de creaie ct mai concrete.
n afar de toate acestea, rmne de stabilit care este originea melodicitii unor
cntri: sunt toate creaii personale ale lui Ciprian Porumbescu? Sunt printre ele i
prelucrri ale unui fond liturgic muzical preexistent? Crui stil aparine acest fond liturgic
celui psaltic neumatic tradiional, care circula n Mitropolia Moldovei n acea vreme,
sau celui liniar, stabilit i promovat n Bucovina de Sivestru Morariu Andrievici, n 1879,
prin a sa Psaltichie bisericeasc aezat n note muzicale cu un melos diferit de cel
psaltic tradiional.
A venit deci vremea s ne ndreptm preocuprile cu o mai mare struin spre
acest gen de muzic polifonia coral religioas deoarece ea a stat n atenia, am putea
spune, a mai tuturor compozitorilor romni, unii dintre ei avnd o producie
impresionant: bucovineanul Eusebie Mandicevschi, de exemplu, este creditat cu muzica
la nu mai puin de 12 Liturghii, bneanul Antoniu Sequens la 7 Liturghii, Ioan D.
Chirescu la 2 Liturghii Aa c nu trebuie s ne surprind c Ciprian Porumbescu, n
prea scurta sa via pmnteasc, a nscris n palmaresul creaiei sale muzicale 6
Liturghii.
Att pentru astzi!
Poate vom reveni, dac timpul ne va mai ngdui!

Suceava, 5 iunie 1993

48
Biserica Sf. Nicolae Partitur coral cu nsemnarea:
din cheii Braovului 21 mai 1882, C.Porumbescu, bolnav n pat.

Partitur coral cu nsemnarea:

Braov, 4/4 1882.

49
 CONSIDERAII DESPRE MUZICA CORAL
RELIGIOAS A LUI CIPRIAN PORUMBESCU
- Irina Zamfira DNIL -
[Lect. univ. dr. Universitatea de Arte ,,G. Enescu Iai]

,,Bucovineanul de la Stupca, Ciprian Porumbescu (1853-1883) a contribuit la

dezvoltarea muzicii de factur occidental la noi, mai ales prin
corurile sale religioase i laice. Lupttor nenfricat pentru
drepturile romnilor bucovineni, muzicianul i-a propus i a
reuit s creeze o muzic militant, corespunztoare marilor
idealuri naionale ale romnilor. Adoptarea acestei poziii nu a
fost ntmpltoare, ci s-a datorat att condiiilor istorice de
atunci, ct i temperamentului i formaiei sale spirituale i
muzicale1.
Creaia sa cuprinde 300 de titluri, din care aproximativ
200 sunt lucrri corale. Astfel, a compus coruri patriotice (cum
ar fi valoroasele imnuri Cntecul tricolorului, Pe-al nostru
steag), miniaturi corale cu subiect divers (Cntec de
primvar, Serenada), romane pentru voce i pian (Lsai-m
s cnt, nger de paz, Ct te-am iubit, A czut o raz lin, Ich liebte dich etc.),
prelucrri corale pentru cor mixt n stil folcloric (Frunz verde foi de nalb, Frunz verde
mrgrit) i cantate vocale (Pe malurile Prutului, Altarul Mnstirii Putna, Tabra
romn). Muzica sa instrumental se adreseaz n principal viorii (inspirata Balad
pentru vioar i pian, Dorul, Reverie), pianului (miniaturi de salon, hore, valsuri),

1
n copilrie a nvat vioara cu S. Meyer i Schlzler, iniiindu-se i n tainele teoriei i solfegiului cu
muzicieni de renume, Carol Miculi i tefan Nosievici. Paralel cu studiile teologice i de filosofie la
Cernui, a urmat i cursurile de armonie, compoziie, dirijat cu profesorul i compozitorul Isidor
Vorobchievici. mpreun cu un grup de tineri a nfiinat, n 1877, Societatea cultural Arboroasa, care avea
ca scop pstrarea i trezirea contiinei naionale prin cunoaterea i promovarea muzicii i literaturii
romneti n Bucovina. Din cauza atitudinii sale militante a avut de suferit, fiind condamnat politic i nchis
de autoritile imperiale (1877-1878). Dup ieirea din nchisoare, cu sprijinul mitropolitului Silvestru
Morariu-Andrievici a plecat la Viena, unde s-a perfecionat n studiul muzicii la Konservatorium fr Musik
un darstellende Kunst cu muzicieni i pedagogi de prestigiu: Anton Bruckner (armonia), Louis Schlosser
compoziia, violina i contrabasul), Franz Krenn (ansamblu i dirijat coral). A organizat i dirijat ansamblul
tinerilor romni Romnia jun, pentru care a tiprit o Coleciune de cntece sociale pentru studenii romni
(1880). ntors n ar, a activat la Braov ca profesor de muzic i dirijor al Reuniunii Corale. Tot aici, n
1882, a avut loc premiera operetei Crai Nou, care a fost primit cu entuziasm de public, avnd un mare
succes. Pentru a avea grij de sntatea sa, ubrezit iremediabil n timpul deteniei sale, a fost nevoit s
plece n Italia, n staiunea balneo-climateric Nervi. n timpul sejurului, a avut ocazia s viziteze oraele
Veneia, Milano, Roma i de asemenea, s-l cunoasc personal pe marele compozitor italian Giuseppe
Verdi, n vila sa de la Genua. Dup ntoarcerea n ar s-a stabilit n comuna natal, Stupca, unde starea
sntii sale s-a deteriorat grav i a condus n final la moartea prematur a artistului. (conform M.
Poslunicu, Istoria musicei la Romni de la Renatere pn-n epoca de consolidare a culturii artistice,
Bucureti, Cartea Romneasc, 1928, p. 459.)

50
formaiei camerale de coarde (Cvintet de coarde n re major) i mai puin orchestrei
(Parafraz pe o tem romneasc, Hora Prahovei). O alt contribuie important i-a
adus Ciprian Porumbescu la dezvoltarea muzicii culte romneti prin opereta n dou acte
Crai Nou, pe un libret de Vasile Alecsandri. Domeniul muzicii religioase este mai modest
reprezentat n creaia sa i const ntr-o Liturghie n Do major, a crei partitur s-a
pierdut i cteva coruri liturgice precum Tatl nostru, Troparul nvierii, Adusu-mi-am
aminte, Acsion la Rusalii, Ludai pre Domnul etc.
n creaia vocal laic, Ciprian Porumbescu a manifestat dou orientri stilistice
diferite. O prim orientare este cea aflat sub influena muzicii clasico-romantice. n acest
stil a compus o mare parte din corurile sale, precum i cntecele acompaniate de pian, sau
miniaturile de salon. Melodica acestora are o structur formal clasic, iar multe dintre
ele prezint o deosebit cantabilitate i inspiraie. Iat un exemplu concludent din corul
Cntec de primvar, pe versurile poetului bucovinean Vasile Bumbac:

Observm c i n planul prelucrrii armonice, compozitorul este consecvent acestei

prime orientri, deoarece utilizeaz o armonizare de tip clasic, ntr-o scriitur
predominant izoritmic cu nlnuiri acordice ale treptelor principale ale tonalitii Re
major, la care se adaug uneori i cele secundare, demonstrnd o bun stpnire a
tehnicilor de conducere a vocilor.
O a doua orientare se concretizeaz n utilizarea folclorului ca surs de inspiraie
melodic, fie prin folosirea citatului folcloric, fie prin invenia n stil popular. Pentru
prima situaie, exemplificm printr-un fragment din piesa Frunz verde mrgrit, pentru
voce, cor mixt i acompaniament de pian:

51
 n prima strof, vocea de sopran intoneaz un citat melodic din muzica
lutreasc, iar pianul asigur acompaniamentul armonic prin acorduri pe trepte
principale (I, V) ale variantei armonice a tonalitii la minor n care este considerat c
aparine melodia folcloric. n realitate, aceasta are la baz scara modal a cromaticului II
pe mi. Aadar, Porumbescu, ca i ali compozitori naintai care au folosit muzica
popular n lucrrile lor (Carol Miculi, Alexandru Flechtenmacher, Ioan Andrei
Wachmann), nu sesiseaz diferenele ntre gamele occidentale i scrile populare, de
esen modal, tratndu-le pe acestea din urm conform principiilor sistemului tonal
occidental. Aceeai modalitate de tratare armonic o ntlnim i n inveniile melodice n
stil popular. Exemplu muzical Foaie verde foi de nalb cor mixt:

52
 Trsturi stilistice similare le putem recunoate i n opereta Crai Nou, una dintre
cele mai reuite compoziii ale compozitorului bucovinean, acesta fiind considerat de
ctre muzicologul O. Lazr Cosma2 un adevrat deschiztor de drumuri n acest gen
muzical liric. Dac pn la Porumbescu, opereta existase n muzica romneasc ntr-o
prim faz, mai simplu elaborat, prin vodevilurile i operetele lui Alexandru
Flechtenmacher (,,opereta-vrjitorie Baba Hrca, Cinel-Cinel) sau opera comic
Olteanca a lui Otremba i Eduard Caudella, odat cu premiera Crai nou, opereta se
impune la noi ca un gen muzical liric de sine stttor, cu trsturi de structur i limbaj
bine conturate, similare creaiilor de gen franceze sau vieneze. n perioada studiilor sale
la Viena, Ciprian Porumbescu, a avut posibilitatea de a se familiariza cu mijloacele
componistice i cu sursele de inspiraie pe care le-a avut Johann Strauss. Pornind de la
acest model, a reuit s creeze, pe tiparul formal al operetei vieneze, o muzic cu un
puternic specific naional, care mbrac libretul cu caracter idilic, lirico-pastoral,
aparinnd poetului Vasile Alecsandri.
Pe parcursul diverselor numere ale operetei se ntlnesc melodii de doin, de hor,
unele cu iz de roman sau lutreti, sau chiar maruri n care se pot recunoate i
inflexiuni ale cntecului patriotic romnesc (de exemplu, n corul Pe plaiuri de munte). n
Aria Anici (Copili de la munte), compozitorul utilizeaz un citat muzical folcloric,
provenit din cntecul pstoresc Br, oi de la munte3. El utilizeaz o melodic structurat

2
O. Lazr-Cosma, Hronicul muzicii romneti, Romantismul (1859-1898), vol. IV, Bucureti, Editura
Muzical, 1976, p. 467.
3
Idem, p. 470.

53
pe scara cromaticului 1, prelund fr modificri structura intervalic, ritmic i metrica,
ns modific textul; astfel, n locul vechii imagini, cu o conotaie pesimist, aduce
imaginea luminoas, optimist a unei tinere fete. Folosind aceste mijloace i procedee,
compozitorul realizeaz una din cele mai reuite pagini muzicale ale operetei romneti
de la sfritul secolului al XIX-lea. i n prelucrarea jocului popular romnesc,
compozitorul ajunge la performane i dintre acestea citm corul final Crai nou, n care
folosete ritmul horei boiereti sau ,,nemeti din Bucovina pentru a realiza finalul
operetei ntr-o atmosfer srbtoreasc, optimist, specific srbtorilor la romni, aa
cum formula cu ndreptire folcloristul literat Simion Florea Marian n dou volume care
poart ca titlu aceast sintagm4.
Latura creaiei lui Ciprian Porumbescu, asupra creia vom insista, este muzica
coral religioas. Muzicianul bucovinean a compus din necesiti practice, n calitatea sa
de dirijor al formaiilor corale pe care le-a condus la Cernui, Viena i Braov. Liturghia
n do major nu s-a pstrat, n schimb au fost publicate postum cteva din lucrrile sale
religioase mai cunoscute, menionate anterior. Datorit influenei occidentale venit dup
ncorporarea Bucovinei n Imperiul Habsburgic i n muzica religioas din Bucovina -
care la Mnstirea Putna i la alte mnstiri avea o veche tradiie bizantin - a fost
introdus n biseric practica cntului coral i un repertoriu apropiat de cel slavon i
occidental. Astfel se explic i faptul c, n creaia sa liturgic, Ciprian Porumbescu nu
s-a ndreptat spre izvorul tradiional psaltic, ci spre modelul muzical occidental; de
aceea, n lucrrile sale vom ntlni o melodic de invenie proprie, ntru-un stil cantabil,
de inspiraie occidental sau slav, prelucrat cu mijloace preponderent armonice,
asociate uneori i cu elemente polifonice. Vom exemplifica n continuare prin analiza
ctorva piese religioase consacrate n serviciul liturgic ortodox.

Acsion la Rusalii (Bucur-te, Maic)

A fost compus n 1882, pe cnd Ciprian Porumbescu era suferind la pat, aa cum
apare menionat pe partitura autograf. Lucrarea reprezint cntarea de laud adresat
Maicii Domnului la srbtoarea Pogorrii Sfntului Duh sau Cincizecimea, cunoscut n
popor sub denumirea de srbtoarea Rusaliilor. Varianta acestui imn aparinnd
muzicianului bucovinean utilizeaz o melodie de invenie proprie n stilul muzicii ruseti,
care este prelucrat preponderent armonic pentru cor la patru voci mixte: sopran, alto,
tenor i bas. Forma axionului este strofic: A, B, Avar, fiecare strof fiind constituit
dintr-o nlnuire de perioade muzicale determinate de frazele textului i de cadenele
muzicale:

Strofa A B Avar
Frazele A Avar B B1 B2 A Avar
Msurile 1-8 9-20 21-28 30-37 38-53 54-57 58-69

4
Simion Florea Marian, Srbtorile la romni, vol. I-II, ediie ngrijit i introducere de Iordan Datcu,
Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 1994

54
 Prima strof A (m. 1-20), compus n metru ternar, cu textul Bucur-te,
mprteas maic, mrirea fecioarelor, este alctuit din perioadele simetrice A i Avar.
Prima perioad A (m. 1-8) cu structur ptrat (4+4 msuri) debuteaz n tonalitatea la
minor cu fraza antecedent la vocea de sopran, pe textul Bucur-te, Maic (m. 1-4). Ea
exprim ideea textului att prin construcia melodic, bazat pe salt intervalic rezolvat
prin mers treptat n sens contrar ct i prin arcurile dinamice. Acest prim traseu melodic
este imitat, succesiv, dup o msur, de ctre tenor (la interval de octav, imitaie strict)
i respectiv de ctre bas (la interval de cvint descendent, imitaie liber). Cadena
primei fraze este ntrerupt, dramatic: la V-VI. Fraza consecvent (m. 5-8), utilizeaz o
scriitur omofon cu urmtoarele nlnuiri: la VI- VII#-I-V-I.

Urmtoarea perioad, Avar, cu textul mrirea fecioarelor repetat (m. 9-20),

reprezint secvenarea motivului muzical din prima fraz a perioadei A, realizat n plan
armonic prin modulaia diatonic la tonalitatea relativei majore, Do major. Finalul
perioadei Avar reexpune, variat, ideea muzical care ilustreaz cuvintele mrirea
fecioarelor (m. 17-20), este realizat printr-un traseu melodic ascensio-descensio,
finalizat printr-o caden final perfect, autentic: Do I-V7-I.

Strofa a II-a, B, alctuit din perioadele B (m. 21-28), cu textul ,,C toat gura
bine vorbitoare nu Te poate cnta, B1 (m. 30-37) ,,cum se cuvine, B2 (38-53) ,,i se-
ntunec toat mintea a cunoate naterea ta, aduce o schimbare de metric (msura de
4/4), dar i de tonalitate. Astfel prima perioad, B, repetat, evolueaz n tonalitatea
omonim, do minor. Fraza antecedent b (m. 21-24) a lui B, se remarc prin momentul de
solo al vocii de sopran, care intoneaz o melodie cantabil, cu o expresivitate liric,
duioas, construit pe baz de salt de sext ascendent rezolvat prin mers treptat contrar,
cu o ritmic de doimi, optimi i ptrimi. n fraza consecvent, b1 (m. 25-28), vocile intr
n tutti, n crescendo, producndu-se astfel un contrast dinamic ntre fraze, evoluia
realizndu-se pe acorduri ale funciilor principale ale tonalitii do (V-I-IV#-V).

55
 Perioada B1 (m. 30-38) cu textul ,,cum se cuvine readuce treptat tonalitatea de
baz, la minor, pstrnd msura de 4/4, dar ntr-un tempo ,,ceva mai vioi, scriitura ca de
coral fiind aplicat melodiei cu profil ondulatio, pe un ritm ostinat.

Avnd indicaia sugestiv Sostenuto e misterioso, perioada urmtoare, B2 de

dimensiuni mai ample (m. 38-53) utilizeaz msura ternar i tehnica dialogului ntre
vocile masculine i cele feminine, ncercnd s sublinieze ct mai sugestiv sensul textului
i se-ntunec toat mintea a cunoate naterea ta. n acest scop, compozitorul utilizeaz
o palet dinamic i agogic nuanat, pornind din ppp (m. 40), accelernd i crescnd
treptat pn la ff (m. 50-53), moment ce reprezint i culminaia sonor a ntregii piese.
Aceasta este realizat, n plan orizontal, prin traseul ascendent, cromatizat, al vocii de
sopran, cu sugestie de nlare i acumulare tensiv. Climaxul Acsionului este susinut n
mod adecvat i n plan vertical, prin nlnuirile acordice cu note strine de acord, fraza
fiind finalizat prin cadena deschis la treapta a V-a a tonalitii la minor:

Cea de a treia strof, Avar (m. 54-69) cu textul: Pentru aceasta, te mrim, pentru
aceasta, cu un gnd, te mrim reprezint reluarea, puin variat, a materialului muzical,
melodic i armonic al primei strofe, avnd astfel rol de repriz. Se observ, ca i n prima
strof, incipitul n la minor, apoi secvenarea motivic i modulaia diatonic la
tonalitatea relativei majore, Do major, Acsionul la Rusalii ncheindu-se n aceast
tonalitate cu expresivitate luminoas, optimist printr-o caden perfect V-I, realizat
ntr-un crescendo imnic, maestos, susinut pe coroana longa:

56
 Avnd caracterul unui imn religios, Acsion la Rusalii se ncadreaz n muzica de
gen a vremii, reflectnd tendinele stilistice de influen slav ale creaiei muzicale corale
din perioada respectiv.

Adusu-mi-am aminte
Este o pies coral al crei text este preluat din slujba nmormntrii: Adusu-mi-
am aminte de proorocul ce strig n pustie: ,,Eu sunt pmnt i cenu. i iari m-am
uitat n mormnt i-am vzut oase goale i am zis: oare cine este mpratul sau ostaul sau
bogatul sau sracul sau dreptul sau pctosul? Adusu-mi-am aminte de proorocul
cenu, eu sunt pmnt i cenu. Acest text religios cu un profund coninut ideatic, ce
se refer la relativitatea existenei pmnteti umane, aflat sub semnul vremelniciei, l-a
impresionat pe Ciprian Porumbescu, care a ncercat s l redea n form coral5. Din
aceast pies vom prezenta doar un scurt fragment, ilustrativ pentru modul n care
compozitorul a transpus muzical textul citat:

5
Mai trziu i compozitorul Gavriil Galinescu (1883-1960) a compus un amplu chinonic deosebit de reuit
pe acest text, pe care l-a inclus n Liturghia pe motive vechi bisericeti orientale n uz n Moldova, pentru
cor mixt, lucrare rmas n manuscris. (Ms. 72 de la Direcia Judeean Neam a Arhivelor Statului). Apud
Vasile Vasile, Gavriil Galinescu - reprezentant de seam al muzicii romneti, Piatra Neam, Editura
Nona, 2008, p. XXV

57
 n incipitul primei perioade, A (m. 1-13), linia melodic n tonalitatea sol minor,
este susinut n unison de ctre vocile brbteti. Prin ritmul punctat, avntat i traseul
intevalic de tip ascensio-descensio, aceast prim tem muzical nu are sugestii
religioase, ci seamn mai degrab cu o melodie de mar. La momentul cadenei pe
tonic a vocilor masculine (m. 4) intervin i vocile feminine, n scriitur omofon, cu un
motiv preluat din partea descendent a temei iniiale, motiv care va fi imitat, dup 4 timpi
de ctre grupul vocilor brbteti. n plan vertical, la m. 7 are loc modulaia la tonalitatea
do minor, dup care vocile continu discursul muzical n scriitur omofon i izoritmic
i n nuan de f, meninnd aceast nou tonalitate pn la cadena perfect autentic do
I64-V53-I a perioadei A. n aceast pies coral, compozitorul pare a fi mai puin inspirat,
deoarece dup cum am vzut utilizeaz o invenie melodic tonal, cu un coninut
expresiv de un dramatism desuet, melodie prelucrat cu mijloace armonice clasice i
elemente de tehnic polifonic rudimentar.

Tatl nostru
Punct de referin n creaia religioas a lui Ciprian Porumbescu, aceast lucrare
de dimensiuni reduse s-a impus nc de la nceput, datorit melodicii inspirate i a
simplitii mijloacelor compoziionale, care i-au asigurat o mare popularitate, cntarea
fiind imediat adoptat n repertoriul liturgic din Bucovina i din celelalte provincii ale
rii. O dovad a perenitii acestei lucrri o constituie i faptul c este interpretat i n
prezent n bisericile din Romnia.
Structura piesei este strofic, o prim strof mai ampl, A (m. 1-24) i o a doua, B
(m. 25-40):
Strofele A B
Frazele A Avar A B B1
Msurile 1-8 8-16 17-24 25-33 33-40

Melodica este principalul element de limbaj care d pregnan acestei lucrri, prin
cantabilitate i fluen, caracteristici care urmresc punerea n eviden a accentelor
tonice ale textului i expresivitatea adecvat muzicii de cult. Inspirata linie melodic a
rugciunii domneti Tatl nostru este prelucrat armonic la patru voci mixte, ntr-o
manier pur tonal.
n prima perioad, A (m. 1-8), a primei strofe, A, cu textul ,,Tatl nostru carele
eti n cer, sfineasc-se numele Tu i cu structur ptrat evideniem expresivitatea
liniei melodice, construit pe principiul saltului intervalic, urmat de rezolvare prin mers
treptat contrar, cu o ritmic variat, bazat pe ptrime cu punct urmat de optime, doime,
precum valori de durat excepionale (triolet), toate aceste elemente de limbaj muzical
contribuind la transpunerea ntr-un mod inspirat a textului rugciunii. Melodia este
intonat de soprane n nuan de p i evolueaz n sfera tonalitii la minor. Mijloacele de
prelucrare sunt armonice, scriitura - permanent izoritmic la toate vocile - se bazeaz pe
nlnuiri acordice ale treptelor principale combinate cu cele secundare ale tonalitii de
baz, la minor:

58
 A doua perioad, A var (m. 8-16), ilustreaz muzical textul ,,vie-mpria Ta,
fac-se voia Ta, precum n cer i pre pmnt printr-o adecvare deosebit a liniei
melodice la accentele tonice ale cuvintelor. Astfel, observm n incipit un motiv muzical
alctuit dintr-un scurt recitativ de aisprezecimi pe sunetul la (pe silabele ,,Vie-m-p-r),
urmat de saltul de sext ascendent pn la sunetul fa1 cu valoare de doime, pe care se
execut un ornament asemntor grupetului instrumental ce atinge sunetul la1, salt
rezolvat prin coborrea la sunetul dominantei, mi. Acest motiv este reluat, puin variat
ritmic, n crescendo, dup care, la m. 13-14 are loc o caden armonic deschis a
discursului muzical, aezat printr-o coroan. n finalul perioadei A1, compozitorul reia
textul ,,precum n cer i pre pmnt, ncredinndu-l vocii de bas solo, care execut un
mers melodic descendent:

A treia perioad A (m. 17-24) a primei strofe, ,,Pinea noastr, cea de toate
zilele, d-ne-o nou astzi, difer doar la caden de materialul muzical al perioadei
iniiale, A.
Cea de-a doua strof, B (m. 25-40) este conceput n La major, omonima major
a lui la minor, tonalitate ce confer un caracter ncreztor finalului piesei. Prima perioad,
B (m. 25-33) a strofei a doua, B, surprinde plcut prin contrastul timbral i dinamic,
melodia fiind ncredinat exclusiv vocilor feminine, care interpreteaz melodia, la
interval de ter, dolce i n p. Compozitorul reuete s redea cu fidelitate, att prin
construcia melodic de tip ondulatio, prin ritmica variat (apar formule ritmice punctate
i excepionale) ct i prin dinamic, sensul profund al rugciunii de pocin: i ne iart
nou greelile noastre, precum i noi iertm greiilor notri; i nu ne duce pe noi n
ispit:

59
n ultima perioad B1 (m. 33-40), a strofei a doua, ntregul ansamblu mixt se regrupeaz
ntr-un crescendo imnic, optimist, pornind din mf pn la ff final. Pentru a sublinia ultima
idee a rugciunii Tatl nostru, (,,Ci ne mntuiete de cel ru), compozitorul utilizeaz
secvenarea motivic (m. 33-36) i gradaia dinamic, n plan armonic remarcndu-se i o
scurt inflexiune modulatorie la relativa minor, fa#, a tonalitii La major:

Inspirata melodie i travaliul armonic adecvat i expresiv al rugciunii corale

Tatl nostru face din aceast lucrare una din capodoperele religioase de la sfritul
secolului al XIX care strbate timpurile.

Concluzii

Sintetiznd analizele realizate anterior, putem formula cteva caracteristici ale

creaiei corale religioase a lui Ciprian Porumbescu: 1. melodica de o cantabilitate
fireasc, purtnd caracteristicile muzicii europene de la mijlocul secolului al XIX-lea; 2.
o bun adecvare ntre mesajul textului religios i muzica prin care s-a exprimat; 3.
respectarea strict a accentelor tonice, expresive i metrice; 4. valorificarea atent n
partitur a termenilor de dinamic (nuanele), ceea ce conduce la creterea expresivitii;
5. structura ritmico-melodic plin de naturalee i claritate, fr preioziti inutile,
uneori de o mare simplitate, dar cu putere de impresionare a auditoriului; 6. combinaii
armonice clasice, de factur tonal, dese inflexiuni modulatorii; 7. predominarea stilului
omofonic asupra celui polifonic, mai puin utilizat; 8. din sursa psaltic, compozitorul nu
a preluat formulele melodice sau cadeniale specifice i nici structurile intonaionale ale
glasurilor, ci doar genurile muzicale consacrate: tropar, axion, Tatl nostru, chinonic,
genuri n care a utilizat melodica sa proprie, construit pe principiile muzicale generale
ale muzicii bisericeti apusene i slave.

60
 OPERETA CRAI NOU DE CIPRIAN PORUMBESCU
O ANALIZ DIN PERSPECTIV POSTMODERN
- Laura VASILIU -
[Prof. univ. dr., Universitatea de Arte George Enescu Iai]

Rspndirea operetei Crai nou prin interpretarea n diferite centre culturale

romneti i studierea muzicologic a lucrrii are o bogat istorie, comparabil n
anumite date cu restul creaiei lui Ciprian Porumbescu: ncepe imediat dup moartea sa i
se ncheie la ncepurul anilor 80. Talentul muzical de excepie, fora personalitii sale
culturale i social-patriotice, nu n ultimul rnd destinul tragic, au creat o energie pentru
cunoaterea i studierea operei, imposibil de comparat cu fora altor proiecte
monografice romneti. Doar cu rezonana creaiei enesciene n cultura i muzicologia
naional.

Istoria cercetrii operetei Crai Nou

Majoritatea volumelor dedicate vieii i creaiei lui Ciprian Purumbescu au
observaii analitice asupra operetei, de la primii autori - Nicolae Petra-Petrescu (1884),
Constantin Morariu (1888), Valeriu Branite (1888), T. H. Pop (1906) amintii de Nina
Cionca n monografia publicat n 20111. De asemenea, au fost descoperite documente
istoriografice ce atest rspndirea lucrrii dup premiera de la Braov, prin copii,
variante, orchestraii2, promovare datorat n bun msur i Reuniunii muzicale
dramatice Ciprian Porumbescu din Suceava, deosebit de activ pn n 19383. Cu
toate acestea, partitura operetei nu a fost publicat nici pn n prezent; variante
orchestrale, copii imperfecte compun un fond documentar tot mai fr speran.
Cele mai aprofundate analize ale partiturii le datorm muzicologilor George
Breazul i Octavian Lazr Cosma. Studiul-portret Ciprian Porumbescu semnat de
George Breazul, publicat postum, n 1966, dar elaborat probabil la sfritul anilor 504
pune n eviden cteva idei demne a fi reinute: 1. opereta Crai Nou este o sintez a
ntregii sale experiene componistice, idee argumentat prin exemplele de auto-citare i
nu numai; 2. variaia ritmic este procedeul componistic predilect, mai ales prin trecerea
din metru binar n cel ternar, ultimul reprezentnd i un adevrat simbol romnesc
tempo di hora; 3. sursele i influenele europene sunt concretizate n partituri i fragmente
precise, precum Nevestele vesele din Windsor de Otto Nicolai5. Aadar, Breazul
demonstreaz c bogia i frumuseea melodic a operetei nu poate ascunde
originalitatea relativ a opus-ului i tehnica de compoziie modest pe care o avea

1
Nina Cionca, Ciprian Porumbescu, Editura Anima, 2011
2
Cf. Eugen Dumitru, Contribuii la rspndirea operei lui Ciprian Porumbescu, n vol. Ciprian
Porumbescu (1853+1883). Studii privind viaa i opera compozitorului, Muzeul Judeean Suceava,
Supliment (II), 1983, p. 89-110
3
Idem, p. 100-106
4
George Breazul, Ciprian Porumbescu, n vol. Pagini din istoria muzicii romneti, Ediie ngrijit i
prefaat de Vasile Tomescu, Editura Muzical, Bucureti, 1966
5
Idem, p. 319-330

61
Porumbescu dup o educaie muzical sporadic, o tineree tumultoas i dramatic.
Octavian Lazr Cosma6 evideniaz meritele istorice ale lucrrii n contextul devenirii
genurilor de teatru muzical n limba romn, apreciind c prin Crai Nou se face
trecerea de la vodevil la operet (de la Flechtenmacher la Caudella), datorit
dramatizrii/simfonizrii numerelor din finalul fiecrui act, dup modelul operetei
vieneze. Aadar, n pofida caracterului heteroclit al compoziiei, explicat de Cosma
prin numirea a dou surse de inspiraie incompatibile (n.n.) repertoriul lutresc i
opereta vienez - lucrarea lui Ciprian Porumbescu ii conserv valoarea ca document al
istoriei.
Dup 1980, se observ pierderea interesului pentru creaia compozitorului
bucovinean, i mai mult pentru lucrarea sa scenic. Este perioada n care i n muzica
romneasc n prelungirea avangardei europene se produce o falie ntre cultura nalt,
susinut de complexitatea tehnic a compoziiei, caracterul tiinific-formalizat al
muzicologiei, profesionalizarea interpreilor i cultura pop (cultura de masa).

Perspectiva postmodern
Fenomenul muzical actual ne referim n principiu la ultimii 20 de ani a
dezvoltat cu totul alt mentalitate n dialogul creaie-receptare. n spatele oricror
considerente muzicologice de natur critic, Crai nou a cucerit o nou generaie de
asculttori. Este relevant comentariul unui necunoscut n urma audierii Ariei Dochiei,
postat pe www.youtube.com: partea rivalizeaz oricnd cu Nabucco sau Traviata (...)
ce pcat c nu tim s apreciem ceea ce alii divinizeaz. Schimbarea poate fi explicat
prin influena a dou fenomene autentic postmoderne: 1. cercetarea etnomuzicologic
mondial i manifest influena asupra gndirii muzicologice; 2. globalizarea
cultural (i sonor) creaz o nou contiin muzical n care polistilismul este un
fenomen firesc. Se cer explicaii, mai ales n ce privete prima idee. Cercetarea culturilor
tradiionale, populare sau culte, aflate ntr-un stadiu incipient de dezvoltare (n spaii
izolate geografic) a spulberat cel puin dou dintre ideile fundamentale ale muzicologiei
din Europa de Vest: gradul de complexitate a creaiei ca fiind criteriu primordial de
judecat estetic/profesional a compozitorului/culturii respective i, al doilea, valoarea
/autonomia estetic - corolar al complexitii i aplicrii perfecte a legilor compoziiei.
Se schimba judecata asupra opus-ului, importana valorii estetice fiind diminuat n
favoarea expresiei - unei epoci, unei culturi, unei clase sociale, unei sensibiliti
individuale. Vom ncerca s artm c opereta Crai nou de Ciprian Porumbescu, cu
toate c folosete un limbaj muzical simplu, deosebit de accesibil, mixt la nivelul stilului,
i rectig audiena publicului, posibil a specialitilor, datorit inspiraiei melodice i a
capacitii de a oglindi o civilizaie disprut, dar important pentru istoria romnilor
cultura cosmopolit, asociat paradoxal cu fiorul patriotic din provincia romneasc
aflat n teritoriul habsburgic.

Crai nou - expresie a unei epoci/culturi/clase sociale

Sistematizarea genurilor i stilurilor alturate n desfurarea operetei va aduce
destul lumin n problema formulat.

6
Octavian Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti, vol. IV, Editura Muzical, Bucureti, 1976, p. 467-
472

62
 A. GENURI FOLCLORICE ROMNETI:
1. Hora - corul Crai nou, hor boiereasc (uvertur i nr. 2), Ah ce dulce
fericire (Dochia), nr. 6, cntecul Anici Copili de la munte, nr. 9b etc.
2. Cntec doinit Cntecul lui Corbu, nr. 3;
3, Dans din Ardeal n structura Nr.10
B. ROMANE (culoare slav):
1. Romane propriu-zise n aste haine (Anica), nr. 9a;
2. Arii (numere solistice) cu influen de roman Dragul meu din munte
(Dochia), nr. 2, O, Doamne Preasfinte (Leona), nr. 5 etc.
C. MARURI CNTECE DE MAS: Haidei, haidei! (nr. 4), Pe plaiul de
munte (nr. 5, final, nr. 6)
D. VALS Uvertur, Te-ai dus iubite! (Dochia), nr. 7, Duet Dochia Ispravnicul,
nr. 8

Cele patru categorii genuistice folclorul, romana, marul, i valsul - dezvluie

prin mixtura stilistic, ambiana cultural a romnilor din Bucovina habsburgic (a
Cernuiului, a Sucevei, corespondent ntr-un anume fel cu cea a oraelor din Ardeal) cu
o intensitate de trire a sentimentului patriotic, i, mai nuanat, lumea cultural-sonor a
intelectualitii de mijloc, de provincie, cu anumite aspiraii i gusturi (preuirea
talentului/inspiraiei, al frumuseii melodice, a amatorismului de bun calitate, a nuanei
sentimentale etc.).
Crai Nou relev totodat profilul compozitorului la 29 de ani, sensibilitatea sa
particular. Nivelul de coal a tehnicii sale de compoziie, originalitatea relativ a
muzicii (semnalm i influena muzicii lui Ceaikovski n acompaniamentul romanei n
aste haine) sunt contrabalansate de inspiraie, sinceritate, autenticitate; preferina
compozitorului pentru muzica uoar poate fi privit astzi ca un semn al talentului, al
intuiiei, al capacitii de comunicare prin muzic.

Eficiena dramaturgic a tehnicii de compoziie acoper naivitatea textului

Dramatizarea discursului n scenele de ansamblu dezvluie cel mai bine
cunoaterea tehnicilor clasice de compoziie i capacitatea dramaturgic a autorului. Vom
descoperi procedee de gradaie a discursului, proprii dezvoltrii muzicale n general -
repetiia, secvenarea, amplificarea dinamic i orchestral/coral - dar i modaliti
specifice teatrului muzical, cum ar fi gradaia discursului prin juxtapunerea de fragmente
muzicale aparinnd unor profiluri genuine diferite. Structura Scenei de ansamblu de la
Nr. 5 (Actul I) este revelatoare7:

SECIUNEA I - expozitiv
- cor tehnic polifonic, discurs evolutiv ( Andantino, la minor, msura de 4/4),
p. 49;
- arioso Leona (p. 52);

7
Am folosit pentru analiz o copie a partiturii (manuscris orchestrat), aflat n colecia Fundaiei Leca
Morariu din Suceava, pus la dispoziie cu deosebit amabilitate de ctre doamna Constana Cristescu,
distins etnomuzicolog, coordonatoarea SIMPOZIONULUI DE MUZICOLOGIE CIPRIAN
PORUMBESCU PROMOTOR AL CULTURII EUROPENE N BUCOVINA, ediia a II-a, iunie 2012

63
 - O, Doamne Preasfinte, arie romanat cu acompaniament coral (msura de 12/8),
p. 55;

- tranziie simfonic ( msura de 4/4), p. 59;

SECIUNEA II de dezvoltare/amplificare
- recitativ Anica (do minor), p. 60;
- duet Anica Leona: caracter romanat (Allegretto giusto, do minor- Mib Major,
msura de 6/8), p. 63;
- tranziie: sonoriti instrumentale ilustrative (militare), p. 66;
- duet Anica - Leona cu acompaniament coral: gradaie/dezvoltare (Mi major,
modulant), p. 67;

- tranziie sonoriti instrumentale ilustrative (militare), p. 71;

SECIUNEA III - reexpozitiv

- O, Doamne Preasfinte, teret polifonic cu acompaniament coral (la minor, msura
de 12/8), p. 71;
- tranziie semnale militare, p. 76
- Marciale cor (Fa major, 2/4), p. 76 80.

Diversitatea momentelor n snul unei structuri simetrice, marcate de acumulri

i reprize, de gradaii i rupturi, de contraste de tot felul metrice, agogice, tonale,
privind densitatea plurivocal i, nu n ultimul rnd, tematice creaz o energie a
relaionrii muzical-dramatice superioare net subiectului ilustrat.

Contiina romneasc a compozitorului de operet

Intrat n istoria muzicii ca un trofeu prima operet romneasc (!) lucrarea
compozitorului bucovinean este de regul interpretat ca un semn al aspiraiei
muzicienilor din zorii componisticii naionale de a asimila modelele europene i de ale
transpune (mai mult sau mai puin forat) n cultura noastr. Naturaleea prin care
Porumbescu compune o operet cu sonoriti de hor, doin, roman slav, mar
patriotic i, doar excepional, de vals demonstreaz c autorul avea contiina integrrii
romnitii n cultura Europei Centrale, neezitnd a-i sublinia identitatea. Tehnica de
compoziie asimilat n capitala imperiului, datorit participrii intense la viaa muzical,
i stimuleaz creativitatea sunt documente care atest c mai multe numere ale operetei
au fost compuse la Viena8 determinnd compozitorul s experimenteze i aplicarea
tehnicilor de gradare a discursului pe structura melodicii populare. Scena de ansamblu de
la Nr. 12 (Actul II) ncepe energic n Allegro con brio, realiznd acumularea dramatic
prin tratarea secvenial a unor formule ritmice de dans romnesc (vezi partitura, p. 135).
Eram nc n ateptarea unei nelegeri subtile a posibilitilor de evoluie n timp a
motivelor folclorice!

Percepia contemporan a limitelor partiturii

8
Informaie aflat ntr-o scrisoare a unui prieten apropiat, adresat sorei compozitorului disprut, n 1932
Cf. Paul Leu, Ciprian Porumbescu, Editura Muzical, Bucureti, 1978

64
 Am pornit n acest comentariu de la constatarea c opereta Crai Nou poate avea
astzi publicul su, ncercnd o resuscitare a interesului la nivel cultural. Publicarea
partiturii, interpretarea i nregistrarea sa ar aduce un plus de cunoatere i de plcere
auditiv. Rigorile valorice ale muzicologiei tradiionale primesc astzi un nou neles:
1. simplitatea armoniei, a formelor i orchestraiei percepute ca
ACCESIBILITATE;
2. lipsa de unitate stilistic receptat ca INTERCULTURALITATE;
3. valoarea estetic redus expresie i form de cunoatere a epocii/ zonei
culturale/clasei sociale;
4. Originalitatea relativ a muzicii interpretat drept INTERTEXTUALITATE;
5. Naivitatea subiectului subneles prin CONTIINA I ACCEPTAREA
CONVENIEI.

65
 CREAIA PIANISTIC A LUI CIPRIAN PORUMBESCU
INTEGRARE N EPOC; ASPECTE DE GEN I FORM
In memoriam Enea Borza
- Elena Maria ORBAN -
[Conf. Univ. Dr., Academia de Muzic G. Dima Cluj-Napoca]

1. Premise
Studiul de fa este un omagiu adus pianistului-muzicolog Enea Borza (1926-
1991), pasionat cercettor i editor al lucrrilor lui Ciprian Porumbescu.
Sunt tratate aici exclusiv piesele pianistice editate de Enea Borza la Conservatorul
de Muzic din Cluj-Napoca, n dou caiete1. O schi de catalog al creaiei lui Ciprian
Porumbescu a fost publicat de muzicologul Viorel Cosma.2 Aici (la punctul D.I.) sunt
consemnate titlurile a 52 de piese ediii de epoc i manuscrise , care, de la data
publicrii monografiei (1957), nu au fost, cu puine excepii, reeditate.

Tema studiului a pornit de la constatarea c piesele pentru pian au fost tratate pn

acum integrate n biografie, respectiv, n contextul romnesc al epocii, fr s fi
beneficiat de analize detaliate.3 Nu am intenionat reluarea informaiilor cuprinse n
bibliografie, n vederea unei integrri a demersurilor proprii, lsnd cititorului interesat,
integrarea dintre sursele bibliografice i prezentul studiu.

Abordarea aspectelor propuse intenioneaz s arate ntr-un amplu excurs

teoretizant aplicat pe creaia pianistic romneasc din a doua jumtate a secolului al
XIX-lea legturi ntre conceptele de gen i de form, pentru a spori rigoarea i
nuanarea de care considerm c este nevoie n utilizarea lor4.
Concluziile se bazeaz pe studiul analitic al pieselor, n tendina de a defini stilul
personal al lui Ciprian Porumbescu, desluit ca atare.

1.1. Componistica pianistic romneasc n context european

n a doua jumtate a secolului al XIX-lea,5 componistica romneasc i, n cadrul

acesteia, domeniul su cel mai propagat, anume cel pianistic este marcat de tradiiile
naionale tratate sub influena componisticii germane, autorii notri fcnd studii
muzicale la Viena, Leipzig, Berlin.

1
Vezi BIBLIOGRAFIE A. Partituri
2
Monografia citat n BIBLIOGRAFIE, p. 63-73.
3
O excepie n acest sens este analiza muzicologului O. L. Cosma asupra Rapsodiei pentru pian de C.
Porumbescu, volumul citat n Bibliografie, p. 403-405.
4
Folosirea lor unilateral substitutiv (form n loc de gen), uneori aleatoare provine, poate, i de la
faptul c n unele limbi de circulaie, uzul lor curent nu este distinctiv (fr., les formes symphoniques, les
formes pianistiques etc.).
5
Am inclus aici numai autorii contemporani cu Ciprian Porumbescu, dei n acest domeniu exist o
continuitate stilistic evident pn pe la mijlocul anilor 1920.

66
 Repere pianistice n literatura muzical din a doua jumtate a secolului al XIX-lea
de influen german 6 i n cea r o m n e a s c 7
SCHUBERT, Iacob MUREIANU (1812-87), Blaj
MENDELSSOHN- Ludovic WIEST (1819-89), Bucureti
Henri EHRLICH (1822-99), .........
BARTHOLDY,
Alexandru FLECHTENMACHER (1823-98), Iai, Bucureti
CHOPIN, Constantin DIMITRESCU (1847-1928), Bucureti
SCHUMANN, Gheorghe SCHELETTI (1836-87), Iai
LISZT, BRAHMS, Eduard WACHMANN (1836-1908), Bucureti
SMETANA, Mihai BURADA (1841-1918), Iai, Roman
DVORAK, Eusebie MANDICEVSCHI (1857-1929), Viena
George STEPHNESCU (1843-1925), Bucureti
GADE, GRIEG
Eduard CAUDELLA (1841-1924), Iai
Gavriil MUSICESCU (1847-1903), Iai
Iosif IVANOVICI (?1845-1902), Galai, Bucureti
Pietro MEZZETTI (1826-94), Iai
Carol MICULI (1821-97), Cernui, Lvov
tefan NOSIEVICI (1833-69), Suceava
Isidor VOROBCHIEVICI (1836-1903), Cernui

1.2. Aspecte referitoare la genurile muzicale

Genurile pianistice din coala muzical romneasc din a doua jumtate a secolului
al XIX-lea reflect aspiraiile naionale ale epocii, nfptuite prin unirea Principatelor i
rzboiul de independen. Aceste genuri, ordonate aici potrivit coninutului lor muzical
(incluznd i cele care nu apar la Porumbescu, ci la unii dintre contemporanii si) sunt:
- miniatura cantabil: melodie, melodie naional, cntec, cntec de leagn, doin, arie,
roman, idil;
- dansurile n stil popular: hor, joc, bru, ardelean, srb, corbeasc, btrneasc, dans
rnesc;
- piesele de tip improvizatoric, de obicei, cu teme populare: fantezie, impromptu,
preludiu, potpuriu, rapsodie mbinnd nsuiri de cntec, dans, virtuozitate;
- miniatura de caracter: serenad, nocturn, pies sentimental, suvenir, mar, scherzo,
dar i miniaturi de caracter care sugereaz timbruri specifice muzicii populare, precum
cimpoiul;
- miniatura avnd coninut programatic8;

6
Am inserat acei compozitori europeni care erau cunoscui n epoc la noi sau care, formai sau influenai
tot de componistica german, au lucrri similare celor autohtoni. Din aceste puncte de vedere, compozitorii
francezi, iberici, rui nu sunt ncadrabili aici.
7
Sunt menionate centrele principale de activitate ale compozitorilor. Miculi, Nosievici, Vorobchievici i-au
fost profesori lui C.Porumbescu.

8
Abund piesele inspirate din tematica rzboiului de independen al cror coninut este sistematizat de
muzicologul V. Cosma, Independena de stat (1877) reflectat n muzica instrumental, Bucureti, 1967 ,
cu titluri precum: Pene Curcanul de C. Porumbescu, Romnii au triumfat de I. Vasilescu. V. i Studii de
muzicologie, vol. XIII Ideea de independen naional oglindit n muzica romneasc. 1877-1977, Editura

67
 - dansurile de salon: vals, gavot, galop, polc repede, polc francez, polonez, mazurc;
- transcripiile, aranjamentele din lucrri, mai ales scenic-muzicale, de popularitate;
- sonata, cu foarte puine exemple.9

De remarcat, fa de literatura pianistic european de epoc:

- cvasi-exclusivitatea miniaturilor, exceptnd cteva rapsodii i teme cu variaiuni;
- legat de aceasta, lipsa suitei, n general i a suitei de caracter, cu exemple pregnante n
pianistica european (Schumann, Ceaikovski); se poate considera ns c genuri specifice
colilor naionale, precum potpuriul i rapsodia sunt ntr-un anume fel, substitutive ale
genului de suit, din care pstreaz principiul de caten, adugndu-i o configurare de
continuitate a segmentelor;
- necultivarea genului de studiu (prezent ocazional la Miculi, ca fost discipol al lui
Chopin, la Paris), fie ca miniatur didactic, fie ca studiu de virtuozitate;10
- genul de balad nu este propriu domeniului pianistic romnesc, poate din cauz c
balada popular tradiional este nc intens practicat i este adus n atenia public
datorit literailor.11

Cteva precizri legate de unele dintre genurile anterior enumerate sunt lmuritoare
pentru identificarea lor ca atare.12
Aria cu accepiunea de piese cantabile instrumentale apar ndeosebi cu epitetul
naional, dar i valah, aceasta din urm i la autori strini13.
Adesea, un titlu poetic reprezint primul vers din melodia unui cntec, prelucrat
fr text, ca miniatur pianistic.
Hora este, n tradiia popular, un dans n micare moderat, la care particip
comunitatea (ceea ce explic lipsa originar a aspectelor de virtuozitate), cu desfurare
coregrafic generic n cerc sau ir, cu inere de mn dup umeri i la care se asociaz,
uneori, cntarea vocal.14 Aceste caractere se regsesc n horele din literatura pianistic a
epocii.

Deosebirea dintre piesa de caracter i cea programatic este dificil de precizat. n

general, muzicologia european le distinge prin coninutul liric al piesei de caracter,

Muzical, Bucureti, 1977; Piese pentru pian inspirate din rzboiul independenei Romniei, album alctuit
de Enea Borza, Conservatorul de Muzic G. Dima Cluj-Napoca, 1978.
9
Rodica Oan-Pop, op.cit., p. 164-167, menioneaz cteva, la Fr. Rouschitzki, G. Stephnescu, Alexandru
Mocioni, Eduard Wachmann.
10
O tem bogat de cercetare legat de mutaiile stilistice de la romantic la modern, petrecute de pe la mijlocul
anilor 1920, ar fi examinarea cultivrii de noi genuri pianistice, care fac apel la straturi mai profunde ale
muzicii tradiionale naionale (de ex., bocetul, devenit miniatur instrumental de caracter) i a unor piese care
integreaz limbajul muzical naional n genuri culte mai pretenioase precum sonata, rondoul, suita, toccata,
fuga.
11
Un singur exemplu este sugestiv: Mioria publicat de V. Alecsandri, n seciunea Cntece poporale
romneti din gazeta Bucovina din Cernui (1850, cu titlul Mieoara), apoi n acelai an, n Zimbrul din
Iai, iar n 1852, n volumul su Poesii poporale. Balade (Cntece pstoreti).
12
Este interesant de constatat c Dicionarul de termeni muzicali, ed. cit., nu definete genuri precum arie,
doin, hor sau genuri derivate din acestea, precum aria naional, n accepiunea de miniatur pianistic a
colii naionale romneti.
13
Exemple la O. L. Cosma, op. cit., p. 401.
14
V. Dicionarul de termeni muzicali, ed.cit., p. 266-267.

68
 formulat adesea printr-o sugestie poetic n titlu, respectiv coninutul epic ori dramatic al
piesei programatice. Dat fiind criteriul sugestiei expresive din titlu i dimensiunile
miniaturale, compoziiile romneti de epoc se ncadreaz mai curnd n genul de
caracter.
Frecvent, titlurile asociaz un termen genuistic i o sugestie de caracter ex., Hora
primvara, Hora vara, Hora toamna .a. de G. Stephnescu.15
Deosebirea dintre potpuriu i rapsodie a fost teoretizat de muzicologul O. L.
Cosma pe baza observaiilor asupra literaturii muzicale. Potrivit acestuia, deosebirea
[rapsodiei] fa de potpuriu rezid n faptul c pe lng nlnuirea mai multor teme, aici
acioneaz o idee muzical conductoare.16

2. Gen i form n creaia pianistic a lui C. Porumbescu

2.1. Genuri determinate de autor

n ediiile antume i manuscrisele sale ale pieselor cercetate acum (identificarea lor
n ediiile citate este redat aici ntre paranteze), autorul precizeaz genurile: hor (I.1.;
I.10.), idil (I.2.; II.1.), nocturn (I.3.; II.3.; II.4.), roman (I.4.; II.7.), vals (I.5.), gavot
(I.6.), polc repede (I.7.: I.8.), galop (I.9.).

2.2. Corelaii gen form n miniatura pianistic porumbescian

Pe eantionul ales, corelaiile dintre gen i form sunt vizualizate n tabelele

analitice publicate n finalul prezentului studiu.

3. Concluzii stilistice
Se observ c n corelaiile lor de gen i form, piesele investigate difer pe dou
categorii de gen: piese de dans, respectiv cantabile.
Genurile de dans prezint urmtoarele caractere de form:
- predominana formelor cu trio median contrastant melodic i tonal,
- repetri ale strofelor mediene,
- articulaii frazice i periodice regulate.

Genurile cantabile se caracterizeaz n privina formei prin:

- predominana formelor cu repriz,
- repetri ale strofelor interioare;
- formele regulate nu sunt exclusive, apar chiar fraze atipice.

Limbajul muzical al pieselor atest:

- arareori, depirea tonalului n favoarea modalului (O sear la stn);
- preferina pentru iniierea n tonalitate minor;

15
O. L. Cosma, op. cit., p.401.
16
O. L. Cosma, op. cit., p. 403.

69
- strategii modulatorii cu dou relaii favorite: minor/omonim major, respectiv, relaia de
ter mare, specific i limbajului beethovenian;
- plan tonal deschis (nu se revine la tonalitatea iniial) n cteva piese cantabile (Rsul
condamnatului, Visuri, Copilul la mormntul tatlui su);
- sugestii timbrale (precizate sau implicite) de bucium, vioar17, fluier, cobz.
nsuirile menionate se manifest pregnant n acest domeniu al creaiei lui Ciprian
Porumbescu, ns concluzii mai ferme sunt posibile odat cu extinderea cercetrii i
asupra altor piese ale aceluiai autor i ale contemporanilor si conaionali, de
asemenea, insuficient cunoscui fiind nevoie de reactualizarea editorial a creaiei lor.

BIBLIOGRAFIE
A. PARTITURI

PORUMBESCU, Ciprian, Piese pentru pian inedite , ediie ngrijit de Enea Borza,
Conservatorul de Muzic G.Dima Cluj-Napoca, 1983 (I)
PORUMBESCU, Ciprian, Idile, nocturne, romane pentru pian, ediie ngrijit de Enea
Borza, Conservatorul de Muzic G.Dima Cluj-Napoca, 1989 (II)

B. CRI, STUDII

BORZA, Enea, Despre creaia pianistic a lui Ciprian Porumbescu, n: Anuarul

Muzeului Judeean, Suceava, V, 1978, p. 351-366
CIONCA, Nina, Ciprian Porumbescu, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor,
Bucureti, 1974
COSMA, Octavian-Lazr, Hronicul muzicii romneti. Romantismul. 1859-1898,
Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor, 1976
COSMA, Viorel, Ciprian Porumbescu. Monografie, Editura de Stat, Bucureti, 1957
FIRCA, Gheorghe, coord., Dicionar de termeni muzicali, Editura Enciclopedic,
Bucurei, 2010
LEU, Paul, Ciprian Porumbescu, Editura Muzical, Bucureti, 1978
MORARIU, Leca, Carol Miculi i Porumbetii, n: Ciprian Porumbescu, documente i
mrturii, Muzeul Suceava, 1971
OAN-POP, Rodica, Creaia pianistic romneasc secolul XIX, Editura Muzical,
Bucureti, 1980
STANCA, Horia, Ciprian Porumbescu, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1975

17
Semnalate i de RodicaOan-Pop, op. cit., p. 141.

70
Tabel analitic sinoptic al unui eantion de piese pianistice de Ciprian Porumbescu

Nr. Nr.n Piesa Gen Form Observaii

crt. ed.cit.
1. I.1. Stejeri hor Intr.A B Bv Av B B tranz.Adezv. ... Form de rondo variaional.
sol Sib/sol sol Sib sol Articulaii neregulate.
7 (5+8+7)(7+7+1)(8+4+6) 17 16 16 8 9+12
Plan tonal minor-Major (relativ), relaia
...C tranz.Av2
de 3M.
Mib sol Scriitur pianistic mbinnd aspecte
16 4 (5+4+9+3) orchestrale i de virtuozitate.
Sugestii timbrale de cobz (A) i vioar
2. I.10. Hora de salon hor - Piesa avnd meniunea Revizuit de
Bogdan Georgescu, fr vreo not
asupra ediiei, aspectul ei originar nu este
cunoscut, astfel c am renunat la analiz.
3. I.5. Rsul vals Intr. A A B B C C D D E E F F Form de caten, cu verigi repetate.
condamnatului coda Plan tonal deschis.
re Sib Mib
12+8+10
4. I.6. Gavot de gavot Intr. A B A C D A B coda Form tristrofic mare, cu repriz parial
concert re Fa re Fa/re re Fa Plan tonal minor-Major (relativ).
8 8 + 8 16 8 + 8 8 8 + 8 8 + 8 16 5 Variaie de registru ntre frazele din A.
Factur pianistic de tip orchestral.
Sugestii figurative de fluier (C) i vioar
(D).
5. I.7. Direct peste polca Intr. A B A tranz. C D A coda Form cu trio, tristrofic mare cu repriz
deal repede Mib Mib do/Mib Mib Mib Lab/do Lab Mib parial, repetri mediene.
4 20 12 20 8 16x2 16x2 20 4 Plan tonal Major-minor (relativ) i
subdomin.

71
Nr. Nr.n Piesa Gen Form Observaii
crt. ed.cit.
6. I.8. Din hop n hop polca Intr. A A B B C C D [A] Form cu trio, caten cu repriz,
repede mi Sol Do la Sol/Do [mi] repetri mediene.
4 16 16 16 16 16 16 12 12+12 [16] Plan tonal pe relaii de gradul I.
Figuraii de tip fluier (C).
7. I.9. Galopul galop Intr. A B B A C C D coda Form de caten, repetri mediene.
vntorilor sol Sol Mib Sol Do Plan tonal cu 3M, deschis.
20 16 2x16 16 2x16 2x8 9
8. II.1. O sear la stn idil Intr.- A - Adezv- A -doin- B +tranz.A Form de caten, cu refren
R(>B) G G+R G R G+r G Plan tonal: relaii de 3M, modalism
Do Lab Lab acust. Mi Lab acustic.
1- 15- 23- 39- 47- 53- 61- 65-76 Sugestii timbrale: declarativ, bucium
14 8 16 8 6 8 4 12 (intr.);
implicite: violonistice
9. II.2. Zefir de toamn idil Intr.A A B1 B2 i Coda Form de caten, cu repriz.
=I.2. R G G r R(<Intr.) Plan tonal minor-Major (omonim).
sol Sol sol Sugestii timbrale: fluier (intr.).
8 8 6 8 20 1 11
10. II.3. Tempi passati nocturn A1 A2 B1 B2 A1 dezv. A1d Form dezvolttoare acumulativ, cu
sib Sol b Sib sib repriz variat. Repetri mediene.
8 10 8 10 8 8+ 9 9 Principiu melodic acumulativ.
Plan tonal minor-Major (3M, omonim).
11. II.4. Souvenir de nocturn A A B1 B2 A Dezv.Av A Form cu repriz, morfologii regulate.
Nervi Sib si b Sib sib Sib Alternan tonal Major/omonima
8 8 8 8 8 8 8 8 minor.
12. II.5. Visuri nocturn Intr. A Dezv. Ad B coda Form bistrofic variat. Morfologii
=I.3. re Re Re re Sol neregulate.
5 10 25 11 9 + 4 Plan tonal deschis, minor-Major
(omonim) i subdominant.

72
Nr. Nr.n Piesa Gen Form Observaii
crt. ed.cit.
II.6. Nu-m-uita roman Intr. A (B + B) Av coda Form tristrofic cu repriz. Repetri
13. =I.4. re Fa re mediene.
8 + 4 12 8 8 12 9 Plan tonal minor-Major (relativ).
Variaie de registru, tip duet, ntre A i
Av.
Factur pianistic de tip orchestral.
II.7. Copilul pe arie Intr. A(abab) B coda Form bistrofic. Repetri interioare.
14. mormntul naional sol Mib Plan tonal deschis,
2 4x4 2 x 9 +2 cu rel. descendent de 3M, minor-Major.
tatlui su

73
 DESPRE CREAIA PIANISTIC A LUI
CIPRIAN PORUMBESCU1
- Enea BORZA -
[Prof. univ. Academia de Muzic G. Dima Cluj Napoca]

Pasiunea lui Ciprian Porumbescu pentru pian i creaia pianistic dateaz nc din fraged
pruncie i i-a fost, se pare, dac nu declanat, n orice caz stimulat de Carol Miculi. Cteva
scrisori referitoare la lungile vizite estivale pe care Miculi le-a fcut, invitat fiind de Iraclie
Porumbescu, la ipotele Sucevei n verile anilor 1859-18642, constituie primul suport
documentar de la exegeii, determiniti, ai vieii i operei lui Ciprian Porumbescu, pornesc n
explicarea acestei pasiuni. ntr-adevr Carol Micului i-a petrecut, n perioada amintit, vacana
de var n ambiana reconfortant i ospitalier de la ipotele Sucevei, aducnd cu el, de fiecare
dat, de la Cernui, ntr-o cru cu cai, pus la dispoziie n acest scop prin bunvoina lui
Iraclie Porumbescu, pianul de concert. Fr ndoial c aceast prezen anual a lui Carol
Miculi i a pianului su de concert n casa printeasc a lui Ciprian ar fi avut n mintea i inima
copilului un efect stimulator, viitorul muzician ptrunznd astfel n primele taine ale acestui
complex instrument. n aceast privin Leca Morariu observa c Miculi, cu generoasele sale
caliti, fu parc predestinat s devin primul iniiator n muzic al genialului copil Ciprian nu
numai prin introducerea lui n primele noiuni ale teoriei muzicale. i ct de profund s-o fi
cutremurat plpndul sufleel al vlstarului porumbesc cu cei 6-11 aniori ai si de largile
acorduri ale pianistului Carol Miculi!...3.
Determinat sau nu de factori externi, fapt este c atracia deosebit pentru pian a constituit
n viaa lui Ciprian Porumbescu o dominant care s-a accentuat pe msura trecerii timpului.
Astfel se face c de prin al doilea an de studenie ncepe s se ocupe intensiv cu studiul
pianului, pe care simte c nu-l cunoate ndeajuns, lucru care l stingherete de cte ori vrea s
compun. Acum este att de fericit n faa claviaturii care-l transform sufletete de nu se mai
recunoate4. De altminteri n corespondena lui Ciprian Porumbescu de pe vremea studiilor la
Cernui ntlnim pagini revelatoare cu privire la starea de captivitate n care se afla tnrul
muzician fa de acest instrument: De cnd cnt la piano orice necesitate de distracie mi se pare
inutil. M duc zilnic la Madam Pokopovici i-mi gsesc cea mai bun distracie dac exersez
ore ntregi. De unde nainte, cel puin din cnd n cnd, aveam tutunul meu, gsesc acum c este
un lux s mi-l cumpr. nainte beam din cnd n cnd o bere, acum gsesc c apa e mai bun ca
orice. S numesc aceasta o constrngere sau este o urmare a unui motiv mie necunoscut (?). Asta
nu tiu, snt contient ns numai c m simt foarte bine i mulumit. 5 Astfel de mrturii au fost
1
Studiul de fa a fost tiprit pentru prima oar n Anuarul Muzeului Jedean Suceava, V/1978, p. 351-366. Dat
fiind valoarea deosebit i actualitatea studiului distinsului profesor universitar clujan, l republicm pentru a da
acces cititorilor la informaia deosebit de important oferit de regretatul profesor universitar Enea Borza, cel care a
reuit s publice sub egida fostului Conservator de Muzic G. Dima din Cluj Napoca, actualmente Academia de
Muzic G. Dima, trei albume cu creaii instrumentale ale lui Ciprian Porumbescu: dou cu piese pentru pian i
unul cu piese pentru vioar.
2
Vezi: Morariu, Leca, Carol Miculi i Porumbetii, n Ciprian Porumbescu, Documente i mrturii, Muzeul
Suceava, 1971.
3
Ibidem, p. 7
4
Cionca, Nina, Ciprian Porumbescu, o via, o epoc, un ideal, Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 26
5
Apud Cionca Nina, op. cit., p. 26

74
utilizate fr zgrcenie n mai tot ce s-a scris pn acum despre Ciprian Porumbescu pe aceast
tem i credem c resursele documentare ale problemei n-au fost complet epuizate. ns cel mai
convingtor document rmne i n cazul lui Ciprian Porumbescu, ca de altfel n cazul tuturor
creatorilor autentici, opera sa muzical, pe deplin gritoare ea nsi pentru oricine vrea s-i
ptrund ct mai profund sensurile i nelesurile, depozitar fidel n acelai timp a tuturor
dimensiunilor spirituale ale personalitii celui care a creat-o i ne-a lsat-o motenire.
Propunndu-i o analiz pe genuri a operei muzicale a lui Ciprian Porumbescu, Viorel
Cosma constata c piesele pentru pian ocup cel mai mare loc n creaia sa 6. ncercnd s ne
referim, n cele ce urmeaz, la creaia pianistic a lui Ciprian Porumbescu, vom sublinia din
capul locului faptul c, legate de evenimentele i emoiile vieii sale, piesele pentru pian sunt i o
veritabil radiografie a sufletului compozitorului care tinuia un curios amestec de sarcasm i
sentimentalism, o bogat imaginaie cu o melancolie linitit, ca un prelung ecou de doin.
Compozitorul a realizat o creaie cu farmec poetic i nuane pline de prospeime, dar n acelai
timp strbtut de accente de un puternic dramatism, ca un simbol al renvierii contiinei unui
popor mpilat de veacuri.7
ntre compoziiie pentru pian, foarte diferite i numeroase, ce i exprim profunzimea de
sentiment, umorul, verva nestvilit, elegana i graia, patriotismul avntat i linitea meditativ
credem c mai apropiat i era Nocturna pe care a compus-o la 22 septembrie 1879, la Stupca,
stpnit de imaginea iubitei de la Ilieti8. Manuscrisul original poart titlul Bertha (Nocturne).
Piesa a fost tiprit la Viena (Stich der Musikaliendruckerei v. Jos. Eberle) ca Nocturne op. 19,
putem presupune n anul urmtor, datorit indicaiei: ed. Ciprian i faptul c autorul i-a
publicat Coleciunea de cntece sociale pentru studenii romni n 1880 tot n editur proprie9.
Aceast nocturn este mai cunoscut sub numele de Tempi passati. Cu toate c poart amprenta
romantismului epocii, avnd o susinut desfurare melodic la fel ca i nocturnele celui care a
dat acest titlu unor compoziii pentru pian John Field nocturna Tempi passati e caracteristic
pentru nsufleirea pasionat a compozitorului att de legat de plaiurile natale. Scris n si bemol
minor, nocturna exprim cea mai elevat tensiune n Piu mosso n si bemol major.
A doua Nocturn, intitulat Souvenir de Nervi, op. 17, n si bemol major, are dimensiuni
mai reduse dect cea anterioar. Ciprian a dedicat-o pictoriei estoniene Emily von Poppen, care
de asemenea cuta s-i tmduiasc sntatea n localitatea Nervi. Un impresionant tablou
allegoric pictat de dnsa, n amintirea lui Ciprian, l primete Mrioara, din Riga, dup moartea
fratelui, i-l reproduce pe coperta nocturnei Souvenir de Nervi.10 Trebuie s menionm c tot cu
titlul Souvenir de Nervi, Ciprian Porumbescu a mai compus o nocturn pentru vioar i pian, la
Nervi n ziua de 14 decembrie 1882.*
Se tie c n lunile petrecute acas la Stupca, dup revenirea din deteniune, Ciprian
Porumbescu a ndeplinit funcia de nvtor i a avut o perioad fecund n creaia sa. ntre
piesele din acel timp putem enumera i inspirata O sear la stn, idila op. 18, compus n 29
iunie 1878. Cnd l plictiseau vizitele numeroilor oaspei, care atrai de darul povestitor al
tatlui su, Iraclie Porumbescu, nu mai plecau zile de-a rndul, Ciprian srea gardul din fundul
grdinii i o inea ntins pn la stna de pe deal, de care era desprit numai de o vale. Acolo se
6
Cosma, Viorel, Ciprian Porumbescu, Monografie, Bucureti, Editura de stat pentru imprimate i publicaii, 1957,
p. 16
7
Popovici, Doru, Muzica coral romneasc, Bucureti, Editura Muzical, 1966, p. 58
8
Leu, Paul, Ciprian Porumbescu, Monografie, Muzeul Suceava, 1972, p. 75
9
Cosma, Viorel, op. cit., p. 68
10
Stanca, Horia, Ciprian Porumbescu, Cluj Napoca, Editura Dacia, 1975, p. 234
* Exemplarul din colecia Muzeului Judeean Suceava conine numai acompaniamentul pentru pian.

75
lsa dus de visele lui, de doinele cntate din bucium i fluier, acolo auzea tunetul din deprtare,
ropotul ploii, cornul de vntoare i acolo i-a fost inspirat i minunata melodie.11 Aceeai
ambian bucolic o regsim i n piesa pentru pian Zefir de toamn pe care a compus-o n ziua
de 13 septembrie 1880, la Pojorta, unde se afla cu Mrioara n vizit la fratele lor tefan,
brigadier silvic. O zi senin n mijlocul pdurilor de brad; pace, mpcare. Ciprian scrie Zefir de
toamn pentru minile lungi i delicate ale surorii sale, s fug pe clapele pianului, s-i
aminteasc zi petrecut mpreun.12 Chemri i rspunsuri ce se pierd n deprtri, ecouri ce
devin din ce n ce mai distincte, armosfera sprinar a vntului (ce pare primvratic) dau acestei
piese savoare, nscriind-o, alturi de O sear la stn, ntre cele mai sugestive i mai poetice
piese din literatura pianistic romneasc n genul descriptiv.
Pentru acest mare subiectiv care tie att de convingtor s ridice la nivel de generalitate
cntarea propriilor dureri sau a exuberantei bucurii, exprimarea bucuriilor, suferinelor, viselor
altei persoane, cum se ntmpl n piesa Visurile unei dame (creia i putem spune mai scurt
Visuri), reprezint o atitudine aparte. n cadrul desfurrii calme a piesei, ca ntr-un preludiu, se
remarc fineea trecerilor prin diferite tonaliti (re minor, re major, re minor, sol major). O
durere sufleteasc este de asemenea, exprimat n piesa Ich klage Dir, Vergissmeinnicht! (M
tnguiesc ie, Nu m uita!). Unele indicaii manuscrise poart i indicaia improprie de roman
naional. Piesa este de fapt o roman, expresiv ca o compoziie de Schubert. Porumbescu s-a
destinuit florii de Nu-m-uita, care e albastr ca i ochii Bertei i o cuprinde n denumirea ei
dorina, copleit de ndoial, ca iubita s-i pstreze amintirea. Nu-m-uita este cel mai potrivit
tiltu n limba romn, reflectnd totdat i un aspect de natur biografic: La moartea lui
Ciprian ne informeaz Horia Stanca trecnd peste anii i peste distana care o desprea de
cel ce i fusese drag, (Berta n.n.) i-a depus la catafalc, micnd profund pe toat lumea, o
cunun de Nu-m-uita cu inscripia La revedere: pentru acela cruia inspirndu-i unica dragoste
din via, i-a nflorit-o n attea melodii duioase13.
Lirismul lui Ciprian are un aer de fireasc elegan n gavotele sale (Gavotte au concert,
datat: Stupca, 1 septembrie 1881 i Reine Elisabeth, Gavotte op. 11, compus la Nervi n ziua
de 7 decembrie 1882 i trimis editorului C. Gebauer mpreun cu alte piese, ca s-i creeze
venituri n stare s acopere cheltuielile14). La Gavota op. 11 se remarc i introducerea doinei
romneti (do minor). Pot fi considerate i ca piese de concert polcile-mazurci ale lui
Porumbescu, ce amintesc graia i impetuozitatea mazurcilor lui Chopin. Pictorul bucovinean
Eppaminonda Bucevschi lucreaz o romantic imagine pentru coperta polcii-mazurc Zna
Dunrii (La nymphe de Danube), op. 4, datat: 4 februarie 1880, tiprit de Societatea Romnia
Jun, la Viena, dup cum precizeaz Nina Cionca. Aceeai autoare arat c Ciprian Porumbescu
n 25 octombrie 1880 compune Pe cmpiile Stupcei, o polc-mazurc pentru pian dedicat
Bertei15. Compoziia s-a intitulat mai nti Blauugelein (Ochiori albatri) mazurka von
Golembiowski i a fost publicat ca opus 26 cu titlul Pe cmpiile Stupcei (ni se pare c mai
potrivit ar fi fost titlul: Pe plaiurile Stupcei (sau Pe dealurile Stupcei), n editura familiei, cum se
precizeaz n Gazeta Transilvaniei (Braov), nr. 197/1902, p. 5, n anul 1897. O alt polka-
mazurca este cea intitulat Pe unde azurii, datat: Stupca 23 septembrie 1881. neterminat este
polka-mazurca n dulce vis: datat 28 iunie 1881, avnd notat numai portativul minii drepte;

11
Cionca, Romulus, Scrisoare ctre Enea Borza, din 18 februarie 1970
12
Cionca, Nina, op. cit., p. 111
13
Stanca, Horia, op. cit., p. 234-235
14
Ibidem, p. 211
15
Cionca, Nina, op. cit., p. 112

76
titlul e mazurc, n mi bemol major, iar sub nume e notat: Am fost la voi, i de urt, v-am
compus (polka n.n.) asta, pstreaz-o, c am s mi-o prescriu.
Celelalte polci sunt polca-franaise (sau simplu polka) i Schnell-polca, varianta cea mai
vioaie a dansului ceh care a devenit att de rspndit la balurile secolului al XIX-lea. Polcile
franaises, adic n stil francez (nu prea repede), sunt: Cri-cri-cri, compus tot la Cernui, la
16 februarie 1877, Souvenir de Iasi, datat: Stupca, 5 iulie 1878, Retrocesiuni basarabice,
Stupca, 24 iunie 1878, Kleeblttchen (Frunzulie de trifoi), compus la Stupca la 20 septembrie
1878, Ochi albatri, Viena, 6 noiembrie 1879, Nalba, Stupca 20 octombrie 1880, Abschied von
der Heimat (Desprire de ar), Stupca 19 februarie 1881 (aceasta e o polc-mar), Caf
Schwestern (Chelnerie de cafenea), compus n ziua de 26 februarie 1875 la Cernui, Flutura
de noapte, tiprit n editura familiei, Leipzig, 1879, Tupilu prin ngru, op. 9, editura
familiei, Viena, f.a., pe motive din operetta Crai Nou, Plevna, Vivat Romnia (manuscris). Este
pretutindei evident dorina, nevoia lui Ciprian de a-i multiplica propria sa bucurie, cu bucuria
acelora crora, exuberant, le dezlnuie frenezia i le culege ropotele purtndu-i de la Imnul
festiv pn la ritmurile accelerate n polca rpede Din hop n hop. Aceast polc a fost
aranjat de Porumbescu ntr-un album cuprinznd piese compuse n anul 1876 (marul La
frontiere i polka Cri-cri-cri). Alte polci repezi sunt: Zwerch ber den Berch (De-a dreptul
peste deal), compus la 23 august 1879. n paii lui era pe atunci atta grab ca s ajung ct
mai repede peste deal prirn btrna pdure de fagi, la fereastra dragei lui.16 Aceast polc
figureaz ntre manuscrise i sub titlul de Polka schnell. Alt polc vesel este En miniature (n
miniatur), compus la Stupca n 21 decembrie 1880. Cea mai rapid variant a dansului binar
este galopul, ce se dansa cu mici salturi. Porumbescu a compus Schtzen Galopp (Galopul
vntorilor), cu respect dedicat prea onoratei societi cinegetice ntrunit la Stupca n ziua de 7
noiembrie 1875, n practica balurilor din sec. al XIX-lea galopul a fost inclus ca ultim parte,
cea mai rapid, n cadril. n cadrilurile sale Porumbescu introduce din abunden folclor
romnesc, pentru a da acestui dans de coloan att de apreciat, un colorit naional. n perioada
att de prolific pentru creaia sa ne referim la vremea studiilor universitare de la Cernui i n
special la anul 1877 Porumbescu ar fi compus i trei cadriluri. Cadrilul Coloane Romne opus
7, compus din motive de arii naionale romne, pentru piano a fost tiprit n 1880 de Tipografia
romn J. E. Tieranu, Oravia (Impr. Jos. Eberle, Viena). Cadrilul pstreaz i numirile tipice ale
figurilor consacrate (pantalon, et, poule, trnis, pastourelle i finale) precum i numirile
cntecelor romneti din care s-au alctuit cele ase numere ale acestui cadril (1. Corbiasca, Vin
de m srut, La btaie, 2. Fie pinea ct de rea, i oare te-am pierdut, 3. Carnavalul, Cntec
de buchet, Hora, 4. Cntec poporal, Scump drag copili, 5. Of! of, drag mi-i oia, Eacaa,
eacaa, 6. Lelia de la Munteni, Poporal). Cadrilul Joc de nunt este identic cu Coloane
Romne, doar c este pe de-a ntregul romnesc, compozitorul renunnd la titlurile franceze.
Cadrilul netiprit Pe ci strine conine tot ase numere i o succesiune de tonaliti: fa major, si
bemol major, la minor etc.17
Singurul dintre dansurile secolului al XIX-lea care a cunoscut o mare vog att n sala de
bal ct i n cea de concert, a fost valsul. Apare firesc faptul c Ciprian Porumbescu, cu dublul
talent (componistic i interpretativ) a nregistrat deosebite succese prin compoziiile de acest gen.
Valsul Camelii op. 5, tiprit la Viena n editura Societii Romnia Jun n 1880 ca vals pentru
pian, s-a bucurat de o mare preuire n varianta sa orchestral. n cartea lui Drago Vitencu Viaa

16
Ibidem, p. 70
17
Porumbescu a compus i un Quadrille cu cor brbtesc: Pe Giumalu i pe Raru i vara neaua-i mare, cu
acompaniament de pian tipul classic cu ase numere cu titluri franuzeti.

77
pasionat a lui Ciprian Porumbescu ntlnim urmtoarea informaie privitoare la succesul lui
Ciprian Porumbescu cu compoziiile n genul valsului: La un bal al Romniei June maestrul
Eduard Strauss, care, din principiu, nu dirija dect compoziii cu semntura Strauss, fcu o
excepie i binevoi s deschid dansul cu valsul lui Ciprian Florile dalbe, cernd doar ca acest
titlu, neneles de el, s fie schimbat ntr-unul pe care s-l neleag vienezii. Ciprian accept
Camelii.18 Faptul c valsul acesta a fost dirijat de Eduard Strauss e un semn de preuire a
talentului porumbescian, dat de unul din cei mai avizai muzicieni ai vremii.19 La Viena
Porumbescu a compus (23 iunie 1880) valsul Souvenir de Vienne, ce are o introducere i trei
numere de vals. n acelai an, la 23 septembrie va compune la Stupca un Vals n re major cu trei
numere de vals i modulaii n sol minor. Valsul Basme Iaiane op. 19 (editat de familie la F. M.
Geidel, Leipzig), are o introducere i cinci numere de vals. n coda revine numrul 1.
Introducerea i numrul 1, la fel ca i coda, sunt n si bemol major. Pe parcursul numerelor
valsului modulaiile n mi bemol major, sol minor, re minor aduc o varietate n coloritul tonal.
Valsul este dedicat Ilustrissimilor Domni Dr. Alexandru i Zeno Mocioni de Foeni. n ajunul
plecrii la Viena 7 octombrie 1879 Ciprian compune la Stupca valsul Fleurs d-automne
(Flori de toamn) cu structura Introducere i Allegro i patru numere de vals, trecnd prin
tonalitile: re minor, re major, re minor, do major, do minor, fa major, si bemol major. Valsul
Adio! Cuget la mine! Are Introducere, patru numere de vals i Finale; de la deschiderea n si
bemol major moduleaz de opt ori (sol minor, fa major, re minor, fa major, sol minor, fa major,
re minor, fa major). Valsul Fantome op. 13 e colorat pe parcursul Introducerii i a patru numere
de vals, de modulaiile n mi bemol major pentru Introducere, n do minor pentru nr. 1, do major
pentru nr. 2, fa major pentru nr. 3 i do minor pentru nr. 4. L-a compus la 6 decembrie 1882 la
Nervi, contrar indicaiilor medicale. Valsul Souvenir de Braov are, dup schema obinuit, o
Introducere, patru numere de vals i Finale. Valsul Galgenhumor (Rsul condamnatului) a fost
compus, precizeaz Nina Cionca, n ateptarea rspunsului din partea prinilor Bertei (la
scrisoarea prin care Ciprian Porumbescu o cerea n cstorie pe Berta n.n.). nsui titlul acestui
vals drcesc ne vorbete despre starea sufleteasc din care el s-a nscut, la 25 noiembrie (1880),
cnd iat c a doua zi sosete rspunsul cel temut.20 E characteristic firii lui Porumbescu de a
compune, n astfel de momente critice, de profund ntristare, nu o elegie, ci un vals!
Manuscrisul valsului (n re minor etc.) e datat: Stupca 25 noiembrie 1880. Trebuie remarcat i n
acest context, c preuirea folclorului i valorificarea inepuizabilelor resurse pe care le conine
creaia popular se manifest n ntreaga creaie a lui Ciprian Porumbescu, indiferent de gen sau
specie. Astfel n valsul Cntecul ciobanului, transpare intenia artistului de a folosi creator
folclorul n muzica de salon. Ea se manifest prin structura andantelui pe ecouri de tulnic. 21
Aceste ecouri de tulnic sau de bucium revin n opera lui Ciprian Porumbescu ca nite motive ce
i sunt dragi. ntre piesele pentru pian, Idila (Osear la stn) are o introducere ce sugereaz
ntocmai buciumul, indicat de compozitor la nceputul fragmentului i ecoul n ultima lui msur.
Valsurile lui Porumbescu sunt tot att de curgtoare i antrenante ca i cele ale frailor Strauss,
Ziehrer, Ivanovici sau ali compozitori care au adus strlucire genului n epoca sa de mare
circulaie, n secolul trecut. Sub aspect concertistic ne putem aminti i de exemplul cel mai
ilustru al genului, Invitaia la dans de Weber, op. 65, fa de care valsurile lui Porumbescu se
apropie prin antren i de Valsul op. 39 de Brahms, cu o i mai mare varietate tonal (i armonic)

18
Bucureti, Editura Muzical, 1974, p. 126
19
Leu, Paul, op. cit., p. 79
20
Cionca, Nina, op. cit., p. 185-186
21
Cionca, Nina, op. cit., p. 117

78
pe parcursul diferitelor numere dect cele ale compozitorului nostru, ce sunt totui remarcabile i
sub acest aspect. Vrnd nu numai s transplanteze n cultura i societatea romneasc diferitele
dansuri i forme muzicale apusene, ci i s inaugureze pe cele specifice, autohtone, compozitorii
care au ntemeiat muzica cult i cultura muzical romneasc, au cules dansuri populare i le-au
prelucrat ridicndu-le la rangul de piese de muzic cult. ntruct se fcea muzic n familiile
intelectualilor, la pianul ce se gsea instalat n salon, aceast muzic a rmas cu numele,
impropriu de altfel, de muzic de salon. Dansurile populare ridicate la nivelul cult au fost n
primul rnd horele. Porumbescu le-a cultivat cu predilecie. O hor naional romn, op. 2 n re
minor, dedicat Feciorilor romni bucovineni!, a fost tiprit la Leipzig. E una dintre cele mai
vechi hore cu character de concert, cu introducere nainte de hora propriu-zis. A fost publicat
sub semntura C. Golembiovschi, la Cernui, n ediiune proprie (de unde s-a trimis la
imprimeria W. Bernicke, Leipzig). Hora are i caracterul de program. n cadrul Societii
studeneti Arboroasa, n 1877, compozitorul a donat dou sute de exemplare ale acestei hore.
Venitul realizat din vnzarea Horei i Dorinei e destinat de Porumbescu pentru fondul
Arboroasei.22 Legat de perioada cernuean e i Hora detrunchiailor, compus la Stupca (4
martie 1878), n amintirea tovarilor si de atitudine curajoas i apoi de suferin n deteniune,
cuvntul detrunchiat (fiind) singurul argument al procurorului i motivul care i-a adus pe
studeni pe banca acuzailor23 Btrneasca, hor lin, molcom, a fost compus la Cernui n
7 decembrie 1876, revizuit de August Karnet i tiprit n 1911 de ctre Editura reuniunii de
cntare Ciprian Prumbescu din Suceava la Inst. Lit. F. M. Geidel, Leipzig. n aceeai revizuire
i editare a aprut i Pene Curcanul, hor de salon (n si bemol major), compus la Stupca la 23
iunie 1878 i dedicat lui Vasile Alecsandri. Hora Lina Coralina, n si bemol major, a fost
compus tot la Stupca la 15 octombrie 1880 i se deosebete de celelalte prin faptul c nu are
introducere. Hora de la Stupca, n sol major este datat: Stupca 12 septembrie 1881, iar Hora
oimului n si bemol major (cu un pasaj feroce, cu octave) e datat: Stupca 22 septembrie
1881. Aceast hor a fost tiprit de libr. N. Ciurcu n Braov, n 1882 sub titlul de Hora
Braovului i tot la Braov a fost i prezentat publicului, n variant orchestral, n cadrul
spectacolului cu opereta Crai Nou, intercalat ntre actul I i al II-lea, la 14/26 martie 1882. Hora
Braovului a mai fost tiprit ca op. 8 la Cernui n 1938 fasc. 14 i la Bucureti n 1954 i
1975.24 Mriorica, hor dedicat scumpei sale surori i compus la Stupca la 7 septembrie
1878, are o introducere concertant ncheiat cu un recitativ n duble octave, nainte de hora n
sol minor. A fost publicat numai n revista Musa Romn din Blaj, nr. 4, anul I din aprilie 1888.
La cinci ani de la moartea lui Ciprian Porumbescu, compozitorul Iacob Mureianu, proprietar i
redactor al revistei, a dedicat n dou numere, 4 i 5/1888, paginile literare ale unui articol despre
Ciprian Porumbescu. Obinerea partiturii horei Mriorica s-a putut realiza prin intermediul
redaciei de la Gazeta Transilvaniei din Braov, condus de tatl i apoi de fratele
compozitorului Iacob Mureianu, revist al crei colaborator era i Iraclie Porumbescu. O
diminea pe Tmpa (Stupca, 26 mai 1882) a fost compus, desigur, sub impresia plcut ce o
avea de la locuina sa din Braov, privind muntele, impresii cuprinse ntr-o scrisoare ctre sora sa
Mrioara: Tmpa se uita aa senin i verde prin fereastra mea, cerul rdea aa splendid n cel
curat albastru, soarele mpodobea cu azur crestele munilor din jur, eu sntos i fr griji, ce e

22
Ibidem, p. 52
23
Stanca, Horia, op. cit., p. 107
24
Vezi: Ciprian Porumbescu, Opere alese, Bucureti, E.S.P.L.S., 1954 i Piese romneti pentru pian din sec. XIX,
Bucureti, Conservatorul Ciprian Porumbescu, 1975 (album alctuit de lector univ. Georgeta tefnescu-Barnea).

79
de mirare s te gndeti atunci la ce i-i mai drag, la ce i-i mai scump.25 Dup o introducere n
Andante, cu caracter descriptiv, ncepe Tempo de hor. Prin linia melodic simpl i sugestiv
aceast hor, n la minor are un aer calm i o anumit distincie. Ea a vzut lumina tiparului la
Bucureti n 1954 i 1975, ca i Hora Braovului citat mai sus. Hora 1 compus la 25 august
1882 la Stupca i semnat: Ciprian Porumbescu, profesor i director de muzic n Braov, e
scris n sol major (fr introducere), cu trio n mi bemol major. A fost publicat n fascicula XV
din colecia intitulat Din compoziiile lui Ciprian Porumbescu, Cernui, 1940. Hora 2, n la
minor, a fost compus i semnat la aceeai dat i s-a tiprit n 1897 la Leipzig, de ctre familie,
sub titlul Hora Plevnei. n literatur e considerat ca izvort din inima lui, generat din
pasiunea sa nermurit pentru cntecul i jocul romnesc. Hora Prahovei! E hora lui, o hor
simbolic sltat peste grani, din munte n cmpie, ca un torent prvlit peste bariere i revrsat
n albia geografic a Daciei ntregi.26 O anumit preferin pentru aceast hor e dovedit de
faptul c autorul a i orchestrat-o. Hora 3, n mi minor cu trio major e compus, datat i tiprit
la acelai termen calendaristic ca i Hora 1 (numai c a fost inclus n fascicola 16). Manuscrisul
conine Hora 1 (care e de fapt Hora op. 2, publicat cu titlul O hor naional romn) i Hora a
II-a, n mi bemol major, hora Cucoana Chiria e o hor n re minor, iar cea intitulat Cntec
btrnesc e o hor de salon. O alt hor e cea intitulat Ct i ara romneasc (Tempo de
hor), care se ntinde pe o pagin de manuscris. Trebuie s mai amintim aici i hora n manuscris
Stejeri hor naional. La 5 decembrie 1882 Ciprian Porumbescu a primit de la editorul
Gebauer din Bucureti o scrisoare prin care i se cereau spre cumprare unele compoziii.27
Stimulat de aceast cerere Ciprian compune zilnic cte o pies. La 8 decembrie 1882 a compus
Hora de salon op. 12. Aceast ultim hor a sa este concertant, iar numeroase apogiaturi
arpegiate contribuie la vioiciunea piesei n sol minor. A fost tiprit de Ed. C. Gebauer la impr.
Brandstetter, Leipzig dar i de familie la lit. F. M. Geidel, Leipzig, cu ajutorul familiei Mocioni.
Alte piese pentru pian pe baz folcloric sunt: Copilul pe mormntul tatlui su, arie
naional, A czut o raz lin, pies popular, Potpourri de cntece naionale compus n 23
octombrie 1876 la Cernui, pentru sora sa Marioara. Potpourri-ul are o introducere concertant
n la minor i ncepe cu Deteapt-te romne!, urmnd hore i cntece n diferite tonaliti i
terminndud-se n re minor; a fost tiprit de editura Reuniunii de cntare Ciprian Porumbescu,
la Suceava n 1911, fascicola X, la Inst. Lit. F.M Geidel Leipzig. Potpourri de cntece naionale,
sub form orchestral a fost dirijat de Porumbescu la Braov la 28 septembrie 1882, ntr-un
concert al crui program a cuprins: Uvertura la Crai Nou, Hora Prahovei, Ah, suflete, Te-ai dus,
Mazurca, Doina pentru piston (Flgelhorn). n septembrie arajeaz la Braov un concert ce a
inclus n program i Rapsodia romn, pentru orchestr. Concertul a decurs briliant28, noteaz
Ciprian ntr-o scrisoare ctre sora sa Marioara. Nina Cionca, pe bun dreptate, va afirma c
acest concert i n special Rapsodia romn i Potpourri-ul din Crai Nou l-au mulumit pe
deplin, dndu-i sentimentul siguranei de sine, cci pe drept cuvnt pn la acea dat nu s-a
prezentat nici un compositor romn cu lucrri de o astfel de factur29. n sprijinul acestei opinii,
aceeai autoare aduce ca argumente ecourile evenimentului, notate n presa vremii: n 2
noiembrie apare un articol scris de doctorul Baiulescu, autor al multor cronici muzicale din
Gazeta Transilvaniei, violinist, concertist Se oprete mai ndelung asupra Rapsodiei romne,

25
Leu, Paul, op. cit., p. 132
26
Stanca, Horia, op. cit., p. 222
27
Vezi: Cionca, Nina, op. cit., p. 266
28
Ibidem, p. 210
29
Ibidem, p. 211

80
pe care o consider piesa de rezisten a concertului. Aici constat c Dl. Porumbescu alegnd
un ir din cele mai frumoase teme i motive originale romneti le-a prelucrat cu mult
cunotin de lucru i conservnd cu mult ateniune chiar i n instrumentaie genul naional 30.
Aplauzele au fost mai tumultuoase dect pn acum. Orchestra a trebuit s repeteze o parte din
rapsodie, iar compozitorul a fost aclamat din toate prile31. Se pare c n prima intenie a lui
Ciprian Porumbescu Rapsodia romn ar fi fost o pies destinat tot pianului. Ea a fost compus
n 1882 i publicat la Bucureti (f.a.) cu titlul Rapsodia romn, compus pentru pian;
proprietatea editorului pentru toate rile, Const. Gebauer. Unii cercettori consider tema
Rapsodiei romne de o nemaintlnit frumusee. Datorit unor dificulti tehnice deosebite
(octave la ambele mini, pasaje veloce etc.) ce tind s dea creteri sonore deosebite compoziiei,
aceasta are i un aspect orchestral, deosebindu-se de compoziiile att de pianistice ale lui
Porumbescu cum sunt Nocturnele, Gavotele .a.
Dup moartea mamei sale, survenit la 5 august 1876, Ciprian, care compunea mereu n
circumstane normale, a avut o perioad n care nu a putut scrie. ns dup o lung tcere, n
seara zilei de 8 septembrie, Ciprian compune n faa claviaturii marul pentru pian La frontiere,
smulgndu-i parc gndul din lumea durerii ca fiu, ndreptndu-l spre o alt lume de suferine,
ce dateaz de un secol32. Exemplarul din colecia Muzeului din Suceava o copie de 2 file
manuscrise e revizuit de Leca Morariu. La frontiere! Mar are introducere, marul n la minor
i trio n fa major. E notat cu data de 7 decembrie 1876. Posibil c la acea dat a fost copiat
marul cu caracter mobilizator la Cernui, iar exemplarul Muzeului s fie dup acea copie. Un
alt mar, deasemenea cu trio, este Mar funebru, copiat pe 9 portative din o coal, de ctre prof.
I. Pompas, avnd numai notarea mnei drepte n cheia sol. Linia melodic are expresivitatea
grav a titlului. Exemplarul Muzeului din Suceava poart nsemnarea: Viena 23 aprilie 1881,
la care se adaug semnul c e provenit din colecia Leca Morariu. Se pune ntrebarea ce
rmne deocamdat fr rspuns dac l putem considera drept o pies neterminat, pentru pian
sau o compoziie pentru vioar, creia i lipsete compartimentul de pian. O alt pies ce suscit
de asemenea nedumeriri i ntrebri este Visul pcurarului cu subtitlul Berceuse, recopiat de
acelai I. Pompas i provenind tot din colecia Leca Morariu. Ea poart data de 30 octombrie
1882, are un caracter improvizat i poate fi considerat tot o idil, sugernd semnale i ecouri
pastorale. Datorit unor litere (a-b, c-d, e-f, a-b, c-d) pe cuprinsul a trei msuri goale nainte de
cinci msuri finale, putem presupune c piesa nu e terminat, iar pentru cteva notri pe fila a
doua (fagote, oboe, clarini) putem s credem c e doar o schi a unei eventuale compoziii
orchestrale. Fapt cert e c are un anumit coninut i o anumit expresivitate, aa cum se prezint,
ca o improvizaie pentru pian.
Porumbescu are i dou piese care sunt transcripii i aranjamente pentru pian din opere
proprii: Uvertur din opereta Crai Nou (care sub aspect pianistic se prezint ca i Rapsodia
romn) i Potpourri din opereta Crai Nou. Potpourriul se ncepe cu tipica chemare cu
tulnicul i cunoscutul cor Crai Nou i se ncheie cu motivul n do major Alla Marcia Haidei,
haidei!, utilizat de Porumbescu i n polca franaise Tupilu prin ngru, op. 9.
*
* *
Porumbescu a compus cu predilecie, n forme apropiate de rondo, cu anumite liberti n
structur i construcie, o serie de piese, ca cele dou nocturne, idile i gavote i unele dintre

30
Ibidem, p. 213-214
31
Ibidem, p. 214
32
Ibidem, p. 35

81
hore; n form de rondo elliptic piesa Visuri; n forme tristrofice piesele Zefir de toamn, Nu-m-
uita, polcile (cele franaises i schnell cu trio); n form de lan: unele hore, rapsodia, cele
dou potpourri-uri i valsurile ce se pot altura, pentru succesiunea numerelor, n cadrul aceleiai
piese.
*
* *
Studiul de fa i-a propus s aduc o lumin asupra unui aspect din creaia lui Ciprian
Porumbescu pe care nimeni nu o cunoate nc n ntregime33. Cele 62 de piese pentru pian
atestate se grupeaz astfel: 2 nocturne, 2 idile, 1 pies impromptu (Visuri), 1 roman, 2 gavote, 3
mazurci (polci-mazurci), 15 polci, 1 galop, 2 cadriluri, 10 valsuri, 18 hore, 2 piese miniaturi pe
baz de folclor, 2 piese mai extinse (rapsodia i potpourriul) i un mar. Mai sunt menionate:
Plca pentru Piszak (amintit doar n jurnalul propriu i care e posibil s fie o compoziie
pierdut, sau s fie una din polcile tiute, druit acelui necunoscut Piczak), 2 transcripii i
aranjamente din opereta proprie, care nu sunt compoziii pentru pian propriu-zis, 3 piese
nefinisate ce nu este exclus s fi avut o destinaie, fie i numai n intenia compozitorului, pentru
pian (mazurka n dulce vis, Mar funebru i Visul pcurarului). Limitndu-ne la 62 de piese,
trebuie s remarcm calitile lor, menionate de altfel, parial i n studiile anterioare: nsuirea
cea mai caracteristic a muzicii lui Porumbescu este marea ei melodicitate. Sub acest aspect,
Porumbescu nu este ntrecut poate de nici un alt compozitor al nostru din secolul XIX. Melodia
sa este de o mare spontaneitate34, sau: Dotat cu o intuiie muzical genial, Ciprian
Porumbescu i-a imprimat personalitatea artistic pe fiecare din compoziiile sale, fie c e vorba
de un cntec popular obinuit sau de unul studenesc incidental, fie de o serenad sau de o
scenet de concert. Atta abunden melodic, spontaneitate ritmic i varietate armonic la un
tnr cruia nu i-a fost dat s aib nici mediul de tradiii artistice i nici ndrumtori deosebit
nzestrai, este un lucru care uluiete pe asculttori i pune pe cercettor n faa unicitii acestui
fenomen muzical35, ori : Cntecele lui, ca un vin vechi ndeamn la visare i la fapt generaie
dup generaie. Ele au o vitalitate nind din structura lor simpl melodic, fr artificii i
cutri. Ele sunt ale noastre ca i cum aa ar fi fost de cnd ne tim pe lume cum e limba ce-o
vorbim36, sau, n sfrit: Cntecul su rsun fermector ca o vioar, supravieuind37.
Piesele pentru pian ale lui Ciprian Porumbescu sunt, dup prerea noastr, un tezaur nc
nevalorificat, sau, n cel mai bun caz, insuficient puse n valoare. Nu numai pentru rezonana, cu
semnificaii unice educative i patriotice ale numelui su, ci pentru calitile lor intrinseci, aceste
compoziii trebuiesc editate. Piesele romantice (nocturnele, idilele .a.) sunt reprezentative pentru
romantismul romnesc, iar horele i piesele n care Ciprian Porumbescu valorific folclorul,
acelea prin care el este ca i Grieg n cultura noastr, sunt de o valoare educativ-pedagogic, de
care nu se poate face abstracie. Dup propria sa afirmaie, poporul romn este componistul pe
care l-a studiat cu mult diligen. De aceea muzica lui i soarbe fora din legtura cu poporul
i cntecul lui Din clocotul de suflet romnesc al operei porumbesciene izbucnete nflcratul
ei mesaj, care, ca acele glasuri de buciume ce vibrau n juru-i, strbate impetuos i rsun
imperativ n adncurile de contiin ale generaiilor luminndu-le calea spre zrile viitorului38.

33
Breazul, George, Ciprian Porumbescu, n Pagini din istoria muzicii romneti, Bucureti, Editura Muzical, 1966,
p. 332.
34
Vancea, Zeno, Creaia muzical romneasc, sec. XIX-XX, vol.1, Bucureti, Editura Muzical, 1968, p. 160
35
Stanca, Horia, op. cit., p. 238
36
Cionca, Nina, op. cit., p. 293
37
Popovici, Doru, op. cit., p. 58
38
Breazul, George, op. cit., p. 332

82
 PIESE PENTRU PIAN COMPUSE DE CIPRIAN PORUMBESCU
(n ordinea menionrii lor n articolul de fa)

A. NOCTURNE
1. Berta (Nocturne) Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3028
2. Souvenir de Nervi Colecia Muzeului Memorial de la Stupca, com. Ciprian Porumbescu, jud.
Suceava
3. Souvenir de Nervi Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2702
B. IDILE
1. O sear la stn
2. Zefir de toamn - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3894
3. Visul pcurarului (Berceuse) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 6515/3941 (pies
nefinisat)
C: PIESE IMPROMPTU
1. Visul unei dame - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3877
D. ROMANE
1. Ich klage Dir, Vergissmeinnicht (M tnguiesc ie, Nu-m-uita) - Colecia Muzeului Judeean
Suceava, nr. inv. 60
E.GAVOTE
1. Gavotte au concert - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3875
2. Reine Elisbeth, Gavotte - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2352 (mss. original) i
Biblioteca Academiei Romne (abr: BAR), Bucureti, III-17399 (tipritur)
F. POLCI
a. Polca-mazurca
1. Zna Dunrii (La nymphe de Danube) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3874
2. Pe cmpiile Stupcei - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3392 (mss. original cu
titlul Blauugelein (Ochiori albatri)
3. Pe unde azurii - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3028 (mss. original) i 3883
(copie)
4. n dulce vis - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3937 (pies nefinisat)
b. Polca-franaise
1. Cri-cri-cri - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3150 (mss. original) i 3884 (copie)
2. Souvenir de Iai
3. Retrocesiuni basarabice
4. Kleeblttchen (Frunzuli de trifoi) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3886
5. Ochi albatri - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3857 (mss. original) i 3936
(copie)
6. Nalba - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3885
7. Abschied von der Heimat (Desprirea de ar) este o polc-mar
8. Caf Schwestern (Chelnerie de cafenea)
9. Flutura de noapte (pe motive din opereta Crai Nou) - Colecia Muzeului Judeean Suceava,
nr. inv. 3871
10. Plevna - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 1379
11. Vivat Romania
c. Polca-schnell
1. Din hop n hop

83
2. Zwerch ber den Berch (De-a dreptul peste deal)
3. En miniature - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3302b
d. Galopuri
1. Schtzen Galop - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3949
G. CADRILURI
1. Coloane Romne - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 1038
2. Joc de nunt - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3864
3. Pe ci strine - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3892
4. Pe Giumalu i pe Raru i vara neaua-i mare Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv.
3932 a i b
H. VALSURI
1. Camelii (iniial: Florile dalbe) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3866
2. Souvenir de Vienne - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2674 (mss. original) i
3887 (copie)
3. Vals - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2681
4. Basme Iaiane - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 1116/223 i BAR, Bucureti,
III-11087 (tiprituri)
5. Fleurs dautomne (Flori de toamn) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2777
6. Adio! Cuget la mine! - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3879 (copie)
7. Fantome - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 1379 (mss. original) i 3872
(tipritur); BAR, Bucureti, III-11092
8. Souvenir de Braov - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3876
9. Galgenhumor (Rsul condamnatului) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3880
10. Cntecul ciobanului
I. HORE

1. O hor naional romn (Hora 1) - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 6065
(tipritur) i 3938 (mss. reprodus)
2. Hora detrunchiailor
3. Btrneasca - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2760
4. Pene Curcanul - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3856
5. Lina Carolina - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2678 (mss. original) i 3860
(copie)
6. Hora de la Stupca - Colecia Muzeului Judeean Suceava
7. Hora oimului -Colecia Muzeului Judeean Suceava
8. Hora Braovului
9. Mriorica
10. O diminea pe Tmpa
11. Hora Prahovei - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3390 i 3393 (pentru varianta
orchestral)
12. Hora 3
13. Hora a II-a - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3933 (i tot sub acest numr apare
i Hora 1, care e de fapt O hor naional romn)
14. Cucoana Chiria - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 2076 (mss. original) i 3890
(reproducere)
15. Cntec btrnesc - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3882 (mss. copiat)

84
16. Ct i ara romneasc - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 1077/1007
17. Stejri hor naional
18. Hora de salon
J. ALTE PIESE PENTRU PIAN
1. Copilul pe mormntul tatlui su, arie naional - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr.
inv. 3867
2. A czut o raz lin, pies popular - Colecia Muzeului Judeean Suceava, nr. inv. 3893
3. Potpourri de cntece naionale
4. Rapsodia romn, compus pentru pian - Colecia Muzeului Memorial de la Stupca, com.
Ciprian Porumbescu, Jud. Suceava.
K. MARURI
1. La frontiere
2. Mar funebru (pies nefinisat)
L. ARANJAMENTE PENTRU PIAN
1. Uvertur din opereta Crai Nou
2. Potpourri din opereta Crai Nou

85
ARMONIZAREA FOLCLORULUI N MINIATURA PIANISTIC
A LUI CIPRIAN PORUMBESCU
- Constana CRISTESCU-
[Consultant artistic muzicolog Dr., Centrul Cultural Bucovina -
Centrul pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale Suceava]

Despre o parte din creaia pianistic a lui Ciprian Porumbescu, cea de prelucrare a
folclorului n cadrul unor arii naionale de salon, literatura muzicologic afirm c, sub
aspectul armoniei, melodica popular este tratat ntr-o viziune tonal clasico-romantic, fr a
se demonstra teza. Investigarea fondului de manuscrise publicate n volumul Ciprian
Porumbescu necunoscut1 la seciunea DOCUMENTA ne dezvluie n gndirea armonic a
tnrului compozitor bucovinean o preocupare de conturare a specificului naional prin
intermediul unor soluii armonice care mbin armonia tonal nsuit n coala muzical vienez
cu soluii ale armoniei modale practicat de lutarii bucovineni, al cror meteug l stpnea i-l
preuia la adevrata lui valoare. Avem de-a face, la Ciprian Porumbescu, cu o percepie
particularizat, real, a modalului romnesc, acel iz naional pe care l formuleaz frecvent n
titluri i pe care ncearc s-l impregneze n structurile armoniei tonale europene. Avem
imaginea unei reprezentri bidimensionale modal-tonal n plan orizontal i vertical, ntr-o
labilitate i polivalen confuz: o sintez tonal-modal incipient. Acest lucru l demonstrez n
cele ce urmeaz, ilustrnd i prin cteva studii de caz relevante pentru traiectoria rapsodismului
n componistica romneasc la a crei temeluire Ciprian Porumbescu contribuie substanial.
Departe de a fi simplist, miniatura pianistic de prelucrare folcloric este de o elegan
fermectoare, emanat de simplitatea i de arhaicitatea mereu mprosptat a expresiei melodico-
armonice.

1. Valorificarea unor formule de acompaniament popular

Analiza miniaturilor pianistice de prelucrare folcloric dezvluie preferina compozitorului
pentru dou modele tradiionale de acompaniament armonic: a) formule n figuraie melo-ritmic
i b) formule cu acorduri placate.

a) Formulele de figuraie melo-ritmic provin din acompaniamentul cobzei, fiind prezente

n dou modele, dintre care unul cu variaii ritmice. Ritmizarea formulelor de hang ndeplinete
i rolul de substitut al percuiei, marcnd pulsaia de baz i, deseori, structurile ritmice
definitorii ale jocului:

a1) modelul bazat pe alternana bazei cu sine i cu cvinta

1
1/2011, Suceava , 2012, Editura Lidana

86
 a2) modelul alternanei bazei cu cvinta inferioar.

Modelul a2) se gsete doar n Quadrille piesa nr. 5 Of, of! - i n Coloane romne
piesa nr. 5 Pastourelle, valorificat pe o suprafa sonor restrns.
Modelul a1) este frecvent folosit de Ciprian Porumbescu n variaii ritmice de la pies la
pies. Modelul a1) apare cu predilecie n frazele de debut ale primei strofe din joc, care este, de
obicei, strofa cu funcie de ritornel i de Coda.
Formula 1 din modelul a1) se gsete n Cucoana Chiria, n Hora Braovului, deasemenea
n Hora Prahova.
Formula 2 din modelul a1) este cel mai mult folosit de compozitor, regsindu-se n Lina
Coralina, Hora de la Stupca, piesa nr. 3 (Hora) din Quadrille, piesa nr. 2 (Poule) din Coloane
romne, n Mariorica i-n hora boiereasc din Dorobanul.
Formula 3 din modelul a1) se regsete n piesa nr. 5 Of, of! din Quadrille, n piesa nr. 5
Pastourelle din Coloane romne i n Fata popii.
Formula a1) apare i n cadene, n urmtoarele modele cadeniale:

Formula cadenial 1) este prezent n Hora 3 n do minor.

Formulele cadeniale 2) i 3) apar att cu funcie de semicadene, ct i cu funcie de
cadene pefecte n strofa B - hora boiereasc din Dorobanul, iar formula 4) are funcie de
caden final n aceeai strof din aceeai pies. Se remarc n cele trei formule cadeniale
prezena nonei n cadrul figuraiei acordului bazei, ntr-o sugestie de not de schimb superior.

b) Formulele cu acorduri placate provin, deasemenea din acompaniamentul cobzei, dar i

din alte forme de acompaniament instrumental armonic. Unele formule sunt folosite frecvent n
pianistica occidental i nu insistm asupra lor. Voi evidenia doar modelele tradiionale
valorificate de compozitor n miniatura pianistic.
n acompaniamentul cu acorduri placate, n structura ritmic a formulelor de
acompaniament, prin proiecia armonic a accentelor metrice i ritmice, se preia pianistic modele
din acompaniamentul dobelor i al cobzei din tarafurile tradiionale de secol al XIX-lea. Redau
schemele metro-ritmice ale modelelor de acompaniament utilizate frecvent n armonia horelor i

87
a altor jocuri populare preluate de compozitor n miniatura pianistic de salon corbeasca,
polcua.
Am grupat cele mai frecvente structuri de acompaniament al horei valorificate de
compozitor dup structura ternar i binar de hor boiereasc i de hor rneasc, deasemenea
dup extensiunea formulei de acompaniament, de la motivul de o msur, pn la fraza de patru
msuri.

b1) Motivul de acompaniament cu durata de o msur

b1.1) Motivul ternar de tip trohaic cu pauz interioar cu durata de o msur simpl - 3/8,
specific acompaniamentului horei boiereti, se gsete n Hora oimului, Hora 3 strofa A
(ritornela) i Hora Braovului strofa B. Accentul metric este marcat prin dublajul la octav,
urmat de pauz.

Formula repetitiv de o msur ternar este utilizat i n acompaniamentul din Hora

detrunchiailor, Btrneasca, Mariorica, piesa nr. 3 din Quadrille, deasemenea n tempourile di
hora din Potpourri.

b1.2) Motivul de tip trohaic apare i n form binar punctat pe durata unui timp din
msura de 2/4 n seciunea Hora din Dorobanul. Tot n aceast pies motivul apare i n forma
trohaic ternar cu durata accentuat complet, ca n acompaniamentele instrumentelor din
tarafurile cu bas cordar.

b1.3) Motivul binar de o msur este prezent n acompaniamentul piesei nr. 4 din
Quadrille i din Coloane romne. Deasemenea apare i n vivace din Potpourri.

O formul dactilic repetitiv de o msur este specific acompaniamentului de

corbeasc, valorificat de compozitor n Coloane romne.

88
 b2) Motivul de tip trohaic cu pauze interioare cu valoare total de dou msuri 2 x 3/8,
este marcat de atacul accentului proiectat prin salt n registrul octavei inferioare acordului placat
ritmizat. Acest model ritmico-armonic este valorificat n Hora de la Stupca, Pene Curcanul,
fiind nglobat i ntr-o formul cadenial din Hora Prahova.

b2.1) Motivul de tip trohaic din modelul b1.1) apare i ntr-o formul cu durata de dou
msuri prin amplificare, n O hor naional.

b2.2) Modelul binar de dou msuri este utilizat n Coloane romne - piesa nr. 4 i n
formule variate n Ilenua, care este tratat de compozitor ca o polc francez.

b3) Modelul de acopaniament ritmic cu extensiune frazal apare cu funcie de consecvent

dup o antecedent ce valorific o formul de acompaniament repetitiv structurat pe motive de
o msur sau de dou msuri, sau dup o antecedent cu acompaniament figurat melo-ritmic de
tip a). n acest caz, acompaniamentul cu acorduri placate din fraza consecvent creaz contrast
cu figuraia melo-ritmic din antecedent.

b3.1.) Modelul de acompaniament ritmic ternar de tip trohaic cu extensiune frazal de

patru msuri apare cu rol de consecvent n Hora oimului, Coana Chiria, Hora Prahova,
Btrneasca, Mariorica, Pene Curcanul, O hor naional, Hora detrunchiailor.

O formul cu funcie sintactic de consecvent apare i n Hora Prahova, n care modelul

ritmic b2) este lrgit cu o structur ritmico-acordic cadenial.

89
 Menionez i formula de acompaniament ce reunete structuri motivice diferite ntr-o fraz
consecvent ptrat n msura de 6/8 Lina Coralina.

b3.2.) Formule de acompaniament binar cu extensiune frazal de patru msuri apar i n

structurile binare de hor rneasc din Quadrile - piesa nr. 6 i Coloane romne piesa nr. 6
(Finale).

Un alt model de acompaniament ritmic cu aceeai extensiune frazal este valorificat de

Ciprian Porumbescu n piesele nr. 5 i 6 din Quadrille i n piesele nr. 4 i 5 din Coloane
romne.

2. Relaii armonice prefereniale n acompaniamentul de prelucrare folcloric

ntr-o armonizare foarte simpl a melosului folcloric i de inspiraie folcloric, n aparena
rudimentarului clasic al miniaturii porumbesciene frapeaz opiunea compozitorului bucovinean
pentru soluii de acompaniament arhaic de tip folcloric, din care transpare o gndire predominant
melodic, acompaniamentul fiind un plan secundar de culoare i ritm. Rolul prioritar al
acompaniamentului este cel metro-ritmic, asemenea celui tradiional folcloric. Armonizarea
merge prioritar pe structura relaiei domiantice I-V att n modal-tonalul major, ct i n cel de
tip minor. Un singur acord acompaniaz, n form ritmizat ori figurat melo-rimic, suprafee
melodice ample, ignornd deseori regulile sistemului armoniei tonale clasice. Relevant, n acest
sens, este sistemul cadenial. Simplitatea i arhaismul acompaniamentului armonic, prin
formulele i soluiile etalate n miniaturile pianistice, ilustreaz modele de acompaniament
tradiional al tarafurilor contemporane compozitorului. Sub acest aspect, miniaturile pianistice
ale lui Ciprian Porumbescu au i o valoare documentar de conservare a tradiiei folclorice n
formele de prelucrare i valorificare cult.
n cele ce urmeaz redau sintetic particularitile sistemului cadenial, modul de prelucrare
armonic a melosului de provenien i de inspiraie folcloric n cadrul formelor miniaturale
fiind sugerat doar prin cteva studii de caz relevante. Analiza va putea fi aprofundat ulterior la
alte paliere ale sintaxei muzicale.

Sistemul cadenial se bazeaz pe relaia V-I ori pe fixarea tonicii prin rsturnri acordice,
prin dublaj la octav i repetiii arpegiate, n soluii ce n-au nicio legtur cu sistemul armoniei
occidentale clasice.
2.1. Semicadenele apar deseori pe treapta I tonica ntr-una dintre figuraiile melo-
ritmice menionate anterior. Exemplific cu formulele semicadenelor strofelor A din Hora de la
Stupca (ex. 1) i din Hora Prahova (ex. 2):

90
 n Dorobanul strofa B moduleaz brusc la dominanta lui sol minor, prin hang figurat
melo-ritmic pe noua tonic, e ndeplinete funcie de punte pregtitoare a noului cadru modal (re
minorul armonic). Semicadena folosete formula melodic arpegiat frecvent pe dominanta
majorizat, cu arpegierea acordului inversat n acompaniament. Acelai lucru se ntmpl i la
cadena perfect a perioadei B. La strofa C, semicadena i cadena perfect sunt identice,
dominanta fiind nglobat n figuraia cadenial a tonicii. Aceeai formul, ns cu acordul de
treapta I repetat n form complet este folosit i la cadena final a piesei.

Aceeai structur armonic figurativ, ntr-o formul celular repetitiv format din
dublarea la octav a tonicii n alternan cu cvinta, creia i se adaug licena tratrii treptei a 4-a
lidice ca o not de schimb n structura armonic a tonicii modale, apare n Hora din Dorobanul.

Semicadena pe acord placat de treapta I, dar i de dominant major cu septim i non n

pasaj, apare n Hora Prahova, astfel:

91
 2.2. Cadenele perfecte i finale de perioad ori de pies folosesc preponderant cteva
cliee melo-ritmice, care mbrac osaturi armonice ncadrabile fie n relaia V-I, fie n I prelungit.
O formul cadenial cu acorduri placate de tonic n stare direct este folosit n
Mariorica (sol minor) i n Hora dorobanului.

Cadene deschise ce se remarc prin ineditul soluiei n opiunea pentru o poziie rsturnat
a acordului final sextacord sau cvartsextacord apar n Coana Chiria (ex. 1 i 2), deasemenea
n Lina Coralina (ex. 3).

Procedeul de cadenare cu structuri acordice placate ilustrat n ultimul exemplu de mai sus
impune, n forma acordului desfcut, baza acordului prin accentual metric proiectat n registrul
grav. Acordul final propriu-zis este n rsturnarea a II-a. Aceeai soluie de accentuare a bazei
acordului este folosit i n Hora de la Stupca att n ritornela n mi minor n relaia V-I, ct i n
strofa B modulat la tera superioar n sol major, acordurile finale fiind n poziia direct, uzual
n sistemul tonal clasic.

92
 Clieul melodic cadenial arpegiat este armonizat n Hora oimului printr-o formul
armonic deasemenea arpegiat, n care accentual metric este realizat prin poziia rsturnat de
cvartsextacord, urmat de enunul cvintei i al bazei acordului de tonic n dublaj la octav.

Procedeul cadenelor cu acorduri desfcute n elemente arpegiate este folosit i n

Btrneasca, n ritornela i n strofa B.
O formul asemntoare de caden final minor, cu acordul dominantei majorizat prin
ter mare ilustrnd varianta minorului armonic este cea din Hora Prahova. n cazul acesta,
atacul acordului tonicii se face n cartsextacord, urmat de ntrirea cvintei acordului prin enun n
dublaj la octav, dup care se impune tonica singur, fr nicio ngroare acordic.

O caden mai concis, ce se integreaz aceluiai model cadenial descris, se remarc n O

hor naional romn2.

2
Ciprian , op. cit., Documenta, p. 80

93
 Elementul melodic al modului lidic, frecvent n miniaturile pianistice n amestec cu ionicul
sau, uneori cu mixolidicul, treapta a 4-a ridicat, apare ntr-o caden cu potenial de interpretare
att modal, ct i tonal, n Lina Coralina:

Dac lum n considerare soluia tonal, atunci se face o inflexiune tonal n tonalitatea
dominantei, unde mi becar devine sensibila tonicii, dar i ter n acodul dominantei lui Fa major.
Dac interpretarea este modal, atunci cvarta lidic este apogiatur sensibilizat a bazei
acordului de treapta a V-a, dar i element al acordului de schimb de treapta a II-a cu tera major.
Relaia V-II-V este o relaie modal, care se impune i prin faptul c reluarea perioadei muzicale
readuce ambiana lui si bemol major. Deasemenea, noua strof impune din primul atac ambiana
lui si bemol major, care va domina ntreaga pies. Cadena modal cu elementul lidic este doar o
pat de culoare modal ingenios valorificat prin jocul fluctuaiei treptei a 4-a n planul melodic
ce amestec ionicul cu lidicul.
n Hora 33 avem i o soluie cadenial n acusticul 2, deasemenea n cromaticul 1c cu
treapta 4 fluctuant. Treptele fluctuante apar n angrenajul melodico-armonic supuse procesului
de sensibilizare. n exemplul al doilea dintre cele ce urmeaz cadena se face pe acord n
rsturnarea I, soluie preferat de Ciprian Porumbescu i n alte miniaturi.

3
Ibidem, p. 65

94
 Procedeul sensibilizrii este ingenios folosit i n Hora oimului, pies modulant din si
bemol lidic-mixolidic n sol acustic 1. Treapta a 4-a lidic ndeplinete funcie de apogiatur
cromatic pentru cvinta acordului de treapta I.

n cromaticul 1 treapta a 4-a ridicat este tratat deseori ca apogiatur n acordul tonicii, ca
n exemplul cadenei perfecte a strofei A din O hor naional romn4.

n strofa B i C din O hor naional romn prin procedeul apogierii sensibilizate,

Ciprian Porumbescu utilizeaz o sacr policordic de 10 trepte constitutive, valorificnd cu talent
i verv componistic treptele mobile.
Un alt caz de semicaden i caden perfect pe acord de tonic n rsturnarea In relaia
V2-I6 este cel din strofa C a Horei oimului. i aici procedeul sensibilizrii apare sub formula
ornamental cu echap din cadena perfect.

4
Ibidem, p. 80

95
 Hora detrunchiailor, creaz n strofa B contrast prin modulaie cromatic la omonima
major: re minor re major. i aici compozitorul apeleaz la soluii ingenioase ale modalismului
cu trepte mobile n simbioz cu soluiile modulaiei tonale, prin acompaniamentul obstinat prin
repetarea unui cvartsextacord placat pe o suprafa melodic extins, dup marcarea treptei I n
dublaj la octav, completat cu cvinta acordului eliptic de ter. Repetiia obstinat se reia variat
ca procedeu i n strofa C, deasemenea n strofa D.
3. Studii de caz cu relevan n temeluirea rapsodismului componistic
romnesc
Btrneasca5 este o hor lin ce se desfoar n spaiul modal al doricului pe baza la, cu
treptele 2 i VII fluctuante i al ionicului pe do cu treapta 1 alterat ornamental i cu cromatisme
tonale n zona tetracordului superior (sol-do). Se remarc pendularea modulatorie la doric do
ionic, moduri aflate n relaie de ter, respectiv relaie de relativitate modal.
Forma este liber, de tip ternar, cu o introducere i coda:
I/ Hora: Seciunea I [A(a+av) B(b+b1) C(c+d+dv)] + Seciunea II [A(a+av) B(b+b2)] / Coda
Strofele A i B din ambele seciuni mediane sunt n la Doric, iar n strofa C din seciunea I
i n Coda se moduleaz n do ionic. Este o form deschis cu adaosul unei code modulante.
Introducerea realizat din pendulri ntre coarde libere i coarde duble pe pulsaii ritmice
are rolul de a impune tempoul de baz al horei prin marcarea pulsaiei, ntr-o soluie imitativ a
acordajului tradiional de vioar i cobz cunoscut la tarafurile bucovinene.
Relaia armonic de baz n acompaniamentul Relaia armonic de baz n
acompaniamentul doricului este 1 VII :// VII (3) 1 V 1. Fiecare structur armonic se
extinde pe durata a 4 msuri.
Relaia armonic de baz a ionicului n acompaniament este V 1 V 1.
Modulaia se face prin refuncionalizare astfel: la doric I - VI VII = V din do ionic, dup
care urmeaz relaiile armonice din noul mod: V 1 / V 1 //
Armonizarea este tributar tonalismului scholastic occidental, o armonizare ntr-un la
minor cu cromatisme cadeniale (2 - VII - 1), iar treapta a 6-a urcat sub form de treapt
constitutiv evideniaz structura doricului originar, fiind tratat n armonizare ca not de pasaj
n cadrul unui accord major de treapta a VII-a.
Relaia cadenial la subton VII-1 este relaie modal folcloric, adoptat de compozitor
pentru evidenierea coloristicii naionale. Deasemenea, introducerea cadenei modale cu
treptele a 2-a i a VII-a sensibilizate este o inserie de provenien folcloric.
Structura ritmic a acompaniamentului realizat cu acorduri placate substituie sugestiv i
percuia dobei din taraful tradiional bucovinean.
Introducerea sugereaz acordajul prin dublajele i figuraiile pendulatorii de cvint pe
treptele 1 V - 1 V //. Bara cu coroan sugereaz suspansul pregtitor atacului jocului ritmat,

5
Trimiterile se fac la seciunea DOCUMENTA din volumul citat Ciprian Porumbescu necunoscut, 1/2011, editat
sub egida Centrului Cultural Bucovina Suceava , 2012, Editura Lidana, p. 58-59.

96
proporionat i echilibrat metric, avnd funcie de captatio i de marcare a timpilor, pregtind
atacul propriu-zis al jocului.
Armonizarea foarte simplificat alterneaz cu pasaje monodice n unisoane, sugernd
ataamentul compozitorului de acompanierea tradiional practicat de muzicanii rurali. Debutul
codei topete cromatismul tonal n unisoane cu profil melodic constrastant, ce conduc spre
acordul bazei do a ionicului, care este repetat n poziie direct i rsturnat, apoi variat
figurative pe cadena final. Acest procedeu va fi valorificat de George Enescu n toat
potenialitatea lui expresiv. Iat cum descoperim n Ciprian Porumbescu un precursor al lui
Enescu. n acest sens, mai evideniez unele soluii armonice prefereniale.
Acordurile amodale, fr ter, sunt frecvente, alternnd cu trisonuri ori acorduri cu
septim.
Cadenarea se face preferenial unisonic i prin acorduri fr ter (amodale). Tera este
atins n mersuri melodice arpegiate n cadenele strofei A, att n antecedent, ct i n
consecvent, dar i n frazele d i d1 ale perioadei C. Cadena frazelor a, b i d se face prin
unisonul bazei modale multiplicat.
Atacul motivic prin apogiere inferioar apare ca un procedeu ornamental tradiional n
stilul de btrneasc, sesizat i valorificat cu ingeniozitate de compozitorul bucovinean clasico-
romantic.
Chiar dac maniera de cadenare cu acorduri eliptice de ter este cunoscut n renaterea i
n prerenaterea european, n cazul armonizrilor lui Ciprian Porumbescu soluia adoptat i
are originea n armonia rezultat din acompaniamentul folcloric tradiional al tarafurilor.
Coana Chiria6 este o hor de form liber, dovedit de indicaia premergtoare Codei:
D.C. ad libitum epoi Coda, care este o repriz parial. Este structurat pe trei seciuni
articulate n perioade repetate, formate din fraze ptrate de cte 8 msuri i acestea repetate cu
variaie cadenial.
Seciunea I este format din dou perioade A i B, fiecare perioad fiind repetat. Incipitul
aduce n acompaniament un hang realizat printr-un acord amodal figurat pe treapta 1 a minorului
armonic. Armonia tonal se impune prin relaia armonic I-V2-I6. Licena armonic a acestei
perioade este tocmai utilizarea acordului de treapta I fr ter pe o not lung n discant, modul
minor impunndu-se trziu prin arpegiul melodic din discant, care atinge tera pe o durat scurt
de aisprezecime. Perioada B este format dintr-o antecedent i o consecvent delimitate prin
variaie cadenial. Soluia armonic este de acompaniament cu acorduri placate, n nlnuirea I-
IV-V7-V2-I6.
Seciunea a II-a se repet, debutnd prin modulaie la omonima major re major. Este
format din dou perioade C+D, fiecare perioad fiind format din fraze de cte 8 msuri, de
tipul antecedent-consecvent, variate la cadene. Perioada C contrasteaz cu Seciunea I i cu
perioada D tonal i prin caracterul pianistic al figuraiei armonice arcuri arpegiate pe msuri, cu
schimbarea permanent a treptelor armonice: c = I-IVcvartsext-I- IVcvartsext-I-#II2-I; c1 = I6-IV- I6-
IV-#II2~I (~ = modulaie n re minor). Perioada D este format din dou fraze d+d1, armonizate
astfel: d = I6-IV-V2-III-punte melodic cromatic i d1 = I6IV-V2-I6-V-I.
Seciunea a III-a este o perioad E repetat, format din dou fraze
antecedent+consecvent formate din cte 8 msuri, cu variaie la caden. Soluia armonic
este din nou pianistic: acorduri placate urmate de arpegieri n octave, sugernd figurarea
anumitor acorduri. Armonia se realizeaz n ambele fraze pe urmtoarea schem: I-IV-V-V2-I6.
Dup reluarea liber a seciunilor, se face ncheierea prin Coda, care este repriza A din
prima seciune. Interesant este faptul c acordul cadenei finale este n rsturnarea I, respectiv o
caden imperfect, ce sugereaz, dincolo de ideea de cod, de ncheiere, o form deschis, cu o
continuitate potenial infinit.
Lina Coralina7 este o hor care se desfoar n spaiul amestecului modal ionic-lidic,
respectiv al unui mod major cu treapta a 4-a fluctuant. Forma este liber cu refren i coda.

6
***, Ciprian Porumbescu necunoscut, 1/2011, Suceava , 2012, Editura Lidana, p. 53-54
7
Ibidem, p. 55

97
Caracterul de form liber este dat de indicaia Dal segno ad lib., care sugereaz reluarea
liber a strofelor A B i C, dup care urmeaz Coda, care este o repriz variat strofei A, care
ndeplinete i rolul de refren.
Schema formei este: A[a+ak] B[b+bk] A[a+ak] C[c+ck]/&Dal segno ad lib./Coda=Ak1.
Este o hor boiereasc anacruzic n 6/8.
Strofa A, repetat cu variaie cadenial, este armonizat pe relaii tonale de si bemol
major, astfel:
//: V-I / IV-V7-I64 / V7 I / V-I / IV-V7-I64 / V7-9-II3-V ://
Gndind n sistemul tonal clasic, n caden se face o micromodulaie8 n fa major,
impunndu-se centrul dominantei. Dat fiind revenirea imediat a lui si bemol major att n
reluarea strifei A, ct i n fraza urmtoare B, putem trata armonizarea treptei a 4-a lidice ca o
micromodulaie din ionic n lidic rezolvat n acompaniament printr-o armonizare modal cu
acord de treapta a V-a alterat i accord de schimb de reapta a II-a deasemenea alterat, sugerat
de practica tradiional de acompaniament de taraf. Perioada A se ncheie astfel printr-o caden
deschis, care nu prsete cadrul modal-tonal al ionicului dominant pe si bemol, ce coperspunde
tonalului si bemol major. Aceast relaie V-II se regsete n tabelul cadenelor modale sesizate
de Gehrghe Firca n armonia tonal.9
Debutul armonic al strofei B se face cu subdominanta tonal, respective cu treapta a 4-a a
modului, crendu-se, mpreun cu cadena dominantic anterioar, o nou relaie armonic
modal de secund descendent, V-IV, dup care se fixeaz baza modului, si bemol, n relaia
plagal IV-I.
De altfel, nu trebuie ignorat armonizarea de debut al strofei A prin relaia armonic V-I,
care este o sluie de armonie deopotriv tonal i modal, pe care Ciprian Porumbescu o
valorific n armonizarea frazelor formate din motive anacruzice.
Relaia autentic I-V-I, fundamental n sistemul tonal, frecvent i n acompaniamentul
tarafului tradiional romnesc bazat pe pendularea ntre baza i cvinta modului, rezolv n frazele
perioadei B restul problemelor de acompaniere armonic a melodiei populare.
Cadena perioadei duble B se face tot n relaia V-I, acordul dominantic fiind mbogit cu
septim.
Perioada C, format din fraz dubl, creaz contrast de expresie n primele patru msuri cu
strofele anterioare att n plan melodic, prin motivele cursive, treptate, deschide prin note
prelungite, ct i n plan armonic, prin hangul realizat pe baza si bemol modal-tonal cu octav i
cvint, fr ter, marcnd obstinat ritmul horei.
Seciunea a II-a a frazei revine la acompaniamentul acordic n modelul iniial, valorificnd
relaia V-I.
Coda este repriza final a perioadei A, cadena final crend sinteza relaiei prefereniale
de acompaniament armonic I-V-I, prin enunarea treptelor n octave, fr umplutura acordic.

BIBLIOGRAFIE
Borza Enea, Despre creaia pianistic a lui Ciprian Porumbescu, Anuarul Muzeului Jedean
Suceava, V/1978, p. 351-366
Cristescu Constana, Ciprian Porumbescu i valorificarea componistic a folclorului n vol.
Ciprian Porumbescu necunoscut, 1/2011, 2012, Suceava , Editura Lidana, p. 43-50
Duic Gheorghe, Universul gndirii polimodale, 2004, Iai, Editura Junimea
Firca Gheorghe, Structuri i funcii n armonia modal, 1988, Bucureti, Editura Muzical
Rdulescu Sperana, Taraful i acompaniamentul armonic n muzica de joc, 1984, Bucureti,
Editura M uzical
Teodorescu-Ciocnea Livia, Tratat de forme i analize muzicale, 2005, Bucureti, Editura
Muzical
***, Ciprian Porumbescu necunoscut, 1/2011, 2012, Suceava , Editura Lidana

8
Gheorghe Firca, Structuri i funcii n armonia modal, Bucureti, Editura Muzical, 1988, p. 267
9
Ibidem, p. 201

98
 DOCUMENTA

CIPRIAN PORUMBESCU

MANUSCRISELE UNOR COMPOZIII

PENTRU VIOAR SOLO, PENTRU VIOAR CU
ACOMPANIAMENT DE PIAN I PENTRU ORCHESTR

Colaboratori:
Cristina Boicu, conservator fond documentar la Muzeului Bucovinei - scanarea
partiturilor manuscrise pstrate n fondul Leca Morariu
Stanca Scholz-Cionca, fiica Ninei Cionca, rud ndeprtat a compozitorului
Ciprian Porumbescu i biograf prestigioas a acestuia, ce deine n patrimonial
familiei o parte din manuscrisele compozitorului scanare i furnizare manuscrise

99
 PARAFRAZ PE O TEM ROMN164

164
Manuscris din fondul Muzeului Bucovinei. Se pastreaz i schia unui nceput de orchestraie, sugestiv pentru
viziunea orchestral a compozitorului.

100
101
 ARIE VARIAT ROMN165

165
Manuscris din fondul Muzeului Bucovinei. Lipsete partitura cu acompaniamentul de pian.

102
103
166

166
Manuscris din fondul Muzeului Bucovinei.

104
105
106
107
108
109
110
 REVERIE167

167
Manuscrisul provine din fondul familiei Nina Cionca, fiind incomplet.

111
112
113
114
115
116
168

168
Cele dou pagini ale manuscrisului incomplete provin dinfondul familiei Ninei Cionca.

117
118
 HORA PRAHOVEI169

169
timele provin din fondul Bibliotecii Bucovinei din Suceava. Nu exist partitura de orchestr n fondul Ciprian
Porumbescu conservat.

119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
 AH, SUFLETE170
Violino I

170
timele provin din fondul Muzeului Bucovinei din Suceava, n fondul Ciprian Porumbescu negsindu-se partitura
de orchestr.

139
ViolinoII

140
 Viola

141
 Cello

142
 Basso

143
 Flauto

144
 Clarinette 1 in C

145
 Clarinette 1 in B

146
 Clarinette 2 in B

147
 Oboe

148
 Fagotto

149
 Corno 1 in F

150
 Corno 2 in F

151
 Pistona in C

152
 Tromba 1 in F

153
 Tromba 2 in F

154
 Pofsaune

155
 Tromel & Triangel

156
 Harfe

157
158
SCHIE

159
160
IMAGINI DOCUMENTARE

161
SIMPOZION DE MUZICOLOGIE

162
SIMPOZIONUL DE MUZICOLOGIE

163
 Personalitile participante

Sherban Lupu Laura Vasiliu

Elena Maria orban Ozana Kalmuschi Zarea

164
Zamfira Dnil Constana Cristescu

CONSFTUIRILE CCPCT

165
166
167
168
 CONCERTUL EXTRAORDINAR DE FOLCLOR
I MUZIC LUTREASC susinut de violonistul SHERBAN LUPU
acompaniat de ORCHAESTRA ANSAMBLULUI ARTISTIC
CIPRIAN PORUMBESCU DIN SUCEAVA

169
Sherban Lupu interpretnd, n finalul concertului,
Balada lui Ciprian Porumbescu

170