DfNYCAOS
PARALAlES
Ecos de Mxico... ecos por recuperar
Riardo Miranda'
El trabajo del joven musiclogo po-
blano Emilio Casco Centeno y las sor-
presas de sus hallazgos en romo a la
msica de Julio Iruarre traen consigo
una vieja reflexin que va perfilndose
como el eterno fantasma de esta co-
lumna: cunto hay por or, cunto
hay por indagar y recuperar al seno
del repertorio musical de Mxico.
Uno de los msicos ms importan-
tes del siglo XIX mexicano fue Julio
lruane. Nacido en 1845 en la ciu-
dad de Mxico, vivi los anos de su
juventud en medio de la Interven-
cin y el Imperio, y los daros sobre
su biografa temprana no parecen
ofrecer mayores indicios respecm a
su posicin pol[ica. Sin embargo, lo
que s existen son testimonios diver-
sos que hablan de la capacidad de
lruarre como pianisca y de sus mri-
tos COmo intrprete. Nadie menos
que Altamirano dej un emotivo re-
[rato al respecro:
Es un gimnasta del piano. Lo domi-
na,lo enfurece, lo desenmna,lo hace
producir rugidos de len, estampidos
de rayo, voces de tempestad en las sel-
vas y luego... lo caJma,lo entrisrece, lo
hace. sollozar, suspirar y repetir mur-
":,unos de fuente cristalina, gemidos de
vugen enamorada, plegarias de dolor,
~os de paloma y ruegos de amor
apasIonado. I tuarte tocando es el rbi-
tro. del alma, porque la subyuga como
qUIere. 101 es muy joven, y por eso no
dudamos que el pas de la Peralra, de
[LUIS] Baca, y de [Melesio] Morales,
llegue ahonrarse con un rival de Lisz[...
Pianista y musiclogo
Desde luego, el elogio se antoja
desemesurado, mas no por ello es me-
nos elocuente, y sin duda !ruam
fue el mejor de nues[tos pianistas de
entonces.
Autor de un catlogo amplio y slo
apenas en recuperacin, lcoane fue $e-
nalado por Manuel M. Ponce como
uno de los ms importantes autores
mexicanos. En su libro psrumo Nut-
vos "critos musicaks (1948), Ponce de-
dic un captulo a evocar a I[uarte en
un gesto que quiz slo ahora comen
cemos a comprender abalmente. Sin
duda Ponce senal en huarte a uno de
los precursores del nacionalismo muo
sical mexicano, pero la extensin cabal
de ese concepto parea ir m:ls all de la
simple deferencia a un compositor de
anrafto. En cieno sentido, I[uarte pa.
rea haber ido el primer msico maj.
Clno en adoprar como uya la bsqucxb
de un lenguaje mwical que reneJase
aspecto particulares de M6tlco. Cuan-
do public w &os tk MIxko,
pricho para piano e erilO ha ia
1880, la obra lo convirti ~ un
pionero del nacionalismo porque
esa obra est con truida por una
secuencia de sonO$ mexicanos has-
to conocidos asreglado a la Liszt.
Sin embargo -y 0$[00$ [0d2va m:ls
importanto- &os tk Mlxiro no fue
la nia obra en la que lmaste ....
curri a lo nacional. Con la com-
posicin de la zanuela, US/DS'
gustos, estrenada en 1887, el g61e1o
espanol se visti de personajO$ y len-
guaje local gracias a su Iibri ra
Ernesto GonzJez. Aunque ustos,
gustos no fue la primera zanuela en
tener remas mexianos, s( fue de las
primeras y m:ls logradas en esta le-
lectl Yrara lista. Por Otra pcIrtC,lruane
parece haber ido de los primeros
compositores que recogieron an
cionO$ ymelodias populares, praervan
do as( un fragm~tO del folclore local
y arreglando para los .Ion localO$
melod(as como P"muu" llAnac.r que
no encontraban grandes bamras enu~
una clase y arra. Otros ms r.-
como Rubbl M. Campos O Manuel M.
Ponce, seguirlan el ejemplo de !Iuane.
pero no siempre sc reconoce que ~ el
mbito de la [rarueripci6n y pl"Ckl"
vacin folclorista, el de huart. es un
nombre fundacional que forma pane
de una ilus[re lnea que por los
mencionados y desemboca. ya <n n....
UNIVUSlOAO OE Mlxoco _ ...... _ tI ~
- - - -__n
ORotN V CAOS
trO siglo, en el amplio trabajo de Vi-
cente T Mendoza y otros.
Sigue siendo Eco, de Mlxico la obra
ms afamada de Iruarte. La obra fue
ampliamente popular y, en su versin
para banda, form parte regular del
repertorio al finalizar el siglo XIX. En
un tescimonio elocuente, el escritor
Manuel G. Revilla apunt;
Todos aqullos cantarcillos que onos
en la infuncia, en boca de nuescras amas y
nodrizas, que tantos recuerdos nos
despiertan de la niez risuea, que
eran patrimonio exclusivo de la gen-
te del pueblo; de las mozas a1egtes
que iban a cantarlos a las fetias, de los
trajinantes que los tarareaban al hacet
alto en posadas y mesones, y de los
msicos de jarana, que los pespun-
teaban en las guitarras en fandangos
y holgotios; tales como E Palomo, Las
Maanitas, El Guajito, etc., etc.,
ennoblecilos lruarte con su talento
de compositor y su saber de armo-
nista; psolos de guante blanco, como
entonces se dijo, y los hiro entrar en
los salones.
Sin embargo, el catlogo de Julio
Ituarte fue mucho ms amplio e inclu-
ye una gran cantidad de obras para
piano, canciones con textos de distintos
poetas, dos zarzuelas y melopeyas o
msica para acompaar la lectura
de poesra. Este ltimo aparrado -total-
mente indito- resulta singular e inte-
resante, pues refleja un aspecto muy
particular de la sensibilidad mexicana
del fin del siglo XIX. Adems, huarte
realiz una gtan cantidad de arreglos y
popurries de temas de peta y zarzuela.
Quiz para distinguit entte sus verda-
deras obras y estos arreglos hechos por
encargo a menudo firm stos con el
seudnimo fuk, Ettonart (fuk", Julio,
t't=I, ton=tu, art=arte).
Hay que or Eco, de Mlxico para en-
tender Cmo es que dos caractersticas
tan aparentemente dispares -el vir-
tuosismo pianstico europeo y las me-
84\NoYiembre 2002 UNIVERSIDAD DE MXICO
lodras populares mexicanas- pueden
fundirse para generat una obta nica.
Tras una introduccin que promete
una imitacin de Liszt o Thalbetg, las
notas de un jarabe se asoman con todo
desparpajo, seguidas de una y otra
melodras muy conocidas. Cuando me-
nos se piensa, Las maanitas y El mur-
cilago ("en noche lbtega, galn
incgnito... ") ya se hicieron escuchar
en medio de un despligue que no es
apto ni conveniente en
cualquiet intrprete.
El final no es menos ...
impresionante,
pues el pianista es obligado a cantar
como contrapunto una nueva evoca-
cin de Las maanitas en medio de un
pasaje ya de suyo complicado con los
titmos de E butaquito. Es un final dig- .
no de cualquiet patftasis romntica,
diseado para espantar aficionados,
desmayar sefiotitas y ptoducit catas de
asombro con monculos cados. Pero
lo ms singulat de todo ello es que tal
secuencia construida por Ituarte sea-
la uno de los puntos de partida dellla-
mado nacionalismo mexicano y uno de
los iconos sonoros ms logtados de su
repertorio. 1
Sin duda, la suma de los diversos lo-
gros artsticos de huarte y la calidad de
su ptoduccin le otOtgan un lugar pro-
minente en la msica mexicana del si-
glo XIX. "Al morit Julio huarte e
" afiam Manuel M. Ponce, "do
1905,
arte mexicano petdia uno de sus msi.
cos representativos ms estimados.
Quiz tal tecomendacin sirva para
conducirnos a escuchar a Ituane acasi
un siglo de su muerte y a desear que la
recupetacin de su amplio repertorio
sea una tarea resuelta en breve tiempo.
Para quienes quieran escuchar la
msica de ttuarte existen dos posibili-
dades discogrficas. La mexicana Silvia
Navarrete grab la obra en el disco
tambin llamado Ecos de Mxico,
(coproduccin Prodisc-Conaculta,
SDX27106, 1998). Recientemente
Cyprien Katsaris tambin grab E~oS
(adems de la romanza La ausenCIa,
tambin de Ituarte) en su disco Piano
mexicano (Pars, Piano 21.2002, P21-
002). Lo que la versin de Silvia .
Navarrete gana en precisin y sent.ldo
de los tiempos de cada son, Katsans lo
compensa con un insuperable
despliegue tcnico. Dicho de otra
forma Navarrete est tan cerca de
Mxic~ como Katsaris lo est de Liszt.