CIVILIZAII MEDITERANEENE

ARTA GRECIEI ANTICE

Creta, Micene, Grecia continental (Elada)

Arta cretan

Pe parcursul mileniului II, n lumea antic a nceput un proces de deplasare a

centrului de interes din regiunile Orientului Apropiat ctre regiunile mediteraneene
numite astzi europene. Acest proces, care va culmina cu civilizaiile greceti i romane,
ncepe n insula Creta odat cu civilizaia minoic ( 2600-1400 .Ch). Arta cretan se
desprinde de canoanele formale i ideologice multimilenare ale Egiptului. Pentru prima
dat n istoria artei, imaginile exprim bucuria de a tri a unui popor liber, plenitudinea
sentimentelor omeneti de comuniune cu natura. Frescele descoperite n palatul din
Cnossos exprim, prin culorile vii, exuberante, i prin ductul graios, dansant, al
desenului, un mod de via nu doar luxos i rafinat, ci mai ales un sens al libertii de a
gndi fr precedent n antichitate. Acest fel nou, plin de prospeime, de a privi raportul
dintre om i lume, a fost transmis civilizaiei greceti, care l-a rafinat i l-a transfigurat n
ceea ce numin astzi miracolul grecesc,fenomenul de vrf al artei si filosofiei antice.
Opere reprezentative:
Palatul din Cnossos (1600-1500 .Ch.). Elevaie fastuoas, planimetrie ncifrat.
Traseele extrem de complicate ale ruinelor ncperilor au condus la ideea existenei in
situ a unuia dintre cele mai fascinante simboluri ale umanitii: labirintul.
Prinul cu flori de crin, Mica Parizianc, Taur cu acrobai, Grifoni afrontai
printre crini. Aceste denumiri poetice numesc cteva din frescele descoperite la Cnossos,
a cror modernitate frapez i astzi, nu doar in secolul XIX, cind au fost descoperite.
Suflul unei nemaivzute liberti imaginative reclam folosirea unor culori extrem de vii
combinate n raporturi cromatice decorative, dar un decorativism foarte rafinat.
Zeia cu erpi. Statueta de cult pstreaz nc linia general a canonului oriental,
dar trsturile i decoraia este marcat de o nou i stranie vitalitate.
Vase ceramice cu linii dinamice, curbilinii, bogat decorate cu trasee meandrice i
spiralate ce descriu o faun / flor marin luxuriant. Remarcabil este Vasul cu
caracati.

Arta micenian
Arta micenian ( epoca bronzului, cca 1600- 1100 .Ch.) spre deosebire de arta
cretan, a fost creat de un popor rzboinic nzestrat cu for i rezisten legendar,
caliti ce au inspirat poemele homerice. Cetile lor impuntoare, Tirint i Micene, pot fi
i astzi strbtute. Tehnica lor constructiv a mbinat blocuri uriae de piatr, perfect
fasonate (alctuind aa-numitele ziduri ciclopice).
 Opere importante:
Decoraia sculptural a Porii cu lei. Cei doi lei afrontai, simboluri ale forei
solare victorioase, ncadreaz o coloan robust, la rndul ei simbol al axei lumii, al
echilibrului cosmic. Ansamblul sculptural dovedete un deosebit sim al proporiilor
monumentale.
Masca funerar de aur atribuit lui Agamemnon. Micenienii posedau o tehnic a
orfevrriei preluat de la cretani, dar ei au conferit acestor piese funerare o for
expresiv excepional. Severitatea, concizia i nobleea trsturilor le amplific aspectul
hieratic, specific artei sacre.

Arta greac

Pregtit de arta cretan i micenian, arta Greciei antice se dezvolt ntre

secolele XII I .Ch. , marcnd un punct esenial de referin n istoria artei lumii i, n
special, n istoria artei europene.
Periodizare:
1) perioada homeric sec XII- VIII .Ch.
2) perioada arhaic - sec. VIII- V . Ch.
3) perioada clasic - sec. V-IV . Ch.
4) perioada elenistic sec. IV- I . Ch.

Perioada homeric.
Cele mai multe mrturii sunt ceramice: decoraia geometric avaselor Dipilon este cea
mai spectaculoas, aici apare cu predilecie motivul meandrului, specific artei greceti.
Perioada arhaic.
Prima cristalizare a unei concepii de tip antropocentric. Apariia primelor temple
greceti. In sec. VII se contureaz cele dou ordine fundamentale: doric i ionic. Statuara
greceasc se desprinde treptat din rigorile stricte ale canonului egiptean, alctuind o nou
tipologie antropomorf. Statuile de tinere fete (kore) i tineri (kouros) sunt nc axiale,
frontale i pesc uor nainte, dar trsturile lor devin ntr-un nou mod expresive, chiar
dac se menin n limitele unui limbaj plastic convenional. Apare o nou problem de
ordin artistic: relaia corpului cu vemntul vzut ca relaia ntre structur i ornament,
puse reciproc n valoare. Acelai raport armonios esen/aparen este instaurat ntre
condiia spiritual i cea corporal prin competiiile sportive (n 776 .Ch. ncep primele
jocuri olimpice).
Trecerea de la perioada arhaic la cea clasic se face n intervalul dintre sec. VI i
V., cnd antropomorfismul personalizat, caracteristic artei greceti, se contureaz tot mai
clar. Opere reprezentative: Purttorul de ofrand ( Moscoforul). Dei chipul pstreaz
expresia sursului stereotip al perioadei arhaice, corpul este tratat ca o prezen nsufleit,
puternic, cu o musculatur atletic. n plus, apare o nou viziune asuprea relaiei corp-
vemnt, racordarea lor fcndu-se cu o excepional suplee. Conductorul de car
(Auriga). Preocuparea pentru redarea unei expresiviti de tip apollinic, calme, senine,
anun marca de stil a statuarei greceti clasice. Dei perfect axial, corpul i chipul
iradiaz o for interioar stpnit cu detaare i suplee. Schimbarea esenial a
canonului plastic.
 Vasele ceramice ating o perfect armonie ntre form i decorul pictat. Dei
pictura parietal (fresc) nu s-a pstrat, tehnica extrem de rafinat a desenului pstrat pe
vase permite reconstituirea limbajului pictural grecesc. O pies reprezentativ este Vasul
Francois (figuri negre pe fond ocru-rocat); foarte elaborate sunt vasele n care figurile se
detaeaz pe fond negru, reprezentnd fie scene mitologice avndu-i ca protagoniti n
special pe Heracles i Tezeu, fie scene de vntoare, ntreceri sportive sau banchete
(simpozioane).

Perioada clasic
Sec. V este perioada n care se definesc cele dou atribute eseniale ale limbajului
clasic grecesc: 1) antropocentrismul prin care se stabilete o relaie armonioas ntre
om i univers, ntre microcosmos i macrocosmos.
2) kalo-kagathia < gr. kalos=frumos, kai= i, agathos=bun, virtuos. Este
principiul armonizrii aspectului estetic (frumuseea exterioar) cu cel etic (frumuseea
interioar: buntatea, virtutea, curajul). Frumuseea aparent a unui corp uman este
reflexul frumuseii sale interioare, generate de armonia i echilibrul luntric cultivate prin
cunoaterea raional. Aceast cunoatere presupunea, pe lng cultivarea spiritului, i
cultivarea trupului prin exerciii i concursuri sportive desfurate n palestre i stadioane.
Perioada clasic s-a desfurat pe parcursul a trei etape.
1) Perioada clasic timpurie, n prima jumtate a sec. V.
Este perioada n care se ridic marile temple din Olimpia, Delphi, Egina.
Remarcabil este decoraia sculptural a templului Atenei din insula Egina, a crei tem
central este lupta grecilor mpotriva perilor. Frontoanele templului din Olimpia nchinat
lui Zeus i fiului su Apollo reprezint scene de lupt (lapiii i centaurii) i de competiie
(ntrecerea de care dintre regele Oinomaos i Pelops a marcat, la Olimpia , nceputurile
jocurilor numite pn astzi olimpice). Interiorul templului adpostea statuia
hrisoelefantin a lui Zeus de proporii uriae executat de Fidias n perioada clasic.
Marile ansambluri sculpturale ale perioadei clasice timpurii se disting prin faptul c
formele, micrile, compoziia (subordonat legii cadrului) sunt nc schematice,
executate cu o anume asprime, de aceea acest stil a fost numit sever. Un ansamblu
sculptural reprezentativ al primei perioade clasice este aa-numitul Tron Ludovisi,
trifaetat, ce reprezint n partea central o tem tipic greceasc: Naterea Afroditei din
spuma mrii.
2) Apogeul perioadei clasice (Secolul de aur), mijlocul sec. V
Momentul cel mai important este cel al reconstruciei ansamblului arhitectural de pe
Acropole. Decoraia sculptural a acestor temple marcheaz , prin extraordinara claritate,
logic i suplee formal, punctul maxim al idealului estetic grecesc ce urmrea atingerea
perfectei armonii ntr-un univers ce a pus n centrul su Omul ca msur a tuturor
lucrurilor (Protagoras, filosof sofist din sec. V).
Opere reprezentative:
Friza Panateneelor. Ampla suit sculptural a lui Fidias reprezint procesiunile ce
se organizau o dat la patru ani la Atena pentru a o celebra pe protectoarea oraului, zeia
Atena Partenos (Fecioara). Tema arhaic a tinerilor primete acum expresia ei cea mai
complex i rafinat n reprezentarea ergastinelor i a cavalcadei tinerilor atenieni.
Printr-o nou i forte sensibil relaionare corp-vemnt, static-dinamic, ansamblu-detaliu,
lumin-umbr, Fidias a mbint ntr-un mod fora cu graia, solemnitatea cu firescul.
Elementul plastic unificator a fost excepionalul su sim al ritmului i al tueului
sculptural.
Zeia Nike (Victoria) dezlegndu-i sandala. Fragmentul sculptural a decorat
balustrada templului Nike Apteros (Victoria fr aripi) aflat chiar lng Propilee. Este una
dintre cele mai reprezentative opere ale apogeului perioadei clasice, exemplar prin
armonia micrilor, prin subtilul dialog dintre corp i vemnt, prin transpunerea perfect
a principiului kalokagathiei.
Cariatidele. Statuile feminine care susin porticul templului Erehteion sunt
reprezentative pentru felul n care coloana (stylos) poate fi expresia deopotriv a forei i
a graiei, deci poate mbina armonic un principiu funcional cu unul estetic.
Doriforul. Statuia lui Policlet ntruchipeaz canonul statuarei greceti antice.
Proporiile staturii atletului ce poart lancea sunt considerate etalonul msurilor corporale
armonioase. Poziionarea n contrapost rezolv exemplar problema plastic a echilibrului
contrapunctic static-dinamic. O alt lucrare a lui Policlet bazat pe aceleai principii
plastice ca i Doriforul este Diadumenul (atletul care i leag peste frunte panglica
victoriei).
Discobolul. Sculptorul Miron duce mai departe problema raportului static-
dinamic prezent la Doriforul lui Policlet. Micarea este o sincronie dinamic, care adun
ntr-un singur moment vizual optim o suit de micri particulare.
3) Perioada clasic trzie sf. sec. V
Criza instaurat n lumea greac prin rzboiul peloponesiac (Atena vs. Sparta) s-a
resimit i n art. Calmul i armonia spiritului apollinic au fost tulburate n sensul
accenturii expresivitii ce oglindete prezena unui dezechilibru interior, a unei neliniti
i oboseli luntrice. In acelai timp, se amplific gustul pentru lux i rafinament, pentru
fastul citadin. Triadei Secolului de aur :Fidias, Policlet, Miron, i succede o alta: Scopas,
Praxiteles, Lisip.

Opere reprezentative:

Apoxiomenos. Lucrarea semnat de Lisip este revelatoare pentru noul canon al

epocii, mai suplu, uor efeminat prin contraposto-ul unor forme atletice longiline,
marcate de oboseala de la sfritul competiiei. Lisip a fost sculptorul oficial, de curte, al
lui Alexandru Macedon, singurul care avea dreptul s-l portretizeze. Aceeai calitate
privilegiat a avut-o cel considerat a fi fost cel mai mare pictor al artei greceti, Apelles.
Picturile sale nu sunt cunoscute dect din descrierile contemporanilor, acestea
remarcndu-se prin efectele extraordinare de iluzionism optic. Viziunea i tehnica sa au
fost valorizate ca pe o preioas motenire peste 2000 de ani, n Italia Renaterii (sec.
XV).
Apollo Sauroctonul (omortorul de oprl) . Hermes cu Bachus copil n brae.
Ambele statui sunt opere ale lui Praxiteles, sculptor a crui viziune denot gustul pentru o
expresivitate rafinat, ptruns de senzualitate. Execuia este delicat, cu treceri subtile de
la un plan formal la altul, iar micrile sunt unduitoare, efeminate, sugernd o stare
interioar de reverie, de abandon nonalant al rigorilor ce definesc un spirit raional.
Menad dansnd. Decoraia sculptural a mausoleului din Halicarnas. La
decorarea monumentalului edificiu au participat mai muli sculptori, dar cele mai
reprezentative scene i aparin lui Scopas. Fora expresiv a personajelor sale const n
micrile dramatice, convulsive sau extatice, corpurile rsucindu-se n jurul propriilor
axe. Marca de stil o constituie privirea melancolic, aburit, cu pleoapele uor lsate. In
special la friza templului din Halicarnas, viziunea i execuia sa ptruns de exultana i
patetismul dionisiac anun noua orientare a artei din perioada urmtoare, cea elenistic.
Un gen sculptural nou cunoate o dezvoltare deosebit la sfritul perioadei
clasice: statuara mic, i n special cea cu rol funerar. Cele mai reprezentative sunt
statuetele ceramice de Tanagra ce reprezint tinere femei drapate surprinse n atitudini
fireti, pline de graie, modelate cu un deosebit rafinament i sim al proporiilor.
Tanagralele atest i ele interesul tot mai accentuat al lumii clasice trzii pentru misterul
trecerii dincolo de hotarul vieii, atitudine specific sfritului unei epoci artistice.

Perioada elenistic sf. sec. IV sec I Ch.

Aceast perioad a artei Greciei antice ncepe cu un sfrit: moartea lui Alexandru
Macedon, n 323 . Ch., cnd uriaul imperiu ntemeiat de acesta, prin care cultura i
limba greac s-a rspndit n ntregul Orient, a fost mprit n provincii. Centrul de
interes al culturii i civilizaiei se deplaseaz nafara Greciei continentale. Noile capitale
ale culturii antice au devenit oraele Alexandria (Egipt), Pergam, Antiohia, Milet (Asia
Mic), Rodos (insula Rodos din Marea Egee). Perioada elenistic a fost ultima etap a
evoluiei artei greceti, dar a crei splendoare anuna, n mod paradoxal, nceputul
sfritului. Ea a fost denumit elenistic de la vechiul nume al Greciei, Elada, ntemeiat
de Helen, conductorul legendar considerat strmoul comun al tuturor grecilor. Datorit
frmirii politice i a amestecului dintre culturi i civilizaii, factorul de unitate al
elenismului l-a constituit meninerea idealului referitor la frumuseea perfect a naturii
umane i credina n libertatea i demnitatea individului, valori transmise, prin cultura i
civilizaia roman, Europei moderne.
Arta elenistic, n raport cu aceea a clasicitii greceti (al crei centru spiritual
era Atena), datorit puternicelor influene orientale, se caracterizeaz prin fast, grandoare,
exces decorativ i patetism al limbajului plastic. Pierderea msurii clasice, a simului
armoniei i echilibrului sunt simptomele caracteristice perioadelor de criz pe care arta le
oglindete ntr-un limbaj metaforic ce-i este propriu.
Opere reprezentative:
Decoraia sculptural a altarului din Pergam. Tema central red extrem de
plastic Lupta dintre zei i gigani (Gigantomahia). Schimbarea de tehnic este clar,
figurile fiind sculptate ntr-un alto-relief pronunat; astfel, contrastul puternic ntre lumin
i umbr, ntre figur i fond sporete impresia de intens dramatism. Figurile sunt
compuse pe trasee diagonale puternice, cu micri convulsive, sacadate, cu o expresie
patetic a chipului. Aceeai ncletare a trupurilor ce se confrunt pe via i pe moarte
este prezent i ntr-o alt lucrare reprezentativ pentru nou sensibilitate a epocii:
Laocoon. Compoziia este excentric, i pierde caracterul monolitic, monumental pentru
c golul tinde s invadeze i s dizloce plinul alctuit din jocul maselor compuse
piramidal. Apare, ca influen clar oriental, diferena de scar ntre personaje, reflex
profan al perspectivei hieratice (n spe aici, de tip persan). O alt grup statuar ce trateaz
aceeasi tema a morii i sacrificiului este Gal sinucigndu-se, oper a colii din Pergam.
Specific viziunii acestei perioade este i statuia zeiei Nike descoperit lnga insula
Samothrake (Dardanele). In schimb, la antipodul acestei viziuni orientalizante se situeaz
statuia denumit Venus din Milo. Aceasta sintetizeaz, ca un ultim ecou, idealurile
kalokagathiei clasice.

Bibliografie

Mircea Eliade, Furari i alchimiti, Editura Humanitas, Bucureti, 1996

Erwin Rohde, Psyche, Editura Meridiane, Bucureti, 1985
Hans Sedlmayr, Pierderea msurii, Editura Meridiane, Bucureti, 2001
XXX, Enciclopedia civilizaiei greceti, Editura Meridiane, Bucureti, 1970

Bibliografie general:

Julian Bell, Oglinda Lumii, O nou Istorie a Artei, Ed. Vellant, Bucureti, 2007
E. H. Gombrich, Istoria Artei, Ed. Pro Editura i Tipografie, Bucureti, 2007
Aceste doua crti fundamentale le gsiti la Biblioteca Facultii de Arhitectur i
Construcii, Oradea