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EDITO

En cette priode de travaux, lquipe du Muse de Pont-Aven, la conservatrice en chef et la mdiatrice


culturelle privilgient les recherches autour de ce que lon pourrait qualifier des essentiels , thmes
incontournables associs notre collection permanente.

En 1886, la venue de Paul Gauguin Pont-Aven et sa rencontre avec quelques artistes davant-garde
ont permis la naissance de lEcole de Pont-Aven et lclosion dune rvolution artistique. Le service des
publics explore pour vous les principes fondateurs de cette esthtique nouvelle, dite aussi
synthtisme .
Dans ce cadre, ce premier dossier de lanne 2014 porte sur la naissance du cloisonnisme et ses
influences.

Cest Pont-Aven, en 1888, qumile Bernard et Paul Gauguin mettent au point le cloisonnisme et la
synthse artistique. Cette technique qui consiste cerner chaque motif d'un trait, en gnral bleu
fonc, rend l'oeuvre plus synthtique. Les lignes de contour, divisent et encerclent les lments, ainsi
que les figures.

Dans un premier temps, ce dossier sintresse la naissance de ce principe esthtique, mile Bernard
et Louis Anquetin en sont les acteurs principaux ds 1887. Puis, nous dfinirons les diffrentes
inspirations, des techniques mdivales du cloisonn ou du vitrail, en passant par lart de l'estampe
japonaise. Enfin, le propos explore les volutions de ce style et les pistes pdagogiques exploitables
avec les lves.

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SOMMAIRE

LA NAISSANCE DU CLOISONNISME P. 4

CHRONOLOGIE P. 4

a. Un contexte favorable P. 4

b . L'invention du cloisonnisme P. 5

LA DIFFUSION DU CLOISONNISME P. 6

LA THORISATION P. 7

LES INFLUENCES LORIGINE DU CLOISONNISME P. 8

LINFLUENCE DES ESTAMPES P. 8

LINFLUENCE DU CLOISONN P. 9

LINFLUENCE DU VITRAIL P. 10

LES VOLUTIONS P. 12
VERS L'ART NOUVEAU ET LE JEU DE MIROIR O RIENT-OCCIDENT P. 12

OUVERTURE PLURIDISCIPLINAIRE P. 13

PISTES PDAGOGIQUES P. 15

INFORMATIONS PRATIQUES P. 15

ANNEXES P. 16

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LA NAISSANCE DU CLOISONNISME
CHRONOLOGIE

a. Un contexte favorable

Dans la seconde moiti du XIXme sicle, mergent la fois, une tendance pour
l'clectisme (mouvement artistique n sous l'influence des acadmies ddies
aux beaux-arts, telle que la peinture de Cabanel ou Bouguereau), et un
bouillonnement cratif collectif et personnel.
A. Cabanel, La Naissance de Vnus,
1863
Les courants principaux de cette priode
Le romantisme Rfrences : Thodore Gricault, Eugne Delacroix
Le Radeau de la mduse ; Femmes d'Alger dans leur appartement
Caractristiques : Couleur pure et mouvement. Thmes : tout ce qui est irrationnel
l'instinct, la mort, la folie, l'exotisme (orientalisme).
Correspondances littraires : Alexandre Dumas, Thophile Gautier, Victor Hugo, Alphonse
de Lamartine, Grard de Nerval.
Le ralisme Rfrences : Gustave Courbet (1814-1879), L'Enterrement Ornans ; Femme la vague
(1868)
Caractristiques : Une peinture nergique - Un regard neuf et objectif sur la nature et
l'homme (ordinaire)
Correspondance littraire : Zola
L'impressionnisme Rfrences : Edgard Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Camille Pissarro, Paul Czanne,
Berthe Morisot. Ex : Impression soleil levant
Caractristiques : Peinture l'extrieur : utilisation du chevalet et des tubes de peinture.
Palettes de couleurs claires pour peindre la lumire et ses effets sur le paysage. Peinture
instantane : touche rapide, en virgule. Peinture de la modernit : la ville, les gares, les
usines et les loisirs de la socit.
Correspondances littraires : Pas proprement parler de mouvement impressionniste en
littrature. Des liens, des amitis se crent entre peintres et crivains : Zola, Mallarm,
Baudelaire, Proust.
Le divisionnisme Rfrences : Georges Seurat (1859-1891) et Paul Signac (1863-1935) : Un Dimanche la
Grande Jatte.
Caractristiques : juxtaposition de petites touches (des points) de couleurs primaires
(rouge, bleu, jaune) et complmentaires (violet, vert, bleu)

G. Courbet, L'Enterrement Ornans, 1850, C. Monet, Impression


Coll. Muse dOrsay G. Courbet, Femme T. Gricault, Le Radeau de
soleil levant, 1872, Coll
la vague, 1868, la mduse, 1818-1819,
Muse Marmottan
The Metropolitan Coll Muse du Louvre
Museum of Art New
York,

P. Signac, Un Dimanche la Grande Jatte, 1884,


Chicago, The Art Institute

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b) L'invention du cloisonnisme
Alors que les principes du pointillisme, courant issu du mouvement impressionniste qui consiste
peindre par juxtaposition de petites touches de peinture, commenaient saffirmer comme la dernire
volution de la peinture dans lavant-garde artistique de la fin du XIXme sicle, les artisans du
Cloisonnisme viennent contrarier son essor en renonant au pointill .
Limpact de cette nouvelle esthtique, prne au printemps 1887 par Louis Anquetin et mile Bernard,
fut considrable.
Cest larticle ddouard Dujardin, paru dans la Revue indpendante, en mars 1888, qui consacre la
naissance du Cloisonnisme partir de lobservation de deux tableaux de Louis Anquetin, Le Bateau au
soleil couchant et Les Chiffonnires du Pont de Clichy. En effet, mile Bernard, g de 18 ans, plus jeune
et moins sr que Louis Anquetin, ne bnficie pas du mme regard srieux que son an de 8 ans.
Voici ce quil crit :

Au premier aspect, ces uvres donnent lide dune peinture dcorative, un


trac en dehors, une coloration violente et arrte, rappelant invitablement
limagerie et le japonisme. Le travail du peintre sera quelque chose comme une
peinture par compartiments analogues au cloisonn, et sa technique consistera en
une sorte de cloisonnisme.

Les deux amis et artistes simplifient et recomposent l'image perue en formes lmentaires aux teintes
plates cernes d'un contour. Les contours des aplats de couleurs se dessinent avec plus de nettet et de
prcision.
" Le dessin affirmant la couleur et la couleur affirmant le dessin " note douard Dujardin.

Louis Anquetin (1861-1932) mile Bernard (1868 1941)

Issu d'une famille aise normande - son pre De pre industriel du textile, mile
est marchand boucher -, il monte Paris quitte Lille pour Paris l'ge de 10
l'atelier de Lon Bonnat en 1882, puis ans. En 1884, il entre dans l'atelier
intgre l'atelier de Fernand Cormon. Cormon o il se lie d'amiti avec
L. Anquetin, Toulouse-Lautrec, Louis Anquetin et Toulouse-Lautrec.
Autoportrait, mile Bernard,
1883 1886, National
Gallery, Londre.
Priode raliste (automne 1883-printemps
1884)
Premire anne chez Cormon.
La Tonnelle, 1886, huile sur toile, 65x55
cm, collection particulire.
Sujet simple, facture sobre, une certaine
posie.
Des dbuts impressionnistes (1886)
Priode post-romantique (t 1884 printemps 1885) Sujets modernes, tels les
Deuxime anne chez Cormon Rencontre avec . Bernard - ponts chers aux
Esthtique pleine demphase Du temprament. impressionnistes, tout en
liminant le caractre
Priode impressionniste (printemps 1885 t 1886) pittoresque.
Sjour auprs de Claude Monet. Paysage aux
trois arbres, huile sur toile, 72 x 59 cm
Touche impressionniste Luminosit mile Bernard
Pont de fer Asnires,
Couleurs claires Grande fracheur. L'oeuvre
1887, coll. MOMA, New
est fine et lumineuse et utilise la technique
York.
de Monet.

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Priode divisionniste (automne 1886 printemps 1887) Priode pointilliste
divisionniste 1886-1887
L. Anquetin et . Bernard cherchent Rencontre Van Gogh et
rationaliser leur impressionnisme. Pour ralise une peinture en
Anquetin, recherches et bauches de petites touches multiples
peinture purement pointilliste.
Les couleurs sont traites en larges coups
de pinceau
Verger Pont-Aven, 1886,
Le Kiosque : boulevard huile sur panneau, 52 x 55
de Clichy, 1886-1887, cm
huile sur toile, 42,2 x 36,5
cm, coll. particulire.

Priode cloisonniste (printemps 1887 hiver 1889/1890) Priode cloisonniste, aot 1888
Deuxime rencontre avec P. Gauguin Pont-Aven. Le
L'Avenue de Clichy, cinq heures du soir, Louis cloisonnisme les
Anquetin, 1887, Coll. Wadsworth Atheneum, oriente vers la synthse
Hartford (Connecticut). conceptuelle et la
synthse formelle d'o
Dessin simplifi Surfaces cernes nat LEcole de Pont-
couleurs contrastes Recherche de Aven.
cadrages originaux.
Paysage de Pont-Aven aux
peupliers, vers 1888, aquarelle sur
traits de crayon, 20 x 30,8 cm, Coll.
Muse de Pont-Aven
Dessin simplifi Surfaces cernes Couleurs pures
Recherche de cadrages originaux.

Aboutissement des recherches de Louis Anquetin


et d'Emile Bernard.

LA DIFFUSION DU CLOISONNISME

Paul Gauguin ne rencontra sans doute jamais Louis Anquetin mais il fut influenc
par ces ides par le biais dmile Bernard. Paul Gauguin et mile Bernard se sont
retrouvs Pont-Aven au dbut d'aot 1888, et Bernard sut dmontrer lintrt
de cloisonner les formes.
Le procd sduisit Paul Gauguin et est devenu l'une des bases du Synthtisme,
labor par le groupe de Pont-Aven.
Paul Gauguin est trs marqu par une uvre
intitule Bretonnes dans la prairie", un tableau
Emile Bernard
peint de mmoire par mile Bernard, au retour de la
fte patronale de lglise Saint-Joseph, le 16
septembre 1888. A tel point quil emmne le tableau avec lui, Arles, o Van
Gogh en fait une copie laquarelle.
Vincent Van Gogh crit propos de cette oeuvre : "Des figures modernes et
mile Bernard, Les Bretonnes
lgantes qui ont la grce des sculptures antiques".
dans la prairie, 1888, Coll.
particulire

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Ainsi, de la rencontre de Gauguin et de Bernard, nat l'cole de Pont-Aven ou cole synthtiste, qui se
manifeste l'anne suivante l'Exposition des peintres symbolistes et synthtistes au caf Volpini, Paris,
en marge de lexposition universelle. Synthse la fois conceptuelle et formelle, le synthtisme se traduit
par une suppression de tout ce qui n'est pas mmoris aprs la visualisation (l'objectif n'est donc plus
le mimtisme), les formes sont simples et la gamme de couleurs est restreinte. Le cerne est une manire
denchsser ce qui est au-del des apparences, savoir la consistance intelligible du monde.

Le Muse de Pont-Aven conserve aussi une tude pour le Bl noir huile sur
toile, H. 24 ; l.81 cm peinte par Bernard, en 1888. Ag d peine 20 ans, le
jeune artiste fait parvenir ce petit format ses parents par la Poste : il s'agit
d'une tude pour la partie droite d'un plus
grand tableau intitul Le Bl Noir, le
pendant des Bretonnes dans la prairie. La
couleur dominante est ici le rouge vif,
peine exagre. La scne rurale a t
simplifie et stylise grce l'emploi du
cerne qui cloisonne les touches de couleurs
et l'abandon des ombres et de la
mile Bernard, tude
pour Le Bl noir, 1888,
perspective.
mile Bernard, Le Bl noir, 1888,
huile sur toile, Inv. Coll. particulire
1999.12.1, Coll. Muse
de Pont-Aven

LA THORISATION
Louis Anquetin, avec mile Bernard et Paul Gauguin constituent les bases dun nouveau vocabulaire
plastique. Le Cloisonnisme marque ainsi une rupture dans le dveloppement de la peinture occidentale,
telle quelle existe depuis la Renaissance.
Il permet le passage dune esthtique de la reprsentation une esthtique de limaginaire , o
le sujet raliste ou idaliste nest quun prtexte une rflexion formelle qui conduira labstraction.
Cette ide, Maurice Denis lexprime dans une clbre formule de 1890 "se rappeler quun tableau
avant dtre un cheval de bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote est essentiellement
une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assembles".

Nanmoins, en 1891, mile Bernard se brouille avec Paul Gauguin. La rupture sera dfinitive, mile
Bernard accusant Gauguin de s'attribuer tous les mrites des inventions du groupe de Pont-Aven.

Piste pdagogique

Histoire- Histoire des arts : Regards sur le monde rural.


Slection d'uvres :
- J. F. Millet, Les Glaneuses, 1857, huile sur toile, coll. Muse dOrsay
- Claude Monet, Meules, fin de lt, 1891, huile sur toile, coll. Muse dOrsay
- Claude Monet, Effet du matin, 1891, huile sur toile, coll. Muse dOrsay
- mile Bernard, Le Bl noir, 1888, huile sur toile, coll particulire

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LES INFLUENCES LORIGINE DU CLOISONNISME
Parmi les diverses influences qui ont amen Louis Anquetin et mile Bernard travailler le cloisonnisme,
celle des estampes japonaises est la plus importante. Viennent ensuite, linverse de lordre
chronologique, linfluence de la technique du cloisonn et du vitrail mdival.

LINFLUENCE DES ESTAMPES

Pour mile Bernard et Louis Anquetin, lexposition destampes japonaises, avec leurs couleurs et la
puret de leur dessin, organise par Vincent Van Gogh, en mars 1887, au cabaret Le Tambourin,
boulevard de Clichy, fut une rvlation. Ils trouvrent la rponse limpasse qutait pour eux le
divisionnisme.
De ce fait, lorigine principale du Cloisonnisme, avant les vitraux et les maux, est lestampe japonaise.
Emile Bernard crit :
"Ltude des crpons japonais nous mne la simplicit, nous crons le Cloisonnisme."

LUkiyo-e, terme japonais signifiant image du monde flottant , est un mouvement artistique japonais
de l're Edo (1603-1868) comprenant non seulement une peinture populaire et narrative originale, mais
aussi et surtout les estampes japonaises graves sur bois. Ces estampes suscitent un engouement
considrable appel japonisme auprs du public et des artistes europens de la fin du XIX sicle.
Elles apportent avec elles une forme diffrente dapprhension
du monde par le dessin. Lestampe a ainsi une influence
particulire sur de nombreux artistes comme Van Gogh, Manet
mais aussi mile Bernard, Paul Gauguin et les artistes de lcole
de Pont-Aven. La Grande Vague de Kanagawa, de Katsushika
Hokusa (1760-1849) a mme un impact qui dpasse l'art
pictural : Claude Debussy s'en inspira pour composer ses trois
esquisses symphoniques de La Mer (1903-1905). Les
peintres de Pont-Aven sont galement sensibles la srie Les
Cinquante trois Etapes du Tokado, cre en 1833, par Utagawa
Hiroshige (1797-1858), suite de paysages pittoresques plus Hiroshige, Station Fujisawa, bois grav en
ralistes que ceux d'Hokusa. couleurs, Inv. 2000.3.8, Coll. Muse de
Pont-Aven
Le Muse de Pont-Aven conserve une estampe d'Hiroshige :
Station Fujisawa.
Les silhouettes sont reprsentes symboliquement par un minimum de traits, en opposition au solide
portique torii (fonction de sparation symbolique du monde physique et du monde spirituel). Dcentres,
comme crases derrire le torii et les rochers prominents, elles sont trs petites : l'humain est rduit
une entit infinitsimale face la nature et au divin.

Linfluence japonaise est perceptible au niveau des formats des uvres,


mais aussi de la ligne, la courbe et lasymtrie des formes. Le procd de
bois grav privilgie en effet les contours et les aplats. Les estampes se
composent dun art stylis, aux formes synthtiques.
Les uvres cres partir de cette priode puisent des motifs et des Paul Gauguin, La vision aprs
inspirations dans les estampes japonaises. La Vision du sermon de Paul le sermon, 1888, huile sur toile,
Gauguin, date de 1888, est une des uvres prsentant galement cette Coll. National Gallery of
influence. Lexemple que nous avons choisi est celui de Charles Filiger : Scotland, dimbourg.

Paysage larbre rouge.

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Alsacien, Charles Filiger dcide de devenir peintre et frquente en 1887, lAcadmie
Colarossi, Paris. En juillet 1888, il sinstalle Pont-Aven, comme tant dartistes attirs
par la clbrit du lieu, et rencontre Gauguin et ses camarades lauberge Gloanec.
Son volution est fulgurante.
Abandonnant instantanment le style
Charles Filiger
naturaliste appris lAcadmie Colarossi, puis
le pointillisme quil a essay un temps, il
assimile les principes du synthtisme et invente, tel un
dessinateur dimages populaires ou un matre verrier du
Moyen-ge, de petites scnes peintes la gouache. Elles
montrent des paysages ou des scnes religieuses quil situe
au Pouldu.

Ce paysage breton est entour de notations chromatiques


avec trois cercles concentriques. Linfluence du japonisme est
visible, notamment dans le motif de larbre. La situation en
oblique de larbre rouge peut tre compare avec certaines Charles Filiger, Paysage larbre rouge,
estampes japonaises. Gouache, or et aquarelle sur papier coll sur
carton, Inv. 1985.4.1, coll. Muse de Pont-Aven

LINFLUENCE DU CLOISONN

Le terme Cloisonnisme, utilis pour la premire fois par le critique douard


Dujardin, qui simpose vers 1888, fait cho celui de cloisonn , qui dfinit
depuis trs longtemps des lments issus des domaines de la bijouterie et de
lorfvrerie.
Connue ds lAntiquit, cette technique consiste fixer par soudure de fines
cloisons dor, dargent ou de cuivre sur le support de mtal, crant ainsi un
rseau dalvoles qui maintiennent lmail de faon prcise la place
souhaite. L'art de l'mail occupe une place privilgie au Moyen-Age. Il
offre des couleurs vives et un dessin trs prcis.

Les contours apparaissent clairement autour de la couleur de la mme Chsse de l'Adoration des mages,
manire dans les uvres dmile Bernard, ce qui lui permet dcrire : Limoges, vers 1200, cuivre
"Formes et couleurs devenaient simples dans une unit". champlev, maill, grav, cisel et
dor, Muse du Moyen-Age, Paris

Pour Paul Gauguin, linfluence de cette technique correspond aussi


laspect primitif des reprsentations quil recherche. Comme dans les tapisseries ou certaines statuaires
mdivales, ces uvres montrent une tendance la planit et la peinture ne restitue pas la profondeur
dune scne.

mile Bernard, LAnnonciation, 1899


lithographie rehausse daquarelle
Inv. 1997.4.1, Coll. Muse de Pont-Aven

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LINFLUENCE DU VITRAIL
Le cloisonnisme consiste cerner dun trait les motifs du tableau qui sont traits en aplats, suivant la
technique du cloisonn mais aussi des vitraux. Une multitude de pices de verre color et de tiges de
plomb sont ncessaires la fabrication d'un vitrail. Le jeu des lignes noires accentue le dessin, vritable
cerne et fragmente chaque couleur.

Si l'ge d'or du vitrail se situe au Moyen-ge l'art gothique dveloppe ce que l'art roman a commenc :
faire pntrer le plus possible la lumire dans les difices religieux, pour favoriser la relation entre Dieu
et les hommes. Cet art connat une sorte de dcadence avant de renatre au XIXe sicle. On peut noter
la construction ddifices importants, de basiliques Le Sacr Coeur Paris, Notre-Dame de Fourvire
Lyon, Sainte-Anne d'Auray en Morbihan.
Paralllement, ce renouveau du vitrail prend place galement au sein des habitats. A compter de lka
seconde moiti du XIXme sicle, on observe une intgration de cet lment dcoratif dans
l'architecture et la dcoration prive, avec par exemple le dveloppement des bow-windows. Aprs les
oeuvres des Nabis (dont Maurice Denis ou Ker-Xavier Roussel), les travaux de l'Amricain Louis Comfort
Tiffany, clbre pour sa clbre lampe et ses vitraux, font rfrence. Aprs la Seconde Guerre mondiale,
des artistes tels Matisse, Lger, Bazaine, Chagall ou Soulage, poursuivent galement ce travail avec le
verre.

Emile Bernard et Louis Anquetin sintressent galement cette technique du vitrail. Comme dans les
vitraux, le trait ou le cerne a cette singularit de se mettre au service de la couleur. La ligne tend
simplifier et sparer les formes colores, ce qui offre une relle rupture dans la reprsentation
picturale de lpoque.
Nanmoins, Louis Anquetin offre finesse grce la ligne et cre une version lgante et soigne du
plombage des vitraux mdivaux.

Dans cette uvre dmile Bernard, cre lors de lun de


ses sjours Pont-Aven, lartiste utilise de manire trs
vidente la technique du cloisonnisme .
mile Bernard, souligne les principales lignes du paysage
et dfinit les diffrents plans partir des cernes
horizontaux. Il voque une campagne bretonne,
vallonne, o quelques arbres apportent la verticalit. Il
reprsente son paysage en empilant les formes
gomtriques, renonant au principe de perspective et
prenant de la distance par rapport au ralisme.
mile Bernard, Paysage de Pont-Aven aux
peupliers, vers 1888, aquarelle sur traits de
crayon, Inv. 1991.5.1, Coll. Muse de Pont-Aven

Dautres artistes sont eux aussi influencs par cette technique du vitrail.
Parmi les artistes parisiens, Maurice Denis en est le meilleur exemple. Comme il l'crit lui-mme, ces
peintres trouvaient leur inspiration dans
"les vitraux mdivaux, les estampes japonaises, la peinture gyptienne " et souhaitaient
"donner une me la peinture".

Au-del de la seule influence, cet artiste a ralis des vitraux, en intervenant dans llaboration de prs
de soixante-dix verrires, autant dans le vitrail civil que religieux. Il a eu, par ses prises de position en la
matire, une influence considrable sur les peintres-verriers de son temps.
Surtout reconnu comme peintre et thoricien Nabi, il a t trs proche de l'Art Nouveau, autre
mouvement artistique du dbut du XXme sicle laissant une place prpondrante la ligne et la
courbe.

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Sur ce projet de vitrail, o se mlent lments figuratifs et dcoratifs,
destin satisfaire une commande du marchand Siegfried Bing, le dessin
prend en compte, avec beaucoup d'inventivit, le quadrillage impos par
les structures mtalliques. Revisitant le mythe d'Ulysse et les sirnes, les
silhouettes du pcheur et de la sirne sont prsentes de profil ; leurs
corps sont trs tirs comme dans les vitraux de la cathdrale de
Chartres. De mme, l'ensemble de la composition est ferm par une frise
dcorative.

Les mmes remarques peuvent tre apportes aux vitraux plus religieux
de la chapelle du Prieur Saint-Germain-en-Laye, comme celui de La
Vierge au baiser. Ce vitrail a t ralis
Maurice Denis, Le Bateau,
par Marcel Poncet en 1919 et est install
dtail dun projet de vitrail
dans la chapelle prive de lartiste,
devenue aujourdhui le Muse Maurice
Denis.

Comme dans le vitrail Notre-Dame de la Belle Verrire de Chartres,


les personnages sont placs dans des rectangles qu'ils occupent
pleinement. On passe chez le peintre religieux, alternativement du
thme de la Vierge l'Enfant celui de son quotidien de pre entourant
l'enfant de toute sa tendresse admirative et marqu par la perte de son
enfant. Ici on prtera attention l'allure triomphale de la mre qui fait
l'offrande de son bb. Denis cherche faire partager ce mouvement
de triste dvotion. Marcel Poncet, La Vierge au
baiser, 1919, vitrail cr pour
la Chapelle du Prieur St-
Germain-en-Laye

Piste pdagogique : Arts et Sciences Travailler l'mail et le vitrail : constituer des cartons d'un
vgtal ou inspir d'un pisode de la mythologie. Puis passer l'tape de la ralisation pour dcouvrir
les matriaux et les techniques.
DNL anglais Arts : About Tiffany. Ressource : http://www.tiffany.com/About/TheTiffanyStory/#p+1-
n+6-cg+-c+-s+-r+-t+-ri+-ni+1-x+-pu+-f+/1/0/0/0

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LES VOLUTIONS

VERS L'ART NOUVEAU ET LE JEU DE MIROIR ORIENT-OCCIDENT

L'Art nouveau est un mouvement artistique qui qualifie les crations des architectes, artistes et
dcorateurs avant-gardistes de la fin du XIXme sicle et des premires annes du XXme sicle. N en
raction contre les drives de lindustrialisation outrance et la reproduction sclrosante des grands
styles, c'est un mouvement soudain, rapide, qui connat un dveloppement international, stendant de
Londres Chicago.
Ses caractristiques majeures sont l'inventivit, la prsence de rythmes, couleurs, ornementations
inspires des arbres, des fleurs, des insectes, des animaux, et lintroduction du sensible dans le dcor
quotidien. C'est aussi un art total en ce sens qu'il occupe tout l'espace disponible pour mettre en place
un univers personnel considr comme favorable lpanouissement de l'homme moderne l'aube
du XXme sicle.
Dsireux de se librer de l'acadmisme, de rompre avec le vieux rpertoire ornemental grco-romain et
d'chapper l'emprise de la civilisation industrielle, les artistes l'origine de l'Art Nouveau se rclament
du naturalisme profess par Viollet le Duc, de celui d'Emile Gall (1846-1904), fcond dcorateur et
cramiste lorrain, crateur et un des principaux protagonistes de l'Ecole de Nancy, de l'oeuvre du peintre
prraphalite Burne-Jones (1833-1898) et de l'esthtique du critique d'art Ruskin (1819-1900).

Apparu au dbut des annes 1890, on peut considrer qu partir de 1905 l'Art nouveau avait dj donn
le meilleur de lui-mme et que son apoge tait atteint. Avant la Premire Guerre mondiale, ce
mouvement volue vers un style plus gomtrique, caractristique du mouvement artistique qui
prendra la relve : l'Art dco (1920-1940).

Plus tard, et inversant le premier principe dinfluences, les Japonais sont alors influencs par les artistes
de lArt nouveau, notamment Alphonse Mucha. Plusieurs de ces affiches sont dailleurs redessines pour
faire la couverture de magazines dart japonais, alors que Mucha lui-mme sinspire des ukiyo-e,
reprenant lexubrance des arabesques et des courbes.

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OUVERTURE PLURIDISCIPLINAIRE

Piste pdagogique : Histoire-Histoire des Arts

Dans le prolongement de ce qui a t propos dans la premire partie du dossier, vrification des acquis
au travers de l'exemple du parcours de Charles Filiger.

Arts plastiques : Des objets du quotidien : de l'amphore grecque l'assiette. la fois objets utilitaires
et oeuvres d'art, ces derniers voient leur style voluer tout au long des sicles. Ce sera l'occasion de
procder l'analyse de plusieurs oeuvres de forme et d'poque diffrentes avant de passer la
production. Objectifs : exploiter les caractristiques d'une forme particulire, apprhender les notions
de symtrie dissymtrie ; se sensibiliser l'harmonie des couleurs faire un choix.

Piste pdagogique : Lettres-Philosophie


En lien avec la citation dmile Bernard (cf Linfluence du cloisonn partie 2 du dossier)
"Formes et couleurs devenaient simples dans une unit"
Proposer une rflexion sur le Beau et un commentaire de document.
Texte 1
Acceptons la Raison comme la metteuse en ordre de nos aperceptions sensuelles ; lEsprit
comme laccoucheur des Ides contenues sous ces aperceptions, et lme comme une
intuition divine qui conduit ces ides de leur effet leur fin ; aussitt toutes les faces de
lart nous deviennent claires. Un rationnel nest pas un spiritualiste, un spiritualiste nest pas
un mystique. La Raison montre, tablit lordre et la Beaut, la Spiritualit dgage le moi
imaginatif, le Mysticisme dcouvre le Sublime. Titien est du domaine de la Raison, ainsi que
Poussin, ainsi quIngres (il y a plus ou moins de froideur selon la sensibilit). Vinci est du
domaine spirituel ; Michel-Ange du monde sublime. Chez les Grecs lart natteignit son
total Phidias que grce au mysticisme platonicien. Le Beau est circonscrit, le Sublime
non. Il y a dbordement dans les Parques, ce sont des femmes devenues des monuments.
LArt chrtien na rompu le Beau grec que pour ltendre jusquau Sublime : Michel-Ange,
les cathdrales... Dieu est le Sublime mme. Lartiste qui voit Dieu dans la nature ne peint
plus de la matire ; il est sil fait du paysage Claude Lorrain ou Corot. Raphal a
commenc par la Grce, continu par le Beau, fini par le sublime. Voil les progrs dun
homme de gnie, il remonte des Sens lEsprit et de lEsprit lme.

mile BERNARD, Charles Baudelaire critique dart,


suivi de : Le Symbolisme pictural..., Bruxelles,
ditions de la Nouvelle Revue Belgique, s. d., p. 39.

Recueilli dans Les crateurs et le sacr,


par Camille Bourniquel et
Jean Guichard-Meili,
Cerf, 1956.

13
Texte 2
Lerreur du premier symbolisme fut de ne reprsenter quune abstraction, en dpouillant de
vie, par une technique immuable, les aspects du monde ; en les momifiant dans une
stratification mthodique. En un mot, le systme remplaa la sensibilit par le procd,
supprima lmotion en mutilant luvre de laideur et de scheresse. Limpntrabilit dun art
ayant aboli le sentiment le rend obscur et mort.

Le vritable symbolisme, don de linstinct potique, part dune conception, et entoure ce


noyau centrique de toute la chair humaine, le nourrissant des lments capables datteindre
lme et dveiller la pense. Il poursuit le lyrisme intrieur, transforme les donnes naturelles,
afin de les lever au point le plus haut de la Contemplation et du Rve. Il eu fait le tambour de
rsonance frappant les sens et, par eux, ce quil y a de plus profond en nous. Le souffle
intrieur pousse ses manifestations jusque dans le monde matriel et propose la puissance
motive. La volont sensevelit sous lenthousiasme, et ltincelle illuminatrice fconde les
formes et lie lensemble. Le surnaturel devient ainsi le Vrai, le Parfait, le Rel.

Il ny a de symbolisme plastique qu ce prix et cest celui des plus grands.

Le Beau est le visage de Dieu.

mile BERNARD, Charles Baudelaire critique dart,


suivi de : Le Symbolisme pictural..., Bruxelles,
ditions de la Nouvelle Revue Belgique, s. d., p. 65.

Recueilli dans Les crateurs et le sacr,


par Camille Bourniquel et
Jean Guichard-Meili,
Cerf, 1956.

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PISTES PDAGOGIQUES

La perception de lespace et sa reprsentation :


- Travailler sur les notions de proche et de lointain. A laide de documents et dimages, identifier le
premier plan et les lments principaux du tableau en cernant ceux-ci et comparer les tailles.

Composer autrement :
- Construire et suggrer lespace autrement, travailler la reprsentation partir des traits
majeurs / extraire des formes simplifies partir de photographies, de reproductions de sujets
divers, les composer dans un espace
- Constituer des planches de dessins en exagrant de plus en plus les traits principaux. Travailler
une variante en reproduisant ces traits par rayonnement.
- Affermir / accentuer les contours / les isoler et retravailler la reprsentation partir de la
couleur seulement
- Tirer, cerner des formes partir dlments vagues : partir de nuages, de gribouillis, damas
de pierres et montrer les interprtations
- A linverse, brouiller les lignes du dessin, travailler la craie, au fusain Observer les effets.
- Dessiner diffremment : sans crayon, crer avec des ciseaux ou une autre technique et faire
une composition plus ou moins figurative
- Reproduire une forme cerne plusieurs fois sur un mme support et imaginer diffrent
traitements, par la couleur, par la texture. Constater les effets.

Rapports aux autres arts :


- Dcouvrir la technique du vitrail de manire plus prcise et du cloisonn mdival
- Dcouvrir des estampes japonaises

INFORMATIONS PRATIQUES
Le service des publics du Muse de Pont-Aven est votre disposition pour toute information.
Contact : Mme Claire Cesbron, mdiatrice culturelle
02.98.06.14.43 / claire.cesbron@concarneaucornouaille.fr
Mme Genevive Pouit-Godin, professeur-relais est aussi une interlocutrice privilgie pour tous vos
projets.

Retrouvez galement nos actualits et nos dossiers pdagogiques sur www.museepontaven.fr

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ANNEXES
QUELQUES AUTRES UVRES DU MUSEE DE PONT-AVEN ASSOCIES AU
CLOISONNISME

Paul Srusier, Les Porcelets, Georges Lacombe, Breton Charles Filiger, Paysage rocheux, Le Pouldu,
Huile sur toile, 1889, portant un enfant, Gouache sur carton, vers 1891, Inv. 1985.4.1
Inv. 1999.6.1, Peinture loeuf sur toile,
1894, Inv. 1996.8.1

Fernand Daucho, Le Bois damour,


Huile sur papier, 1957,
Toyokuni III, Femme sur un quai
Inv. 1985.11.2
devant une barque : la neige,
Bois grav en couleurs,
Inv. 2000.3.5

LEXIQUE
APLAT :
Teinte plate, unie, dans le langage des artistes peintres, des graveurs, des imprimeurs, etc Couleur
applique dune manire unie sur toute une surface.

CERNE
Trait qui accuse le contour dune forme. Redcouvert par les artistes de lEcole de Pont-Aven, ce
principe qui consiste dcouper les formes dans lespace contraste fortement avec le principe
dominant dans lart europen du XVIe au XIXe sicle, qui tend fondre la forme dans lespace sans la
styliser.

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CLOISONNISME
Technique picturale consistant rendre une image en formes simplifies et cernes.

JAPONISME
Terme utilis dans le dernier quart du XIXe sicle pour dsigner la mode, alors croissante, des
estampes, des recueils de motifs dcoratifs et dobjets dart japonais. Des artistes japonais, on retient
les compositions hardies, la stylisation lgante des formes, le caractre dcoratif des courbes, les
teintes plates et vives, et labsence de perspective. Un artiste manifestement influenc par lart
japonais est familirement qualifi de japonard .

SYNTHETISME
Ce terme a plus simplement dsign lune des caractristiques essentielles du style des artistes de
Pont-Aven. Technique et esthtique picturales franaises de la fin des annes 1880, fondes sur l'usage
d'aplats de couleur vigoureusement cerns. (Oppos l'impressionnisme et drivant du cloisonnisme
d'Anquetin, le synthtisme fut labor Pont-Aven par . Bernard et Gauguin ; il influena Srusier,
les Nabis et divers artistes symbolistes.)

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