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en nuestra imaginacin
Dos dcadas de la FNPI
Un proyecto del Gabo educador
Y pensar que todo estaba
en nuestra imaginacin
Dos dcadas de la FNPI. Un proyecto del Gabo educador.
Fundacin Gabriel Garca Mrquez
para el Nuevo Periodismo Iberoamericano FNPI
Presidenta de la junta directiva / Mecerdes Barcha de Garca Mrquez
Junta directiva / Germn Rey / Jaime Garca Mrquez / Jean-Franois Fogel /
Jon Lee Anderson / Mara Teresa Ronderos / Sergio Ramrez /
Yolanda Pupo de Mogolln
Director general / Jaime Abello Banfi
Director ejecutivo / Ricardo Corredor Cure
Director de relaciones institucionales / Jaime Garca Mrquez
Director del centro de periodismo / Jos Luis Novoa
Directora administrativa y financiera / Ana Teresa Hernndez
Directora de proyectos especiales / Natalia Algarn
Directora de comunicaciones / Karen de la Hoz
Equipo comunicaciones / Carlos Serrano / Daniela Buelvas / Marcela Madrid /
Melissa Garca / Paola Nirta
Equipo centro de periodismo / Jaime Beltrn / Jssica Arrieta Majul / Stephanny Ra /
Teresita Goyeneche
Y pensar que todo estaba en nuestra imaginacin
Dos dcadas de la FNPI. Un proyecto del Gabo educador. Equipo proyectos especiales / Daniel Marqunez / Ivn Crdenas
Edicin y diseo: Equipo administrativo y financiero / Csar Ortiz / Delsy Martnez / Elkin Cruz /
Tragaluz editores Mara Eugenia Fernndez / Omar Ladeutt / Yamile Chamorro
Revisor fiscal / Rafael Lpez
Impresin:
Marquillas S. A. Colaboradores externos / Antonio Celia Maestre / Hernn Restrepo Cardona /
Javier Daro Restrepo / Juliana Bedoya / Marcela Falquez / Natalia Martnez /
ISBN 978-958-98251-8-1 Paula Jaramillo
Coordinacin editorial / Ricardo Corredor Cure
Primera edicin: diciembre de 2016
Apoyo editorial / Claudia Celedn, practicante / Isabela Restrepo /
Impreso en Colombia / Printed in Colombia Jennifer Ballestas, practicante
Queda prohibida, sin la autorizacin escrita de los editores, bajo las sanciones establecidas en 2016, FNPI
las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento.
Fundacin Gabriel Garca Mrquez para el Nuevo Periodismo
Iberoamericano, FNPI.
La FNPI agradece de manera especial el generoso apoyo recibido
de parte de la Organizacin Ardila Llle (OAL) en el marco del Centro, calle San Juan de Dios 3-121, tel. (57) 5-6645890.
convenio de alianza institucional 2013-2015 Cartagena de Indias, Colombia.
www.fnpi.org - contactenos@fnpi.org - @fnpi_org
ndice
1 5
Introduccin................................................... 6 Un espa en la FNPI.................................... 102
El sentido del taller Crnica del da a da (ao 2014)
Gabriel Garca Mrquez Miguel ngel del Arco
2 6
Y pensar que todo estaba Miradas estratgicas ..................................... 118
en nuestra imaginacin.............................. 10 El mejor oficio del mundo
Camilo Jimnez Gabriel Garca Mrquez......................................119
3 Defensa de la utopa
Toms Eloy Martnez ..........................................125
Lo que somos, lo que hacemos, El lector ms fiel es el motor de bsqueda
lo que logramos.............................................. 58 Jean-Franois Fogel.............................................133
Misin y estrategias......................................................59 Cazadores de monstruos
La FNPI en sntesis.......................................................60 Sergio Ramrez......................................................142
7
El taller como eje..........................................................62
La preocupacin por la tica.......................................64
El impulso a la crnica.................................................66
Eplogo............................................................. 146
El Premio y Festival Gabriel Garca Mrquez............68
Legado en movimiento
Estmulos para un mejor periodismo.........................76
Jaime Abello Banfi
Comunicacin, redes y gestin
de conocimiento............................................................84
Los logros.......................................................................88
In Memoriam ................................................. 150
Introduccin
En los talleres de la FNPI conoc grandes maestros, me hice de muy buenos Fuera del aula la experiencia no perda intensidad: diecisis periodistas
amigos y sent que no estaba solo en mis ganas de poder contar buenas jvenes se reconocan en una ciudad tropical y bella como pocas de nuestra
historias y hacer periodismo con herramientas de la literatura. Fue un regin, que explorbamos en la doble misin de divertirnos y de reportearla
empujn clave, decisivo para mi futuro, del que estoy y seguir muy para escribir los textos que nos corregira Bastenier. Pronto nos dimos cuenta
agradecido de Gabo. de que Amrica Latina no es un conjunto de pases sino una sola nacin con
JUAN PABLO MENESES. CHILE. muchas identidades.
EMILIANO RUIZ. MXICO.
El sentido
del taller
Por Gabriel Garca Mrquez
Introduccin
Desde que me inici como reportero, con una terque- El Universal podra asegurarme tres destinos al mismo
dad enfermiza, he soado con hacer un peridico. tiempo: resolverme la vida de una manera digna y til,
No quiero que se me recuerde por Cien aos de Soledad, colocarme en un medio profesional que era por s solo un
ni por lo del Premio Nobel, sino por el peridico. Nac oficio importante y trabajar con Clemente Manuel Zabala,
periodista y hoy me siento ms reportero que nunca. Lo el mejor maestro de periodismo que poda imaginarse4.
llevo en la sangre, me tira. Adems, quiero que hagamos el Me interesa enormemente la enseanza de las artes, de
mejor diario de Amrica Latina, el mejor informado, el ms las letras, del periodismo (que considero un gnero litera-
veraz, el ms exacto. Que nunca nos rectifiquen1. rio) y del cine (que sin duda es un arte). Esta enseanza
El periodismo: ese tema s que me interesa. No s si debe ser completamente atpica, sui gneris, informal5.
tuve la buena o la mala suerte de que me han tocado los Al igual que sucede con los cantantes, ser un narrador
dos lados del escritorio. Lo hice como al revs. Empec es un don. No se puede aprender. La tcnica s que pue-
de editorialista y termin de reportero raso, metido en de aprenderse, pero la capacidad de contar una historia
las selvas, en los pases socialistas... Del otro lado del es una cualidad innata6.
escritorio, porque me ha tocado ser, no s por qu, una Nadie ensea a escribir, salvo los buenos libros, ledos
de las personas ms perseguidas por los periodistas. con la aptitud y la vocacin alertas. La experiencia de
Digo perseguido en el buen sentido. No en el sentido trabajo es lo poco que un escritor consagrado puede
que sea sometido a una persecucin. Entonces tengo transmitir a los aprendices si estos tienen todava un m-
10 casi una visin global del oficio, del oficio que es el que nimo de humildad para creer que alguien puede saber
me interesa a m ms en el mundo. Adems, lo consi- ms que ellos. Para eso no hara falta una universidad,
dero como un gnero literario. Unos hacen teatro, otros sino talleres prcticos y participativos, donde escritores
escriben novelas, otros cosas en cine y otros hacen y artesanos discutan con los alumnos la carpintera del
hacemos periodismo2. oficio: cmo se les ocurrieron sus argumentos, cmo
Escribir es un oficio, y un oficio difcil, que exige disci- imaginaron sus personajes, cmo resolvieron sus pro-
plina y mucha concentracin. Lo mismo es para el pintor blemas tcnicos de estructura, de estilo, de tono, que es
o para el msico3. lo nico concreto que a veces puede sacarse en limpio
Quera ser un escritor distinto, pero trataba de serlo del gran misterio de la creacin. El mismo sistema de
por imitacin de otros autores que no tenan nada que talleres est ya probado para algunos gneros del pe-
ver conmigo. De modo que en aquellos das estaba en riodismo, el cine y la televisin, y en particular para re-
una pausa de reflexin, porque despus de mis prime- portajes y guiones. Y sin exmenes ni diplomas ni nada.
ros tres cuentos publicados en Bogot, y tan elogiados Que la vida decida quin sirve y quin no sirve, como de
por Eduardo Zalamea y otros crticos y amigos buenos y todos modos ocurre7.
malos, me senta en un callejn sin salida. Zapata Olivella Se ha producido una distorsin del oficio en todo el
insisti contra mis razones en que periodismo y literatura mundo. La intensidad de lo que pasa ha hecho que lo
terminaban a la corta por ser lo mismo, y un vnculo con que ocurre prime en una carrera contra el tiempo. Ya no
exageracin, decid reunirlos de diez en diez10. 3 Entrevista para El Correo de la Unesco. 1996.
Lo que creo es que debemos volver a la vieja manera 4 Vivir para contarla de Gabriel Garca Mrquez. 2002.
del oficio. Eso es lo que tratamos de meterles en la ca- 5 Entrevista para El Correo de la Unesco. 1996.
beza a los periodistas que van a Cartagena. Llevamos a
6 Entrevista con Silvana Paternostro para
periodistas de mucha trayectoria para que les hablen a The Paris Review. 1996.
los jvenes desde su experiencia directa en los medios. 7 Un manual para ser nio. Documentos de la Misin
La tica y el oficio son los ingredientes principales11. Ciencia, educacin y desarrollo. 1995.
8 Entrevista con Juan Cruz en Babelia, El Pas. 1991.
9 Entrevista con Boris Muoz en el suplemento
Radar, Pgina/12. 1996.
10 Entrevista con Rosa Mora en El Pas. 7 de septiembre de 1995.
11 Entrevista con Boris Muoz en el suplemento
Radar, Pgina/12. 1996.
Introduccin
H
2
Juan Gossan: Gabo tena una obsesin por tener un Aun aceptando que tuvieras un dbito (y no un cr-
peridico insuperable, el mejor peridico del mundo. dito) en tu cuenta con Colombia, creo que el diario
Ms de una vez lo conversamos. Quera un peridico no sera el nico modo de saldar. Otras iniciativas (e
14 donde se contaran las mejores historias, donde no hu- incluyo entre las posibles la del taller de periodismo)
biera afanes por la chiva, donde todos los datos estuvie- supondra menos sacrificios innecesarios.
ran puestos donde deba ser y contrastados. Hecho por Rodolfo Terragno en carta a Gabriel Garca Mrquez,
jvenes con la gua de maestros del oficio. l admiraba 6 de agosto de 1983.
esa escuela norteamericana del nuevo periodismo, por
el rigor en los datos y por el poder narrativo. Daro Arizmendi: De alguna forma, el sueo frustrado
del peridico es la semilla de la Fundacin Nuevo Perio-
Daro Arizmendi: Se dio cuenta de que el periodismo dismo Iberoamericano, que pudo edificar aos despus.
que amaba era tan exigente, tan meticuloso en el detalle, Supli as el objetivo inicial de crear una escuela del
El estudio de factibilidad
Jaime Abello Ban: Cuando Gabo ley las dos hojitas factibilidad para unos talleres de periodismo. Nos vinimos
que le entregu en la cafetera del Hilton, me pregunt: a Cartagena y el desayuno fue en el Hilton. Gabo lleg
Esto est bien, estoy de acuerdo. Ahora qu sigue, qu vestido de tenista y all empez a decir lo que quera. Lo
hacemos?. A m se me ocurri decirle que haba que dijo desde el primer momento, se reflejaba que la idea la
hacer un estudio de factibilidad para profundizar en deta- haba pensado y repensado: quera organizar una serie
lles, como los costos. Y eso cmo se hace?. Le dije Yo de momentos donde periodistas que estuvieran en el ofi-
no s, pero tengo un primo que hace estudios, investiga- cio, jvenes, al lado de maestros del periodismo, desarro-
ciones de ese tipo. Alberto Abello, que es economista. llaran experiencias y se diera un proceso formativo para
Llmalo, contrtalo, yo pago eso, me contest. elevar la calidad del periodismo. Yo le dije que s, que yo
18 mirara cmo podra colaborarle.
Alberto Abello: Una noche me llama Jaime Abello, que
estaba en la gerencia de Telecaribe, mientras caa un tre- Javier Daro Restrepo: Desde el principio pesa mucho
mendo aguacero y me dice: Gabo quiere que desayunes la visin de Garca Mrquez sobre el periodismo. Hay
maana con l en Cartagena. Le pregunt de qu quera una finalidad, y es la frase que he citado un milln dos
Gabo hablar conmigo y me explic que l le haba co- veces: ser periodista es tener la oportunidad de cambiar
mentado la posibilidad de que yo le hiciera el estudio de algo todos los das. Eso es lo periodstico: cambiar algo
todos los das a travs del gran instrumento de la infor-
macin. La responsabilidad es inmensa.
Raimundo Alvarado: Yo le pregunt a Gabriel Garca Jaime Abello Ban: En esa reunin de planeacin se
Mrquez en un momento del taller cmo iba a garantizar hace una lista y ah, por ejemplo, sale el nombre de
la sostenibilidad es la palabra que se usa ahora, no Alma Guillermoprieto. Lo propuso Toms Eloy Martnez,
s cul usara yo en ese momento de la Fundacin. l ya Garca Mrquez la haba ledo y dijo: Bueno, vamos
sac una agenda electrnica que tena un directorio y a invitar a Alma.
me mostr: Claudia Cardinale, Woody Allen, el telfono
privado de Csar Gaviria en Washington, que acababa Germn Mendoza: Propuso que los talleres fueran bas-
de asumir la OEA me mostr como cinco nombres y tante centrados en el uso del idioma. Toms Eloy, con
me dijo: Si estos contactos no sirven para hacer soste- toda su experiencia, cont cmo en Caracas se enfren-
nible este proyecto, entonces nada sirve. t a la dictadura y qu hacer como periodistas en ese
tipo de situaciones. Hablamos de tica, y de la prctica
Germn Mendoza: Haba unos puntos como para no del periodismo. Soltamos nuestras ideas sobre lo que le
perder el norte. Hablamos sobre cmo seran los talleres; faltaba a los periodistas colombianos y qu se necesita-
l insisti mucho en que no se llamara escuela sino taller, ba. Haba muchas carencias, muchas cosas que no nos
para que no fuera acadmico, insisti bastante en eso. enseaban en la universidad. En general convinimos en
Javier Daro Restrepo: Yo haba tenido un acercamiento Gabo en uno de sus talleres de reportaje en Cartagena.
con Jaime Abello en Barranquilla en tiempos del cura Ho-
yos, porque l estuvo en una conferencia que di en el ho- Jaime Abello Ban: Fuimos probando, experimentan-
tel El Prado. Ah estaba Jaime, quien era director del canal do poco a poco hasta dar con el modelo del taller que
regional del Caribe. La conferencia fue sobre asuntos de quera Gabo y que habamos perfilado en las reuniones
tica periodstica. Jaime retuvo eso. Despus vendra la preparatorias.
fundacin de la Fundacin y se habl de esto a instancias 23
de Gabriel, l siempre obsesionado con el tema. Me con- Andrs Grillo: Yo tom dos talleres con Gabo, uno con
sultaron si era posible que yo les organizara unos talleres, Phil Bennett, uno con Alma Guillermoprieto, otro con
entonces vino el primer taller de tica en la Fundacin. Miguel ngel Bastenier y otro con Yamid Amat... tom
seis. Creo que me quedaron debiendo uno y que tengo
Jaime Abello Ban: La lnea de talleres de Javier Daro el rcord de asistencia a talleres de la Fundacin. A ex-
Restrepo de tica es muy importante y empez muy tem- cepcin de Jaime Abello, por supuesto.
prano en las actividades de la Fundacin. Eran talleres
ms cortos. Pero el tema de la tica es muy importante Jaime Abello Ban: Puedo decir que fui un alumno del
para Gabo y desde muy pronto comenzamos a trabajar cien por ciento de los talleres que se hicieron en la Fun-
en eso en la Fundacin. dacin durante los cuatro primeros aos. Prcticamente
estuve en todos de principio a fin.
Javier Daro Restrepo: Gabriel me dice: Y como va
a ser la vaina? Entonces le expliqu que los talleres se Andrs Grillo: En mayo de 1995 yo estaba en Cam-
hacan con base en hechos o noticias que haban sido bio 16 Colombia, y Patricia Lara empez a mandar a
publicadas o circunstancias periodsticas que haban su- toda su gente a los talleres de la Fundacin. Se hablaba
cedido y sobre las cuales los participantes iban a hacer mucho de la Fundacin de Garca Mrquez de Nuevo
su reflexin.
40
Laura Julio Boris Marcela Gabriel Garca Ryszard Graciela Juan Andrs Gerardo
Weffer Villanueva Muoz Turati Mrquez Kapuscinski Mochkofsky Guzmn Albarrn
Estn tambin en la foto: Roberto Zamarripa, Jenaro Villamil, Roberto Herrscher, Carlos Osorio, Ricardo Corredor,
Guadalupe Snchez, Jos Carreo, Alberto Bello, Vctor Avils, Jaime Abello, Andrs Gonzlez, Rossana Fuentes.
1) Qu haca en 2001 / 2) Qu hace en 2016 / 3) Entre 2001 y 2016 Marcela Turati. Mxico. 1) Reportera del diario Reforma 2) Beca-
ria Nieman de la Universidad de Harvard 3) Fundadora de Perio-
Laura Weer. Venezuela. 1) Reportera de Tal Cual. 2) Cofundadora distas de a Pie, colaboradora de la revista Proceso, ganadora de
y directora de Efecto Cocuyo. 3) Reportera de El Nacional y ltimas varios premios, entre ellos el reconocimiento a la excelencia del
Noticias, ganadora de varios reconocimientos entre ellos el pre- Premio GGM.
mio GGM de Periodismo y el Moors Cabot de la U. de Columbia.
Graciela Mochkofsky. Argentina. 1) Reportera de La Nacin en
Julio Villanueva Chang. Per. 1) Cronista independiente. 2) Edi- Buenos Aires. 2) Directora del Programa de Periodismo en Espa-
tor de la revista Etiqueta Negra. 3) Fundador de Etiqueta Negra, ol de CUNY. 3) Autora de seis libros, cofundadora y editora de El
autor de los libros Mariposas y murcilagos y De cerca nadie es Puercoespn, becaria Nieman en la Universidad de Harvard y del
normal. Maestro de la FNPI. Cullman Center de la Biblioteca Pblica de Nueva York.
Arturo Cano. Mxico. 1) Director del suplemento poltico del dia- Juan Andrs Guzmn. Chile. 1) Reportero de la revista Paula. 2)
rio La Jornada. 2) Cronista de La Jornada. 3) Enviado especial de Reportero de CIPER. 3) Director de The Clinic, autor de varios libros
La Jornada a varios pases de Amrica Latina y "corresponsal de de investigacin periodstica, editor de CIPER, maestra en mto-
guerra" en su propio pas. Coautor del libro Doa Perpetua. dos de investigacin en la Universidad de Bristol.
Hollman Morris. Colombia. 1) Reportero de TV. 2) Concejal de la Carlos Alberto Capeto Giraldo. Colombia. 1) Reportero espe-
ciudad de Bogot. 3) Director de varios documentales, director de cializado en el conflicto armado colombiano. 2) Asesor de la di-
Canal Capital, ganador de varios premios entre ellos el Premio reccin, editorialista y columnista de El Colombiano. 3) Ganador
Nuevo Periodismo FNPI+Cemex. premio Rey de Espaa, SIP (en tres ocasiones) y el Simn Bolvar
de Colombia (en cuatro ediciones).
Juanita Len. Colombia. 1) Editora de reportajes revista Semana. 41
2) Directora de La Silla Vaca. 3) Autora y editora de varios libros, Daro Fernando Patio. Colombia. 1) Director de emisin de no-
fund La Silla Vaca y Flypmedia, becaria Nieman en la Universi- ticias Caracol TV. 2) Director de Seal de la Maana de Radio Na-
dad de Harvard, ganadora del Premio Gabriel Garca Mrquez de cional de Colombia y Conversemos de Actualidad de Canal Insti-
Periodismo en la categora cobertura. tucional. 3) Director de noticias de Caracol, director de noticias de
Ecuavisa, director de varios programas de TV, maestro de la FNPI.
Cristian Alarcn. Argentina/Chile. 1) Reportero de Pgina/12. 2) Di-
rector de Anfibia y de Cosecha Roja. 3) Profesor de periodismo en la Gerardo Albarrn. Mxico. 1) Coordinador de proyectos especia-
Universidad de La Plata, autor de varios libros, maestro de la FNPI. les del semanario Proceso. 2) Defensor de la Audiencia de Radio
Educacin y miembro del consejo directivo de la Organizacin In-
Oscar Alvarado. El Salvador. 1) Periodista del Grupo Editorial Alta-
teramericana de Defensoras y Defensores de Audiencias (OID). 3)
mirano (GEA). 2) Director editorial de los medios digitales del GEA.
Cre la primera Defensora de la Audiencia de una radio comer-
3) Ganador de varios premios entre ellos el premio Periodista del
cial en Mxico (Noticias MVS), miembro del consejo directivo de
Ao 2001 otorgado por la Asociacin de Periodistas de El Salvador
la Organization of News Ombudsmen (ONO), desde 1999 dirige
y el premio de UNICEF por el reportaje Los hijos de la barbarie.
Saladeprensa.org.
Boris Muoz. Venezuela. 1) Corresponsal de El Nacional en Nue-
Alejandra Xanic. Mxico. 1) Reportera de la revista Cambio. 2) Co-
va York 2) Editor de opinin del New York Times en espaol 3)
laboradora de varios medios y profesora universitaria. 3) Reporte-
Doctor en literatura de Rutgers University, director de la revista
ra de la revista Cambio Mxico, ganadora del premio Pulitzer en
Exceso, becario Nieman en la Universidad de Harvard.
un reportaje con David Barstow de The New York Times.
Juan Gossan: Con Antonio Jos Caballero y Tulande Alberto Salcedo Ramos: Para los talleres presenciales
hicimos el ejercicio: les hicimos seguimiento a varios se hace un plan acadmico jornada por jornada. Cmo
reporteros que RCN Radio envi a los talleres de la Fun- voy a hacer las crticas con los muchachos de correccin
dacin. Y uno vea algunos cambios. En el cubrimiento, de textos, planeacin de historias, cmo voy a orientar
en la mirada a las noticias, o en el enfoque. Fue algo que las discusiones. Todo eso est planeado de antemano.
nos llam la atencin, nos dimos cuenta de un cambio Jaime es estricto con eso, que no haya vacos, entonces
positivo casi por casualidad y luego hicimos el rastreo, uno como maestro trabaja con el coordinador del taller
y s notamos una transformacin en los reporteros que y mira qu va a pasar en el taller todos los das, maana
asistan a los talleres de la Fundacin. y tarde. Y hasta en los almuerzos y las reuniones por la
veamos el potencial creativo de los periodistas, porque
ponan su energa y creatividad en ese escrito breve. Era
una autobiografa de 800 palabras. Es una estrategia
que yo todava uso en algunas de mis clases en Canad.
Reexin y crisis,
2009-2012
44 Ricardo Corredor: Para esa poca sali un proyecto
que yo empec pero no termin porque me fui de la
FNPI a finales del 2004. Fue con los holandeses, con
apoyo de Nuffic, muy grande, de fortalecimiento de la
Fundacin, al que le dieron buenos recursos. Porque
hasta ese momento los procedimientos no estaban tan
estandarizados. Nosotros tenamos muchas fortalezas, Taller de proyectos de libros periodsticos en asocio con
habamos formalizado ciertos procesos, pero faltaba or- la Feria del Libro de Oaxaca y la Fundacin Toms Eloy Martnez,
bajo la direccin de Martn Caparrs.
den y sistematizacin. Con el aporte de Nuffic se con-
trat a la Universidad de los Andes y se pagaron unos
consultores que ayudaron a organizar toda la parte ad-
ministrativa y operativa de la Fundacin. En esa poca
la decana de la facultad de administracin era Mara
Lorena Gutirrez, quien fuera luego mano derecha del
presidente Juan Manuel Santos. Y mira qu curioso pero
otro consultor clave de ese momento fue Alejandro Ga-
viria, que actualmente es ministro de salud tambin de
En la firma del convenio entre la OAL y la FNPI aparecen de izquierda a derecha: Fernando
Molina, Presidente de RCN Radio; Jaime Abello Banfi; Carlos Julio Ardila,
Presidente de la Organizacin Ardila Llle; Germn Rey, miembro de la Junta Directiva
de la FNPI; y Gabriel Reyes, presidente de RCN Televisin. Archivo Canal RCN Televisin.
convirtieron en aliados institucionales. La contrapresta- El crecimiento ha sido orgnico y correspondiente a rea-
cin no estaba amarrada a talleres, actividades y dems: lidades econmicas e institucionales que evolucionan.
dan una plata, el 70 por ciento se va para actividades
y el resto para el funcionamiento de la fundacin. Eso Natalia Algarn: Hemos trabajado para darle continui-
fue una gran ayuda. Y durante 2012 y 2013 se con- dad al Premio y al Festival Gabo con la Alcalda de Me-
solidaron otras alianzas que nos dieron mayor firmeza delln y los patrocinadores para que sea un evento de
financiera y operacional. ciudad, que sin importar los cambios en la administra-
cin se lleven a cabo el festival y el premio en Medelln.
Otra cosa es que decidimos incluir a Gabo
Jaime Abello Ban: Despus de un par de aos duros,
en nuestro nombre, en la razn social de a comienzos de esta dcada logramos reorganizarnos,
la Fundacin, as como en el nombre del soportar el temporal y fortalecernos. A finales de 2011
regresa Ricardo Corredor en calidad de director ejecutivo
premio que empezamos a dar cada ao en para reemplazar a Tanya, que se cas y se fue a vivir a
Mxico. Con el apoyo de Ricardo establecimos alianzas
Medelln, en reemplazo de Monterrey. con socios muy importantes como la Organizacin Ardila
Llle, la Alcalda de Medelln, Sura y Bancolombia. Segui-
Jos Luis Novoa: Hace 10 aos hacamos aproxima- mos con alianzas slidas como Promigas, que le apues- 49
damente 50 % programas estructurados de largo plazo ta al mejoramiento del periodismo en la regin Caribe,
y 50 % de actividades puntuales. Yo siento que ahora con Tenaris y la Fundacin Proa en Argentina, con la CAF,
estamos actuando 70 u 80 % en el marco de proyectos que ha sido tan importante para nosotros desde hace
estructurados de largo plazo y 20 a 30 % con eventos tantos aos, con la Fundacin para la Cultura Urbana de
puntuales. A qu me refiero? El Premio Gabriel Garca Venezuela, el Premio Simn Bolvar de Periodismo, Red
Mrquez es una alianza pblico-privada con una expec- Assist de Adriana Bernal. Tendra que mencionar tantos
tativa de largo plazo; el Premio Roche de Periodismo en nombres Con todos ellos estamos muy agradecidos,
Salud ya va por su cuarta edicin y nosotros creemos porque apoyan nuestros programas sobre la base de va-
que eso va para largo. La oficina del Alto Comisionado lores y objetidos compartidos, con total respeto a nuestra
para la Paz ya va para tres aos de talleres; el programa independencia institucional. Otra cosa es que decidimos
anual con la CAF casi quince aos; el programa de tica incluir a Gabo en nuestro nombre, en la razn social de
con Sura se volvi estable. Cada vez veo que hacemos la fundacin, as como en el nombre del premio que em-
menos actividades puntuales. Y eso cmo le pega al pezamos a dar cada ao en Medelln, en reemplazo de
crecimiento institucional? Que cuando t tienes proyec- Monterrey. Fue una autorizacin expresa dada por l y
tos grandes con socios grandes, con expectativas de lar- Mercedes y firmada por ambos ante notario. O sea, es
go tiempo, t tienes la confianza de un proyecto slido. dentro de la razn social, una licencia de uso del nombre,
Csar Ortiz: Si hablamos de algo desafiante es cuando Csar Ortiz: Una vez hasta me toc conseguirle medias
inicia el Premio Gabriel Garca Mrquez en Medelln, en a un maestro en Medelln. Resulta que tena un vestido
el 2013, en el que trabajo como coordinador logstico. gris y slo le haban empacado medias blancas. Enton-
Todo era nuevo, el premio, la ciudad, los espacios, las ces Jaime me dijo que le ayudara y me fui a conseguirle
actividades. Estbamos probando todo. Pero no te ima- medias. Compr dos pares, para que escogiera. Hasta
ginas la alegra del equipo en general y mi satisfaccin en cosas como esas estamos ah trabajando.
cuando vimos las salas de Plaza Mayor a reventar. Con
la charla de Rubn Blades toc cerrar las puertas y la Mara Teresa Ronderos: Al premio en su nueva edicin
gente gritando afuera. le dimos un vuelco, porque era ms tradicional cuando
era el premio Nuevo Periodismo con Cemex: televisin,
Jaime Garca Mrquez: Hubo una reestructuracin prensa escrita pero le dimos la vuelta y eso fue puro
50 grande del premio para su edicin en Medelln. Otra trabajo conjunto de muchas cabezas para sacar estas
cosa muy distinta a lo que se haca en Monterrey. Me cuatro categoras. Tenamos miedo de que no funciona-
pasan a m a director de relaciones institucionales. Me ra, y yo creo que est funcionando bastante bien; toda-
volv un todero. O como dicen ahora, facilitador. Soy va hay cosas que ajustar, pero creo que mejoramos el
un facilitador. premio. Lo pusimos a la vanguardia en premios de pe-
riodismo. Entonces me parece que la fundacin siempre
Paula Jaramillo: Natalia Martnez que es mi aliada en va abriendo camino porque tiene gente muy pensante
cuestiones de mercadeo me dice que Jaime Abello est entre sus colaboradores.
buscando patrocinadores para el premio de periodismo
de la fundacin, porque Cemex no iba ms con ellos. Me Ricardo Corredor: La bolsa econmica es mas o me-
reun con Jaime y con Natalia en Cartagena, Jaime me nos la misma cifra del premio Cemex, pero la dividimos.
habl del premio, de las actividades, de lo que hacan en Esta vez le damos dinero tanto al ganador como a los
Monterrey y los cambios que queran implementar. Yo finalistas. Tambin hicimos el Festival. En Monterrey ha-
soy periodista por encima y por debajo de todo, es mi camos la ceremonia y reunamos a los ganadores con
vena, siempre he sido y ser periodista. As que de in- el Consejo Rector y otros invitados, y hacamos un fa-
mediato me interes la idea y empezamos a darle forma buloso seminario donde los ganadores contaban cmo
al premio pero tambin al festival. A convertirlo en un haban hecho los trabajos. En Medelln propusimos que
se hiciera algo de tres das, eventos gratuitos con invi-
tados especiales, y a los patrocinadores les encant esa
idea. Antes era algo bonito pero corto. Aqu se ampla
en tiempo y en actividades.
Adis al mentor Jos Luis Novoa: Hace veinte aos no ramos cono-
Jaime Abello Ban: A pesar de que Gabo desde haca cidos en Amrica Latina, Gabo nos ayud a abrir las
unos cinco aos ya no estaba en el da a da de la fun- puertas y en eso fue muy activo. Pero con el paso de los
dacin, su muerte fue un golpe contundente, porque l aos el prestigio de la fundacin ha crecido, as como la
nunca dej de ser el alma, el tutor, el mentor, la fuerza capacidad que tiene de convocar. Afortunadamente en
de la FNPI. Nunca dejamos de juntarnos dos o tres Amrica Latina nosotros convocamos y la gente llega;
veces al ao como mnimo para hablar de la fundacin, nos cree y cree en nuestro profesionalismo, en la lim-
de los talleres, de las actividades, de los seminarios. pieza de nuestros objetivos. Con lo cual creo que con el
Afortunadamente pudimos sacar a tiempo y entregarle paso de los aos la marca Gabo, el influjo Gabo ha ido
en sus manos el libro Gabo periodista, que nos coordi- equilibrndose con algo que puede ser ya influjo FNPI.
n Hctor Feliciano y es un bello testimonio de ese
legado. Al momento de su muerte la fundacin estaba Ricardo Corredor: Jaime Abello lo dijo de forma muy
estable institucional y financieramente, pero ese gol- elocuente: desde que Gabo no est fsicamente, ha es-
pe me doli en lo ms profundo. Nunca olvido que tado ms presente que nunca en la Fundacin. A partir
Jaime Abello: Siempre he tratado de ser leal a la fi- Fernando Alonso: administrador de empresas, fue di-
losofa y el estilo de Gabito. Cuando pienso en la tra- rector ejecutivo de la FNPI. Tambin de la Fundacin
56 yectoria de dos dcadas de la FNPI, en el equipo que Chevrolet y de la Fundacin para la Libertad de Prensa.
hemos formado, en esta institucin consolidada, los re-
Raimundo Alvarado: periodista, fue corresponsal de El
sultados obtenidos, el impacto logrado, me enorgullezco
Tiempo en Barranquilla. Es promotor de redes de perio-
ante todo de haber sido su intrprete, en mi papel de
distas del Caribe colombiano.
director general de esta gran red de maestros, aliados
y periodistas de todo un continente, la cual hemos sido Jon Lee Anderson: escritor y periodista. Es colabora-
capaces de convocar, mantener y profundizar, gracias a dor permanente de la revista The New Yorker. Su ltimo
sus ideas visionarias, apalancados con la potencia de su libro es Crnicas de un pas que ya no existe. Maestro y
prestigio. Ahora que no est con nosotros, me he dedi- directivo de la FNPI.
cado a releer su obra, he vuelto sobre sus entrevistas, he
examinado en detalle sus distintas biografas. Sobre todo Daro Arizmendi: periodista, es director de noticias de
hemos trabajado duro para visualizar y planear el Centro la cadena radial colombiana Caracol. Sus testimonios
Gabo como una nueva etapa de programas, servicios y fueron tomados de su libro Gabo no contado, Bogot,
desarrollo institucional para la FNPI. Y lo hemos podido Aguilar, 2014.
hacer gracias a l, otra vez, porque Gabriel Garca Mr-
quez es una fuente de inspiracin viva e inagotable.
Miguel ngel Bastenier: columnista y editorialista Mara Eugenia Fernndez: ha sido colaboradora de
del diario El Pas, de Espaa. Autor de los libros El Jaime Abello Banfi desde la poca de Telecaribe; en la ac-
blanco mvil y Cmo se escribe un peridico. Maestro tualidad es asistente administrativa y tesorera de la FNPI.
de la FNPI.
Jaime Garca Mrquez: ingeniero civil, cofundador y
Ingrid Bejerman: periodista doctorada en la Universi- directivo de la FNPI. En la actualidad ocupa la direccin
dad de McGill, donde coordina el programa Canad en de relaciones institucionales en la Fundacin.
las Amricas. Fue la primera coordinadora de proyectos
Katya Gonzlez: arquitecta, exviceministra de Cultura
de la FNPI.
de Colombia. Ahijada de Gabriel Garca Mrquez y ami-
Patricia Bustamante: secretaria en Telecaribe, donde ga cercana de la familia Garca Barcha.
trabaj al lado de Jaime Abello Banfi mientras este fue
Juan Gossan: periodista y escritor, fue el director de
gerente de ese canal regional de televisin.
Radiosucesos RCN. Ha dictado talleres para la FNPI.
Martn Caparrs: periodista y escritor. Autor de ms
Andrs Grillo: periodista, es editor del rea de educa-
de una docena de ttulos de crnica, ensayo y novela.
cin en editorial Planeta.
Su ms reciente libro es El hambre. Maestro y miembro
del Consejo Rector de la FNPI. Alma Guillermoprieto: periodista y escritora. Estuvo
vinculada como maestra y directiva a la FNPI durante 57
Yamile Chamorro: hace parte del equipo de operacin y
ms de quince aos. Su testimonio es tomado del libro
administracin de la FNPI, donde trabaja desde el ao 2000.
Gabo periodista, Cartagena, FNPI, 2012.
Ricardo Corredor Cure: comunicador social, es el di-
Ana Teresa Hernndez: administradora de empresas,
rector ejecutivo de la FNPI. Antes estuvo en la Funda-
es la directora administrativa y financiera de la FNPI.
cin Avina, en Brasil, en los ministerio de Cultura y Edu-
cacin, y la Fundacin Social, en Colombia. Paula Jaramillo: periodista, es la directora y fundadora
de Grupo Trbol Comunicaciones, empresa especializa-
Tanya Escamilla: comunicadora barranquillera residen-
da en contenidos, comunicaciones y eventos.
te en Mxico. Fue coordinadora de proyectos y directora
ejecutiva de la FNPI. Juanita Len: periodista. Es la fundadora y directora del
portal La Silla Vaca. Ha dictado talleres para la FNPI.
Joaqun Estefana: periodista, fue director del diario
El Pas, de publicaciones del Grupo Prisa y de la Escue- Mara Fernanda Mrquez: comunicadora, fue coordi-
la de Periodismo El Pas-UAM. Maestro y miembro del nadora de programas y proyectos de la FNPI.
Consejo Rector de la FNPI. Su testimonio es tomado del
libro Gabo periodista, Cartagena, FNPI, 2012.
Participantes del seminario que se realiz en la sede del Centro de Formacin de la Cooperacin Espaola para
conmemorar los 20 aos de la FNPI y que cerr con la visita sorpresa de un grupo de actores disfrazados de Gabo.
L
3
Misin
Inspirar
El taller
como mtodo pedaggico
Incentivar
Formar
Conectar
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Pg. 96
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Pg. 62
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Talleres
Seminarios y encuentros
Seminarios-Taller
Charlas y conferencias
Actividades en lnea
* Charlas y conferencias en lnea (webinars) Proyecto Antonio Nario (PAN)
* Formacin a distancia Global Forum for Media Development (GFMD)
* Tuitdebates Red ANDI Amrica Latina
* Transmisiones va streaming Iniciativa de la Comunicacin
* Talleres virtuales en lnea Global Reporting Initiative(GRI)
* Curso TEC Monterrey (2003)
n
www.fnpi.org
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Actividades de formacin en periodismo digital
ac
Laboratorio de emprendimientos - Nodo Digital
ic
un
Publicaciones impresas y digitales (pg. 86)
Boletn electrnico
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Redes sociales
Co
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(pg. 84)
ci sti
Relatoras
no e
co G
Libros
Publicaciones digitales
Memoria periodstica de GGM
Investigaciones
Consultorio tico (pg. 64)
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ul
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63
m
y rem
(pg. 68)
Premio Roche de Periodismo en Salud (pag. 76)
Beca Michael Jacobs para Periodistas de Viajes (pag. 78)
Premio de Crnica Seix Barral (pag. 79)
Becas al periodismo joven con el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar (pag. 78)
Premio Nuevo Periodismo FNPI+CEMEX (2001-2009) (pag. 78)
Pg. 84
es
ca d
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Cosecha Roja
pr mu
y ed
Charlas y conferencias
El impulso
riodista como autor o del periodista que se ve como lder
en el proceso o como un editor. Todos esos factores que
han incidido en este florecimiento de la crnica, al que le
El Premio y el Festival
Padre, Hijo y Espritu Armado. Revista SoHo,
Colombia. / Amaro Gmez-Pablos Benavides,
Miguel Soffia Serrano y Paulo Bravo San
Martn. Plstico: doble filo. Televisin Nacional
2015
Dorrit Harazim (Brasil)
El proceso de juzgamiento
La seleccin de los ganadores se hace mediante un pro-
ceso riguroso y exhaustivo que consta de tres rondas y
en las que participan jurados designados por el Consejo
Rector. A lo largo de las tres primeras ediciones han
participado en el juzgamiento 138 profesionales y ex-
pertos en periodismo.
Qu reciben los ganadores
Son invitados con todos los gastos pagos al Festival
Gabo de Periodismo en Medelln, Colombia.
Diplomas y premios en dinero.
Un ejemplar de la escultura Gabriel, del artista co-
lombiano Antonio Caro solo para ganadores.
74
20.000 93 200
Asistentes Eventos gratuitos y Invitados nacionales
abiertos al pblico e internacionales
76
Enrique Santos Caldern, Juan Jos Hoyos y Ernesto Carlos Gonzlez Romero, Pablo Milans
Y pensar que todo estaba en Pizano
Samper nuestraen imaginacin
el conversatorio dedicado a lvaro y Jaime Abello en el Festival 2015.
Cepeda Zamudio, escritor amigo de Gabo.
77
La artista cubana Telmary con raperos de Medelln. Asistente a las charlas en Plaza Mayor leyendo el
programa del festival de 2015.
un mejor
La Secretara Tcnica es la mxima autoridad para inter-
pretar las bases, resolver controversias y atender las con-
sultas y las solicitudes de aclaracin de los interesados.
periodismo Categoras
El concurso tiene cuatro categoras que se alternan
cada ao. En los aos impares se premian los trabajos
Premio Roche escritos y de televisin y video, y en los aos pares, los
de Periodismo en Salud de radio e internet.
Joo Alegra y Amrica Valenzuela, jurados de la tercera edicin Grupo de ganadores del Premio Roche en su segunda edicin.
del Premio Roche, reunidos en Cartagena junto con Jos Luis Novoa
de la FNPI, lmer Huertas, asesor mdico de los jurados,
Jessica Majul y Bernardo Esteves.
2013 2015
Categora periodismo escrito Categora periodismo escrito
Ganador: Flvia Duarte. Longevidade para todos? Correio Braziliense, Ganador: Anna Beatriz Pouza, Gabriela S Pessoa y Natacha Cortz.
Brasil. Dor em dobro. Agncia Pblica, Brasil.
Finalistas: Carolina Gamazo, Daniel Villatoro y Dnnys Meja. Siete
Finalistas: Carlos Henrique Fioravanti. Lucha contra el sol. Revista
cucharas y medio centenar de muertos bajo la mesa. Plaza Pblica,
Pesquisa Fapesp, Brasil. / Sigfredo Ramrez. La gran reforma que no fue.
Guatemala. / Gabriela Garca. La matrona en el colegio. Revista Paula,
La Prensa Grfica, El Salvador.
Chile.
Categora televisin y video Categora televisin y video
Ganador: Federico Uribe. Valiente Valentina. Telemedelln, Colombia. Ganador: Luciana Osrio, Drauzio Varella, Wellington Almeida, Flavio
Lordello, Amanda Prada Marconi Matos. Pedra no caminho. TV Globo,
Brasil.
Finalistas: Luis Pavn. Con los brazos abiertos. Televisa, Mxico. /
Bianca Vasconcellos. A vida por um fio. TV Brasil, Brasil. Finalistas: Carolina Mella y Ramn Murillo. Larn, la lucha por crecer.
Ecuavisa, Ecuador. / Evandro Siqueira, Graziela Azevedo, Felipe Santana,
2014 Lilia Teles y Renata Chiara. Quando o nico remdio a maconha. TV
Globo, Brasil. 79
Categora internet
Categora radio
Ganador: Hebert Arajo y Luis Sousa. A alta da voz. Radio CBN,
Brasil.
Finalistas: Daniel Revol. Cudate... De algunos males de este mundo.
Radio Splendid, Argentina. / Fabin Werner. Opositores al aborto
exhortan habilitar el referndum. Radio Francia Internacional, Uruguay.
Consejo Rector
del Premio Nuevo
Periodismo.
Seminario de excelencia
Premio de Crnica Seix Barral
En las primeras ediciones del premio se convoc a un En alianza con la editorial Seix Barral, se lanz en 2005
seminario en Monterrey para conocer los bastidores de un premio para estimular y promover la escritura de
los trabajos finalistas y ganadores. A partir de 2003, en crnicas en formato de libro. Los ganadores recibie-
alianza con CAF-Banco de Desarrollo de Amrica Latina, ron 20.000 dlares y la publicacin de su trabajo en
los encuentros se ampliaron y se convirtieron en semi- la coleccin Crnicas Seix Barral. En la primera edicin
narios internacionales para discutir asuntos relacionados (2006) el ganador fue el argentino Hernn Iglesias Illa,
con la calidad del periodismo. En total, se llevaron a cabo y en la segunda (2007) fue el espaol Braulio Garca
siete encuentros que reunieron 563 participantes. Jan. Una de las particularidades de este premio fue
que, adems del dinero, el ganador reciba la tutora de
un maestro de la FNPI.
Encuentros de Periodismo CAF+FNPI
Seminario de ganadores en Monterrey en 2003.
2003 tica, calidad y empresa periodstica en
Amrica Latina. 58 participantes.
2004 La bsqueda de la calidad periodstica y
la transformacin del periodismo profesional. 63
participantes.
2005 La bsqueda de la calidad en los medios 81
audiovisuales y las nuevas demandas sociales en
Amrica Latina. 68 participantes.
2006 El papel del editor en la bsqueda de la
calidad periodstica. 103 participantes.
2007 Bsqueda de la calidad periodstica, parti-
cipacin ciudadana y contribucin de los medios al
desarrollo. 105 participantes.
2008 La otra cara de la libertad. La responsabili-
dad social empresarial en medios de comunicacin
de Amrica Latina. 80 participantes. Seminario en Monterrey dedicado a los medios
audiovisuales en 2005.
2009 Seminario: No todo est inventado. 86
participantes.
Finalistas: David Wroclavsky y equipo. El golpe del 76. Clarn, Finalistas: Mara Eugenia Cerutti. U 31 crcel de mujeres. Revista
Argentina. / Sofa Lalanne y equipo. Azucena Villaflor, la madre de todas Viva (Clarn), Argentina. / Rodrigo Abd. Violencia en Guatemala: masacres
las madres. Diario Clarn, Argentina. / Gustavo Berlarmino e Ins Calado. de ayer, pandillas de hoy e injusticia permanente. Associated Press,
Educao sem fronteiras. JC Online, Brasil. / lber Gutirrez. La tragedia Estados Unidos. / Vctor Ruiz. El lado ntimo de las maras. Las ltimas
de San Onofre. Revista Semana, Colombia. Noticias, Chile. / Jos lvaro Lpez. Los hijos de la 18. Revista Vrtice,
Mxico. 83
Categora televisin
Homenaje: Mnica Gonzlez Mujica, Chile.
Ganador: Hollman Morris. Toribo, la guerra en el Cauca. Canal Uno,
Colombia. IV edicin - 2005
Finalistas: Emilio Cartoy y equipo. Historia de dos orillas. Canal 7, Categora internet
Argentina. / Juan Mascardi y equipo. Gud mornin Coln. Cablevisin, Ganador: no hubo ningn ganador.
Argentina. / Mara Carolina Fuentes. El mayor secreto de Colonia
Finalistas: Ana Mara Mariani, Franco Piccato y Juan Carlos Simo. El
Dignidad. Canal 13, Chile. / Margarita Martnez. La sierra. Caracol,
horror est enterrado en San Vicente. La Voz del Interior, Argentina. /
Colombia.
Horacio Bilbao y Javier Febre. El riachuelo mata en silencio. Diario Clarn,
Categora radio Argentina. / Julliana de Melo. Luta pela terra. JC Online, Brasil. / Mnica
Ganadores: Alberto Recanatiniy equipo. Made in Bajo Flores. Fm La Godoy. La juventud al desnudo. Terra Networks, Estados Unidos.
Tribu, Argentina.
Finalistas: Joaqun Cofreces. Saqueo 01. Radioactiva, Argentina. /
Ana Mara Daz. De brujas, riegos y conjuros. Univalle Estreo, Colombia.
/ Jade Ramrez e Irma Gloria Prez. Educao sem fronteiras. Red Radio
Universidad de Lagos de Moreno, Mxico. / Valeria Perasso. Rituales en
la ruta. BBC Mundo, Inglaterra.
Homenaje: Rogelio Garca Lupo, Argentina.
Reunin Consejo Rector. Monterrey, 2006. Gabo, Lorenzo Zambrano y Mercedes Barcha en la ceremonia del Premio en 2008.
Miguel ngel Bastenier y Sergio Muoz en el seminario de 2009. Ganadores del Premio en 2009.
Comunicacin,
redes y gestin
de conocimiento
Grupo de participantes del taller con Rosental Alves
Desde que la internet apareci de forma abierta al p- su propio fortalecimiento tecnolgico y la ampliacin de
blico a mediados de los aos 90, la FNPI se enfoc a sus capacidades de actuacin desde las redes y las pla-
asumir las posibilidades periodsticas del que entonces taformas digitales, y se propone profundizar, extender
surga como nuevo medio y a aprovechar las ventajas y consolidar los programas de formacin a distancia a
que se avizoraban en las nuevas herramientas digitales travs de internet, en los que comenz a experimentar
para ampliar desde Colombia el trabajo con periodistas desde 2003.
y medios de todos los pases iberoamericanos. Anima-
86 dos por el potencial periodstico que Gabo le vio al nue- Redes sociales
vo sistema de comunicacin, organizamos en 1997 en (datos al 5 de septiembre de 2016)
Publicaciones
88
CALIDAD
INFORMATIVA
Y CUBRIMIENTO
DEL CONFLICTO
89
Otras publicaciones
110.400 Total %
seguidores en Twitter Actividades presenciales 578 67,6
(sumando las cuentas @FNPI_org,
@EticaSegura y @RedCulturalFNPI) Actividades en lnea 276 32,4
90
70.000 Actividades por modalidades
suscriptores al boletn Presenciales
46
Seminario-taller 76
publicaciones impresas (ver pg. 86)
Charla pblica /
conferencia
120
En lnea
121 maestros y consejeros (ver pg. 93) Tuitdebate 114
webminar 149
Subtotal en lnea 263
Total 854
externa
de impacto
Encuesta realizada en 2009 con 127 participantes del pro-
grama Encuentros de Periodismo CAF+FNPI.
Actividades
Barranquilla 34
Cartagena de
Indias 188
presenciales
Aracataca 3
San Basilio
de Palenque 1
de la FNPI
Ccuta 1
Mompox 1
Bucaramanga 6
por ciudades
Barrancabermeja 1
Montera 2
y pases
Medelln 91
Manizales 1
92 Bogot 45
Pereira 1
Ibagu 2
Cali 11
Albania 1
Mocoa 1
Leticia 1
Colombia
Suramrica
P
4
Y eso, creo, es lo mejor que puede hacer un taller: no entregarte una llave Cada taller de la FNPI es una experiencia nica, intensa e inolvidable. Es
mgica sino dar el empujn necesario para que uno mismo expanda ciertas la posibilidad de aprender de los mejores, de hacer una inmersin rpida
fronteras narrativas. O para que las cuestione. Por lo menos en mi caso fue as. pero profunda en el periodismo, de afianzar la pasin por el oficio, de
ANTONIO DAZ OLIVA. CHILE. conocer gente maravillosa, de compartir, de equivocarse, de crecer. Si el
periodismo es el mejor oficio del mundo, como deca Gabo, es imposible no
hacerlo gozando. A los que trabajan en la FNPI siempre los vi gozando, y ese
compromiso y esa alegra por el trabajo es el mejor ejemplo para quienes
estamos en este oficio.
MARA ALEXANDRA CABRERA. COLOMBIA.
Los maestros
A.O. Scott Alberto Salcedo Ramos Alex Grijelmo Alma Guillermoprieto lvaro Sierra ngela Posada Swafford Arturo Larena
(Estados Unidos) (Colombia) (Espaa) (Mxico) (Colombia) (Colombia) (Espaa)
Bruno Patio Boris Muoz Borja Echavarra Caco Barcellos Carlos Eduardo Huertas Carlos Fdo. Chamorro Carlos Dada
(Francia) (Venezuela) (Espaa) (Brasil) (Colombia) (Nicaragua) (El Salvador) 95
Cristian Alarcn Daniel Alarcn Daniel Samper Pizano Daniel Santoro Daro Fernando Patio David Welna Donna De Cesare
(Argentina/Chile) (Per) (Colombia) (Argentina) (Colombia) (Estados Unidos) (Estados Unidos)
Diego Fischerman Diego Fonseca Esther Vargas Francis Pisani Francisco Goldman Gabriel Garca Mrquez Geraldinho Vieira
(Argentina) (Argentina) (Per) (Francia) (Estados Unidos) (Colombia) (Brasil)
Javier Daro Restrepo Jean-Franois Fogel Joaqun Estefana Jon Lee Anderson Jonathan Levi Josefina Licitra Jorge Cardona
96 (Colombia) (Francia) (Espaa) (Estados Unidos) (Estados Unidos) (Argentina) (Colombia)
Juan Gossan Juan Villoro Juanita Len Julio Villanueva Chang Leila Guerriero Luis Miguel Gonzlez Mar Cabra
(Colombia) (Mxico) (Colombia) (Per) (Argentina) (Mxico) (Espaa)
Marcelo Beraba Marcelo Canellas Marcelo Franco Mara Teresa Ronderos Mario Jursich Mario Tascn Marta Ruiz
(Brasil) (Brasil) (Argentina) (Colombia) (Colombia) (Espaa) (Colombia)
Roberto Herrscher Rosental Alves Ryszard Kapuscinski Sandra Crucianelli Santiago Gamboa Sergio Muoz Bata Sergio Ramrez
(Argentina) (Brasil) (Polonia) (Argentina) (Colombia) (Estados Unidos) (Nicaragua) 97
Stephen Ferry Susan Meiselas Toms Eloy Martnez Ernesto McCausland Susana Rotker
(Estados Unidos) (Estados Unidos) (Argentina) (Colombia) (Venezuela)
Alexandra Garca (Estados Unidos) / Antonio Gois (Brasil) / Ana Arana (Estados Unidos) / Andreu Miss (Espaa) / Anne Midgette (Estados Unidos) / Arturo Guerrero
(Colombia) / Bernardo Marn (Espaa) / Bettina Ambach (Alemania) / Bill Gentile (Estados Unidos) / Caio Cavechini (Brasil) / Carlos Figueroa Crespo (Cuba) / Carlos
Francisco Fernndez (Colombia) / Carlos Monsivis (Mxico) / Daniela Pinheiro (Brasil) / Edward Schumacher (Estados Unidos) / Ernesto Bazn (Italia) / Ernesto
Corts (Colombia) / Fernanda Solrzano (Mxico) / Francine Prose (Estados Unidos) / Guillermo Gonzlez Uribe (Colombia) / Germn Castro Caicedo (Colombia)
/ Gregorio Rodrguez (Espaa) / Heriberto Fiorillo (Colombia) / James Breiner (Estados Unidos) / Joaqun Fernndez Snchez (Espaa) / Joao Moreira Salles (Brasil)
/ Jos Carreo Carln (Mxico) / Jos Ribas (Espaa) / Julia Preston (Estados Unidos) / Julio Blanck (Argentina) / Ignacio Fernndez Bayo (Espaa) / Mandalit del
Barco (Estados Unidos) / Mayra Montero (Puerto Rico) / Martina Castro (Uruguay) / Matthew Caruana-Galizia (Malta) / Patricia Nieto (Colombia) / Paulo Roberto
Pires (Brasil) / Plinio Apuleyo Mendoza (Colombia) / Rafael Argullol (Espaa) / Rossana Reguillo (Mxico) / Scott Wallace (Estados Unidos) / Steven Dudley (Estados
Unidos) / Terry Anderson (Estados Unidos) / Yamid Amat (Colombia) / Waldir Ochoa (Colombia) / William Ospina (Colombia) / Xaqun Gonzlez (Espaa).
y colaboraciones Organizaciones
intergubernamentales
1995-2015
Global Forum for Media Development GFMD The Comunication Initiative /
International Media Support IMS La Iniciativa de la Comunicacin
Asociacin de Periodistas Europeos APE International Center for Journalists ICFJ
Fundacin para la Libertad de Prensa FLIP Consejo de Redaccin
Andiarios Foro de Periodismo Argentino FOPEA
Fundacin Toms Eloy Martnez Instituto Prensa y Sociedad IPYS
ANDI Comunicacin y Derechos Clases de Periodismo
Organizaciones
Centro Knight de Periodismo de las Amricas DW Akademie
Comit para la Proteccin de Periodistas CPJ Agencia Pandi
Sociedad Interamericana de Prensa SIP Medios para la Paz de medios
y periodismo
Asociacin de Televisiones Educativas Radio Nederland Training Center
Iberoamericanas ATEI
98
Porticus
Cartago Foundation
Open Society Foundations
Howard Buffet Foundation
Fundaciones
Fundacin AVINA
Friedrich Ebert Stiftung
internacionales Fundacin Konrad Adenauer
Freedom Forum 99
100
Cartagena deCentro
IndiasHistrico
Colombia
Un espa en la FNPI
Crnica del da a da (ao 2014)
Por Miguel ngel del Arco
Periodista, profesor e investigador de la Universidad Carlos III de Madrid
Lo que ms recuerdo de los talleres de la Fundacin no son ni los maestros El impacto fue brutal. Una sacudida a la comodidad que generaba creerte un
ni sus recomendaciones para el oficio, sino los grupos de periodistas que me buen periodista en medio de una mediocre redaccin (en aquel entonces no
correspondieron por suerte. Una red de contactos que todava sigue viva y trabajaba para El Faro, vale aclarar). Me jodi el momento. De eso se trata,
que me ha sido muy til. Adems, ese encuentro entre colegas cada tanto no? El impacto fue tan violento que gener un vnculo que al da de hoy
constituye una radiografa precisa sobre nuestros pases, el periodismo que no se rompe. Yo me considero familia FNPI. Ah me siento cmodo y ah me
hacemos y las preocupaciones que compartimos. No puedo dejar de recordar pienso quedar.
esos talleres sin una sonrisa. SCAR MARTNEZ. EL SALVADOR.
JUAN DAVID LAVERDE. COLOMBIA.
En un hotel de Cartagena de Indias, una veintena de
Sierra, ayuda a interpretar seales y mensajes. Jaime Abello y lvaro Sierra, maestro de la FNPI,
conversan previo al inicio del taller sobre la cobertura
de las negociaciones de paz.
E
s un momento delicado, controvertido, porque a la mesa de negociacin, con nuevos contactos en sus
los encuentros de La Habana se hacen sin agendas, con detalles sorprendentes sobre los gustos y
una tregua previa, sin alto el fuego, lo que su- las actitudes de quienes dialogan. Y, sobre todo, llenos
pone que esa mesa de negociacin tenga muchos ene- de claves para leer entre lneas los comunicados y movi-
migos y exija una cobertura periodstica rigurosa y tran- mientos que lleguen de la capital de Cuba.
quila. Tras dos largos das concentrados, los periodistas A otro hotel, este de Bogot, acuden quince periodis-
salen del hotel sabiendo qu se acuerda, quin, cmo tas de otros tantos pases con historias pensadas para
se traslada a los guerrilleros desde la selva colombiana investigar: cmo se arma la poblacin en Costa Rica?,
Un espa de la FNPI
la explotacin sexual de nias en Caracas, la ciudad Me hizo entender de golpe la sagacidad
ms violenta de Nicaragua, el microtrfico en El Bronx del personaje: el taller sera impartido
de Bogot, campesinos guardianes del narco en Boli-
via, el crimen organizado y el sector de la construccin por periodistas, pero no por cualquier
en Medelln, tregua entre pandillas en El Salvador, la in-
periodista, tendran que ser grandes
fancia en el territorio narco de Rosario (Argentina), las
races del miedo en Lima, y pulso entre autodefensas, periodistas, tener star quality []
narcos y gobierno en Michoacn (Mxico). Tras una
semana, esas ideas para desarrollar salen como pro- Hay que deslumbrar.
yectos discutidos, enriquecidos y, a veces, reenfocados.
De eso se encarga Mara Teresa Ronderos, la maestra, Se la invent el nobel colombiano para hacer la gue-
que los hace repensar, comparte experiencias y ensaya rra, como recuerda la escritora mexicana Alma Guiller-
con ellos cmo mirar, cmo investigar, cmo conseguir. moprieto: A la idea misma de la comunicacin social,
Alberto Salcedo Ramos, premio Ortega y Gasset y uno la plaga de las facultades iberoamericanas. Su frmula:
de los grandes contadores de historias, se encierra con lecciones de buen periodismo, talleres prcticos que son
diez periodistas seleccionados en un hotel de Mede- mitad reunin, mitad leccin, pero, sobre todo, intercam-
lln para convencerlos de que la crnica es un gnero bio y convivencia entre un maestro reconocido y un gru-
106 periodstico que no hace florituras porque debe narrar, po pequeo y seleccionado de jvenes periodistas.
pero, sobre todo, informar. Les muestra su cocina, cmo Durante tres meses fui sombra de la FNPI. Estuve
emborrona l cientos de cuartillas y a quien llega arro- en sus talleres, en sus reuniones, los observ, conviv,
pado con el paraguas del estilo, le explica la teora de los segu; entrevist a maestros y alumnos, y compren-
Hemingway sobre la investigacin: Es como un iceberg, d algunos de los secretos de su xito. Las mejores
se ve solo un diez por ciento de lo que hay. Pero si no crnicas se escriben en Amrica Latina y los mejores
hay, el otro noventa porciento no se sostiene. As que la cronistas han pasado por la FNPI. Encontr una institu-
principal leccin que les deja es que se embarren, que cin que tiene la rara habilidad de conciliar cheveridad,
se mojen, que se ensucien las manos si quieren hacer relaciones internacionales y periodismo, como titul
buen periodismo. la propia Alma, Entre la disciplina y la parranda. La
Cartagena, Bogot, Medelln son una muestra de fund Garca Mrquez y en ella han sido maestros de
las incontables actividades que organiza la Fundacin periodistas l mismo, Toms Eloy Martnez, Ryszard
Gabriel Garca Mrquez para el Nuevo Periodismo Ibe- Kapuscinski, Carlos Monsivis, y lo son Jon Lee Ander-
roamericano (FNPI), la institucin que el autor de Cien son, Mara Teresa Ronderos, Cristian Alarcn, Alberto
aos de soledad ide hace casi veinte aos para trabajar Salcedo y Martn Caparrs.
por la excelencia del periodismo y la bsqueda de bue- La FNPI parece una mquina bien engrasada que no
nos periodistas. puede parar. Como si su supervivencia dependiera de
Un espa de la FNPI
Alma Guillermoprieto recuerda cmo empez todo
porque ella fue quien dict el primer taller de la FNPI,
entre el 3 y el 8 de abril de 1995. Cuando me llam
Gabriel Garca Mrquez a fines de 1994 para participar
en la construccin de la nueva Fundacin que andaba tra-
mando, lo escuch con cuidado porque soy periodista y
siempre escucho con cuidado, pero tambin porque el
proyecto que traa en mente me entusiasm. Lo que lle-
vaba en la mente era un taller, un lugar de trabajo, donde
se practicaran las formas para lograr echar el cuento bien
contado. As dice que dijo, el cuento bien contado. Se
acuerda de una idea ms: Me hizo entender de golpe la
sagacidad del personaje: el taller sera impartido por pe-
riodistas, pero no por cualquier periodista, tendran que
ser grandes periodistas, tener star quality pronunci con
cuidado la frase en ingls, remarca Alma. Hay que des-
lumbrar. Lo dijo porque yo le haba nombrado a varios
108 colegas que a mi juicio estaran capacitados para impartir
esos talleres y los descont de inmediato con esa frase.
Total que: A pesar de mis dudas, acab dando el primer
taller oficial de la Fundacin.
Otro punto importante, entonces y ahora, es la selec- concursado para un taller porque no les interesa con-
cin de los talleristas: Seleccionamos a los ms h- vertirse en parte de ese gremio de presumidos.
biles o a los ms necesitados? Si fuera por lo hbiles, Algunos hay, periodistas que pasaron por la FNPI, con
todos los talleristas seran argentinos, pero si no inclu- cierto nombre, que son presumidos y miran y dicen como
yramos a una gran cantidad de muchachos sin mucha si tuvieran en la frente un sello de calidad. De la coque-
formacin y cero condiciones, dejaramos fuera a los tera a la tontera a veces hay una lnea endeble que unos
talentossimos jvenes que han ido surgiendo y que han traspasan y otros no. Pero ninguno puede evitar presumir,
ido transformando el periodismo en El Salvador, Nica- unos por dentro y otros por fuera, de sus momentos con
ragua, Per, Mxico y la propia Colombia. Un equili- Gabo, de sus clases con Kapuscinski. Alberto Salcedo en-
brio difcil: Quizs lo ms difcil para la Fundacin ha tiende que la FNPI permite el prodigio de que un repor-
sido evitar convertirse en un Club de Toby y me parece tero joven de Amrica Latina pueda desayunar con Juan
que ah queda trabajo por hacer. Cuenta Alma que en Villoro, almorzar con Jon Lee Anderson y cenar con Alma
los ltimos aos, algunos reporteros talentosos no han Guillermoprieto. Y proporciona la posibilidad de crear
Un espa de la FNPI
una excusa, y ya, me incorpor. El periodista francs influyentes de Norteamrica y de Europa. En cada pe-
tiene una explicacin ms graciosa para la marca de la ridico, en cada medio, tienen un aliado: o es maestro
FNPI. En mi opinin, no hay nada parecido a la Funda- que ensea o es alumno que aprende, o es aspirante a
cin. Tiene una doble dimensin: la que tiene que ver con una cosa o a otra. Una foto que pone Jaime Abello en
la matriz inicial, la idea de Gabo por el gran periodismo, el Facebook, un selfi de Ricardo Corredor, recibe al instan-
inters por Amrica Latina y por la democracia, y lo que te cientos de me gusta. Marcas un telfono o escribes
podemos llamar un poco familiarmente la cheveridad, que un email nombrando a la FNPI y se abren las puertas.
es una forma alegre de juntarse. Es decir, la Fundacin de Cuando llegu, a finales de abril, estaban en pleno
Gabo no es la de un pas del norte de Europa ni de China, dolor. Haban pasado apenas diez das desde el Jueves
tiene que ver con una forma festiva de hacer las cosas, Santo, el 17 de abril de 2014, la fecha de la muerte de
compartiendo todos los momentos, el taller, el almuerzo, Gabriel Garca Mrquez. Los correos, digitales y anal-
desayuno y cena, y hasta la fiesta. Era la nica manera gicos, aparecan atestados de condolencias, de emo-
de crear un intercambio completo entre los participantes, ciones amarillas, de testimonios, de muestras solidarias.
maestros y talleristas. Las mesas se vean sembradas de recortes de peri-
Todos, alumnos presuntuosos y descredos, maestros, dicos, de revistas en todos los idiomas con la imagen
directivos y aliados, son portavoces de la FNPI. Deca del nobel. Alcanc sudoroso el primer piso, tras caminar
Garca Mrquez que no es suficiente con ser los mejores, bajo el sol achicharrante de Cartagena. Me recibi Jessi-
110 sino que se sepa. As que estn todos empeados en ca y me abrazaron los dos Jaimes, el director general y
esa misin, ser la referencia del periodismo latinoameri- el hermano de Garca Mrquez. Me sentaron con ellos a
cano y que lo sepa todo el mundo, cacarearlo. escuchar el homenaje que en la ONU se haca al escritor.
Pas tres meses largos y dichosos entre ellos, vi que Me encontr a la FNPI a toda pastilla, con la web dedi-
logran ser buenos y, desde luego, hacen que se sepa. cada a los afectos, con Jaime Abello multiplicndose para
Sus redes de cmplices abarcan desde la Patagonia intervenir en la asamblea de la Unesco, responder a pe-
hasta el ro Bravo, pero tambin llegan a los lugares ticiones de entrevistas, presidir homenajes o coordinar la
edicin de un libro que se hizo en tres das, en el que se
recogi todo lo publicado en el mundo tras la muerte de
En cada peridico, en cada Gabo: las portadas, las crnicas, las fotos, las reacciones,
los testimonios, los reportajes. El resultado fue un volu-
medio, tienen un aliado: o men grueso, de pastas amarillas, que llevaron fresco a
Mercedes Barcha, la viuda y ahora presidenta de la FNPI.
es maestro que ensea o es Unos das despus estaba convocada una reunin ge-
alumno que aprende, o es neral de todo el equipo. Las cotidianas se celebran en
la sala principal de la sede, alrededor de una gran mesa
aspirante a una cosa o a otra. rectangular, como la de una redaccin antigua, presidida
113
Un espa de la FNPI
est a la izquierda, en la cocina, donde sacan su tapper papeles con lo que se dijo en los primeros encuentros,
quienes llevan al trabajo la comida, Csar, Stephanny, las reuniones con Toms Eloy Martnez para darle forma
Ana Teresa, Melisa, mar o Paola, y donde se celebran a esa idea de taller. Pero tambin la cabeza de Jaime
los cumpleaos, con Yamile, que siempre ofrece un tinto Abello tiene dentro toda la historia, todos los momentos,
(caf solo) y una sonrisa. todos los detalles, todos los nombres. Y all arriba, en el
Sigue estando al cruzar la cocina y el pasadizo de los mismo despacho o en Crepes & Waffles ante un postre,
baos hasta llegar a la sala grande, con la gran mesa se pone a hilar recuerdos y contar historias que son oro
rectangular en el centro y los espacios de trabajo ubi- puro. Se estn cumpliendo veinte aos de lo que l lla-
cados a lo largo de las paredes como puestos de te- ma el ao en que Gabo tiene el brazo caliente.
leoperadores. Est en la planta de arriba, con la gente El ao que el Nobel tuvo el brazo as empez con las
de administracin a la derecha y los despachos de Jaime navidades del 93 al 94, en Cartagena, que fueron bien
y Ricardo a la izquierda de la escalera. Y est en la movidas: pas la noche del 28 de diciembre con los re-
terraza, desde la que se ven los tejados de Cartagena, yes del vallenato; la del 31 fue a celebrar el fin de ao
donde Gabo organizaba fiestas y tragos por las noches. y festejar en la plaza de San Diego; el domingo, 1 de
Disciplina y parranda. enero, se desenguayab en su casa; el lunes 3 de enero
El despacho de Jaime Abello es el ncleo de todo sali a jugar tenis en el Hotel Las Amricas y luego a
el tinglado. Su Mac preside un espacio atiborrado de desayunar y trabajar con Sergio Cabrera en un guin. Ah
114 documentos, de fotografas, de libros, de recuerdos, de le son el celular y era el presidente de Mxico entonces,
revistas, en un aparente caos perfectamente controlado. Carlos Salinas de Gortari, para decirle que haba nacido
A l fue a quien dijo Garca Mrquez hace casi veinte una nueva guerrilla mexicana, los zapatistas. Celebr su
aos que ejecutara su proyecto, su sueo de inventar cumpleaos, el 6 de marzo, en La Ranchera, en Boca-
una escuela para arreglar el periodismo. Ah tiene los grande, con veinte grupos de vallenato, una parranda
Conversatorio en la universidad EAFIT de Medelln con Gumersindo Lafuente, Alexandra Garca y Xaqun Gonzlez.
Un espa de la FNPI
Y Gabo fue derramando prrafos, embrujndolos, hasta
que se rompi la fascinacin. En el silencio sagrado se
escuch claramente el clic de una grabadora. Alguien se
haba atrevido a romper la confidencialidad, a traicionar la
confianza, lo ms oscuro del oficio. El maestro se transfor-
m en fiera y sali dando un portazo.
Tambin ese enfado sucedi en el ao caliente de
1995. Abello entendi desde el primer momento lo que
quera hacer Gabo, lo acompa y hoy se empea en
sostener el ingenio. Costeo tambin, le encanta hablar,
dicen que si coge un micrfono, no hay quien se lo quite.
Es capaz de levantar el telfono y juntar influencias, ca-
pitanear el proceso de paz en Colombia o encontrar un
patrocinio. Se le puede ver bailando una cumbia, como
Wally apareciendo en todas las fotografas de grupo, pre-
sentando cada taller. No lo imagino jugando tenis, aunque
seguro que lo hara si eso granjeara otro aliado a la FNPI.
116 Repite la sencilla frmula: los mejores maestros com-
parten experiencias y sabidura con los jvenes perio-
distas ms destacados. Cuenta que en 2006, cuando
comentaban en lo que se haba convertido aquella idea
de 1995, en un continuo ir y venir de grandes perio-
distas y aplicados talleristas, le dijo Garca Mrquez: Y
pensar que esto estaba en nuestra imaginacin.
Si en 2006 haban cambiado mucho las cosas, en
2015, bastante ms. Hoy, las charlas se han olvidado un
poco de los gneros y abarcan todas las temticas. Antes
Hablaban de las mticas fiestas en la terraza del piso de la calle San Juan
de Dios y tambin es cierto que en los tres meses de mi estancia no
hubo ninguna. Pero los talleristas de hoy viven momentos tan nicos
como los de ayer. Y adems tienen selfis.
Un espa de la FNPI
Alarcn, Alberto Salcedo Ramos, Juan Villoro, Leila Gue- vanguardista a largo plazo que en ese momento estaba
rriero o Martn Caparrs son tan conscientemente pri- surgiendo a nivel mundial, que es este sector del de-
vilegiados como los que oan y participaban de Carlos sarrollo de medios. Y otorga: Nos vimos forzados a
Monsivis, Ryzard Kapuscinski, Alma Guillermoprieto o ensayar nuevos modelos, nuevas maneras de hacer las
Toms Eloy Martnez. Matilde, el, Melisa, Martin, Ju- cosas ante la descomposicin del modelo anterior, de
lia, Jorge, Jackeline, Alejandro, Priscila, Tammy, Jorge, buscar nuevos caminos, dominando lo digital.
Jos Enrique, Silvina, Nelfi, Bruno, Leonardo, Ana Mara, Jean-Francios Fogel afirma que la idea bsica de Gabo
Nelson, Oswialdo, Vernica, Ignacio o Anglica son de era un encuentro entre periodistas para hablar de pe-
Nicaragua, So Paulo, Medelln, Barranquilla, Panam, riodismo y eso es lo que se hace en los talleres, digita-
Bolivia, Venezuela, Cali, Buenos Aires, Ecuador, Mxico, les o presenciales. Mi opinin es que, por el momento,
El Salvador o Chile. Ya son buenos periodistas y en bre- la dinmica, el capital, el conocimiento de actividades
ve recibirn premios y fundarn medios y sern lderes. nos dan una gran fuerza a corto y medio plazo. Es cierto
Todos van acumulando recuerdos y vivencias nicos. que la relacin del mundo digital nos plantea preguntas,
Queda por saber si lo que aprenden, lo odo y lo prac- pero la calidad de la narracin, contar bien, todo lo que
ticado en los talleres sobre investigacin, tica y buena fue el aporte de Gabo, es el ADN de la Fundacin.
escritura, lo pueden aplicar en los medios de donde vie- No podemos saber qu dira el fundador, aunque su
nen. Pero ellos lo llevan. Forman ya parte del canon. Estn deseo era convencer a los peridicos de que invirtie-
118 donde han estado los mejores exponentes de lo que se ha ran menos en la tecnologa y ms en la capacitacin
dado en llamar periodismo narrativo. Si bien uno piensa del personal. Dira l mismo que la FNPI se ocupa
que todo periodismo debe ser narrativo, lo cierto es que ms de la tecnologa, de los nuevos medios, como exi-
la FNPI es un referente mundial por su fundador y porque gen los tiempos, que de los talleres presenciales? Le
se ha convertido en cantera de buenos periodistas, en un gustara que haya ms comunicacin en red y menos
lugar medio mtico, lleno de nombres de impacto, y en red tertulia? l, que era tan mirado en la eleccin de maes-
de reporteros y editores que interactan con conciencia tros y solo quera la star quality, estara contento con
de elegidos, se apoyan, se llaman y se citan. los nuevos?
La duda est en el futuro, las pegas en el desarraigo Tengo la sensacin, tras verlos de cerca, tras la con-
y la nostalgia de que los talleres y las convivencias no vivencia, de que la maquinaria de la calle San Juan de
sean los que eran. Los hechos ciertos: que ya no est Dios a veces no tiene tiempo de pararse a pensarlo. La
Gabo, que los grandes maestros se van sustituyendo y dinmica establecida los hace, a los veinte que traba-
tambin que el espritu s parece el mismo. jan all, huir hacia adelante, viajar, casar agendas, cerrar
Abello no solo ve naturales los cambios, sino que acuerdos, encontrar patrocinios, idear contenidos nue-
los considera previstos. Incluso, los pone en el haber vos, recibir invitados.
del propio fundador: por visionario. Garca Mrquez Solo muy de tarde en tarde conceden que existe cier-
piensa una Fundacin que no exista y tiene una visin ta preocupacin por el futuro, o que les duele que la
Un espa de la FNPI
M
6
Miradas estratgicas
En los talleres de la FNPI se combinan a la perfeccin la teora y la prctica, La experiencia de los talleres no solo reafirm la nocin del periodismo como
el conocimiento y el placer, la reportera y el baile, la escritura y las charlas una vocacin, sino que me sirvi como una gran sacudida para comenzar a
informales pero de gran valor con periodistas de primer nivel. Haber formado ejercerlo con una conciencia mucho ms profunda. Conocer otros talleristas y
parte de los talleristas de la FNPI en dos oportunidades ha sido de las escuchar de primera mano de los maestros cmo es que han logrado contar
experiencias ms inspiradoras y enriquecedoras en mi formacin periodstica. historias que cambian el rumbo de la historia, o simplemente de una carretera,
Lo que ms destaco de los talleres en los que he participado es haber tenido solidific mi decisin, me record que pertenezco a una especie rara pero noble
la oportunidad no solo de aprender de verdaderos maestros del periodismo de gente que sabe que lo que no se cuenta no existe, y hay que contarlo bien
narrativo, sino de compartir e interactuar con algunos de los mejores para que exista y para que cuente.
reporteros del mundo. ANA TERESA TORO. PUERTO RICO.
JORGE PINZN SALAS. COLOMBIA.
El mejor oficio Por Gabriel Garca Mrquez
del mundo
Discurso del fundador y presidente de la FNPI, ante la
A
una universidad colombiana se le pregunt y ramos tan fanticos del oficio que no hablbamos de
cules son las pruebas de aptitud y vocacin nada distinto que del oficio mismo. El trabajo llevaba
que se hacen a quienes desean estudiar pe- consigo una amistad de grupo que inclusive dejaba poco
riodismo y la respuesta fue terminante: Los periodistas margen para la vida privada. No existan las juntas de
no son artistas. Estas reflexiones, por el contrario, se redaccin institucionales, pero a las cinco de la tarde,
fundan precisamente en la certidumbre de que el perio- sin convocatoria oficial, todo el personal de planta haca
dismo escrito es un gnero literario. una pausa de respiro en las tensiones del da y conflua a 121
Hace unos cincuenta aos no estaban de moda las tomar el caf en cualquier lugar de la redaccin.
escuelas de periodismo. Se aprenda en las salas de re- Era una tertulia abierta donde se discutan en calien-
daccin, en los talleres de imprenta, en el cafetn de en- te los temas de cada seccin y se le daban los toques
frente, en las parrandas de los viernes. Todo el peridico finales a la edicin de maana. Los que no aprendan en
era una fbrica que formaba e informaba sin equvocos, aquellas ctedras ambulatorias y apasionadas de veinti-
y generaba opinin dentro de un ambiente de participa- cuatro horas diarias, o los que se aburran de tanto hablar
cin que mantena la moral en su puesto. Pues los perio- de lo mismo, era porque queran o crean ser periodistas,
distas andbamos siempre juntos, hacamos vida comn, pero en realidad no lo eran.
Miradas estratgicas
El peridico caba entonces en tres grandes secciones: problemas vitales, y prima un afn de protagonismo
noticias, crnicas y reportajes, y notas editoriales. La sec- sobre la vocacin y las aptitudes congnitas. Y en es-
cin ms delicada y de gran prestigio era la editorial. El pecial sobre las dos condiciones ms importantes: la
cargo ms desvalido era el de reportero, que tena al mis- creatividad y la prctica. La mayora de los graduados
mo tiempo la connotacin de aprendiz y cargaladrillos. llegan con deficiencias flagrantes, tienen graves proble-
El tiempo y el mismo oficio han demostrado que el mas de gramtica y ortografa, y dificultades para una
sistema nervioso del periodismo circula en realidad en comprensin reflexiva de textos. Algunos se precian de
sentido contrario. Doy fe: a los diecinueve aos siendo que pueden leer al revs un documento secreto sobre
el peor estudiante de derecho empec mi carrera como el escritorio de un ministro, de grabar dilogos casuales
redactor de notas editoriales y fui subiendo poco a poco sin prevenir al interlocutor, o de usar como noticia una
y con mucho trabajo por las escaleras de las diferentes conversacin convenida de antemano como confiden-
secciones, hasta el mximo nivel de reportero raso. cial. Lo ms grave es que estos atentados ticos obe-
La misma prctica del oficio impona la necesidad de decen a una nocin intrpida del oficio, asumida a con-
formarse una base cultural, y el mismo ambiente de ciencia y fundada con orgullo en la sacralizacin de la
trabajo se encargaba de fomentarla. La lectura era una primicia a cualquier precio y por encima de todo. No los
adiccin laboral. Los autodidactas suelen ser vidos y conmueve el fundamento de que la mejor noticia no es
rpidos, y los de aquellos tiempos lo fuimos de sobra siempre la que se da primero sino muchas veces la que
122 para seguir abrindole paso en la vida al mejor oficio del se da mejor. Algunos, conscientes de sus deficiencias,
mundo como nosotros mismos lo llambamos. Alber- se sienten defraudados por la escuela y no les tiembla
to Lleras Camargo, que fue periodista siempre y dos ve- la voz para culpar a sus maestros de no haberles incul-
ces presidente de Colombia, no era ni siquiera bachiller. cado las virtudes que ahora les reclaman, y en especial
La creacin posterior de las escuelas de periodismo la curiosidad por la vida.
fue una reaccin escolstica contra el hecho cumplido Es cierto que estas crticas valen para la educacin
de que el oficio careca de respaldo acadmico. Ahora general, pervertida por la masificacin de escuelas que
ya no son solo para la prensa escrita sino para todos los siguen la lnea viciada de lo informativo en vez de lo for-
medios inventados y por inventar. mativo. Pero en el caso especfico del periodismo parece
Pero en su expansin se llevaron de calle hasta el ser, adems, que el oficio no logr evolucionar a la mis-
nombre humilde que tuvo el oficio desde sus orge- ma velocidad que sus instrumentos, y los periodistas se
nes en el siglo xv, y ahora no se llama periodismo sino extraviaron en el laberinto de una tecnologa disparada
Ciencias de la Comunicacin o Comunicacin Social. El sin control hacia el futuro. Es decir, las empresas se han
resultado, en general, no es alentador. Los muchachos empeado a fondo en la competencia feroz de la moder-
que salen ilusionados de las academias, con la vida por nizacin material y han dejado para despus la formacin
delante, parecen desvinculados de la realidad y de sus de su infantera y los mecanismos de participacin que
Miradas estratgicas
amparan toda clase de agravios impunes. Pero el culpa- equivocada de que la voz de la verdad no es tanto la del
ble se atrinchera en su derecho de no revelar la fuente, periodista que vio como la del entrevistado que declar.
sin preguntarse si l mismo no es un instrumento fcil Para muchos redactores de peridicos la transcripcin es
de esa fuente que le transmiti la informacin como qui- la prueba de fuego: confunden el sonido de las palabras,
so y arreglada como ms le convino. Yo creo que s: el tropiezan con la semntica, naufragan en la ortografa y
mal periodista piensa que su fuente es su vida misma mueren por el infarto de la sintaxis. Tal vez la solucin sea
sobre todo si es oficial y por eso la sacraliza, la con- que se vuelva a la pobre libretita de notas para que el pe-
siente, la protege, y termina por establecer con ella una riodista vaya editando con su inteligencia a medida que
peligrosa relacin de complicidad, que lo lleva inclusive escucha, y le deje a la grabadora su verdadera categora
a menospreciar la decencia de la segunda fuente. de testigo invaluable. De todos modos, es un consuelo
An a riesgo de ser demasiado anecdtico, creo que suponer que muchas de las transgresiones ticas, y otras
hay otro gran culpable en este drama: la grabadora. An- tantas que envilecen y avergenzan al periodismo de hoy,
tes de que esta se inventara, el oficio se haca bien con no son siempre por inmoralidad, sino tambin por falta de
tres recursos de trabajo que en realidad eran uno solo: dominio profesional.
la libreta de notas, una tica a toda prueba, y un par de
odos que los reporteros usbamos todava para or lo De todos modos, es un consuelo suponer
que nos decan. El manejo profesional y tico de la gra- que muchas de las transgresiones ticas, y
124 badora est por inventar. Alguien tendra que ensearle
a los colegas jvenes que el casete no es un sustituto otras tantas que envilecen y avergenzan
de la memoria, sino una evolucin de la humilde libre- al periodismo de hoy, no son siempre por
ta de apuntes que tan buenos servicios prest en los
orgenes del oficio. La grabadora oye pero no escucha, inmoralidad, sino tambin por falta de
repite como un loro digital pero no piensa, es fiel pero dominio profesional.
no tiene corazn, y a fin de cuentas su versin literal no
ser tan confiable como la de quien pone atencin a las Tal vez el infortunio de las facultades de comunicacin
palabras vivas del interlocutor, las valora con su inteli- social es que ensean muchas cosas tiles para el oficio,
gencia y las califica con su moral. Para la radio tiene la pero muy poco del oficio mismo. Claro que deben per-
enorme ventaja de la literalidad y la inmediatez, pero sistir en sus programas humansticos, aunque menos am-
muchos entrevistadores no escuchan las respuestas por biciosos y perentorios, para contribuir a la base cultural
pensar en la pregunta siguiente. que los alumnos no llevan del bachillerato. Pero toda la
La grabadora es la culpable de la magnificacin vicio- formacin debe estar sustentada en tres pilares maestros:
sa de la entrevista. La radio y la televisin, por su na- la prioridad de las aptitudes y las vocaciones, la certidum-
turaleza misma, la convirtieron en el gnero supremo, bre de que la investigacin no es una especialidad del
pero tambin la prensa escrita parece compartir la idea oficio sino que todo el periodismo debe ser investigativo
Miradas estratgicas
No se hacen exmenes ni evaluaciones finales, ni se consideramos como sntomas alentadores el entusias-
expiden diplomas ni certificados de ninguna clase: la vida mo creciente de los talleristas, que son ya un fermento
se encargar de decidir quin sirve y quin no sirve. multiplicador del inconformismo y la subversin creativa
Trescientos veinte periodistas jvenes de once pases dentro de sus medios, compartido en muchos casos por
han participado en veintisiete talleres en solo ao y me- sus directivas. El solo hecho de lograr que veinte perio-
dio de vida de la Fundacin, conducidos por veteranos de distas de distintos pases se renan a conversar cinco
diez nacionalidades. Los inaugur Alma Guillermoprieto das sobre el oficio ya es un logro para ellos y para el
con dos talleres de crnica y reportaje. Terry Anderson periodismo. Pues al fin y al cabo no estamos propo-
dirigi otro sobre informacin en situaciones de peligro, niendo un nuevo modo de ensearlo, sino tratando de
con la colaboracin de un general de las Fuerzas Arma- inventar otra vez el viejo modo de aprenderlo.
das que seal muy bien los lmites entre el herosmo y Los medios haran bien en apoyar esta operacin de
el suicidio. Toms Eloy Martnez, nuestro cmplice ms rescate. Ya sea en sus salas de redaccin, o con escena-
fiel y encarnizado, hizo un taller de edicin y ms tarde rios construidos a propsito, como los simuladores a-
otro de periodismo en tiempos de crisis. Phil Bennet reos que reproducen todos los incidentes del vuelo para
hizo el suyo sobre las tendencias de la prensa en los que los estudiantes aprendan a sortear los desastres
Estados Unidos y Stephen Ferry lo hizo sobre fotografa. antes de que se los encuentren de verdad atravesados
El magnfico Horacio Verbitsky y el acucioso Tim Golden en la vida. Pues el periodismo es una pasin insaciable
126 exploraron distintas reas del periodismo investigativo, que solo puede digerirse y humanizarse por su confron-
y el espaol Miguel ngel Bastenier dirigi un seminario tacin descarnada con la realidad. Nadie que no la haya
de periodismo internacional y fascin a sus talleristas padecido puede imaginarse esa servidumbre que se ali-
con un anlisis crtico y brillante de la prensa europea. menta de las imprevisiones de la vida. Nadie que no lo
Uno de gerentes frente a redactores tuvo resultados haya vivido puede concebir siquiera lo que es el plpito
muy positivos, y soamos con convocar el ao entrante sobrenatural de la noticia, el orgasmo de la primicia, la
un intercambio masivo de experiencias en ediciones do- demolicin moral del fracaso. Nadie que no haya nacido
minicales entre editores de medio mundo. Yo mismo he para eso y est dispuesto a vivir solo para eso podra
incurrido varias veces en la tentacin de convencer a los persistir en un oficio tan incomprensible y voraz, cuya
talleristas de que un reportaje magistral puede ennoble- obra se acaba despus de cada noticia, como si fuera
cer a la prensa con los grmenes difanos de la poesa. para siempre, pero que no concede un instante de paz
Los beneficios cosechados hasta ahora no son fciles mientras no vuelve a empezar con ms ardor que nunca
de evaluar desde un punto de vista pedaggico, pero en el minuto siguiente.
H
ace ya casi cuatro dcadas, el 1 de enero de
1958, un joven periodista colombiano desem-
barc en Maiqueta, el aeropuerto de Caracas,
despus de tres aos de escribir en Roma sobre los ata-
ques de hipo de Po XII y de terminar los originales de
su segunda novela en el invierno implacable de Pars. De
la mano de dos colegas fraternales entr en Caracas,
atraves el fulgor de las autopistas y se emocion ante
los reflejos malva que exhalaba el vila en ese momento
del crepsculo. Antes de que pudiera disipar los sopo-
res del viaje en avin por el Atlntico fue abandonado
en una sala de redaccin sin ventanas e iluminada por
sucios tubos de nen, donde un hombre flaco, nervio-
so y con anteojos oscuros daba rdenes frenticas y
a menudo contradictorias a un par de vascos que se
afanaban sobre una mesa de dibujo. En la mitologa que
cada quien crea para su uso personal, ese ha sido para
m el instante en que naci, en Amrica Latina, lo que
se conocera despus como nuevo periodismo o pe-
riodismo literario, y el punto de partida del moderno
periodismo cultural. La sala de redaccin, ubicada en una
casa desvencijada de San Bernardino, perteneca a la re-
Gabriel Garca Mrquez y Toms Eloy Martnez
vista semanal Momento. El joven colombiano se llamaba, en Cartagena de Indias. Foto: Archivo FunTEM.
Miradas estratgicas
como tal vez ustedes ya lo han adivinado, Gabriel Gar- narrador de La hojarasca explicaba que, a los hombres
ca Mrquez. Uno de los colegas que le haba dado la de la resistencia, los das les estaban quedando cor-
bienvenida en Maiqueta era Plinio Apuleyo Mendoza, tos. Enriquecido por un lenguaje de novela, transfigu-
jefe de redaccin de Momento. Quien estaba con l era rado en literatura, el periodismo desplegaba ante los
su hermana Soledad, que ms tarde en la vida tambin ojos del lector una realidad an ms viva que la del cine.
dirigira en este pas revistas y suplementos. Aquellos Todo pareca tan nuevo como si, al cabo de un largo
vascos de la mesa de dibujo se llamaban me han di- olvido, las cosas pudieran ser nombradas por primera
cho Karmele Leizaola y Pal de Garat. Y al hombre vez. De dnde sino de ese instante sali el afn de ir
de anteojos oscuros, Carlos Ramrez MacGregor, se lo inscribiendo el nombre verdadero de los objetos y las
conoca entonces en Caracas como el loco, porque se funciones para las que sirven, como se lee en Cien aos
haba echado sobre las espaldas la irresponsable misin de soledad? Si aquellas crnicas revolucionarias fluyeron
de editar una revista donde la realidad se pareca a las con naturalidad en la Caracas tempestuosa e incierta de
novelas. Esa fundacin mtica del periodismo cultural es 1958, fue porque haba una larga tradicin que la hizo
un aplogo con tantos significados que an ahora, 37 posible. El terreno haba sido antes fecundado por Jos
aos despus, se puede leer como si fuera una noticia Mart, en sus escritos para La Opinin Nacional durante
del peridico de maana. Primero, porque la poca en los aos de Guzmn Blanco, por los estremecedores re-
que suceda esa historia coincida con el nacimiento de la latos de Canudos que Euclides da Cunha compil en Os
128 democracia, que se le haba negado a Venezuela durante Sertes, por los cronistas apasionados del modernismo
todo el siglo con el fugaz intervalo de la presidencia Rubn Daro, Manuel Gutirrez Njera, Julin del Casal
de Rmulo Gallegos, y que al fin era conquistada con y por los escritores testigos de la Revolucin Mexicana.
un alto precio de sangre, torturas, exilios y crceles. Y A esa tradicin se incorporaron, ms tarde, los repor-
tambin porque en la redaccin de Momento confluan tajes polticos que Csar Vallejo escribi para la revista
hombres de otros rincones de la lengua espaola, aven- Germinal, las reseas sobre cine y libros de Jorge Luis
tados de sus patrias por las desventuras de la perse- Borges, los aguafuertes de Roberto Arlt, los medallones
cucin poltica y las guerras. Las grandes crnicas de literarios de Alfonso Reyes en La Pluma, los editoriales
aquellos aos fundacionales nacieron al amparo de una de Augusto Roa Bastos en El Pas de Asuncin, los ca-
realidad que se iba creando a medida que se la escriba. bles delirantes que Juan Carlos Onetti escriba para la
Estaba a punto de secarse el dique de La Mariposa y, en agencia Reuters, las minuciosas columnas barrocas de
vez de decirlo as, con esas palabras de lgebra, Gar- Alejo Carpentier y las crnicas sociales del mexicano
ca Mrquez inventaba a un personaje que para poder Salvador Novo. Todos, absolutamente todos los grandes
afeitarse en la ciudad sin agua se mojaba la cara con escritores de Amrica Latina fueron alguna vez periodis-
jugo de duraznos. Se caa a pedazos la dictadura de tas. Y a la inversa: casi todos los grandes periodistas se
Marcos Prez Jimnez y para no contar la historia como convirtieron, tarde o temprano, en grandes escritores.
en los telegramas de las agencias de noticias, el joven
Miradas estratgicas
dispersin y de desencuentro para la cultura de Amrica fanatismos y todas esas odiosas vallas que tanto empo-
Latina. El continente que hasta hace apenas un cuarto brecen la condicin humana. Somos ms dbiles como
de siglo pareca frreamente unido exhibe ahora graves naciones, porque ya no podemos negociar unidos con
signos de intolerancia e incomunicacin. Desde la me- los poderes de las metrpolis sino que debemos hacer
trpoli nos anunciaron que haba llegado el fin de la todo por separado y a espaldas los unos de los otros.
historia lo que tambin significa el fin de las utopas y Hubo momentos de la historia en que Amrica Latina
nos vaticinaron una era de bonanza bajo el modelo alz la voz como si su inteligencia, sus emociones y su
triunfante del neoliberalismo. La mayora de nuestros lengua fueran una sola. Cada vez que el continente po-
gobiernos democrticos han aceptado ese credo, con la da hablar al unsono despuntaba en la cultura una nue-
certeza de que las miserias actuales afrontadas por los va edad de oro. Sucedi en las dcadas de lucha por la
pueblos latinoamericanos sern compensadas por las Independencia. Sucedi en los aos del primer centena-
abundancias del futuro. Para que haya menos pobres rio de las revoluciones nacionales (que fueron tambin
es necesario que, antes, los ricos sean mucho ms ri- los aos de la revolucin mexicana), cuando los grandes
cos, afirma la doctrina neoliberal. Ese mandato de re- poetas de Amrica acudan a Buenos Aires para celebrar la
signacin se asemeja al de las religiones fatalistas: Para inminente grandeza de nuestras naciones; tambin suce-
entrar en el reino de los cielos es necesario ser antes di en los aos 60, cuando la revolucin cubana nos en-
humillado y ofendido. Los vaticinios han sido errados, cendi el espritu y La Habana se convirti en el viento
130 no porque nuestros pueblos sean impacientes o insen- que pareca poner fin a todas las mordazas de la inteli-
satos, sino porque la resignacin termina donde empie- gencia. Y tambin, aunque de un modo ms desordena-
za la voluntad de sobrevivir. Es en el orden de la cultura do y clandestino, sucedi en los aciagos 70, cuando las
donde el neoliberalismo ha resultado ms pernicioso en dictaduras militares arrojaron su sombra sobre todos
Amrica Latina. Esperbamos que las consignas de li- nosotros y solo la consciencia de que estbamos juntos
bertad sirvieran para derribar muros, fronteras, y para nos ayudaba a resistir. Una de las secretas fuerzas del
fortalecer la unidad de nuestras naciones a la sombra de
un proyecto de bien comn. Por lo contrario, estamos Toms Eloy Martnez y Susana Rotker en el taller
ms divididos que nunca: hemos dejado de leernos los Entre la literatura y el periodismo la crnica de hoy. Cartagena, 1997.
Miradas estratgicas
lograrlo se incit al escritor a que descuidara su instru-
Siempre he pensado (y este es un
mento. A un escritor que desafina nadie lo lee. En los
tema para discutir largamente) que el tiempos en que Collingwood public su Idea de la histo-
ria se dividieron las aguas de la inteligencia. Algunos
periodismo no tiene sino dos formas que creadores se declararon impotentes ante la barbarie del
cuidar: la de su herramienta el lenguaje Poder y partieron al exilio, para salvar la dignidad o, en
los casos extremos, para salvar la vida. Es el camino que
y la de su tica, que no responde a otro emprendieron Thomas Mann, Fritz Lang, Bela Bartok,
Hermann Broch. Otros inclinaron la cerviz y se entrega-
inters que el de la verdad. No tiene por ron, como parece haber sucedido con Heidegger y con
qu conciliar, con nada ni con nadie. Richard Strauss. Otros supusieron, erradamente, que
deban sacrificar lo que pensaban o callar lo que vean
Rodrguez le censuraron las enseanzas porque en am- en nombre de un proyecto poltico superior. A esa tenta-
bos las palabras eran como una llama sin freno: quema- cin cedieron miles de los mejores intelectuales de Oc-
ban todo lo que tocaban. Se les llam locos, porque la cidente, seducidos por los espejismos del padrecito
transgresin y el coraje han sido siempre para el Poder Stalin, con excepciones tan honrosas y singulares como
lenguajes de locura, como bien lo supieron las Madres la de Andr Gide. Se crea entonces que era preciso
132 de la Plaza de Mayo las locas cada vez que alzaron callar en nombre de cierta conveniencia poltica, de cier-
la voz. No bien la escritura se dio cuenta de que poda to futuro, sin advertir que no hay modo ms brutal de
entablar un dilogo de igual con el Poder, se multiplica- enajenar el propio futuro que el silencio, puesto que el
ron las estrategias para cerrarle el camino. En un libro silencio siempre acaba convirtindose en complicidad.
memorable, Idea de la historia, el filsofo ingls Robin Es verdad que, en algunos casos, la brutalidad del Poder
George Collingwood advirti que: Solo lo que se escri- impone la retrica excluyente del silencio. Para poder
be es histrico, solo lo que ha sido escrito permanece. hablar despus hay que sobrevivir ahora. Esa fue la des-
En el pasado bastaba con prohibir o excomulgar: la garradora alternativa que afrontaron los internados de los
amenaza del patbulo garantizaba el silencio de los in- campos de concentracin, donde quiera existieron esos
sumisos. Pero ahora, qu poda hacer el Poder? Se campos: en Auschwitz, en la isla Dawson, en las pece-
imaginaron diversos recursos: las asfixias econmicas, ras de Buenos Aires. Enfrentarse al Poder con la certe-
los vetos publicitarios, la suspensin, el cierre o la mera za de la derrota o fingir resignacin ante el Poder para
compra de los medios, las coimas, mordidas o palan- dar luego testimonio de la ignominia? Pero cuando el
gres, las ofertas de cargos pblicos, para citar solo silencio dura demasiado tiempo la palabra corre el ries-
aquellos recursos que parecen ms civilizados. Una for- go de contaminarse, de volverse cmplice. Para hablar
ma sutil y sinuosa de neutralizar el vigor de la palabra hace falta valor y para tener valor hace falta tener valo-
fue apagar ese vigor desde su propio nacimiento. Para res. Sin valores, ms vale callar. Hace poco ms de diez
Miradas estratgicas
convencido de que ya hemos llegado al fin de la histo- embargo en el corazn mismo de los grandes proce-
ria, la cultura tiene la misin de ver la realidad como sos de cambio. En tanto periodistas, en tanto intelectua-
una enorme interrogacin, como una perpetua duda, y les, nuestro papel, como siempre, es el de testigos. So-
de imaginar el futuro como una incesante utopa. El mos testigos privilegiados. Por eso es tan importante
hombre se ha movido en las oscuridades de la historia conservar la calma y abrir los ojos: porque somos los
a golpes de utopa, y la utopa es lo que ha permitido al sismgrafos de un temblor cuya fuerza viene de los
hombre seguir teniendo fe en la historia. En casi cada pueblos. Hacia dnde nos estn llevando los vientos de
pas de Amrica Latina que he visitado me dicen que la historia es algo difcil de ver o predecir ahora. Solo s
estos son los tiempos ms difciles que se han vivido. que en este confuso filo del milenio tenemos que poner-
Alguna vez, sin embargo, nuestros tiempos han sido de nos a pensar juntos. Es preciso renovar las utopas que
otro modo? Los tiempos difciles suelen ser aquellos en languidecen en el cansado corazn del hombre. Una de
que uno se formula las preguntas importantes y en que, las peores afrentas a la inteligencia humana es que siga-
para sobrevivir, necesita contestar a esas preguntas lo mos siendo incapaces en la libertad y en la justicia. No
antes posible. Cuando Atenas produjo las bases de la me resigno a que se hable de libertad afirmando que
civilizacin afrontaba conflictos polticos y padeca a l- para tenerla debemos sacrificar la justicia, ni que se pro-
deres demaggicos semejantes a muchos de los que meta justicia admitiendo que para alcanzarla hay que
hoy se ven por estas latitudes. Y sin embargo Aristteles amordazar la libertad. El hombre, que ha encontrado res-
134 imagin las premisas de la democracia a partir de los puesta para los ms complejos enigmas de la naturaleza,
rasgos que Atenas tena entonces. En el siglo xvii nadie no puede fracasar ante ese problema de sentido comn.
poda imaginar tampoco hacia dnde se encaminaba In- Ya que fue cerca de aqu, en Caracas, donde el periodis-
glaterra. Se sucedan las guerras de religin y de con- mo latinoamericano tom consciencia por primera vez,
quista, los reyes iban y venan del cadalso, pero del hace treinta y siete aos, de que podamos narrar el mun-
magma de esas convulsiones brotaron las grandes pre- do a nuestra manera, con un lenguaje que no se pareca
guntas de la modernidad y las geniales respuestas de Loc- a ningn otro. Me parece justo que sea aqu, en Cartage-
ke, de Hume, de Francis Bacon, de Newton, de Leibniz y na, donde al fin de cuentas empez esta historia, donde
de Berkeley. Del caos de aquellos aos nacieron las luces afirmemos nuestro derecho a reclamar un mundo que no
de los tres siglos siguientes. Algo semejante est suce- se parezca a ningn otro, y que pongamos nuestra pala-
diendo ahora en Amrica Latina. Cuando ms afuera de bra de pie para ayudar a crearlo.
la historia parecemos, ms sumidos estamos sin
En tanto periodistas, en tanto intelectuales, nuestro papel, como
siempre, es el de testigos. Somos testigos privilegiados. Por eso es
tan importante conservar la calma y abrir los ojos: porque somos los
sismgrafos de un temblor cuya fuerza viene de los pueblos.
T
odo chiste tiene una parte de verdad. Pero en
el clsico apunte de Jerry Seinfeld sobre el pe-
riodismo no hay ms que verdad. Es asombro-
sa deca con su negra mirada de burln profesional la
cantidad de noticias que ocurren en el mundo: todos los
das llenan exactamente lo que cabe en un diario.
Extraer de un diluvio de hechos, datos, indicios, pro- 135
paganda, rumores, imgenes, mensajes y comunicados
el contenido preciso que cabe dentro de un medio sigue
siendo la hazaa diaria del periodismo, aunque en los
ltimos aos esta hazaa se haya duplicado. Ahora hay
que nutrir el medio y, a la vez, conseguir su visibilidad
en el ocano de informaciones que ofrece internet. Esta
segunda tarea es tan nueva, tan invasora, tan necesaria
y, al final, tan fugaz y frustrante que los periodistas lle-
gan a dudar del porvenir de su oficio.
Acorralado por el crecimiento incesante de los conte-
nidos digitales que estn disponibles, el periodismo vive
una incmoda expectativa de futuro. Su historia es for-
midable, pero internet obliga a todos, polticos, taxistas,
libreros, hoteleros, msicos, incluso a la audiencia de los
medios, a reinventarse. El periodismo tambin se reinven-
ta, pero parece llegar tarde y a regaadientes. Se trata de
Miradas estratgicas
la clsica historia que contaron tantas veces los periodis- ilusin sobre la permanencia de su trabajo. Los que le
tas burlndose del conservadurismo. Cambia el mundo apuntan a la calidad ven que el periodismo tiene futuro
y una institucin cargada con el bulto de su pasado y si logra ser un servicio que ofrece seales claras en
de una posicin de preeminencia tiene dificultad para medio del ruido digital. Los que miran a los nmeros de
aceptar el cambio que afecta a todos; en este caso: los la facturacin piden un nuevo modelo de negocio. Los
medios, los periodistas, la escritura herencia sagrada de que se preocupan por las condiciones laborales bus-
los tiempos lejanos y hasta el pblico. can revisar la cantidad creciente de notas diarias y he-
rramientas telfono mvil, tableta, grabadora, cmara
y computadora en la vida de cada periodista. Los que
Medios quieren inventar se meten en laboratorios de medios,
comits de innovacin o experimentos para construir la
En la novela Cumbres abismales del escritor ruso Ale- sala de redaccin de los nuevos tiempos. Todos, inclu-
jandro Zinoviev, la tripulacin de un submarino que se yendo a los pesimistas que esperan un futuro ttrico sin
hunde manda un ltimo recado al Comit Central del hacer nada, quieren defender la posicin de sus medios
Partido Comunista: Tenemos buen nimo, nos vamos a como imprescindibles proveedores de contenidos para
pique. Aunque quizs no se diga de esa manera, hoy el pblico. Esta posicin confirma la observacin de
en las salas de redaccin se piensa de forma parecida. Marshall McLuhan, el profeta de la comunicacin: Nos
136 Por una parte, se entiende que las nuevas costumbres fijamos en el presente a travs de un espejo retrovisor.
del pblico traen consecuencias ineludibles. Una mane- Marchamos hacia atrs en el futuro.
ra nmada de acercarse a la informacin digital, de rela- El atrs del periodismo era lo que los economistas
cionarse sin interrupcin con su entorno social, de con- llaman una posicin dominante. A veces era monopo-
vivir con pantallas mviles pone en peligro los negocios lio, a veces oligopolio, pero los medios siempre eran
de la prensa. Por otra parte, los periodistas mantienen la dueos del mundo de la informacin. As se referan
Fogel con Mara Teresa Ronderos, Rosental Alves y Alexandra Garca, en el Festival Gabo de 2015.
Miradas estratgicas
Estamos en un lugar nuevo donde la noticia vive y sigue
Las preocupaciones legtimas de los
viviendo desde el momento del secuestro o, mejor, des-
periodistas frente al debilitamiento de de el momento de la publicacin de la primera noticia
o del primer mensaje privado sobre Boko Haram; esto,
los medios son solo la mitad del paisaje para el periodismo, lo cambia todo.
del periodismo. En la otra mitad estn los Bill Kovach y Tom Rosenstiel, los autores de Los ele-
mentos de periodismo, que sigue siendo la Biblia de lo
profesionales que viven el entusiasmo de que es este oficio, lo explican en su ltimo libro Blur:
Ahora, no se puede imaginar una noticia que nace des-
ser los pioneros frente a nuevos territorios. de la nada. La prxima noticia, la que todava no ha
ocurrido, se publicar en una pgina o un flujo que ya
existe y donde el pblico tambin est ya presente. El
periodismo, arte del cierre y del dominio del espacio
restringido que puede ser una pgina o lo que dura
una seal de radio o de televisin al aire, tiene como
futuro la conquista de este espacio digital que est
abierto de manera permanente.
138 Las preocupaciones legtimas de los periodistas frente
al debilitamiento de los medios son solo la mitad del
paisaje del periodismo. En la otra mitad estn los pro-
fesionales que viven el entusiasmo de ser los pioneros
frente a nuevos territorios.
Se trata de borrar los viejos lmites, algo que ya se
hace cada da al utilizar los recursos y las herramientas
del mundo digital. Desaparecen las fronteras en dolarto-
day.com que utiliza un servidor ubicado en Toronto para
informar en tiempo real a los venezolanos sobre la tasa
de cambio de su moneda nacional en el mercado negro
de hecho, son dos fronteras las que se rompen en un
mismo sitio web: la del pas y la de la economa oficial.
Crecen las filtraciones a una dimensin industrial cuando
el informtico Edward Snowden saca, segn la agencia
NSA, 1,7 millones de documentos, en gran parte hacia la
plataforma Wikileaks la cobertura periodstica que se le
Miradas estratgicas
Taller de editores Releyendo el peridico con Alex Grijelmo y Gabo. Cartagena, 1998.
Escritura
140 El futuro del periodismo se escribe as: ms palabras. Por en directo o de Slack para gestionar y publicar un flujo
una razn obvia: no existe una pgina sin texto en el mun- de mensajes. Son modas, a lo mejor modificaciones de
do digital. Una pgina no importa si viene del periodismo recursos que ya tenemos. No cambian un mundo digital
escrito, de la radio o de la televisin se puede descargar, definido por internet, los motores de bsqueda, las redes
registrar en los motores de bsqueda y circular como en- sociales y la conexin permanente. Ms importantes, y
lace solo si tiene una direccin en internet, un ttulo y un poco percibidos, son los cambios que se producen en el
texto para tener en cuenta una pgina, Google pide un patrimonio secular del periodismo: la escritura.
mnimo de 800 caracteres, pie de fotografa, firma del En muchos pases, el nacimiento del periodismo mo-
autor, enlaces, etc. Esos datos son el alimento de los mo- derno, con medios de masa, corresponde a la aparicin
tores de bsqueda; si los periodistas no les dan de comer del peridico cuya misin era anunciar en cada rincn
a estos minotauros, su contenido, por ms valioso que del territorio lo que se haba dicho el da anterior en el
sea, se perder en el inmenso laberinto digital. congreso. As se crearon gneros que evolucionaron a
En este nuevo contexto, un error muy comn entre los pe- lo largo de siglos de periodismo y que siguen siendo la
riodistas, consecuencia del trastorno actual en sus medios, referencia ms comn del oficio: nota, crnica, entrevis-
es sobrevalorar el papel de la tecnologa. No importa tanto. ta, perfil, anlisis, etc. Estos gneros, desde el principio,
Cada mes surge algo nuevo en el momento de cerrar tienen un rasgo comn en la prensa de papel: ser un
este texto se habla mucho de Periscope para imgenes solo texto, continuo. Es lo que legitima el paralelo de
Miradas estratgicas
conciencia de estar haciendo el balance final del perio- agrega con rigor las noticias sobre el conflicto sirio, o
dismo preinternet al escribir en la primera lnea de su li- verdadabierta.com, que investiga sobre la violencia en
bro: Desde sus orgenes, el periodismo se ha visto ame- Colombia: una parte de la audiencia aplaude la publica-
nazado y asediado por cuatro adversarios: la escasez de cin de noticias que considera acertadas y la otra, con la
las fuentes, la fuerza del poder, el riesgo de la censura misma intensidad, afirma que son mentiras.
y el estado de nimo de la opinin pblica.
Dos dcadas despus, es decir hoy, se ve todo muy Este contexto de polarizacin creciente
claro: tres adversarios son debilitados y el cuarto es
ms potente que nunca. Internet multiplica las fuentes y
del pblico ya produce un efecto natural:
facilita el acceso a ellas, impide a los poderes polticos y el seguimiento de una firma, un blog, una
econmicos monopolizar la influencia sobre la informa-
cin y ofrece muchas opciones para superar la censura. cuenta en Twitter como puerta hacia la
Por el contrario, con respecto al cuarto adversario, se
informacin periodstica. Un periodista
complica tremendamente la relacin entre el periodismo
y el pblico. Ah se plantea el problema ms preocupan- como profesional, como hroe de la
te para el futuro.
Internet, tal como funciona ahora, debilita y a veces defensa de la informacin que conviene
142 destruye la relacin de complicidad entre medios perio- a un usuario, supera de manera natural a
dsticos y pblico. El usuario de internet que llega a una
noticia a travs de un motor de bsqueda o del enlace una redaccin o un medio.
de una red social no siente la tpica cita del lector con
su peridico o del telespectador con su noticiero de la En internet, Google, Facebook, Twitter, los chats y
noche. Al utilizar internet como canal de distribucin, el correos electrnicos del pblico alimentan una polari-
periodismo pierde en gran parte la afinidad natural que zacin creciente y, de paso, reducen la posibilidad de
vincula un medio con su pblico. un cara a cara entre un internauta y las informaciones
El proceso no cambia el contenido de la noticia, por u opiniones que van en contra de sus posiciones. Los
supuesto, pero sabemos que una noticia depende del buscadores envan al usuario a los mismos sitios que
contexto de su recepcin. Recordemos que en Brasil, ha visitado anteriormente, los amigos recomiendan lo
cuando la revista Veja demostr la existencia del men- que aprecian sus amigos, y muy poco lo que detestan.
salo, el pago del gobierno de Lula da Silva a congre- Internet es un cortesano que garantiza a cada usuario
sistas de la oposicin para conseguir sus votos, una par- ms de s mismo.
te del pas hablaba de un caso de corrupcin y la otra La prensa no puede apartarse de esta dinmica. Fu-
denunciaba una presin meditica. Es lo que ocurre hoy rio Colombo, en el siglo pasado, denunciaba el poco
en internet con las informaciones de syriadeeply.org, que nimo del pblico para aceptar noticias que no le
Miradas estratgicas
que Gabo dio al periodismo, una de las dos mitades de
Cazadores de
su propia vida, como un oficio de trascendencia social
y de poder transformador. La otra mitad, ya sabemos,
pertenece a la literatura.
monstruos
Al hacer esta escogencia, y al ponerle su sello, pen-
s, seguramente, que la formacin de los periodistas en
ejercicio, y sobre todo la de los jvenes cronistas, repor-
teros y redactores, necesita ms auxilios que la de los
Por Sergio Ramrez escritores, que hasta ahora han sabido valerse solos, en
la absoluta soledad de su oficio. Faulkner fue su maestro,
y era l quien deca que de un taller literario nunca ha
E
s llamativo que Gabriel Garca Mrquez nunca salido un buen escritor, un juicio aventurado, si se quiere;
se plante la idea de una entidad destinada pero cuntos periodistas que viven lejos de la soledad, en
a promover la escritura creativa, una escuela medio del rumor de las redacciones y el ajetreo de la ca-
para escritores de invencin, pero en cambio nos here- lle, y que han hecho de la profesin un oficio innovador y
d la Fundacin para el Nuevo Periodismo Iberoameri- valiente, han pasado con ventaja por las aulas de nuestra
cano, que ahora lleva su nombre, y que ha cumplido sus Fundacin para velar, y afilar, sus armas.
144 primeros veinte aos de existencia. Tampoco los periodistas se fabrican en un taller o en
Esta escogencia es un mensaje para la posteridad, un seminario, claro est, por muy excelentes que sean
y lo primero que debemos leer en l es la importancia sus maestros; quienes nacieron para el oficio lo que
reciben son instrumentos de trabajo para potenciar sus cito, porque la comparacin entre ambos oficios, el de
destrezas, encontrar caminos nuevos, y abrir posibilida- escritor y periodista, compartidos por el propio Rubn,
des desconocidas, igual que ocurre con los escritores, sigue siendo vlida; y porque Gabo fue un dariano como 145
nacidos tambin para el oficio, que concurren a los talle- no ha habido otro:
res literarios, que los hay muy buenos. En ambos casos,
los candidatos deben tener esa cualidad innata, simple Tienes, joven amigo, ceida la coraza
pero fundamental, que debemos llamar el don. La gracia para empezar, valiente, la divina pelea?
con la que ya se viene dotado. Has visto si resiste el metal de tu idea
Isaac Bashevis Singer, premio Nobel de Literatura igual la furia del mandoble y el peso de la maza?
que Gabo, deca que el oficio de escritor se alimenta de
una necesidad: la necesidad apremiante de comunicar a Te sientes con la sangre de la celeste raza
otros lo que uno cree extraordinario, digno de ser con- que vida con los nmeros pitagricos crea?
tado, y que considera singular bajo la conviccin de que Y, como el fuerte Herakles al len de Nemea,
nadie ms antes ha abordado ese tema desde un punto a los sangrientos tigres del mal daras caza?
de vista propio y personal. Es lo mismo para el periodis-
ta. Esa necesidad, que se convierte en urgencia, hace al La necesidad que gua al escritor consta de los mis-
escritor e igualmente hace al periodista. mos elementos de aquella que gua al periodista: deseo
Rubn Daro, en el soneto dedicado a Juan Ramn de indagar, curiosidad inagotable, capacidad de obser-
Jimnez, discpulo suyo, lo pone de otra manera. Y lo vacin, habilidad para registrar los detalles; y afn por la
Miradas estratgicas
lectura, precisin creativa en el uso del idioma, discipli- FNPI trata de que sea creativo y novedoso, insuflando
na, deseo de aprender, el vicio inagotable de la lectura. siempre el espritu de libertad, sin la cual no hay perio-
Estas son las cualidades que la FNPI de Gabo ayuda a dismo posible. Esta es tambin una enseanza de Gabo.
despertar, a desarrollar, y a fijar, junto con el sentido de tica y libertad. Ya est probado que el siglo veintiuno
la tica, claro est, y que ha sido esencial en nuestros tiene entre nosotros una creciente necesidad del ejerci-
programas de formacin a lo largo de estos veinte fruc- cio de la libertad de palabra, frente a los proyectos de
tferos aos. sociedad autoritaria que pretenden limitarla o someterla
Pero el periodismo, igual que la narrativa de imagi- a regulaciones odiosas que oscurecen el panorama de
nacin, lo que hace es contar historias, y siendo esta la la democracia; y el ejercicio de la libertad ciudadana
Fundacin de Gabo, nunca ha estado en duda que las comienza por el ejercicio de la libertad de informacin,
historias periodsticas deben tener una calidad literaria, sin restricciones ni mamparas.
all donde las aguas de una y otra corriente se juntan Este es el gran desafo frente al que Gabo se adelant
para que la crnica se convierta en un verdadero gnero hace veinte aos al crear la FNPI, respaldar el desarrollo
literario. En el desarrollo de este gnero, cultivado hoy de un periodismo creativo, de garra y de calidad, en un
por decenas de jvenes, la influencia de la FNPI ha sido mundo cambiante, en el que la libertad de informar y
innegable. Asistimos a un florecimiento de la crnica opinar se halla en riesgo, en la medida que no se ajusta
como no se vea desde los tiempos del modernismo al a parmetros ideolgicos excluyentes, y se resiste a re-
146 despuntar el siglo veinte. ducirse a una calidad oficial; y esta amenaza tiene que
Las cualidades personales dan paso al desarrollo de ver no solo con lo que se escribe y se dice en los medios
las habilidades a travs del aprendizaje, que a su vez la tradicionales, sino, sobre todo, en los nuevos, los que
Asistimos a un florecimiento de
la crnica como no se vea desde
los tiempos del modernismo al
despuntar el siglo veinte.
Miradas estratgicas
E
7
Eplogo
Los talleres de la FNPI me aportaron destrezas tcnicas, es decir Participar en un taller de la FNPI nos hace reflexionar entorno a nuestra
herramientas para afinar la estructura, la narracin y la edicin de los textos, labor, crecemos como personas y propicia productos periodsticos de alta
para entender la mejor manera de acercarme y escuchar a los personajes, calidad. Siempre es una invitacin a elevar el nivel profesional y la tica.
para saber dnde y de qu manera posar la mirada, para saber distinguir Dichos talleres ms ser finalista del premio Gabriel Garca Mrquez 2013 me
lo sustancial de lo descartable. Pero tambin, y quizs primordialmente, me motivaron a seguir buscando las historias que nos hacen ser ms humanos.
permitieron ser partcipe de un ecosistema cargado de una energa que LVARO CARDONA. COLOMBIA.
puede llevar a una sola conclusin: el periodismo es una pasin y, a pesar de
las complejidades que lo atraviesan en la actualidad, la mejor manera de salir
airoso es vivindolo con ese pulso.
SANTIAGO ROSERO. ECUADOR.
fnpi 20 AOS
Legado en
movimiento
Por Jaime Abello Banfi
Gabriel Garca Mrquez se dedic al periodismo por ms creamos en 1994 en Cartagena de Indias, la ciudad del
de cincuenta aos, movido por su pasin de investigar
Caribe colombiano de sus afectos, donde hoy da reposan
sus cenizas.
la realidad para interpretarla y contar cuentos que son Como lo relatan los entrevistados para la historia oral
verdad, y tambin como una manera de ejercer ciuda- que abre este libro, Gabo dedic muchos meses de tra-
bajo intenso a la tarea de planear y fundar esta organi-
dana y participar en el debate poltico. So montar
zacin sin nimo de lucro, con el fin de llevar a cabo el 149
un peridico propio para hacer el mejor periodismo del proyecto de talleres prcticos de educacin periodstica
mundo y luego se empe en realizar esa visin a travs que visualizaba en su imaginacin. Al inaugurar las acti-
vidades de la FNPI el 18 de marzo de 1995 en la Casa
de talleres con periodistas jvenes. de Espaa, sede de la Cooperacin Espaola, expres de
manera inequvocaque su recin creado emprendimien-
M
s all de su dedicacin principal a los oficios to institucional tendra vocacin de continuidad, como
de escritor, como autor de textos periodsti- un legado suyo que aspiraba a proyectar hacia el futuro.
cos, guiones de cine y sobre todo las obras Bienvenidos al primer siglo de labores de la Fundacin
literarias que lo hicieron famoso y merecedor del Pre- para un Nuevo Periodismo Iberoamericano declar en
mio Nobel en 1982, Garca Mrquez fue un hombre de su discurso inaugural ante los invitados a nuestro primer
mltiples dimensiones e intereses, un hombre de accin seminario, que tena como tema la defensa de la libertad
que logr de manera pragmtica que sus ideas visiona- de expresin y la proteccin del trabajo periodstico.
rias se plasmaran en los dos proyectos educativos que Gabito aport a la FNPI una visin estratgica de al-
lider y que han perdurado: la Escuela Internacional de tos ideales, financi su arranque y mand ms dinero
Cine y Televisin establecida en 1986 en San Antonio cuando hizo falta, dict muchos de sus talleres iniciales,
de los Baos, Cuba, y la fundacin de periodismo que ayud personalmente a conseguir la vinculacin de los
Eplogo
primeros cmplices maestros y aliados instituciona- proyectos y actividades. Todos ellos respetan la autono-
les, y llev la presidencia de la junta directiva hasta el ma de la FNPI y estn alineados alrededor de la idea de
momento de su fallecimiento. trabajar juntos para promover un mejor periodismo, que
Su sueo se realiza plenamente. La FNPI se ha conso- contribuya a que haya en nuestros pases sociedades
lidado en sus primeras dos dcadas de existencia como mejor informadas y con pleno ejercicio de la ciudadana.
una institucin internacional independiente, con gober- Quienes hemos hecho parte del equipo de la FNPI la
nanza y economa estables, con un equipo de trabajo vivimos como una organizacin flexible, de espritu ale-
altamente comprometido, enfocada a cumplir la visin gre e igualitario, en la que debatimos constantemente
de su fundador de impulsar a nuevos periodistas para y tratamos de aprender de todo lo que hacemos. Nos
que se propongan hacer el mejor periodismo del mundo reconocemos en permanente evolucin, y a lo largo de
desde los pases iberoamericanos. estas dos dcadas hemos adaptado progresivamente
La FNPI ha desplegado el prototipo pedaggico ori- nuestra misin y mtodos con miras a mantener nues-
ginal del taller prctico de intercambio de experiencias tros valores fundacionales y a la vez abordar con perti-
propuesto por Gabo, como factor modelador de diver- nencia e impacto los cambios que se vienen dando en
sas lneas de actuacin que apuntan en conjunto a for- el contexto del periodismo como oficio, sector y servicio
mar, inspirar, incentivar y conectar los periodistas de los a la ciudadana. Asumimos que hemos entrado irrever-
pases de lenguas espaola y portuguesa, para promo- siblemente a un ecosistema digital complejo, impulsa-
150 ver en ellos la bsqueda de la excelencia, la coherencia do por la innovacin tecnolgica, que ha dado lugar a
tica y la innovacin. nuevos poderes del lado de las audiencias y mltiples
El impacto logrado por la FNPI ha sido posible por su corrientes comunicacionales dispersas y fragmentadas.
capacidad de implantarse y renovarse como fructfero es-
pacio de encuentro y camaradera y como nodo de redes Mercedes Barcha y sus hijos Rodrigo y Gonzalo, junto con Jaime Abello.
de comunicacin y cooperacin con periodistas, medios,
emprendimientos periodsticos, asociaciones profesio-
nales, organizaciones de la sociedad civil, instituciones
educativas y distintas entidades de muchos pases. Dos
ejes centrales de esa dinmica son el ncleo de distin-
guidos maestros y expertos comprometidos a fondo con
la FNPI, que aportan su tiempo, experiencia e ideas a
los proyectos y actividades que conforman los progra-
mas anuales, y el selecto grupo de entidades aliadas y
colaboradoras de distinto tipo, privadas y pblicas, na-
cionales e internacionales, cuyo compromiso, confianza
y apoyo se traducen en recursos que posibilitan dichos
Eplogo
M
In Memoriam
Carlos Monsivis, Mxico Gabriel Garca Mrquez, Colombia Eligio Garca Mrquez, Colombia
(4 de mayo de 1938- 19 de junio de 2010) ( 6 de marzo de 1927- 17 de abril de 2014) (14 de noviembre de 1947- 29 de junio de 2001)
Susana Rotker, Venezuela Ryszard Kapuscinski, Polonia Toms Eloy Martnez, Argentina
(3 de julio de 1954- 27 de noviembre de 2000) (4 de marzo de 1932- 23 de enero de 2007) (16 de julio de 1934- 31 de enero de 2010)
Los talleres que tom en Cartagena han sido piedras angulares en mi Quienes asistimos alguna vez a un taller de la FNPI sabemos
desarrollo profesional. De todas las acciones de capacitacin en que he perfectamente que nadie sale de all siendo el mismo periodista de antes.
participado en mi vida, son las que recuerdo en forma ms vvida, por la Nadie es el mismo despus de escuchar las experiencias del oficio de
forma como me marcaron los maestros y los compaeros de los talleres. A boca de los maestros como Toms Eloy Martnez, Jon Lee Anderson, Mara
estos ltimos no los recuerdo a todos, por supuesto, pero s la interaccin Teresa Ronderos, Javier Daro Restrepo, y Alberto Salcedo Ramos. Tuve
que se produjo entre las maneras de hacer y entender el periodismo en el privilegio de compartir con ellos el encierro semanal para hablar de
nuestra regin latinoamericana. An hoy, la forma como yo practico el periodismo junto a otros tantos colegas de Latinoamrica, que salimos
periodismo y como pido que mis dirigidos lo practiquen, est influenciada cargados de entusiasmo y pasin por explotar la creatividad, potenciar
en alto porcentaje por este par de experiencias con la Fundacin. la bsqueda del rigor profesional y consolidar la cofrada de hombres y
ALFONSO OSPINA. COLOMBIA. mujeres a los que el periodismo no salta por los poros como en la piel de
los atletas que entrenan a diario para lograr el objetivo.
El taller, al menos desde mi experiencia, permite desasirse durante MIGUEL ALBERTO VELRDEZ. ARGENTINA.
una semana de la vorgine de la informacin; y solo as, en un estado
de alerta, con el ojo y el cerebro puestos en las formas de narrar la El taller de la FNPI me sirvi para refrendar lo que hasta ese momento era
realidad, la prctica del periodismo cobra la dimensin de un verdadero solo una sospecha: que a pesar de la crisis del periodismo escrito y la feroz
acto de pensamiento. Escribir no es solo escribir: ser periodista (explorar competencia (y aparente desventaja) que tiene frente a la Internet o la
la realidad para mediarla a travs de palabras o imgenes) consiste televisin, siempre existirn lectores dispuestos a dejarse cautivar por una
fundamentalmente en pensar. Quizs el aprendizaje que brinda la FNPI buena crnica. Una que abreve lo mejor de la literatura para ser narrada y el
reside en tomar conciencia de que esa naturaleza casi filosfica que rigor y la profundidad de la reportera que caracterizan al buen periodismo.
cimienta nuestro ejercicio profesional debe trascender la semana que dura Desde entonces, en el desarrollo de mi labor diaria en El Pas me acompaa
el taller. No hay frmulas, sino disciplina, subjetividad y pensamiento. la conviccin de que la supervivencia del periodismo literario no es solo una
SERGIO RODRGUEZ. MXICO. cuestin de editores dispuestos a publicar, sino de reporteros dispuestos a
convertir una fra noticia en una buena historia.
LUCY LIBREROS. COLOMBIA.