Sunteți pe pagina 1din 83


S in t e z e co n t e mp o r a ne / Co n t e mp o r a r y s y n t he s e s
A r t r o m ne a s c / R o m a ni a n A r t

Editor /Editor
L i v i u Ne d e l c u

C o p e r ta / C o v e r
L i v i u Ne d e l c u

L ayou t
C r i s t in a Vl d i l

T r a d u ce r e / T r a n s l a t i o n
Mlina Ione scu

T e x t e c r i t i ce / T h e o r e t i c a l e s s ay s
Al e x a n d r a T i t u
C o n s ta n t in P r u t

Editura BrumaR
300050 Timioara, str. A. Popovici 6
tel./fax: +40 256 203 934; 293 441

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

Nedelcu, Liviu
Sinteze contemporane / Liviu Nedelcu. - Timioara :
Brumar, 2011
ISBN 978-973-602-680-5


A l bum f in a n at de Ce n t r ul Jude e a n p e n t r u P r omo va re a C ult urii T r a di i on a l e ,

Artelor i Meseriilor Vrancea
2 3
Incursiuni n arta contemporan romneasc Excursions in the Romanian contemporary art

La Galeria de Art din Focani, se desfoar din 2007 iniiat i susinut cu tenacitate de pictorul Liviu Nedelcu In 2007 Liviu Nedelcu, a visual artist from Focsani, initiated at the Art Gallery in Focsani a major project of
un proiect de anvergur al prezentrii artitilor importani pentru evoluia artei contemporane romneti. presenting the works of important Romanian contemporary artists.
Proiectul presupune explorarea fenomenelor simultane, difereniate de programele i ideologiile estetice asumate The project covers, naturally, various simultaneous directions, programs and aesthetic ideologies which coexist
mai mult sau mai puin explicit de artitii generaiilor care coexist n cronotopul unei contemporaneiti in the chronotopos of the Romanian cultural contemporaneity this developing process between actuality and
culturale romneti proiectat, ca proces n derulare, ntre actualitate i ruptura produs la mijlocul secolului the break with tradition from the middle of last century (the break was with a set of cultural, local traditions,
trecut de tradiiile acumulate n duratele lungi ale istoriei zonale, implicit de cea mai recent atunci afiliere accumulated in time, including the most recent (for that time) the affiliation to the European avant-garde).
la avangarda european. Proiectul la care, ca i criticul i istoricul de art Constantin Prut, am fost implicai, This project, to which, together with Constantin Prut, we take part as guest curators, is based on the premise
n calitate de curatori de Liviu Nedelcu, directorul de proiect, a fost conceput pe baza acestei accepii a that the cultural contemporaneity is an ongoing, dynamic process which integrates the historical duration and
contemporaneitii ca durat n desfurare, amploarea timpului istoric angajat de dinamica sa, marcat de non-cultural events and generates various artistic reactions. It is possible, in the light of these acceptations, to
evenimente extraculturale cu impact asupra culturii permind evaluarea pertinent, dar nuanat a diferenei pertinently evaluate the differences between the spontaneous or elaborated solutions to all these determinisms
dintre programele i soluiile spontane prin care artitii au reacionat la aceste determinisme i presiuni, and pressures, and how they are reflected and translated into specific artistic programs. The artistic specificity
reflectndu-le, translatndu-le, n problematicile specifice artei. nsui cmpul acestei specificiti a artei se is, however, in itself permeable to all the realities art refers to a pluri-aesthetical reality which covers exis-
deschide spre coninuturile fenomenale ale vastei realiti la care arta se refer, o realitate plural extraestetic, tentialism, fiction (cultural or not), the rigor of aesthetic autonomy.
existenial sau de o ficionalitate de alt natur dect cultural, sau se nchide n elitismul riguros al autono- The interferences, competitions, oppositions or convergences of these visual discourses generate the dense
miei estetice, persistente fa de tropismul spre masa confuz a realului. reality of these problematic decades, so full of the energies of change, so willing to innovate and to reconsider
Din interferena, concurena, opoziia sau convergena acestor trasee se configureaz printr-o articulare de the premise and values of the cultural heritages (active or referential patrimonies). The contemporary art in
continuiti, paralelisme i de rupturi, densa realitate a artei acestor decenii problematice, att de pline de the whole of the western world is declaredly preoccupied with its own condition in this context of an age of
energie a schimbrii, att de dispuse s inoveze, i s reconsidere premisele i investirile conservrii motenirilor communications.
difereniatoare, ca trasee culturale active sau ca patrimonii refereniale. All the cultures from the Euro-Atlantic area share this complex restlessness of the interdisciplinary or merely
Preocupat, n tot arealul euratlanticocentric, n mod declarat de propria condiie, n contextul unei civilizaii semantic extensions, augmented by the rigors of strict delimitations. Among the main, global preoccupations
a comunicrii arta contemporan transmite culturilor integrate aceast complex nelinite a extensiilor of todays art are the ones related to alterity and identity from the smallest level of the individual to groups
interdisciplinare sau doar semantice, complementat de rigoarea strictelor delimitri. Printre temele acute de and social organisms (families, ethnic group, cultural enclave, religion, nation, political party, sexual orienta-
preocupare ale artei difuzate de proiectul globalizrii se afl cele legate de alteritate i identitate, considerate tion, and so on). The issue of nomadism and cultural localism, the issue of the specificity of certain cultural
de la nivelul individual la cel al grupurilor i organismelor sociale familie, etnie, enclav cultural, confesiune, areas, the different versions of cultural atopia or heterotopia, all rephrase the relationship between center and
naiune, sau grupare coagulat de o atitudine politic, de o opiune sexual. Problema nomadismului i localis- province, acculturation and exchange, and the solutions for the circulation of ideas and strategies (elaborated
mului cultural, problema specificitilor toposurilor culturale, sau versiunilor de atopie i heterotopie cultural in the already dispersed center) and for their adaptation to the various local contexts. There have been several
reformuleaz soluiile de relaionare dintre provincie i centralitate, de aculturaie i schimb, de circulaie a exhibitions and theoretical international workshops on the theme of the necessary reconsideration of various
ideilor i strategiilor elaborate n centrul (deja dispersat) i de adaptare la seturile de interogri zonale periferice. terms and realities whose content has been actualized by the developments of the geopolitical context.
Mai multe mari expoziii i simpozioane teoretice internaionale au impus ateniei reconsiderarea coninuturilor The Romanian art became, as well, from the moment it opted for modernism, recurrently preoccupied with
actualizate ale acestor termeni/realiti dependeni de evoluiile contextului geopolitic. identity issues or, on the contrary, with its capacity of absorbing cultural models and with its adaptability to the

4 5
Arta romneasc actual revine la rndul su, din momentul opiunii pentru modernitate, recurent, cu un plus universal and/or European context.
de preocupare asupra siturii, asupra propriei identiti i, pe de alt parte, capaciti de absorbie de modele, Both the richness and the provincialism, both the internal tensions and the debt to heterogeneous cultural
de adaptabilitate n contextul universal resimit n prima instan ca european. patrimonies, and both the adapting and delimitating solutions are generated by this permanent effort of self-
Aceast istorie a mereu reluatului efort de definire ntre presiunile unor contexte dependente de epicentre definition between the pressures of a context which is dependant on sometimes opposed centers, in a marginal
generatoare opozitive, aceast marginalitate de intersecie de trasee, aceast condiie de depozit activ de intersection of various trajectories. A polemic of valorization is sustained by, on one hand, the original solu-
soluii de adaptare i delimitare, confer i bogia i provincialismul, i tensiunile interne i ndatorrile fa tions for escaping from under political dogmatisms and for adhering to undermining or deconstructive imagistic
de patrimonii heterogene. Soluiile ei originale de sustragere de sub imperiul dogmatismului/dogmatismelor programs (in the context of successive ideological dogmatisms whose aesthetical reflections were the soviet
politice, de aderen la programele imagologice subminative, deconstructive n contextul succesivelor etape de socialist realism and the ethnocentric cult of personality), and on the other hand, by the solutions for filtering
dogmatism ideologic reflectat estetic n realismul socialist de program sovietic i n etnocentrismul cu colora- and creative assimilation of the global dynamism and stylistic pluralism.
tura sa de cult al personalitii, i, pe de alt parte, cu soluiile de filtrare i asimilare creatoare a dinamismului The relationship with the occidental social tendencies (which deliver more than just a compact pack of models,
i pluralismului stilistic al universalismului contemporan susine poziionri polemice ale valorizrii. but also their own engagements, imagistic tensions, aporias, provocative ethical and aesthetical ideologies,
Relaiile cu contextul, fie constructive, fie subminative i conflictuale, fie de deschidere activ, participativ la internal pressures, scissions between the recurrent aesthetic autonomy and the militant movements) generates
programele aculturante occidentale ce vehiculeaz nu un pachet compact de modele, ci propriile sale angaja complexity, rhetorical internal segregations, radical attitudes and iconographic opulence.
mente, tensiuni imagologice, aporii i poziionri etic i estetic provocatoare, declarativ ideologizate, cu The marginality can mean historical retardation, or it can mean a condition for originality, for that necessary
presiunile sale interne i sciziunile dintre recurenele miticei autonomii estetice i implicrile militante, confer difference in discourse and concept. In both these acceptations, it remains one of the constant issues of the
complexitate, retorice segregri interne, radicaliti atitudinale i bogie iconografic. cultural strategies, more so than the art itself. All these strategies for switching an ideological domination
Problematica marginalitii experiate ca retardare istoric i complex, sau asumat ca dat generator de origi with another, and the search for cultural boundaries and a synthetic identity, constitute the substance of the
nalitate, ca diferen localizant n cadrele unor programe conceptuale i discursive, i unor practici medi- culture and arts of this contemporaneity which stretches over a few politically and socially restless decades. The
atice instaurate n momentul afirmrii dogmatizate a aderrii la ideologiile inclusiv estetice occidentale exhibitions in Focsani were, at first, subjective selections from the works of mainstream Romanian artists, but,
rmne una dintre preocuprile constante, la nivelul politicilor culturale, poate mai mult dect la nivelul gradually, the exigencies of a necessary observation of the whole of the artistic scene, the need for defining the
creaiei. Ca suport al valorizrii, toate aceste strategii ale translatrii din gestiunea unei dominaii ideologice universalism/localism and the innovative cosmopolitanism/traditionalism, started to require a set of conceptual,
n alta, i de cutare a unei identiti de sintez sau delimitare constituie substana, culturii/artei acestei group exhibitions, in order to confer a theoretical support to the selections.
contemporaneiti desfurate istoric peste sciziunile politic-sociale cu impact cultural care au marcat aceste Understood as a whole motivational, generative and complex background, tradition is presented not only at the
decenii. Dac iniial proiectul s-a limitat la selecii subiective din oferta artitilor activi i definii valoric din first, immediate, reactive level of the visual expression. The religion and the religious traditions and images
generaiile contemporaneitii, evidena exigenei de a formula o atitudine fa de fenomenul de ansamblu i are more relevant for the current scale of identification values than the exoticism of poverty, the economical
fa de binoamele universalism/localism, cosmopolitism inovativ/tradiionalism a impus exigena unor programe retardation, the socialist realist aesthetical inertias, or the commercial picturesque of the folkloric archaism.
conceptuale care s confere suport teoretic seleciilor. Taking into consideration the alibis offered by the differences between religions and churches, for the wars of
neleas complex, prin consistena sa motivaional, generativ, tradiia a fost reprezentat nu doar la nivelul, the last two decades, this religious fund becomes extremely relevant not only for the museum past tense, but
imediat reactiv, dinamic al expresiei plastice, ci ca fond comportamental. S-a impus n ierarhizarea valorilor also, at a global level, in the context of the clash of civilizations (Samuel Huntington). Means for escaping the
identificatoare, mai mult dect exotismul mizeriei, retardrii economice sau al ineriilor esteticii realist socialiste, history, the religious imagistic fund is of actuality, not necessarily as the enclave generating, political rhetoric
exploatate de direciile distanrii ironice de autohtonie, sau dect pitorescul comercial al arhaismului convocat it constitutes, but rather as a part in the relationships between religion, theology and culture and between
folcloric, apelul la fondul religios. art and the sacred (or even as a counterweight to the various forms of innovation). Other theoretical grounds/

6 7
Lund n considerare alibiurile furnizate de diferenele confesionale pentru escaladrile beligerante din themes for the series of exhibitions are offered by the artistic tendencies themselves the symbolic purism,
ultimele dou decenii, acest fond se impune ca definitoriu, nu doar n trecutul muzeificat, ci i n actualitatea the minimalism, rational or lyrical abstraction, the synthetic figuration, the realist figuration, the expressionism,
conflictului civilizaiilor, dup formularea lui Samuel Huntington, la nivel mondial. Tocmai ca reper al salvrii the parody, the surrealism or the experimentalism. Such themes function as challenges for the formation of a
din timpul istoric, abordarea fondului religios s-a impus i a fost convocat la actualitate, nu n primul rnd ca clearly defined artistic attitude, or are useful tools in defining the creation of the artists. The human body was
enclavizant retoric politic, (investire secund, dei, desigur, exploatat), ci n problematica lucid cultural a the title and theme of one of the exhibitions, part of an entire series of related shows and lectures, such as This
relaiei dintre religie/teologie i cultur, ca relaie art i sacru sau chiar confruntat cu inovaia universalist, Unreal body, at the Faculty of Medical Studies, Timisoara, 2010; The Observed body and The Other Body,
n diversele ei momente i forme de integrare. Abstracionismul cu variaiile ntre purismul simbolic sau mini- both at the Victoria Centre, Bucharest, 2011, The Human Body, The Art Gallery, Focsani, The Caminul Artei
malism, raionalist sau liric, transparent figurativismului sintetic, pe de o parte, teme culturale deschise figura- Gallery, Bucharest, 2011. The human body was approached within this curatorial project as a cultural reality
tivismului realist, expresionist, parodic, angajat social/politic, onirismului suprarealist sau experimentalismului, which is not only naturally objective and a meeting point for symbols and investitures, but also a target for
pe de alt parte, propun platformele teoretice. Astfel de teme funcioneaz ca provocri pentru formularea aggression and abuse, contextualization and interpretation. The exhibition in Focsani shares with three other
unei atitudini, sau sunt piste de investigare a preocuprilor de atelier. shows (Nude purely visual or erotically and trans-erotically exploited sign in-between the natural and the
Corpul uman, abordat de proiectul curatorial ca dat cultural, a crui naturalitate obiectivat, proiectat social conditions, and two exhibitions with the themes of same attempt the leader and of the political rhetoric,
simbolic, intersecie de investituri i agresiuni, foarte actual ca int a unor exerciii de interpretare i con- Zoon Politikon and Crisis) the same theoretical and curatorial support, and is part of the of defining a
textualizare (citm simpozioanele Acest corp ireal, Facultatea de Medicin, Timioara, 2010, sau Corpul historical perspective. Some exhibitions have tried to underline affinities in aesthetic program, taste, cultural
supravegheat i Cellalt corp, Victoria Centre, Bucureti, 2011, Corpul uman, Galeria de Art, Focani, preoccupations, even friendships between the artists invited to take part in exhibitions centered around one of
Cminul Artei, Bucureti, 2010), Nudul (ca semn exploatat erotic i transerotic, ntre condiia natural i cea the permanent guests of the gallery, such as Ten plus One, Nine plus One (artists from the 80s generation),
cultural sau investit social, sau ca pur subiect plastic sau figura leaderului i retorismul politic (expoziiile Ilie Boca and his Friends, or Interferences grouped around the works of Stefan Pelmus. Some of the artists
Zoon politicon sau Criza) sunt etape ale acestei prezentri cu suport critic i cu interes pentru deschiderea are, naturally, included in more then one selection, due either to the interest for the theme of the exhibition
spre o perspectiv istoric n definire. or to the typology of the visual discourse.
Alte expoziii au cutat s pun n eviden afiniti de program estetic, de gust, de preocupri culturale, sau Recurrent in the program of the gallery are the themes related to the connection between art and the sacred.
afective dintre artitii grupai de selecia unuia dintre constanii invitai ai galeriei n jurul su, cum au fost The way this relationship is represented in the Romanian contemporary art, it somehow forces the artists,
expoziiile Zece + unu referindu-se la ciclul de expoziii Nou + unu din anii 80, cu caracterul lor exclusivist curators and viewers to bring together different experiences of the theoretical meditation, of the privacy of the
estetizant, Ilie Boca i prietenii si, din 2009, sau Interferene al crei subiect a fost tefan Pelmu. studio, of the communication/reception, and synthesize them in a complex discourse regarding the capacity of
Unii dintre participani se regsesc n mai multe selecii, recomandai fie de interesul (preocuparea) pentru the art today to mediate between a common, mundane reality and the sacred, the spiritual, in its generic form
tema propus, fie de tipologia discursului formal. or with a clearly defined religious identity. The intensity of expression was increased in the occidental art by
Recurent n programul galeriei, tema relaiei dintre art i experiena sacrului, aa cum se formuleaz n cultura the prevalence of the human aspects of religion (in what concerns both the life of Christ or the saints, or the
contemporan autohton, oblig artitii, curatorul i publicul s afronteze, ntr-o experien comun, sintez salvation/damnation of humanity), from the tenderness of maternity to the violence of martyrdom, from the
experienelor diferite ale meditaiei teoretice, intimitii atelierului i receptare, problematica foarte complex extreme suffering to the solitary ascetic meditation.
a capacitii artei actuale de a mai media ntre o realitate psihic colectiv, absorbit de profan, de grija de The re-materialization of the space and characters of the biblical stories and the restoration of the sensorial
cele multe, de banalitatea cotidian i hipnoza mediatic i nucleul sacralitii, n ipostaza generic sau cu and affective dimension of the image lead to the prevalence of the human aspects in the religious representa-
identitate religioas definit. Urmrind intensitatea comunicrii, rezolvat de cultura occidental prin exploa- tions. This insistent recurrence of human traits in the sacred images has lead to an unavoidable questioning and
tarea aspectelor umane ale manifestrilor istorice ale prezenei divinitii n lume i ale participrii umane la decline of the premise of the authority of these representations, and to various types of iconoclasm, demys-

8 9
programul sacrificial al salvrii, aspectele afective i senzuale ale acestei participri, de la tandreea matern tification, parody and blasphemy, but, on the other hand, has widened the interest for this set of problems,
la violena martirajului, la extrema suferin sau la meditaia solidar ascezei. vulnerable rather to neglect and forgetfulness than to blasphemous deconstructions. If the western cultural
Traseul acestei rematerializri a spaiului i personajelor scenariului sacru, aceast restaurare a dimensiunii models offer this type of seductive strategies (either an open debate either an immersion in the human, social
senzorial-afective a imaginii, a participat la presiunea umanului asupra fondului de sacralitate. realities), the eastern Christianity has preserved, due to its programmatic conservatism, the indirect invoca-
Integrarea insistent a dimensiunii umane a condus inevitabil la confruntarea programelor iconografice ale tive capacity of the image, the metaphorical double-way communication between the common and the sacred
discursului despre sacru cu declinul autoritii premiselor lor, cu strategiile demistificrii i demitizrii, de la realities, if not all the traditional synthesis of the anthropomorphic representations and the didactic spatial
iconoclasm la parodie i blasfemie, dar a permis i ampla difuziune a interesului pentru aceast problematic schemes. The gardens and the spatial enclaves of the church (metaphors for Paradise), the images of bread,
vulnerabil mai curnd la neglijen i uitare dect la brutalitatea provocant a deconstruciei blasfemice. wine or grapes (metaphors for the Eucharist), the sacrificial lamb (dramatically narrated by artists such as Ion
Dac modelele vesteuropene furnizeaz aceste strategii ale seduciei, ale polemicii i imersiunii n realitatea Grigorescu), the maternity, are all religious themes which allow various visual discourses, from the tentative re-
corporal i social uman, cultura oriental cretin a pstrat datorit conservatorismului su programatic alism to the synthetics or expressionism. These themes, preferred by artists such as Horia Bernea, the members
dac nu schemele sintactice ale regimului spaial simbolic, i sintetismului calofil al figurrii antropomorfe, mai of the Prolog Group, or Marin Gherasim (who finds his inspiration in the religious architecture, with its active
ales capacitatea invocativ a imaginii, indirect, prin metaforele transferului n dublu sens dintre realul banal i synecdoche) mainstream artists who are representative for the last three decades of the XX century and for
sacru. Reprezentrile grdinii i enclavei spaiale a bisericii (ca indici ai Paradisului i masa servit cu pinea, the Romania art of today, continue to sustain the not risk free adventure of mediating between the exigencies
vinul sau strugurele, ca citri ale Euharistiei), sacrificiul mielului (dramatic narat de Ion Grigorescu), materni of the sacred messages and references and the profane contemporary spirit individualist, sensual, aporetic,
tatea n iconografia Fecioarei cu pruncul, reiau, n limbaj precaut realist, expresionist sau sintetic simbolic, critic and rationalist. These motifs which stray from the canonical syntax are joined by another set of preferred
naraia i scenariul sacre. Aceste teme predilecte ale lui Horia Bernea i grupului Prolog, i arhitectura bisericii, symbolic signs the crown, the cross, the flag, the light source, the pure geometrical forms, the ritual postures
cu fragmentele sale sinecdotic active, ca moate ale trupului colectiv al Prezenei divine, tem urmrit de (prayer, sacrifice, maternity). If in the 70s and the 80s the neo-byzantine, Christian discourse has been in
Marin Gherasim (artiti reprezentativi pentru ultimele trei decenii ale secolului XX i pentru profilul artei actuale) the opposition of the populist aesthetics of the political rhetoric, in the 90s it joined the polemic against the
continu s susin aventura nu lipsit de riscuri a medierii ntre exigenele mesajului sacru/referinei sacre i declarative, explicitly political, atheist affiliation to the western ideologies.
duhul profan, individualist i senzual, sau aporetic, critic i raionalist al contemporaneitii. Today, this direction is being confronted with the burden of the freedom, and the difficult problems of the
Acestor reprezentri ce renun la sintaxele canonice li se adaug apelul la semnele simbolice crucea, coroana aforementioned relationship between the divine and profane levels of reality. The exhibitions that presented
martiriului, praporul, sursa luminoas, formele geometrice pure, ca i figura uman n posturi inconfundabil this theme brought together artists who preserve in various degrees the connection with different traditions,
rituale, sacrificiale, de rugciune, i ale maternitii. Dac n deceniile opt i nou discursul neobizantin sau de but are nevertheless open to innovation trough emotional significations, cultural extensions of the semiotics
referin narativ cretin au fcut parte din nucleul dur al desolidarizrii de estetica populist a retoricii politice, or even with (non-polemic) deviations from tradition. Such is the case of several sculptors who expand their
iar n anii 90 a susinut tensiunea polemicii fa de aderena declarativ, de resort explicit politic printr-un referential fields beyond the sacred semantics, towards the opposition between the abstraction of transcendence,
viraj brusc al ideologiilor ateiste la pachetul ideologic vestic, actualitatea ofer acestei direcii dificultatea the symbolic concreteness and the spatial and corporeal three-dimensionality of the orthodox iconography.
libertii i mai ales a consumrii proiectului su n intimitatea problematicii pure a relaiei dintre etajele divin This conceptual program is by no means unprecedented. It has been practiced by artists from the first
i profan ale realitii. historical modernism, such as Dimitrie Paciurea and Constantin Brancusi, who followed this trajectory of the
Cele cteva ediii ale abordrii expoziionale a acestei teme au reunit artiti legai de diferitele surse three-dimensional works with a sacred content. Their profound adherence to the oriental Christian aesthetics
tradiionale, dar deschii spre inovaie prin ncrcturile cu semnificaii emoionale, sau cu extensii culturale was undermined by the cultural integration of romanticism and neoclassicism, but supported by the premise
ale arealului semiologic sau chiar, cu depiri nonpolemice, ale unor interdicii tradiionale. n acest sens of modernism. Many Romanian contemporary sculptors reiterate this three-dimensional representation,
extind mai muli sculptori, a cror oper atinge deseori semanticile sacrului, cmpul referenial al concurenei controversial in the context of a strictly bi-dimensional canon.

10 11
dintre abstractul transceze i concretul simbolic, gravitnd n jurul tridimensionalitii spaiale i corporale, They elaborate different strategies, according to the chosen subject. In the 80s, the volumetric interpretation
n actualitatea iconografiei ortodoxe. Acest program nu este cu totul nou, artiti ai primului modernism of the Christian orthodox iconography was accredited by George Apostu as he banked on the prestige of
autohton, ca Dimitrie Paciurea i Constantin Brncui, urmnd acest proces al tridimensionalizrii, reprezentrii monumental crosses and troikas landmarks of the local Christianity (for example in the Father and Son
cu coninut sacru, cu mai profund aderen la estetica oriental cretin, subminat de deschiderea romantis- cycle or the expressionist series of representations of Christ). The pressing need for recovering this cultural
mului i neoclasicismului integrate cultural, susinui i de premisele (original selectate) ale modernismului n and imagistic territory, together with the reaction to the contemporary destruction of the historic patrimony,
definirea aplicat n spaiul funerar, spaiul sacru, n arealul funerar. determined the reconsideration of the functions of religious monuments in the profane environment. Several
Sculptorii generaiilor contemporane revin asupra acestui punct sensibil al reprezentrii tridimensionale n artists have responded to the possibilities offered by the spatial interpretation and the visual expressivity of the
contextul dat. Ei aplic strategii diferite, dictate de pachetul de semnificaii atacat. George Apostu a acreditat material itself, which sustain, without alteration, the sacred message. Silvia Radu exhibited at the Art Gallery
n deceniul opt, aceast volumetrizare, nc sub acoperirea prestanei crucii monumentale, reper al spaiului in Focsani her series of Angels intense presences of flower-angels, colored with the chromatic opulence of
cretin (ciclul Tat i Fiu), urmat de ciclul expresionist de Criti. Presanta nevoie de apropiere de acest the orthodox icons. Among the other artists presented within this program are Aurel Vlad (with monumental
teritoriu al ieirii din timpul plat al istoriei, dar i ca reacie la distrugerea patrimoniului istoric, au determinat works of a primitive expression which depict the primordial couple Adam and Eve), Alexandru Grosu (with a
reconsiderarea funciei semnului monumental implantat n spaiul profan, fr compromisul cu programe este series of symbolic, anthropomorphic Crosses), Dumitru Serban and Eugen Barzu (with sculptures which speak of
tice strine semnificaiei. Mai muli artiti au fost provocai de posibilitile spaializrii i volumetrizrii, ca the archaic solidarity between architecture and sculpture), Darie Dup (who uses in his works the synecdoche of
i de expresivitatea plastic a materiei, de a susine, fr a-l compromite, mesajul sacru. n expoziiile de la the fragment), Laurentiu Mogosanu (with images that refer explicitly to the cult of relics), Mircea Roman (with a
Focani au propus acest program Silvia Radu (ngeri din ciclul de ngeri-flori, prezene intense, mpodobii series of works whose refined expression betrays his cult for beauty), Marian Zidaru (with a series of monumen-
cu fastul cromatic al icoanei), Aurel Vlad (reprezentrile cuplului primordial Adam i Eva, exploatnd efectul tal, pre-Christian Angels, and a sculpture of Saint George killing the Dragon, of an expression so primitive
de monumentalitatea expresiei primitive), Alexandru Grosu (Crucifixele i semnele antropomorfe substituite it invokes a primordial age older even than the proto-time suggested by the natural fiber structures of Victoria
Crucii prin absorbia suportului dendrologic n figura uman), Dumitru erban i Eugen Barzu (prin exploatarea Zidaru). All these artists recall, in their works, the divine presence, by the means of a substantiality justified
solidaritii arhaice dintre arhitectur i sculptur), Darie Dup (utiliznd sinecdotica fragmentului), Laureniu by a symbolic reinterpretation of materiality, by an aesthetic and morphology of the symbolic beauty, and, last
Mogoanu (cu explicitele referiri la cultul moatelor), Mircea Roman (seria rafinat calofil de ngeri), Marian but not least, by the reference to the messianic act of God becoming human a three-dimensionality which
Zidaru (monumentalii ngeri de expresie veterotestamentar, Sfntul Gheorghe i balaurul, de un primitivism is cleared of all profanity. In some of the works, actuality and history are both sublimated, by the means of a
ce invoc o originaritate dincolo de separarea regnurilor prototimp la care trimit i obiectele din fibre naturale dramatic anthropomorphic figuration (like in the Burnt Crosses of Gheorghe Zarnescu, or in the Crown of the
ale Victoriei Zidaru) readuc, n discursul medierii vizuale a prezenei divine, aportul unei substanialiti justi- Martyrdom metal work of Serbana Dragoescu done in a cold and brutal expression, replica of a tapestry from
ficate printr-o relecturare simbolic a materialitii, prin racordri morfologice sau prin estetici ale frumosului 1993 and a more laconic installation from 2000) and they are being restored to the full expressive potential and
simbolic, dar mai ales prin apelul la teologia ntruprii, acest aport al unei tridimensionaliti epurate de profan, the maximal concentration of the mythical narration and symbolic signs, reached when in touch with the human
chiar dac l nscrie astfel mai deschis traseului ascensional. and material conditions and with the destructive, eroding passage of time.
Actualitatea i istoria ptrund n arealul sublimrii, prin apelul la dramatica figurare uman, sau, ca n cazul The tension of imagistic options is however less acute, ever since postmodernism has secured a status for the
Crucifixelor arse ale lui Gheorghe Zrnescu, sau al Coroanei martiriului realizat din metal de o brutalitate localizing visual and artistic dialects and has suspended the strict dependence between the signs (or syntactic
rece, de erbana Drgoescu (replic a tapiseriei din 1993, i al i mai laconicei instalaii din 2000), revin la structures) and the coherent and profound meaning (which clears the material, spatial volumes of any unnec-
potenialul expresiv al maximei concentrri a naraiei scenariului mitic n semnul simbolic, permind timpului essary, foreign significations). The bi-dimensional media also offers several solutions for the translation of the
dramatic distructiv, al condiiei umane, al condiiei materiei s le ating. spatiality of the manifest reality, including the expressivity and semantic richness of the human figure freed
Tensiunea opiunilor imagologice este, totui, mai puin acut dup ce postmodernismul a asigurat dialectelor of temporal and material alterations and seen as a tensioned meeting point between the spiritual sublimation

12 13
localizante ale limbajelor artistice statutul lor aleator, prelund suspendarea dependenei stricte dintre semne and the worldly temptations (tensions resolved by the assimilation of the modern/postmodern, essentially anti-ascetic
(i chiar scheme sintactice) i sensul coerent i profund degrevnd prezena volumului material i tridimension- sensibility, of the pre- Fall original, integrating space, and by the sacralization of matter and the drama of its ephem-
alitatea spaial de suplimentul de semnificaii strin spiritului culturii oriental cretine. eral condition). The spatiality that opens towards the religious imagination, towards transparency, light, harmony
Pictura propune, la rndul su, modaliti de integrare a spaialitii lumii manifeste, i, mai ales, a expresivitii an imaginary array whose metaphors belong to the common, human experience, offers the artist the necessary
i polisemiei figurii umane, epurate de degradarea ca semn al cderii n timp i materie, i ca miz a disputelor instruments for an expression which is cleared by any mimetic burden or purist aesthetics, and is charged a sensorial,
dintre seducia lumii i tensiunile sublimante, rezolvate prin prisma sensibilitii moderne/postmoderne, esenial culturally filtered message. A series of visual discourses such as the chromatic vitality of the works of Liviu Nedelcu
antiascetice, prin convertirea n sens ritual i apelarea originaritii sacre a spaiului integrator, precedent (toned down by the vast, luminous surfaces, with informal, dynamic and graphic brushstrokes applied on intensely
cderii, ca i prin sacralizarea fastului materiei i al dramatismului condiiei ei efemere. Spaialitatea care s-a vibrant surfaces); the narrative montage (similar in structure to the orthodox abstraction of the icons, which con-
lsat redeschis imaginarului religios, reveriei despre transparen, lumina originar, armonie, un imaginar denses the mythological scenes and figures assembled from various cultural and religious levels) in the works of Ilie
opernd cu metaforele familiare experienei comune, ntr-o civilizaie a suprasolicitrii senzoriale, artistul Boca; the overlaying of iconographic strata, similar to the result of restoration work from the works of Mihai Chiuaru;
apeleaz la instrumentarul su, degajat de portana mimetic, de estetica purei vizualiti, i rencrcate de the magnitude of the sacred architectonic elements (which project the transparency of the graphically contoured
mesajul senzorial filtrat cultural forma i complexul substanial i cromatic, vitalismul cromatic i temperat volumes on the transparency of the support itself) in the images of Miruna Budisteanu; the spaces opened for the
de marile cmpuri luminoase, din pnzele lui Liviu Nedelcu, cu grafismele dinamic informale i spaiul redus miraculous symbols of cosmos and family, all references to the rural universe from the paintings of Florica Prevenda
la planuri profunde, reverberante, intens picturale, apelul la montajul narativ ce ordoneaz fragmentarismul and Mariana Campeanu; the sumptuous tree-like growths of hermetical signs, or the expressionist, tragic portraits or
abstract de tipul icoanei, i condensnd n scenele, figurile i miturile asamblate, mai multe nivele culturale self-portraits of Suzana Fantanariu (in which she searches and explores the possibilities of plane or layered surfaces);
i religioase ale sacrului, compuse de Ilie Boca, suprapunerile de spaii iconografice similare istoriind o succe- the violence of Florin Mihais declaredly volumetric representations of fantasy-dramatic scenes; the neutral spaces
siune a restaurrilor, i repictrilor, ca o plan arhiv a locuirii spaiului liturgic concret, propuse de Mihai which operate as backgrounds for the ineluctable (but opened for dubitative reflections) evidences of tragedy from
Chiuaru, amploarea arhitectural a spaiilor sacre, proiectnd o transparen a volumului conturat grafic unei the paintings of Alexandru Radvan cover some of the preoccupations for the legitimization of this spatiality which
transparene a materiei materialului suport, proiectate de Miruna Buditeanu, spaiile deschise miracolului cen- creates a context for the intense emotions, for the reveries, the affective cultural anamnesis, or for the revolt and
trate de elementul simbolic ce leag nivelele cosmice i familia, din referinele la universul rnesc ale Florici violence. Even the slightest touch of the sacred nucleus of beliefs triggers very nuanced and diverse visual strategies
Prevenda i Marianei Cmpeanu, somptuoasele arborescene de semne ermetice, sau portretele/autoportretele and metaphors, from the conceptual rigor to sensuality, from the harmonic principles to various serene or dramatic
tragice, expresioniste, glisnd ntre condiia plan i o profunzime coninut, din cutrile i autoexplorrile expressionisms, from restlessness to equilibrium.
Suzanei Fntnariu, violena spaiului acuzat tridimensional n care i desfoar scenariile fantastic dramatice The art of today, in Romania, is characterized by a diversity of visual languages, which support, and are defined by the
Florin Mihai, spaiile neutre n care se impune reflexiei dubitative evidena ineluctabil a dramei, asumat de position the artists have regarding the role of the art in the social context (or within the strictly artistic boundaries
Alex Rdvan, ating o parte dintre preocuprile pentru legitimarea spaialitii ce contextualizeaz prezentul of the studio) and its relevance for the existential issues. Realm of confluences and combinations, the art of last
tririi intense, al reveriei, al anamnezei afectiv culturale, al revoltei i violenei. ntre rigoarea conceptual i two decades (and most likely of the next one as well) offers the artists at least two conditions for plurality, for the
senzualitate, ntre principiul armonic, i expresionism de diverse intensiti, exprimnd senintate i tragism, simultaneous use of more than one aesthetic program. These two conditions are, on the one hand, the freedom of
nelinite i echilibru, atingerile nucleului sacru declaneaz strategii ale metaforizrii foarte nuanat diverse. choice and the almost obligatory changes, and on the other hand, an active patrimony of radical innovations, whose
Aceast diversitate i fluiditate a opiunilor pentru soluii de limbaj, susinute de i susinnd poziionri roots lay in the evolutions, distortions, contradictions, polemics and recurrences of the modernism. The acute de-
fa de angajarea imaginii/discursului artistic n participarea la contextul social, suportul existenial sau doar bate of the abstract versus figurative languages, which define the first modernist manifestoes (of the suprematism,
pur artisticele chestiuni de atelier, este trstura definitorie a artei zonale a momentului. Teren al confluenelor abstract purism, constructivism recurrent in the late modernism and the avant-garde, of the figurative expression-
i metisrilor, arta acestui deceniu deja ncheiat i probabil al viitorului apropiat, al acestui deja prezent ofer ism, surrealism, futurism, avantgardist objectualism, socialist realism, or of the neorealism) and the first openings

14 15
artitilor cel puin dou condiii care le permit pluralitatea angajamentelor, utilizarea simultan a mai mul- towards the new genres and sub-genres of painting, sculpture, photography, cinema etc., have unavoidably
tor programe estetice i coduri. Aceste dou condiii sunt, pe de-o parte, libertatea poziionrii i aproape generated a series of changes, substitutions and hybridizations of the artistic morphologies.
obligaia schimbrii, i, pe de alt parte, un patrimoniu activ i disponibil, mai ales un patrimoniu al inovaiilor The group exhibitions, The Human Body, The Nude, The Crisis, and Zoon Politikon offer a theoretical
radicale, datorat modernismului i evoluiilor-distorsiunilor i contradiciilor, polemicilor i recurenelor sale, fundament for a series of extra-aesthetic subjects political, social, the individualized or generic human condition,
la zi. Dezbaterea acut dintre limbajele abstracte i instanele figurativismului, care au caracterizat primele and a series of supporting premises for their status as cultural issues, as elements (even marginal) of the
manifeste moderniste fie c aparineau suprematismului, purismului abstract, constructivismului, recurente artistic discourse. At this level the program of the aforementioned exhibitions meets that of the exhibition
n late modernism i transavangard, fie expresionismului figurativ, suprarealismului, futurismului i obiectua Abstraction, which was dedicated to the persistence of all abstract discourses, in the context of diffuse
lismului avangardist, realismului socialist sau neorealismelor de diverse complexiti, deschise spre noile genuri definitions, of delimitations regarded as provocations, and of the employing, due to compositional require-
i comportamente rezultate din extensiile picturii i sculpturii, fotografiei i subgenurilor cinematice, au atins ments, of varied visual signs, made equal by the annulment of any semantic content besides the purely formal
inevitabil o stare de schimburi, substituiri i contaminri de sintaxe i de hibridri ale bagajului morfologic. one. Several artists are constantly preoccupied with the strictly formal issues of geometrical abstraction (Liviu
Expoziiile Corpul uman, Nudul, Criza sau Zoon politicon, ofer, pe lng platforma teoretic a anga- Stoicoviciu), of the conceptual abstraction (Florin Maxa, Mady Zarnescu, Napoleon Tiron), or of the experimen-
jamentului extraestetic, privind impostarea social sau aventura politicului, i, mai general, condiia elementului tations with the elaboration of sign systems (Gabriel Kelemen). Some artists regard the visual elements lines,
uman, individualizat sau generic, n aceste discursuri concrete ale realitii, susin i aceast dezbatere, aceste chromatic surfaces, volumes, brushstrokes, plastic accidents as results of rational explorations (Romul Nutiu),
instane ale negocierii condiiei sale de semn cultural, i chiar de element central sau oarecare al limbajului of intense and subjective impulses (Corneliu Vasilescu, Daniela Frumusanu). Artists such as Florin Ciubotaru
artistic. n acest nivel, programul lor ntlnete programul expoziiei Abstract, dedicat comentariului or Marius Burhan either include the abstract programs into their complex, figurative patrimonies, or give up
formelor de persisten ale limbajelor abstractizante, n contextul definirilor difuze, al delimitrilor privite ca the picturesque figuration for the order brought by abstract structures. Such convergent, hybrid images can
provocri i a utilizrii motivate compoziional, a unor semne cu statut formal diferit, egalizate prin eliberarea/ be motivated by very varied programs, from an expressionism generated by a profound dramatic fund (Teodor
depeizarea de consisten semantic suplimentar fa de cea formal. Moraru), to th the expressionist and harmonic vitalism of Liviu Nedelcu and Angela Tomaselli, the expressionist
Alturi de artiti preocupai constant de raporturile pur formale, de natur geometric (Liviu Stoicoviciu), sau conceptualism of Florin Ciubotaru, Marilena Preda Sanc, and the visual discourses which, as is the case with the
conceptual (Florian Maxa, Mady Zrnescu, Napoleon Tiron) sau rezultnd din experimente asupra constituirii painting of Zamfira Barzu, Gheorghe Dican and Ion Pop Negresteanu, are abstractions of landscapes or objects.
sistemelor de semne (Gabriel Kelemen), i de artitii pentru care traseele i ansamblurile de suprafee cromatice A very singular position is occupied by the use of decorative, symbolic signs in the baroque abstraction of Stefan
/volume, urme i accidente plastice sunt generate de explorrile contiente (Romul Nuiu) sau impulsurile Pelmus.
intense ale subiectivitii (Corneliu Vasilescu, Daniela Frumuanu), frecventeaz problematicile abstraciei n One of the most practiced type of representation, and implicitly one of the most present within the exhibition
franja lor de interferen cu patrimoniile de semne figurative artiti care deschid deliberat jocul abstract de program in Focsani, in these first five years of the curatorial project, is the figuration. In most cases the focal
forme reperelor figurative, sau prsesc pitorescul figurativitii n favoarea grilelor abstracte ordonatoare. point of these figurative representations is the human figure and its narrative contexts, social pressures and
Condiia acestor imagini, al cror plan de convergen este doar cel al hibridrii, este motivat de programe, la situations which exploit or promote it (for example in the works of Matei Bajenaru, Marilena Preda Sanc,
rndul lor, diferite, de la un expresionism generat de un fond intens dramatic (Teodor Moraru), la expresionismul Dan Hatmanu, Calin Beloescu, Dorel Gaina, Stefan Haias, Sorin Oncu) sequentially or wholly, in a narrative,
vitalist i armonic al lui Liviu Nedelcu, al Angelei Tomaselli, la programele conceptualist expresioniste ale lui contracted synecdoche or in a complete and total autonomy, reflected in the pressing, social actuality (Petru
Florin Ciubotaru, Marilenei Preda Snc sau ale lui Marius Burhan, sau la demersurile care, ca n pictura Zamfirei Lucaci, Corina Nani, Vasile Muresan Murivale, Valeriu Mladin) or in the myth (Aurel Vlad, Alexandru Rad-
Brzu, a lui Gheorghe Dican, Ion Pop Negreteanu, conduc de la peisaj sau figura/obiect la forme abstracte. Un van, Florin Mihai). Like any other analysis which categorizes the creative discourses on the grounds of similar
statut aparte au semnele simbolic decorative, utilizate n barocul abstract, practicat de tefan Pelmu. aesthetic program and attitude, this essay on the subject of Romanian contemporary art is limited, in our case,
Unul dintre cele mai consistente segmente ale reprezentrii frecventat de seleciile din aceti primi cinci to the exhibitions organized within the curatorial project from the gallery in Focsani, and are, therefore, far

16 17
ani ai proiectului curatorial este cel al utilizrii autoritare a repertoriilor figurative, ntre care semnul uman from covering the full complexity and magnitude of the artistic phenomenon or even the complexity of the
i contextele sale narative, evenimentele ce l impun, l exploateaz (integral sau secvenial), sub presiunea work of each presented artist. The new media, and works of artists such as Matei Bajenaru (video), Tiberiu
unor comentarii critic sociale Matei Bjenaru, Marilena Preda Snc, Dan Hatmanu, Clin Beloescu, Dorel Fekete, Gabriel Kelemen (interdisciplinary experiments), and Corina Nani (fashion design), will be most definitely
Gin, tefan Haia, Sorin Oncu printr-o contragere narativ sinecdotic n stereotipurile inimii i casei, sau n presented in future exhibitions.
prestana sa autonom, chiar dac reflectat de social, ntre actualitatea presant (Petru Lucaci, Corina Nani, Based on the desire of creating the premises for a debate on the subject of contemporary art, in an area in
Vasile Murean Murivale, Valeriu Mladin,) i mit (Aurel Vlad, Alex Rdvan, Florin Mihai). which the interest is focuses on rather traditional culture forms, this complex curatorial project is elaborated
Ca orice comentariu ce grupeaz demersurile creatoare sub presiunea unor dominante de atitudine i program for the public in Focsani. The young people, who are mostly open to a cultural education, and the cultural
estetic, i aceste consideraii asupra traseelor artei romneti contemporane, limitate de deschiderile expoziiilor and aesthetically educated elites, justify the choice of location for the curatorial project in this gallery, from
organizate pn acum n galeria din Focani, sunt departe de a acoperi ntreaga complexitate, anvergur a this city. The itineration to Bucharest of each exhibition contributes even more to the image of Focsani as a
fenomenului, sau a pluralitii de probleme ale fiecruia dintre artitii pe care ne-am bazat comentariul. culturally active nucleus, in a national context which is still deficient in effective local cultural politics. The
Rmn s fie urmrite cu mai mult insisten aporturile noilor suporturi tehnologice despre ale cror decentralization of responsibilities and control, and the financial efforts implied by such a project are even
posibiliti informeaz n acest context videofilmele lui Matei Bjenaru (dimensiunea social), Fekete Tibor more impressive in a country lead by successive governments, all similarly negligent and uninterested in cultural
(dramatism existenial), Gabriel Kelemen (experimentalism interdisciplinar), Corina Nani (design experimental). matters. The project of familiarizing the city with the constant, authoritative presence of the visual arts is
Pornind de la dorina de a crea premisele dezbaterii asupra artei contemporane, dintr-un nucleu zonal n care supported by several mainstream, important artists, and is in fact a part of an even more ample project a
interesul predominant este orientat spre formele de cultur tradiionale, proiectul curatorial, complex, este local museum for contemporary art.
destinat publicului din Focani. Acest public, luat atent n considerare de ctre organizatori, cu segmentul su Alexandra Titu
de tineret deschis spre formarea cultural, i cu elitele sale de bun formaie estetic, motiveaz localizarea
demersului curatorial, n acest ora i n aceast galerie, iar itinerarea ulterioar a expoziiilor contribuie la
semnalarea oraului ca un nucleu activ n reeaua nc precar a proiectelor de politic cultural autohton.
Descentralizarea responsabilitilor i controlului, a efortului financiar, prin aceste iniiative, este important
pentru o ar gestionat politic de succesive instane att de neglijente i dezinteresate de cultur. Proiectul
familiarizrii Oraului cu prezena autoritar i constant a artelor vizuale, susinut de artiti importani n
crearea ei actual, este parte dintr-un proiect mai amplu, al crui centru este constituirea unui muzeu local de
art contemporan.
Alexandra Titu

18 19
Frumoasa Grdin. Vis i Mister Latent, 135x135 cm, ulei pe pnz, 2010
Frumoasa Grdin Vis i Timp Depit, 135x135cm, ulei pe pnz, 2010
Frumoasa Grdin Vis i Monotropie, 135x135cm, ulei pe pnz, 2010

Caracterul sacru al picturii pe care o face Dana Acea se poate descifra n mai multe instane ale limbajului
plastic. Exist mai nti un nivel al cromaticii, care poate susine singur un discurs orientat esenial spre ordine
i armonie, spre instalarea unor valori raionale. Masele de culoare se depun n straturi dense i transparente,
controlate clar de principii superioare, care interzic o evoluie diluvial, oricte elanuri i tensiuni ar sosi
dinspre orizontul luntric al artistei. Prezena sau aspiraia sacrului este cauza acestei cenzuri care apare
n manifestarea gndurilor i strilor sufleteti cele mai profunde. Cea mai evident dovad a funcionrii
acestei fore este apariia semnalelor geometrice care structureaz imaginea. Artista pstreaz intensitatea
comunicrii picturale de totdeauna, n condiiile n care culorile au devenit mai pure i mai sensibile la aspiraiile
spre echilibru. Tendinele de expansiune a tonurilor, care altdat evoluau la limita informalului, acum s-au
estompat, convertindu-se n pulsaii subordonate energiilor sacre ce inund tabloul.
Dana Acea
The sacred quality of Dana Aceas painting is revealed by several aspects of her visual vocabulary. There is
N. 12 iulie 1962, Trgu-Mure, Romnia/Studii: Insti the first level of interpretation the chromatic one. The colors in themselves speak of harmony and order, of
tutul de Arte Plastice, Facultatea de Arte Plastice a need for rational values. The color masses are overlapped in either dense or transparent layers, following
i Decorative Ion Andreescu Cluj-Napoca, secia what is clearly a set of superior principles which forbid any uncontrolled brushstrokes no matter how intense
pictur, promoia 1988. Membr a UAPR. din anul 1993. are the inner tensions of the artist. The most relevant signs of this organizing force are the geometrical shapes
Profesor universitar doctor la Facultatea de Arte i
Design, Universitatea de Vest din Timioara. Activitate which structure the whole of the image. The painter manages to maintain the visual intensity of the image
artistic: Expoziii personale n ar i strintate by the means of an increased purity of color which matches the also increasing need for reaching a state of
11; Expoziii de grup n ar i strintate 61; equilibrium. Sometimes the colors which used to be much more expansive as she was flirting with informal
Expoziii colective inaionale 47, Bienale naionale i tendencies are toned down and contained by the gravitas brought to her paintings by the references to sacred
internaionale 8, premii i nominalizri 5/Contact: and spiritual motifs.

20 21
n constituirea universului artistic al lui Nicolae Aurel Alexi esenial ni se pare o anume distan, o poziie
impersonal fa de substana reprezentrii. Acest cmp perspectival nu rspunde unei nevoi mimetice, ci este
consecina unei viziuni teatrale care corespunde unui program profund. n vederea unei bune percepii, artistul
Foot-Ball, acuarel/hrtie, 55x74 cm, 2005 pleac de la un spaiu compoziional pur, epurat de orice impuritate senzorial, de orice ecou al actualitii,
Elocvent, acuarel/hrtie, 55x74 cm, 2005 pentru a asigura o desfurare liber a materialului vizual. Odat obinut aceast convenie a lecturii, artistul
Secretul frumuseii (fusta roie), acuarel/hrtie, 55x74 cm, 2005
poate s distribuie personajelor o serie de roluri, de ipostaze, de gesturi care definesc temperamente, stri
i situaii existeniale dintre cele mai diverse. Uneori, convenia construciei personajului este subliniat de
amploarea pe care o ia descrierea costumului, care, singur, poate s susin o partitur teatral. De fiecare
Nicolae Aurel Alexi dat, desenul este fin, foarte precis, asociindu-i n mod firesc elementul cromatic, mrturisind o anume volup-
tate a instituirii reperelor vizuale.
N. 23 martie 1947, n judeul Braov, comuna
Drueni/Studii: Institutului de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu din Bucureti, secia Grafic, It is essential, in any attempt to understand the artistic universe of Nicolae Aurel Alexi, to take into account
promoia 1974; Din 1976 membru al UAP din his somewhat impersonal approach, a certain distance he keeps from the substance of representation. This
Romnia; Din 1990 cadru universitar, Universitatea perspective does not arrive from a mimetic tendency, but comes as an answer to a profound theatrical vision.
Naional de Arte Bucureti Din 1974 prezent n
numeroase expoziii naionale i internaionale; The artist feels that the base for a clear perception is a pure compositional space, a space freed of any sensorial
Expoziii personale n ar i strintate; Prezent la Bienala de Art Contemporan, Emiratele Arabe impurities or references to the here and now. As soon as this compositional set-up is created, the artist can
n galerii i colecii private din lume. Premii: 2006 Unite; 1987 Premiul UAP pentru Grafic; offer his characters a set of roles to play, a series of hypostases of various gestures which define temperaments,
Premiul UAP pentru Grafic; 2003 Premiul 1986 Premiul Cultura pentru Europa, Roma, Italia; moods, or describe extremely varied existential situations. Sometimes the convention is strengthened by the
Revistei Ramuri, Craiova; 2000 Ordinul Naional 1985 Premiul Academiei Romne din Roma, Italia;
Serviciul Credincios n grad de Ofier; 1998 Marele 1984 Premiul Academiei Mercurion, Roma, Italia; elaborateness of the costumes that can alone define a character. The drawing is always exquisite, extremely
Premiu UAP din Romnia; 1993 Medalia de Aur 1975 Bursa Anual UAP pentru tineri artiti. precise, always being the most important visual element and clearly playing the key role in Alexis paintings.

22 23
Umanizare dezumanizare, ceramic, 60x30x5 cm, 2009
Consumerism, ceramic, fier, 200x100x60 cm, 2007
Zvon, piatr artificial, 80 cm.h, 2010

Tensiunea antropomorf i menine autoritatea n sculpturile lui Ctlin Bdru, dar realitatea uman
este invocat prin intermediul unei imagini principiale, modulare. Artistul pstreaz o explicit legtur cu
Ctlin Bdru morfologiile umane, dar nu insist asupra fizionomiilor, asupra detaliilor care ar putea particulariza o anumit
figur. El nu intenioneaz s ne rein atenia cu istoria unui personaj, pentru c nu individul, cu ceea ce are
el unic, l intereseaz, ci totalitatea, ca esen a valorilor umane. De aceea, sculptorul recurge la grupuri omo-
N. 18.02.1981. Adjud/Studii: 2009 doctorand n gene de siluete, la mulimi, n care individualitatea se dizolv, avnd nostalgia sublinierii atributelor generale
cadrul Universitii Naionale de Arte din Bucureti,
2007-2009 Universitatea Naional de Arte din
ale speciei. Omul din aceste aglomerri se prezint ntr-o condiie precar, umil, pe care contiina o denun,
Bucureti, Facultatea de Arte Plastice, Secia 2008 Burs de studiu la Roma (Italia) acordat o refuz ca pe o agresiune mpotriva umanitii, care, altfel, i caut prestigiul i demnitatea.
Sculptur (coordonator: Conf. Univ. Dr. Aurel Vlad); de Universitatea Naional de Arte din Bucureti i
2003-2007 Universitatea Naional de Arte din Eximbank Romnia; 2008 Premiul I pentru Sculptur The sculptures of Ctlin Bdru are unquestionably anthropomorphic, even if the human reality is invoked
Bucureti, Facultatea de Arte Plastice, Secia la Concursul Primavera Tinerilor Artiti, Bucureti;
Sculptur, (coordonator: Conf. Univ. Dr. Aurel Vlad). 2007 Bursa pentru Sculptur acordat de Uniunea
by the means of an axiomatic modular image. The artist preserves an explicit connection to the human mor-
2007 Membru UAPR. (Uniunea Artitilor Plastici Artitilor Plastici din Romnia Premiul/Facultii de phologies, but does not insist on physiognomies and individualizing details. He does not intend to tell the story
din Romnia), Filiala Sculptur, Bucureti; prezent Arte Plastice/Universitatea Naional de Arte din or recall the history of an individual, because it is not the individual, the unique, that interests him, but the
2007 Preparator Universitar n cadrul Universitii Bucureti; 2 expoziii personale; 31 de expoziii de totality, the essence of the human values. That is one of the reasons for the choice of representing homogenous
Naionale de Arte din Bucureti, Facultatea de grup i colective pe plan naional i internaional
Arte Plastice, Secia Sculptur. Premii: 2010 (Polonia); participri multiple la workshop-uri, ar-
groups of silhouettes, crowds in which individualities dissolve, in a nostalgic recalling of the main, general
Premiul I pentru Sculptur la Bienala Naional de ticole publicate, publicaii/Contact: cata_badarau@ attributes of the species. The man in these agglomerations has a precarious, humble condition, which can be
Art Plastic Gheorghe Petracu, Trgovite;, tel.: 0740 866 734 perceived (and refused) as an aggression against a humanity who is always searching for prestige and dignity.
24 25
Matter Humana III, 250x180x80 cm, marmur alb de Ruchia, 2010
Matter Humana, 150x130x80 cm, marmur alb de Ruchia, 2007
Matter Humana II, 700x350x90 cm, lemn stejar patinat, 2007

Eugen Florin Barzu

N. 29 august1968, Sibiu. Membru al Uniunii Artistilor ntr-o consecvent aplecare asupra umanului, preocupare ce se situeaz n direcia antropocentrist a sculpturii
Plastici din Romnia Filiala Timioara din 1998; europene, Eugen Florin Barzu zbovete mai ales asupra reprezentrii feminine, vzut n postura maternitii.
Cadru didactic universitar, gradul de asistent drd.
la Universitatea de Vest din Timioara, Facultatea
n piatr sau lemn, sculptorul descoper valorile simbolice ale maternitii, pe care, de regul, le reprezint
de Arte, Sculptur/Studii: 1983-1987 Liceul de n ceea ce au ele pozitiv, intens prezent. n consecin, volumele sunt clare, cu detalii stilizate pe rotund,
Arte Plastice ION VIDU din Timioara; 1990- nscriindu-se autoritar n spaiu. Importana pe care o acord volumelor cu funcie simbolic este subliniat i
1996 Universitatea Naional de Arte Bucureti, de felul n care restul lucrrii pstreaz ceva din informalul original al pietrei sau lemnului n care lucreaz.
sculptur, clasa prof. univ. Mihai Buculei; 1996
Burs de studiu i documentare n oraele Veneia,
Aceast mbinare ntre zonele controlate de voina sculptorului i zonele aparinnd nc ordinii naturale
Florena, Roma, Italia; 1997 Salonul Banean Galeria Helios Timioara; 2001 Simpozion promite expresii spaiale inepuizabile.
anual de art Pro Arte, Muzeul de Art Timioara, Internaional de Sculptur Monumental Figurativ,
Romnia; 1998 Expoziia Naional de Art, Front Canavese [TO] Italia/Premii: Premiul al II-lea Eugen Florin Barzus sculptures never stray from the subject of humanity, in accordance with the anthropo-
Muzeul de Art Reia; 1998 Salonul Bienal de JUVENTUS acordat de Fundaia Interart Triade, n
Sculptur Mic, Arad, Romnia; 1998 Simpozion colaborare cu Clubul Economic German Timioara/
centric direction of the European sculpture. A preferred subject is that of the feminine body, represented
Internaional de Sculptur Monumental, Front Deutschsprachiger Wirtschaftsclub Temeswar, n in the posture of motherhood. In wood or stone, the sculptor reveals the symbolical values of maternity,
Canavese [TO] Italia; 1998 Salonul anual de Art, cadrul expoziiei Egografii. n cutarea copilriei and represents their most positive and intensely present aspects. The volumes are clearly defined, with few
Galeria Helios Timioara; 1999 ZECE Cen- pierdute, Timioara, iunie 2003/Contact: str. Ver- stylized, rounded details. The symbolical function of the volumes is underlined also by the way in which he
trul Cultural al Romniei din Budapesta, Ungaria; sului nr. 8; et. 2; ap. 12; Cod 300742; Timioara,
2000 Expoziie de grup romno-francez It- Romnia; tel. 004 0356 4237 76; 004 0720 336 187;
keeps a certain amount of unfinished, raw material around them. This very merge between the areas controlled
tinerance Espace Bellevile Paris, Frana; 2000 e-mail:; lilibarzu@ by the will of the artist and the areas still ruled by the natural order, promises and offers inexhaustible spatial
Expoziie de grup romno-francez Ittinerance means of expression.
26 27
Compoziie, lemn, 2009
Compoziie, lemn, 2009
Compoziie, lemn, 2009

Sistemul formal al sculpturilor lui Mihai Bejanariu struie asupra universului rnesc, neles ca suport ideologic
i, n acelai timp, ca surs a unor rezolvri volumetrice. Sedimentat ntr-o lung existen, acest sistem formal
adun sugestii din lectura atent a realitilor naturale, din care, pe parcursul timpului, s-au cristalizat arte-
mihai BEJanariu factele industriei rneti, care mbin ingeniozitatea tehnic cu neprevzutul soluiilor formale. Sculptorul i
N. 4 aprilie 1950, Hemeiui, Jud. Bacu/Studii:
plaseaz cutrile n aceast arie, n care, de bun seam, nu mai trebuie s rspund finalitilor utilitariste,
Absolvent al Institutului de Arte Plastice lai i al i, n aceste condiii, poate s se concentreze asupra aspectelor pur sculpturale. Rezult o inflorescun de
Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu structuri de lemn, care se dezvolt liber, cenzurate doar de memoria secret a valorilor patrimoniale.
Bucureti. Membru titular al Uniunii Artitilor
Plastici din Romnia Filiala Bacu. Din 1976 i pn
n prezent particip la toate expoziiile de grup, dova. Lucrri de art monumental: 1995 bustul
The sculptures of Mihai Bejanariu speak of the rural cultural universe, assumed as both an ideological support
anuale, judeene i interjudeene, organizate de lui Miron Costin; 1996 bustul lui Alexandru cel Bun; and as a source of visual solutions. The rural formal system has, in time, developed and set in the process
Filiala UAP Bacu; Expoziii personale: 1978, 1992 1996 bustul lui Mircea Cancicov; 1997 bustul lui of a close observation of the realities of nature, the same that has shaped, over time, the rural artifacts
Bacu; 2006 Galeria UAP Bacu; 2007 Galeriile Ferdinant l; 1999 bustul lui Mihail Sadoveanu; 1998 which always surprise in their merge of technical creativity with unexpected formal solutions. The artist finds
Frunzetti Bacu; Expoziii internaionale: 1992 basorelieful Domniei Mria; 2000 basorelief
Pully Lausanne, Elveia; 1993 Wiesbaden, Ger- Mihai Eminescu; bustul lui Gala Galaction/Contact:
inspiration in these shapes, freed now of course of any utilitarian need and allowing him to concentrate on the
mania; 1995 Weill Der Stand, Germania; 2004 str. Mreti nr. 102, sc. A, ap. 7, et. 2., Bacu; tel.: sculptural issues alone. His structures, build in wood, seem to develop free of all constraints bar one, a certain
Expoziia de art contemporan Chiinu, Rep. Mol- 0040 234 561 485 secret memory of the patrimonial values.

28 29
Temperamentul su expresionist triumf att n gama cromatic, ct i n modalitile de construcie ale
materialului figurativ. Este o unitate deplin ntre culorile vii, intense, i dinamica de un ordin special a trimiterilor
la configuraia vizibilului. Prin aparatul su imaginativ trec umbrele unor personaje i aciuni ce stau sub semnul
rememorrii mitice a lumii. Fora cu care poate s aduc n prezent, n cea mai vie actualitate, ecouri ale unor
motive arhaice, ne aduce aminte c pictoria Zamfira Brzu a susinut, la Universitatea din Timioara, n urm cu
Mireas I, tehnic mixt pe pnz, 100x100 cm, 2010
civa ani, un doctorat n arte vizuale, consacrat troielor cretine, acele repere ce puncteaz itinerariile noastre
prin timp. Aflat n permanent legtur direct cu un inestimabil patrimoniu spiritual, artista dorete s-i
Zamfira Brzu Magia albastrului, 150x100cm, tehnic mixt pe pnz, 2009
Ritual, acril pe hrtie, 30x50 cm, 2009 afirme, totodat, intensa via interioar, supus unor particulare incidene cromatice i formale. Tablourile
sale, n aceste condiii, impresioneaz prin prospeimea culorilor i prin ncrctura simbolic a semnelor.
N. 10 decembrie 1964, Calafindeti, Suceava/
Studii: Universitatea de Arte George Enescu, Iai The expressionist temperament of the artist is revealed not only by her palette but also by the ways in which
Expoziii personale: 2010 Muzeul de Art Galai; she structures her figurative works. Therefore there is a perfect cohesion between the vivid, intense colors,
2010 Dialog cu Sarantis Gagas din Grecia, Anixis
Gallery, Baden, Elveia; Expoziii organizate de and the special dynamics of her compositions. Her imagination gives shape to shadows of mythical characters
3Grup: 2009 Antropocentrica, Galeria Simeza, or places. The force with which she brings into the present a series of archaic motifs reminds us that she has
Bucureti; Expoziii de grup: 2010 Galeria graduated her Ph.D. in visual arts (at the University of Timisoara) on the subject of Christian Troikas true
Timco, Timioara. Simpozioane de creaie: 2010 landmarks and testimonies of the human itineraries throughout history. Her profound connection with such a
Simpozionul internaional de land art Art Forest
Sngeorz-Bi/Contact: Tel. 0720 009191; zamfirab@ priceless cultural patrimony does not alter her need to express her intense inner turmoil. The works of Zamfira;; Brzu impress the viewer through both the vivacity of her colors and the powerfully symbolical visual elements.

30 31
Poliptic, tehnic mixt pe carton, 91x74 cm
Poliptic, tehnic mixt pe carton, 170x152 cm
Diptic, tehnic mixt pe carton, 91x29,5 cm

Ilie Boca Referindu-ne la ciclul, de fapt, la seria nesfrit de lucrri reunite sub semnul palimpsestului, trebuie s lum
N. la 21 februarie 1937, Botoana, Jud. Suceava/Stu- zetti/Bucureti, Galeriile Veroniki/ Timioara, Galeria n considerare fascinaia pe care o exercit asupra sa imaginile care vin din trecut, dintr-un trecut care, datorit
dii: Institutul de Arte Plastice i Decorative Nicolae Calina/Galai, Muzeul de Art Contemporan/Iai, actualitii permanente a expresiilor pe care le gsim n cosmosul popular, se extinde fabulos asupra gesturilor
Grigorescu, Bucureti 1967, clasa prof. Alexandru Galeria Eleusis/Expoziii personale internaionale: curente. Voiajul n nivelurile acumulrilor temporale, n acest cuprins al palimpsestului, l face cu convin-
Ciucurencu/Expoziii personale naionale: 1991 1981 Expoziia Taberei de Creaie, Kazanlk,
Muzeul de Art, Flticeni/1992 Galeriile UAP, Bulgaria/1982 9 pictori romni, Praga, Cehia/
gerea c, dincolo de ipostazele trecutului ntlnit pe parcurs, va avea revelaiile adevratului chip al realitii,
Brila/1992 Galeriile UAP, Lugoj/1993 Galeriile Bratislava, Slovacia/Berlin, Germania/1986 Arta ale crui configuraii nu le poate identifica n cuprinsul experienei actuale. Urma al pictorilor medievali, al
MAI, Bucureti; 1993 nsemnri italiene, Piatra romneasc, Londra/1987 Zsecin, Polonia/1987 Arta maetrilor populari i al sintezelor din perioada modern, ntre care trebuie s aezm tensiunea cromatic
Neam/1994 Muzeul de Art, Vaslui/ 1994 Galeriile romneasc, Grecia/1988 Pictori romni contempo din pnzele lui Alexandru Ciucurencu, profesorul su din academia de art bucuretean, Ilie Boca apeleaz la
Calderon, Bucureti/1995 Muzeul de Art, Iai/1995 rani, Berlin, Germania/1990 A treia Bienal
Galeria de Art, Cluj/1996 Galeria Alfa, Bacu/1998 Euro-Asia, Ankara, Turcia/1991 Pictori bcuani,
o palet bogat, surprinztoare de fiecare dat, cu culori saturate de lumin, intens prezente. Pictorul revine
Galeria Etaj 3/4, Bucureti/1998 Muzeul de Art, Lausanne, Elveia/ 1992 Arta romneasc, Beijing, mereu i mereu asupra unui motiv sau a unor probleme cromatice pentru a ine treaz miracolul picturii.
Oradea/1999 Galeriile Inspectoratului de Cultur, China/1992 Arta romneasc, Atena, Grecia/1993
Bistria-Nsud/1999 Galeria Frezia, Dej/2000 Arta romneasc, Wiessebaden, Germania/1996 There is a major theme found in the art of Ilie Boca, the palimpsest, theme which inspired not only a cycle,
Galeriile Gheorghe Petracu, Tecuci/2002 Galeriile Muzeul Husit, Tabor/Ambasada Romniei, Praga/ 1996
UAP, Bacu, Galeria de art Sabina i Jean Negulescu, Trienala de la Sofia/1996 Centrul Cultural Romn,
but a seemingly never-ending series of works. The analysis of the palimpsest motif in Ilie Bocas works reveals
Bucureti Muzeul Naional Cotroceni/2003 Muzeul Paris/1999 A treia expoziie internaional de art the fascination he has for the images which belong to the old lore and the rural universe, and thusly sometimes
de Istorie, Galeria Proarte, Galeria Direciei Judeene plastic contemporan, Ceske Budejovice, Cehia/2002 belong to both past and present times. The artist investigates trough multiple layers of time, in full conviction
pentru Cultur, Culte i Patrimoniul Cultural Naional, Ilie Boca, Ion Sliteanu, Angela Tomaselli, Centrul that, among all the past hypostases he will eventually discover the true face of reality images he cannot
Piatra Neam/2004 Centru Internaional de Cultur Cultural Romn, Paris/8 pictori, Tours, Collioure/
George Apostu, Galeriile Filart, Bacu/2005 Lunion paria culture de lAtlantique a lOural,
otherwise encounter in his day to day environment. In his works he merges several influences, such as the
Galeriile Filart, Bacu/2007 Galeriile UAP, Bacu/ Festival Montmartre/2003 Galeria Maurice Ravel, medieval paintings, the rural crafts, and the synthetic tendencies of the modern period. His palette is opulent,
Muzeul de Art, Bacu/Bacu, Galeriile Alfa/Ion Frun- Paris/2004 Bruxelles, Belgia. always surprising, and rich in intense and saturated tones.
32 33
Compoziie 2, ulei pe pnz, 400x600 cm, 2004
Compoziie 1, ulei pe pnz 300x400 cm, 2004
Compoziie 3, ulei pe pnz, 200x300 cm, 2004

Marius Ovidiu Burhan

N. 14 noiembrie 1977, Vilcele, Olt/Studii: 2009
La prima vedere, pnzele lui Marius Burhan stau sub semnul informalului, al unei slbite aderene la lumea
Doctorand la Facultatea de Arte i Desing, Univer- vizibilului. Desprinderea de concret, de tentaiile mimetice, ntoarcerea spre peisajul interior nu este ns
sitatea de Vest, Timioara, Coordonator prof. univ. definitiv, ntruct, n magma petelor de culoare, n tensiunile informale, rzbate un spirit sever, care depete
dr. Alexandra Titu; 2002-2003 Studii Aprofundate, simpla ncercare de armonizare a diferitelor pete de culoare, pentru a propune o construcie raional. Pictorul
Universitatea de Art N. Grigorescu Bucureti,
Secia pictur, Prof. Univ. Marin Gherasim; 1997-
este foarte atent la destinul maselor de culoare, urmrind destinul suprafeelor i convertirea lor n expresii
2002 Academia de Art Luceafrul, Secia pictur, tridimensionale, n individualiti care i ncep existena proprie. Cteodat, n avalana de impulsuri colorate
Prof. Conf. Dr. Petru Lucaci/Expoziii personale: Galeria Cminul Artei, parter, Bucureti; 2005 se recupereaz fragmente din spectacolul realitii observate, n care sunt active unele trasee geometrice,
2011 Identiti formale, Centrul Artelor Vizuale, Fragmente, Galeria Senso, Bucureti; 2005 derivate dintr-o suveran contiin ordonatoare.
Bucureti, curator Alexandra Titu; 2010 Secvene Femeia ca pretext, Galeria Atelier 35, Bucureti;
de atelier, Galeria Melenia, Bucureti; 2010 2005 Univers dinamic, Galeria Cminul Artei,
Ctre form, Galeria Irecson, Bucureti; 2009 etaj, Bucureti; 2004 Forma ca pretext, Galeria At a first glance, the paintings of Marius Burhan seem to follow the informal tendencies, with touches of
Schie, Teatrul Act Sala de lectur, Bucureti; Atelier 35, Bucureti; 2004 The first, Galeria only the merest figurative suggestions. The inner landscape clearly is of more interest to the artist than the
2007 Confluene, Galeria Galateea, Bucureti; Assemblage, Hotel Mariotte, Bucureti; 1996 concrete reality, since any mimetic tendency is repressed. He does however attempt constantly to impose a
2007 Ctre EROTIC, partea B, Galeria Apollo, Galeria Cromatic, Craiova; 1995 Liceul de Art,
Bucureti; 2007 Ctre EROTIC, partea A, Gale- Craiova/Contact: Bucureti, str. Justiiei nr. 57 B,
rational structure to the informal masses of color. In the midst of the color flows, individual surfaces seem to
ria Orizont, Bucureti; 2007 Expoziie n foaierul sector 4, tel. 0722 823 119; mariusburhan@yahoo. develop slowly an individual, three-dimensional existence. In some cases, the flows are disrupted by identifiable
Teatrului Act, Bucureti; 2006 ntre alb i negru, com; fragments of reality, or by geometrical hints to a superior organizing principle.

34 35
Poart, tehnic mixt, 50x60 cm, 2011
Pine, acril pe pnz, 30x30 cm, 2011
Interior, acril pe pnz, 25x35 cm, 2011

Toate elementele de limbaj plastic (cromatic, compoziie, efecte perspectivale, jocul luminii i al umbrei
etc.), din pnzele Marianei Cmpeanu sunt puse n stare de funcionare pentru a transmite un mesaj care pentru
sine i pentru spaiul comunicrii artistice prezint o deosebit urgen. Discursul su pictural continu s se
decanteze, oferindu-ne noi ipostaze ale unui foarte sensibil aparat expresiv, pus n lumin odat cu referinele
ce rememoreaz o lume arhaic, n fapt o lume a durabilitii ce se arat proaspt i inepuizabil, sub jocul
Mariana Cmpeanu neltor al actualitii. Realitatea formal i simbolic cu care Brncui a surprins timpurile moderne venea din
acel orizont al preistoriei, atins printr-un fundamental exerciiu extatic. Este semnul sub care se cuvine neles
N. pe 14 august, 1970 n Tecuci, jud. Galai/ i satul pe care l evoc sistemul su imagistic. Graniele temporale sunt abolite, i, din masa culorilor pure,
Studii: Doctorat Arte vizuale 2008 Universitatea saturate de lumin, se ivesc motive cu semnificaii adnci pinea, crucea, soarele, fntna etc., repere
de Vest Timioara; Master pictur 2007 Universi-
tatea Naional de Arte Bucureti; Licen pictur Cultural Mioveni, octombrie 2010; 2011 Galeria
irepresibile ale traiectului nostru existenial.
1999 Universitatea Naional de Arte, Bucureti. Simeza, Bucureti. Premii: 2009 Salonul naional
Membru al Uniunii Artitilor Plastici din Romnia de art Atitudini contemporane, ediia a II-a, All the visual elements in Mariana Cmpeanus paintings (color, composition, perspective, lights and shadows,
din 1999 Expoziii personale: 2002 Galeria Marele Premiu; 2009 Gala Premiilor n Cultur, Pre- and so on) are set in motion by a certain inner turmoil of the artist. She keeps investigating and decanting the
Galla, Bucureti; 2002 Mogooaia; 2003 Gale- miul pentru cea mai apreciat expoziie de pictur
ria Cminul Artei, Bucureti; 2004 Galeria Artis, a anului 2009, Centrul de Cultur Arcu, Covasna;
archaic cultures, always finding and offering to the viewer new hypostases, through an exquisitely sensitive
Bucureti; 2005 Galeria Orizont, Bucureti; 2007 2010 Premiul de excelen acordat cu prilejul expressivity. The cultural references to the archaic world are in fact speaking of an everlasting, forever renewed,
Mogooaia; 2007 Galeria Cminul Artei, Bucureti; sesiunii de comunicri tiinifice, a Academiei inexhaustible world which lays hidden beneath the deceiving actuality. The forms and symbols employed (by
2009 Centrul Comunitar Evreiesc, Bucureti; 2009 Oamenilor de tiin din Romnia, tiina acas Brancusi as well for expressing the modern realities) come from the same prehistoric referential area which
Centrul de Cultur Arcu, Covasna; 2010 Centrul la romni, Centrul de Cultur Mioveni, octombrie
de Cultur Arcu, Covasna; 2010 Academia Oame- 2010/Contact: str. Doamnei nr. 5, et. 3, ap. 7, sect.
offers also the correct key for the reinterpretation of the rural structures evoked by this set of images. The
nilor de tiin din Romnia, Sesiunea de comunicri 2, Bucureti; tel. 0744857727, mariana_cimpeanu@ pure, saturated color masses reveal shapes which speak of the human existence throughout history the bread,
tiinifice, tiina acas la romni, Centrul de; the cross, the sun, the fountain, etc.
36 37
Compoziie II, acril pe pnz, 100X100cm
Compoziie, acril pe pnz, 100x100 cm
Compoziie I, acril pe pnz, 100x100 cm

Tipul de abstracie, pentru care opteaz Adrian Chira, ine de o predispoziie liric, de un elan al confesiunilor
care trece naintea interesului pentru configuraia realitii vizibile. Exist o urgen a comunicrii strilor
interioare, care se traduc prin efluviile maselor de culoare, incandescente i nelinitite. n plasma culorilor apar
uneori impulsuri grafice, concretizate ntr-un duct mai subire sau mai gros, care introduce o tensiune nervoas
n fluxul liric. Accentele grafice sunt realizate tot n materie colorat, n aa fel nct particip la freamtul
Adrian Chira ge-neral al tabloului. n unele cazuri, elementele grafice se apropie de expresia unor litere, ce par rezidu-
N. 4 februarie 1958, Dej/Studii: Institutului de Arte
urile unor formulri lettriste, care coexist cu semntura, ntr-o ambiguitate care convine discursului artistic.
Vizuale Ion Andreescu Cluj-Napoca, Ceramic, Intensitatea cu care se produce eliberarea maselor de culoare domin pn la urm imaginea, important fiind
1986. Membru al Uniunii Artitilor Plastici din emisiunea impulsurilor colorate.
Romnia din anul 1986. Expoziii personale: 1977
Dej; 1982 Cluj-Napoca; 1985 Cluj-Napoca; 1987 Paris; 2002 Palatul Mogooaia; 2003 Muzeul
Tg.-Mure; 1993 Bucureti, Galeriile Orizont; Literaturii Romne; 2003 Essen, Germania; 2004
The kind of abstraction Adrian Chira is opting for derives from aprofound lyrical predisposition, and from a
1995 Bistria, Tg. Mure, Galeriile UAP; 1996 Paris; 2008 Tg.-Mure, Palatul Culturii; 2008 Dej, certain personal openness. There is a kind of urgency for the expression of the personal emotions, which are
Centrul Cultural Maghiar, Bucureti; 1997 Aachen, Galeria Frezia; 2008 Galeria Dana, Iai/Premii: translated on the canvas in flowing masses of color, incandescent and restless, and sometimes interrupted by
Germania; 1998 Aachen, Germania; 1998 Iser- 2009 Premiul petru pictur, Bienala internaional graphical brushstrokes. These colorful strokes often look like fragments of written pages, like pieces of text
lohn, Germania; 1999 Dej; 2000 Bistria-Nsud; de Art Plastic, Arad; 2009 Premiul Corneliu
2001 Tg.-Mure; 2001 Bucureti, Galeria Sabina Baba, Salonul Anual al Filialei Alba Iulia/Contact:
which sometimes include the artists signature in a not unintentional confusion. However, the impulsive energies
i Jan Niculescu; 2002 Tg.-Mure, Bucureti, Str. Busuiocului nr.1 sc.B ap. 1; Trgu-Mure, tel.: that release the color fields are playing the most relevant part, and eventually dominate the whole of the visual
Galeria Simeza; 2002 Tours, Frana; 2003 0744 834 617, discourse.

38 39
Compoziie 1, 100x200 cm, 2004
Compoziie 3, 100x100 cm, 2004
Compoziie, 80x200 cm, 2004

Tablourile create de Mihai Chiuaru prezint, ntr-o ambiguitate semnificativ, ecouri din orizontul mitologic i
din planul realitii trite nemijlocit. Motive dictate de memorie (ntr-o faz mai veche, ntlneam reprezentri
ale sufletului, vzut sub forma simbolic a mumiilor) coexist cu surprizele unei atente observaii a spectacolului
diurn, n aa fel nct imaginile sunt un fantastic punct de ntlnire, consumat sub semnul unei permanente bu-
Mihai Chiuaru curii. Desprinse din fondul mitologic sau din actualitatea cea mai vie, identitile figurative i urmeaz destinul
N. 17 august 1951, n comuna Hangu, jud. Neam/Stu-
lor propriu, fr referin canonic la un un segment temporal, ci evolund n legtur direct cu orientarea de
dii: Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, moment a artistului, ceea ce poate s nsemne o citare capricioas a lucrurilor venite din experiena curent
Bucureti, secia art monumental; din anul 1981 sau din arhiva intangibil a memoriei. Culorile sunt, n consecin, supuse aceleiai stri exuberante, traduse
este membru al UAP din Romnia. Din 1974 i pn n printr-un joc al efectelor luminoase.
prezent particip la expoziii ale tineretului, republi
cane, judeene i de grup; Expoziii personale:
2001 Bucureti, Galeria Apollo; 2004 Koga Mihai Chiuaru merges in his paintings, in a significant ambiguity, mythological references with echoes of the
City Museum, Japonia; 2006 Galeria Cupola, directly experienced reality. Motifs recalled from a cultural memory (in an earlier period he chose the mummy
Iai; 2007 Galeria Calina, Timioara; 2008 Sala Moldova; 2001 Premiul Ministerului Culturii din shape as a representation of the soul) meet with unexpected images from the everyday life, in a permanently
Brncui Chiinu; 2008 Centrul de Arte George Republica Moldova; 2007 Premiul Artis Filiala
Apostu Bacu/Premii: 1994 Premiul Gheorghe Iai; 2008 Premiul UAP Republica Moldova; 2009
joyous exuberance. These figurations, regardless of their origin (mythological or day-to-day) enjoy their own,
Tattarscu; 1998 Premiul UAP din Romnia Marele Premiu Bienala Lascr Vorel/Contact: personal visual identity, and evolve only according to the current predisposition of the artist. The palette is also
pentru art religioas; 1999 Premiul UAP, Republica benefiting from this artistic exuberance and from the plays with light and shadow effects.

40 41
Compoziie II, tehnic mixt, 80x80cm, 2011
Compoziie III, tehnic mixt, 80x80cm, 2011
Compoziie I, mixt media, 70x70cm, 2009
Compoziie, mixt media, 60x80 cm, 2010

Fiecare element compoziional din lucrrile lui Florin Ciubotaru avem n vedere creaia n domeniul picturii,
dar i memorabila tapiserie monumental, realizat pentru Teatrul Naional din Bucureti, n anii 1969-1979
(n colaborare cu erban Gabrea) este controlat de principii ordonatoare, identificate mai ales n structura
cromatic a imaginii. Pictorul reine din avalana obiectual, ce se propune observaiei, acele lucruri care
impresioneaz prin ineditul formei i prospeimea cromatic. Pe baza acestor elemente de noutate, artistul
Florin Ciubotaru poate s propun ansambluri vizuale de cert interes. Cu vremea, efortul de armonizare se adncete, aluziile
N. 9 august 1939 la Focani/Studii: Absolvent al
la lumea obiectual se estompeaz, compoziiile cptnd un tot mai accentuat grad de abstractizare. Se mai
Institutului de Arte Plastice N. Grigorescu ntmpl ca umbre ale realitii obiectuale s treac prin imagine, dar ceea ce este acum mai important este
Bucureti, 1963. Profesori: Corneliu Baba, tefan ecoul acestei realiti n plan luntric.
Constantinescu/Expoziii personale: 1971 Brux-
elles, Belgia; 1976, 1985 Galeria Simeza, Bucureti; Premiul CSCA ex-aequo; 1986 Premiul Uniunii
1985 Galeria de Art, Bacu; 1988 Barcelona, Artitilor Plastici pentru pictur; 1999 Premiul
Every single element in the creation of Florin Ciubotaru (and we refer to both his paintings and the memorable
Spania; 1994, 1997 Galeria Etaj 3/4 de la Teatrul Academiei Romne; 2000 Premiul Uniunii Artitilor tapestry he did in collaboration with Serban Gabrea for the National Theatre of Bucharest in the years 1969-
Naional, Bucureti; 2000 Galeria Dalles, Bucureti; Plastici pentru pictur; 2004 Ordinul Meritul Cultu 1979) is controlled by organizing principles, visible mostly in the chromatic structure of the image. The painter
2004 Galeria Simeza, Bucureti; 2008 Galeria ral n grad de Comandor; 2004 Nominalizat pentru selected, from the avalanche of objects suitable for observation, those things which impress through their
Simeza, Bucureti/Expoziii internaionale: 1969 Premiul Prometeus; 2007 Premiul pentru Excelen
Bienala de gravur Ljublijana, Jugoslavia; 1976 acordat de UAP Grupului 8 Art+; 2008 Premiul
surprising shape and freshness of color. Based on these elements of novelty he created highly suggestive visual
Bienala de grafic Rjeka, Jugoslavia; 1979 Bienala pentru Arte Vizuale acordat de Ministerul Culturii ensembles. But, in time, gradually, his need for a state of harmony deepened, and his works became more and
de la Cagnes-sur-mer, Frana; 1986 Bienala de la Grupului 8 Art+/Contact: Otopeni Ferme, Strada A, more abstract, as the quotations from the visible world become more and more diffuse. One can still observe
Sao Paolo, Brazilia/Premii: 1966 Premiul Uniunii nr. 11B, jud. Ilfov; Atelier: Intrarea Col. Buzoianu 3, shadows of the surrounding reality in the images, but the main object of study and investigation became the
Artitilor Plastici pentru art monumental; 1969 sector 3, Bucureti; Tel.: 021 351 27 33, 0725 519 939,
Premiul pentru decorarea Teatrului Naional; 1971 0721 831 938
inner, profound echoes of these realities.
42 43
Lca, lemn, 35x48x40 cm, 1986
Articulaie, marmur, 48x18x20 cm, 1997
Portret, bronz, 32x22x16 cm, 1995

Prin cioplire sau modelare, Alexandru Ciutureanu i propune s dezvluie tainele materialului, acionnd cu
egal interes n piatr, lemn sau bronz. Materialul este semnificativ i n stare amorf, solidar cu haosul originar,
dar artistul se lupt cu acest haos, descoperind treptat identiti formale ce poart amprenta raionalului.
Alexandru Ciutureanu De cele mai multe ori formele rezultate prin aciunea sa contient nu au nicio intenie mimetic, nu se
N. 1951, Barca, Dolj/Studii: Institutul de Arte Plas-
constituie din reflectarea lumii vizibile sau invizibile, aproximate cu mijlocul mijloacelor imaginative i nici nu
tice Nicolae Grigorescu Bucureti. 1982 membru exprim un anumit proiect abstract. Sunt ns i cazuri cnd n discursul formal apar semne ale unei organizri
UAP. Din 1982 particip la saloanele naionale de patronate de principii raionale, fragmentele fiind ndrumate spre disciplina geometric (triunghiuri, roi etc.).
art plastic, republicane, expoziii de grup i saloa
nele de sculptur organizate de UAP/Simpozioane
naionale de sculptur: Piatra-Neam, Mgura
Alexandru Ciutureanu is impartial towards all sculpting techniques, and also all materials stone, wood or
Buzu, Covasna, Sighet, Scnteia, Galai, Trgu-Jiu, bronze are of equal interest. The material itself is significant for the artist, who regards it as a shapeless lump
Bistria/Expoziii i simpozioane internaionale of the chaos with which the artist is constantly fighting, in a gradual discovery of formal identities which bear
de sculptur: 1991 Viena, Austria; Ungaria 1992 Austria. 2003-2004 Tokyo Metropolitan Art Space- the mark of a rational, organizing force. Most often the resulting shapes have no mimetic pretence whatsoever,
Elias Hugel Simpozium, Austria. 1993 Frederich Exibition Gallery; 2005 Internationales Bilohauer
Opferuh Simpozium, Austria. 1994 Keisersteim- Symposium n Beratzhausen, Germania/Contact:
do not try to reflect any visible or invisible reality, or attempt to express an abstract concept. But, sometimes,
bruch, Austria. 1995 Margareta Rofinim simpozium Cluei nr.59, sector 2, Bucureti, tel. 0723 784 580, there seems to be an echo of mathematical, geometrical principles which shapes the material into triangles or
Austria. 1997 Wilhem Amelin Simpozium, circles, etc.

44 45
Legminte, lemn, bronz 2009
Cina cea de Tain, lemn, 2007
Postul VI, lemn, sticl, 34x13x16 cm 2007

Lucrrile realizate de Delia Corban aparin, prin apelul la condiia volumului, a expresiei tridimensionale,
genului sculpturii, dar artista tie s investeasc lucrrile cu o foarte profund sarcin suprasculptural, anexnd
elocvenei formelor i elocvena, semnificativ n sine, a structurilor spirituale. Volumele (de regul realizate
n bronz, lemn i ipsos) se refer la morfologii ale lumii cretine, nchipuind nesfrite ipostaze ale crucii, crilor
Delia Corban sfinte, ale altor obiecte din mediul bisericesc. Astfel de volume au o ncrctur special, susinnd un discurs
cu o nedezminit for ordonatoare, dar, i aici, intervine originalitatea gestului creator, artista dezvolt ideile
susinute de form, desfurnd o serie de semne literale, care cuprind diverse apeluri la psalmii biblici, la alte
scrieri sacre. Astfel de alctuiri literale au, desigur, o autonomie a lor, dar artista le dirijeaz spaial, fcndu-le
N. n 1969, la Timioara/Expoziii personale s existe sculptural, tergnd grania dintre volum i text, pentru deplina realizare a mesajului.
(selecie): 2000 Fruct oprit; 2001 nsemne; 2003
Postul; 2007 Trasee spre timpul sacru; 2008
Transcendene; 2010 Sculptura azi, 4 Discursuri
The sculptures of Delia Corban transcend the genre and its three-dimensional eloquence by the means of a very
/Premii: Marele premiu al Salonului anual al artelor profound spiritual charge which is, like the cult structures it evokes, eloquent on a different level and significant
vizuale, filiala Timioara a Uniunii Artitilor Plastici in itself. The volumes, usually made out of gypsum, bronze, or wood, speak of Christian morphologies, in a
din Romnia, 2007/Expoziii de grup: Reia 1998, continuous series of hypostases of the cross, of holy books and other ritual objects. These objects, which have
1999; Arad 1998-2009; Timioara 1998-2010; Ungaria:
Szeged, 2004, 2007, Budapesta, 2005, 2006, 2007,
sufficient spiritual power in themselves, also leave the artist room for originality, as she covers them in a writing
2008; Esztergom 2006, SPANIA: Madrid, Sevilla, which, even if it refers to certain psalms or other sacred texts, is in fact developed in a close relationship with
Barcelona 2008/Contact: the volume it contains. Such writings are of course autonomous and relevant as pieces of text, but as the border
between volume and text is dissolving and the letters are also becoming volumetric, the message transmitted
is gaining in power and significance.
46 47
Comunicare, tehnic mixt pe pnz, 60x80 cm
Balcic, ulei pe pnz, 100x100 cm
Balcic 1, ulei pe pnz, 100x100 cm

Vasile Cri-Mndr n pictur, Vasile Cri-Mndr las n deplin libertate efluviile de culoare i, n mod egal, tuele care fac
vizibil o ampl descrcare energetic. Artistul nu se intereseaz de descripii, de reconstituirea riguroas
Studii: Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, a spectacolului lumii un astfel de exerciiu ne ofer n cunoscuta sa activitate de caricaturist pentru c
Bucureti, Secia pictur monumental, clasa profeso- aici, n creaia sa pictural, el se arat preocupat de nregistrarea tensiunilor lirice, de destinul realului n
rilor tefan Constantinescu i Ghi Popescu, promoia
1969. Activitate artistic: la: Scopje 1969-1971, 1974,
spaiul luntric. Pentru a menine legtura cu vizibilul, fa de care i mrturisete un constant ataament,
1975, 1979-1981, 1986, 1995, 1997, 1998/Hippocampo sunt suficiente, n imagine, doar, cteva semne ale aparatului su perceptiv, cteva repere care au puterea
1973, 1975/Vasto 1973, 1977, 1978, 1980, 1981/Sara- Petroani, Premiul II pentru caricatur/1983 Focani, de a declana ntregul proces de luare n stpnire a peisajului, a ambianei a crei atmosfer o dorete i o
jevo 1973, 1979/Gabrovo 1975, 1977, 1979, 1983, 1985/ Premiul II pentru caricatur/1983 Galai, Premiul caut. Elementele vizuale care rzbat n tablourile sale ne vorbesc despre o sensibilitate deosebit, despre
Ancona 1975, 1977, 1971/Paris 1979/Varovia 1979- UAP pentru caricatur/1984 Suceava, Premiul II
1981/Berlin 1980, 1981/Montreal 1982-1986, 1988, 1990/ pentru pictur, Salonul naional Voroneiana ediia
o rafinat decantare a senzaiilor. Aceste semnale cromatice sunt distribuite firesc, liber, dar ele urmeaz o
Tokyo 1981-1985, 1992, 1997/Belgrad 1986/Elveia a VIII-a/1984 Tokyo, meniune, Salonul internaional sever disciplin compoziional, fapt ce ne aduce aminte de formaia sa de pictor monumentalist.
1993/Cuba 1979/Tolentino 1980/Aksehir 1986-1989, Yomiuri International Cartoon Contest/1984 Suceava
1992, 1998/Knokke Heist 1980, 1982, 1984-1986, 1988, PremiulIpentrucaricatur/1985Tokyo,meniune/1995 In his paintings, Vasile Cri-Mndr liberates his inner energies by the means of freely flowing color masses
1989, 1991, 1997/Toronto 1980/Australia 1997/Istambul Focani, Premiul I pentru caricatur/1998 Focani,
1997/Beringen 1997/Iran 1997/Zemun 1997, 1998 etc. Premiu lI Milcoveritas/1999 Bacu, Premiul Filialei
and strong brushstrokes. He is not interested at all in descriptions of any kind, or in rigorously reconstructing
2005 Paris, Frana, Galeriile Asociaiei La vache UAP Bacu pentru pictur/2000 Brlad, Premiul the worldly theatre stage, as he does in his caricatures. As a painter he is merely interested in the registration
bleu. 2008 Limousine, Frana. Premii i Medalii: UAP Bucureti pentru pictur/2000 Varby, Elveia, of lyrical tensions, of the impact reality has on the inner world. His attachment to reality is betrayed solely
1967 Bucureti Revista Viaa Studeneasc Premiul Premiul de excelen/2001 Chiinu, Premiul pentru by a few visual accents in the informal mass, a few hints which are enough to evoke a landscape or a certain
I pentru grafic i caricatur/1975 Ancona, Italia pictur, Saloanele Moldovei, Premiul Primriei/2002
Premiul pentru Elegan grafic/1978 Tg.-Mure Galai, Premiul de excelen, Salonul Internaional de
environment or ambiance. The visual elements in his works speak of a very special sensitivity and of a refined
Premiul UAP pentru caricatur/1978 Petroani, grafic satiric/2008 Premiul Societii Jurnalitilor, decanting of sensations, and seem to be scattered freely among the color fields, but his formation as a mural
Premiul CJCES Hunedoara pentru caricatur/1982 Salonul Caricaturii de Pres. artist is betrayed by a certain underlying discipline of composition.
48 49
Compoziie, 50x50 cm, ulei pe pnz
Compoziie, 50x50 cm, ulei pe pnz
Compoziie, 50x50 cm, ulei pe pnz
Compoziie, 50x50 cm, ulei pe pnz
Compoziie, 60x75 cm, ulei pe pnz
Compoziie, 60x75 cm, ulei pe pnz

Compoziiile lui Gheorghe Dican pstreaz amintirea peisajului (din care mai rmne dispoziia general a
materialului vizual, cu indicarea cerului, a orizontului i a maselor pmntului), dar efortul actual al pictorului
este ndreptat nu spre descrierea spectacolului naturii, ci spre captarea i organizarea impulsurilor cromatice. n
consecin, lumina cu care opereaz n tablouri nu este dependent de fluxul cosmic, ci preia regimul interior.
Gheorghe Dican Materialitatea culorilor, care pare asigurat de legtura cu concretul, ine tot de spaiul luntric, de imperativul
revelrii unor profunde tensiuni. Aceste continui descrcri vitale domin cmpul expresiei, afectnd zonele
N.25 februarie1960, comuna Cernioara, jud. Vlcea/ Bruxelles Belgia, Kromeriz Cehia, Utrecht
de margine ale suprafeelor de culoare, care, altfel, i menin puritatea i amploarea. Existena unui potenial
Studii: Liceul de Arte Plastice Piteti, Facultatea de Olanda, Arad Romnia, Albisola Italia, Torino energetic, care cere s fie exprimat, interzice cristalizarea oricror valori geometrice, formele ascultnd de
Arte i Design Timioara. Expoziii personale: peste Italia). Simpozioane de creaie: peste 20 (Vlcea, principiul manifestrii lirice.
25 (Rm. Vlcea, Climneti, Cmpulung-Mucel, Arge, Braov, Brila, Hunedoara, Botoani, Serbia).
Tg. Jiu, Buteni, Bucureti, Constana, Sibiu, Deva, Lucrri de arta monumental: 2003-2004, realizeaz
Craiova, Slatina, Hamme-Belgia, BruxellesBelgia). cupola vitrat a Bibliotecii Judeene Vlcea (142
The compositions of Gheorghe Dican preserve, in the general structure of the visual elements the sky, horizon
Expoziii de grup: peste 50 (Piteti, Rm. Vlcea, mp), considerat a fi cel mai mare vitraliu n form and land the memory of the landscape, but the main preoccupation of the artist is not the representation
Bucureti, Bistria, Timioara, Craiova, Braov, de cupol din Romnia. Premii i distincii: Ordinul of nature but the understanding and organization of the chromatic impulses. Therefore, the light that bathes
Reia, Brila, Galai, DrobetaTurnu-Severin, Tg. Jiu, Meritul Cultural n grad de Comandor (2004); Pre- his paintings does not have a solar source, but responds to the compositional (and personal) requirements. The
Deva, Buzu, Constana, Piatra-Neam). Expoziii miul pentru pictur al I.J.C. Vlcea (1995); Premiul
i participri internaionale: peste 15 (Antibes pentru Pictur Salonul de Sud (1997); aproximativ
paste, the materiality of the colors, which seems to establish a connection with the concreteness of reality, is in
Frana, MarsiliaFrana, Reia Romnia, Shanghai alte 20 de diplome, medalii, premii, nominalizri n fact similarly dependant on the inner, imperative tension of self-expression. The image is usually structured into
China, Straubing Germania, Hamme Belgia, perioada 1995-2011. ample, pure masses of color, whose edges and margins are subjected to this permanent intensity and vitality of
expression, which dominates the entire composition. Purely geometrical shapes cannot be crystallized in this
type of lyrical, energetically intense, and personal visual discourse.
50 51
...i veni n chip adevrat ca de porumbel... (citat N.T.), dou
piese a 187x65 cm, haute-lisse, ln i bumbac, 2010
Ecce Homo, tapiserie, haute-lisse, ln, bumbac, fir effect,
170x220 cm, 2008
Erezie plastic Aripa volumul 2, 155x58 cm, 2007

Artista exploateaz valorile materialului textil att n sensul tradiional al desfurrii unor suprafee-covor
ErBana drgoEsCu ce modific identitatea unui perete, ct i, mai ales, al nelegerii elementului textil ca mijloc de construcie
tridimensional, care, mai mult dect a locui un spaiu, creeaz un spaiu. Structurile textile ale erbanei
N. 1 iulie 1943, Craiova/Studii: 19631969, Institutul Drgoescu se dezvluie firesc, puse parc n micare de energiile devenirii naturale ale firului de ln i a
de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti, fibrei vegetale. Compoziiile textile sunt supuse unei optimizri, unei reduceri de mas, ceea ce le asigur
Profesori: Emilia Niculescu i Georgeta Paturca- Muzeul de Art al Romniei, Bucureti/2000
Vasiliu. Expoziii internaionale: 1968-2008 Spania/ Punctul i Erezii plastice, Casa Americii Latine,
supleea arcurilor i transparena volumelor. n momentul cnd aceste probleme arhitectonice sunt rezolvate,
Austria/Polonia/Japonia/Ungaria/Iugoslavia/Cehia/ Bucureti/2001 Trei generaii, Muzeul George artista ncepe s pun n lumin calitile cromatice ale materialelor, dezvluind fora de aciune a lucrrilor
Germania/Marea/Britanie/Rusia/Suedia/Grecia/ Mihail, Craiova cu Radu Drgoescu i Aida n ambian, a simbolurilor existente n fluxul materiei imaginative. Laboratorul artistei este deschis n
Slovacia/Bulgaria/Croaia/Finlanda/Suedia/Elveia/ Petrarian/2003 Labirint, Galeria Sabina i Jean permanen unor experimente textile, dar i unor alte serii de gesturi i fapte culturale (artista este autoarea
Canada/Italia/Frana/Belgia/Portugalia/SUA/ Negoescu, Bucureti/2004 Punctul i Erezii plas-
Brazilia/Olanda. Expoziii personale: 1969 Ateneul tice, Muzeul de Art, Constana/2004 S ne jucm
unor cri, unor expresii vizuale ale unor opere literare celebre).
Tineretului, Bucureti/1971 Sala Kalinderu, cu erbana, Biblioteca Ion Creang, Bucureti.
Bucureti/1973 Galeriile de Art Oradea, Galeriile Expoziii colective n ar: 1969-2008 colective, Serbana Dragoescu explores the possibilities offered by the textile materials in both the traditional way of
de Art Apollo cu Rodica Stanca Pamfil i Franois municipale, republicane, omagiale, Bucureti, transforming a surface by the means of a carpet or tapestry, and as a means for a tridimensional construction
Pamfil/Bucureti, Galeria de Art Kavaletten, Cluj-Napoca, Iai. Distincii: Diplom de Onoare la
Upsala/1974, Galeria Galateea, Bucureti/1976 Cvadrienala de art decorativ, Erfurt, 1977 Premiul
which, more than inhabiting a space, creates a space. The textile structures develop naturally, as in following
Centrul de Biomedicin al Universitii din Upsala/ Uniunii Artitilor Plastici din Romnia pentru Art the natural energies of the wool or vegetal fibers, but somehow optimized, stylized in a way that ensures a
1978 Galeria Orizont cu Radu Drgoescu, Bucureti/ decorativ, 1979/2006 Marele Premiu Saloanele certain fluency of the curves and a transparency of the volumes. Once these architectonic issues are resolved,
1978-1979 Moda, Galeria Galateea cu Leontina Moldovei Chiinu/2011 Salonul Naional de Miniaturi the artist begins to highlight the chromatic qualities of the materials, to integrate symbols into the imagina-
Mailatescu i Viorica Mihescu/1981-1982 Spirala, Textile Sala Orizont Bucureti i Salon Naional de
Muzeul de Art al Romniei, Bucureti, decembrie- Tapiserie Sala Orizont, Bucureti/Contact: Strada
tive flux of the material, and works to reveal the impact of the pieces on the surrounding environment. Her
ianuarie, itinerat la Muzeul de Art Contemporan Turbinei 24, Bucureti, Sector 2, Of. P. 30, Romania; laboratory is permanently open to textile or conceptual, cultural experiments she is as well the author
Galai i Muzeul de Art Constana/1987 Trepte, tel. 0212 306 585 of art object, a series of books visual translation of famous literary oeuvres.
52 53
Oameni stri, lemn i metal, 200x200x150 cm
ngerii culorilor, lemn i colaj obiecte, 186x190x167 cm
nger Pzitor, lemn i metal, 67x53x25 cm
Sgettor, lemn i metal, 80x45x32 cm

n sculptura Gabrielei Drinceanu apar n mod constant figuri i stri ceea ce vrea s nsemne c artista
crede n posibilitile sculpturii de a pune n circulaie un numr infinit de construcii figurative. Scenariile
ansamblurilor sale figurative pornesc de la cosmosul folcloric, traversat de motive intens narative, a cror
desfurare anecdotic ia aspectul unei teatraliti evidente, ceea ce primeaz n faa altor mijloace de
Gabriela Drinceanu expresie. Astfel, sculptorul nu se intereseaz de conveniile ronde-bosse ale volumului, mai importante pentru
modul su de a vedea lucrurile fiind urgenele care deriv din dorina de nscenare a povestirii. Planul n
Studii: Academia de Art George Enescu Iai, care i plaseaz materialul figurativ i permite s aplice tot felul de procedee plastice adecvate structurii
sculptur, 1992. Expoziii personale: 2010 narative (montajele simbolice ale unor detalii, multiplicarea unor instantanee de tip futurist). Anumite pri
Sculptur Galeria Cuhnia, Palatele Brncoveneti,
Mogooaia/Bucureti; 2010 ngerul i Timpul,
din compoziie pot primi o ncrctur cromatic, volumul cptnd n acest fel o inut pictural, pe care
Galeria Cminul Artei, parter, Bucureti; 2009 Saloanele Moldovei, Rep. Moldova; 2001 Premiul artista i-o asum cu dezinvoltur.
ngerii din jurul meu, Galeria Dana, Iai; 2009 The most Inovativ Artist i Diplom de excelen,
Ochi-Mn-Arip-Simbol-OM, Galeria Fundaiei acordate de Art Addiction, Suedia; 1998 Premiul Gabriela Drinceanu is absolutely confident that sculpture can offer an infinite number of figurative solutions,
German Sanchez Ruiperez, Salamanca, Spania; pentru Sculptur a UAP din Republica Moldova la
2008 Transferuri nscenate Galeria Artis Saloanele Moldovei, ediia a VIII-a; 1997 Premiul
and therefore she is constantly striving to represent in her sculptures both characters and moods. The scripts
Bucureti; 2006 ngeri i Oameni, Galeria BANCOREX pentru cel mai tnr artist premiat of her figurative ensembles are based on the folkloric universe. The sculptures are intensely narrative, an
Cupola, Iai. Premii: 2007 Premiul naional al de UAP; 1995 Premiul pentru Tineret al UAP din anecdotic development towards an obvious theatral quality which dominates the entire expression. The story,
UAP din Romnia pentru sculptur pe 2006; 2006 Romnia, acordat de Fundaia ARTEXPO/Contact: the narrative requirements are more relevant in her works than the ronde-bosse volumetric conventions, for
Premiul pentru sculptur i diploma de excelen,;
la Salonul Artis acordat de Primria Iai;;
example. In her works she chooses any visual solution that seems adequate for the narrative structures, such as
2005 Premiul V. Pogor, acordat de Primria; symbolic montages of details, futuristic multiplications of images, etc. Sometimes the artist paints parts of the
Iai; 2005 Premiul Mihail Grecu ediia, a XV-a, compositions, and by the means of color the volumes transcend their sculptural identity.
54 55
Absen ncercuit I, lemn, cupru, 90x173 x60 cm, 2008
Absen ncercuit III, lemn, cupru, 170x 150x50 cm, 2009
Absen ncercuit II, lemn, plumb, 215x60 cm, 2008

Maxim Dumitra
N. 27 septembrie 1958, Sngeorz-Bi/Studii: Universi- naional de sculptur n lemn La Castel,
Concepia i realizarea Muzeului de Art Comparat de la Sngeorz-Bi (o instituie pe care i-o datorm acestui
tatea de Art i Design, Cluj-Napoca. Membru al UAP Timioara/2008, Simpozionul internaional Katarsis artist) ne ofer o cheie pentru procesul cultural n care se nate sculptura lui Maxim Dumitra. Proximitatea
din Romnia; Membru al Asociaiei Internaionale a Danemarca-Romnia, Sngeorz-Bi/Bienale: 2010, attor demersuri artistice din perioada postmodern, aflate ntr-un semnificativ dialog cu universul culturii
Artitilor, Paris, Frana (A.I.A.P.)/Expoziii perso Bienala Totem, Tg. Mure, Romnia/2009, Bienala populare, este un fapt ce explic constituirea sistemului formal i simbolic al sculptorului. Maxim Dumitra
nale: 2010, Muzeul de art, Timioara/2010, Centrul de sculptur, Salas, Spania/2009, Bienala de la
expoziional Constantin Brncui, Chiinu, Republi Arad, Romnia/2008 Bienala de la Cairo, Egipt/ nu-i propune s se situeze la un anumit palier al artei moderne, ci, ntr-un gest polemic, coboar pe axa
ca Moldova/2009, Centrul Cultural George Apostu, Premii: 2010, Premiul pentru sculptur Constantin timpului, pn atinge orizontul nceputurilor, cnd s-a elaborat zestrea arhetipal ce struie n esena creaiei
Bacu/2008, Galeria Arcade, Bistria/Galeria Senso, Brncui, Chiinu, Republica Moldova/2010, Premiul artistice. Aflat n stare de comunicare cu aceast lume arhetipal, artistul se mic liber, degajat de canoanele
Bucureti/2007, Galeria Veroniki Art, Bucureti/ de excelen George Apostu, Bacu/2006, Premiul formulrilor la mod. El a atins o necesar atemporalitate, care, n chip paradoxal, i asigur nu numai o
Galeria Lima, Timioara/2006, Expoziia de Art de excelen Constantin Brncui, acordat de
Contemporan, Muzeul Quercorb, Puivert, Frana/ UNPR/2004, Premiul special pentru sculptur Mihail deosebit originalitate formal, dar l pune n situaia de a crea repere extrem de sensibile la pulsul actualitii.
Veriga, Galeria Silva, Buteni/2005, Cathar 2005, Grecu, Saloanele Moldovei, Bacu, Chiinu/Medalia
Centrul CatArt, Sainte Colombe Sur LHers, Frana/ Meritul Cultural/2003, Medalia omagial Ion To Maxim Dumitra we owe the appearance of The Compared Art Museum in Sangeorz Bai. The concept and
Simpozioane: 2010, Simpozionul internaional Irimescu 100, acordat de Ministerul Culturii i construction of this museum offer a key to the cultural processes which generate the sculptures of Maxim
Itinerart 2010, Le Revest, Frana/2010, Simpozionul Cultelor/2000, Premiul Pmntul i Arta al Muzeului
de LandArt ArtForest 2010/Sngeorz-Bi, Romnia Agriculturii din Romnia/1998, Premiul Fundaiei Dumitra. His formal and symbolic referential systems can be understood as a result of a dialog between the
/2010, Simpozionul internaional de sculptur n Artexpo, Bucureti/1994, Marele Premiu pentru Film, folkloric universe and a variety of postmodern trends and currents. He does not aim to integrate himself in
piatr Grna, Timioara/2010, Simpozionul inter aciunea plastic Zidirea, Turnul Babel, Beclean/ an artistic direction or another, but rather, polemically, he descends towards the archetypal foundation of the
naional de sculptur Masa, Sngeorz-Bi/2009, Contact: Str. Someului, nr. 29, Sngeorz-Bi, 425300
Simpozionul de LandArt ArtForest 2009, Sngeorz- Bistria-Nsud, Romnia Tel. atelier: +40-263 370
artistic creation. The communication with the archetypal fund offers the artist a complete freedom from any
Bi/2009, Simpozionul internaional La escultura 219/acas: +40-263 370 281/mobil: +40-745 844 876, canon or fashion. He manages to achieve in his works an atemporality which makes them not only very original
en Norte, Salas, Asturias, Spania/2009, Simpozionul; in form, but also, at the same time, paradoxically, extremely actual and contemporary.
56 57
Ureche, lemn, metal, 220x120x65 cm, 2011
Ureche, lemn, metal, 100x120x65 cm, 2011
Ureche, lemn, metal, 100x120x65 cm, 2011

Dup Darie ntr-o compoziie complex cu ecouri din Antichitatea clasic i din arta popular romneasc, n care
supravieuirile preistoriei ntlnesc sintezele formale cretine , Darie Dup plaseaz detalii antropomorfe,
N. 4 mai 1959, Zlatna, judetul Alba/Studii: Institu- cu evidente ncrcturi simbolice. Faptul c, ntr-o imagine, recurge la o anumit parte a corpului, nu reduce
tul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Secia spaiul referinei la realitatea uman, ci, dimpotriv, concentreaz expresia asupra unei valori, asupra unei
sculptur, clasa profesorului Paul Vasilescu, 1983.
Din 2007, doctor n Arte Vizuale. Din 1992 pred la
speciale funcionaliti a fiinei umane. Individualizat, prin decupajul aplicat morfologiilor, detaliul anatomic
Catedra de sculptur, Universitatea Naional de ctig n prestigiu, i, mai ales, i adaug noi nelesuri, datorate valului metafizic ce se instaleaz n imagine.
Arte, Bucureti/Expoziii colective: 2006, Bistria- Uneori, pentru a sublinia semnificaiile acestor evocri ale fiinei raionale, rapelurile umane se produc n
Nsud, Bucureti, Galeria Frezia, Dej, Constana, ionul romnesc, Sevilla, Spania, 1992; Bienala de cadrul unor instalaii i ambienturi. Artistul dezvolt n jurul acestor citate anatomice o reea de elemente
Muzeul de Art, Galeria Ad-Ella, Eforie Nord. 2007, la Veneia, 1995. Premii: 1983 Premiul I pentru
Galeria UNA Bucureti, Bistria-Nsud, National sculptur, Studentfest, Sibiu; 1984 Bursa Uniunii
geometrice, care subliniaz nscrierea spaial a respectivului reper simbolic.
Gallery of Modern Art, New Delhi, Mumbai, India, Artitilor Plastici; 1985-1987 Bursa de Atelier
Institutul Cultural Romn Madrid, Paris, Lisa- Frederick Storck; 1988 Premiul Tineretului, Bienala The works of Darie Dup are complex compositions in which the Christian formal syntheses are merged with
bona; 2008, Beijing China, 8art+, Galeria Dalles, de Desen, Arad; 1992 Premiul pentru Sculptur, references to the prehistoric art, with echoes of the classic antiquity and of the Romanian popular art. The
Bucureti, Simeza, Postmodern wedding, Galeria Salonul de primvar; 1992 Premiul pentru Art
Simeza; 2009, Bienala de art contemporan, Tulcea, Ambiental al Uniunii Artitilor Plastici; 1995
anthropomorphic details he integrates in his compositions have a powerful symbolic value. The fact that he
Simpozion de pictur, Patras, Grecia, Galeria Apollo, Bursa de studii a Statului Italian; 2007 Bursa chooses to depict only certain body parts does not, in any way, diminish the importance of the human body
Vrsta de Bronz, Muzeul de Art Cluj-Napoca, Galeria Generalitat Valenciana, Valencia, Spania; 2007 and realities as central motifs, but on the contrary, it concentrates, in each work, the artistic expression on a
Apollo, Expoziie de pictur Patras, Grecia, Vrsta Premiul de Excelen UAP; 2008 Premiul Minis single human feature, functionality, or value. Thusly individualized, the anthropomorphic detail is underlined,
de bronz, Galeria de Art Cluj-Napoca, Licitaie terului Culturii pentru Grupul 8art+; Ordinul Meritul
Goldart, Apollo, martie, iunie; 2010, Simpozion de Cultural n grad de Cavaler categoria C/Contact:
emphasized, and, most importantly, is enriched with new metaphysical and symbolic meanings. Sometimes, to
pictur, Patras, Grecia, Expoziie personal: Galeria str. Ermil Pangratti nr. 31, sect. 1, Bucureti; tel. emphasize even more the significations of these anatomical quotations, and to define the space around these
Simeza, Bucureti, 1990; Expoziia Mondial, Pavil- 0722 630 146; symbolic volumes, the artist surrounds them with networks of geometrical constructions.
58 59
Ambalaj pentru suflet IV, acril pe hrtie tratat, 130x90 cm, 2004
Ambalaj pentru suflet II, acril, ghips i lemn, 70x70 cm, 2000
Scara timpului, acril, hrtie, lemn, pictur obiect, 200x80 cm, 2001

Discursul Suzanei Fntnariu se extinde de la imaginea izolat la serie i la ciclu, i apoi, ntr-o etap ulterioar,
Suzana Fntnariu la organizarea imaginilor n instalaii care amplific semnificaiile ce se afl la baza ciclurilor. Temele nu
sunt ntmpltoare, ele sunt explorri n universuri culturale arhaice sau exotice (mitologia chinez, n ciclul
N. 15 septembrie1947, Baia-Flticeni, Suceava/ Premiul i Medalia Centenar Blaga, Cluj-Napoca,
Studii: Institutului de Arte Plastice Ioan Andreescu 1996; Premiul Catul Bogdan, Bienala de desen,
Dragon; Egiptul arhaic seriile de mumii Ambalaj pentru suflet; lumeaq manierismului european
Cluj. n prezent este profesor univ. dr. la Facultatea Arad, 1998; Premiul Uniunii Artitilor Plastici din Urechea). Arta sa, rafinat, face conexiuni complexe ntre problematica actual a limbajului i ncrcturile
de Arte, Universitatea de Vest Timioara. Premii i Romnia, Bucureti, 1999; Ordinul Naional Pentru culturale ale unui vast patrimoniu, uniformizat temporal de aducerea sa n prezent. n lucrri mai recente,
distincii: Premiul Ex-Equo Banska-Bistrica, Ceho- Merit n grad de Cavaler, Bucureti, 2000, Premiul artista se integreaz filonului artistic care regsete premisele ortodoxe, cu elemente vizuale elaborate n
slovacia, 1982; Burs de studii, Academia Romn, Catul Bogdan, Arad, 2000 Bienala de desen Pre-
Roma, Italia, 1985; Premiul I, Paris, Frana, 1992; miul Revistei Ramuri, Craiova, 2004; Nominalizare
secole de cretinismul oriental. Simultan, se produce o ieire n spaiu, gravurile, uneori montajele de gravuri,
Premiul II, Maastricht, Olanda, 1993; Premiul I, Marele Premiu UAP, Bucureti, Romnia, 2004; oferind materia pentru construcii unor obiecte care transpun tridimensional semnele limbajului su simbolic.
Sharajah, U.A.E., 1997; Medalia de argint, Beijing, Primria Timioara. Premiul de excelen pentru
China, 1998; Premiul de achiziie, Trois Rivieres, promovarea imaginii Timioarei n lume prin art, The artistic discourse of Suzana Fantanariu is a permanent development of a single image into a series, then
Quebec, Canada, 1999; Premiul Asociaiei Artitilor, Timioara, 2006; Nominalizare Ministerul Culturii,
Boemia de Sud Ceske Budejovice, Republica Ceh, Premiul Naional pentru Art, Bucureti, 2008;
a cycle, all the way to the organization of installations which amplify the meaning and significances of the
2000; Premiul de excelen, Beijing, China, 2003; Diploma de excelen Nobilis Ancilla Collorum et original image. The themes and motifs are selected from various archaic or exotic cultural universes, such as
Premiul I, Gornji Milanovac, Serbia i Muntenegru, Visionum, Universitatea de Vest, Timioara, 2009; the Chinese mythology for the dragon cycle, the ancient Egypt for the mummy series Package for the soul
2003; Premiu pentru Innovative Graphic Techiques Premiul Pro Cultura Timisiensis, Consiliul Judeean or the European mannerism for the series of Ears. Her extremely refined vision creates complex connections
(private), Trienala internaional de gravur, Timi, 2009; Marele Premiu Primus inter Pares,
Cairo, Egipt, 2003; Bursa Constantin Brncui, Salonul anual de art, Timioara, 2009/Contact:
between the current problems of the visual language and a vast cultural patrimony which she keeps bringing
Paris, Frana, 2006. Premii naionale: Marele atelier: str. Gh. Lazr nr. 4, ap. 12, 300080 Timioara, into the actuality. In her more recent works, the artist rediscovers the Christian orthodox premise and express
Premiu Voroneiana, Suceava, 1980; Diplom de Romnia; tel.: 0040 356 421 084; mobil: 0741 482 ions, and the elaborate visual elements refined over the centuries by the oriental Christianity. The prints and
onoare pentru distinse merite academice, acordat 815,, http:// the montages of prints offer the material for three-dimensional constructions, spatial transpositions of the
de Academia de Arte Vizuale, Cluj-Napoca, 1997; /suzana
symbolic signs and visual elements she works with.
60 61
Continuum (II), video, 10 min. 53 sec., 2009
Reflexe ntrerupte, instalaie video, 600x420x400 cm
Autoportret gonflabil, instalaie interactiv, 180x100x52 cm, 2010

Fascinat de resursele imaginii, Tiberiu Fekete cultiv cu egal interes cele mai diferite genuri (sculptura, pictura,
fotografia, instalaia video) care i se par potrivite pentru a sonda adncurile vizibilului. Datorit modului su
de a prezenta realul, lucrurile din imediata apropiere, pe care am uitat s le lum n seam, i livreaz
semnificaiile, se prezint ntr-o inepuizabil noutate. Aceast regsit foame de concret, aceast jubilaie
pe care o resimte n timpul contactului cu universul tangibil este urmarea unor experimente formale, dintre
Fekete Tiberiu care acum, n beneficiul cuprinderii lumii vizibile, pstreaz surpriza montajului de fotograme, instantaneul
N: Oradea, 1967/Studii: Academia de Arte Vizuale instalaiei, transparena viziunilor video. Exerciiul lurii n posesie a realului, important n sine n condiiile
Ion Andreescu Cluj-Napoca, Secia sculptur, actualitii, este dublat de un discurs liric, de o component cromatic extrem de sensibil.
Promoia 1997; Burs postgradual la Universitatea
de Arte Vizuale Maghiare din Budapesta, Ungaria, In his fascination with the endless resources of both the image and the visual realities, Tiberiu Fekete is equally
1999-2000. Lector la Facultatea de Arte Vizuale
Oradea/Contact: e-mail: interested in the most varied media (sculpture, painting, photography, and videoinstallation). He represents
everyday, common realities which usually go unnoticed in ways which brings to front their significance, in an
inexhaustible novelty. This rediscovered hunger for the concrete and the joy he finds in the investigation of
the tangible world are the results of a previous set of experimentations with form. These experiments led to
surprising photographic montages, to spontaneity of installations and a certain transparency he plays with in his
video works. This attempt of appropriation of reality, important and sufficient by itself, is rendered yet more
relevance by a lyrical discourse and an extremely sensitive palette.

62 63
Memorie, 90x100 cm, fotografie modelat, print digital pe pnz
Turnul Babel, 100x100 cm, afi, print digital pe pnz
Ce-i doresc eu ie, 100x70 cm, afi, print digital pe pnz

Feleki K roly
N. Cluj-Napoca, n 8 iulie 1955/Studii: 1974-1976:
Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu atrul Naional, 1995; Cluj-Napoca Fotograf necunos-
din Bucureti, clasa profesor Ion Bitzan, 1976-1978 cut, Galeria fr nume, 1995; Cluj-Napoca Paradis, Lucrrile lui Feleki Kroly sunt concepute ca o form direct de angajament n planul social. n acest caz, sunt
Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu din Cluj- Muzeul Naional de Art, 1995; Sfntu-Gheorghe,
Napoca, clasa profesor Virgil Salvanu, diplom de Biblioteca Central, 1987; Odorheiu-Secuiesc Eterni- de rezolvat, de bun seam, o serie de probleme plastice, care in de exigenele comunicrii prin imagini, i
licen la specializarea design, promoia 1978. Studii tatea clipei, Slile Muzeului, 1982; Cluj Eternitatea artistul opteaz pentru forma clar, direct, la limita arjei. Cu mult atenie, se preocup, de fiecare dat, de
doctorale: 2003-2006: Universitatea de Art i Design clipei, Galeria Korunk, 1982; Bucureti Casa de armonia culorilor i a elementelor grafice. Acestea pot fi elemente de construcie a unor ansambluri figurative,
din Cluj-Napoca. Profesia: profesor universitar doctor Cultur Petfi Sndor, 1980; Cluj-Napoca Treapta 0, care repun n discuie dimensiunea mimetic a efortului artistic, sau se constituie n discursuri literale, care se
la Universitatea de Art i Design din Cluj-Napoca, Galeriile IMF, 1978; Bucureti Casa de Cultur Petfi
eful Specializrii Fotografie-Video-Procesare Sndor, 1976. Expoziii naionale, internaionale i prezint n ordinea afiului, a semnalelor vizuale. Discursul literelor, frumos i atrgtor n sine, se tulbur fizic
computerizat a imaginii. Expoziii personale: Baia de grup: din 1974 particip la expoziii de design, i conceptual, suferind aceeai eroziune care dicteaz deconstrucia valorilor lumii moderne.
Mare Azi nu vd bine expoziie de afie, Galeria fotografie i manifestri de art vizual contempora
UAP, 2011; Cluj-Napoca Hostt 1979-1984 Fabrica de n n ar i strintate (Debrecen, Vevey, Edinburgh, The works of Feleki Kroly are conceived as direct expressions of his involvement in social issues. The most
Pensule 2010; Sfntu-Gheorghe Hostt 1979-1984 Bergamo, Shanghai, Asturias, Kaposvr, Singapore,
Fundaia Etna 2010; Aiud, Muzeul de Istorie, 2007; Algarve, Strassbourg, Lige, High-Point, Stockholm, suitable means of expression for this type of visual communication are, in his opinion, the directness and clarity
Cluj-Napoca, Casa Matei, 2006 (expoziia pentru Paris, Salonic, Bruxelles, Riga, Nantes, Grenoble, of form. He is always extremely accurate in harmonizing the colors and the graphical elements, which can all
susinerea doctoratului); San Francisco, Bay Area, Kiev, Tokio, Kln, Leipzig, Gteborg...) Premii: peste become elements in the construction of figurative ensembles. These images sometimes reopen the debate on
Casa Romn, 2002; Cluj-Napoca Tranzit, Foto- 15 premii naionale pentru fotografie n perioada the mimetic dimension of the artistic discourse, or use the visual elements as signs which resemble the graphic
galeria K.L., 1999; Cluj-Napoca, 1998; Cluj-Napoca, 1979-1998 Membru al Uniunii Artitilor Plastici, Filiala
1997: Oradea Memorie Galeria Foto-Art, 1996; Cluj- Cluj-Napoca din 2007/Contact: feleki_karoly@yahoo. structure of posters, with a literary content. The writing, beautiful and seductive in itself, is often altered
Napoca, 1996; Trgu Mure Imagini din Paris, Te- (conceptually and physically) and eroded in a way similar to the deconstruction of the modern world values.
64 65
Atingerea vieii, imprimare serigrafic, imprimare liber, 140x100 cm, 2009
Cartea focului, 53x60 cm, colaj, imprimare liber, suport-netex, 2008
Cartea spaiului sufletului, 49x41 cm, 2008, piroimprimare, imprimare liber

Crile Danielei Frumueanu exprim, ntr-un mod foarte exact, concepiile sale despre obiectul purttor de
Daniela Frumueanu mesaje artistice. Prin intervenii specifice (n plan formal i cromatic), obiectul este scos din zodia informalului,
i, mai mult, din zodia decorativului, i este integrat unui sistem de prezene cu atribute pur picturale. Adunate
N. 11 iulie 1961, Bacu/Studii: Absolvent a Institutu- sub semnul crii, bucile impersonale de hrtie se aaz n ordinea raionalului, a unui joc spiritual pe care
lui de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, l desemneaz discursul literal. n mod firesc, efluviile de culoare o culoare bogat, dens, nelinitit
Facultatea de Arte Decorative, specializarea Tapiserie-
Imprimeuri, anul 1984. Din anul 2006, doctor n Arte
acuz prezena imperioas a universului sensibil. Suprafeele de culoare, formele descoperite n ambian sunt
Vizuale, Universitatea Naional de Arte, Bucureti. n Muzeul de Istorie al Farmaciei, Sibiu; 2007, Galeria integrate unui flux expresiv, n care se disting citate care rezult din impactul cu lumea material, cu
prezent, lector univ. dr. la Universitatea Naional de Artis, Slatina, Centrul Cultural Palatele Brncoveneti, materialul simbolic spre care ne conduc izvoarele crilor.
Arte Bucureti, Facultatea de Arte Decorative i Design, Bucureti; 2002, Muzeul de Art Vasile Prvan, Brlad;
Catedra de Arte Textile, specializarea-Imprimeuri. 1999, Cminul Artei, etaj, Bucureti; 1998, Galeriile de
Expoziii personale n ar i strintate: 2010, Art, Buzu; 1995, Cminul Artei, parter, Bucureti;
The books of Daniela Frumuseanu manage to express, in an extremely precise way, the way she understands
Isili (Sardinia), Italia, Museo per larte del Rame e del 1994, Centrul Cultural al Republicii Ungare, Bucureti; the object as bearer of artistic messages. By the means of specific interventions (formal and chromatic) the
Tessuto; 2010, Centrul Cultural Ion Mincu, Oto- 1984, 1985, Galeriile Fondului Plastic, Bacu/Premii: object is removed from the area of the decorative arts. In becoming the pages of a book, impersonal sheets of
peni; 2009, Siurgus Donigala (Sardinia); 2009, Centrul 6 premii acordate de Uniunea Artitilor Plastici paper are arranged, following a rational order, a spiritual game derived from literary discourses which further-
Internaional de Cultur i Arte George Apostu, Profesioniti din Romnia i alte asociaii artistice din
Bacu; 2009, Galeria Orizont, Bucureti; 2008, Muzeului Romnia, 4 nominalizri, 4 Diplome de Excelen/Con-
more distances the object from the informal tendencies. However, the rich, dense, and restless color masses
de Art, Craiova; 2008, Carte-obiect Museo per larte tact:, dfrumuseanu@yahoo. speak of an inner tension, of a certain urgency of self expression. But the expressive color flows are interrupted
del Rame e del tessuto, Isili (Sardinia), Italia; 2007, com i by quotations of images or symbols from the real world symbolic material for the literary universe.
66 67
rmul memoriei, tehnic mixt, 1986
Ymago mundy 23
Homo faber 27
Neo pyctura 39

Cnd Dorel Gin folosete, pentru a-i defini o lucrare, expresia neo pictura, el ne avertizeaz c, n plan
conceptual i tehnic avem de-a face cu un nou limbaj pictural. n astfel de situaii, artistul se refer special la
pictur i nu la o generalitate vizual, ntruct credina sa se ndreapt spre exerciiul exprimrii prin mijloacele
Gin Gerendi tefan Dorel tradiionale ale picturii, oricte nouti nregistrm n statutul materiei picturale. Artistul i subordoneaz cele
mai noi achiziii n domeniul fotografiei, a fixrii mecanice a aspectelor lumii vizibile, dar consider materia
N. Oradea, 12 februarie 1953/Expoziii personale In, expoziia Taberei Internaionale de Arte Plastice
tehnic a imaginii ca parte a unui proces conceptual ce aparine picturii. Privit astfel, nu mai este important
internaionale: 2002 Rstimp, Centrul Cultural Prison Art Camp 2008, Clubul Penitenciarului Aiud, natura masei cromatice (n istorie s-au folosit materiale diverse mozaic, encaustic, tempera, ulei, acuarel
Romn din Viena, Viena; 2003 Rstimp, Berlin, aprilie; La Terre comme Temoine, art eveniment etc. , la care adaugm lumina, resursele mimetice ale fotografiei. Imaginea, aa cum este practicat de
Centrul Cultural Romn; 2001 Tandem, Centrul de land-art, Art In Situ, Lyon, Frana, iunie; 2007, Dorel Gin, i sporete posibilitile de consemnare i comentare a realitii vizibile, ca i, prin surprizele
Cultural romn din Viena, Austria i Berlin, Germania, Memoire, histoire et strategie, Crest du Drome, La
fotografie cu Theodor Domocos. Expoziii personale Tour du Crest, Frana; 2000, The International Day of
inveniei, a realitii invizibile.
naionale: 2009, Cluj, Insomnia, 12 cai nzdrvani, Poetry, curator Dan Hulic, UNESCO, Paris, Frana;
desen 2007, Bucureti, Galeria Hag, Imago Mundi, The European Photography Days, Salonic, Grecia; Whenever Dorel Gaina uses the term neopainting to define one of his works, he is in fact announcing a new
transfotografie, instalaie. Colective internaionale: 1999, Ars Varadium, expoziia artitilor plastici din visual language, a new way, both conceptually and technically, of understanding and practicing painting. In
1996, Bienala de Gravur, Ljubljana, Slovenia Oradea, Galeria Vigado, Budapesta, Ungaria; 1994,
serigrafie; 1994, Bienala de la Sao Paolo, Sao GAD Trends in the Romanian Contemporary Photo
such situations, the artist is referring strictly to the painting, not to a visual language in general, since he is the
Paolo, Brazilia fotografie i instalaie, ambient; graphy, (Participani: Ion Grigorescu, Mihai Oroveanu, faithful adept of this traditional medium and believes that, no matter how much it can be renewed, changed
2011, Retrospectiv-Atelier 35 Oradea, Centrul de Radu Igaszag, Iosif Kiraly, Emilian Svescu, Dan or transformed, it will always preserve its fundamental, defining qualities. Dorel Gaina works with the newest
Art Contemporan Debrecen; 2009, Freedom and Dinescu, Andrei Pandele, Radu Sighety, Adrian digital and photographic media, but uses the resulting prints as painting material, the matter itself, regardless
art-without borders, Sediul General ONU, New York, Popescu, Vlad Iacob, Virgil Codarcea, Dorel Gin,
grafic; Frontiere, La roche sur Grane, Frana; Aniko Gerendi), Bratislava i Bucureti/Contact:
of its nature, being understood as a part of the conceptual process which is panting. After all, since the appari-
2008, Memoria inversat, Biblioteca Facultii de Adresa: Calea Turzii nr. 21, Cluj-Napoca, Romnia; tion of painting, artists have used various materials, such as mosaic, wax, tempera, oil color, watercolors, and
Germanistic JLU Giessen, Germania; Prison Art so on, so the light and mimetic resources of photographic images can join the array of painting instruments.
The paintings of Dorel Gaina are extremely powerful records and comments of the visible world, and, because
of their surprising inventiveness, of the conceptual, invisible world as well.
68 69
Cmpuri 3, ulei pe pnz
Cmpuri 3, ulei pe pnz
Dealuri la Tescani, ulei pe pnz
Dealuri la Tescani I, ulei pe pnz

Cel mai frecvent, lucrrile realizate de Amelia Gherasim sunt incursiuni n spaiul ambiental, n peisaj. Artista
se ndreapt spre cadrul natural fr s fie preocupat de cuprinderea datelor concrete. Nu o voin mimetic
se afl la temeiul excursiilor sale n mediul nconjurtor, ci, interesat mai mult de ecoul pe care realitatea
vizibil l trezete n universul luntric, caut n peisaj elementele de echilibru, suportul unor stri armonice
necesare orizontului interior. Coloritul, din acest motiv, nu este efectul unor descripii, al unei relatri obiec-
tive, ci aparine, n primul rnd, aceluiai univers luntric, care primeaz n faa oricror sugestii care vin
dinspre ambian. Masa cromatic dens, saturat de lumin, suport efectul unor energii ordonatoare, care
Amelia Gherasim-Diamandescu nu se prezint ns niciodat sub forma unor geometrii uscate, ci se las ptrunse de tensiuni vitale, sensibile
N. 29 iulie 1940. Pictor, membr UAP din 1970/Studii:
la esena peisajului.
coala de art Ploieti (prof. Ovidiu Patina, Gheorghe
Damian). Facultatea de Arte Plastice, Universitatea The works of Amelia Gherasim are usually landscapes, incursions in the surrounding environment. Her approach
Bucureti (prof. Rodica Lazr, Iacob Lazr, Octav Grigo- 1990, expuneri n galeriile UAP, lucrri de design vesti- to the landscape is however free from any constraints of realism or mimetism. It is not a desire of representing
rescu). Expoziii: Din anul 1966 participri la expoziii mentar i obiecte decorative din ceramic. Dup 1990
naionale, municipale i de tineret. Expoziii de grup: expune lucrri de pictur i icoane la galeriile UAP i
concrete realities that motivates her choice of subjects, but a search for the effects the surrounding landscape
Romnia, Elveia, Finlanda. Ianuarie 2009 ntlnire private. Membr a grupului Ziarului Neconvenional has on the inner universe of both artist and viewer, and for the natural elements of equilibrium and harmony.
cu artiti ai Artei Contemporane Iai, Muzeul Unirii; iniiat de artista Paula Ribariu; anual, expune la The colors, as well, are not effects of objective descriptions, but also belong to the same inner world which is,
Octombrie 2009 Galeria Galateca: Expoziia Grupu- expoziia ziarului la Galeria Galateca: 2004-2009. in fact, the main source of inspiration, beyond any suggestions of form or color which happen to come from the
lui Ziarului Neconvenional; 1 Decembrie 2009 ntl- Tabere internaionale: Tescani, Bacu: 1995, 2000;
niri cu maetri ai artei contemporane romneti; Moineti, Slnic Moldova, Bacu: 2001-2004; Ipoteti,
exterior environment. The profound connection with the essence of the landscape is revealed by the vitality of
Aug. 2010 Galeria Galateca. Participri la expoziii Botoani Alf Atelier, 2005. Premiul de excelen din the compositions, which are not structured by a dry, geometrical, rational order, but by a sensitivity which lets
internaionale: Barcelona, Moscova, Sofia. ntre 1980- partea Ministerului Educaiei i Patriarhia Romn. the color masses flow dense, saturated, and full of light.

70 71
Cma, ulei pe lemn, 2009
nlarea turnului, ulei pe pnz, 2009
Memoria Absidei, tehnic mixt pe pnz, 2007
Reconstruirea Absidei, ulei pe pnz, 2007

Prin pictarea unor elemente de arhitectur sacr poarta, absida, pragul etc. , Marin Gherasim nelege
fiecare element vizual ca purttorul unei fore centralizatoare, necesare instalrii unei stri metafizice. Astfel
de lucrri, n care se fac aluzii la construcii obiectuale ce aparin spaiului sacru, sunt reluate n cicluri ample,
ntr-o ncercare de cuprindere a bogiei de sensuri a realului i, totodat, de exprimare a unei complexe
realiti luntrice. Materia bogat, fastuoas, purtnd amprenta sensibilitii sale, este aezat n forme clare,
cu o evident ncrctur sacr, cu program neo-ortodox. Uneori, tablourile poart inscripii literale un ir
fabulos de nume, amintind disciplina srindarelor, i care leag fluxul generaiilor, aducnd secvenele trecutului
Marin Gherasim n pulsul actualitii. Arhitecturile simbolice, ca i reperele semnificative ale picturii de tip bizantin pomul,
scara, cmaa etc. traduc o profund nevoie de ordine, care asigur imaginii coeren, acuitate vizual i, de
N. 16 decembrie 1937, Rdui Bucovina. Membru
al Uniunii Artitilor Plastici din Romnia, din 1966.
fiecare dat, o foarte decis funcionalitate spiritual.
Din 1962 i pn n prezent a participat la majoritatea
expoziiilor anuale, bienale, republicane, organizate Marin Gherasim selects, for his paintings, elements of sacred architecture, such as portals, arches or doorsteps.
n capital, precum i la numeroase expoziii n He understands each visual element as the bearer of a centralizing force, absolutely necessary for a metaphysical
strintate. Este laureat al Marelui Premiu al Uniunii
Artitilor Plastici din Romnia (2002), Premiul
message. The forms and motifs of sacred architecture are depicted in vast cycles of paintings, in an attempt
Academiei Romne (1990), Medalia de Argint pentru to record not only the richness of form and meaning of the subjects but also the complex inner realities. The
Pictur la Salonul de Art de la Grand Palais, Paris, painting matter, rich, opulent, bearing the mark of the painters sensitivity, is set in clearly defined forms of
i se decerneaz Ordinul Naional Steaua Romniei n sacred motifs which reveal the neo-orthodox program of the artist. Sometimes, the image becomes the support
grad de Comandor n anul 2008.
of written, long lists of names which speak of the discipline of written prayers for the both dead and living
members of orthodox families, and seem to create connections between the past and the present generations
and realities. The symbolic architectural elements, together with other landmarks of the Byzantine painting,
such as the tree, the ladder, the shirt, and so on, are the visual translation of a profound desire for order, which
always generates the visual coherence and acuity of spiritually functional images.
72 73
Echilibru, tehnic mixt, 220x175x85 cm, 2010
Iesle, marmur, 75x60x45cm, 2010
Nud, lemn, 130x120x50 cm, 2010

Sculptorul Alexandru Grosu descoper (n bronz, n marmur, n lemn, n masa primordial a materiei) forme
care mrturisesc afirmarea unor principii raionale. Cel mai des, astfel de forme citeaz universul uman, n buna
tradiie a viziunii antropocentriste. Dornic s acrediteze n expresii spaiale aceste forme, sculptorul recurge
la autoritatea reprezentrii de tip ronde-bosse, ntruct tinde, n modul cel mai direct, spre o lectur total
a volumelor. Pentru ca lectura formelor s se produc cu mai mult uurin, n economia lucrrii intervin o
serie de pauze ale materiei, de goluri, care creeaz un ritm special, sporind, de fiecare dat, prestigiul zonelor
Alexandru Ioan Grosu de plin. Desfurarea n spaiu i stimuleaz sculptorului privirea analitic, astfel c din ansamblul corpului
N. 20 iunie 1956, Suceava/Studii: Institutul de Art Iai, uman poate reine doar unele fragmente. Aceste fragmente nu se nchid ns n referiri locale, ci au puterea de
Secia sculptur, 1983. Membru al Uniunii Artitilor
Plastici din Romnia. Din 1983 particip la saloanele a reface semnificaiile ansamblului.
naionale, anuale i bienale, la expoziii municipale i
la expoziii de grup organizate n strintate. Premii: Alexandru Grosu discovers, in the material of his sculptures, be it bronze, marble, wood, in other words in the
1984, Premiul pentru sculptur, Cmpulung-Moldo primordial matter, shapes which reveal the prevalence of reason and of rational principles. Most often these
venesc, Bursa Uniunii Artitilor Plastici din Romnia
pentru sculptur; 1986, Premiul Ziaritilor, Bacu; shapes are quotations of the human universe in the tradition of the anthropocentrism. In his search for an
1991, Premiul Uniunii Artitilor Plastici din Romnia optimal spatial expression which allows a complete lecture of these volumes, the sculptor is naturally opting
pentru art ambiental; 1988, 1998, 2003, Medaliile for the ronde-bosse. For a further emphasis, he allows breaks in the masses of material, empty spaces which
de Argint, Rmnicu-Vlcea; 2000, Medalie de Argint, create a special rhythm and underline the volumes. The spatial analysis leads to a selective depiction of the
Trgu Jiu; 2001, Marele premiu plastic mic, Trgu
Jiu; 2003, Premiul I, Chiinu/Contact: 0726 258500; human body. The anatomical fragments selected have the power to evoke and to restore the significance of the
atelier, str. Pache Protopopescu nr. 79, Bucureti. ensemble

74 75
Ill paint the grey people, 100x70 cm, ulei, burlan metal
Beware of humans1, 130x130 cm, rugin, burlan, ulei pe pnz, 2007
10 Ways to get rich, 210x130cm, ulei pe pnz i neon

Cosmin Haia Cosmin Haia asimileaz n actul pictrii, n plasma vie a culorii, obiectele din preajm, sumedenia de prezene
ready-made care i livreaz realitile cromatice, formele preexistente, surprizele unor construcii simbolice.
N. Oradea,13 mai 1968/Studii: 2006-2008, Master n
Politici Culturale Europene, Universitatea de Vest
El reuete s transforme derizoriul lor, accidentul cromatic i formal n elemente semnificative ale ambianei,
Timioara; 2002-2006, Facultatea de Art i Design, n elementele unui discurs propriu. Aciunea recuperatoare nu are n vedere un obiectiv de tip Pop Art, ci mai
pictur, Universitatea de Vest, Timioara; 1988-1993, curnd o extensiune a laboratorului artistic, o depire a conveniilor mimetice, a tabloului, care, acum,
Facultatea Politehnic Traian Vuia Timioara, nu mai este neles doar ca o suprafa care nregistreaz impulsurile venind dinspre orizontul artistului, ci se
specializare Inginer n Automatizri Industriale.
Expoziii personale: 2010, Galeria Calina, Timioara
constituie ntr-un ecran care este sensibil i la presiunea concretului ntlnit n experiena cotidian. Important
Nestare de fapt. Expoziii de grup: Galeriile de Art, pn la urm, este expresia pictural cuprins n varianta ultim a lucrurilor controlate de spiritul artistului.
Focani, 2011; Muzeul de Art, Cluj-Napoca, 2011;
Salonul de Iarn, Muzeul de Art, Timioara, 2010 i Cosmin Haia is including in his paintings, in a background of informal color flows, the shapes of everyday,
2011; Expoziie aniversar 20 de ani de la infiinarea
Facultii de Art i Design, Timioara Halele Timco
common, ready-made objects, visual elements which offer to the viewer their chromatic realities, their
Timioara, 2010 i 2011; Oameni printre cuvinte preexisting shapes and their sometimes surprising symbolical constructions. Under his brush these common
instalaie Sinagoga din Timioara, 2010; n miezul realities are brought together in creating a personal, significant ambiance. He does not try to follow the pop
lucrurilor Halele Timco Timioara, 2010; Centenar art manifesto, but rather he is constantly trying to expand his artistic laboratory, to go beyond the mimetic
Eugen Ionesco Institutul Cultural Romn Budapesta,
Expoziie itinerant Timioara Budapesta Szeged,
conventions of the painting which becomes more than just a space for the expression of the artist himself. The
2009. Contact: Timioara, str. Circumvalaiunii nr. 43, painting becomes a meeting point between the artists sensitivity and the pressure of the concrete, everyday
sc. C, ap. 7, tel. 0722 247 887 realities, all merged in a constant search for the best visual solution, for the optimal artistic expression.
76 77
Peisaj, ulei pe cartonj, 45x54 cm
Joc de copii, ulei pe carton, 54x40 cm
Collioure place du 18 juin, ulei pe pnz, 65x81 cm, 2008
Sat catalan, ulei pe pnz, 55x65 cm, 2006

Dan Hatmanu Dezvoltnd tradiiile frescei medievale romneti, ca i leciile lui Corneliu Baba, profesorul su, Dan Hatmanu
N. 31 octombrie 1926 n Scobii, Iai/Studii: Institutul Internaional Colosseum decernat de Centro dArte e face portretele sale, ale prietenilor i cunoscuilor, reinnd, de asemenea, aspecte ale locurilor unde triete
de Arte Plastice, Iai, prof. Corneliu Baba, 1945-1950/ Cultura Nuovo Figurazione, Roma/Premiul Criticii (ciclul Iaii de ieri i de astzi), vechiul ora moldovenesc, care pstreaz multe mrturii ale ntemeierii
1960, bursa N. Grigorescu decernat de Academia acordat de UAP, Romnia/1994, Membru al Academiei culturii i istoriei romneti. Cu aceeai ptrundere sunt nfiate locuri din cltoriile sale prin Frana, Grecia,
Romn/1962-1963, studiaz la Sankt Petersburg, Europene de tiin, Art i Litere din Paris/2000, I
Academia I. E. Repin i la Paris 1964-1965 la Insti- se acord Ordinul Naional Pentru Merit n grad de
Mexic etc. Pictorul are fora de a nu rmne n cadrul pitorescului, dezvluind adnca umanitate i profilul
tutul Internaional de Studii Pedagogice din Svres cu Cavaler/2001, Universitatea de Arte G. Enescu i cultural al aezrilor vizitate. El depete astfel limitele unui jurnal afectiv, pentru a da un document cu o
prof. Jacques Quinard i cursurile Academiei libere cu confer Diploma de excelen/Ministerul Culturii i larg deschidere asupra omului i destinului su. Ataamentul pentru meleagurile natale l-a fcut, n anii din
prof. J. Lautrec/ 1960-1977 Prof. univ. la Facultatea Cultelor din Romnia i confer Diploma de Excelen/ urm, s imagineze i s transpun cu ajutorul constenilor din Scobini unele picturi murale pe edificii
de Arte Plastice, Institutul Pedagogic i la Facultatea Comisia Naional a Romniei, UNESCO i acord
de Arte Plastice din cadrul Conservatorului G. Diploma de excelen/2002, Nominalizat pentru pre-
publice din satul natal.
Enescu/1977-1990, decan/1968-1972 rector/Expoziii miul Prometheus/2005, Senatul Universitii de Arte
personale n strintate: 1963, Academia de Art I. G. Enescu i acord Diploma de onoare i Medalia Dan Hatmanu is interpreting, in the portraits of his friends and acquaintances, the visual traditions of the
E. Repin, Sankt Petersburg/1964, Paris/1975, Ciudad de Jubiliar la 145 de ani de nvmnt artistic modern Romanian medieval frescoes, while at the same time taking further the lesson of his master, Corneliu Baba. In
Mexico, Guanajuato/1976, New York/1978, Muzeul de n Iai/2006, Academia de Muzic, Teatru i Arte Plas-
Art Modern, Valetta, Malta/1985, Paris, Reims/1986, tice din Chiinu i confer titlul de Doctor Honorius
these portraits he also integrates elements of familiar places (a relevant example is the cycle The city of Iasi in
Moscova/1989, Paris/1992, Neuburg/1994, Paris/1996, Causa/Consiliul Judeean Iai, Consiliul Local al Muni- the old days and today), of the old Moldavian city which preserves several testimonies of the Romanian history
New York/1999, Brtenoux, Frana/2000, Veneia, cipiului Iai i acord titlul de Cetean de onoare i and culture. With the same sensitivity he depicts images from his trips to foreign places, like France, or Mexico,
Roma/2002, Paris, Rouen/Premii i distincii: 1955 Ambasador al judeului Iai/2007, n cadrul Premiilor or Greece. He has the ability to go beyond the picturesque and reveal the cultural profile and profound humanity
Premiul II al Festivalului Internaional al Tineretului de de Excelen n cultur, ediia a IV-a, i se acord Premiul
la Varovia/1957 Premiul I Medalia de argint la Festivalul Titu Maiorescu de ctre Preedintele PNL, Iai/2007, I
of these places, achieving much more than an affective diary a set of reflections on the human destiny. His
Internaional al Tineretului, Moscova/Premiul Ion se acord titlul de Membru de onoare al Academiei love for his birthplace motivated him to imagine and realize, with the help and support of the people of Scobinti
Andreescu, decernat de Academia Romn/ Premiul Oamenilor de tiin din Romnia. village, a series of mural paintings on the walls of public buildings from the village.
78 79
Fiul risipitor, bronz, 40x40x10 cm
Intrarea n cetate, bronz, 48x45x13 cm
Inorogul de sear, bronz, 52x45x16 cm

Ion Iancu
N. 28 februarie 1950, Rducneni, Iai/Studii: 1974,
Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu
Bucureti. Burse: 1976-1978 Bursa pentru sculptur Elementul antropomorf din creaia lui Ion Iancu nu apare din dorina de a dezvlui amnunte particularizatoare,
Frederic Stork; 1977 Bursa UAP pentru sculptur care s funcioneze sub zodia portretisticii, ci este punctul central al unei discuii despre om, despre condiia
Dimitrie Paciurea. Membru UAP din 1977. Expoziii uman n perspectiv existenial i filozofic. Exist, de aceea, o anume perspectiv teatral, care presupune
personale: 1974 Galeria Kalinderu, Bucureti; 1975
Galeria Orizont, Bucureti; 1977 Galeria Ori- o distan contemplativ. Personajele sculpturii sale sunt vzute n micare, n unghiuri neateptate. Spaiul
zont, Bucureti; 1982 Galeria Simeza, Bucureti; existenei poate fi traversat de aedul singuratic, un observator mult mai ptrunztor al spectacolului vieii.
1986 Galeria Cialdi, Civitta Vechia, Italia; 1987 De multe ori, figura uman este purtat de inorog sau de cal, dar autorul nu intenioneaz s ne prezinte, n
Galeria Simeza, Bucureti; 1990 Catedrala Mon- tici din Romnia; 1981 Premiu pentru sculptur la aceste cazuri, cunoscuta ipostaz a eroului, ci calul i clreul sunt vehiculele unei fore secrete, a unui flux
tevergine Noto, Sicilia, Italia; 1993 Galeria Groot Bienala de plastic mic, Budapesta, Ungaria; 1985
Schuylenburg, Olanda; 1995 Galeria Calderon, Distincia Una cultura per Europa, acordat de imaginativ ce ne conecteaz la un impresionant teritoriu metafizic.
Bucureti; 1995 Galeria Konsthallen Museum, Got- Institutul Italian de Cultur, Italia; 1989 Premiul I la
teborg, Suedia; 1996 Galeria Bryggerit, Trelleborg, Simpozionul internaional de sculptur Mtheta, The anthropomorphic elements in the works of Ion Iancut have little to do with the individualizing details of
Suedia; 1997 Park Theatre, Iserlohn, Germania. Gruzia; 1989 Medalia de aur Dantesca Ravena, portraits, but rather they are the focal point of a debate on the subject of humanity in general, and its condi-
Premii i distincii: 1976 Premiul revistei Am- Italia premiu colectiv; 1993 Premiul pentru
fiteatru pentru sculptur; 1979 Marele premiu la sculptur ambiental, Sibiu/Contact: Atelier Bdul. tion, from a both existential and philosophical point of view. Therefore there is a certain theatrical quality to
Simpozionul de sculptur, Burgas, Bulgaria; 1980 Pache Protopopescu nr. 79, sector 2, Bucureti; tel. his images, a stage-like perspective which allows a contemplating distance. The characters in his sculptures
Premiul pentru sculptur al Uniunii Artitilor Plas- 0216 107 602 are caught in motion, in action, from unexpected angles, by a very observant spectator. Often the human figure
is mounted, on either horse or unicorn, in a posture that recalls not the heroic posture of the knight, but the
mounted man, vehicle of a secret, ancient force, connected to an extensive metaphysical realm.
80 81
Portret, bronz
Portret, bronz
Scar, bronz
Compoziie 1, piatr

Vasile Ivan Sculptorul Vasile Ivan sondeaz n profunzime resursele imaginilor figurative, unde este interesat de diversi-
3 ianuarie 1947, n Radu Negru, Clrai/Studii: 1961- tatea realitii fizionomice, i, cu egal interes, cerceteaz drumul urmat de expresiile spaiale ale unor forme
1966 Liceul de Muzic i Arte Plastice, Constana; 1971-
1974 Institutul de Art N. Grigorescu Secia peda- uman, Sala Apollo, Bucureti, Multiplicare, lemn,
abstracte, ce decurg din cunoaterea i exploatarea materialelor. Cele dou planuri, planul figurativ i cel
gogie, Bucureti. Expoziii: 1975, Expoziie colectiv 38x21x16 cm, Expoziia de Plastic Mic, Sala Orizont, abstract, se afl ntr-o strns legtur, unificate de grija pe care sculptorul o manifest pentru aezarea spaial
Casa de Cultur a Sindicatelor, Slobozia; Decebal, Bucureti, Metamorfoz, bronz, 40x26x19 cm; 1993, a volumelor, pentru ritmul n care respir diferitele elemente ale compoziiei. Cnd viziunea sa se ndreapt
portret, piatr, 110x76x68 cm; mbriare, piatr, Expoziia de Art Plastic Romneasc (cadou copiilor tranant pentru soluia figurativ, opiunile sunt pentru volumul robust, pozitiv, apt s preia o anumit sarcin
38x26x18 cm; Rodul, ghips, 38x16x12 cm; Feti, din Iugoslavia), Galeriile 1 Mai, Bucureti, Devenirea
bronz, 32x22x18 cm; Ritm, ghips, 56x18x18 cm; formei, lemn, 41x36x34, Epoziia Artitii romni de
simbolic. n lucrrile ce stau sub semnul abstractului, artistul renun la masivitatea volumului, fiind atent mai
1977, Expoziia Municipal de pictur i sculptur, azi, Casa Americii Latine, Bucureti, Somn, lemn, ales la dinamic, la creterile pe vertical ale structurilor sculpturale.
Muzeul Naional de Art, Bucureti; Somn, lemn, 77x35x32 cm, Multiplicare, lemn, 86x48x42 cm,
77x35x32 cm; 1978, Expoziia de pictur i sculptur, Copil (Ridicare), lemn, 52x31x39 cm; 1996, Expoziia Vasile Ivan investigates, in his sculptures, the resources of figurative images and the diversity offered by the
Sala Dalles, Bucureti, Abecedar, lemn, 50x30x27 Republican de Pictur i Sculptur, Teatrul Naional,
cm; 1979, Expoziia Colectiv, Casa de Cultur a Bucureti, Vatr 1, bronz, 33x30x29 cm, Expoziia de
variety of physiognomies. He is, however, equally interested by the spatial expression of a series of abstract
Sindicatelor, Slobozia, Somn, lemn, 77x35x32 cm; Plastic Mic, Sala Orizont, Bucureti, Multiplicare II, forms which derive from the mastering of the raw material. The two levels the figurative and the abstract
1991 Expoziia de art plastic Romneasc pentru bronz, 40x26x19 cm; 1997, Expoziia de sculptur IN are profoundly connected by a carefully mastered spatial setting, by a rhythm that unites all of the elements in
Chiinu, Teatrul Naional, Bucureti, Multiplicare, MEMORIAM PETRE UEA, Casa de Cultur, Colibai, the composition. Whenever he opts for a purely figurative representation, he renders the volumes robust and
lemn, 86x48x42 cm; 1992, Expoziia Republican Piteti, Vatr, tu, 100x70 cm; 2000, Expoziia de
de pictur i sculptur, Teatrul Naional, Bucureti, Plastic Mic, Sala Orizont, Bucureti, Vatr LL
compact. In the abstract works, he prefers to the massive shapes a more slender type of volumes, structured
Trei, bronz, 30x18x10 cm; Expoziie colectiv, bronz, 46x34x32 cm. Expoziii personale: 1976, Casa vertically in a dynamic composition.
Galeriile 1 Mai, Bucureti, Trei, bronz, 30x18x10 cm, de Cultur, Clrai; 1980 Atelier 35 Sala Orizont
Multiplicare, lemn, 38x21x16 cm, Expoziia Corpul Bucureti.
82 83
Floarea Vieii, suprafa de und staionar cu simetrie hexagonal, realizat prin stimulare acustic n fluide, la o frecven de 12 Hz
Fizionomie Umanoid, suprafa de und staionar n fluid vscos, cu aspect uman, obinut prin stimularea interferena a dou trenuri de unde acustice 27 Hz,-45 Hz
Studiu legat de explicitarea curenilor fluizi simetrici, ce anim chipul umanoid modelat de cmpul acusmatic

Formaia complex (preocuprile artistice i cele tiinifice ocup n permanen poziii complementare),
determin sistemul imagistic al lui Gabriel Kelemen. Artistul se apleac la fel de pasionat asupra imaginilor
figurative, obinute cu un foarte subtil program de lectur i analiz a vizibilului, ca i asupra spectacolului
unic al aciunii undelor sonore n masa lichidelor. Aparent inert i inexpresiv, materia se dovedete sensibil
Gabriel Kelemen la aciunea sonor, oferind, cu rigoarea construciei matematice i fizice, un cmp de simetrie ce comunic
N. 27 iunie 1968/Studii: 2007-2010 coala doctoral,
cu proiectul uman. Ordinea, spre care tind reprezentrile dictate de natura observat, este recomandat,
Universitatea de Vest din Timioara, Facultatea de Braov/Tabra de creaie Brebu, Axe/Srbtoarea evident, de simetria omniprezent, care apare ca o condiie a nsi existenei. Este un principiu care depete
Arte i Design; Facultatea de Arte Plastice, Universi- strzii Eugeniu de Savoya crearea i predarea Bufniei i subordoneaz cerinele imaginii mimetice, fcnd totodat, imposibil orice tendin informal, care ar fi
tatea de Vest Timioara, Secia sculptur, profesor imperiale, expoziie de grup, Timioara/Expoziie strin mecanismelor raionale puse n scen se artist.
Petru Jecza, promoia 1998; Liceul de Arte Plastice personal Vibraie, form, simbol galeria de art
Ion Vidu, Timioara, Secia pictur, profesor Leon digital Arhipelag Art, 4 decembrie, Fundaia Timioara
Vreme, promoia 1986; Membru UAP/2004-2007 89/Expoziie colectiv Absurdul n arta plastic The imagistic system of Gabriel Kelemen is determined by his complex formation and his interest for both
Profesor de sculptur i modelaj, Liceul Waldorf, Omagiu lui Eugen Ionescu, Institutul Cultural Romn, artistic and scientific research. He is equally passionate in his figurative works, in which he applies a very subtle
Timioara/2002-2004 Profesor de sculptur i Budapesta/2008 Expoziie colectiv Peter Jecza program of visual interpretation and analysis, and in his research of the ways in which liquids are affected by
modelaj, Liceul de Arte Plastice, Timioara/2002-2004: in Memoriam, Galeria Helios, Timioara/2006-2007
Proiecte de restaurare i design ambiental/1998 Festivalul Utopii contemporane, Timioara,
the sound waves. Apparently inert and inexpressive, the liquid matter proves to be sensitive to the effects of
-2002 Restaurator pictur decorativ, mobilier, Bucureti/2006 Expoziie colectiv Maternitatea sounds. The experiments result in symmetrical structures which offer, by the means of mathematical rigor and
fresc, proiecte individuale i de grup/1991-1992 izvorul vieii, Muzeul de Art Timioara/2002 the laws of physics, a clear similitude to the human structures. The order towards the representations of the
sculptor, Teatrul de Ppui, Timioara/1986-1990 Bienala de Sculptur Mic, Arad/2001 Al 7-lea Sim, observed natural facts are striving is obviously the omnipresent symmetry, understood and assumed as the key
bijutier, atelierele de bijuterie Dinamo/2010 Art Club, Timioara, Romnia/2000 Arta volume-
Expoziie personal sculptur policrom Anti- lor i liniilor, Salonul Anual de Art, Muzeul de Art,
element of existence. This symmetrical principle overrides any mimetic attempt, and at the same time it makes
anamorfoze, Galeria Helios, Timioara/2009 Timioara/Contact: Tel. 0723 814 913; kelemengabi@ impossible any informal tendency, since it would be incompatible with the rational program applied by Gabriel
Expoziie colectiv Art in Progres, Galeria Europa, Kelemen in his art.
84 85
Personaj III, bronz
Personaj IV, bronz
Personaj I, bronz
Personaj II, bronz

Hotrt antropomorf, sculptura pe care o face Ionela Lzureanu, poart un subtil dialog cu problemele formale
i simbolice ale patrimoniului artistic. Felul cum concepe personajele sale ne aduce aminte de concepiile
artistice ale preistoriei, de sculptura egeean, n care autorul este interesat s reprezinte umanitatea n
general, neacordnd importan elementelor portret, trsturilor particulare, individualizante. n actualitate,
dup attea tendine care au respins imaginea antropomorf, pe fondul unor opiuni nihiliste, viznd nsi
Ionela L zureanu finalitatea artei, astfel de viziuni sunt semnificative n sine. Aduse n centrul reprezentrii, cu capacitatea lor de
N. 1958, 24 decembrie, Bacu/Studii: Academia
generalizare, expresiile sculpturale suport aciunea unor tensiuni de tip expresionist, care afecteaz coerena
de Art George Enescu din Iai, specialitatea formal, mai nti n zonele exterioare, epidermice, apoi, i n zonele de profunzime.
sculptur. Din 1992, este membru titular al UAP din
Romnia; Participri-selecie: Din 1982 particip la The anthropomorphic sculptures of Ionela Lazureanu seem to be in a constant and subtle dialogue with several
numeroase expoziii de grup n ar i strintate.
1992 Simpozionul de sculptur n lemn, Centrul
of the formal and symbolic issues of the universal artistic patrimony. Her works remind the viewer of the
Internaional de Cultur G. Apostu, Bacu; 2000 Apollo i Artis, Bucureti, Muzeul de Art Vizual, prehistoric arts and of the Aegean sculpture, in which the artist tends to represent humanity rather than
Bienala de sculptur mic, Galeria Delta, Arad; 2002 Galai; 2008 Expoziia Tradiie i modernitate, attempt to portrait someone specific and pay attention to all individualizing details. This kind of representation
Expoziie personal Galeria Arta Bacu; 2006 Focani, Bacu; 2009 Bienala Naional de Plastic is significant in itself and, after so many tendencies which denied, over the decades, any anthropomorphic
Salonul Naional de Art, Galeria Constantin Brncui, Mic Vrsta de Bronz ediia I, Cluj-Napoca/Con-
Bucureti; 2007 Expoziia Artitudini 3 Centrul Cul- tact: str. Nicolae Blcescu nr. 5, bloc 5, sc. C, ap. 15,
image, back into the artistic actuality. The volumes centre of all representation due to their generality are
tural Palatele Brncoveneti Mogooaia, Bucureti; cod 600052, Bacu, Romania;; however the support for expressionist gestures which disrupt their visual coherence, at surface level or beyond
2007 Salonul Naional de Sculptur Mic, Galeriile the surface, in the profound structure of the composition.

86 87
Personaj I, 100x80 cm, tehnic mixt pe panou pfl
Personaj II, 100x80 cm, tehnic mixt pe panou pfl
Personaj III, 100X80 cm, tehnic mixt pe panou pfl
Personaj IV, 100X80 cm, tehnic mixt pe panou pfl

Ioan L zureanu Exist, n creaia lui Ioan Lzureanu, o chemare a spaiilor largi, care amintesc de formulele picturii monumen-
tale. Ne vorbesc despre situarea n planul artei de for public opiunile pentru materialul care poart sarcina
N. 21 martie 1956 Selite, Arad/Studii: Universitatea
Al. I. Cuza din lai, Secia desen. Din 1992 este mem-
cromatic (plci din pfl care sugereaz o posibil extindere) i, mai ales, lipsa de adncime a zonelor colorate,
bru titular al UAP din Romnia/Expoziii: 1986, 1988 aplatizarea voit a reprezentrilor. Pictorul i asigur, nainte de toate, o suprafa sensibil la urmele jocului
Bienalele de pictur i sculptur, Galeria Dalles, imaginativ. Cel mai adesea n cmpul imaginii sunt distribuite personaje, care intr n acelai criteriu al aplatizrii
Bucureti/1988 Salonul anual de pictur i grafic, pe care l anun atmosfera tabloului. Prezena personajelor n conveniile acestea ale suprafeei (o atitudine
Galeria Dalles, Bucureti/1988 Expoziia Tineretului,
Baia Mare/1996 Expoziia 5 Artiti, Galeria Jean
care se refer la respingerea modalitilor realiste ale acestei imagini) l conduce pe artist la analiza formelor
Louis Calderon, Bucureti/1996 Expoziia itinerant aplatizate, care, eliberate de convenia mimetic, pot fi cu uurin desfcute i reasamblate dup legi care in
de gravur Grafis 96/1998 Salonul Internaional de ordinea compoziiei.
de Art Plastic, Resia/1998 Salonul Internaional Germania/1994 Moscova, Rusia/1996 Husitske
de Art Plastic, Vaslui/1998 Expoziia 17 Artiti, Museum Tabor, Cehia; Praga, Cehia/1999, 2001,
Muzeul Literaturii Romne, Bucureti/2001 Salonul 2002 Salonul Internaional de Art Ceske Budejovice,
There is, in the artworks of Ion Lazureanu, a call for wide, open spaces not unrelated to the formulas of mural
Naional de Art, Romexpo, Bucureti/2002 Cehia/2000 Hameelina, Finlanda/2003 Expoziia painting. His choices of supports are, as well, bringing to mind the mural arts, for example the plywood boards
Expoziie personal, Galeriile de Art Bacu; 2006 de art contemporan romneasc, Chiinu, Repu which suggest a possible extension of the painted surface, and, last but not least, the obvious bi-dimensionality
Salonul Naional de Art, Sala Constantin Brncui, blica Moldova/2006 Expoziie de art romneasc of the surfaces, the intended lack of depth or perspective. In this smooth surface, carefully made ready for
Bucureti/2007 Artitudini 3, Centrul Cultural contemporan, Koga City Museum, Japonia/Premii:
Palatele Brncoveneti, Mogooaia/2008 Tradiie 2003 Premiul UAP Bacu/2009 Premiul Avangarda
registering the flux of his imagination, he integrates similarly bi-dimensional images. This lack of depth and
i modernitate, Focani, Bacu/1992 Lausanne, XX pentru pictur al Fundaiei Cancicov/ these conventions of bi-dimensionality free in fact the artist from any realistic or mimetic approach, and, most
Elveia/1993 Tirana, Albania/1993 Wiesbaden, Contact: importantly, allow him to alter, twist, cut and rearrange the shapes in any way the composition requires.

88 89
Clarobscur 2, tehnic mixt, pnz, 100x150 cm, 2009
Clarobscur 3, tehnic mixt, pnz, 230x230 cm, 2009
Clarobscur 1, tehnic mixt, pnz, 100x120 cm, 2009

Spaiul iniial al picturii lui Petru Lucaci este un cmp negru, comunicnd cu haosul primordial, pe care, apoi se
afirm prezena raional, creatoare. Absena originar este dizlocat de forele luminii, asigurnd un clarob-
scur, o prim instan a luciditii, a nceputului proceselor formatoare. Este un moment cnd fiinele, lucrurile
i conceptele ncep s aib identitate, s funcioneze n parametri normali. Clarobscurul, care se instituie, este
o treapt necesar n vederea conceperii i afirmrii unui mesaj plastic cu multiple semnificaii. ntreg cmpul
Petru Lucaci compoziiei este dominat acum de prezena forelor creatoare. Sunt zone n care procesul clarificrilor, al ivirii
formelor s-a ncheiat, nu mai exist indecizia de altdat, i discursul plastic, nc marcat de contrastele de tip
N. 11 iulie 1956, Arad, Romnia. Absolvent cu grafic, se citete distinct. Dup consumarea fazelor preliminare, limbajul pictural este pe deplin stabilit, n cele
diplom de merit al Institutului de Arte Plastice N. mai simple i eficiente modaliti de expresie.
Grigorescu, Secia pictur, Bucureti, Romnia,
1982. Conf. Univ. Dr. Universitatea Naional de Arte Petru Lucaci uses, in his paintings, a black background metaphor for the primordial chaos. Onto this initial
Bucureti Preedinte Uniunea Artitilor Plastici din
Romnia/ Contact: str. E. Pangratti 29 A, Bucureti; blackness, gradually, the shapes the rational presence of creation appear, in a continuation of this meta-
mobil: 0723 648 623;; phor. The original absence is replaced by the apparition of light, and a first premise for awareness is created, the chiaroscuro being a symbol of the dawn of creation, of the very beginning of the formative processes. At
this point, all beings, things and concepts begin to function and develop their own identity. This chiaroscuro
is, for Petru Lucaci, an absolutely necessary stage for the visual message he is attempting to elaborate and
express. The painter is gradually elaborating and clarifying the forms, all indecision is slowly replaced by a
coherent visual discourse which uses graphical contours, onto a surface which is now completely structured and
organized. After the necessary preliminary processes are completed, the discourse is developing towards the
most simple and efficient means of visual expression.
90 91
Un loc aparte, n sistemul imagistic al lui Octavian Mardale l ocup comunicarea cu vechile structuri figurative,
Setc, lemn, 120x70cm, 2007
Harpie, lemn i os, 75x40, 2010 care i ofer motive simbolice i, la acelai nivel, o serie de soluii formale. Prin spaiul su imaginar trec
Crist, lemn, 100x60cm, 2010
Petele sacru, bronz i lemn, 70x35cm, 2009
umbrele lumii vechi, cu montaje fantastice care se regsesc n dimensiunile spirituale ale prezentului. Din
Octavian Mardale vechile repertorii figurative se decanteaz acele reprezentri ce nu-i epuizeaz resursele nelesurilor i rezist
la eroziunea temporal, la diversele solicitri ale actualitii. Dintre aceste imagini se disting acelea care aaz
N. Brila, 1960/Studii: Institutul de Arte Plastice omul n centrul preocuprilor, i, mai ales, acelea care adaug la cunoscutele semnificaii umane, dimensiunea
Nicolae Grigorescu, Bucureti, 1988 Membru al divin a reprezentrii cristice. Din atelierul artistului pot aprea i lucrri care fac trimitere la cele mai diferite
Uniunii Artitilor Plastici din Romnia. Expoziii aspecte ale realitii, dar orice ar face, n orice zon s-ar plasa referinele unui proiect, rmne, ca o constant,
personale n ar i strintate. deschiderea spre arialul sacrului.

Octavian Mardale reserves a special place in his imagistic system for the connection with the ancient figurative
structures, which offer him both an entire set of symbolic motifs and a series of formal solutions. Echoes and
shadows of the old world are included in fantasy montages which possess, nevertheless, an extremely contem-
porary spiritual dimension. He chooses, from the old figurative repertoires, those images which resist through
time and manage to preserve, intact, their meanings. Such images are for example the anthropocentric ones,
especially those which add to the usual human significations the divine dimension of Christian representations.
This opening he has for the sacred themes is a constant in his works, even if the actual subject or motif is in
fact referring to any of the various aspects of everyday reality.
92 93
Picto-obiect, acril pe pnz, 160x60 cm, 1980
Perete gestural, acril pe pnz, 50x70 cm, 2010
Abstract pe carmin, acril pe pnz, 40x30 cm, 2011

n ecuaia obiectiv-subiectiv care guverneaz creaia artistic, Florin Maxa introduce att elemente raionale,
mpinse pn la abstracia pur, ct i date ce in de modul personal de a vedea lucrurile. Cteodat,
desenul este realizat n cheie nonfigurativ, prezentndu-se asemeni unor construcii realizate la computer.
Maxa Florin Odat instalat convenia limbajului abstract, cu alte cuvinte, autonomia semnelor plastice, artistul poate s
urmreasc naterea unor fiine ce nu au corespondent n realitate, ci aparin regnului special al creaiei.
N. 18 ianuarie 1943 Teiu/Studii: 1960, Liceul Emil Bucureti, Inst. de Arhitectur, Bucureti/1982 Elementul cromatic devine aici foarte important, fiind o modalitate de acreditare a semnelor, care susin
Racovi, Cluj; 1966 Institutul de Arte Plastice Galeriile de art Iai/1982 Casa Artelor componenta intens personal a formulrii. Cteodat, impulsurile vitale tind s sparg linitea compoziiei,
Ion Andreescu, Cluj-Napoca, Secia pictur, clasa Sibiu/1983 Timioara/1993 Romnia-Suedia, conducndu-l spre manifestri gestuale (autorul a propus i o serie de aciuni, marcate de aceeai dorin de
maestrului Aurel Ciupe; Din 1966 este cadru didactic pictur i gradic/1996 Galeria Artexpo, Teatrul a-i semnala inconfundabila prezen).
la Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu, Cluj: Naional/2002 Galleria Mare/Premii: 1976 Premiul
1991-1992, ef catedr, Catedra de pictur-sculptur; Uniunii Artitilor Plastici (Pictur-tineret)/1986
1992-1999 Decan, Facultatea de Arte Plastice, Uni- Diplom i plachet Men of Achievement, In the objective-subjective equation which governs his art, Florin Maxa introduces both rational elements of
versitatea de Art i Design, Cluj-Napoca; Expoziii Cambridge, Anglia/1993 World intellectual of pure abstraction, and visual expressions of a very personal vision. Sometimes the drawing is nonfigurative,
personale (selecie): 1967 Galeria Mic a Fondului 1993, Cambridge, International Biographical center, and looks as if it were elaborated digitally. Onto this background as soon as the conventions of an abstract
Plastic, Cluj/1976 Galeria Eforie, Bucureti/1981 Anglia/1997 Diploma Five Hundred Leaders of
Galeria Cminul Artei, Bucureti/1986 Galeria Mic influence American Biographical Institute, Raleigh,
discourse and of autonomy of visual elements, has been established the artist feels free to paint fantastic
a UAP Cluj-Napoca/1994 Kampen, Olanda/1974 North Carolina, SUA/2004 Ordinul Meritul cultu creatures and shapes which belong to the creativity and imagination only. Color is thusly becoming extremely
Galeria Nou, Bucureti/1974 Galeria Nou, ral n grad de Mare Ofier/Contact: important, as a means for accreditation of these intensely personal visual formulations. In some composi-
tions, the artist manifests gestual tendencies, and the order is disrupted by dynamic, impulsive strokes (he has
also translated these dynamic, self-expressive, intense energies in a series of actions and happenings).
94 95
Compoziie 2, 200x125 cm, 2004
Compoziie 1, 130x100 cm, 2004
Compoziie 3, 130x100 cm, 2004

Florin Mihai La orizontul construciilor figurative ale lui Florin Mihai se afl strvechi ritualuri, amintind tauromachii i
confruntri cavalereti, presupunnd, de fiecare dat, deplasarea energic a unor forme, i apariia dramatic
N. 13 mai, 1949, Timioara/Studii: 1969-1973, Institutul
de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti, Art Expoziie Aneuropa la Institutul Cultural Romn,
a unor mase de snge. Animalul este ntruchiparea adversitilor care sosesc din mediul nconjurtor i, n
Monumental, clasa profesorului Petre Achienie. Din Berlin, Germania/2009, 2010 Salonul de iarn, acelai timp, o prezen confratern n faa destinului. Cteodat, amintirea vechilor ritualuri sngeroase se
1976 particip la majoritatea saloanelor naionale, Bucureti/2010 Expoziie Aneuropa la Vreden, estompeaz, i obinuitul conflict supravieuiete n confruntri sportive. Formele fiinelor sunt supuse aceluiai
municipale, bienale de art, expoziii de tineret, etc. Germania/2010 Zilele Culturale ale Bucuretiului, principiu dinamic, care, n plan plastic, nseamn un joc nentrerupt ntre ruptura i continuitatea suprafeelor
Din 1984, membru al Uniunii Artitilor Plastici din Galeria Dominus, Bucureti/2010 S nu ucizi,
Romnia. Expoziii de grup: 1971 Sala Kalinderu, Timioara/2010 Expoziie Art i sacralitate,
de culoare i a desenelor. n unele imagini, personajele au prsit scena, i rmn doar elementele decorului,
Bucureti/1972 Institutul de Arhitectur Ion Mincu, Focani/2011 Expoziie Criz, Focani/2011 care au ns fora de a reface teribila dram ce s-a consumat n acest spaiu.
Bucureti/1978 Atelier 35, Bucureti/1984 Galeria Salonul de Pictur Mic, Galeria Cminul Artei
Plaka, Atena, Grecia/1988 Galeria Cminul Artei, Bucureti/2011 Expoziie ANA Centrul de Creaie The figurative structures of Florin Mihai remind the viewer of archaic rituals, animal sacrifices and knightly
Bucureti/1994 Galeria Etaj 3-4, Teatrul Naional George Toprceanu, Curtea de Arge/Expoziii
din Bucureti/1994 Galeria Kunstlerforum, Bonn, personale: 1984 Galeria Bastion, Timioara/1988
tournaments, which always involve dynamic actions and dramatic blood-like splashes. The animal figures
Germania/1997 Centrul Cultural Maghiar, Bucureti, Galeria Cminul Artei, Bucureti/1991 Esslingen, represent the surrounding adversities, the enemy, and at the same time, an accompanying presence in the face
Expoziie Internaional Mail-Art/2002 Expoziie Germania/1991 Karlsruhe, Germania/1995 Galeria of destiny. Often the memory of the ancient bloody rituals is fading, surviving only as images of sports and
itinerant, Muzeul Bruckenthal, Sibiu/Goethe Hellios, Timioara/2010 Galeria Cuhnia, Palatele friendly confrontations. The forms of all beings are subjects of the same dynamic principle, which, visually, is
Institut, Bucureti/Muzeul de Art, Timioara/2005 Brncoveneti, Mogooaia/2011 Muzeul de Art
Palatele Brncoveneti, Mogooaia, n cadrul micrii Vizual, Galai/2011 Muzeul Brilei, Brila/Contact:
translated as a constant play of ruptured or continuous, chromatic or drawn surfaces. In some of the images, the
artistice Aneuropa/2007 Expoziie Aneuropa la str. Pade nr.4, bl.1, sc.1, ap. 9, sector 4, Bucureti; tel. characters have departed, leaving behind only the scene of the battle and all the elements of scenery, which
Franz Hitze Haus Akademie Munster, Germania/2008 (+40) 0721 757563; have nevertheless the power of recalling the terrible drama that has taken place.

96 97
Drum, 140x320 cm, ulei pe pnz, 2009
Zidul I, 140x160 cm, ulei pe pnz, 2007
Zidul II, 160x160 cm, ulei pe pnz, 2007
Zidul III, 160x160 cm, ulei pe pnz, 2007

Verva, mpins pn la contiina tragic, provoac, n pnzele lui Teodor Moraru, delivrarea unui bogat
inventar de date existeniale. Nu exist nimic retoric n lucrrile sale; avem, tot timpul, sentimentul c asistm
nu la recrearea unei drame, ci la nsui momentul declanrii ei, cu tue agitate, ce compun suprafee instabile,
ntr-o formulare plastic ce comunic cu neoexpresionismul european. O tensiune interioar disloc anatomiile
Teodor Moraru fiinelor i elementele peisajului din imagine. Centauromahiile imaginare, dealurile i cmpiile macerate de
N. 24 martie 1938, ndrpnici, Moldova/Studii: 1963, Galeria de Art/2003, Bucureti, Muzeul de Art furtuni nevzute sunt, n fond, materializri ale unui conflict perpetuu, urmrind dezvoltarea acestuia spre un
coala Tehnic de Arhitectur, Construcii i Urba Mogooaia/2003, Dej, Galeria de Art Frezia/2004, echilibru ipotetic. Pictorul folosete culori ireale, ce nu trimit imediat la aspectele concrete, pentru a obine,
nism/1968, Facultatea de Arte Plastice/Licent Uni- Bucureti Galeria Apollo/2004, Timioara, Galeria din ruperea formelor i a suprafeelor, o for a simbolurilor sale. Abordeaz motive ascensionale (ciclurile
versitatea de Arte Bucureti/1970, Membru UAP/1991 de Art CarolaS/2009, Bucureti, Institutul Cultural
2005, profesor la Facultatea de Pictur, Academia de Romn/2011, Timioara, Galeria Calina/Premii i
Scara, Praguri, Urme) sau, mai nou, motive ce marcheaz traversarea unei experiene spirituale (ciclul
Arte Luceafrul, Bucureti/19941997, organizator distincii: 1980, Premiul pentru pictur, Revista Drum).
expoziii cu program la Galeriile Apollo i Galla, apoi Arta/1986, Premiul Criticii/1991, Premiul Special
numai la Galeria Galla, fiind coordonatorul acesteia n UAP/1993, Premiul Ion Andeescu, Academia Romn The verve which is pushed all the way to the boundaries of the tragic conscience is the cause, in the painting of
cadrul UAP/2004-2009, profesor la catedra de masterat /1995, Premiul Exoziiei Municipale UAP/1996, Pre-
Universitatea de Arte Bucureti/Expoziii personale: miul I pentru pictur UNDP/ONU/1997, Premiul
Teodor Moraru, for the expression of a vast array of existential issues. There is nothing rhetorical in his works,
1968, Bucureti, Ateneul Tineretului/1971, Bucureti, pentru pictur Lascr Vorel, Piatra-Neam/2001, but somehow the viewer senses he becomes the witness of the recreation of a drama, or of the moment in
Galeria Simeza/1974, Bucureti, Galeria Simeza/1977, Premiul I pentru pictur la Expoziia Municipal which the dramatic event began to unfold. This pathos is achieved by the means of nervous brushstrokes which
Bucureti, Galeria Simeza/1977, Oradea, Galeria de Milenium 2001/2001, Premiul de Excelen la determine unstable surfaces, in a plastic formulation which derives from the European neo-expressionism. An
Art/1980, Bucureti, Galeria Simeza/1983, Bucureti, Bienala de Art Lascr Vorel, Piatra-Neam/2002,
Galeria Simeza/1984, Paris, Cite Internationale des Premiul pentru pictur, Muzeul de Art Bacu,
inner tension dislocates both the anatomies and the landscapes depicted in his works. Imaginary ritual killings
Artes/1984, Olanda, Alkmaar, Galerie Cisart/1985, Saloanele Moldovei/2003, Premiul Juriului, UAP din of the Centaur, hills and fields macerated by unseen storms are, in fact, materializations of a perpetual inner
Olanda, Alkamaar, Galerie Pite Groot/1986, Bucureti, Romnia/2004, Premiul Ministerului Culturii din Repu conflict and a subsequent search for a state of hypothetical equilibrium. He uses colors which seem unreal,
Galeria Simeza/1988, Bucureti, Sala Dalles/1991, blica Moldova Saloanele Moldovei/2004, Decorat which do not recall immediately concrete aspects of reality, and which break the forms and surfaces in order to
Bucureti, Galeria Simeza/1993, 1998 Bistria, Muzeul Meritul Cultural n Grad de Mare Ofier/2004, Marele
de Gravur/1996, Bucureti, Teatrul Naional, Sala premiu UAP/2005, Premiul Colegiului de Arte Plastice
achieve a powerful, symbolic expression. Teodor Moraru prefers motifs of ascension (for example in the cycles
Ronda/1997, Timioara, Galeria First/1998, Slobozia, Alexandru Plmdeal, Saloanele Moldovei/2008, Stairs, Doorsteps and Traces) or, more recently, themes which speak of a spiritual experience (like in the
Muzeul Agriculturii din Romnia/1999, Trgu Mure Nominalizare la marile premii Prometeus. cycle Road).
98 99
Chipul lui Hristos, 2006, studiu de icoan, 100x80 cm Lucrrile realizate de Marcel Gheorghe Muntean n mod egal, icoanele i gravurile n metal au ca punct de
Pieta, 40x32 cm, gravur n metal, 2006
Plngerea lui Iisus, 40x32 cm, gravur n metal, 2006 plecare i ca finalitate planul sacru. n icoane, pictorul se aaz neechivoc pe filiera fixat de tradiia bizantin a
reprezentrii. n abordarea decis a acestui motiv iconografic, desluim o clar not polemic, viznd procesele
deconstructive pe care le cunosc artele figurative n perioada postmodern. Contiina uman a acestui timp
Marcel Gheorghe Muntean marcat de euforia pozitivist (afirm tranant un astfel de mod de construcie a imaginii) simte nevoia unui
recurs la valorile consacrate ale sacrului. Pe lng aceste elemente de continuitate a mesajului, artistul se arat
N. 28 august 1964 la Aiud/Studii: liceniat al
Universitii Naionale de Art din Bucureti 1992, al
sensibil la frmntrile formale ale epocii. Aa, de pild, n gravurile n metal, drama cristic i pstreaz
Universitii de Vest din Timioara 1997, Facultatea actualitatea, dar rezolvrile tehnice vdesc receptarea unor ecouri ale procedeelor expresioniste.
de Teologie Ortodox, al colii Superioare de Arte
Frumoase din Atena 2002. Doctor al Universitii de The works of Marcel Gheorghe Munteanu, the icons as well as the metal etchings, share the same religious,
Art i Design din Cluj-Napoca, 2006, i al Universitii
din Atena, 2008. Lector universitar dr. la Facultatea
sacred motivation and finality. His icons respect, unquestionably, the most pure Byzantine tradition. There is a
de Teologie Ortodox a Universitii Babe-Bolyai din certain polemic undertone to his decisive choice of such motif and representation, an implicit statement against
Cluj-Napoca, specializarea Art Sacr, coordonator the deconstructive processes the figurative arts have been subjected to since postmodernism. This type of
de licene i masterate. A participat la 87 de expoziii image, in the context of today, is in itself a manifesto of faith, of the need for the established religious values,
de grup i a deschis 24 de expoziii personale n
ar i strintate. Premii: 19 premii naionale i
in opposition to the contemporary positivist euphoria. There is an opening, visible in his metal etchings, for the
internaionale pentru pictur i grafic/Contact: tel. changes brought to art by the last centuries the technique betrays a certain influence of the expressionist
0721 078 408, tendencies.
100 101
Sixtin zero I, ulei/pnz, 2008 Sixtin
zero II, ulei/pnz, 2008 Sixtin zero III,
ulei/pnz, 2008 Sixtin zero IV, ulei/
pnz, 2008

Sixtin zero III, ulei/pnz, 2008

Sixtin zero I, ulei/pnz, 2008
Sixtin zero IV, ulei/pnz, 2008
Sixtin zero II, ulei/pnz, 2008

O nepotolit foame de concret l face pe pictorul Vasile Murivale s-i menin obiectivul ndreptat n
Vasile Murean Murivale permanen asupra lumii vizibile. Atelierul su se mut, constant, n slile de expoziie, unde aparatul su
imagistic nregistreaz opere, artiti i critici, alctuind un inedit reportaj n imagini. Cu imaginile captate n
N. 1 aprilie 1957, Arcalia, jud. Bistria-Nsud/
Studii: 2000 Membru titular UAP Romnia 1998, Atelier Murivale, Km 0/1996, Neuilly sur Seine,
mediul artistic, realizeaz o impresionant cronic de art, o totalitate pe care cu mndrie o numete Sixtina
multimedia-pictur/1998-2001 Asistent la Academia Paris, Frana/1989, Galeria Bastion, Timioara, sa. Cnd nu are n vedere chipul artitilor i al operelor lor, atitudinea sa este practic identic: cu aceeai
de Arta Luceafrul, Bucuresti/1996 Diplom de Bistria/1986, Galeria tefan Luchian, Botoani/1985, aviditate consemneaz dinamica vizual a lucrurilor i fiinelor pe care le ntlnete n mod nemijlocit, realiznd
licen Universitatea de Art Bucureti/1990-1996 Ateneul Romn Sala Rotond, Bucureti/1984, fresca ambianei. Avnd n vedere faptul c discursul su plastic este format, de regul, din montajul unor
Absolvent al Academiei de Art Luceafarul Sectia Galeria Presei, Timioara/1979, Bistria/Participri
pictur, profesor Teodor Moraru/Expoziii perso international: 1997, Art romneasc contempo
fragmente acumulate n timp, artistul adopt o poetic a imaginii, n care detaliul poate fi citit independent,
nale: 2008, Casa Vernescu Sixtine Zero/2006, 2007, ran, Beiruth, Liban/1998, Bienala de la Bauge, dar cedeaz ceva i ntregului.
Galeria TC Gallery, Hanul cu Tei, Bucureti/2006, Frana Premiul special al juriului/1995, Concursul
Galeria ARTIS, Bucureti/2005, Galeria Anticariat international Art 95 , New York/1994, Simpozi- A permanent hunger for concreteness drives the painter to a constant observation of the visible world. He
Curtea Veche/2005, Galeria ATei/2005, Galeria onul internaional de pictur-sculptur, Mraconia,
Ht003 gallery/Premiul UAP 2005 environment Drobeta-Turnu-Severin/1994, Festivalul Lucis sui
constantly expands his workshop into the exhibition spaces, where he registers artworks, artists and curators
performing/2004, Galeria Ht003/2005, Galeria tc forti, Genova, Italia/1991, Happening, Festivalul and creates an unexpected and surprising reportage of images. These images of the artistic environment
gallery, Galeria de Art Bistria/Galeria Cminul internaional al tineretului Czestochowa, Polonia constitute an impressive art chronicle, which he proudly (and ironically) calls his Sistine. Whenever he is not
Artei-etaj/2003, Galeria Art Jazz Club/Galeria /1981, Schimb cultural Romnia Polonia/1981, observing the faces and oeuvres of artists, his attitude actually does not change: he avidly registers the things
Prometeus/2002, Galeria Val House/2001, Antica Artiti bistrieni la Stalowa-Wola i Sandomierz,
riat Curtea Veche, Bucureti/1999, Ambasada SUA, Polonia/Contact: str. Stelea Sptarul nr. 7, ap. 2,
and people he encounters in a fresco of his environment. His visual discourse is usually formed by images which
Consulat Bucureti/1999, spaiul neconvenional sector 3, Bucureti; tel. 021 3135962/atelier: maison have accumulated in time, and therefore he elaborated a poetics of the image, in which the details can be read
(vizavi de HOTEL 13, Rue des Beaux-Arts) Paris/1997, bleue, km zero; murivale1@ independently but are nevertheless a part of the whole montage.

102 103
Labyrinthes, tehnic mixt, 60x60 cm, 2009
Bo peep garden, tehnic mixt, 60x60 cm, 2009
Symphony of garde, tehnic mixt, 60x60 cm, 2009

Corina Nani
N 5 martie 1978/Studii: Facultatea de Arte i
Design, Timioara Membr UAP. Asistent Facultatea 2010 Lausanne (CH) Eros & Thanatos exlibris/
Cu o activitate susinut n cadrul designului grafic, Corina Nani concepe un spectacol n care corpul uman,
de Arte i Design, Timioara/Expoziii personale: 2010 Aiud (RO) Expoziia Internaional de Mail adus obsedant n primul plan, este, pe rnd, subliniat i ocultat, printr-un subtil joc al luminilor i al efectelor
2008 Galeria Helios Timioara, Grdina; 2010 Art Portretul/2010 Majdanpek (Serbia) Art in coregrafice. Elementele luminoase sunt concepute ntr-o continu micare (motorul principiului cinetic se afl
Galeria Triade Timioara, n centrul senzualismu- miniature 2010/2010 Nis (Serbia) International n nsui corpul uman animat de un dans nentrerupt). De fapt, imaginea este compus din caligrafia semnelor
lui/Expoziii internaionale: 2011 Bucureti (RO) Exhibition Omaz Paul Celan/2010 Muskoka (CDN)
Corpul supravegheat/2010 Auvergne, Frana/ Potcards txo the G-8/2010 Trail (CDN) Bairfay-
colorate pe un fond ntunecat, suportul corporal anunndu-i omniprezena, plasnd astfel pe un alt nivel inter-
2010 Vilnius First International Ex Libris Competition stbooks international artist books/2010 Sofia (BG) pretarea valorilor antropologice, irepresibil convocate n spaiul artistic. Astfel de atitudini, venind din atelierul
Meeting in Vilnius/2010 Penang (Malaysia) 2nd Miniprint Internationale Lessedra/2010 Venezia unui designer, contribuie la integrarea reperelor tehnologice n universul imagologic al omului contemporan.
Penang International Print Exhibition 2010/2010 (I) No commercial potential (mail art)/2010 Kuala
Canada de Gomez (ARG) Everiday Ecology (mail Lumpur (Malaysia) Miniature Masterpiece Art Exhi-
art)/2010 Leutenbach (D) Ship of foolsreloaded bition MMAE 2010/2010 Monterrey Mxico Third
The artworks of Corina Nani benefit from her constant activity as a graphic designer. She elaborates complex
(mail art)/2010 Starnberg (D) Message in a bot- International Printmaking call Prints for Peace/2010 compositions in which the human figure is alternately underlined or concealed by the means of a subtle play
tle (mail art)/2010 Wroclaw (PL) Mailusart Mail Wille-Marie (CDN) Biennale Internationale d art on light and shadow effects. The kinetic principle in the images is the human figure, animated by a seemingly
Art Project 2010/2010 Miskolc (HU) 3.Nemzetkzi Miniature/2010 Gornji Milanovac (YU) The 10th endless dance. In fact, the image is composed of a calligraphic array of colored signs on a dark background the
Spanyolntha Kldemnymvszeti Biennle/2010 International Biennial of Art in miniature/2010
Segovia (E) Enviame una postal; 2010 Aiud (RO) Timioara (RO) Symbolical Communication
human body. This omnipresent support places on a superior level all interpretations of anthropologic values.
Intercontinental Biennial of Small Graphics INTER- Knot/2010 Budapest (HU) Semn-Simbol Jel Such interests, especially for a designer, contribute to the integration of technological landmarks into the
ART; 2010 North Yorkshire (UK) I Like Purple/ Jelkep imagistic universe of the contemporary man.

104 105
Mama, tata i Lola, tehnic mixt, 190x180 cm, 2011
Cele trei graii, acril pe pnz, 150x150 cm, 2009
Coloan, acril pe pnz, 100x100 cm, 2009
Coloan I, acril pe pnz, 100x100 cm, 2010

Pictorul Liviu Nedelcu dezvolt un bogat evantai de procedee plastice, adaptate comunicrii unor urgene ale
orizontului profund i, n acelai timp, unui proiect conceptual, care rspunde unor exigene culturale pe care
i le asum. Existena unui nivel profund al senzaiei, care poate atinge uneori intensiti expresioniste, este
vizibil n tuele spontane, n accentele cromatice ce nsoesc conturarea formei nudurilor. Astfel de accente
Liviu Nedelcu nu au de cele mai multe ori un direct rol constructiv, ci privesc doar o descrcare energetic, susinnd un
discurs care se desfoar n paralel cu construcia figurativ. Aceast structur figurativ poate viza un sistem
N. 26 februarie 1962, Petreti, Bacu/Studii: Absolvent de trimiteri cu caracter istoric, sau se concentreaz asupra unor evocri autobiografice. i aici, la realizarea
al Facultii de Art, Iai, Secia pictur, clasa prof. Vorel, Piatra-Neam; 2006 i 2010, Nominalizare la mesajului particip mai multe elemente imaginative, cu unele repere simbolice, la care, conform temperamen-
Dan Hatmanu. Membru al Uniunii Artitilor Plastici din Saloanele Moldovei/Expoziii personale: 1986,
1990. Expoziii: ntre 1984-2010 a participat la expoziii 1987, 1989, 1990, 1993, 1997, 2000, 2001, 2002, 2003,
tului su plastic, se adaug o sum de tue, de accidente formale i cromatice, care asigur o anume tensiune,
de grup, anuale i bienale organizate la: Bucureti, 2005, Focani, Galeriile de Art; 1997, Bacu, Galeriile o acuitate a limbajului.
Iai, Arad, Brila, Cluj, Galai, Ploieti, Bacu, Brlad, de Art; 1998, Bucureti, Muzeul Literaturii Romne;
Focani, Moineti, Oradea, Piatra-Neam, Ploieti, Rm. 2002, Centrul Cultural Internaional George Apostu, Liviu Nedelcu is employing in his paintings an entire array of plastic solutions, which perfectly serve both his
Vlcea, Suceava, Trgu-Mure, Trgovite, Timioara; Bacu; Muzeul de Art, Bacu, Galeriile de Art
n perioada 1984-1996 a participat la expoziii de grup Cupola, Iai; 2003, ART point-Gallery, Bucureti; 2006,
profound requirements for expression and, at the same time, the cultural exigencies implied by his conceptual
organizate n: Turcia, Germania, Polonia, Olanda, Galeriile Senso, Bucureti; Muzeul Mixt, Tecuci; project. The sometimes expressionist intensities are revealed by the spontaneous brushstrokes and by the
Finlanda, S.U.A., Suedia, Frana, Cehia, Republica 2008, Muzeul Vtancei, Focani; Galeria Aliana chromatic accents which often have no constructive role in the shaping of the contours of nude figures, for
Moldova/Premii: 1990, Premiul al II-lea, Voroneiana artelor, Cluj; 2009, Muzeul Vrancei; 2010, Focani, example, but register a flow of energy an almost individual discourse parallel to the figurative construction.
Suceava; 1993, Premiul UAP din Romnia la Saloa Galeriile de Art Cminul artei, Bucureti; Muzeul de
nele Moldovei; 1994, Premiul UAP din Republica Mol- Art, Bacu/Contact: Goleti, str. Pionieri, nr. 8, jud.
The images, sometimes autobiographic, can also contain historical references. The message sent to the viewer
dova la Saloanele Moldovei; 1998, Premiul tefan Vrancea 5300, tel. 0727705529,, is completed by the means of several elements, such as symbols, intense brushstrokes, and various formal and
Dimitrescu, Brlad; Nominalizare la Bienala Lascr chromatic accidents which all contribute to creating a specific clarity and visual acuity.
106 107
Ochi apotropaici 2, tehnic mixt pe pnz,
120x35 cm
De dincolo 3, tehnic mixt pe lemn, 25x15 cm
Ochi apotropaici 1, grafic, 25x15 cm

Oricte drame ar exprima prin intermediul materiei cromatice, aflat evident ntr-o permanent micare,
Lcrmioara Neme caut n chip explicit, n compoziiile sale, s surprind configuraia uman. Pentru a
prezenta profunzimile acestui univers, artista apeleaz uneori la reprezentarea simbolic a maternitii, dar cel
mai frecvent recurge la o imagine abreviat, miznd n consecin pe fora de expresie a ochilor, care adun
ntreaga semnificaie a fiinei umane. Ochii au de bun seam statutul de realitate fizic, dar, prin cufundarea
n orizontul luntric, prin convocarea acelor zone de realitate de care nu ne apropiem prin metoda observaiei,
L crmioara Neme ei sunt punctul de plecare al unor excursii metafizice. De fapt, starea de depire a concretului este realizarea
N. 25 octombrie 1969, Buhui, jude Bacu/Studii:
cea mai de seam a acestei picturi. Realul ochii reprezint punctul sensibil n care se declaneaz un proces
Universitatea de Arte Frumoase George Enescu, de comunicare de tip expresionist.
Iai. Doctor n Arte Vizuale, Universitatea de Vest
din Timioara, 2007. Membr UAP din 2003/Expoziii Lcrmioara Neme is constantly and explicitly attempting to express, in canvases dominated by dramatic and
de grup: 2000-2009, Saloanele Moldovei, Bacu Premii: 2001, Meniune, Expoziia Icoan, suflet i
Chiinu; 2001, Semne cretine, Centrul de Cultur credin; 2001, Premiul Uniunii Artitilor Plastici din
dynamic chromatics, the human configuration. As a metaphor for this complex referential universe she is often
i Arte George Apostu, Bacu; 2003, Bienala Romnia pentru lucrarea Portret, Premiul Juriu choosing the symbolic image of maternity. Most often she employs an abbreviated image, concentrated around
de Art Plastic Lascr Vorel, Piatra-Neam; 2003- lui, Saloanele Moldovei, Bacu Chiinu; 2010, the eyes as focal points and bearers of the entire array of the significations of humanity. The turning of the
2005, Atelier 35; Anualele Bcuane; 2010, S Diplom de merit, Concursul Icoana reprezentarea sight towards the inner world, and the focus on those realities that reveal themselves by means other than the
nu ucizi, Galeria Timco, Timioara; Ipostaze ale sacrului n arta tradional i modern, Bacu;
corpului uman n arta contemporan, Galeria de 2010, Diplom de excelen, Tabra Naional de
physical act of observation, are the starting point for the investigation of metaphysical concepts and realities.
Art, Focani, Cminul artei, Bucureti/Expoziii Art George Apostu, Bacu/Contact: Bacu, str. In fact, this step beyond concreteness is the most relevant achievement of the artist. The motif of the eyes
personale: 2004, Dincolo, Portrete i materniti/ Dorului nr. 10 S, tel. 0761 687 373 bridge between worlds also constitutes a trigger for the expressionist self-communication of the artist.

108 109
Semn, acril pe lemn, 32x29 cm, 1970
Luminare, ulei pe pnz, 114x146 cm, 2011
Transcedere, 90x110 cm, ulei pe pnz, 2011

Romul Nuiu este pictor n tot ceea ce face, indiferent c are n faa sa o pnz, un petec de hrtie, un panou de
lemn, elementele unui mozaic, sau un obiect ready-made. El i impune, asupra tuturor acestor obiecte, voina
sa de pictor, punnd n micare ruri de culoare. Aceast culoare, esenialmente dinamic, poate s nregistreze
chipul unei fiine sau al unor lucruri, n aceeai msur cu preluarea tensiunilor, a gesturilor care i traduc
frmntarea interioar. nainte de a evalua valorile reprezentative, ceea ce conteaz, n fiecare moment al
afirmrii culorii, este nsui pulsul resimit de past, care devine dttor de seam asupra nelinitii din luntrul
artistului. n lucrrile sale, exist o deschidere teoretic angajnd fundamentele artistice ale timpului su.
Romul Nuiu Exist, n tot ceea ce face, o angajare polemic privind situaia imaginii, a artei i a artistului. Cnd micarea
gestual nu i se mai pare apt s acopere ntreg evantaiul de triri ale momentului, artistul revine asupra
N. 28 iulie 1932/Studii: 1957, Institutul de Arte Plastice concretului, vznd, n coerena i nuanele acestuia o cale de a aprofunda dezbaterea despre sensibilitatea
Ion Andreescu, Cluj, Profesor la Facultatea de contemporan.
Arte Plastice, Universitatea de Vest din Timioara; Sylt List, Germania; Thalwil, Elveia; 1980, Barsin-
Activitate artistica: 1957-2006, Saloanele de Art ghaus Neiteuscheid, Germania; Lucerna, Elveia;
Plastic, Timioara i Bienalele de Art/Expoziii Delmenhorst i Gera, Germania; Budapesta; Varovia; Romul Nuiu is a painter in everything he does, regardless of the type of surface or medium he works with, be it
personale: 1975, 1988, 2004, Galeria Helios Timi 1985, Belgrad, Yugoslavia; Stutgard, Germania; 1986, a piece of paper, a wood panel, the elements of a mosaic or a ready made object. Over all these he imposes his
oara; 1976, Galeria UAP, Cluj-Napoca; 1996, Lucerna, Elveia; Londra, Anglia; 1987, Glasgow, own will, as painter, surrounding or covering them with color. This essentially dynamic color can depict people
Sparkasse, Karlsruhe; 1997, Galeria Dure, Timioara; Anglia; 1988, Brusque, Brazilia; 1990, Szeged, Ungaria;
2005, Galeria Senso Bucureti; 2009, 418 Gallery; Galeria Guga, Essen; 1991, Szaarbruchen, Germania;
and objects or be the means of expression for the inner turmoil of the artist. In fact, this function, of registering
2011 Galeria de Art Contemporan a Muzeului 1993, Szeged, Ungaria; 1995, Galeria Europahause; in the color paste the pulse and tensions of the painter is more relevant than the representational function of
Bruckenthal/Expoziii de grup: 1964-1965, Salonul 1996, Teatru Naional Bucureti; 1997, Oslo, Norvegia; the painting. However, there is in his works a theoretical opening which derives from the contemporary artistic
Anual de Grafic, Bucureti; 1969-1970, Novi Sad, 1998, Galeria Key Springfield, SUA; Elst, Olanda; 2003, fundamental principles. There is a certain polemic about the status of image, art, and artist, which is present
Belgrad, Jugoslavia; Torino, Italia; 1974, Hofgeismar, Bruxelles, Belgia; 2007, Bienala de Art, Arad; 2008,
Germania: 1977, Graz, Austria; 1978, Bienala Interna Bienala de pictur, Szeged, Ungaria; SUA, Santa-
in all his works. Whenever the gestualism seems insufficient as a means of expression, the artist re-takes into
ional de Art, Kosice; Gottingen i Northeim, Fe; 2009, Bienala de Art, Arad, SUA, Palm Bich; consideration the concrete reality, whose coherence and nuances offer a way for continuing the debate about
Germania; Barcelona, Spania; Thalwil, Elveia; 1979, 2010, Canada, Toronto; 2004, Premiul UAP pictur. the contemporary sensitivity.
110 111
Dirijorul III, tehnic mixt, 100x70cm, 1990
Dirijorul I, tehnic mixt, 100x70cm, 1990
Dirijorul II, tehnic mixt, 100x70cm, 1990

Artistul dezvolt, cel mai des n lucrri fcute cu mijloace care aparin graficii, o bogat structur figurativ.
Drago Ptracu Aceast figuraie nu provine dintr-un exerciiu mimetic, din lectura pasionat a realitii, ci este rezultatul unei
construcii mentale. Drago Ptracu nvluie scena reprezentrii ntr-o lumin special, evident artificial,
Confereniar universitar doctor Catedra de grafic a DICTION, Palazzo Correr, Veneia; 1999 Art
Universitii de Arte George Enescu, Iai. Este mem- ieean contemporan, Poitiers, Frana; 2000 Art
pentru a marca caracterul convenional al povestirii. n imagine, construcia mental adun motive care au
bru titular al Uniunii Artitilor Plastici din Romnia, romneasc contemporan, Sao Paolo, Brazilia; 2000 rmas puternic ntiprite n memorie, i care revin, obsesiv, purtnd cu sine o clar zestre simbolic. Aceste
Filiala Iai, din anul 1990/Expoziii personale: 1984 22 Mti, Palazzo Correr, Veneia; 2002 Grafic motive l impresioneaz att de mult nct, uneori, i cer dreptul la existen spaial, artistul recurgnd, n
Galeriile Cupola, Iai; 1987 Galeriile Cupola, Iai; romneasc, Centrul Cultural Romn din Paris; aceste momente, la mijloacele de exprimare ale sculpturii. n astfel de situaii, decupajul formelor n spaiu,
1992-1994 Galeriile Thalheim bei Wels, Austria; 1997 2002 Zilele culturii ieene, Centrele Culturale
Galeriile Centrului Cultural Romn, Paris; 1998-2000 Romne din Budapesta i Viena; 2008 Expoziie
prin accentuarea notei concrete, aduce un uor aer suprarealist.
Galeriile Centrului Cultural Romn, Veneia; 1999 de grafic, pictur i sculptur, Budapesta, Praga/
Galeriile Casa Artitilor, Haifa, Israel; 2002 Galeriile Premii: 1990 Premiul revistei Cronica; 2000 In his works, mostly done in graphic techniques, Dragos Patrascu elaborates a complex figurative structure.
Traunufer Arkade, Wels, Austria; 2002 Galeriile Gh. Premiul pentru grafic la bienala de art din Buzu; This figuration is not generated by a mimetic or passionate approach towards reality, but is the projection of
Petracu, Tecuci; Expoziia Marcel Chirnoag 2000 premiul pentru grafic Saloanele Moldovei,
Drago Ptracu; 2003 Galeriile Centrelor Culturale Bacu, Chiinu, ed. a-II-a; 2001 Premiul V. Pogor
a conceptual construction. The light depicted in his works is similar to the light effects on a theatre stage, so
Romne din Paris i Viena; 2007 Galeriile Racine, acordat de Primria Municipiului Iai; 2002 Medalia as to underline the conventional quality of the stories he chooses to represent. In his images he recalls motifs
Auxere, Frana/Expoziii internaionale: 2000 Teiul de Aur pentru ilustrarea coperei eminesciene, which have left a strong impression in his memories, and he does so obsessively, charging them with clearly
Galeriile Centrului Cultural Roman din Veneia Trei Ipoteti; 2004 Ordinul Meritul Cultural n grad de symbolic meanings. Such motifs can become extremely important for the artist, and seem to justify their own
generaii Marcel Chirnoag, Drago Ptracu, Cavaler; 2007 premiul Salonului Artis al UAP Iai;
Tudor Ptracu; 1996 Bienala de grafic, Gyor, 2008 Premiul Salonului Artis al UAP Iai; 2009
threedimensional existence. The sculpting techniques he uses in such cases, the resulting decoupage of the
Ungaria; 1996 Grafic romneasc contemporan, Premiul de excelen acordat de PDL Iai Personali- shapes and therefore the increased concreteness of the threedimensional details, confer a slightly surrealist
Centrul Cultural Romn din Paris; 1998 ART AD- tatea cultural a anului 2008. feeling to his works.

112 113
Harta, 120x140 cm, print digital pe pnz i culori acrilice, 2006
Harta I, 120x140 cm, print digital pe pnz i culori acrilice, 2006
Harta II, 120x140 cm, print digital pe pnz i culori acrilice, 2006

Sistemul de imagini, pe care-l creeaz Cosmin Petru Paulescu se plaseaz, de cele mai multe ori, ntr-o zon
autobiografic. Cu o viziune scenografic, autorul imaginea sintetic a tatlui i fiului se plaseaz de fiecare
dat n faa unai hri a rii, pe care nelege s-o populeze cu diverse materiale simbolice. Important, n modul
su de construcie este forma clar, puternic desenat, evolund n proximitatea procedeelor hiperrealiste. El
apeleaz la culori pure, saturate de lumin, i supuse unui control raional, unei voine constructive ce face
Cosmin Paulescu imposibil orice tentaie taist, cu tendin informal. Exist, la temelia unei astfel de viziuni, o constant
Confereniar Universitatea Naional de Arte Bucu
ironic, de persiflare a clieelor, a pozelor familiare. Jocul implicrii i al detarii, coloritul foarte decis asigur
reti/Premii i Distincii: 1996, Premiul II Habitat n toate cazurile garania forei de impact a imaginilor.
Centrul ONU pentru informare n Romnia; 1995,
Premiul Catedrei de Art Mural; 1994, Premiul The system of images created by Cosmin Petru Paulescu can often be placed within the realms of autobiography.
Tudor tefan Bostina Concursul tinerilor artiti, La Louviere, Belgia; 1999 Inventnd un popor,
Galeria Dominus; 1997, Burs Postuniversitar art contemporan n Balcani, Muzeul Macedoniei
In a theatrical vision, the author synthetic image of both father and son places himself in front of a map
Academia Rietveld Amsterdam, Olanda/Expoziii: pentru Art Contemporan, Grecia; 1999 Durers of Romania, map which he populates with an entire array of symbols. Important for his way of constructing the
2008 Traces: Romanian Contemporary Art Selby Erbe an der Bukarester Kunst Academie Gallerie im image is the very nearly hyperrealist, clearly drawn shape, with strong contours. He uses pure colors, saturated
Gallery, Sarasota, Florida SUA; 2008, Traces: Altstadthof-Nurnberg; 1997 Carbon Art, Festivalul with light, in visual structures dominated by reason and a constructive will that leaves no space for informal
Romanian Contemporary Art Robert Else Gallery, de Lansd Art, Republica Moldova; 1996 Proiect
Sacramento, California SUA; 2008 Traces: 2000, Torino, Italia; Habitat, Istambul, Turcia;
gestures. At the foundation of his vision lies, of course, a constant irony, a permanent mockery of clichs, of
Romanian Contemporary Art CIAC Pont Aven Mediawawe, Festivalul de Film, Gyor, Ungaria/ family photographs. This game of both involvement and detachment, and the precise and decisive chromatics
Frana; 1999 Expoziie de art romneasc, Contact: ensure a powerful impact on the viewer.

114 115
Excrescen, ulei pe pnz, 90x90 cm, 2001
Stuf, ulei pe pnz, 110x110 cm, 2010
Cartofi, ulei pe pnz, 80x80 cm, 2001
Colina, ulei pe pnz, 110x110 cm, 2010

Sistemul figurativ al Mariei Pelmu s-a structurat n dependena vizibilului, vzut esenial sub forma peisajului.
Nu este ns vorba de un peisaj pe care ni-l livreaz o atent observaie, ci de restituirea, ntr-o clip, a picturii,
a amintirilor sedimentate de-a lungul timpului. Lumina, sub care ni se comunic acest peisaj, nu are nimic de-a
Maria Pelmu face cu lumina local, statuat cosmic, ci cu izvoarele luntrice, care au o alt ordine. n aceast situaie, pasta
folosit are o densitate deosebit, pentru a marca caracterul foarte personal al rememorrii unui anumit col de
N. 1 iunie 1948, Ploieti/Studii: Academia de Art natur. Unele detalii plante sau elemente de relief sunt supradimensionate, mpinse n prim-planul imaginii.
Bucureti, Secia pictur; Membr a Uniunii Artitilor de Art, Galai; 2003, Totem, Tg. Mure/2003, Din nou, nu funcioneaz regulile observrii, criteriile selecionrii motivelor i regimul plastic sub care acestea
Plastici din Romnia/Expoziii personale: 1975, Sala Festivalul Naional al oraelor riverane, Muzeul de
Dacia Tulcea/1980, Cminul artei Bucureti/Sala Art Tulcea, Premiul II/2003, Expoziia Filialei UAP
sunt reprezentate innd de ataamentul afectiv, de modelul luntric al lucrurilor.
Dacia, Tulcea/1986, Galateea Bucureti; Casa Crii, Tulcea, Parlamentul Romniei/2006, Sala Brncui,
Tulcea/1989, Muzeul de Art, Tulcea/1997, 2002, Bucureti/2004, Expoziia Ulm, Germania/2005, The figurative system of Maria Pelmus is dependent on the realm of the visible, essentially in the form of the
Galeria Cminul Artei, Bucureti/1998, Galeria Sainte Triunchiul Apelor, Apollo, Bucureti/2007, Peisajul landscape. It is not, however, a landscape observed and reproduced meticulously, but rather the result of a
Catherine Rodez, Frana; 2004, Galeria Apollo, European Patrimoniu, Galeria Filialei UAP Tulcea/
Bucureti/Galeria Orizont, Bucureti/2005, Atena, Salonul de Iarn, Galeria Tulcea, Simpozion Maliuc
condensed set of memories, delivered at once, in one image. The light that bathes this landscape has little to
Ambasada Romniei/Casa Vernescu, Bucureti/ /2008, Simpozion Internaional, Balcic/2008, Salonul do with real, localized sunlight, as it seems to originate from deep, inner sources, which communicate with
Expoziii naionale i internaionale: 1971, 1972, Naional Ion Andreescu Buzu/2008, 2009, Expoziia another, superior order. The colors she uses, the paste itself has a special kind of density which marks the very
1978, 1980, 1982, 1984, 1986, 1992, 1993, 2000, Filialei UAP Tulcea, Galeriile de Art, Galai/2008, personal recalling of a certain corner of the world. Some of the details, such as plants or scenery, are oversized
2005, Dalles, Teatrul Naional, Parlamentul Romniei Muzeul de Art, Tulcea/2009, Conexiuni Rotary-World
i Romexpo, Bucureti/1994-1996, 2001, Expoziii Rmnicu Vlcea, Calrai/2009, Muzeul de Art
and brought to the forefront of the image, and again, the reasons for doing so have nothing to do with the
concurs C. Gavenea, Premiile I, II, III/1978 Aalgorg, Tulcea/Bucureti, Bienala Naional Aegyssus/2010, actual observation of nature. The criteria for selection of the motifs and the system of representation have an
Danemarca/2000, International Danubien Art, Muzeul Ethos i Mithos, Muzeul de Art, Tulcea. affective, personal background, and communicate with the profound, inner model of reality
116 117
Iconostas, ulei pe pnz, 151x100,5 cm
Bolta, ulei pe pnz, 100x100 cm
Manuscris, ulei pe pnz, 100x100 cm

O nepotolit foame de imagini l face pe tefan Pelmu s cuprind o multitudine de aspecte ale realului, parte
identificate n spaiile imaginare, parte apainnd domeniului vizibil, dar pe care niciodat nu le sondeaz cu
mijloace mimetice. Disciplina albertian sau chiar luxuriana proceselor fabulative nu i-ar putea oferi dect o
viziune parial asupra realului. i atunci, pictorul recurge la captarea instantanee a unor diveri stimuli vizuali,
pe care i supune rigorilor compoziionale ale ansamblului. Tipul de disciplin vizual, pe care l prezint
iconostasul (o realitate cultural care i-a sugerat, previzibil, o serie de lucrri), l atrage pentru c regsete
aici o posibilitate de lectur a unor varii puncte perspectivale i a unor diferite ncrcturi semantice. Sub
tefan Pelmu impulsul descrcrii energetice, pata de culoare sufer o metamorfoz, este redus la aparena unui duct fluid,
N. 19 august 1949, Valea Clugreasc, Prahova/
n permanent micare, cutnd s se coaguleze n alctuiri cu o figuraie simbolic.
Studii: Academiei de Art Nicolae Grigorescu, Galeria Etalon, Rmnicu-Vlcea/2006, Espace Art 101,
pictur, 1972, profesori Ion Saliteanu i Ilie Pavel/ Paris, Frana/2007, Muzeul de Art, Craiova/2008, A constant, never satisfied appetite for images drives the artist in his attempt to encompass in his works a multi-
Din 1980 este membru al Uniunii Artitilor Plastici din Sala Constantin Brancui, Bucureti/Galeria Clina, tude of aspects of reality, from the richness of imaginary spaces to the realms of the visible world. His approach
Romnia 1972-2007 lucrarile sale se afl n cele mai Timioara/2010, Galeria Veroniki Art, Bucureti/
importante expoziii organizate de Uniunea Artitilor Premii: 1994, Premiul I, Bienala de Art Gh. Petracu,
to this multitude of shapes is never mimetic, since an Albertian discipline or even a luxuriance of fabulist processes
Plastici i Ministerul Culturii din Romnia/Expoziii Trgovite/1995, Premiul Uniunii Artitilor Plastici would only offer a limited vision of reality. So the painter extracts and catches various visual elements, and
personale: 1985, Galeria Simeza, Bucureti/1992, pentru pictur/2002, Premiul Bienalei de Art a includes them in the image by applying to each element the compositional rigors of the ensemble. The type of
Galeria Orizont, Bucureti/1997, Edegen, Belgia/1998, Fundaiei Soleil de LEst, Tours, Frana/2003, Premiul visual discipline offered by the Orthodox altar pieces (a cultural reality which predictably inspired many of his
Galeria Simeza, Bucuresti/1998, Festivalul Francofo- Muzeului de Art Chiinau Saloanele Moldovei/
niei, Copenhaga, Danemarca/2001, Galeria Frezia, Contact: atelier str. Elie Radu nr. 1, etaj 1, ap. 13,
works) is very attractive for Stefan Pelmus, because it allows a simultaneous lecture of multiple perspectives
Dej/Galeria Simeza, Bucureti/2004, Casa Vernescu, sect.5, Bucureti; tel. 0722964877, stefanpelmus@ and semantic charges. The color is metamorphosed by the inner energies of the artist, and starts to bear the
Bucureti/2005, Bistria/Galeria Simeza, Bucureti/ resemblance of a permanently mobile fluid flow which congeals into structures of various symbolical figurations.

118 119
Vis, metal i lemn, 65x45x35 cm
Materna, lemn i metal, 85x65x10 cm
Radiografia iubirii, metal, 70x55x35 cm

Aflat n permanent cutare a unei expresii ideale, artistul lucreaz deopotriv asupra aspectelor reprezentrii,
ct i asupra materialelor n care i realizeaz operele. Marian Petre reunete n aceeai imagine elemente
Marian Petre abstracte, provenind dintr-un ndelung proces de decantare a realului, i fragmente figurative, n care i
proiecteaz propria sa viziune asupra lumii. n ceea ce privete execuia concret a proiectelor, artistul
exploateaz n beneficiul operei sale particularitile volumetrice i cromatice, suma expresiilor n diferite
N. 12 februarie 1963, Drgneti-Olt, jud. Olt/Studii: materiale contribuind la optimizarea formelor. Dintre substanele la care apeleaz frecvent, remarcm lemnul
Institutul de Art Nicolae Grigorescu, Bucureti,
Secia sculptur, 1987. Membru al Uniunii Artitilor
i metalul, fiecare dintre aceste materiale punnd probleme tehnice specifice, dar regsindu-se n preluarea
Plastici din Romnia, din anul 1996. Expoziii de sensibil a tensiunilor cele mai intime ale artistului.
grup: Expune din anul 1987 i pn n prezent, la
diferite expoziii de grup din ar i din strintate Marian Petre seems to be in a constant research for the ideal expression, in both the various aspects of
(Italia, Japonia). n 2007 particip la Bienala de art
de la Veneia, Italia, pavilionul Rroma. Expoziii
representation and the materials he uses for his works. He brings together, in the same image, abstract
personale: 1997, Galeria Cminul Artei, Bucureti; elements whose origin is somewhere in a lengthy process of decantation of reality, and figurative fragments
1998, Galeria Cminul Artei, Bucureti; 2003, Galeria results of his own direct experience and vision. The techniques and materials he uses are also mixed, as the
Simeza, Bucureti; 2003, Muzeul de Art, Rmnicu artist employs, for the benefit of his works, all particularities of both volumetric and chromatic expression, in
Vlcea. Premii: 2002, Premiul al III-lea la Salonul de
Art, Bucureti/Contact: str. Nehoiai nr. 65, Sector
a constant attempt of optimization of forms which benefit from this combination of different materials. Among
5, Bucureti, 050302; Tel. 021 3362198; artisrroma@ his favorite materials are the wood and the metal, each with its own set of specific technical requirements, and necessary for the expression of the most profound inner turmoil of the artist.
120 121
Umbre ale Prezentului (I, II, III), 2002-2004,
150x120x4 cm, tehnic personal
Timpul Regsit (I, II, III), 2005-2008, 140x110 cm,
tehnic personal

Emisiunile de culori n care se produc nencetat evenimente vizuale acioneaz la fel de viu i persistent
indifirent de calitatea suportului la care apeleaz Florica Prevenda. Cmpul pictural poate fi o obinuit suprafa
Florica Prevenda de pnz, de carton, placaj sau de hrtie, sau, alteori, poate tinde s-i anexeze dinamismul i surpriza unor
forme n relief. Important de fiecare dat este impulsul cromatic, mereu nelinitit, animat de energii lutrice,
N. 1959, Dor Mrunt, Clrai, Romnia/Studii:
i, mai ales, de contiina constituirii unor mesaje cu clare principii formative. Aceste exigene formative
1984, Institutul de Arte Plastice Iai, Pictur/ trec naintea unei simple evaluri n ordinea modului de comunicare de tip expresionist, pentru c, dincolo
Profesor asociat, Universitatea Naional de Arte Bruxelles/1996, pictur mural, Granvillar, Frana de incidenele limbajului, ceea ce conteaz cu adevrat este finalitatea mesajului, care trebuie identificat
Bucureti (19931997). Triete la Bucureti i New /1992, Cminul Artei, Bucureti/Premii: 2011, deopotriv n natura sarcinii figurative cel mai des conturat n jurul siluetei umane i, n mod egal, n
York/Expoziii personale: 2011, Muzeul de Art, Honorary Award granded by the Director of
Cluj, Romnia/Arthus Gallery, Bruxelles/Galeria Malopolska Cultural Center SOKOL in Nowy Sacz,
structura cromatic.
Arcade 24, Bistria, Romnia/2010, Biserica Herina, Polonia/2010, Marele premiu, Bucureti/2006, Premiul
Herina, Romnia/2008, Centrul Cultural Palatele juriului, expoziia Bienalei Nowy Sacz, Polonia/2004, The colors, brushstrokes, and all plastic elements from the paintings of Florica Prevenda are always vital and
Brncoveneti, Mogooaia, Romnia/2007, M.I.A. Decorat cu Ordinul Cultural Crucea Romniei cu intense, regardless of her choice of support. The chromatic masses constant background for visual events can
One Woman Show, Milano, Italia/2004, Galeria rangul de Cavaler, acordat de preedintele Romniei
Het Dijkstoelhuis, Wageningen, Olanda/2004, Arthus /2003, Marele premiu pentru pictur, Chiinu
be, to similar effect, painted on the traditional canvas, cardboard, plywood, paper, or even the more surprising
Gallery, Bruxelles/2004, Simeza, Bucureti/2002, /1995, Premiul municipalitii pentru tinerii artiti, and dynamic three-dimensional objects. What matters is, every time, the chromatic impulse, always restless,
Galeria Het Dijkstoelhuis, Wageningen, Olanda/2002, Bucureti/1992, Premiul tinerilor artiti UAP, always set in motion by inner tensions and, very importantly, by the conscience of elaborating and delivering a
FNV Kiem, Amsterdam, Olanda/2001, Arthus Gallery, Romnia/1991, Premiul Dominus pentru pictur, set of clear formative principles. These formative exigencies have precedence over a simple evaluation of her
Bruxelles/2000, Galeria Lambr, Valkenswaard, Bucureti/1989, 1990 Premiul tinerilor artiti pen-
Olanda/1999, Arthus Gallery, Bruxelles/1999, Muzeul tru pictur, Artexpo, Bucureti/1986-1988 Theodor
expressionist tendencies, because, beyond the incidences of the language, what really matters is the finality of
Naional de Art, Bucureti/1997, Artexpo, Etaj 3/4, Aman Marele premiu pentru pictur, Bucureti/1986 the message equally delivered by the figurative elements, usually centered on anthropomorphic silhouettes,
Bucureti/1996, European Commission (Rotonde), UAP Marele premiu pentru pictur, Romnia. and by the chromatic, abstract structure.

122 123
Construcie 13
Oraul 1
Peisaj Urban 2
Peisaj cosmic 13 Atras de miracolul comunicrii, Marilena Preda Snc se afund cu aviditate n resursele limbajului vizual,
cercetnd posibilitile de expresie ale unor genuri fixate de tradiie sau propuse de inovaiile morfologice i
conceptuale ale prezentului: pictura, grafica, obiectul, instalaia, filmul video, discursul digital, performana.
Disponibilitatea experimental se face simit nu numai cnd abordeaz formule acuzat inovatoare, dar apare
ca o cerin organic i n manifestrile consacrate de experiena istoric. De pild, din inventarul picturii
pstreaz principiul depunerii sarcinii cromatice pe un suport, dar finalitatea imaginii trebuie cutat nu n
Marlena Preda Snc reflexele mimetice sau abstracte, ci n starea de construcie, de exerciiu de instituire a unor energii plsmuitoare.
Imaginea poate s cuprind aluzii la realitatea imediat vizibil, dup cum, alteori, poate s consemneze aciunea
Profesor, Universitatea Naional de Arte din permanent a fiinei sensibile, a crei prezen d o nou identitate spaiului.
Bucureti/Preedinta Filialei Pictur Bucureti
a Uniunii Artitilor Plastici din Romnia/ Marilena Preda Sanc is fascinated by the miracle of communication, as she avidly explores the endless resources
Redactor ef Revista Contrapunct/Membr of the visual language. She investigates the expressive possibilities offered by traditional genres as well as by
AICA, ARFA/Din 1980 este prezent cu lucrri the conceptual and morphological innovations of the present from painting, graphics, etching, sculpture, to
de pictur, grafic, obiect, instalaii, film the object, installation, video, digital media and performance. There is a permanent opening for experiment
video i performance n expoziii personale i in all her works in the decidedly innovative formulas as well as in the works done in traditional media. For
de grup n ar i n strintate. Particip la
workshop-uri, festivaluri, bienale de art, sim- Urban Contemporan/Contact: tel. (40121) example, in her paintings, the novelty lies beyond the traditional technique and support, or the mimetic or
pozioane naionale/internaionale, realizeaz 220 14 46, 0723 512971; str. Mgura Odobeti abstract expressions, but in the structure, in the actual process of constructing and elaborating. Her images
i coordoneaz lucrri de art n spaiul public 36, sect 1, Bucureti, Romnia, mpsanc@gmail. sometimes depict elements of the immediate, visible reality, or can, in the expression of an inner, sensitive,
i scrie despre Imaginea Video Digital i Arta com; http//; reactive self, create a new and often unexpected spatial identity.

124 125
Carul mic, lemn, 250x100x100 cm
Pori, lemn, 400x200x200 cm

Dumitru erban ntr-o creaie sculptural, conceput pentru spaiul ambiental al aezrii, volumele, la care apeleaz Dumitru
N. 3 iulie 1948, Gura Ialomiei, jud. Ialomia/Studii: 1998, Premiul Special al UAP Romnia; 1999, Marele erban, sunt masive, tiate de o energie care conserv plintatea materiei. Rezult o disciplin geometric,
Institutul de Arte Plastice N. Grigorescu, Bucureti, Premiu pentru Sculptur, Arad/2000, Marele Premiu care se pstreaz i n cazul golurilor, cerute de evoluia materiei. Aceast vocaie a geometriei, a ordinii
specializarea sculptur, promoia 1977. Expoziii pentru Sculptur Monumental, Arad (premiu finanat
personale: 1979, Galeria Alfa, Arad/ 2009, Sculptur de Consiliul Judeean Arad)/1995, Ctigtorul con-
pe care o gsim n totalitatea artefactelor, s-a cimentat, fr ndoial, n originea rneasc a sculptorului.
monumental n spaiul public, Timioara/2010, cursului de Art Monumental de la Kaiserslautern, Cnd apar, micile zone de evoluie imprevizibil se subordoneaz nscrierii fiecrui element al unei ordini de
Galeria Delta, Sculptur monumental n spaiul Germania/1996, Premiul al II-lea la Concursul de ansamblu. Proximitatea construciilor antichitii egiptene, n cazul unei lucrri fcute la un simpozion organi-
public, Arad/Expoziii naionale: 1979, Expoziie Sculptur Monumental, Monumentul Infanteristului zat n regiunea Nilului, dezvluie aceast permanent aspiraie spre controlul tuturor prilor care particip la
de art plastic faza interjudeean/1981, Expoziia Romn Bucureti/1987, Medalia de Aur la Expoziia
Interjudeean/ 1986, Bienala de Pictur i Sculptu Dantesca, Ravena/1996, Trofeul Simpozionului
funcionarea compoziiei. Exerciiul geometric, ca triumf al raionalului, este un dar cu for inepuizabil, pe
r, Dalles Bucureti/1987, Expoziia Interjudeean Internaional Rachana Liban/2000, Diploma de onoare care i-l pot face aezrile urbane.
Timioara/ 1988, Expoziie Republican de Sculptur i Trofeul oferit de Guvernatorul din Aswan la Simpozi
i Pictur, Dalles Bucureti/1988, Expoziie republi onului Internaional de Sculptur, Aswan Egipt/2000, The sculptures of Dumitru Serban, most often elaborated for specific environments, are massive pieces cut to
can, Salonul Bienal de Desen/1995, Salonul Naional Trofeul pentru sculptur oferit de Ministerul Culturii
de Desen Arad/1996, Bienala de Sculptur Mic Arad/ din Egipt/2000, Premiul I i Premiul publicului la
emphasize the fullness of the material. The same geometrical discipline shapes the occasional openings and
1999, Salonul Internaional de Desen Arad, Expoziia Simpozionul Internaional de Sculptur Le Pradet, holes in the otherwise massive shapes and forms, and reminds the viewer of the geometrical motifs and synthesis
bienal internaional de desen/2002, Salonul Bienal Frana/Alte premii: 1979, 1980, 1982, 1985, Premiul of all folkloric artifacts. Even the small patches and enclaves of visual unpredictability are subordinated to the
de Sculptur Mic Arad/2003, Salonul Bienal de Tineretului pentru Sculptur/2001, Premiul Ion same general order which structures all the visual elements. The proximity of ancient Egyptian art, in the case
Desen Arad/2004, Salonul anual de Iarn Arad/ 2005, Bitan, pentru excelena inveniei formale/2005, Pre-
Bienala internaional de art plastic Arad/ 2007, miul de excelen al Consiliului Judeean Arad/2007,
of a piece done for a festival organized near the Nile, reveals very clearly the permanent striving of the artist
Bienala internaional Meeting point-2007; 2009, Premiul de excelen Ovidiu Maitec, Meeting point for a complete control over all parts of the composition. Geometry, this triumph of reason over matter, is, for
Bienala internaional Meeting point-2009/Premii: 2007 Aradbiennial, Arad. the urban environment, a gift of an inexhaustible organizing force.
126 127
Poza Triunghiul, desen, 50x70 cm, 2003
Cercurile Olimpice, ulei pe pnz, 80x118 cm, 2003
Pentagonul, ulei pe pnz, 72x104 cm, 2003

Adept consecvent al unui limbaj care nu-i propune niciun fel de sarcini mimetice, Liviu Stoicoviciu a optat
pentru abstracia geometric, care i se pare cea mai bun cale pentru demersurile unui artist. Hotrt s pro-
moveze o creaie bazat pe legile fundamentale ale culorii i spaiului, pe principii raionale, opuse emoiei ca
element impur, ca expresie a individualitii, artistul urmeaz o direcie artei moderne, ilustrat de promotorii
noii plasticiti Neoplsticismul (Mondrian, Van Doesburg), plasndu-se n polul cartezian al artei moderne. n
cadrul unei organizri controlate de valori matematice, pictorul descoper i multiplic evoluii poligonale, ca
Liviu Stoicoviciu mod de existen a spaiului, n care dezvolt vectori cromatici i compoziionali domeniu n care se refugiaz
personalitatea inconfundabil a artistului. n plus, n desene mai ales, odat cu formele ordonate de principii
N. 6 martie 1942, Cluj/Studii: Academia de matematice, se strecoar tue, accidente cromatice, impuriti subiective, care fixeaz modul su de a vedea
Arte Frumoase Nicolae Grigorescu, Bucureti lumea.
1967, Secia pictur. Din 1970, este membru al
Uniunii Artitilor Plastici din Romnia/Expoziii Liviu Stoicoviciu is constantly opting for a visual language that is free from any mimetism or figuration for
personale, de grup n ar i strintate: 1980, the geometric abstraction, which seems to be for him the most suitable expression of his artistic discourse. He
Cminul Artei, Bucureti/1992, Galeria Simeza, internaionale: 1990, Florenza-Galeria Spazio is grounding his creation on the fundamental, rational principles of color and composition, understood as an
Bucureti/ 2004, Galeria Simeza, Bucureti/ Tempo/1991, Paris, Drouot Richelieu, The Con-
opposition to the emotions impure elements and expressions of individuality. The artist is following in the
1973, Constructivism, Galeria Orizont, Bucureti/ temporary Romanian Art/1999, Roma, Academia
1997, Trei ipostaze ale picturalului, Galeria di Romania, Art sacr, Expoziia SCIENAR steps of Mondrian, Van Doesburg, and all other promoters of the modernist direction of the new plasticity, and
Hanul cu Tei, Bucureti/2004, Expoziie de grup Interferene din iunie 2010 la Universitatea earning a position at the Cartesian end of the artistic spectrum. He organizes the surfaces mathematically, in a
la Galeria Galateea/2006, Expoziie la Muzeul Naional de Art din Bucureti/Contact: liviu. succession of polygons (shape understood as a spatial mode of existence) which evolve and develop chromatic
Naional de Art din Cluj-Napoca/Expoziii and compositional vectors. This is where the powerful personality of the artist transpires, this and also in the
color accents and accidental brushstrokes which appear in the mathematically organized surface as subjective
impurities, which, in fact, help define his artistic vision.
128 129
Alter ego musical, ulei pe pnz, 81x65 cm, 2008
Eva, ulei pe pnz, 100x81 cm, 2009
Disputa, ulei pe pnz, 50x70 cm, 2010

Liviu Suhar pstreaz, de regul, o ancor n realitate, dar totul este trecut printr-un sever filtru metafizic.
Formele sunt clare, puternice, lipsite de detalii. Intens prezent, materialul lumii vizibile se convertete n stri
emoionale i meditative, mai importante dect evocarea elementelor concrete. Prin sistemul de lectur la
care ne invit, pictorul anuleaz o percepere imediat a lucrurilor, lsnd, de fiecare dat, o fereastr deschis
Liviu Suhar spre atemporal i simbolic. Multe imagini trimit la lumea muzicii, care struie i cnd lipsesc trimiterile directe
la morfologiile muzicale. Un rol deosebit l au construciile ceramice, cu un gust pentru material i arhaic.
N. 17 februarie 1943, n localitatea lacobeni,
Uneori, este o confuzie dorit ntre formele ceramice i formele lumii vii. Transparenele, manifeste n formele
judeul Suceava/Studii: 1957-1962, Liceul de Arte de lut se regsesc, cu aceeai tent spre visare, ntr-o serie de tablouti, n care face trimitere la arhitecturile
0ctav Bancil, lai; 1962-1968, Institutul de Arte mediteraneene, epurate, cu umbre grele, ce rspund ardenei solare.
Plastice lon Andreescu Cluj-Napoca, Facultatea
de Arte, Plastice i Decorative, promoia 1968, cu
diploma de licen n arte, specialitatea pictur;
The works of Liviu Suhar always manage to maintain a suggestion of reality, even if he applies to everything a
profesori: Aurel Ciupe i Petru Abrudan. ncepnd very fine metaphysical filter. The forms are clear, strongly contoured and devoid of details. Intensely present,
cu anul 1968 expune constant, fr ntrerupere, Complutense Madrid/1995, Facultatea de Art, the material of everyday life is, however, transformed and converted into emotions or meditative feelings,
lucrri de pictur i desen, n expoziii personale, Universitatea din Barcelona/1997, Centrul de Art more relevant for the artist that the representation of concrete elements. The key he offers to the viewer is
de grup, colective judeene, naionale i contemporan San Pere de Vilamajor, Barcelona/
internaionale. Funcii academice: Profesor universi Expoziii de art romneasc n strintate: 1974,
annulling the first, immediate reading of reality, and keeps a permanently open door towards a-temporality and
tar doctor la Facultatea de Arte Plastice, Decora- Berlin; 1975, Skopje Kumanovo; 1976, Berlin symbol. Many of the images bring to mind the musical world, even in the complete absence of direct references
tive i Design, Iai; coordonator tiintific al colii Lisabona, Moscova Poitiers; 1978, Roma, to musical morphologies. A special position is occupied by the ceramic works, whose material itself tastes of
Doctorale; 1990-2000, Decan al Facultii de Arte Napoli, Lublin; 1980, Perugia, Bari, Maceratta, the archaic world. Sometimes he creates an intended confusion between the modeled shapes and the shapes of
Plastice, Decorative i Desing, Iai; 1993-2006, Lige, Bruxelles; 1981, Zagreb, Novi Sad, Sarajevo,
membru al CNEAA pentru Art i Arhitectur. Sofia; 1982, Amsterdam; 1983, Roma, Atena; 1984,
the surrounding world, or he recalls the manifest transparencies of the clay shapes in his paintings. Such works
Stagii de studii i cercetare tiinific n Universiti Budapesta; 1985, Stuttgart, Moscova, Cagnes sur bring to mind elements of the Mediterranean architecture, clean shapes throwing dense and heavy shadows
europene: 1993, Facultatea de Art, Universitatea Mer; 1987, Glasgow; 2001, Montreal. which match the intensity of the sunlight.

130 131
Abstract III, lemn
Abstract, lemn
Abstract I, lemn

Napoleon Tiron ntr-o prim faz a creaiei, Napoleon Tiron s-a preocupat de introducerea n limbajul plastic a unor principii
N. 1935 la Oasele, judeul Galai/Studii: Institutul de
Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti, 1971.
raionalizatoare, pn la supunerea formelor ntr-o rigoare geometric. Dei, n general, structura lucrrilor din
Expoziii personale (selectiv): 1976 Semne, ultimul timp rmne geometric, materialul lemnul sau piatra suport mai direct micarea imprevizibil
Galeria Simeza, Bucureti; 1977 Semne. Abando a luminii i a aciunii dlii, marcate de o irepresibil tensiune interioar. Exerciiul de ordonare, de ascez a
narea mainilor, Galeria Simeza, Bucureti; 1986 formelor, s-a dovedit o experien util, dup care a nceput s recupereze elemente ale sensibilitii, cu efectele
Semne, Institutul de Istoria Artei, Amsterdam;
1986 Omul ca desen n spaiu, Sala Dalles,
unei ciopliri mai spontane. Pe aceast cale, a implicrii afective, se produce i redimensionarea gndirii figura-
Bucureti; 1988 Omul ca desen n spaiu, Bienala tive, dovedindu-se un fin observator al detaliilor, care dau pregnan reprezentrii antropomorfe.
de la Veneia. Expoziii de grup (selectiv): 1970
Sculptorii de la Mgura, Biblioteca de Art In his earlier works, Napoleon Tiron has constantly tried to translate into the plastic discourse a set of rational,
Kalinderu, Bucureti; 1972 Cogresul Internaional de
Estetic, Bucureti; Lemn expresie i tehnologie,
organizing principles, and even to subdue all shapes to a geometrical rigor. In his later works, however, even if
Galeria Amfora, Bucureti; 1973 Clasicul ca atitu the main structure of the pieces remains geometrical, the material wood or stone registers a more direct
dine, Galeria Orizont, Bucureti; 1973 Artistul and personal (therefore unpredictable) expression of the inner, creative energies. The former exercises of
contemporan i universul lui, Muzeul de Art organizing and ascetically synthesizing the forms have provided a sound foundation for the later recuperation of
Contemporan, Galai; Art i energie, Galeria Artei, Bucureti; 1981 9+1, Galeria Simeza,
Nou, Bucureti; 1975 Corpul uman, Institutul de Bucureti; 1984 Vatra. Locul fapt i metafor,
a more spontaneous sensitivity of the sculpting gesture. This affective involvement has lead to a reconsideration
Medicin, Bucureti; 1976 Bienala de la Veneia; Muzeul Satului, Bucureti; 1990-1991 Art in the of figuration, and has revealed the artist as a refined observer of the fine, relevant details of the anthropomor-
1979 Fotografie i film experimental, Cminul Open, Narrow Water Gallery, Warrenpoint, Anglia. phic representations.

132 133
Arhitecturi, acril pe pnz, 70x70 cm, 2009
Privirea, acril pe pnz, 50x50 cm, 2007
Cltorie imaginar, acril pe hrtie caerat pe pnz, 35x100 cm, 1991

Coloritul, la care apeleaz Angela Tomaselli, este agitat, cum tumultuos este i materialul figurativ care acoper
Angela Tomaselli ntreg cmpul compoziional. Un spirit fantastic struie n aceste fragmente figurale, n care se amestec
motive mitologice cu imagini ale lumii vizibile. Aluziile la universul mitologic sunt punctul de plecare al unor
N. 5 nov. 1943, Brezoi, Vlcea/Studii: Institutul
de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti. nia; Institutul Cultural Romn, Berlin, Germania;
meditaii privind destinul n timp al unor concepte i valori. Dintre trimiterile care evoc n mod direct spaiul
Debuteaza in 1868. Din 1971, membr a UAP din 2004, Galeria Cozia, Hamme, Belgia; 2006, Galeria experienei, care se arat a fi la fel de necesar ca recursul la elementul mitologic, cel mai frecvent recunoatem
Romnia/Expoziii personale: 1970, 1975, 1989, Vsby, Stockholm, Suedia; 2008 La Maison Arthis, fiine umane sau psri. Astfel de prezene naturale nu sunt aduse n imagine cu o dorin descriptiv, ci doar
Galeriile de Art Galai; 1974, Galeria Amfora, Bruxelles, Belgia; 2010, Primria din Bouilladisse, ca nite repere care declaneaz un proces de luare n stpnire a realului. Dincolo de refacerea conturului
Bucureti; 1987, Galeria Eforie, Bucureti; 1988, Frana; Accademia di Romania, Roma, Italia. Premii
Galeria Cminul Artei, Bucureti; 1993, Galeria i distincii: 1995, Premiul UAP din Republica Mol-
ambianei, nelinitea profund cuprinde tuele, tensiunea expresionist punnd stpnire pe asamblul mijloa-
Simeza, Bucureti; 1996, Galeria Cuhnia, Palatele dova, Saloanele Moldovei; 1996, Premiul Muzeului de celor de construcie plastic.
Brncoveneti Mogooaia; 1999, Galeria Cupola, Iasi; Art din Bacu; 1999, Marele Premiu la Salonul de
2002, Galeria Sabina & Jean Negulescu, Bucureti; Sud, Rm. Vlcea; 2001, Diplom de Onoare la Salon The chromatics of Angela Tomaselli is dynamic and restless, equally tumultuous as the figurative material which
2004, Galeria Simeza, Bucureti; Muzeul Naional de International dArt, Quissac; 2006, 2008, nominali
Art din Cluj; 2005, Muzeul Judeean, Vaslui; 2006, zare la Premiile Radio Romnia Cultural, seciunea
covers the whole of the compositional surface. These figurative fragments bring together mythological motifs
Galeria Irecson, Bucureti; 2007, Galeria Veroniki Art, Art Plastic; 2009, Cetean de Onoare al oraului and elements of the visible world. The mythological references constitute the starting points for a series of
Bucureti; 2009, Galeria Apollo, Bucureti; Galeriile Brezoi; 2009, Diplom de excelen a Ministerului investigations of the destiny, over time, of certain concepts and values. Among the shapes which evoke directly
de Art, Sibiu; 2011, U Art Gallery, Bucureti; Muzeul Culturii din Republica Moldova la Bienala Interna the visible reality, equally important as the myths and symbols, the most frequent are human and bird silhou-
de Art, Bacu; Palatul utzu. Expoziii personale ional de Pictur, Chiinu; 2010, nominalizare la
n strintate: 1983, Accademia di Romania, Roma, Bienala Ion Andreescu, Buzu/Contact: Bucureti,
ettes. Such natural elements are not employed by the artist in a descriptive attempt, but rather as landmarks or
Italia; 2002, Sinter Lenchens Haus, Koblenz, Bendorf, Romnia, str. Louis Pasteur nr. 13, sector 5, tel. guide lines. Eventually, the whole visual discourse is dominated by the expressionist tension, and a restlessness
Germania; Galeria Klingenthal, Paderborn, Germa- 0721.899.118 of the brushstrokes and contours unifies and engulfs all the figurative elements.

134 135
Pictur, 165x145cm, ulei pe pnz, 2008
Pictur I, 165x145cm, ulei pe pnz, 2008
Pictur II, 160x140cm, ulei pe pnz, 2009
Pictur III, 160x140cm, ulei pe pnz, 2009

Corneliu Vasilescu Albastrul cald sau rece, amintind puritatea tonurilor miniaturii medievale romneti, ale artei persane sau
extrem orientale, este susinut, n pictura lui Corneliu Vasilescu, de nuane de rou ndelung elaborate, de
N. 23 octombrie 1934, Brlad. 1960, debuteaz n Volksbank Konogstein, Germania, Frankfurt pe Main, galbenuri scprtoare. Adncimile, perspectiva sondajului n spaii ce se ntreptrund i se desfoar infinite,
cadrul Expoziiei Interjudeene a Uniunii Artitilor Galeria Varig; 1998, Mexic, Ciudad de Mehico, Cen- sunt realizate exclusiv cu mijloacele culorii. Sub aparenele cromatice, aflate n coresponden cu orizontul
Plastici din Romnia. Din 1968, membru UAP din trul Cultural Juan Rulfo, Palacio Legislativ; 1999,
Romnia/Studii: 1968-1974 Institutul de Art N. Bucureti, hotel Crowne Plaza, Galeria Pontica;
luntric, rzbate o lume sensibil, pe care artistul are capacitatea s ne-o fac vizibil. Este un univers cruia
Grigorescu, Bucureti, Secia pictur, clasa prof. Gh. 2000, Bucureti, Sala Apollo; 2001, Ploieti, Muzeul experiena cultural i adaug, firesc, motive i probleme noi, integrate unui discurs plastic cu probleme i
Saru 1973, experimentul de la Fabrica de Rulmeni- de Art; 2002, Bucureti, Galeriile de Art Sabine i rezolvri specifice, n care sugestiile geometrice creeaz contrapuncte pentru tuele energice, gestuale, poart
Brlad/Expoziii: Autoportretul n arta romneasc, Jean Negulescu, Rmnicu Vlcea, Muzeul Judeean; semnele expresionismului abstract. Cu fiecare nou lucrare, Corneliu Vasilescu reinventeaz un ritual necesar
Muzeul de Art din Iai; Portretul n arta romneasc 2004, Vaslui, Muzeul Judeean, Iai, Galeria Cupola,
contemporan, organizator Muzeul de Art Modern Brlad, Sala Tonitza; 2005, Bucureti, Galeria Simeza;
ritualul picturii, al magicei ntlniri cu realitatea.
i Contemporan din Galai 1976-1979, muzeograf la Brlad, Casa Sturza; 2005, Bucureti, Galeria Senso;
Oficiul Naional pentru Documentare i Expoziii de 2006, Badsoden,State Muzeum/Premii: 1977, Premiul Cold or warm tones of blue which remind the viewer of the colors of the medieval Romanian miniatures and of
Art/Expoziii personale: 1966, Iai, Sala Victoria; pentru Pictur al Uniunii Artitilor Plastici, la Bienala the Persian and oriental arts, are, in the paintings of Corneliu Vasilescu, complemented by elaborate nuances
1974, Bucureti, Galeria Galateea; 1974, Bucureti, de Art, Bucureti; 1982, Medalia a 40-a aniversare a
Galeria Simeza; 1983, Germania, Darmstadt, Galeria republicii; 1999, Premiul pentru Pictur N. Tonitza
of red and luminous yellows. Depth and perspective, layers of infinite, flowing, overlapping spaces, are all
Turm 96; 1984, Bucureti, Galeria Simeza; 1984, Italia, al Uniunii Artitilor Plastici, Fundaia de Art Sf. suggested solely by the means of color. Beyond these colors, deeply connected to the inner universe, lays a
Udine, Galeria Laboratorio 2; 1985, Germania, Darm- Luca; 2000, Premiul Uniunii Artitilor Plastici din sensitive world which is brought to us by the artist. It is a visual discourse with specific problems and solutions,
stadt, Galeria Staadische Kunsthale 1986; Germania, Republica Moldova; 2001, Premiul pentru Tehnica to which the cultural experience is constantly bringing new subjects and motifs, and in which geometrical
Wrtzburb, Galeria Spitale; 1987, Germania, Galeria acuarelei, Tulcea; 2003, Premiul pentru Pictur
Kabinett; 1991, Konigstein, Ostakademie, Germania, Lascr Vorel, Piatra-Neam; 2003, Ordinul Meritul
suggestions create counterpoints for the energetic brushstrokes and for the gestures that bear the clear mark
Luxemburg Schloss; 1993, Artexpo; 1994, Bacu, Cultural n grad de ofier/Contact: tel. atelier 021/313 of the abstract expressionism. With each new painting, Corneliu Vasilescu reinvents a necessary ritual a ritual
Muzeul de Art, Iai, Palatul Culturii, Germania, 87 80, acas 021/760 35 19 of painting, of the magical encounter with reality.
136 137
Nelinitea, tabl uzat, h 275 cm, 2010
Martori tcui, lemn de plop colorat, h 250 cm, 2001
Schimbarea la fa, lemn de plop patinat, h 210 cm, 2004

n mod constant, Aurel Vlad cultiv o figuraie complex, structurat de imaginea uman. O astfel de orientare
este foarte imporatant pentru actualele dezbateri din arta contemporan, pndit, de attea ori, de propuneri
deconstructive. El urmeaz un filon antropocentrist (n care s-au remarcat artiti ca Alberto Giacometti, Francis
Bacon i Henri Moore), gsind, n suportul uman, temeiul unor proiecte constructive extrem de solide. n
mod deosebit, artistul este atras de reprezentarea ronde-bosse, interesndu-se de orchestrarea formelor i a
Aurel Vlad gesturilor. Cu aceste atribute, sculptorul poate aborda ansamblul monumental, n care fiecare personaj este
bine individualizat, integrat n acelai timp scenariului ntregii lucrri. O tendin expresionist rzbate n
fiecare detaliu, n micarea figurilor, n tensiunea care se instaleaz ntre ele.
N. 1954/Studii: Institutul de Arte Plastice Nicolae
Grigorescu, Bucureti, Secia sculptur, 1984. Din
1990 pred la Catedra de sculptur a Universitaii Aurel Vlad is permanently constructing a complex, figurative structure, centered around and generated by
Naionale de Arte din Bucureti. n prezent, este the human figure. Such a position is highly relevant in the current artistic environment, scene of so many
confereniar universitar, doctor n domeniul arte deconstructive tendencies. Aurel Vlad follows an anthropocentric direction (remarkably assumed by artists such
vizuale, decan al Facultii de Arte Plastice de la
Universitatea Naional de Arte din Bucureti. Are as Alberto Giacometti, Francis Bacon or Henri Moore) which finds in the human figure the grounds for a set of
o bogat activitate expoziional ncununat cu complex constructive programs. He is working mainly with threedimensional volumes, and studies the relation-
numeroase premii: 1990 Premiul pentru sculptur ships between forms and gestures, as he creates monumental ensembles in which each character is carefully
al Uniunii Artitilor Plastici; 1998 Marele Premiu individualized but at the same time perfectly integrated into the script of the whole piece. An expressionist
al Salonului de Art, Bucureti; 2000 Ordinul
Naional pentru Merit n grad de Comandor; 2000 tendency impregnates every detail of his works, from the gestures of the silhouettes to the tensions generated
Premiul Academiei Romne pentru Sculptur, by the spatial relationships between them.
Premiul Constantin Brncui; 2009 Bienala de Pictur
i Sculptur
138 139
Rou interior, tehnic mixt, 45x40 cm
Cruce, tehnic mixt, 40x40cm
nsemn, tehnic mixt, 50x45cm

Cu mijloace ce aparin deopotriv pictorului i graficianului, Dany Madlen Zrnescu dezvolt o retoric a
suprafeelor care aparine n mod tranant viziunii proprii. nainte de toate, artista stinge freamtul i culorile
actualitii. ntunericul care se creeaz hrtia, n general materialele asupra crora acioneaz, aparin de
regul, polului negru al spectrului desemneaz aceast absen, aceast ieire din actualitatea imediat,
pentru a face posibil comunicarea celor mai intime tensiuni. Din moment ce negrul absena se impune
Dany Madlen Zrnescu ca o condiie a transmiterii mesajului artistic, n atmosfera tabloului apar semnele unor rezolvri formale
(straturi succesive, continuiti i rupturi de planuri) i cromatice (o nostalgie a albastrului, accente de rou).
N. 10 octombrie 1950, Vama, Suceava/Studii:
Ecuaia, nou, a formelor i culorilor, poate s prseasc circumstanele strict materiale, i s evolueze spre
absolvent a Institutului de Arte Plastice Iai, clasa o organizare conceptual (o cruce etc.), care modific profund finalitatea imaginii.
profesor Nicolae Matyus/Premii: 1994 Premiul I la
Expoziia Naional Univers bacovian, Bacu; Dany Madlen Zrnescu develops her very personal visual dynamics of the surfaces, by the means of both painting
1997, Premiul pentru grafic la Bienala Lascar Tradiii folclorice n artele vizuale i literatur Ion
Vorel PiatraNeam; 1999, Premiul Fundaiei Sf. Dru Sadova-Clrai, Republica Moldova; 2009,
and graphic media. She begins by turning off the noise and the colors of actuality. The darkness created (she
Nicolae Brlad; 2002, Premiul Uniunii Artitilor Premiul Primriei Municipiului Chiinu, Republica generally uses black supports paper or other materials) constitutes an exit from the immediate reality and
Plastici la Saloanele Moldovei; 2002, nominalizat Moldova; Diplom de onoare a Societii pentru at the same time a path towards the expression of the most profound of the inner tensions. Black becomes
pentru Premiile UAP din Romnia; 2003, Premiul Cultur Romneasc Mihai Eminescu din Cernui the background, the condition of expressing the artistic message. On this background, suggestions of shapes,
pentru art plastic acordat de Fundaia Cultural Ucraina; 2010, Juried Winners
a Bucovinei; 2005, Premiul Uniunii Artitilor Contact:;
successive layers or continuities or interruptions of surfaces are painted in toned down shades of blue and
Plastici, Filiala Bacu; 2008, Diplom de excelen, accents of red. These new equations of forms and colors sometimes evolve beyond the strictly material circum-
pentru participarea la Simpozionul Internaional stances, towards a conceptual organization (the cross, etc.) which alters profoundly the finality of the image.

140 141
Cap greu i Constelaie, 128x60 cm
Stop, 62x62 cm
Direcii, 127x60 cm

Lumea material i ofer lui Gheorghe Zrnescu o surpriz permanent. Uneori, n aparatul su imagistic
ptrund artefacte, obiecte gsite, care i sugereaz ingenioase dezvoltri formale i cromatice. Indiferent
de sursa lor (fie c provin din rezerva de deeuri a ntmplrii, cu ruina surprinztoare a unor discursuri
literale, fie c sunt extrase din haosul primordial), lucrrile sale pstreaz ceva din taina simpl a metalurgiilor,
cnd, din masa aspr a metalului, ncep s se iveasc forme purtnd amprenta unor fore conceptuale. Aceste
energii primare sunt controlate n aa fel nct li se conserv farmecul frust, pe msur ce principiile raionale
Gheorghe Zrnescu se instaleaz n ansamblul construciei formale. n funcie de procesele transformatoare care au loc, formele
rein negrul originar sau apeleaz la una dintre culorile aprinse ce anun instituirea artificial a noii identiti
N. aprilie 1953, Cain, judeul Bacu/Studii: Institutul
de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti, spaiale.
sculptur, 1976. ncepnd din anul 1983 pn n
prezent a participat la toate expoziiile importante The material world is a permanent source of surprises for Gheorhe Zrnescu. Sometimes, his visual apparatus
organizate de Filiala Bacu a Uniunii Artitilor is enriched by found objects or artifacts, which suggest ingenious formal and chromatic solutions. Regard-
Plastici din Romnia i de Muzeul de Art din Bacu,
la expoziii de grup anuale i bienale, la simpozioane less of their formal source (the debris reserve of haphazard, the surprising ruin of literary discourses, or the
de creaie. A deschis peste 20 de expoziii perso primordial chaos) his works remind us of the early metallurgies, of the moments in which the rough masses
nale. Bursa Herder acordat de Universitatea din of metal begin to generate shapes which bear the mark of conceptual energies. These primary energies are
Viena, n 1984; Premiile Uniunii Artitilor Plastici din controlled, in an attempt to preserve their rough quality in the process of construction of a rational, formal
Romnia, 1997, 2001 i 2009.
structure. According to what transformation process takes place, the forms maintain either the original black or
receive one of the colors which announce the appearance of a new spatial identity.

142 143
10 + 1

art martie, 2008 Galeriile de Art, Focani

Ilie Boca / Mihai Chiuaru / Suzana

martie, 2007 Galeriile de Art, Focani Fntnariu / Alexandru Ioan Grosu / Marcel
Lupe / Alexandru Nancu / Liviu Nedelcu /
Nicolae Alexi / Ilie Boca / Adrian Chira / Mihai Marian Petre / Aurel Vlad / Dany Zrnescu /
Chiuaru / Alexandru Ciutureanu / Alexandru Ioan Gheorghe Zrnescu
Grosu / Ion Iancu, Octav Mardale / Liviu Nedelcu
/ tefan Pelmu

144 145
Boca et ses amis/
Boca and his friends

mai, 2008 Galeriile de Art, Focani

Horia Bernea / Ilie Boca / Florin Ciubotaru

/ Suzana Fntnariu / Constantin Flondor
/ Marin Gherasim / Teodor Moraru / Liviu
Nedelcu / Romulus Nuiu / Silviu Oravitzan
/ tefan Pelmu / Corneliu Vasilescu

146 147
Tradiie i postmodernitate/Tradi-
tion and post-modernism

noiembrie, 2008 Galeriile de Art, Focani

Mihai Bejanariu / Mihai Chiuaru / Daniela

Frumu eanu / Alexandru Grosu / Ionela
Lzureanu / Octavian Mardale / Liviu Nedelcu
/ Vasile Pop Negriteanu / Angela Tomaselli /
Corneliu Vasilescu / Dany Madlen Zrnescu /
Gheorghe Zrnescu

148 149
Zoon Politikon

iunie 2009 Galeriile de Art, Focani

Ilie Boca / Titi Cear / Mihai Chiuaru / Mihai

Chiuaru / Marin Gherasim / Alexandru Ioan
Grosu / Dan Hatmanu / Ion Iancu / Marius
Leonte / Petru Lucaci / Octavian Mardale /
Vasile Murean Murivale / Liviu Nedelcu /
Cosmin Petru Paulescu / Drago Ptracu /
Marilena Preda Snc / Aurel Vlad / Bogdan

Sacrul n art/
The sacred in the arts Art i sacralitate/
The art and the sacred
noiembrie, 2008 Galeriile de Art, Focani
noiembrie, 2009 Galeriile de Art, Focani
Zamfira Brzu / Ilie Boca / Mihai Chiuaru /
erbana Drgoescu / Gabriela Drinceanu Zamfira Brzu / Ilie Boca / Mariana Cmpeanu
/ Darie Dup / Suzana Fntnariu / Marin / Mihai Chiuaru / erbana Drgoescu / Maxim
Gherasim / Ruxandra Grigorescu / Ion Dumitra / Marin Gherasim / Alexandru Grosu /
Grigorescu / Alexandru Ioan Grosu / Peter Liviu Nedelcu / Horia Patin / Florica Prevenda
Jecza / Octavian Mardale / Liviu Nedelcu / Mihai Roman / Mihai Srbulescu / Aurel Vlad
/ tefan Pelmu / Dany Madlen Zrnescu / / Dany Zrnescu /Gheorghe Zrnescu / Victoria
Gheorghe Zrnescu / Aurel Vlad Zidaru / Marian Zidaru.

150 151
Ipostaze ale corpului uman n arta Interferene/
contemporan/Hypostases of the human Interferences
body in the contemporary art
octombrie 2010 Sala Brncui, Bucureti
iulie 2010 Galeriile de Art, Focani
tefan Pelmu / Alexandru Ioan Grosu / Liviu
Clin Bdru / Eugen Florin Brzu / Ilie Boca / Titi Nedelcu / Maria Pelmu / Mircea Roman /
Cear / Mihai Chiuaru / Suzana Fntnariu / Gabriel Ioana Sisea.
Kelemen / Petru Lucaci / Laureniu Mogoanu / Liviu
Nedelcu / Lcrmioara Neme / Cosmin Paulescu /
Florica Prevenda / Bogdan Ra / Marilena Preda Snc
/ Aurel Vlad / Gheorghe Zrnescu

152 153
Abstract/ Ipostaze ale corpului uman n arta
Abstract contemporan/Hypostases of the human
body in the contemporary art
octombrie 2010 Galeriile de Art, Focani
octombrie 2010 Galeria Cminul Artei, Bucureti
Ilie Boca, Marius Burhan, Mihai Chiuaru,
Florin Ciubotaru, Gheorghe Dican, Amelia Clin Bdru / Eugen Florin Brzu / Ilie Boca / Titi Cear /
Gherasim, Marin Gherasim, Florin Maxa, Mihai Chiuaru / Suzana Fntnariu / Gabriel Kelemen / Petru
Teodor Moraru, Liviu Nedelcu, Vasile Pop Lucaci / Laureniu Mogoanu / Liviu Nedelcu / Lcrmioara
Negriteanu, Romul Nuiu, Dumitru erban, Neme / Cosmin Paulescu / Florica Prevenda / Bogdan Ra
Liviu Stoicoviciu, Napoleon Tiron, Corneliu / Marilena Preda Snc / Aurel Vlad / Gheorghe Zrnescu
Vasilescu, Dany Zrnescu.

154 155
Art i sacralitate/ Abstract/Abstract
The art and the sacred
ianuarie, 2011 Galeria Cminul Artei, Bucureti
decembrie 2010 Galeriile de Art, Focani
Ilie Boca / Marius Burhan / Mihai Chiuaru / Florin
Alexandru Rdvan / Dana Acea / Zamfira Brzu Ciubotaru / Gheorghe Dican / Amelia Gherasim /
/ Ilie Boca / Rudolf Bone / Miruna Buditeanu Marin Gherasim / Florin Maxa / Teodor Moraru / Liviu
/ Mihai Chiuaru / Delia Corban / erbana Nedelcu / Vasile Pop Negriteanu / Romul Nuiu /
Drgoescu / Constantin Flondor / Marin Dumitru erban / Liviu Stoicoviciu / Napoleon Tiron
Gherasim / Alexandru Ioan Grosu / Ion Iancu / / Corneliu Vasilescu / Dany Zrnescu
Florin Mihai / Marcel Muntean / Liviu Nedelcu
/ tefan Pelmu / Silvia Elena Radu / Gheorghe

156 157

martie, 2011 Galeriile de Art, Focani

Titi Cear / Vasile Cri-Mndr / erbana

Drgoescu / Tiberiu Fekete / tefan Dorel Gin
/ Cosmin Ovidiu Haia / Dan Hatmanu / Karoly
Feleki / Florin Micu / Liviu Nedelcu / Cosmin
Paulescu / Sorin Oncu / Miklos Onucan / Eugen
Svinescu / Marilena Preda Snc / Reka Ibolya
Ugron / Aurel Vlad

158 159

Cuvnt nainte ............................4 Gabriel Kelemen ................................................................................................................84

Dana Acea ..........................................................................................................................20 Ionela Lzurean ...............................................................................................................86
Nicolae Aurel Alexi ...........................................................................................................22 Ion Lzurean ....................................................................................................................88
Ctlin Bdru .................................................................................................................24 Petru Lucaci .....................................................................................................................90
Eugen Florin Brzu ..........................................................................................................26 Octavian Mardale .............................................................................................................92
Mihai Bejanariu .................................................................................................................28 Maxa Florin .......................................................................................................................94
Zamfira Brzu ..................................................................................................................30 Florin Mihai .......................................................................................................................96
Ilie Boca ............................................................................................................................32 Teodor Moraru ..................................................................................................................98
Marius Burha ................................................................................................................34 Marcel Gheorghe Muntean ..............................................................................................100
Mariana Cmpeanu ..........................................................................................................36 Vasile Murean Murivale .................................................................................................102
Adrian Chira .....................................................................................................................38 Corina Nani .......................................................................................................................104
Mihai Chiuaru ...................................................................................................................40 Liviu Nedelcu ....................................................................................................................106
Florin Ciubotaru ...............................................................................................................42 Lcrmioara Neme ........................................................................................................108
Alexandru Ciutureanu .....................................................................................................44 Romul Nuiu ....................................................................................................................110
Delia Corban .....................................................................................................................46 Drago Ptracu ..............................................................................................................112
Vasile Crai Mndr ........................................................................................................48 Cosmin Paulescu .............................................................................................................114
Gheorghe Dican ...............................................................................................................50 Maria Pelmu ....................................................................................................................116
erbana Drgoescu .........................................................................................................52 tefan Pelmu .................................................................................................................118
Gabriela Drinceanu ..........................................................................................................54 Marian Petre ...................................................................................................................120
Maxim Dimitra ................................................................................................................56 Florica Prevenda ............................................................................................................122
Darie Dup ..........................................................................................................................58 Marilena Preda Snc ......................................................................................................124
Suzana Fntnariu ............................................................................................................60 Dumitru erban ..............................................................................................................126
Fekete Tiberiu ...................................................................................................................62 Liviu Stoicoviciu ............................................................................................................128
Feleki Karoli ......................................................................................................................64 Liviu Suhar .....................................................................................................................130
Daniela Frumueanu ........................................................................................................66 Napoleon Tiron ...............................................................................................................132
Gin Gerendi tefan Dorel ............................................................................................68 Angela Tomaselli ...........................................................................................................134
Amalia Gherasim ..............................................................................................................70 Corneliu Vasilescu .........................................................................................................136
Marin Gherasim ................................................................................................................72 Aurel Vlad .......................................................................................................................138
Alexandru Grosu ..............................................................................................................74 Dany Zrnescu ...............................................................................................................140
Cosmin Hai .....................................................................................................................76 Gheorghe Zrnescu .......................................................................................................142
Dan Hatmanu ....................................................................................................................78I Imagini din expoziii ...........................146
on Iancu ..........................................................................................................................80
Vasile Ivan ........................................................................................................................82

160 161
t i p a r
s t r. A . P O P O V I C I 6
tel./fax: +40 256 203 934
off ice@brumar. ro
w w w. b r u m a r. r o