NORD-SUD

REVUE LITTRAIRE

N 1 15 Mars 1917

SOMMAIRE

UN NUMRO
G. APOLLINAIRE. La Victoire (pome).
PAR MOIS
M. JACOB Pome.

Histoire de don Juan.

P. REVERDY Sur le Cubisme.

f
of>so0 >50 ,
Pome

P. DERME Quand le Symbolisme fut mort.

Jldresser tout ce qui la Tfevue, 12, Cortot

concerne rue (18')
 2

TJa se prolonge. Mais on en connat d'avance

guerre

l'issue. La victoire est dsormais certaine. C'est pour-

de plus ngliger
quoi,ilest
ne
temps, pensons-nous,

entre
les lettres et de les rorganiser parmi nous,

nous.

les allrent trouver Ver-

Nagure, jeunes potes

laine le tirer de l'obscurit. Quoi d'tonnant

pour

le moment de nous
que
nous
ayons jug venu
grou-

de Guillaume Plus qui-

per
autour Apollinaire. que

il trac des routes

conque aujourd'hui, a neuves,

ouvert de nouveaux horizons. Il a droit toute notre

toute notre admiration.

ferveur,

N. S.

le fat mort...
Quand Symbolisme
hroques efforts
Qu'il nous est agrable de rendre hommage aux

du donner lyrisme franais la puret, la candeur,

Symbolisme pour
au

faut le
les ailes d'ange de la posie anglaise ! Cependant il nous juger au

la Renaissance et la fatalit
mme titre que le Romantisme ou dplorer

l'a
qui empch d'accomplir son uvre.

beau d'eau montant ciel un sifflement de flamme, se

Ce jet au avec

rabattit soudain au sol. Comment ! Avoir crit les Serres Chaudes et

et enfanter l'Oiseau bleu ! Sortir de Hrdia, mener les Jeux

Pellas

les grces
rustiques et divins et en revenir des sonnets parnassiens sur

d'une de s'enivrer de la Clart de Vie et

tremblantes gele groseille;
molle et la sent
finir
par
chanter une beaut
grecque lgante comme

d'Oxford ! Voil la lamentable aventure des

un bachelier cependant
 3

plus grands d'entre les Symbolistes. C'est qu'ils n'ont trouv la

pas

beaut dans bref clair la terre promise leur

qu'ils poursuivaient ; un

est bien mais la nuit s'est referme et aprs avoir longuement

apparue,

err l'aventure, harasss, le de doute, ils ralli le

cur
plein ont

chemin o le monde
royal se
presse.

ht dehors du Romantisme et du il n'y eut

pourtant, en
Symbolisme
tels
pas de posie en France depuis un sicle. Les
potes-centaures,
Baudelaire, Mallarm, Verlaine et Rimbaud de l'un et
que participent
de l'autre.

Ce grand sicle de renaissance brillante et

lyrisme est une plus
plus ardente la Renaissance. de richesse, abondance,
que Que quelle
que de dsordre ! Quelle royaut laisse au dmon de l'inspiration !

Mais la vie de la littrature continue et un instinct trs sr la guide

dans volution ! A d'exubrance de force doit
son une priode et

succder une
priode d'organisation, de classement, de science,

c'est--dire un
ge classique.

Sans doute, il est utile de percer jour l'erreur des no classiques

qui veulent de notre de langue

un appauvrissement lyrisme et notre

donnant modle notre

e
sicle! Ils
en nous comme xvu prtendent que

le vers classique est ncessaire au classicisme. Certains croient mme

le classicisme est un idal auquel nous n'atteindrons si

que pas

nous ne
possdons un roi... Ce n'est pas cela et les dieux nous en

gardent. La formule classique suranne est le contraire du classicisme :

il a classicisme ds l'auteur domine son objet, ds l'uvre

y que que

d'art est une cration distincte de son auteur. Nous devons aborder

nouvelle littrature l'il fix toiles !

une
classique, sur nos

Un jour, marqu d'une pierre blanche, le beau vers fut tu : l'unit

lyrique fut dsormais le Mais la libert complte qui laisse le

pome.

lyrisme se
dvelopper comme une fume, mais la contrainte extrieure

d'une forme fixe ne russissent pas la cration d'une uvre d'art. La

contrainte doit tre intrieure ; l'uvre d'art doit tre

conue comme

conoit l'objet de fabrication l'ouvrier d'une pipe d'un

sa ou chapeau ;

toutes les parties doivent avoir leur place strictement dtermine selon

leur fonction et leur ici tel tel de

importance. L'objet importe et non ou

ses lments.

Jusqu' prsent, le lyrisme franais, et particulirement la posie

 4

fut surtout bas le verbe, la beaut verbale. Or il

symboliste, sur sur

serait fou doute de servir de des

sans ne
pas se l'trange magie mots,

mais nous ne la considrons comme un au mme titre que le

que moyen,

la musicalit, la rime, l'assonance, Le but du pote est de

rythme, etc.

crer dehors lui, de vie propre, qui soit

une uvre qui vive, en de sa

situe dans un ciel spcial, comme une le sur l'horizon.

Enfin, de dveloppement : tout ce qui se raconte, s'explique,

pas

fait intervenir lment de ratiocination toujours enchan

un qui a

la terre notre posie. Voyez l o la posie a

toujours librement vcu :

Chine, Arabie... si elle besoin de

en en Perse, en a
quelque anecdote,
ou de quelque raisonnement. Le raisonnement, disait Byron, est la mort

de la posie.
Plus l'motion est prise prs de sa source, plus elle est forte, mieux

elle se communique ! Un dveloppement littraire est toujours l'obscur-

cissement d'un tat d'me. Or la complexit d'un instant est la plus forte

unit qu'on puisse donner une uvre.

Le dsordre apparent des derniers

potes n'a rien de commun avec

e
les simulacres de folie hamltique des potes de la fin du xix sicle.

Actuellement, le manque de dveloppement est une descente plus intime

dans le cur du pote le renforcement et l'unit de son uvre.

pour

Quels efforts les acteurs de talent qui veulent mouvoir ne font-ils

pour faire jaillir un beau cri des paroles d'une tirade thtrale !
pas

Pourquoi ne laisser subsister le beau cri et sacrifier soi-mme la

pas

tirade !

Aussi, loin d'tre comme l'a dj affirm un critique sagace

!

la du symbolisme nous prtendons n'avoir rien de commun

queue ,

lui. Sans doute, les thmes de la sont ternels.

avec posie Toujours,
il eut des de talent La faon de crer, seule
y potes :
l'esthtique
diffre.

Notre esthtique est dj labore ; elle vit de vie

sa indpendante.
Elle est faite dconcentration, de composition, de puret. Nous voulons

constituer des qui utilisent les liberts

uvres
conquises par nos pr-
dcesseurs mais en
rapprochant les lments les plus divers et en
appa-

rence les plus disparates.

PAUL DERME.
 SUR LE CUBISME
Le mouvement de peinture n il
qui, y
a
quelque dix ans, a t

baptis du de Cubisme n'est celui le

nom peut-tre pas qui a plus tonn

le monde ni celui qui, aprs avoir le d'ennemis rcolt le

eu
plus a
plus
d'adeptes; mais il est incontestablement l'Effort tant
artistique qui, en

le plus important de notre le de confusion.

poque, y
a apport plus
Cette confusion, dans sembl, dbut,
laquelle on a au se com-

plaire, a assez dur.

Les efforts artiste tente de ct faire

que chaque son
pour la cesser

nous le prouvent.

On sent, de toute part un besoin de s'entendre et de mieux se com-

prendre. Je parle des artistes, car ce n'est seulement dans le

pas pu-

blic, mais chez les artistes eux-mmes exista ds le

que l'quivoque
dbut malheureusement
et
qu'elle persiste encore.

Il n'est seulement question des divergences de exis-

pas got qui
trent de tout chez et heureusement
temps eux ne cesseront jamais.
Mais il est quelques points essentiels qu'il serait peut-tre bon d'at-

teindre et d'admettre en commun afin de constituer une base un art

dont rclament des raisons tout fait diffrentes

beaucoup se
pour et

mme opposes.
Il d'un art
s'agit cependant qui par sa
persistance et son dveloppe-
ment raisons et droits d'exister.
a assez prouv ses ses

d'un seul saurait certainement mettre monde

L'opinion ne tout le

d'accord; mais il n'est peut-tre pas

vain de tenter
quelques claircis-

sements d'ordre gnral, quelques prcisions d'ordre particulier utiles

en iout cas trancher une diffrenciation nette.

Les efforts srieux de certains ne sauraient que ne

pas tre
gagner

confondus avec les fantaisies plus ou moins justifies, plus ou moins

honntes (artistiquement) de peintres qui, n'ayant rien apporter au

sont attirs le modernisme outrance

mouvement, ne
que par quand
ce n'est pas par d'autres raisons moins avouables.

Certains ont prtendu dpasser le cubisme qui est l'art en volution

de notre poque et, pour en sortir, ils sont revenus en arrire.

Retombs dans l'art d'imitation choisissant seulement

en
parmi
les plus modernes les objets reprsenter ils ont cru solutionner un pro-

blme ardu en tournant la difficult.

Par les titres dont ils taient de leurs ils

obligs complter uvres
 6

sortaient du domaine entrer dans symbolisme litt-

plastique pour un

raire dont la fantaisie est, dans le domaine de la absolument

peinture,
sans valeur.

Aussi bien, s'il est difficile de trouver des nouveaux dans

moyens

un art, il n'est mritoire de les trouver cet art et non

que propres

dans un autre.
pas

les littraires la
C'est--dire
que moyens appliqus peinture (et
vice versa) donner de nouveaut
ne
peuvent que nous une
apparence

facile et
dangereuse.

Le cubisme est art minemment mais art de

un
plastique ; un

cration et non de reproduction ou d'interprtation.

Or peut-on crer en peinture si ce n'est le tableau ; et cette
que

cration l'aide de appropris? Les

moyens
nouveaux
premiers peintres
cubistes ont trouv des dont ne se sont assez proc-
moyens propres pas

cups ceux qui ont march sur leurs traces. Ceux-ci ont pris l'apparence
des uvres
dj produites et ils ont fait a la manire avec la prtention
de commencer leur compte un art nouveau. 11 est temps de
pour propre

s'en apercevoir, car on ferait de cet art profond dont on n'a su voir le
que

ct superficiel. Avec cette dsastreuse faon djuger

superficiel un art

n'a qu'incohrence l o il ds le dbut mme, recherche

y eut,
on vu

de discipline. Aujourd'hui quelques rares lus la discipline est

pour

tablie et comme on n'a jamais rv d'un art froid, mathmatique et

antiplastique, uniquement crbral, les uvres qu'ils nous donnent

s'adressent directement l'il et des de

aux sens amateurs peinture.
Mais aimer cette peinture il faut d'abord
pour comprendre pourquoi
est tellement diffrent de celui notre iltaitaccoutum.
sonaspect auquel
Le but est diffrent ; les moyens
doivent l'tre aussi et le rsultat

galement : plaire au public, ce qui sera la consquence du rsultat, n'est

qu'une affaire d'ducation de sa

part.

Depuis la cration de la perspective n'a-

comme
moyen pictural on

vait trouv dans l'Art, rien d'aussi important.

Notre est le o l'on trouv de

poque temps a
l'quivalence ce

merveilleux.
moyen

Comme la perspective est de les objets selon

un
moyen reprsenter
leur visuelle, il a dans le cubisme les moyens de construire
apparence y

le tableau en ne tenant compte des objets que comme lment et non au

point de vue anecdotique.

 7

Il devient alors ncessaire de prciser la diffrence qui existe entre

l'objet et le sujet. Celui-ci est le rsultat de l'emploi des

moyens de cra-

tion que l'on

s'est acquis : c'est le tableau lui-mme.

Les objets n'entrant plus comme lment on comprendra qu'il

que

ne s'agit d'en donner l'aspect mais d'en dgager, servir au

pas pour

tableau, ce qui est ternel et constant (par exemple la forme ronde d'un

verre, etc...) et d'exclure le reste.

L'explication de la dformation des objets, le n'a jamais

que public
eue, est l. Elle est une consquence et ne saurait tre admise comme

fantaisie arbitraire du peintre. Autrement nous ne sortirions des

pas

dformations caricaturales excuses par cette expression suranne

pour

nous : la faon de voir .

Aprs ce qui prcde on comprendra nous n'admettions

que pas

cubiste excute portrait. Il faut confondre. Ce

qu'un peintre un ne
pas

qu'il s'agit de crer c'est une uvre, un tableau en l'espce, et non

pas

une tte ou un objet, construits selon des lois nouvelles qui ne justi-
fieraient assez l'apparence o elles aboutissent.
pas

C'est cette cration, dont je parlerai aussi plus tard de

propos

posie, qui notre poque. Nous sommes une poque de cra-

marquera

tion artistique o l'on ne raconte plus des histoires plus ou moins

agrablement mais o l'on cre des uvres qui, en se dtachant de la

vie, y rentrent ont existence dehors de

parce qu'elles une
propre, en

l'vocation de la des choses de la vie. Par l, l'Art

ou
reproduction
art de grande ralit. Mais il faut entendre ralit
d'aujourd'hui est un

ralisme; c'est le le
artistique et non
genre qui ;nous est plus oppos.

On a donc le droit de dire le cubisme est la peinture mme

que

autant la posie d'aujourd'hui est celle qui est la posie mme. Et

que

qu'importent aprs cela les objets dont on se sert, qu'importe leur nou-

veaut si l'on s'en sert des sont ns et

avec
moyens qui ne
pas avec eux

pour eux ?De l seulement, de cette appropriation de totale

moyens

nat le style qui caractrise une poque.

Dans le domaine de l'art ce ne sont jamais les crations d'un autre

ordre qui servi de jalon et parlons d'poque il faut

ont
quand nous

entendre suis chauffeur d'auto-

poque artistique parce que je ne
pas

mobile.

PIERRE REVERDY.
 LA VICTOIRE

Un rve et les feuillards

coq chante je agitent

Leurs feuilles qui ressemblent de pauvres marins

Ails et tournoyants comme Icare le faux

Des aveugles gesticulant comme des fourmis

Se miraient sous la pluie aux reflets du trottoir

Leurs rires amasss en

grappes de raisin

Ne sors plus de chez moi diamant qui parlais

Dors doucement tu es chez toi tout t'appartient

Mon lit ma lampe et mon casque trou

Regards prcieux saphirs taills aux environs de Saint-Claude

Tes joues taient une

pure meraude

Je me souviens de toi ville des mtores

Us fleurissaient en l'air pendant ces nuits o rien ne dort

Jardins de la lumire o j'ai cueilli des bouquets

Tu dois en avoir assez de faire peur ce ciel

Qu'il garde son hoquet

On imagine difficilement

A quel point le succs rend les gens stupides et tranquilles

A l'lnstitut des jeunes aveugles on a demand

N'avez-vous point ici de jeune aveugle ail

0 Bouches l'homme est la recherche d'un nouveau langage

le grammairien d'aucune langue n'aura rien dire
Auquel

Et ces vieilles langues sont tellement prs de mourir

Que c'est vraiment habitude et manque d'audace

par

Qu'on les fait encore servir la posie

Mais enttons-nous parler

Remuons la langue

Lanons des postillons

On veut de nouveaux sons

de nouveaux sons

de nouveaux sons
 9

On veut des consonnes sans voyelles

Des consonnes qui ptent sourdement

Imitezde son de la toupie

Laissez petiller un son nasal et continu

Faites claquer votre langue

Servez-vous du bruit sourd de celui qui sans civilit

mange

Le raclement aspir du crachement ferait aussi une belle consonne

Les divers pets labiaux rendraient aussi vos discours claironnants

Habituez-vous roter volont

Et quelle lettre comme un son de cloche

grave

A travers nos mmoires

Nous n'aimons pas assez la joie

De voir de belles choses neuves

0 mon amie hte-toi,

Grains qu'un jour un train ne t'meuve

Plus

Regarde-le vite pour toi

Ces chemins de fer qui circulent

Sortiront bientt de la vie

Ils seront beaux et ridicules

Deux brlent devant moi

lampes
Comme deux femmes qui rient

Je courbe tristement la tte

Devant l'ardente
moquerie
Ce rire se rpand

Partout

Parlez les mains faites

avec
claquer vos doigts

Tapez-vous sur la joue comme sur un tambour

0 paroles

Elles suivent dans la myrtaie

L'Eros et l'Antros en larmes

Je suis le ciel de la cit

 10

Ecoutez la mer

La mer peiner au loin et crier toute seule

Ma voix fidle comme l'ombre

Veut tre enfin l'ombre de la vie

Veut tre mer vivante infidle comme toi

La mer qui a trahi des matelots sans nombre

Engloutit mes grands cris comme des dieux noys

Et la mer au soleil ne
supporte que l'ombre

Que jettent des oiseaux les ailes ployes

La parole est soudaine et "c'est un dieu qui tremble

Avance et soutiens-moi je regrette les mains

De ceux qui les tendaient et m'adoraient ensemble

Quelle oasis de bras m'accueillera demain

Connais-tu cette joie de voir des choses neuves

0 Voix, je parle le de la
langage mer

Et dans le port la nuit les dernires tavernes

Moi qui suis plus ttu non l'hydre de Lerne

que

La rue o nagent mes deux mains

Aux doigts subtils fouillant la ville

S'en va

Mais qui sait si demain

La rue devenait immobile

Qui sait o serait mon chemin

Songe que les chemins de fer

Seront dmods et abandonns dans de temps

peu

Regarde

La victoire avant tout sera

De bien voir au loin

Et de tout voir

De prs

Et tout
que

Ait un nom nouveau

GUILLAUME APOLLINAIRE.
 POME

La neige tombe

Et le ciel gris

Sur tte o le toit est

ma
pris

La nuit.

O ira l'ombre qui me suit

A qui est-elle?

Une toile o une hirondelle

Au coin de la fentre

La lune

Et une femme brune.

C'est l

Quelqu'un et ne me voit pas.

passe

Je regarde tourner la grille

Et le feu teint qui brille

presque

Pour moi seul.

Mais l o je m'en vais il fait un froid mortel

PIERRE REYERDY.
 POME

PROLOGUE

Comme un bateau, le pote est g,

Ainsi qu'un dahlia, le pome tag
Dahlia ! dahlia !
que Dalila lia

Prcipiter une aile cette perle : un

casque

atteindre le feu du ciel son dclin !

pour

et le serpent volait vers le Sud-Africain.

Deux battaient
dragons se
pour la victoire de Max

au-dessus d'un couvent de moines turlupins.

Vingt champignons du bois ressemblaient aux marquises

Ayant ouvert leurs gros pieds blancs en pantalons

oui ! le ciel connat ! il faut le dise !
me qu'on se

mais il importe aux

temps o nous vivons.
peu

J'ai, lycen, tutoy mes professeurs :

ils m'apprenaient les dessins persans couleur bonbon

j'en ai gard comme on garde des violettes !

Quadrilles ! j'ai dans avec l'enfant de ma sur

dguis sur mon paule ou sur ma tte !

Chez ma tante on avait mon lit dans le salon

et je ne me levais qu' midi au plus tard.

Son fils lui reprochait le luxe de mes cigares.

Voici le prcipice o mon arbre a grandi :

11 a l un amphithtre de jeunes filles roses et blanches

y

Je me suis couch au bord et j'ai lu des livres.

Mes jeunes penses taient en robe de dimanche

elles avaient des fleurs dans leurs cheveux lisses.

Je suis les vads de la prison de Nantes

Un enfant reconnut notre tonsure au front

Quand nous lui demandions la route de Glisson

Une ligne de points quand les bonnes servantes

Tmoignaient devant Dieu pour leurs dpositions

tait un escalier de mon couvent de Nantes

cacher l'infamie de ma vie de prison

pour

MAX JACOB.
 Histoire de don Juan

CHAPITRE I

Ombre musulmane, safran, frangipane, panne.

C'tait pendant l'horreur d'une nuit... Une

profonde pauvre petite
nacelle portait don Juan et fortune. nacelle!
sa
Vogue! vogue! petite
bouche la des nuits!
une
pour gueule effroyable (c'tait pendant
l'horreur d'une
profonde nuit)...
Les corsaires ! les corsaires! voile l'horizon ! Une voile, que
rouge

dis-je? un feu de Bengale ! Mais Werther-don Juan, les coudes au bastin-

la
gage, est tout posie du chant des nautoniers : il se serre en grelot-
tant dans Ah !
son
raglan napolonien. qu'il fait froid, Messieurs de la

barcarolle!

Donne-moi collier de fines

ce
perles

Josphine !
dit-il enfin la jeune mamamoucha qu'il venait de ravir au foyer
paternel. Et la main
aristocratique du
gredin titr tordait le fin poignet
de l'arabesque.

Alors, ce fut le dbonnaire

passage

des corsaires !

Nains verts devant l'incendie du !

Bengale vous, gnomes hideux,
corsaires fez sombres! nains
aux aux
yatagans d'or, fantmes issus de
l'ombre! le tlot riez de la
vous qui sur
tempte!... Ils taient
plus
fiers de servir de spectacle au spleentique gentleman espagnol que
dsireux de lui reprendre la mamamoucha. Pareils des
anneaux, leurs

yeux goguenards peraient l'ombre mais Juan n'eut

pas un frisson, ij
avait les pieds coffret de hindous lui servait
sur un
plein bijoux qui de

chaufferette.

Eau sale ! Bitume et confiture ! le sein de la fille

gmissante palpi-
tait sous la soie meraude n'tait de la toile,
qui peut-tre que

J'ai froid, moss! dit-elle.

Cette barque! le radeau de la Mduse moins les cadavres !

Et Juan le
revoyait pass :
 14

sa mre en deuil, le linge damass

ramass

la voisine des bruns la lvre

avec poils sur

des ils noirs

des mouchoirs

des poignards
des
placards.
Corsaires! galres!... corsets... Rrrr!

Avenir! voit don Juan dans la nuit noire'/

que

des paules hors des chemises?

non ! son ambitionne prcise :

un uniforme de hussard.

CHAPITRE II

magyar, coaltar, caviar.

L'Aurore, hlas ! ce fut un lendemain de noce : M. don Juan tait

d'une pleur atroce. Les marins irlandais montraient des dents froces

et demandaient la terre jetant de cris. Mais la mamamoucha

en grands
disait Juan Chri ! et don Juan tirant sifflet de disait
un sa poche :

Je vous brise tous la caboche

avec ceci.

(dbarquement cte La mamamoucha

sur une
inhospitalire. se
plaint
en sa langue).

Quand tu m'as prise mes

parents
j'tais une honnte fille

tu m'as promis du bon nanan

si j'tais bien
gentille
mais t'as commenc

m' bracelets
par prendre mes

mes bijoux mes cassettes

et n' voulais
puis tu

jamais m'embrasser.

ni me
 15

tu m'as mene en bateau

Aprs
sans et sans vivre
souper

j'aurais mieux aim un chteau

comme on voit dans les livres

J'en ai
jusque-l
de ton chocolat

(disait la mamouchre)

j'voudrais djeuner
ou bien m'en aller

m'en aller chez mon pre, (bis)

dans mlaient le
L'anglo-espagnol qu'tait Juan lequel se
sang

et le fit lier la un tronc.

germain sang maure
turque

Je vais encore abandonner celle-l! dit-il.

Soudain parut un vieillard.

Je suis leur ! Rends-moi enfants !

pre mes

contint rire il tait gentilhomme,

Juan un satanique car nous

l'avons dit :

J'coute, mon commandant!

Alors derrire la scne joua air de la

une musique un
,

de l'amour.
ce qui fit hausser les paules notre Napolon
CHUR D'APPARITIONS EN MAILLOTS ROSES.

Flanelle ! flanelle !

Nous !
sommes encore pucelles
Nous t
avons mystifies
Mais nous allons tre venges.
Flanelle ! flanelle !

LE PRE

Je suis don Jos ! bonheur les familles

par pour

Vous tes le mauvais amant.

JUAN

Je de temprament.
manque
MAX JACOB.
 16

Entre autres choses :

La Faune de Flore. Les admirateurs du pote Guillaume Apollinaire

lui avoir dont rendu

qui sont ses amis aussi, aprs offert un banquet on a assez

maintenant autour de caf de Flore.

compte, se runissent sa table, au

des runions de cordialit et de vie. C'est aussi la mani

Ce sont pleines

festation du besoin de se l'on sent chez tous ceux qui sont en

grouper que

train de crer l'art vivant d'aujourd'hui.

On s'est autour d'Apollinaire. Ce n'est symbole, c'est une

group pas un

ralit.

* *

feuille s'est mise califourchon Et

La qui ne transige pas sur une hampe.

les trois couleurs battent au vent du soir dans les rues de Paris. L on ne saurait

avoir le moindre talent sans un il, un bras, un petit doigt au moins laiss au

Y mourir c'est atteindre gnie.

champ d'honneur. au

Nous craignons fort qu'une telle faon de voir ne risque de mler un peu trop

les L'hrosme militaire et le talent littraire sont deux excellentes

genres.

qualits mais d'un ordre.tout fait diffrent.

de la Il
Cependant vous avez peut-tre raison, cause guerre. y a un

Monsieur. il cheveux mais

grand devoir remplir, D'ailleurs n'y a plus de

quelle barbe!

* *

Le Petit donne fragment d'une tude de M. Maurice Denis

Messager un sur

la peinture.
Il est de cubisme. M. Maurice Denis doute
y question Or, ne sera sans pas

fch choses le
d'apprendre, entre autres sur cubisme, que Braque qui est, de
des rest le moins
ce
mouvement, un peintres les plus importants en est aussi

thoricien.

LE STNOGRAPHE.

GAItERIE PAUIi GUILLAUME

16, avenue de Villiers Paris

uvres d'ANDRE DERAIN

SCULPTURES NEGRES

Directeur-Grant : PIERRE REVERDY. Paris. Imp. LEV, rue de Rennes, 71.