10/11/2016 ElteatrodeSpregelburdyelcineSantiagoSanchezSantarelliRevistaExperimenta

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Elteatrode
Spregelburd
yelcine

[1]

UnatemporadaenelinfiernoArthur
Rimbaud(Trad.O.GirondoyE.Molina)

Fundamentosdelacomposicinmusical
ArnoldSchnberg

LasimulacinenelarteJeanBaudrillard

89

VanGoghElsuicidadoporlasociedad
EtsabetqueestaBabiloniadondeyofablo,
AntoninArtaud

900 noespaslaGrantBabilonia

1 aillidolosdiversoslengoagesfuerontrobados

PartituragrficaTeatrisedeCardew.
pormiraglodeDios.

16 JuandeMandevilla,Librodelasmaravillasdelmundo,sigloXIV.
GamelanporPhilipCorner.
Elcineeselhermanoindeseadodelteatro.Almenosasparecacuandonaci,enlaspostrimerasdelsiglo

14 XIX.Sucapacidaddereproduccinfotogrficadelarealidadexterior,deproduccinderealidades
inmanentesapartirdeltempranodesarrollodelosefectosespeciales,sureproductibilidadtcnica,la
MetaHodosdeJamesTenney. posibilidaddequeunapelculafueseexhibidasimultneamenteendiversospuntosgeogrficos,resultaronun
durogolpeparaeltipodeteatroquedominabalaescenaporaquellosaos[2].Hoy,ambasarteshan
8 recorridounlargocamino,hanencontradosusespecificidades,ylosprstamosempiezanasercadavezms
fecundosymsfrecuentes[3].
JohnCage,Cuartetodecuerdasen4
partes(Partituracompleta).
EnlaobradeSpregelburd,elcineapareceamuytempranahora.Enelprimertextodelquetenemosnoticia,
Destinodedoscosasodetres(1995:11yss),lospersonajesnoslohablandecine,sinoquejueganal
2 cine:inventanunapelculadondehaybichosquevomitanbichosyquealfinalvomitarnotrobichoounaflor.

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JohnCage,Seismelodasparaviolny AsdeprecozeslarelacinentreladramaturgiadeSpregelburdysucondicindelcidoespectador
piano. cinematogrfico.
3
Laintencindelaspginasquesiguenesexplicitarciertosprocedimientos,temasylenguajesprovenientes
Andrade,1828ElManifiesto delcine,presentesenlasobrasdeRafaelSpregelburd,einvestigarcmosonadquiridosdramticamente
Atropofgico. paragenerarteatralidad.

4 I

GuyDebord(1967),LaSociedaddel
Espectculo. ElteatrodeSpregelburdfunciona?yenestonotieneparangnenelpascomounamaquinariaenla
quesaberesespecficosprocesaneintersectandisciplinasexternasalmbitodramtico,nosloartsticas,
5
sinotambincientficasytcnicas:suHeptalogadeHieronymusBosch[4]nacedeunapinturadeElBosco
ErikSatie,Gimnopedies1,2y3.
Fractal(2005b)respondealaentidadmatemticahomnimaEntretantolasgrandesurbes(1995)est
construidasobrelosmodosdelsilogismoCuadrodeasfixia(2000)esunacontinuacindelFahrenheit451de
6 RayBradburyetc.Elcinenoquedaafueradelosintrincadosmecanismosderelojeraquesonsusobras.Sin
GilesDeleuze,MilMesetascapitalismoy irmslejos,lasltimastrespiezasestrenadasdelaHeptalogatienenunaestrecharelacinconl:Elpnico
esquizofrenia. estpensadacomounapelculadeterrordeclaseB,consuinfaltablefantasma,suvidente,sus
interpelacionesalmundodelmsallLaestupidezesunaroadplay?sincarreteraalavista,perocon
motelesyenLaparanoiagranpartedelaaccindramticasedesarrollaatravsdeproyecciones
cinematogrficas.

Porotraparte,Spregelburdserefiereincansablementealcinecuandonecesitaejemplificarporfueradelos
moldesunpocopacatosquetodavatieneelteatroargentino.Porquunaobranopuededurar3horassi
ElSeordelosAnillosduramsysinembargolagentenoseaburre?Culesunejemplodeobra
fascinante,lmiteysinfbula?:StntangdeBelaTarr.

Nosotros,paranoextendernosdemasiadoyparanoindagarentemasqueotrosyahandesarrollado
excelentementeenestemismovolumen,trabajaremosconunrecortebiendefinido:Elpnico,Laestupidez,
LaparanoiayFlorestaBuenosAires.Apenascitaremosalpasarelrestodelaproduccindramticade
Spregelburdque,porotrolado,esvastaymuycompleja.

IILaestupidez

Laestupidezsedesarrollacomounaroadmoviecontadadelrevs.SegnlaexpresindeAstrid,la
peluquerayvidentedeLaparanoia,SpregelburdindagaenlaenseanzadelaHilanderaChinadelTarot:qu
imagenhayenelrevsdelbordadoque,porelfrente,esunapelculaderuta.As,elviajeylacarretera,los
doselementosquedefinenelgnero,noaparecensinosugeridosporlosmotelesenlosquetranscurrela
obrayque,paracomplicaraunmslascosas,sonextremadamenteparecidosentres.

Laobrafuncionaporoposicinaunodelospreceptosdelgnero:elespacioquecambiaconstantemente
porquelamiradaestvinculadaaltrasladodelospersonajes.Adems,enlasroadmovieslosviajessuelen
tenerresonanciasmoralesometafsicas,emparentndose,enestecaso,conlanoveladecimonnicade
aprendizaje.NadadeestosucedeenLaestupidez,cuyottulopareceresponderalaaplicacin,porpartede
lospersonajes,deprocedimientosdesmedidosparaalcanzarresultadosmagroso,entodocaso,
paradjicos[5]:losmetdicosapostadoresdelcasino,quegananelmismodineroquesitrabajaranenun
empleotradicionalelmatemticoquedescubreunarevolucionariafrmulapredictivaquerequieredeuna
computadoraimposibledefabricarycuyasprofecasseranunimperceptibletitilardelapantallaentre
millonesdeotrasintilesposibilidades[6]losmarchandsquedespusdeinventarunaramanuevadelartey
Warning:Divisionbyzeroin venderuncuadrodelqueyanosevenada,extravaneldinerolaenormeroadmoviedetreshorasymedia
/home2/exper/public_html/revistaexperimenta/wp
deduracinenlaquenadasemueveyenlaquenadieaprendenada.
content/plugins/soundcloudis
gold/soundcloudisgoldfunctions.phpon
Spregelburdtrabaja,entonces,pordemolicindeciertosarquetiposquenoshalegadoelcine,sobretodoel
line289
hollywoodense:elhombrequeguardaunsecretopotencialmentedesastrosoparalahumanidad,losmafiosos
sicilianos,lacantantequequieretriunfarenelmercadonorteamericano,elfraudeartstico,losapostadores
quepretendenhacerfortunaenelcasino,lavalijallenadedlares,elchequedeunmilln,lospolicas
motorizados.Elhumoraparececomorevelacindelaverdadabsurda(laesencialtimadelhombrees
ridcula,dijoalgunavezSpregelburd[7])deesostiposquehemosnaturalizadoporhartazgoopordesidia
crtica.Parasermsexplcitos,unopuedetemeraVitoCorleone,peroesdifcilquelosgangsterbailarines
LinoVenuttiyCarloBonellinosatemoricenpodemosmaravillarnosconlassumasquegananenlareciente
21Blackjack(RobertLuketic,2008),peroesdifcilquecambiemosnuestrasplidasrutinasparaganar30
+exp. pesosdiariosen5horasdecasinoetc.
2016

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7poemasAdrianoWinter
9poemasbilngesAdrianoWinter
ApuntesparaunalecturadePassolini
RicardoDubatti
Artesonoroeinconscientesnico
ChristophCox
BelloOblcuoAdrianoWinter
ButchMorris,elconductorde
improvisadores.
CabezacontinuaSoledadGonzlez
CageporAdrianadelosSantos
CartadeFrankZappaaEdgardVarse
Cigopoemas(1/6)RobertoCignoni
CircuitBendingeInstrumentosVivos
Q.R.Ghazala
ConferenciasobreNadaJohnCage
CulturapopularypopulismoRoberto
Rue
DelCuadernodeTeatriseCornelius
Cardew
DesdelanochellamodeJavierDaulte:
entreelabsurdoylometafsico
RicardoDubatti
Diccionario(incompleto)sobrela
improvisacinQuanNinh
DosescritosJuanMezquita
DuracindepresenciaMauroCsari
Editoriales
ElfiloblandoenlaMateriaduraJose
LuisArce
ElfoneMamtMauroCsari
EllaboratoriodelBondoenlostiempos
pesadosClaudioKoremblit
EllaboratoriodelBondoenlostiempos
pesadosClaudioKoremblit
Ellugardondelosngelesnodejan
huellasJoseLuisArce
ElMovimientoPerpetuoEduardodel
Estal
ElPresenteInfinitodelSonido
EduardodelEstal
ElresplandorprximoJulioFuks
ElteatrodeSpregelburdyelcine
SantiagoSanchezSantarelli
ElvotodesilencioEduardodelEstal
EnsambledeimprovisacinArielA.
Ojeda
Equipo
equipobsico
Experimentacinmusicalenlos80en
BsAsOsvaldoVazquez
FestivalesVolkJohnFahey
FotografasJorgeMaliverni
GustavoRibicicLejosdelMundanal
Ruido
IdifanaSoledadGonzlez
IMUSICI(partita)VictorSosa
ImprovisacinOmarGrandoso
GustavoRibicic
LacontinuaVisibilidaddeloInvisible
EduardodelEstal
LadietadelaburbujaJosLusArce
LaestacindetrenJuanMezquita
LahojaJuanMezquita
LahojaJuanMezquita
Laluchadelamsicaporsu
supervivenciaAndresBedo
LamsicaocultadeNorbertoChavarriy
GuillermoGregorio,40aosdespus
porClaudioKoremblit
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ElteatrodeSpregelburdyelcineSantiagoSanchezSantarelliRevistaExperimenta
Enlaobrahayunpequeofragmentoquepuedeparecerirrelevante,peroquecontaminatodala
representacin.Duranteunadesusconversaciones,losoficialesdepolicaWilcoxyZielinskihablandela
posibleradicacinenCanaddelsegundoydelaextraezadelfrancscanadiense.Wilcox,entonces,
recuerdaquedenioestudiespaol,queeneseidiomadosydocesedicenconelmismosonido,yque
yalohaolvidadotodoacercadelalengua.Laobracontinasindardemasiadaimportanciaaesta
conversacin.Peronosotrosdebemospreguntarnosculeslaconsecuencia.Puesbien,esmuysimple,La
estupidezestdoblada.Elprocedimientodedoblaje,utilizadoconelfindeadaptarunapelculaalospases
dondeelidiomanoeseloriginaldelfilm,yquegeneraunasuperposicindeactuacionesmuydifcildedigerir
lasmsdelasveces,resultaaquprevioalhechoescnico[8].Espartedelacreacindramtica,comootro
delosmecanismosdetraduccinconlosqueSpregelburdponeencuestinallenguaje.Aunpodemosdecir
ms,yaquesiaceptamosquelasvocesdelaobraestndobladas,deberemosaceptartambinqueseha
dobladoellenguajedeloscuerpos:Ivy,laparalticahermanadeJohn,secomunicaconlospolicasenlengua
deseasargentina[9](Spregelburd,2004,p.164).Esdecirque,contralaprecariasustitucindevocesque
realizaelcine,eldoblajequeproponeSpregelburdoperasobrelacorporeidadmismadelosactoresenun
movimientodetraduccincuyafuerzaperturbadoraresideenelhechodequevulneralanicanocinfirme
quepuedetenerunespectadordeteatro:ladelainvariabilidadeinsustituibilidaddeloscuerposdelos
actoresenescena[10].Estatraicinalespectadortendrsucontrapartecinematogrficaenelusoquese
hacedelossubttulosenFloresta,delaquehablaremosmsabajo.
EnLaestupidez,alaqueelautordefinicomodramaturgiadevestuario(2004:11),cincoactores
interpretanveinticuatropersonajes.Durantetreshorasymediaapurovrtigo,lasescenassesucedena
partirdelatransformacin,vestuariomediante,delospersonajesenotros.Estemecanismo,sumadoal
hechodequeexistanescenasespejadasgeneralaideademontajecinematogrficoenelteatro.Esdecir,
asistimosaotratransposicindeprocedimientos:loqueenelcineformapartedelaposproduccindeuna
pelcula,aquesprevioalhechoescnico:estpropuestoeneltextodramticoydeallpasaaltexto
espectacular.Spregelburdactacomosifueseuncineastaextremadamenteprecisoysegurodesus
acciones,filmandoslolastomasqueleinteresan,enelordendefinitivo.
IIILaparanoia
Laparanoiaseabreconunaproyeccinqueamplaelespaciodramticovalindosedeunplanosecuencia
enprofundidaddecampo.Eltrminoplanosecuenciahasidousadoenmuchasocasionesparadescribir
planosconlacmarafijaoenmovimientoqueseextiendeneneltiemposinningntipodecortes.Peroel
usodeesaexpresinporpartedequienlaacuaratieneconnotacionesdiferentes.Lanaturalezadelplano
secuencia,segnAndrBazin(2002),esantesquenadaespacial,mientrasqueeltipodeprocedimientoal
quemuchasvecessedenominaequivocadamentedeesamaneraeselmismoqueelcrticofrancsllamaba
tomalarga,debidoasuextensintemporal.Silatomalargaacasolamsnotoriamanifestacindela
imagentiempoanalizadaporDeleuze,enlneasgenerales,noofreceotrodatoqueeldelpropiotiempo
desnudotranscurriendo,enelplanosecuenciaencontramosinformacindediversandoleconcentradaen
unaimagendecortaduracinperoaltamentesignificativa.[11]Bazinexplicaelsentidoqueleencuentraaeste
montajeinternoalplanoomontajeenprofundidaddecampo,alquellamaplanosecuencia,delasiguiente
manera:
Digamos,parasimplificar,queestelenguajesintticoesmsrealistaqueelmontajeanalticotradicional.Ms
realistay,alavez,msintelectual,encuantoquedealgunamaneraobligaalespectadoraparticiparenel
sentidodelfilme,desgajandolasrelacionesimplcitasqueelmontajenomuestraabiertamenteenlapantalla.
Obligadoahacerusodesulibertadeinteligencia,elespectadorpercibedirectamente,enlaestructuramisma
desusapariencias,laambivalenciaontolgicadelarealidad.(Bazin,2002,p.113)
ParaBazin,lapotenciailusionistadelcineexiga,porpartedelosdirectores,lainvencindeprocedimientos
querestituyeranlacargaambiguadelasimgenesdelorealenelespectador,entregadoaficcionesque
intentabanportodoslosmediosocultarqueloeran,paraquetuvieraquedecidirporsmismoqurecortede
informacinhacerycmointerpretarlaluego.ElmismoBazindecaquelaesenciadelcineeraevasiva
mientrasqueladelteatroreflexiva,yaquelapresenciavivadelosactoresenlasalaylaescenografaala
vista,entreotroselementos,impedanelautoengaodelespectador,elolvidodelcarcterrepresentativode
lovividoall,adiferenciadelcineysupotenciaarrebatadora,sobreestimuladaasuvezporpuestasdetipo
causalymontajestransparentesdestinadosaocultarlasevidenciasdelamanipulacin.Deesasreflexiones,
asimiladasprimeroporloscineastasdelaNouvelleVagueydelagotamientodelmodelonarrativoclsicode
Hollywoodevidenteenlosmanierismosdeladcadadel50,naceraelcinemoderno,yanopreocupado
porlafbulasinoporelmecanismodelafbula,delatordelartificio,distanciado,crticoyautorreflexivo,
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Lapalabrayeltiempocomocondena:
deGuillaumeApollinaireaSamuel
BeckettRicardoDubatti
LaPinturacomoactodeviolencia
EduardodelEstal
LasImgenesenlaEdaddelArte
EduardodelEstal
LneaCorneliusCardew
ManifiestoPhilipCorner
Meta(+)Hodos/JamesTenney
oreja
oreja2
oreja3
oreja4
oreja5
Oreja6
OscarBaznHistoriaysilenciosdela
msicapobreporClaudioKoremblit
Paisajes|JuanTravnik
pequeoCageenjaulado
PoemasFernandoSorianoBensusan
pqaudass
Protocolosparaunamquina
productoradeMagiaJosLusArce
segunda2016
sinttuloMB
SinestesiaylaUtopadelaObraTotal
EduardodelEstal
SobreArgentinoGalvnAlejodelos
Reyes
SobreloVisibleyloLegibleEduardo
delEstal
SoplodeexcepcinJosLuisArce
Superflujo
TangoyVanguardiasdelsigloXX
AlejodelosReyes
TresPoemasMaraLilianEscobar
Unodoquepudieraescucharpors
mismoFrancesDyson
Unodoquepudieraescucharpors
mismolossonidosporFrancesDyson
vastasimomvastasimom#1
X(equis)Recitativopara4voces
EduardodelEstal
XensayossobrelocolectivoOmar
Grandoso
Qutanmnimoeselminimalismo?
PhilipCorner
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ElteatrodeSpregelburdyelcineSantiagoSanchezSantarelliRevistaExperimenta
impuroentantoabiertoalintercambionoslocontodotipodeartessinotambinconcualquierotrolenguaje,
portadordeunamultituddesentidosinabarcable,renuentealaestandarizacinideolgica.
DeesaheterogeneidadparticipaLaparanoiadeprincipioafinyunabuenamuestradeelloesla
configuracininicialdelespacioescnico.Tenemosalfondounapantallaenlaqueseproyectanimgenesde
modosimilaracomosellevaacaboenunasaladecineconvencional[12],luegoelescenarioydespusel
pblicoque,porlacontinuidadquehayentrelaescenografadelapelculaproyectadayladelescenario,
resultaincluidoenlaficcin.Delmismomodoenquevemosalospersonajesdelapelculaproyectadabajar
porunasescaleras,asistimosaldescensodelosparadigmasmsomenosclsicosderepresentacindesde
suolimpodesentidonico(lasficcionescinematogrficasotelevisivasestandarizadas)haciaelespacio
pblicodelorealcomoconstruccincompartida(elpblico),pasandoporelescenariocomoespaciode
cruce,forodediscusin,puntodeinterseccinymezcla.Nonosreferimosaquaquetenemosactoresque
abandonenelauditorioeinteractenconelpblico,sinoaunniveldiegtico[13](eldelaimagenproyectada)
queavanzasobreotro(eldelosactoresenelescenario)yconsiguedeesemodoqueelespectador
construyainternamenteunplanosecuenciaqueloabarca,transformndoloenuncopuestista,enunco
director.Salvoenelfinal,durantegranpartedelaobralasimgenesquesevenenlapantallason
proyeccionesquelospersonajescreandesdeelescenario,peroesacontaminacinfinalyclimticaquese
producecuandoelpersonajedeunadeesasficcionesdentrodelaficcinsecuelaenlarealidad
intradiegticayatenasuprecedenteeneseplanosecuenciainicialquedescribamos,yqueconstituyeuna
felizcolaboracinentrelaspotencialidadesdeloslenguajescinematogrficoyteatral.
NosocuparemosahoradelapelculaquelospersonajesconstruyenparaconsumodeLasInteligencias.La
presenciadeunainstanciacinematogrficaenescenapermite,comodecamos,ciertainterrelacinentre
universosdiegticosquenosetocarandeotromodo.EsloqueGenetteaquienseguiremosalrespecto
llamametalepsis[14].Apartirdeesteprocedimientoesquelospersonajesdelaobrapuedendarrdenesa
lospersonajesdelfilmyestosacatarlasponeroquitarobjetosmodificarplanosylneasdelguin.Pero,
sobretodo,estacircunstanciadifuminalasnocionesdeexterioridadeinterioridad(nosabemosculeselnivel
metadiegticoyculelintradiegtico)yobligaalosactoresacuidadosmuydelcine:paramantenerel
verosmilesprecisoquelacontinuidadseconserve,cosaquenosucedeenunafuncinhabitualde
teatro[15].ClaroqueaSpregelburdestetipodecuestionestcnicassuelenserlegratas:recordemosque,
comoyasedijomsarriba,definiaLaestupidezcomodramaturgiadevestuario.
Porotraparte,lapelculadebaserfilmadabajocincoprecisasperoincmodasreglasdictadasporLas
InteligenciasalosatolondradosintegrantesdelequipodePiripolis.Estoque,planteadocomorequerimiento
deunosdifusosaliengenas,pareceuncaprichodecienciaficcin,resultaserconocido,ybiendecerca,por
cualquiercineastaqueseprecie:estamosenelmbitodelcinedegnero.Yloquelospersonajesacaban
proponiendoaLasInteligenciasesunpolicial,muyraro,peropolicialalfin:consucriminal,sudetective,sus
cadveres.PeroEllasnoquierenmsdelomismo,cosaquevuelveallevarnosaunproblemacentraldel
cinecontemporneo:cmoelgnerodialogaconlosespectadoresylosinterpelaenunadialcticaque
tensionalaobservacindeciertasreglasysutrasgresincomonecesidadcreativa:comomecnicaquepone
enriesgoalarealidad.
Laproyeccinpermiteelrelatoenmarcadodeunmodomuyparticular,yaquecomosabemos,elcinedifiere
delteatroensutiempointrnseco:alainmediatezyunicidaddelarepresentacinteatralseoponeelcinecon
sucarcterreproductibleyduraderoeneltiempo.Elhechoteatralrequieredelconvivioespaciotemporal
entrerealizadoresyespectadores(Dubatti2007:43,49,yotras)enelhechocinematogrficohayuna
mediatizacintecnolgicainevitable[16].Graciasaestamediatizacin(conlaquesejuegaenLaparanoia)es
queLasInteligenciaspuedenconsumircineynoteatro.Peroesestamismamediatizacinlaquepermiteel
finaldelaobra:cuandounodelospersonajesdelfilmirrumpeenescenalastemporalidadescambian
violentamente,perotambincambialarelacindelespectadorconelespectculo.Altratarsedeuna
representacindelacreacindeunodelospersonajesdelfilm,laobratienenarradoryelespectador
comprende(odeberacomprender)quesumiradahasidodeliberadamentedirigidadurantetodoeltiempode
larepresentacin,situacinabsolutamenteextraayperturbadoraparaunaobrateatral.Elcine,aqu,
funcionacomounatraicinaloscdigosteatralesdeexpectacin.
Enelltimodelossegmentos,quellevaporttuloEldeliriodelosacontecimientos[17]ycierrala
representacin(alavezquesealasuilimitadopotencialdeexpansin),asistimosaldesfilesimultneode
todoslospersonajesdelaobraenunacohabitacinsloposiblemercedalregistroflmico,habidacuentade
quecadaactorinterpretalolargodelaobraentrecuatroyochopapelesdiferentes.Esedesfile
calculadamentecaticodeargumentos,actores,imgenesyrolesconqueacabaLaparanoiacompartecon
elcinedeMarianoLlinsungestodesimilarexhuberancia.Porcierto,stedijoapropsitodeSpregelburd:
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1. SoplodeexcepcinJosLuisArce
2.Lapinturacomoactodeviolencia
EduardodelEstal
3. 9poemasbilngesAdriando
Winter
4. JohnCageAdrianadelosSantos
5. XensayossobrelocolectivoOmar
Grandoso
6. CartadeFrankZappaaEdgard
Varse
7. Lapalabrayeltiempocomo
condena:deGuillaumeApollinaire
aSamuelBeckettRicardoDubatti
8. LaestacindetrenJuanMezquita
9. Diccionario(incompleto)sobrela
improvisacinQuanNinh
10. sinttulomb
11.vastasimomvastasimom#1vastasimom
vastasimom
12. OscarBaznHistoriaysilenciosde
lamsicapobreClaudioKoremblit
13. IdifanaSoledadGonzlez
14. +(ms)Revista(Experimenta)
expTv>
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porprimeraveznosencontramosnosotros,quevenimostrabajandodesdehacemucho,conungrupode
gentedeotradisciplinaconlacualexisteundilogoposibleyunterrenomuyfrtil.Unaespeciedeterreno
infinito(2008).ComoenHistoriasExtraordinarias(2008)deLlinsyenbuenapartedelcinecontemporneo
abocadoatrabajarconlaincertidumbreybellezadeunarealidadcuyafragmentacinimpideadjudicarle
autorayresponsabilidadalgunaanadie,Spregelburdtransformaladesesperacineneuforiacreativayel
caosenunordenprecario,divertidoylcido.
Segnsedijomsarriba,LasInteligenciasdictanatravsdeunosgranjeroscincoreglasparala
construccindelasficcionesqueellasconsumirn.Son[18]:
1)Noaceptanprotagnicos,porquenocomprendenelyosinosloelnosotras.
2)Noaceptanestilo:cuandounainteligenciavequeunacosasepareceaotra,porcercanaoafinidadse
aburreinmediatamente
3)Noaceptanjerarquas.Odianladivisinracionalenfigurayfondo
4)Nodebeinducirsealaidentificacin.Notoleranverloqueyasaben!
5)Nosirvesislosatisfaceelgustodealgunos.Debesatisfaceramuchos,aunquenonecesariamentea
todos.[19]
Enunciadaslasreglas,cabepreguntarnosculeselespectadorquesurgedeellas.Lavacilanteconstruccin
queelequipohacesegnestosmandatosresultaclaramentedesacertada:contraratodaslasreglas.Hayun
protagnicoevidente(Lzaro)fuertesmarcasestilsticasprovenientesdelmbitodelgnerolasjerarquas
soncasiconstitutivasdelrelato(nosloenlonarrativo,recordemos:PresidenteChvez,FiscalCifuentes,
JefeMorales,ComisarioBenegas)todoslospersonajessonfcilmenteidentificables.Laquintareglaes
demasiadosubjetivaparaanalizarlaaqu,perohabiendonegadolascuatroanteriores,debemossuponerque
nogustaraaningunadeLasInteligencias.
Sucedequeesequintetopreceptivonoestdirigido,comopareciera,alpolicialvenezolano,sinoqueapunta
alverdaderonivelmetadiegticodelaobra,esdecir,aldelgrupodePiripolis.Allsseverifican(casi
pavorosamente)todaslasreglas:ningunodelospersonajesesprotagnico,nohayestiloreconocible,las
jerarquassontambaleantes(JuliaesdesignadaJefadeBrigadaysunicaresolucinesqueabandonenla
misin,MaraMarthanoperteneceaningunaordenreligiosayelCoronelnisiquieratieneunorganismoque
respaldesucargo,porejemploinclusolasjerarquasnarrativasloson,alnopoderdeterminarseaprioricul
eselrelatoquecontienealosdems)laidentificacinesproblemticaaunparalospropiospersonajes
(ClauscreeserHagen,elCoronelsetraviste,Julianopuededistinguirsedesusplagiadoras,Beatriznose
reconocecomoandroide,etc)yvolveremosadejarlaquintareglaparamsadelante,luegoderealizaruna
aclaracinimportante.
Loanotadoantesdemuestraquelasreglasfuncionanenmltiplessentidosyproducenunametalepsisde
carcterextremoyapabullante.Loscincopreceptosparalacreacindeficcin,queparecenser,segnlo
dicho,unaespeciedepentlogodelbuennarradorqueBrendasehaceasmisma,resultaquedictanel
moduscontructusdelnivelqueelespectadorentiendecomointradiegticodurantebuenapartedela
representacin.Entonces,LasInteligencias(elespectadorquesurgedelaobservanciadelasreglas),esos
serescaprichosos,insaciables,conformadetopo,resultanserlospropiosespectadoresdelaobra,
golpeadosporunmovimientometalpticoquecruzatodoslosnivelesderepresentacinynosintroduce
dentrodeununiversoquenoestamoslistosparahabitar[20].Esasuertedeironasofocleaqueconstituyela
aparicindelasreglasmuchoantesdeladevelacindelmecanismoconstructivodelaobraylainterpelacin
queJuliaGayMorrisonhacealpblicocuandorememoraelteatro,slosonperceptibles(comotodairona
sofoclea)retrospectivamente.
Podemosanotarotrofuncionamientoespecficamenteteatraldelcineenestaobra.Laretemporalizacindel
tiempointrnsecodelcine(quesiempreespretrito)alperpetuopresente(Badiou2005)delarepresentacin
teatralensucarcterconvivialgeneraunaobviaexpansindeesteconvivio.Unespectadoratentonodejar
denotarque,traslatrasformacindelarepresentacincinematogrficaenpresentacinpoiticateatral,
surgendelassombrasdelpasadounaseriedetcnicosajenosalteatroqueseincorporanalconviviocon
ciertocarcterfantasmal:eldirectordelaproyeccin,eldirectordefotografa,elcmara,loselctricos,etc.
Spregelburd,queparececonscientedeestaampliacin,muestracomoeplogodelaobraelbackstagedela
filmacindeEldeliriodelosacontecimientos,locuratecnolgicaypopulosaporexcelenciadeLaparanoia.
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[21]Entonces,elusodelaproyeccinenlaobrarestaurasiquieraparcialmentelacertezadelcuerpodelos
actorescinematogrficosquesustrajolatecnologadigitaldesimulacin(Vieytes2007b:55yss)y,contraesa
reposicinfantasmal,poneentensindialcticalasustraccindelaquehablbamosmsarriba.Otravezel
cinefuncionaaqucomounadefraudacindeloscdigosdeexpectacinteatral.

Paraterminar,esbozaremosunaltimalneadeanlisis.DurantelacenadeJohnJairoLzaroBenegasy
Brendasucedealgomuypeculiar.BrendayLzaroconversan,perostenoentiendenadadeloqueelladice.
Omejor,loentiendemuymal.Elespectador,encambio,captaperfectamenteelaudio,mientrasqueel
subttulolellegafragmentado.?Quesloquesucede?PorqusielcomisarioBenegasreconstruyela
historialeyndolaenelcuadernodeBrendanoserestituyenlossubttulostalycmoiran?Acasohayun
relatoexteriorquecontieneatodoslosdems,cuyoautoresJ.J.L.Benegas?Estaspreguntasmereceran
unalargareflexinyunextensodesarrollo,quenopodemosincluiraqu.Dejaremos,entonces,lasrespuestas
acargodellectorinteresado.

IVElpnico.

Elpnico,segnsedijoantes,estpensadacomounapelculadeterrordeclaseB[22].Haymuertosqueno
sabenquelosonaligualqueenElsextosentido(Shyamalan,1999),hayunasugerentebandadesonido,
apagones,unavidente.Sinembargo,loscaracteresfuncionancasiporoposicinalostpicosdelgneroy,
porende,laobranoesterrorficasinocmica.Estaelusindeloterrorficodevelaelcarcterhumorstico
pardicoqueresideenelfondodetodofilmdeestascaractersticas.Bastacitarcomoejemplolaarchifamosa
Plan9delEspacioExterior,deEdWood,consideradalapeorpelculadelahistoria.

Comoenloscasosyatratados,Spregelburdcreateatralidadapartirdelademolicindelosarquetipos
genricosdelcine.Esteprocedimientoconsistenotantoenparodiarlotrasladadosinoendesplazaraquello
quefuncionanicamentedentrodelosestrechoslmitesdelgneroylograrunasuertedeautoparodizacin
enelmovimientoqueimplantaenelteatrociertasconstruccionesgenricasquesevuelvenridculasalperder
suscorrelatosexpectatoriales:cuandocambialamiradadelespectadorcambialanaturalezadelobjeto
observado.[23]Deestemodoentendemoslaparodiaalaquenosreferiremosenadelante.

Esanaturalezaridcula,quesegnafirmaSpregelburdeslaesencialtimadelhombreposmoderno,
inhabilitaelterroralavezquegeneracomicidadypermiteabandonarelefectismotantpicodelcinede
horrordeclaseBparacomplejizarlatrama(enestecasosubrepticia)quedarconsistenciaalhechopotico.

Msarriba,anotbamosquelatensinentrerespetoytransgresinalasreglasdelgnerofuncionacomo
unamecnicadepuestaenriesgodelarealidad.Elconjuntodereglasdegnero,alavezquelodefineen
tantoprcticaartsticodiscursiva[24],engendraunacomunidaddesentidocuyonicofactoraglutinantees,a
priori,laaceptacinexpectatorialdeeseconjuntodepreceptosgenricos,estoes,unhorizontede
expectativas.Comoesevidente,lacomunidaddesentidosertantomsampliapotencialmentecuando
mayorpenetracinsocialtengaelgneroqueladelimita.Decimosqueelpardialcticoabierto[25]respeto

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transgresinponeenriesgolarealidad,porque,alavezquemantieneloslazosgenricos,desestabilizael
equilibriointernodelacomunidaddesentidoaltrasgredirpartedesubase,digamosaxiomtica,sin
reemplazarlospreceptosquebradosporotros:comoBizarra(Spregelburd2008c),escritadurantelacrisis
post2001,demueleunoporunolosdiscursospolticosmostrandosuinadecuacinyevidenciandolafaltade
nortedelaclasepolticaargentina,Elpnicodesnuda,parodiamediante,elmecanismoperversoqueelcine
dehorrorponeenmarcharetroalimentandolostemoressocialesmedianteelusoefectistadeciertos
procedimientostcnicos,deguinydeactuacinquesoninmediatamenteidentificablesencualquierpelcula
delgnero.

Elefectismodeestosprocedimientos,elcontratodeexpectacin,ylaexistenciadeciertospersonajesmso
menosprototpicos,permitelaparodiaconciertafacilidad.Spregelburdsevaledelaactuacinexacerbada
caractersticadelasescenasdemayortensindelcinedehorrorparagenerarmomentosque,alavez,
ridiculizanelgneroyremitenenclavepardicaaunaescuelaactoralmsomenosanacrnica.Tambin,
seaprovechadelcontratodeexpectacinaltransformarunamsicaqueseaceptacomoclimticaenla
reproduccindeundiscoporpartedeunodelospersonajesdelaobra.EnElpniconadafuncionacomo
deberaparaproducirsuspensooterror:laoscuridadunodelosefectosfavoritosdeloscineastasque
cultivanelgneroesinducidaporelespritudeEmilio,noparaatemorizaralosvivos,sinoporsimple
descuido,alapoyarsesobrelatecladelaluzmientrasquelosinefablespoderestelepticosdelapsquica
SusanaLastriapenaslesirvenparaconjeturarlasintencionessexualesdeGuido.

Finalmente,aparece,comoenLaparanoia,unregistrotelenovelescomelodramticoque,anuestroentender,
tienelaintencindeaprovecharelcarcteralavezartsticoymercantildelcineysusucedneo,la
televisin?paraponerenevidencialabanalidady,porquno,lainmoralidaddeciertosplanteos
argumentales.Gubern(1971:136yss)notaque,sinimportarelgneronieltemadeunapelcula,laindustria
hollywoodenseadvirtidesdemuytempranolaeficaciadeincluirlanarracinparaleladeunahistoriadeamor
ensuformatoclsico:elboymeetsgirl.Lasimplificacindelhroeyelvillanocaracterizadoscomolas
formaspurasdelBienyelMal,lainclusindeestahistoriaaccesoriaenmediodepelculascuyotema
principalplanteaconflictosmuchomsserios,yelinfaltablehappyend,dotanaesteprocedimientodeuna
dudosacargamoral,alavezquefuncionancomovlvuladeescapedelaspresionessociales(1971:138).
As,eldesarrollodelboymeetsgirlquenaceconlaliteraturaoccidentalydeallpasaalteatro,luegoalcine,
yfinalmentealastelenovelas,dondealcanzasuparoxismopuedeanalizarseconelconceptodeabyeccin
queJacquesRivette(1961)aplicabaapropsitodeldesdeentoncescelebrrimotravellingdeKapo(Gillo
Pontecorvo,1960)[26].Spregelburd,otravezconsumalucidez,evitalosfinalesfelicesytransformalos
sencillostringulosamorososdelcineclsicohollywoodenseenintrincadastramasderelaciones:EnEl
pnico,unamadreseenamoradesuhijastroyformaparejaconlcuandoelpadrastromuere,mientrasel
primeromantieneunarelacinextramatrimonialconunamujerqueacabapresaporlamuertedesu
amante,porejemplo.Elsimple,aleccionadorysedantemelodramasetransformaenunmonstruoinquietante
quetensionaelgneroyponeenridculosusconvenciones.

PeronosloelmecanismonarrativodeboymeetsgirlesdeconstruidoenElpnicoyLaparanoia,sinoque
tambinlosonsuspersonajes.EnReadingtheromance,JaniceRadwayanalizalafiguradelhroeyla
heronadelanovelarosanorteamericana:mientrasqueellaesdelicada,luchadora,rebeldeytalentosa,les
unhombreentreloshombres,rudo,competitivoyplenodemasculinidad(enelpeorsentidodeltrmino),
peroqueguardaunagranternuradetrsdeesaaparienciaimplacable[27].Surelacin,porsupuesto,debe
terminarenunfelizmatrimoniotradicional.Comoresultaobvio,elanlisispuedesertrasladadosinmayores
dificultades,alcineromnticoo,mejor,alasincrustacionesromnticasqueHollywoodyelcinecomercial
engeneralrealizaenlaspelculasdehorror[28].Loscontrastesconlostambaleantespersonajes
spregelburdianosresultantanevidentesqueexplicitarlosseraredundante.

VFloresta

Elcinemeinteresapeligrosamente,meinteresamucho.Muchasdemisobras,dehecho,sonconcebidas
comopelculasquenosepuedenfilmarporquenotengorecursos,perocadavezmsmilenguajeempiezaa
coquetearconlosgneros,conalgunascosasquesonherenciadehabervistomuchocine,dedisfrutar
muchodelcineindependiente,elcinedeautor.(2007:117yss)DeeseintersqueSpregelburdllama
peligrosodebehabernacidosunicapelculatelefilm,enrealidadcomodirectorjuntoaJavierOlivera,
llamadaFloresta(adaptacindesuobraBuenosAires[29])yprogramadaporCanal7dentrodelciclo200
aos(2007).

EluniversodeSpregelburdsorprendeporlaamplituddeinteresesqueabarca,laaudaciaysuficienciacon
quesedespliegasobrenumerosasdisciplinasqueconvergenenunmismopuntounaobradeteatroo,en

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estecaso,unapelculasinjamsacusarrecibodemasiadoampulosamenteporeljetlagdelaadaptacin.
EnFloresta,quiensufrelosefectosdehaberatravesadodistintoshusoshorariosabordodeunavines
Gwyn,ungalsatormentadoqueapareceenBuenosAiressinqueconozcamosnuncadeltodoelporqu.
Gwynterminaviviendoenuncaserndelbarrioquedanombrealapelcula,subalquiladoclandestinamente
porlaempleadadeunainmobiliariaycompartidoconMartnDominghiniunprofesordefsicadesempleado
yClara,unapintoravenidadeTandil.ElgalscaecomoanilloaldedoalosturbiospropsitosdeDominghini,
quienplaneaestafaralaNASAvendindoleunafrmulaparapotabilizaraguamarina,quesupuestamente
fuedescubiertaporNielsBohryluegocifradaporMunchenunadelasversionesdeElgrito.Entanto,Clara
oficiadetraductoraentrelospersonajesmientraspinta,conlosleosendurecidosdesuabueloCoco,una
falsificacindelfamosocuadro.

Lalecturadeunamerasntesisargumentalcomolaprecedentedaunaideadelpapelqueocupaelsentido
delhumorenSpregelburd.Elteatroescmico,hadichoalgunavezcitandoaBeckett,porqueelsentidodel
hombrenoestrgicoesoespremoderno,laesencialtimadelhombreesridcula[],ycreoqueel
humorquebrotaenelactoteatraltienequeverconeso,conadmitiresaesenciaridcula(Spregelburd,
2007b,p.116).Lejosdelgagfsicoevidenteodelgrotesco,elsentidodelhumordeFlorestasemueveenun
mbitocercanoaldelmalentendidoverbal,querecuerdalaancdotaenlaqueenelcontextodeuna
entrevistaselepreguntaaBorgessieraciertoesodequeescribasustextoseninglsyluegolospasabaal
castellano.Borgescontesta,contodaseriedad,queefectivamenteeraas,yelmejorejemplodeelloeraesa
milongasuyatituladaEltterequeacababaconlaestrofa:Unbalazolotumb/enThamesyTriunvirato/
semudaunbarriovecino,/eldelaQuintadelato.[30]Entodalapelcula,Gwynpiensaohablaenun
inglsconmarcadoacentogals,salvocuandomencionalosimplementosquenecesitacomprarenla
ferreteraparalaschangasquellevaacabocomoplomeroClaraoficiacomointrpreteaficionadoentre
aquelpersonajeyDominghini,cerebrodelgrupo,yesodalugaraunjuegodetraduccionescontinuoque
afectaalodoyalavista,expuestoscomoestamosadescubrirlasdiscordanciastantoenlabandasonora
comoenelsubtituladoqueapareceenpantallacadavezqueGwyninterviene.

Laexpresinteatroledosueleusarsepeyorativamenteenelmbitodelacrticacinematogrficapara
referirseaadaptacionescuadradas,chatas,irrelevantes,deobrasteatralesalapantalla,enlasquelaaccin
esacotada,lacmaraperezosa,ylapuestaenescenainexistente.PerotratndosedeSpregelburd,lanocin
mismadelecturasetornafelizmentecompleja.SidecidiramosverFlorestasinverla,valedecirescuchando
labandasonoradelfilmconversaciones,ruidos,msicas(entreellasunacumbiagroseramentedenotativay
eltango?Vamos,vamos,zainoviejo!traducidoalingls)sinseguirsusimgenes,nosloignoraramoslo
queGwyndiceopiensasinohablamossuidioma,sinotambinlarelacinentreesostextosyelsubtitulado
delosmismos,perotambinunoscuantosprocedimientosvisualesautnomos(lacomposicindelplanocon
figurashumanas,laexplotacindelespacioacotadodelcasernmediantecontrapicados,lasubjetivadel
personajedelcuadrodeMunch,oasociacionesconlosurinariosdeDuchampinducidasporelmontaje)que
revelanlaexistenciadeundirectornosloconscientedelatcnica,sinotambindelaespecificidad
cinematogrficaentantopuestaenescena,sistemayprogramaesttico.

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[1]AlgunosdelosfragmentosincluidosenlasseccionessobreFlorestayLaparanoiahansidoescritosen
colaboracinconMarcosVieytes.Considerandoequivocadamentequesuaportenoerasuficiente,lprefiri
noaparecercomocoautordelartculo.Vayaestanotacomomuestradeagradecimientoporsuestupendo
trabajo.

[2]ParaprecisionessobreeldramateatralmodernodelsigloXIX,verPoticadeldramamodernoenDubatti
(2008:173yss).Paraunsintticocomentariosobreladivisindeltrabajoentrecineyteatro,vaseel
artculodeMauricioKartun(2009).

[3]Laimposibilidaddemoverlacmarayloslentessinzoomdelaprimerapocadelcine,sumadosala
inexistenciadelaideademontaje,dotarondeciertateatralidadalasprimeraspelculasdeficcin.Mstarde,
peroantempranoenlahistoriadelsptimoarte,sepensenlcomounpoderosoexpansordelas
posibilidadesdelteatro.Cuandoelcineencontrsulenguajepropio,lasensacindeteatralidadcomenza

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serdeploradaporloscrticosylaexpresinteatrofilmadosecargdeunaconnotacinfuertemente
peyorativa.(Gubern1971:58)

[4]SeisdelassietepartesdelaHeptalogasehanpublicadoentreslibrosdiferentes(Spregelburd2000,
2004y2008a).Elltimopecado,Laterquedad,permaneceinditoalafechaennuestropas,sibienhay
edicinalemana(Spregelburd2008d).LapublicacinenlaArgentinaserealizaren2009yestaracargode
laeditorialAtuel.

[5]Estepecadocorrespondeo,mejor,escondealtradicionaldelaavaricia.Spregelburddicequela
construccindeLaestupidezestinspiradaenlosmodosdecirculacindelcapital(2008a:155)

[6]EstevertiginosoyabsurdoinfinitotienesucontrapartereposadaenelinfiernodelibrosqueBorgesplantea
enLaBibliotecadeBabel(Borges1988:89yss).LeonardoMoledoindica:Si[]juntramostodoslos
libros[delaBiblioteca]enunamasacompacta,laesferaasformadatendraunradio,expresadoenaosluz,
deununoseguidode7203ceros.LaBibliotecadeBabelnocabeenelUniverso(1999:41).Lasbastardillas
sondeloriginal.

[7]Verp.12deestemismotrabajo.

[8]Spregelburdyahabautilizadoestemismoprocedimiento,demaneramsexplcita,enRaspandolacruz
cuandoWeckdice:Todoshablamosencheco,oenalemn,peroestamostraducidos(2005a:158)(s.f.:11).

[9]Recordemosquelospolicasestnentrenadosparareconocerellenguajedeseasnorteamericano.
(Spregelburd2004:p.111)

[10]Apropsitodeesto,puederecordarseelrevueloquecauslapuestadeLosciegos(Lesaveugles)de
MauriceMaeterlinckporelgrupoUBUCompagniedeCreationenelVFIBA(2005).Entonces,sereemplaza
losactorespormascarillassobrelasqueseproyectabanfilmacionesdelosrostros.Dubatti(2008:32)opina:
Nohaypoesisteatralsincuerpopresente.Ladefinicinquemanejamosaquesalgodiferente.Para
nosotros,nohaypoesisteatralsinlaconviccinexpectatorialdelaexistenciadeuncuerpopresente.Claro
estqueestaleveampliacindelconceptonoinvalidaningunadelasconclusionesdeDubattisobrela
poesis.

[11]Parailustrarlo,BazinsevaledelaescenadelenvenenamientodeSusanenCitizenKane(1941),de
OrsonWelles,resueltaenunsoloplanocuyoespacioestdivididoentresfranjas:unainmediatamente
cercanaallentedelacmara,otraunpocomsalejadaomedia,yunatercera,alfondo.Encadaunade
ellasvemosacontecimientosdistintosque,enlugardeestarfilmadosseparadamenteyluegounidosporla
edicin,senospresentanvinculadosporelplanoqueloscontieneenformasimultnea,enlugarde
ordenadostemporalmenteporlaretricacausaldelmontaje.

[12]LasescenasfueronfilmadasconlacolaboracindeDanielaGoggi,quetambinfuedirectoradelasit
comtelevisivaMiseoraesunaespa(2007),unaucronaretroperonistaconcebidaporAndreaGarrotepara
elcanalCiudadAbierta,enlaqueparticiparonactoresdeElPatrnVzquez.

[13]VerGenette(1979).TambinPrince(2003),quedefineladigesiscomo:the(fictional)worldinwhichthe
situationsandeventsnarratedoccur.Apartirdeaqu,sedesprendentresnivelesdiegticos:elintradiegtico,
identificableconladigesiselextradiegtico,exterioraellaydelaquenoformaparte(elmundorealen
contrasteconelficcionalintradiegtico)yelmetadiegtico,comonivelinterioralintradiegtico(relato
enmarcadooteatroenelteatro,porejemplo).

[14]Segnlaretricaclsica(Beristin1995:319)sedefinealametalepsiscomounavariedaddela
metonimiaqueexpresaunasustitucindelefectoporlacausa[]oalainversa.Genette(2004:15)amplia
esteconcepto:paral,consisteenunamanipulacinalmenosfigural,peroenocasionesficcional[]de
esapeculiarrelacincausalqueune[]alautorconsuobra,odemodomsgeneralalproductordeuna
representacinconlapropiarepresentacin.

[15]ApropsitodeestoydebidoalafilmacindeunapelculaqueSpregelburdprotagonizara(Aguaysal,de
AlejoTaube),apartirdel21deseptiembrede2008eltextoacusalgunosretoquesparajustificarlaincipiente
barbaqueeldramaturgodebatenerparaelrodajeyquenodeberaaparecerenHagen.Enesafuncin,el
matemticoespeculativodicequenosellevaPiripolisnisiquieraunamquinadeafeitary,sobreelfinal,

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cuandoClauspreguntadndeest,lecontestan:estrasurndose.Lasfuncionessiguientesagregaron
cambiosamedidaquelabarbadeSpregelburdfuevolvindosemstupida.

[16]Larelacinbsicaquedurantemsdeunsiglohafundamentadoelhechocinematogrfico

comoregistrodelarealidadesaquellaquesedaentreuncuerpoylamquinaquecapturala

tensinproducidaentreambosporelpasodeltiempo(Vieytes2007b:55).Lasbastardillassonnuestras.

[17]FilmadoporSpregelburdconeldiseodeAgustnMendilaharzu,JuanSchnitmanyAlejoVaristo,
habitualescolaboradoresdeMarianoLlins.

[18]TomamoslalistadeKoss,Natacha.Laparanoia:clavesdesupoticaenSpregelburd(2008a:189).

[19]Estascincoreglasdanporresultadoelcortodelsubmarinoruso,decuyatotalidadelGrupodePaloAlto
extraeunplanodeunatazainmvilparaenviaraLasInteligencias.Porcierto,estapelculaincluyeuna
intertextualidadextremadamenterarayerudita:lacancinquecantanlosmarineroseslamismaqueJarek
NohavicaysusamigosentonanenelfinaldelfilmRok?bladePetrZelenka(1997).Porsupuesto,esten
undialectodelcheco,noenruso.

[20]VertambinBorkenztainSzeiman,Bernardo.HermeptalogadeRafaelSpregelburd.Poticadela
complejidadenSpregelburd(2008,p.205207).

[21]DurantelapresentacinintroductoriaalGrupodePiripolis,elCoronelproyectaunpequeovideo
llamadoEltiempointeligente(diseadoencolaboracinconAgustnMendilaharzueIgnacioMasllorens).
ste,unaespeciedeglosavisualdeloqueelmilitarenuncia,tambinproduceunaretemporalizacin.
Cuandoenrigoreselactorquiensiguealvideo,graciasalformidabletalentodeAlbertoSurezyaunexacto
trabajotcnico,elespectadortienelaimpresindequeelvideoestglosandoaltexto,teatralizandola
proyeccinaldotarladeunatemporalidadinvivocompletamenteajenaalmbitodelcine.Enestemismo
tenor,lasecuenciadeLzaroconlaSecretariadelPresidenteChvez(enlaquelospersonajesdela
proyeccinacatanrdenesdelospersonajesenescena)nosloretemporalizalainstanciacinematogrfica,
sinoquegeneraunapoderosasensacindeteatralidadporquelospersonajesenescenarealizan
marcacionesyactancomodirectoresteatralesenunensayo.

Porsuparte,lainicialmenteneutraproyeccindelaplaya,funcionacomounaextraescenavirtualque
acentaeltranscursodeltiempomostrandoeltrayectodelsolsobreelro.

[22]Apropsito,sonnotableslascoincidenciasconGore,deJavierDaulte(2007:47yss),otraobradeteatro
conformatodepelculadehorror:losmalentendidoslingsticos,elhechodequeambasobrashayansido
residenciasdelacarreradeActuacindelIUNA,ylautilizacindelmismoespacioparalosestrenos,entre
otras.

[23]Genette(1982)opinaquelaepopeyaincluyesupropiaparodia.Estaafirmacinpuedehacerseextensiva
alrestodelosgnerosqueadolecenciertaestereotipiaformularia(Op.cit.,26).

[24]Laseaqudiscursoenunsentidoamplio,enrelacinalaestructurasuperiordecualquierlenguaje,no
necesariamenteverbal.

[25]PensamosladialcticaabiertaenelsentidoenquelapiensaAdorno(2005).Vasealrespecto
Schwarzbck(2008:21yss)

[26]Vasealrespecto,Vieytes(2007a:35)

[27]CitarenextensolasdescripcionesdeRadway,quesoncontundentes:Theidealheroineisdifferentiated
[]byunusualintelligenceorbyanextraordinaryfierydisposition.[]Theseidealwomenaredistinguished
bytheparticularityexaggeratedqualityoftheirearlyrebeliousnessagainstparentalstructures.[]These
novelseventuallyrecommendtheusualsexualdivisionoflaborthatdictatesthatwomentakechargeofthe
domesticandpurelypersonalspheresofhumanendeavor.

Theherooftheromanticfantasyisalwayscharacterizedbyspectacularmasculinity.[]Almosteverything
abouthimishard,angular,anddark.Itis,however,essentialtoaddthequalifyingalmostherebecause[]
theterrorizingeffectsofhisexemplarymasculinityisalwaystemperedbythepresenceofasmallfeaturethat

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introducesanimportantelementofsoftnessintotheoverallpicture.Thisanomalous,inexplicableaberrationin
hisotherwiseconsistentlyharshbehaviorandappearanceis[]anindicationthatbehindhisprotective
exteriorhidesanaffectionateandtendersoul.(1991:122128)

[28]ParaunadescripcindeloshroeshistricosenelcineargentinopuedeconsultarseErausquin(2008).
PodrnadvertirselasnotablescoincidenciasconRadway

[29]IncluidaenLosverbosirregulares(2008b).

[30]ElpoemaencuestinestincluidoenParalasseiscuerdas(Borges,1995,p.300)

porSantiagoSnchezSantarelli

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