BARBACOA

DOS ACTOS

DE

JACOBO LANGSNER
Presentacin

Nos complace presentar por primera vez esta edicin de la hasta

ahora indita Barbacoa, obra de Jacobo Langsner que fuera escrita como
continuacin de su texto teatral ms famoso: Esperando la carroza.

Esta edicin ha sido transcripta siguiendo el original mecanografiado que

nos diera el propio autor, fechada su finalizacin en el da 7 de noviembre
de 1981. Por ese entonces Langsner se encuentra padeciendo un exilio en
Madrid debido a las presiones ejercidas por las fuerzas represivas de la
dcada del setenta, tanto en Argentina, su pas de adopcin, como en
Uruguay, su pas de crianza. Barbacoa, que sita su accin en Olivos, uno
de los barrios ms tradicionales y exclusivos de la provincia de Buenos
Aires, deja entrever la oscura mirada que Langsner tuvo sobre la situacin
del pas. Adems, de manera asombrosa, se presenta como una terrible
profeca sobre los aos venideros, aos de nuevos ricos, fiestas y plstico.

No se puede hablar de que Barbacoa sea tanto la segunda parte de

Esperando la carroza como de una historia independiente. Pocos son los
elementos que las vinculan de manera directa. Son casi todos los mismos
personajes de la obra anterior, pero sumidos ahora en una aventura
totalmente distinta. En Esperando la carroza ya se habla del jardn de
Nora y Antonio, como tambin se menciona a Luis, el pcaro hijo de
Emilia, quin no aparecera en la obra y recin tomara cuerpo como Cacho
en la versin de cine de 1985, aunque con caractersticas muy distintas: si
Luis se destaca por su inteligencia, Cacho es la representacin de todo lo
contrario. A Mam Cora no se la nombra por su nombre, solo se le hace una
somera mencin cuando se informa que muri hace seis meses. Por otra
parte se alude de manera lateral el romance que tuvieron Sergio y Nora,
pero no se desarrolla esa lnea en ningn otro momento. Barbacoa se
debe leer con total autonoma del texto anterior. Si en Esperando la
carroza el humor negro se hace ms digerible por convivir con elementos
melodramticos, en Barbacoa nos sumergirnos de manera directa en una
farsa oscura, trgica, donde ocurren las peores inmoralidades, llegndose a
vislumbrar incluso la sombra del asesinato dentro de la familia.

Si los temas principales de Esperando la carroza son la familia como

sistema de convivencia hipocritica y la vejez como lo marginal en la
sociedad moderna, en Barbacoa nos enfrentamos a una feroz crtica, ya
no de la familia, sino del pas entero. Los Musicardi (apellido que no se
menciona en toda la obra), su fiesta y su jardn, son la representacin de un
pas sumido en la corrupcin, la decadencia moral, el desprecio entre las
clases y el ventajismo como nica tctica de supervivencia. En 1981 se est
produciendo de manera lenta pero firme el derrumbe de la dictadura, que
encontrara en la Guerra de Malvinas su ltimo acto. Este final es percibido
por los personajes de la obra, quienes comprenden que la situacin es para
preocuparse: los negociados sucios sern descubiertos, los juicios en el
extranjero un da podrn hacerse en el pas, los misteriosos huesos
enterrados saldrn por fin a la luz. En definitiva, esos aos de fiesta para
unos pocos, al fin terminan. La celebracin de Antonio y Nora es la fiesta
de un pas vencido, una fiesta cara y delirante, excluyente de la mayora,
asesina y devoradora de sus propios sirvientes. Langsner se suma a esa
larga tradicin nacional en la que un tipo de edificio se vuelve metfora
crtica de la sociedad argentina. El matadero clandestino de Antonio, aquel
que esconde cadveres, aquel que envenena a la sociedad, aquel que
esclaviza a los inocentes y es lugar del crimen, es el emblema que
sobrevuela toda la obra. Una familia corrupta sostenida por un matadero
clandestino. Una fiesta decadente donde se servirn variados cortes de
carne a lo que se supone es lo ms selecto y aristocrtico de la alta
sociedad. Una clase que considera ordinario decir parrillada y prefiere
renombrarla como barbacoa, a la manera norteamericana. Argentina, un
pas obsesionado con la carne, la voracidad y la muerte.

Suele suceder que en las obras farsescas del autor, por ejemplo El
terremoto, La gotita y Locos de contento, los finales presentan un
claro viraje a una alegora crtica directa. En Barbacoa esto se evita,
llegando a un final que se acerca mucho ms al gnero fantstico. Ese
jardn de plstico sumido en las llamas de la parrilla alude al mismsimo
infierno, sitio ya mencionado por Elvira en el final de Esperando la
carroza. Otro elemento fantstico se encuentra en el nacimiento del hijo de
Susana, que no es ni mujer ni varn, y el cual termina siendo nombrado
como monstruo. La familia vendi su dignidad por unos departamentos y
Nora y Antonio se reconocen que lo suyo no es amor, sino un mero inters
econmico. El jardn que se derrite y el bebe monstruoso parecen ser la
seal no de una purificacin, sino de un derrumbe sin retorno ni
renacimiento. Antonio, en su trgico texto final, termina convirtindose en
el clsico personaje del grotesco criollo, quebrado en su discurso,
fatalmente desesperado en su propia angustia. Barbacoa es un texto que
pide una puesta en escena alucinada, cercana a la pesadilla, que no tema a
la exageracin y a internarse en lo ms profundo y miserable de la
naturaleza humana. Una obra bestial, llena de bestias que son al mismo
tiempo tan despreciables como divertidas. Difcil equilibrio. Desafo
fascinante para actores y directores que todos los textos de Langsner
exigen.
Barbacoa encontr su primera puesta teatral en Uruguay en el ao 1986.
El estreno se produjo en el Teatro Stella DItalia por la compaa La
Gaviota, con direccin de Jver Salcedo. En Buenos Aires se estren un
ao despus en el teatro Regina y con nuevo nombre: Chimichurri, luego
de haber pasado antes por ttulos como Esperando el asadito, La carne
en el asador y El jardn de las malicias. El importante elenco estaba
compuesto por: Carlos Carella, Diana Maggi, Tina Serrano, Manuel Callau,
Andrea Tenuta (que volva a repetir el papel de Matilde), Alberto Busaid,
Natalio Hoxman, Patricia Gilmour e Hilda Surez. La direccin corri por
cuenta de Omar Grasso, quin ya haba dirigido del autor El tobogn y
Una margarita llamada Mercedes. El equipo tcnico se complet con
escenografa de Guillermo de la Torre, vestuario de Leonor Puga Sabat,
Jorge Valcarcel en la msica y Chino Carreras y Eduardo Bernardo en la
produccin. La obra arranc muy fuerte en sus primeras funciones, pero
luego el inters decay rpidamente. Al pblico no le gustaba como haba
sido encarada la propuesta. Afirma Carreras en el programa Detrs del
xito: Esa era una obra genial porque cuando la lees te res de principio a
fin. Fue un fallo de la direccin. En la primera funcin haba gente parada
porque queran ver la obra como fuera. Pero al cabo de una semana la gente
sala diciendo que era horrible.

La siguiente versin de Barbacoa llegara en el ao 1993, por ATC, con

el ttulo de Esperando la carroza. Enterado Antonio Gasalla de que
Langsner estaba planeando la adaptacin de la obra con formato de serie, le
pide sumarse al proyecto. El xito del cmico en esos aos interes al
autor, aunque no permiti el plan original de Gasalla: poner en el elenco a
los mismos actores de su exitoso ciclo de humor, decisin que luego
Langsner se reprochara. La serie tena en su elenco a Antonio Gasalla
como Mam Cora, Mnica Villa como Susana, Lidia Catalano como
Emilia, Tina Serrano como Elvira (papel que ya haba representado en la
versin de teatro), Gabriela Acher como Nora, Salo Pasik como Sergio y
Roberto Carnaghi como Jorge, papel que aos despus repetira en la
versin para cine. La serie fue un fracaso. Las crticas llovieron por la mala
puesta en escena, la pobreza de la produccin, la calidad de los libros y las
marcaciones actorales. Pronto Gasalla y Langsner se vieron enfrentados
entre s a travs de los medios, echndose la culpa el uno al otro por los
problemas del producto. La serie no se grab completa y salieron al aire
menos captulos de los realizados.

El primer intento de llevar Barbacoa al cine vino de parte de Alejandro

Doria luego del xito de Esperando la carroza. En 1986 comienza a
planear la adaptacin con Langsner. El primer problema era el personaje de
Mam Cora. Jacobo, que sita la obra tres aos despus de la primera parte,
haba matado al personaje. Pero ahora se daba cuenta junto a la productora
que el pblico haba amado la caracterizacin de Gasalla, por lo que era
necesario tenerla en la continuacin. Doria dudaba, prefera a Gasalla
realizando mltiples papeles dentro de la fiesta de Antonio y Nora: una
mucama, un monseor, una mujer adinerada. En pleno proceso Doria
concluye que luego del complejo rodaje de la primera parte, los egos de los
actores sern difciles de sobrellevar, por lo que decide cancelar el proyecto
y no verse expuesto a problemas de cartel, sueldos y enemistades varias.
Recin en 1988 el mismo Doria acercara el proyecto a la productora Aries,
propiedad de Fernando Ayala y Hctor Olivera, pero ambos productores no
se vieron interesados, por lo que Barbacoa volvi a dormirse por varios
aos.

Finalmente en 2008 se inicia la produccin de Esperando la carroza 2,

ttulo cambiado al original propuesto por el autor: Se acab la fiesta. La
direccin estuvo a cargo de Gabriel Condrn, la produccin fue de los
hermanos Adrin y Pablo Serantoni, y el elenco estuvo conformado por:
Luis Brandoni, Betiana Blum, Juan Manuel Tenuta, Andrea Tenuta, Mnica
Villa, Roberto Carnaghi, Lidia Catalano, Facundo Espinosa, Lola
Fernandez, Gabriela Mandato y Juan Acosta, entre otros. Los problemas de
la produccin fueron muchos: un director no apto para semejante
responsabilidad, un elenco que no estuvo protegido por un claro concepto
de puesta en escena, una dependencia total a lo ya creado por Doria, una
escenografa y vestuario que no destac los aspectos ms interesantes de la
propuesta del autor, una adaptacin que excluy la fiesta, fuera de campo
esencial para que ocurra el verdadero conflicto del drama. El pblico
acompa pero los fanticos y la crtica la destrozaron. Extraaron la
presencia de China Zorrilla y Antonio Gasalla, pero por sobre todo lo que
realmente se extra fue la mano maestra de Doria para el grotesco
propuesto por Langsner, potica difcil de representar, an ms en el medio
cinematogrfico.

Langsner hara un nuevo intento con sus queridos personajes. Directamente

para cine escribi Y seguimos Esperando la carroza, tercera parte de la
historia, centrada en el intento de Antonio por convertirse en presidente de
la nacin, plan arruinado esta vez por Mam Cora y Matilde, las verdaderas
protagonistas de esta nueva aventura. Al no ser realizada la pelcula, Jacobo
utiliz varias de esas ideas para el guin de Cohen vs. Rosi, pelcula
dirigida por Daniel Barone en 1998.

Hablando con Jacobo sobre Barbacoa, seala: La pobre nunca tuvo

suerte. Ni en el teatro ni en la televisin. Con la versin para cine se perdi
una gran oportunidad. Estaba todo servido para que fuera un suceso, cosa
que no pas y lamento mucho.

Esta edicin de Barbacoa se propone acercar a los admiradores del

talento de Jacobo Langsner un material tan brillante como desgarrador, con
la intencin de que sean ellos quienes juzguen su verdadera calidad.
Tambin tiene la ilusin de que gracias a esta salida, finalmente Barbacoa
encuentra sobre el escenario al director y al elenco capaz de haber brillar
una vez ms a la familia Musicardi, a sus maldades, a sus miserias, a ese
humor que tanto hemos aprendido a amar. Ojal as sea.

Diego Ezequiel Avalos.

22/12/2016
 BARBACOA

PERSONAJES:

NORA. 47 aos, mujer de

ANTONIO 49 aos
ELVIRA42 aos, mujer de
SERGIO47 aos
MATILDE.l8 aos
SUSANA ..... 32 aos, mujer de
JORGE..52 aos
EMILIA.54 aos, madre de
LUS..22 aos

EPOCA: ACTUAL

ACTO I
LA ACCION TRANSCURRE EN EL AMPLIO SALON DEL CHALET
DE NORA Y ANTONIO, EN VICENTE LOPEZ. NORA HA
DECORADO EL AMBIENTE CON IMPECABLE MAL GUSTO.
ESTILOS FRANCES, CHINO Y CASTELLANO EN LOS CARISIMOS
MUEBLES. LAS PAREDES EMPAPELADAS EN COLORES
CHILLONES. EL ROJO, EL AMARILLO Y EL VERDE COTORRA
PREDOMINAN SOBRE EL NEGRO DEL MUEBLE CHINO, EL ORO
DE LAS SILLAS LUIS XV Y EL MARRON DE LOS MUEBLES
CASTELLANOS. AL FONDO, UNAS GRANDES PUERTAS
VIDRIERAS DAN AL ESCANDALOSO JARDIN QUE NO SOLO ESTA
LLENO DE PLANTAS DE PLSTICO, SI NO DE PAJAROS
EMBALSAMADOS SOBRE LOS RBOLES. EN EL CENTRO DEL
JARDIN UNA ESTATUA DE YESO; REPLICA DE UNA MUY
FAMOSA. MUY VISIBLE EL OSTENTOSO ASADOR PARRILLERO.
POR EL LATERAL DERECHO SE VA AL INTERIOR DE LA CASA Y
POR EL IZQUIERDO A UN HALL, DONDE SE SUPONE QUE SE
ENCUENTRA LA PUERTA PRINCIPAL. ANTES DE LEVANTARSE EL
TELON SE OYEN FURIOSOS LADRIDOS DE VARIOS PERROS Y EL
INSOPORTABLE RUIDO QUE PRODUCEN CENTENARES DE
COTORRITAS AUSTRALIANAS.

NORA: (VISTIENDO PIJAMA DE SEDA Y TURBANTE AL TONO

VIENE DE ADENTRO.) Antonio! Baj el sonido ambiental, quers?
Est demasiado fuerte. (BAJA EL SONIDO.) As. (VA HACIA LA
PUERTA DE ENTRADA. ANTONIO VIENE DEL JARDN CON AIRE
MARINERO. FOULARD AL CUELLO, SACO AZUL, PANTALN
BLANCO Y CHAMPIONES.)

ANTONIO: Nora, son el timbre?

NORA: (DESDE ADENTRO.) Si, son el timbre. Tens cambio,

Antonio? Trajeron un paquete. (ANTONIO VA A SOCORRER A SU
MUJER, MIENTRAS ESTA ENTRA CON UN PAQUETE.) Dale una
buena propina, que pesa mucho. (ABRE EL PAQUETE.)

ANTONIO: (VOLVIENDO.) Qu es?

NORA: Ay, que no sea lo que pienso! Dios mo! Solo te pido que no sea
lo que pienso. (SACA UNA ESTATUILLA DE YESO.) Es lo que pensaba.
Estn en liquidacin en la Ferretera Espartaco.
ANTONIO: Quin la enva?

NORA: Yo que s! Aqu hay una tarjetita. (SACA UN SOBRESITO DE

LA CAJA Y DEL SOBRE UNA TARJETITA.) Antonio!

ANTONIO: Qu?

NORA: No me digas que los invitaste!

ANTONIO: A quienes?

NORA: A Elvira Y Sergio.

ANTONIO: Sergio es mi hermano.

NORA: Pero son impresentables!

ANTONIO: Nora, cmo iba a ignorarlos el da de nuestro aniversario?

NORA: Ignorndolos. Tan simple. Sergio y Elvira! Ha corrido mucha agua

bajo el puente y ni ellos ni nosotros, somos los mismos. (MUY
AFLIGIDA.) Que disgusto!

ANTONIO: Nora! Tengamos la fiesta en paz.

NORA: Parecera que no quisieras comprender. Somos ALGUIEN ahora.

Nuestros nombres suenan en los ecos mundanos. Los de ellos suenan?
Contestame solo a eso. Los de ellos suenan?

ANTONIO: A m el poder no se me va a ir a la cabeza, Nora, eh! Soy rico,

pero jams olvidar de donde vengo. Y vos tampoco deberas olvidarte.

NORA: Tengo una sorpresa para vos, querido. Estuve haciendo

averiguaciones y descubr que el apellido de mi padre se remonta a mucho
antes del siglo XII.

ANTONIO: Como que se llama Garca.

NORA: Garca Navajo se llama. Si sigo con las averiguaciones podr darte
ms de una sorpresa.

ANTONIO: Nora, todos venimos de alguna parte. Crees que mi familia

apareci PLUM! as de golpe? No digas pavadas.
NORA: Antonio, respetemos el da. Yo no digo pavadas. Digo que las cosas
han cambiado y que ahora tenemos una imagen pblica y
responsabilidades. (ABISMADA.) Invit a gente muy importante! Vos te
crees que lo hago por m? Lo hago por vos. Te estoy ayudando a construir
un imperio. Ms que eso! Estoy ayudndote a poner los cimientos de
una dinasta.

ANTONIO: Ves? Eso es lo que yo llamo decir pavadas. Dinasta!

Quers que te recuerde que no tenemos hijos?

NORA: Ya los tendremos.

ANTONIO: Cundo? Ya tens cuarenta y siete aos

NORA: Sabs muy bien que hay un error en mi partida de nacimiento.

ANTONIO: Nora, cumplimos veinticinco aos de casados y tenas

veintids cuando nos casamos.

NORA: Y con eso? Estoy acaso menopusica o algo por el estilo?

ANTONIO: Yo que s!

NORA: Si no sabs, no hables. Puedo quedar embarazada

(CHASQUEANDO LOS DEDOS.) en un periquete. En este matrimonio, el
que esta desanimado, sos vos.

ANTONIO: Desanimado?

NORA: Si. Ya no sos el de antes.

ANTONIO: Que gracia! Vos si?

NORA: Ests empeado en hacerme llorar, pero no te voy a dar el gusto.

(SE SIENTA.) Tan feliz que me levant esta maana!

ANTONIO: (SACANDO UN ESTUCHE.) Feliz aniversario, querida.

NORA: (TOMANDO EL ESTUCHE.) No lo quiero. No. No quiero nada

tuyo. (ABRE EL ESTUCHE.) Nada! Antonio! Es precioso!
ANTONIO: Un brillante por cada ao de vida y por cada ao de casados,
sobre oro puro.

NORA: (PONINDOSE EL BRAZALETE.) No ves que cuando quers

pods ser fino? (MIRNDOLO.) Ven que te premio. (LO BESA.) Te
llenar de besos esta noche.

ANTONIO: No es necesario; me basta con que seas feliz.

NORA: A qu hora les dijiste que vinieran?

ANTONIO: A las diez como a todo el mundo.

NORA: Y vendrn con eso!

ANTONIO: Eso! Qu es eso?

NORA: Esa monstruosa criatura.

ANTONIO: Qu monstruosa criatura?

NORA: No te hagas el inocente. Bien sabs que hablo de Matilde. (COMO

DNDOSE CUENTA DE LAS INTENCIONES DE ANTONIO.) Ah!
Por ella! Los invitaste por ella!

ANTONIO: Los invit porque est invitada toda la familia y Matilde es mi

sobrina mayor.

NORA: Esa! Esa va a ser el hazmerrer de la noche. Vas a ver como

nuestras nuevas amistades se pierden para siempre.

ANTONIO: Nora, hace una eternidad que no los vemos. Ni nos hablamos
por telfono. La ltima vez que los vimos fue cuando muri mam.
Despus nunca ms. Hicimos viajes

NORA: Y siempre se les trajo regalos. Y esta vez fuiste ms esplndido que
nunca. Mquinas fotogrficas, grabadores, perfumes, whisky escocs
(TIMBRE)

ANTONIO: (MIRANDO SU RELOJ.) Quien ser?

NORA: Anda a abrir. Sabs que la servidumbre est ocupada en la cocina.
(ANTONIO VA A ABRIR. ELLA SE PONE A CONTAR LOS
BRILLANTES DEL BRAZALETE.)

JORGE: (DESDE ADENTRO.) Ayudame.

NORA: Quin es, tesoro? (ANTONIO ENTRA CON DOS ENORMES

PAQUETES.)

ANTONIO: Jorge! Quin va a ser? Mir como vino de cargado!

(ENTRA JORGE MUY BIEN VESTIDO, CARGANDO PAQUETES.)

JORGE: Feliz aniversario, Nora. Aqu te traigo las carnes y las achuras para
la parrilla.

NORA: No digas parrilla Jorge, que suena tan ordinario. Es para la

barbequiu.

ANTONIO: Vamos a dejar esto en la cocina.

NORA: Si, porque con este calor algo se puede echar a perder. (LOS
HOMBRES LLEVAN LAS COSAS ADENTRO.) Ofrecele a Jorge una
cervecita o lo que l quiera.

ANTONIO: (REAPARECIENDO.) Me parece que se nos fue la mano en

las cantidades.

NORA: Mejor que sobre y no que piensen que somos unos roosos.
(BAJANDO LA VOZ) Tu hermano no pensar quedarse hasta que empiece
la reunin, no?

ANTONIO: Ssscht!

NORA: Es que es temprano! (JORGE VIENE BEBIENDO UNA

CERVEZA.)

JORGE: Que rica! Hace un calor!

NORA: Por eso la fiesta empezar recin a las diez.

JORGE: Es un poco tarde para la gente que trabaja. Es mircoles.

NORA: La mayora de los que vienen no trabajar. Adems nos casamos
un veintisiete de noviembre. Detesto festejar los acontecimientos fuera de
fecha.

JORGE: Yo, por mi por lo que duermo Pero Sergio necesita sus ocho
horas de cama.

NORA: Lo lamento mucho por l. Debera estar muy, pero que muy
agradecido, de que los hayamos invitado.

JORGE: Pero Nora! Antes los queras vos!

NORA: Antes de darme cuenta de lo ordinarios que eran, que son y que
seguirn siendo hasta el fin de sus das. Perdoname Jorge, pero son dos
ordinarios, tanto Sergio como Elvira y el monstruo que engendraron.

ANTONIO: Nora

NORA: Querido, Dios sabe cmo me sangra el corazn por hablar as de

alguien que lleva tu misma sangre. Pero es que cada vez que nos vemos
pasa una desgracia! (SUENA EL TELEFONO. ANTONIO VA A
ATENDER.)

ANTONIO: Ellos no tienen la culpa.

NORA: Tampoco yo. Pero esa gente arrastra la desgracia.

ANTONIO: Si? Ah Susana, qu decs?

JORGE: Es Susana?

NORA: As parece.

ANTONIO: Pero como no vas a venir! Traelos! Pero mujer! Si no

encontrs una babysitter, te los tras y se acab. (JORGE SE LE
ACERCA).

JORGE: Dame. (ANTONIO LE PASA EL TUBO MIENTRAS NORA

INCREPA EN VOZ BAJA A ANTONIO POR LA IDEA DE QUE
SUSANA VENGA CON LOS NIOS.) Qu pasa Susana? Pero traelos!
Tomate un taxi y no me compliques la vida que estoy en un da fatal. Pedile
a tu madre que se quede con ellos y o llevatelos a casa de ella o
Bueno. (CUELGA.) Todo lo arregla a gritos. Gracias por la cerveza; vuelvo
al matadero.

NORA: No me digas que tens que irte!

JORGE: Si. Lleg el ganado que le compramos a Berrutti.

ANTONIO: Ah! Y por qu no me lo dijiste antes?

JORGE: Est enfermo ese ganado, Antonio, eh!

ANTONIO: Ya lo s. Por eso los compr a precio de regalo. Una ganga!

JORGE: Empezaron a morirse apenas los descargaron.

ANTONIO: Todo el ganado?

JORGE: Mas o menos la mitad. Pero el resto est como debilitado.

ANTONIO: Decile a Manolo que los mate a todos hoy mismo, incluyendo
a los que ya estn muertos.

JORGE: Pero Antonio! Manolo dice que estn apestados!

ANTONIO: Manolo exagera como siempre. No te preocupes. Decile que

prepare la carne y que la despache, lo antes posible a la fbrica de
embutidos.

JORGE: Pero Antonio! (MUY ASUSTADO) La peste es una enfermedad!

La gente se va a intoxicar!

NORA: Ay Jorge, vos siempre tan alarmista! Estoy segura de que vos
mismo comiste jamn y chorizos hechos con ese tipo de carne y nunca te
pas nada. (A ANTONIO.) No estars haciendo nada fuera de la ley,
querido, verdad? (SIN ESPERAR RESPUESTA.) Sos tan pcaro!

ANTONIO: Jorge, no comentes con nadie

JORGE: Antonio, claro que no!

ANTONIO: Ni siquiera con Susana.

NORA: Y sobre todo con Sergio y Elvira. Que sabs que despus deforman
las cosas. (VIENDO LO ANGUSTIADO QUE ESTA SU CUADO.)
Jorge! Tu hermano te est dando una oportunidad.

JORGE: Ya lo s y por eso le estoy tan agradecido.

ANTONIO: No tens porque.

JORGE: Me pags bien y reconozco que tens una paciencia muy grande
conmigo. Pero solo quiero saber una cosa El matadero Es
clandestino?

ANTONIO: Claro! Si no porque te iba a pedir que tuvieras discrecin?

JORGE: (SUDANDO) Pero vos no me dijiste que fuera clandestino.

ANTONIO: Es clandestino, Jorge, porque si no, entre papeleos,

inspecciones veterinarias, instalaciones adecuadas, frigorficos, etctera
los costos subiran hasta las nubes. Vos crees que tu sueldo sera tan
elevado si tuviera que poner todo el orden?

NORA: (RIE.) Mir la cara de tu hermano! Jorge, vos sos como yo.
Idealista y soador. Este es un pcaro. No te asustes. No va a pasar nada.
No sabs acaso que tenemos proteccin? Ests ah para dar la cara, porque
con la posicin social que tenemos ahora, no quedara bien que se dijera
que somos dueos de un matadero. Comprends?

JORGE: Pero y si cayera una inspeccin? Si cayera la polica?

NORA: No seas alarmista. Hay que ser optimista. Ese es mi lema. Hay que
ser optimistas an en los momentos ms trgicos de la vida. Y vos tens
muchas razones para ser feliz.

JORGE: Tengo! Cules?

NORA: Cuales pregunta! Jorge! No querer ver lo que Dios nos ha

concedido en su infinita misericordia es algo que no se puede perdonar.

ANTONIO: Bueno, continuars adoctrinndolo esta noche, que ahora tiene

mucho que hacer.

NORA: Solo quera recordarle que tiene dos nios que son un sueo.
ANTONIO: Se lo recordars esta noche, Nora.

NORA: Jorge, hac lo posible por traer a los nios. Sabs cuanto los
quiero.

ANTONIO: Nora! Si no quieren traerlos, ellos sabrn.

NORA: Esta casa est aorando los grititos de la nena, Jorge.

JORGE: Si supieras como grita el varn! Tiene unos pulmones!

NORA: Tesoro! Tesoros los dos. Benditos sean todos los nios del mundo.

ANTONIO: Estamos de acuerdo en todo. Hasta luego, Jorge.

NORA: Ah, Jorge! Venite de smoking, eh!

JORGE: No tengo.

NORA: BUENO, ENTONCES DE AZUL.

ANTONIO: Venite como quieras.

NORA: Antonio! (RESPIRA PROFUNDAMENTE.) Las invitaciones

dicen al pie de la tarjeta: De largo y traje oscuro.

JORGE: Vendr de largo y traje oscuro. Hasta luego. (SALE. ANTONIO

LO ACOMPAA PARA REGRESAR ENSEGUIDA.)

ANTONIO: Dej que vengan como quieran.

NORA: No seor! Que vengan como todo el mundo. No quiero que haya
esta noche ni una sola nota que suene mal. Todo deber salir perfecto, como
una sinfona de Brahms perfectamente ejecutada. Antonio, se termin el
ruido ambiental; no oigo a los pajaritos.

ANTONIO: La cinta dura treinta minutos.

NORA: No te olvides de recomendarle a Nino que no se distraiga y que lo

haga funcionar todo el tiempo.

ANTONIO: No me olvidar. (SE OYE AFUERA UN GRAN

ALBOROTO.)
NORA: Qu es eso?

ANTONIO: Es en la calle. Una pelea. (SE ACERCAN A MIRAR.) Son

Sergio, Elvira, Matilde y dos tipos.

NORA: Ay Dios! No te dije que arrastran la desgracia?

ANTONIO: Solo estn discutiendo.

NORA: Van a alborotar al vecindario, como si estuviramos en Mataderos.

Y te recuerdo que esto es Vicente Lpez. (ANTONIO SALE.) Adnde
vas? No te mezcles en peleas callejeras.

ANTONIO: (DESDE ADENTRO.) Quieren que llame a la polica?

ELVIRA: (DESDE ADENTRO.) Psicpatas! Pusilmines salvajes! (SE

OYEN LAS RISOTADAS DE DOS HOMBRES QUE SE ALEJAN.) Y
encima se ren! Este pas est cada da ms inhabitable!

ANTONIO. (ENTRANDO.) Qu pas? (DETRS DE L ENTRA LA

FAMILIA. SERGIO CARGA SU TRAJE AZUL, COLGADO DE UNA
PERCHA Y MATILDE, QUE LUCE UNOS ENORMES SENOS Y UNAS
ESCANDALOSAS CADERAS, LLEVA UNA VALIJITA. ELVIRA
ENTRA CON UN BOLSON.)

SERGIO: Lo que pasa siempre con sta (REFIRINDOSE A MATILDE)

cuando sale a la calle.

ELVIRA: Sergio, no empecemos.

SERGIO: Qu? Acaso miento? No la manosean todos los muchachos

del barrio?

MATILDE: Y yo qu culpa tengo?

SERGIO: Muy inocente no sers, Matilde! Cuando se tiene tanto como

vos tens es que hay mucha fantasa sexual en la cabeza.

ELVIRA: No digas pavadas y dej ya de acomplejarla, quers?

SERGIO: (GRITANDO.) Que deje ella de acomplejarme a m!

ELVIRA: Y qu quers que haga?

SERGIO: Quiero que no se desarrolle ms; eso quiero.

NORA: El fsico no lo es todo. Lo importante es lo que uno tiene en la

cabeza. (BESANDO A MATILDE.) Verdad tesoro?

MATILDE: Feliz aniversario, ta.

NORA: Gracias, ngel mo.

ELVIRA: De verdad, Nora! Feliz aniversario. Sabs que me haba

olvidado completamente que hoy era tu aniversario?

NORA: Como que te olvidaste! Y ese regalo maravilloso que recibimos,

quin lo eligi?

ELVIRA: Qu regalo?

NORA: Esa joya escultrica.

ELVIRA: Ah Es cierto. La eleg yo.

SERGIO: Est con un colesterol!

NORA: Quin est con colesterol?

SERGIO: (REFIRIENDOSE A ELVIRA.) Esta.

ANTONIO: Quers tomar algo, Sergio?

SERGIO: Si. Cianuro. Estoy tan harto!

NORA: Sergio! Por qu tras el traje en la mano, en vez de traerlo

puesto?

SERGIO: Porque se me arruga. Me vestir a la nueve, nueve y media.

ELVIRA: Y por qu vinimos con valijas? Nos vamos a quedar unos das?

SERGIO: (FURIOSO.) Trajiste tu vestido de noche y los zapatos dorados

en esa valija. Te acords? El mdico te prohibi la carne de cerdo,
chorizos y grasa en general. Te lo prohibi o no te lo prohibi?
ELVIRA: Y yo que s! Te crees que me acuerdo?

NORA: Si se lo prohibi, hoy tendr que hacer una excepcin. Tenemos

barbequiu esta noche y no pensar desairarnos, no?

SERGIO: Pues si sigue comiendo lo no debe el colesterol le aumentar y

encima de olvidarse de todo

ELVIRA: De lo que quisiera olvidarme de una buena vez, es de que estoy

casada con vos.

SERGIO: (GRITANDO.) Te crees que a m me gusta recordarlo?

ELVIRA: Baj el tono, Sergio, que yo podr olvidarme de muchas cosas,

menos de gritar. Quers una prueba?

NORA: No. Nadie quiere gritos en un da de fiesta, a menos que sean de

sana y jubilosa alegra. Como la que Antonio y yo disfrutamos en el da de
hoy y que estamos dispuestos a compartir con los miembros inteligentes de
la familia.

ELVIRA: Quines son? (NORA RIE.)

NORA: Elvira! Ese es el espritu que quiero.

ELVIRA: Ests preciosa, Nora! Te hiciste la ciruga? Te estiraste.

NORA: Ay, Elvira! Por qu me iba a estirar a mi edad?

ELVIRA: Entonces, ests ms gorda, porque desaparecieron las arrugas que

tenas (TOCANDOSE LOS OJOS.) aqu.

NORA: No ests tan mal del colesterol, querida.

ELVIRA: Ay, si yo pudiera me hara de nuevo. Estoy tan desconforme con

casi todo.

SERGIO: Lo que vos necesits no se arregla con ciruga.

(REFIRIENDOSE A MATILDE.) La que necesitara una ciruga es esta.

ANTONIO: Sergio!
MATILDE: Viste como es, to Antonio? Viste? Est as todo el da. Como
si yo tuviera la culpa. (AL PADRE.) Yo no manejo la naturaleza. Ella me
maneja a m.

NORA: No te quejes de lo que Dios te ha dado.

SERGIO: Es que le dio como para doce!

ELVIRA: Sergio! La ests empujando a cometer algoque no quiero ni

nombrar.

SERGIO: Porque no te acordars como se dice. Dame una copa, Antonio.

ANTONIO: Antes, ven como ese traje.

NORA: Llevalo al cuarto chino. Y llev las valijas de las seoras al rosado.

ELVIRA: El rosado! El chino! El violeta (LOS HOMBRES SALEN

CARGANDO TODO.) Sergio tiene razn; me olvido de todo. Ni siquiera
me acuerdo del cuarto chino ese, ni del rosado

NORA: Es que son nuevos. Los terminamos de decorar antes del ltimo
viaje. Ya te los mostrar.

ELVIRA: Ah! Ya me pareca. Todo luce distinto a como lo recordaba. A

ver que es Ya se! Ese mueble negro. Es divino! No es divino Matilde?

MATILDE: Ay, es un sueo!

NORA: Chino autntico, fabricado en Japn y comprado en Niuyork.

No es precioso?

ELVIRA: Y tan chic! Es un sueo! (MIRA HACIA EL JARDIN Y

LANZA UN GRITO.) El jardn! (ANTONIO Y SERGIO REGRESAN
CORRIENDO.)

ANTONIO: (JADEANDO) Qu pas?

ELVIRA: Ese jardn! Como floreci! (NORA Y ANTONIO

INTERCAMBIAN MIRADAS CARGADAS DE SATISFACCION.
ELVIRA AVANZA MUNDANA RESPIRANDO A PLENO PULMN.)
El aire de esta zona! Respir ese olor, Sergio! Respir!
SERGIO: Respiro. Qu te penss que estoy haciendo?

ELVIRA: Ay, esa mezcla de olores!

NORA: No es cierto? No es como si olieran a jazmines, rosas y

azucenas?

ELVIRA: Exacto!

NORA: Es un spray comprado en Niuyork y fabricado en Japn, que te

deja la casa entera con este olor. No hay un solo jazmn en todo ese Edn.

ELVIRA: Est todo ms lindo que nunca! Como crecieron esas plantas
durante estos tres aos que no nos vimos. (NORA Y ANTONIO RIEN.)

NORA: Se lo confesamos? (ELVIRA MIRA A NORA.) No hay una sola

planta de verdad. Todo, pero todo, todo, es de plstico.

ELVIRA: No!

NORA: S! No es precioso? De Japn. Lavables, eternos y siempre con

ese brillo tan natural! No te deslumbra?

ELVIRA: Pero! Es un paraso!

NORA: No es cierto? (SE OYE EL ENLOQUECIDO PIAR DE LOS

PAJARITOS.)

ELVIRA: El canto de esos pjaros!

NORA: Es ruido ambiental. (GRITANDO HACIA EL FONDO DEL

JARDIN.) Nino! Tan fuerte, no. (BAJA EL SONIDO. NORA HACE UN
GESTO DE SATISFACCION AL COMPROBAR EL CAMBIO DE
SONIDO.) As. Contrat al chico de la cocinera para que maneje los ruidos
ambientales.

ELVIRA: Ay Nora! Si tuviera que buscar una palabra para describir lo que
sosY no solo para mi, si no para el mundoSos un genio. Genio es la
palabra. Genio. Y qu hicieron con los rosales, los helechos, los
gomeros?

NORA: Una gran fogata. Lo nico que hacemos es lavar todo una vez por
mes con la manguera y rociar ese vergel con el spray de Hong Kong.
ELVIRA: Ustedes s que saben vivir.

NORA: Antonio, quers guardar esa maravillosa pieza escultrica en

algn cuarto hasta que le encontremos el lugar exacto? (ANTONIO SE
LLEVA LA PIEZA CON LA CAJA.) Es realmente de un gusto

SERGIO: Hubiese querido que fuese de oro.

ELVIRA: Qu?

SERGIO: (FURIOSO.) La escultura!

ELVIRA: Ah, s! O de mrmol.

NORA: Me encanta el yeso. Se consiguen cosas maravillosas en yeso.

Antonio, no te olvides de los regalitos.

ANTONIO: (DESDE ADENTRO.) No me olvido.

N ORA: Para vos, Sergio, como siempre, una botellita de whisky escocs
de coleccin, para que lo disfrutes solo.

ELVIRA: Necesits ayuda? Vinimos tan temprano para eso, verdad

Matilde?

MATILDE: Claro!

NORA: Con toda la servidumbre que tenemos? Hay cuatro mujeres en la

cocina. Est todo hecho, salvo la barbequi, que de eso se encargar Sergio,
como siempre. Verdad que si?

SERGIO: De qu me encargo siempre?

ELVIRA: Ah, con que soy yo sola la que tiene colesterol, eh!

SERGIO: No s de qu habla.

NORA: (RIENDO.) De la parrilla! No te civilizs mas, hombre de las

cavernas.

SERGIO: Mir vos! Cincuenta aos haciendo barbequiues y no lo saba.

(ANTONIO REGRESA CON UNA BOLSA DE PLASTICO.)
ANTONIO: Aqu estn nuestros pobres regalos.

ELVIRA: Ni siquiera nos avisaron para que furamos a buscarlos a Ezeiza.

ANTONIO: Para qu? No nos gusta molestar a la gente.

NORA: Sobre todo no nos gusta hacer ostentacin de nada. Detesto esa
gente que hace ruido para llamar la atencin. Dame Antonio, que quiero
tener yo el placer de darles sus regalos.

ANTONIO: Tom, date el gusto.

NORA: (MIRANDO DENTRO DE LA BOLSA.) Este es el de Susana,

Antonio! Ay, que hombre! Esta bolsa es para la familia de Jorge. No ves
que tiene juguetes para los nios? Compramos una mueca preciosa,
Elvira, para la nena de Jorge. Para el varn un traje espacial inflable, que
sirve de abrigo para el invierno y para la nena una muequita as de grande
(UNOS DIEZ CENTIMETROS) que llora con lagrimas de verdad, hace
pipi y si le mets papilla en la boca tambin hace lo otro, con ruidos y
todo! Es un prodigio de la ciencia.

ANTONIO: Ven Matilde, que te doy tu regalo.

NORA: Antonio, no te pongas meloso con Matilde, que ya no es una nena.

MATILDE: Ta, a mi me encanta que me traten como a una bebita.

NORA: De veras! Pues ah tens a tus adorables paps que no te

retacearan, estoy segura, todos los mimos del mundo. (ANTONIO VA A
CAMBIAR LAS BOLSAS DE LOS REGALOS.)

SERGIO: Le gusta que la traten como a una criatura. (A ELVIRA.) Oste

eso?

ELVIRA: Y qu tiene de malo?

SERGIO: Si le gusta que la traten como una nia, sera conveniente que
deje de desarrollarse como una.

ELVIRA: Sergio! Sabs que sos vos? Quers que te lo diga?

NORA: Chicos! Chicos! Que es da de fiesta!

ELVIRA: Sos un padre desnaturalizado. Eso sos. Un buen padre acepta a
sus hijos con todos los defectos.

NORA: Pero qu defectos tiene esta belleza? (A MATILDE.) No les lleves

el apunte. Yo que vos me presentaba al concurso de Miss Universo. Te
aseguro que lo ganaras. (ANTONIO VIENE CON LA OTRA BOLSA.)

ANTONIO: Si quers te arreglo el concurso de Miss Mataderos. Quers?

MATILDE: No te burles, to.

ANTONIO: Estoy seguro que lo ganaras. Y de ah a Miss Argentina hay un

paso.

MATILDE: Lo tuyo es ceguera de to amoroso, to precioso. (LO

ABRAZA. ANTONIO ES SENSIBLE A LOS ENCANTOS DE
MATILDE.)

ELVIRA: Matilde, tu to es hombre; no juegues con fuego, que corrs

peligro.

NORA: Todos corremos peligro.

ANTONIO: Ven a verme maana a la oficina y hablamos. No te vendra

mal ganar un concursito, eh!

MATILDE: Yo que s! No tengo ganas de perder Hay tantas chicas ms

lindas que yo.

ANTONIO: PERO NO CON ESEESTOSESAS.

NORA: Ay, tanto lo por un pecho bien formado! Mi consejo, querida, es

que sigas siendo humilde y que vivas como si fueras una chica de barrio,
vulgar y corriente. Sufrirs menos (SACANDO PAQUETES DE LA
BOLSA.) El whisky, como dije, para Sergio. (LE ENTREGA UNA
BOTELLITA DE COLECCIN.) Chivas Regal, eh! Y esto es para vos,
Elvira, para que sigas haciendo prodigios en la cocina.

ELVIRA: Qu es?
N ORA: Un pela todo. Desde papas hasta zanahorias. Es de gran ayuda
en la cocina (ELVIRA ESTA MUY FRUSTRADA.) Y esto para Matilde.
(SACA UN RADIO-CASSETTE.)

ANTONIO: Es radio y graba todo. Va con cinta. Ven, vamos a la biblioteca

que te enseo el manejo.

Nora: No seas pesado, querido; tiene las instrucciones.

ANTONIO: Estn en ingls.

NORA: Estn en ingls y francs y Matilde domina ambos idiomas.

Verdad tesoro?

MATILDE: Es precioso! Estoy tan emocionada! (ABRAZA Y BESA

AL TIO.) Gracias to! Sos un amor!

NORA: Matilde, no te arrugues la ropa.

MATILDE: Es que estoy tan emocionada!

ELVIRA: Y si! Gracias por el pela todo, Nora. Aunque no lo use, te lo

agradezco. Pensar en vos cada vez que lo vea.

NORA: Como que no vas a usar ese prodigio de la ciencia moderna! Te

ser de gran utilidad. Ya s que no es tan lindo como la Venus que me
elegiste.

ELVIRA: Pero es mucho ms til. Y de Hong Kong como son casi todo lo
de esta casa. Me encantan los regalos tiles.

NORA: Me alegro. Los regalos se hacen para eso; para hacer felices a los
dems. (A SERGIO.) Vas a trabajar como un negro. Seis kilos de tira,
cuatro de lomo, cuatro de vaco, cuatro de chorizos blancos y cuatro de los
colorados, morcillas, pollos, riones, chinchulines

ELVIRA: Ay, se me hace agua la boca.

NORA: Tens hambre? Hay pizza en la cocina que sobr de ayer. Antonio,
cort una en cuadraditos y traela. Quers?

MATILDE: Te acompao to. (TIO Y SOBRINA Y VAN A LA COCINA.)

SERGIO: Pues s que es un paraso, esto! Nos tuvieron olvidados, eh!

NORA: Quin podra olvidarlos a ustedes? No es eso. Sabs como nos

dej la muerte de tu madre.

SERGIO: Pero si nosotros no nos vemos desde hace como tres aos y
mam muri hace seis meses!

NORA: Exagerado!

SERGIO: Nora! Solo nos vemos en ocasiones as, cuando alguien hace
una fiesta o cuando alguien muere. Antes nos veamos los fines de
semana

NORA: Ay! Estoy ocupadsima con mis estudios de idiomas y pintura! Y

despus todos esos viajes! Hemos viajado como locos estos ltimos
tiempos. Que Pars, que Londres, que Madrid, que Roma, que Niuyork
Lleg un momento que pensamos incluso en no volver. Este pas no ofrece
garantas. Mir ahora todos esos juicios

ELVIRA: Lindos los viajes, che?

NORA: Lindos? Te puedo condensar la experiencia en una sola palabra. I-

nol-vi-da-ble.

ELVIRA: Ni siquiera una postal.

NORA: Cmo que

ELVIRA: No se despidieron. No avisaron cuando llegaban...

NORA: Qu no recibieron una sola postal? No te creo.

ELVIRA: Ni una. S nos enteramos que se haban ido por los ecos
mundanos de La Nacin.

NORA: Ay, que crimen! Te mand como ocho. Por lo menos dos de
Niuyork y si la memoria no me engaa, dos de Miami y por lo menos
cuatro de Disneylandia.

ELVIRA: Estuvieron en Disneylandia?

NORA: Y cmo no bamos a ir? Era un sueo que arrastraba desde la
infancia.

ELVIRA: No me digas que Disneylandia tiene tantos aos!

NORA: Fue como regresar a la niez. Es tan divino todo! Tan real! Ah,
tienen que ir. Tienen que ir! Ya tendrn con que. No mires con esa mirada.
Si yo tengo fe, pasando lo que est pasando en el pas, como no la vas a
tener vos!

ELVIRA: No lo entiendo, Nora. Tan amigas que fuimos! ramos como

hermanas.

NORA: Ay, cmo que ramos! Somos. Somos hermanas.

ELVIRA: Antes bamos los sbados de noche al cine. Comamos asados

aqu o ravioles en casa. Y de pronto Decime la verdad. Es porque nos
separan abismos sociales?

SERGIO: Se le meti en la cabeza que por el hecho de que de vez en

cuando salen en la pgina de sociales de los diarios.

NORA: Por Dios, Elvira! Te ruego que no nos rebajes. Crees que por
haber llegado a tanto, me voy a olvidar de la familia? Es que estoy
ocupadsima! Ya te dije que estudio idiomas y pintura y encima mis obras
de beneficencia. Mis propios nios pobres, de los que no me quiero olvidar.

ELVIRA: Qu nios pobres?

NORA: Ay, pregunts como si no te hubieras dado cuenta de que tenemos

pobres! No viste la indigencia que hay?

ELVIRA: S que hay pobreza Nora! Te crees que nosotros nadamos en la

abundancia?

NORA: No me refiero a gente de tu clase social. Yo hablo de los hijos de

los empleados de Antonio. Viven en una pobreza que da escalofros.

ELVIRA: Yo crea que Antonio les pagaba bien.

NORA: Antonio les paga lo mximo, pero igual

SERGIO: Me dijeron que Jorge trabaja para Antonio.

NORA: Te lo dijeron? Si. Pobre Jorge! Quisimos aliviarle un poco los
aos difciles. No es que rinda mucho. En realidad no sirve para nada. Pero
vos conocs el corazn de tu hermano. (EN UN EXABRUPTO PARA
CAMBIAR DE CONVERSACION) Elvira! Si vieras los progresos que
hice en pintura! Dice mi profesor que prometo mucho. Despus les
mostrar mis ltimas obras. (NERVIOSA.) Antonio! Necesits ayuda?

ELVIRA: Est con Matilde.

NORA: (PREOCUPADA.) Si. Ya s. (VA A LA COCINA.)

SERGIO: Me prometiste que no ibas a salir con esas pavadas.

ELVIRA: Sabs que no tengo memoria. Y vos por qu no me contaste que

Jorge trabajaba para Antonio?

SERGIO: Para evitarte un disgusto.

ELVIRA: Lo nico que hiciste fue cambiarle la fecha, porque el disgusto lo

tengo ahora. Vos no sos hermano? Nosotros no estamos pasando aos
difciles?

SERGIO: Baj la voz.

ELVIRA: Seguramente a Susana si la invit a su chalet de Punta del Este.

SERGIO: Lo que pasa Elvira, es que Nora evoluciona y vos te quedaste

detenida en el tiempo.

ELVIRA: Qu quers decir?

SERGIO: Que no habls ms que de trapos y comidas y que ella es una

mujer inquieta y sobre todo culta.

ELVIRA: Con los millones de Antonio yo tambin progresara. Qu

coraje! Quers que te diga porque no progreso?

SERGO: No hace falta.

ELVIRA: No progreso porque tuve que especializarme en economa

domstica y en hacer equilibrios sobre una cuerda floja. Por eso no
progreso. Porque vos gans justo la mitad de lo que es necesario para vivir
apretados.

SERGIO: Hay mujeres que ayudan a sus maridos.

ELVIRA: Quers que te enumere todo lo que hago por vos?

(REAPARECEN NORA Y MATILDE. LAS DOS CON EXPRESION
GRAVE.)

NORA: Sentate querida, tu to no se va a herniar si corta la pizza solo.

(NORA REGRESA A LA COCINA.)

ELVIRA: Qu quiso decir?

MATILDE: Yo que s!

ELVIRA: Algo quiso decir. Qu pas en la cocina?

M ATILDE: Nada, mam! (MATILDE, QUE NO HA DEJADO LA

RADIO-CASSETTE, SE DISTRAE OBSERVANDOLA.)

ELVIRA: Matilde, te dije que no te pusieras ese corpio. Te levanta

demasiado las lolas y ese pullover te marca demasiado. Por eso los
muchachos te manosean en la calle; vos los provocs.

MATILDE: Qu les hago?

ELVIRA: Te contones demasiado. Se te mueve todo, Matilde!

SERGIO: Bueno, terminala. Me parece que la estamos acomplejando.

(NORA REGRESA CON UN PLATO DE PIZZA Y ANTONIO CON
BEBIDAS.)

NORA: Pizza fra. Sobr de anoche.

ANTONIO: Y cerveza para vos, Sergio. Las seoras tomarn vermouth.

NORA: Matilde debera tomar coca o naranjada. Qu edad tiene?

ELVIRA: Diez y ocho recin cumplidos.

NORA: Ah! Ya no es menor. Entonces puede hacer casi todo lo que se

le antoje, verdad?
MATILDE: Ta, soy una prisionera en mi propia casa. No me dejan ni hacer
los mandados.

SERGIO: Y desde cuando te gusta hacer mandados a vos? Eh? Desde

que el dependiente nuevo de Manolo te manosea cuando te hace pasar a la
trastienda.

MATILDE: Inventan cosas!

SERGIO: Pero vos te crees que porque soy viejo soy bobo?

NORA: Sergio, sos las dos cosas. Mir si esta criatura, con la educacin
que recibi

MATILDE: No me dejan salir ni siquiera a estudiar.

SERGIO: Para qu? Jams pasaste primero.

ELVIRA: Tu padre tiene razn. Era intil. Repetiste primero cuatro aos
seguidos.

MATILDE: No hago ms que mirar televisin.

NORA: Bueno, eso tambin es cultura.

MATILDE: Pero yo quiero salir!

SERGIO: Nena, ya s que vos quers salir. Es por eso que yo no quiero.

ANTONIO: (SIRVIENDO LAS BEBIDAS.) Matilde, te gustara trabajar

conmigo?

NORA: Pero Antonio! Qu ocurrencia!

ANTONIO: Yo necesito una secretaria.

NORA: Pero no acabs de or que no pas de primero? (A MATILDE.) No

tengo nada contra vos, tesoro, sabs que creo en tu capacidad e inteligencia.
Pero el trabajo de secretaria es muy duro.

ANTONIO: Solo tendr que atender el telfono y tomar mensajes.

MATILDE: Ay to! (LO ABRAZA Y BESA.) Te adoro. Me encantara
trabajar para vos.

NORA: (SEPARANDOLOS.) Pero vos crees que yo iba a permitir que

este monstruo te explote? No quiero que esas manitas preciosas hagan
nada. Rechazo de plano la idea de que mi sobrina preferida trabaje por un
sueldo en la oficina de mi marido. Y no se hable ms del asunto. (A
ELVIRA.) Ven, vamos a mi estudio que quiero que veas mis ltimos
trabajos.

ELVIRA: Los ltimos! No vi siquiera vi. los primeros, Nora! Tengo

tanto dolor en el corazn!

NORA: Por qu?

ELVIRA: Porque vos no sos la misma.

NORA: Pero qu ests diciendo? (A SERGIO) Que dice esta mujer?

ELVIRA: Lo que os. Desde que inauguraron el chalet de Punta del Este
con aquella fiesta que sali fotografiada a todo color en el suplemento de
La Nacin, no nos hemos vuelto a ver. Se te subi a la cabeza el gran
mundo. Eso es lo que pasa.

NORA: El gran mundo! Mi gran mundo son ustedesmi familia.

ELVIRA: No. Con nosotros ahora pass vergenza.

NORA: No digas eso! Eso si que no te lo voy a permitir.

ELVIRA: (LLORANDO.) Por qu perd la amistad de Nora y Antonio?

NORA: (MUY HALAGADA.) Ay, que situacin! (A ANTONIO.) Cmo

la convencemos ahora de que nuestra nica fortuna son ellos?

ANTONIO: Ah, yo que s! Sos vos la que siempre est ocupada.

NORA: Pero Ni siquiera vos sos capaz de comprender que mi vida se ha

transformado en una vorgine incontenible. Las cosas se encadenan. Que
una conoce a fulanita y que fulanita te presenta a menganita y empiezan los
tes y las canastas de beneficencia. Porque que hay mucha miseria, Elvira!
Viste cuanta miseria hay?
ELVIRA: Penss que tengo que salir para verla?

NORA: Lo tuyo es pobreza digna. Yo hablo de miseria miseria. Una no

puede cerrar los ojos a la realidad. Una no es un monstruo despus de todo.
Una tiene corazn.

ELVIRA: NORA! (TODOS LA MIRAN EXPECTANTES.) Te llevaste a

Emilia a Punta del Este, para la inauguracin de la casa!

NORA: Para que me ayudara. Estbamos sin servicio. (RIENDO.) Creste

que fue a disfrutar de un veraneo?

ELVIRA: Yo ya no s que creer. Lo que s es que me dejaste de lado como

si fuera menos que un trapo sucio de cocina. (REIVINDICANDOSE.) Yo
tambin s jugar canasta.

NORA: Pero no por dinero! Sabs cuanto se arriesga en esos

enfrentamientos? Tres o cuatro sueldos de tu marido. Si no te hago
participar de esos actos es para protegerte de la vorgine del juego.

ELVIRA: Yo sufro como un animal herido. Estos tres aos me han hecho
perder la alegra de vivir.

NORA: Ay! Eso s que no puede quedar as. Algo vamos a hacer. Esa
chispa! Qu esa chispa que tenas se apag? Vamos!

ELVIRA: Se apag, si. Se apag para siempre.

NORA: Te prohbo que hables as, eh! Mir que soy sensible y que puedo
echarme a llorar. Ven, vamos a mi estudio, as hablamos un rato. (SE LA
LLEVA HACIA EL JARDIN, TOMADA DE LA CINTURA.)

SERGIO: Adnde van?

ANTONIO: Al Estudio. (SEALANDOLE.) All en el fondo, ves?

Construimos un taller para Nora con bao y todo.

SERGIO: Ah, pero que progresos! (VA DETRS DE LAS MUJERES.)

MATILDE: Ay, estoy tan contenta con este regalo! Es el ms lindo que me
han hecho en mi vida. (MUY INSINUANTE.) To, vos me vas a echar a
perder.
ANTONIO: Me daras esa oportunidad?

MATILDE: To, no te burles de mil. Lo que me dijiste en la cocina no

puede ser cierto. Vos ests enamorado de ta Nora.

ANTONIO: El amor se muri hace tiempo. Solo somos compaeros en

la vejez.

MATILDE: Pero to! Ta Nora es una mujer de una belleza deslumbrante!

AN TONIO: Belleza sos vos, Matilde. Vos, con esos. Ojos maravillosos
que tens. Con esos Con esas (TRAGA SALIVA.) maravillas que te dio
la naturaleza

MATILDE: Vos sabs to que yo jams le hara una porquera a ta Nora. La

quiero demasiado.

AN TONIO: Hacemela a m, la porquera. Quiero decir Dios mo! Cre

que ya era viejo, que ya no me interesaba nada ms que el dinero y los
negocios. Y de pronto llegs vos, con tusdiez y ocho aos maravillosos
y mir como estoy!

MATILDE: To! Controlate! O me voy a echar a llorar. Y se bueno; no me

toques que me asusts.

ANTONIO: Tocame vos. Mir como estoy. (ELLA SE ALEJA DE EL,

SIEMPRE CON EL GRABADOR EN LA MANO.) Solo un poquito.

MATILDE: No lo puedo creer! Vos cometeras incesto?

ANTONIO: No sera incesto! Sera justicia. Porque despus de tantos aos

de trabajo y de soportar las cursileras de esa estpida nueva rica, merezco
un premio.

MATILDE: Estpida nueva rica! Ests hablando de ta! De mi

maravillosa ta Nora!

ANTONIO: Si. Estoy hablando de esa gorda recauchutada. Yo necesito

algo como vos, que me haga sentir joven todava.

MATILDE: Ta Nora es joven.

ANTONIO: Es fofa como un flan. Yo quiero tus carnes firmes, tus formas
de diosa griega

MATILDE: No te escuchar ms, to. Y dejar de tutearte si segus

hablando as de la querida ta Nora.

ANTONIO: Con alguien tengo que desahogarme.

MATILDE: No conmigo. Yo soy de hielo.

ANTONIO: Yo te derretir. Yo soy de fuego, Matilde! Tocame un poquito.

Dejame que te muestre hasta que punto te necesito. Matilde! Madre ma!
Despertaste el monstruo que hay en m. Y hasta que no te goce, no quedar
contento. (NORA VIENE DEL ESTUDIO. ANTONIO ESTA
EXCITADISIMO.)

NORA: Matilde, no te queds con ese viejo. Ven a ver mi nuevo estudio.
S que te va a gustar.

MATILDE: Voy ta. (MUY OSTENTIBLEMENTE Y MIRANDO A

ANTONIO A LOS OJOS, APAGA EL GRABADOR QUE ESTUVO
FUNCIONANDO TODO EL TIEMPO. MATILDE SALE
CONTONEANDOSE.)

ANTONIO: Grab todo! Esa tetona! Dios mo! (SUENA EL TIMBRE.)

Pero es que nadie piensa atender? Nadie oye? Donde est la
servidumbre? (TOCA TIMBRES PARA LLAMAR A LA
SERVIDUMBRE.)

NORA: (VOLVIENDO DEL JARDIN.) Antonio, dej a los sirvientes en

paz. Ya perdieron bastante tiempo cuando los echaste de la cocina para
quedarte a solas con esa.trepadorita. No pods abrir vos?

ANTONIO: Me cuestan una fortuna esas cuatro mujeres que estn en la

cocina.

NORA: Esas cuatro mujeres estn preparando cosas para doscientas

personas muy exigentes. Ser posible que no tengas ninguna
consideracin? (ANTONIO VA A ABRIR.)

ELVIRA: (VINIENDO DEL ESTUDIO.) Sergio y Matilde estn

maravillados con tu talento. Qu dominio del pincel! Qu es? La pintura
que hacs? A qu gnero pertenece?
NORA: Es.pintura al leo.

ELVIRA: Si, pero es realista, surrealista o figurativo? (PAUSA. NORA

LA MIRA ASOMBRADISIMA.) Creas que era ms burra, eh! No! Si
algo he aprendido mirando televisin. (ENTRAN EMILIA, DE NEGRO,
MUY POBREMENTE VESTIDA, ACOMPAADA DE SU HIJO LUIS,
QUE ES BUEN MOZO, PERO EST SUCIO, BARBUDO Y MAL
VESTIDO.)

ANTONIO: Vinieron temprano. Para ayudar.

NORA: Emilia, tesoro! Siempre pensando en los dems! (LOS BESA.)

Se trajeron, como Elvira, Matilde y Sergio, ropa para cambiarse?

EMILIA: Que ropa? Trajimos lo mejor que tenemos.

ELVIRA: Que grande ests; Lus! Te acords de mi?

LUJIS: Si, claro! Nos vimos en el cementerio.

ELVIRA: Ests enorme!

EMILIA: Y los aos pasan hasta para los pobres.

NORA: Ay, eso s que estuvo gracioso, Emilia! Adoro tu sentido del
humor. Los aos pasan hasta para los pobres. Lo anotar en algn lado
para no olvidarlo.

EMILIA: Pero si solo he dicho la verdad.

NORA: La verdad en tu boca, tiene una gracia Y en premio a eso te

regalar un vestido precioso que compr en Miami y que te va a quedar
regio.

EMILIA: Estoy de luto.

NORA: Es casi de luto. Tiene unas pintitas negras por aqu y all.

EMILIA: Pintitas negras sobre qu? Estoy de luto riguroso.

NORA: Es verde con rosas rojas estampadas. Algo discreto. Te quedar
perfecto. Y para Lus (A ANTONIO.) No seas salvaje, querido, y
ofrecele uno de tus trajes, as no se ensucia el que tiene puesto.

ANTONIO: Ven conmigo, Lus, acompaame al dormitorio. (SALEN.)

NORA: Pregntale al chico se quiere baarse y afeitarse. (RIENDO.) Se lo

tengo que decir todo.

EMILIA: Matilde y Sergio?

ELVIRA: Estn en el estudio de Nora contemplando sus obras. Estbamos

hablando de pintura.

EMILIA: (MIRANDO A SU ALREDEDOR.) Pero si esto est impecable!

ELVIRA: Hablbamos de sus cuadros. Te interesa la pintura Emilia? (A

NORA.) Qu gnero prefers?

NORA: No me lo he planteado. Pinto como impulsada por fantasmas,

como poseda por el espritu de algn gran pintor del Renacimiento
italiano, que me utiliza para expresarse. Entends?

ELVIRA: Quers decir que lo que pints es clsico?

NORA: No! Jams me atrevera a decir eso. Solo quiero decir que siento
como si yo no fuera ms que un insignificante pen al servicio del arte. Soy
nada ms que el instrumento que ejecuta lo que algn genio, por imperativo
de la muerte, ya no puede hacer. Entends?

ELVIRA: Que suerte tens! Poder evadirte de esta rutina por los caminos
del arte! Yo estoy condenada a ser nada ms que una pobre espectadora.
Con lo que me hubiera gustado ser artista!

NORA: Ser madre ya es un arte. Crear una hija como Matilde

EMILIA: Es cierto que est muy tetona?

ELVIRA: Quien te lo dijo?

EMILIA: La familia! Nadie habla de otra cosa.

ELVIRA: Se nota que no tienen problemas, eh!

NORA: Es una sexy!

ELVIRA: Ciento veintids, setenta y cinco, ciento treinta.

EMILIA: Qu es eso?

ELVIRA: Sus medidas.

NORA: Elvira, no te dejes abatir por eso.

EMILIA: Casala antes de que tengas motivos para avergonzarte.

ELVIRA: Casarla con quien? Si no queremos otra cosa! No es que me

avergence de ella, eh! Entendmonos. No tengo por qu avergonzarme. Es
ms mujer que muchas y es dentro de ciertos lmites, muy inteligente.
Porque picarda no le falta, Nora. (SE ECHA A LLORAR.)

NORA: Elvira! Pero qu es esto?

ELVIRA: Tanta ilusin que tena depositada en esa criatura! Era la luz de
mis ojos, mi razn de ser, de existir Sabs como la llaman en el barrio?

EMILIA: La tetona.

NORA: Lo adivinaste o te lo dijeron?

EMILIA: Me lo cont Susana.

ELVIRA: Esa que se ocupe de sus cosas y que deje a la nena tranquila.

EMILIA: Solo me cont cmo se la llamaba.

NORA: Eso es pura envidia. Yo solo s que es una muchacha preciosa.

Elvira no peques. Deberas agradecerle a Dios los bienes recibidos.

ELVIRA: QUE BIENES?

NORA: Ay, ciega querida! Records aquella cancin que dice algo as
como lo mejor de la vida es gratis?

EMILIA: Esa es la estupidez ms grande que! Lo mejor de la vida se

paga.
NORA: Emilia! El cielo es gratis. El mar es gratis. El amor es gratis. La
luz del solLa margarita que crece en el campo

EMILIA: Claro que eso es gratis! Vaya estupidez! Pero los que
trabajamos diez o doce horas por da, no disfrutamos de nada de eso.

NORA: Ah! No respirs vos! Emilia! Quers que te diga una cosa? De
toda la familia, la verdaderamente pobre, soy yo. (LA MIRAN Y SE
MIRAN ASOMBRADAS.) Saben por qu? Porque hay algo que yo jams
podr tener ni an pagando todo el oro del mundo. Un hijo.

ELVIRA: Siempre pens que deberan adoptar uno.

NORA: Antes quiero agotar hasta el ltimo recurso de la ciencia, sin

olvidar de rezarle a aquel que puede otorgar.

ELVIRA: Recursos de la ciencia! Vos todava crees que pods quedar

embarazada?

NORA: Elvira, quers que te muestre la partida de nacimiento?

EMILIA: De todos modos, a tu edad no te convendra. Podra salirte

deforme, enfermo, o

NORA: Ay, pero no soy Matusaln!

ELVIRA: Nadie dice eso. Pero los cientficos aconsejan tenerlos antes de
los treinta.

NORA: La vida comienza a los cuarenta.

EMILIA: Esa es otra estupidez. (REFIRIENDOSE A ELVIRA.) Esta tiene

cuarenta y dos mirala como est.

NORA: Cmo est? Fulgurante. Yo la veo regia.

ELVIRA: Ome Emilia, nadie te pidi opinin sobre m, que yo sepa.

Alguna vez te ped opinin sobre algo que no fuera sudor, sangre y
lgrimas? Porque vos de lo nico que pods hablar es de lo que conocs.

EMILIA: Como todo el mundo.

ELVIRA: Como todo el mundo no. Porque hay gente que puede hablar
sobre lo que ley, por ejemplo.

EMILIA: No ser ese tu caso.

ELVIRA: Pero qu sabrs vos de mi!

EMILIA: Todo lo que se puede saber. Sos un libro de una sola pgina.

ELVIRA: Esa frase la oste en la televisin.

NORA: Ay chicas, que brillantes estn! Reserven algo para la noche que
tendrn oportunidad de lucirse ante gente del gran mundo. (ENTRA
ANTONIO. NORA RIE,) Antonio, estas mujeres estn irresistibles! Si
siguen as sern la alegra de la fiesta. Ven Emilia, as te probs el vestido.
(SE LA LLEVA ADENTRO, RIENDO.) Que familia divertida la tuya!

ANTONIO: Mi ropa le va a quedar chica al muchacho. (YENDO PARA

ADENTRO.) Emilia, podras arreglarle el pantaln a Lus? Hay que
alargrselo. (SERGIO VIENE DEL JARDIN.)

SERGIO: Viste el estudio?

ELVIRA: Claro que lo vi. Penss que lo recorr con los ojos cerrados?

SERGIO: Que refinamiento!

ELVIRA: Sabs por qu nos invit? Para que le hagamos de sirvientes.

SERGIO: Hay cuatro mujeres en la cocina y contrat tres mozos para

servir.

ELVIRA: Y a vos para hacer la parrilla. Por qu no contrat a un

parrillero?

SERGIO: Porque a m me sale bien.

ELVIRA: Tens idea de cmo vas a quedar? Nos hace venir de traje largo
y a vos de traje oscuro para que nos ocupemos de la parrilla. Vas a parecer
un sirviente; no el hermano de Antonio. Jorge ser un rey, Emilia una reina
y vos

SERGIO: Emilia una reina! Pobre Emilia!

ELVIRA: (ABISMADA.) Le est dando un vestido de los que se compr
en niuyork. Y a tu sobrino un traje.

SERGIO; Me alegra saber que se preocupan por ellos.

ELVIRA: Sos un falso. Te da tanta rabia como a m. Por qu no hacen

algo por nosotros? (EL COME PIZZA.) No te llens con la pizza que hay
carne como para mil muertos de hambre. Un pela todo. Me trae una latita
de mierda y me refriega por la cara las muequitas que trajo para la nena de
Susana.

SERGIO: Vas a sentir celos de una criatura?

ELVIRA: (DESESPERADA.) Esa mueca llora, hace piso y caca, Sergio!

Debe de haber pagado una fortuna.

SERGIO: Le debe de haber salido lo mismo que tu aparatito. Lo ms caro

es el grabador de Matilde y seguro que no le sali ms de veinticinco
dlares. Estas cosas en los Estados Unidos estn tiradas de baratas.
(APARECE NORA.)

NORA: Elvira, no le ajustaras un poco el vestido a Emilia? Le queda un

poco ancho.

ELVIRA: No s coser.

NORA: Ay, siempre tan humilde! Como si no supiera que siempre te

hiciste tu ropa y la de Matilde. Hablando de Matilde, dnde est?

ELVIRA: Qued en el estudio.

NORA: Y Antonio?

ELVIRA: Debe de estar con Lus.

NORA: Ah! No te imagins, Elvira, lo sucios que estn! Tuve que hacer
uso de toda la diplomacia para que tanto Lus como Emilia se metieran en
el bao. Un olor a sudor!

SERGIO: No tienen agua caliente.

NORA: Para qu necesitan agua caliente con este calor?

SERGIO: A lo mejor se baaron. Quizs sea la ropa la que huele.

NORA: Vos sos un ngel, Sergio. Jams penss mal de nadie. Qu hora
es?

SERGIO: Las ocho.

N ORA: Ojal salga todo bien. Es tan importante Para Antonio que todo
salga bien esta noche! Vos me ayudars Elvira. Necesito de tu clase para
que todo sea perfecto. Necesito de tu tach

ELVIRA: Har todo lo que pueda, menos ajustarle el vestido a Emilia. Una
mujer como ella debera saber coser.

NORA: Sabe. Lo que no sabe es medirse sola.

ELVIRA: Hoy yo no trabajo. Estoy festejando el aniversario de bodas de

mis queridos cuados Nora y Antonio. Y lo voy a festejar sin mojarme la
punta de los dedos.

NORA: Esta es mi Elvira! Defendiendo sus derechos. Ya s! Le dar una

de mis tnicas griegas. Que la pobre tenga dos buenos vestidos. Tambin
ella tiene derecho. (VA PARA ADENTRO.)

ELVIRA: Tnica griega! O bien? Dijo Tnica griega? Y luego no

quiere pasar papelones! Emilia con una tnica griega? Me morira de la
risa si no tuviera tantas ganas de llorar. (APARECE ANTONIO.)

ANTONIO: Se lo alargar Emilia. Le va a quedar perfecto. Me encanta

poder ayudar a la familia. Va a quedar hecho un dandy con la camisa de
seda, la corbata, los calcetines negros, y los zapatos de charol que la regal.
(VA AL ESTUDIO).

ELVIRA: Le encanta ayudar a la familia? Dijo eso? Eligen las palabras

que pueden hacerme sufrir ms. Saben que la empresa para la cual trabajs
quebr. Saben que vivimos de algunas changas que hacs como pintor o
albail

SERGIO: Elvira, conservemos la dignidad.

ELVIRA: Para conservar algo tan pesado necesito ayuda. Dios mo! Qu
habr hecho para merecer este desprecio?
SERGIO: De qu ests hablando?

ELVIRA: Est muy claro que para ellos ya no contamos. Y yo no voy a

resistir ver a Emilia luciendo una tnica griega, mientras Matilde y yo

SERGO: Son dos vestidos preciosos.

ELVIRA: Son dos vestidos de porquera que ya tienen mil aos.

SERGIO: Son algo viejos, es cierto, pero

ELVIRA: Algo viejos? El vestido de Matilde es uno mo de los aos

cincuenta y el mo es una reforma de una reforma que ya estaba reformada
cuando Matilde naci. Yo me voy. (Y SE PONE EN MOVIMIENTO.)

SERGIO: No hagas locuras.

NORA: (APARECIE NDO.) Antonio, no le diras a (AL VER QUE NO

ESTA.) Antonio?

ELVIRA: (SECA.) Fue al Estudio.

NORA: Ay Dios! (YENDO AL ESTUDIO.) Este hombre!

ELVIRA: No voy a quedarme para sufrir. Dir que me siento mal y que
la verdad es que no me siento bien. Debo de tener una lcera o algo peor.
(APARECE MATILDE CON SU GRABADORA Y AIRE DE INOCENTE.
SE OYE MUY FUERTE EL PIAR DE LOS PAJARITOS.) Por que volvs
sola, tan despeinada y con la ropa arrugada?

MATILDE: Yo que s!

SERGIO: (A MATILDE.) Por qu tens esos colores, Matilde?

MATILDE: Ser porque soy sana.

SERGIO: Qu estuviste haciendo en el Estudio?

MATILDE: Estuve mirando! Pero qu es esto? Les recuerdo que ya tengo

diez y ocho aos.

SERGIO: Volv a recordrmelo y te dejo turulata de los diez y ocho

castaazos que te doy.
MATILDE: Yo les aviso que un da de estos me ver obligada a cometer un
acto desesperado. Despus no digan que no les avis. (ANTONIO Y NORA
VIENEN DEL ESTUDIO CON AIRE GRAVE. EL SE ARREGLA LA
ROPA.)

NORA: Bueno, podramos ir vistindonos y arreglndonos, pienso yo.

SERGIO: Faltan dos horas.

NORA: Pasan volando. Con todo lo que tenemos que realzar Elvira y yo
para mejorar este aspecto!

ELVIRA: Yo me siento mal.

NORA: Si. No tens buena cara. (ANTES DE OIR LA RFEPLICA.) Pero

vas a quedar regia con una mano de pan-cake. Te har partcipe de mis
conocimientos de belleza.

ELVIRA: Para qu?

NORA: Para devolverle a esos ojos el brillo maravilloso de otros tiempos.

(TIMBRE.) Ay, quin ser ahora? Dije a las diez y todo el mundo viene a
las ocho.

ELVIRA: Si quers, nos vamos.

NORA: No lo digo por ustedes. Sabs que son lo que ms quiero.

(ANTONIO VA A ABRIR.) Matilde, tesoro, sabs que lo me caracteriza es
la discrecin y que detesto hacer observaciones personales, pero creo que
deberas tener ms cuidado. Viniste que parecas un pimpollo y mirate
ahora como ests. Toda arrugada. No crees que deberas tener ms
cuidado?

MATILDE: Esta ropa es muy ordinaria, ta.

NORA: No le echemos toda la culpa de la ordinariez a la ropa. (RIE

FALSAMENTE.) Tesoro! Pensar que te vi nacer.

ANTONIO: (PRECEDIENDO A SUSANA QUE VIENE CON UN

EMBARAZO DE SIETE MESES.) Pas que ya est casi toda la familia.
NORA: Susana! Ay, qu suerte! Qu suerte que hayas encontrado con
quien dejar a los nenes!

SUSANA: Los dej con mam. Qu tal todos? No los beso porque apenas
si me puedo mover con este bombo. (SE SIENTA PESADAMENTE.)
Estoy tan cansada! Aument como veinticinco kilos este ltimo mes.

NORA: No sabs cuanto te envidio!

SUSANA: Ojal fuera tuyo este embarazo. Yo con dos me conformaba.

Pero aquel es tan descuidado! Miren como se me rompi el ruedo del
vestido. El micro vena tan lleno!

ELVIRA: Y por qu no tomaste un taxi? Tengo entendido que ahora

pueden.

SUSANA: Y quin consigue taxi? Tengo las varices a la miseria.

NORA: Quers tomar algo? Antonio servirle algo sanito, quers?

SUSANA: Una naranjada, si tens.

NORA: Hay de todo. (ANTONIO VA A LA COCINA.)

SUSANA: Qu tal Matilde?

MATILDE: (MOSTRANDOLE EL GRABADOR.) Mir lo que me

trajeron los tos.

NORA: Tambin hay regalitos para vos, Susana y para los nenes y hasta
para el que tens en la barriguita.

ELVIRA: No lo para nadie a Jorge, eh! Est como un macho cabro.

(NORA RIE.)

NORA: Susana, es maravilloso que lo hayas rejuvenecido de ese modo!

Antes de conocerte era un anciano.

ELVIRA: Y sigue sindolo.

NORA: Aqu no hay ancianos. No vamos a hablar de achaques ni de

arrugas. (VIENE ANTONIO CON LA NARANJADA.) Vamos a beber, a
comer, a cantar y a ser felices.
JORGE: (GRITANDO DESESPERADO DESDE LA CALLE.) Antonio!
Antonio! (TIMBRETAZOS.)

NORA: Qu pasa? (ANTONIO VA A ABRIR.) Y despus dice que est

hecho un anciano! Qu bros! (JORGE ENTRA TRANSPIRANDO CON
LA CORBATA DESABROCHADA Y EL SACO EN LA MANO.)

JORGE: Ah! Estn todos aqu. Antonio, tenemos que hablar.

SUSANA: Qu pasa, Jorge?

JORGE: Nada. Problemas de trabajo.

NORA: Hoy no! Estamos de fiesta.

JORGE: Aqu estarn de fiesta. Pero all no.

ANTONIO: Ven. Vamos a la biblioteca. (LOS DOS HOMBRES SALEN.)

NORA: Ay, estos hombres! No saben pensar ms que en las finanzas.

SUSANA: Nora, tens aguja e hilo? Mir como se me rompi el vestido.

NORA: Ay, el vestido! Vas a tener que esperar porque Emilia est
alargndole los pantalones a Lus y luego tendr que pero esperate, que a
pesar del caos y la escass, aguja e hilo te puedo conseguir. (SALE.)

SUSANA: Qu tal los estudios, Matilde?

MATILDE: Cules?

SUSANA: No estudis ms?

ELVIRA: Estudia idiomas. Se le meti en la cabeza que quiere ser

traductora simultnea del ingls, francs e italiano, para aspirar a un puesto
en la UNESCO.

MATILDE: A vos se te meti en la cabeza.

ELVIRA: Si se me meti a m en la cabeza fue porque vos lo sugeriste.

Quin quiso estudiar idiomas?
MATILDE: Vos. Lo nico que yo quiero es que me dejen tranquila.
(JORGE APARECE CORRIENDO Y SALE AL JARDN SIN MIRAR A
NADIE. ANTONIO VIENE DETRS.)

SUSANA: Qu pasa Antonio? Sucede algo?

ANTONIO: Nada grave.

SUSANA: Est muy angustiado estos ltimos tiempos. Los negocios

marchan mal?

ANTONIO: Marchan bien. Lo que pasa es que l necesita un pequeo

ajuste para adaptarse a las nuevas circunstancias.

ELVIRA: (A SUSANA.) Y vos qu tal? Te adapts bien? A las nuevas

circunstancias, quiero decir. (SUSANA LA MIRA SIN CONTESTAR.)
Porque subir de esta manera en la escala social.

SERGIO: Elvira, no sera conveniente que fueran vistindose?

ELVIRA: Hay tiempo.

ANTONIO: Matilde, dame el grabador, que te lo guardo en algn lugar

seguro.

MATILDE: No pienso separarme de l; lo adoro.

ANTONIO: Nadie te lo va a quitar. (RIE NERVISO.)

MATILDE: Me encanta grabar conversaciones, as de sorpresa. Ya grabe a

pap, a mam, a ta Nora, a vos to Antonio.

SERGIO: A ver cmo sonamos?

ELVIRA: Si. A ver como sonamos.

ANTONIO: Otro da, que si perdemos tiempo, Nora se pone nerviosa.

NORA: (APARECIENDO CON UN COSTURERO.) Por qu me pongo

nerviosa?

ANTONIO: Los regalos! Nora, dale los regalos a Susana.

NORA: A eso vengo. A darle los regalos y aguja e hilo para que se arregle
el vestidito de futura mam. Ay, la envidia que me da!

ELVIRA: Con pedirle la receta a Jorge. (GRANDES RISOTADAS DE

ALGUNOS.)

SUSANA: Me parece que no voy a poder agacharme con el bombo que

tengo. Quin me hara el favor? (SILENCIO.)

NORA: Soy tan torpe con las manos! Salvo para el arte

ELVIRA: Sactelo y costelo sola.

SUSANA: Tens razn.

NORA: Ven, vamos al cuarto amarillo, que all estars tranquila.

(SALEN.)

ELVIRA: Yo me voy al cuarto de bao.

SERGO: Para qu?

ELVIRA: Para hacer lo que hacen las muequitas de Hong Kong (ELVIRA
SALE.)

SERGIO: Ay Dios! Antonio, no quiero parecerte mal agradecido, pero

no pudiste comprarle algo ms atractivo que un pela papas? Se muere de
envidia.

ANTONIO: Nora se ocup de los regalos.

SERGIO: Qu le compr a Susana?

ANTONIO: Un camisn para cuando d a luz.

SERGIO: Se muere. Se siente tan subvalorada! (VA PARA ADENTRO.)

ANTONIO: Matilde, dame esa cinta. Alguien puede or lo que grabaste y

MATILDE: Ay to! Crees que soy capaz de hacerle una porquera as a un

hombre generoso como vos? Porque vos sos buensimo to y yo te quiero
tanto!
ANTONIO: Si me quers tanto, devolverme esa cinta.

MATILDE: La guardar de recuerdo toda la vida.

ANTONIO: (ARREBATNDOLE EL GRABADOR.) Dame! Te

comprar un centenar de cintas y podrs (CALLA PORQUE LA CINTA
NO EST PUESTA.

MATILDE: La guard.

ANTONIO: A quien saldrs tan pcara vos? Quers que tu to te regale

algo? Algo especial? Si es algo sensato lo tendrs. Qu es lo que quers,
Matilde? Tengo problemas muy serios y vos me ests volviendo loco.

MATILDE: (INGENUA.) Por qu?

ANTONIO: Porque lo que ests haciendo tiene un nombre

MATILDE. Lo conozco. Se llama chantage. Qu palabra tan fea, verdad?

ANTONIO: Y la intencin te parece linda?

MATILDE: Las intenciones que tengo son las mejores. Para m, claro. Pero
no me tengas miedo. Vos crees que yo soy capaz de hacerte dao?

ANTONIO: Ya no s qu pensar. Esto es la democracia, ves? Esta libertad.

Esto es libertinaje! Qu quieren de mi? Qu quieren? Si yo solo quiero
que seas feliz. Que todos seamos felices. Y para eso es preciso preservar la
tranquilidad de todos. Dnde guards la cinta? (EL SE ABALANZA
SOBRE ELLA Y LA EMPIEZA A MANOSEAR BUSCANDO LA
CINTA. APARECE LUIS IMPECABLEMENTE VESTIDO CON LA
ROPA DEL TIO. EL MUCHACHO VIENE CON UNA MAQUINA
FOTOGRAFICA CON FLASH Y LES SACA UNA INSTANTANEA.)

LUIS: Gracias por la maquina, ta! Me parece que me voy a aficionar a la

fotografa. (APARECE NORA.)

NORA: Ay, que sobrino tan buen mozo! (LUIS LE SACA UNA
INSTANTANEA A NORA.) As con esta facha, no! No gasts rollo ahora.
Esper a que me ponga el Jamandreu que me compr. Ah, Lus! Quiero
que oficies de fotgrafo real, esta noche. Me sacars con los Juregui, los
Ponce de Len, los Zorrilla, los.
ANTONIO: (FURIOSO.) No conoce a nadie de esta gente.

NORA: Todo el mundo conoce a esa gente. Y en vez de gritar, por qu no

te pegs un bao y te cambis? A seguir el ejemplo de este chico! Vamos!
A vestirse todo el mundo! (VIENE SERGIO.) Vos tambin, Sergio.
Elvira! Muchachas! Manos a la obra, que quiero que esta sea una noche
inolvidable. (SE OYEN PIAR A LOS PAJARITOS MUY FUERTE.)

OSCURO.

CUADRO II

MEDIA HORA MS TARDE. SERGIO ESTA EN EL JARDIN

VACIANDO UNA BOLSA DE CARBON EN EL ASADOR. EST
SOLO.

SERGIO: La puta madre que los pari a todos! Mir como me puse con
este carbn de mierda! (LUIS VIENE DEL ESTUDIO DE NORA Y LE
SACA UNA INSTANTANEA CON FLASH.) Quers dejarte de joder con
esa mquina?
LUIS: Es para tener un recuerdo.

SERGIO: Lindo recuerdo voy a tener yo de esta fiesta! Elvira tiene razn;
nos invitaron solo para trabajar. Y encima pretende que vista de negro.

LUIS: De negro se te van a notar menos las manchas de carbn. (LUIS

SIGUE A SERGIO QUE ENTRA AL LIVING.)

SERGIO: Vos hac chistes noms, as el hgado me revienta antes. (LUIS

LE SACA OTRA FOTO) Quers que te rompa esa maquinita?

LUIS: To, tens que tomarte la vida ms en joda. Mirame a m. Vos crees
que yo no tengo un buen traje? Tengo. Para serte sincero, tengo tres trajes
bastante buenos. Me vine con lo peor a propsito, porque saba que la rica
no iba a permitir que fuera la nota discordante de la fiesta.

SERGIO: De dnde sacaste tres trajes vos?

LUIS: Tengo mis rebusques.

SERGIO: Yo tengo uno que se arruga de solo mirarlo. Lo traje en una

percha y me lo voy a poner para echarlo a perder del todo con esa parrilla
hija de puta.

LUIS: Calmate. Tomatelo con humor.

SERGIO: Esta fiesta la tengo atragantada (SE TOCA LA NUEZ.) aqu,

mir, y me parece que no la voy a tragar ni con whisky. De dnde sacaste
tres trajes vos?

LUIS: De una sastrera.

SERGIO: Los robaste?

LUIS: No seor.

SERGIO: En qu trabajs?

LUIS: Esos son secretos.

SERGIO: Infundios, secretos Dame una pista, hombre! No sabs que
estamos en la ruina? (LUIS RIE ) De qu te res? No crees que estamos
en la ruina?

LUIS: Si, te creo. Me rea de otra cosa.

SERGIO: No me lo digas. Voy a pegarme un bao. (SERGIO VA

ADENTRO. LUIS PASA REVISTA A LOS MUEBLES Y SE GUARDA
EN LOS BOLSILLOS ALGUNA MINIATURA. ENTRA MATILDE CON
UN POBRE TRAJE DE FIESTA Y CAMINANDO CON DIFICULTAD
SOBRE UNOS ENORME TACONES.)

MATILDE: (SIEMPRE CON EL GRABADOR EN LA MANO) Luis,

sabs la emocin que me produce saber que tengo un primo tan buen mozo!
Por qu te habas escondido de ese modo?

LUIS: Me senta indigno de la familia. Fui un nio rebelde. Era un

atorrante.

MATILDE: (DECEPCIONADA.) Ah! Y ahora?

LUS: Y ahora smoking, zapatos de charol, camisa de seda

MATILDE: Ests brbaro! Mir mi facha. (EL LA MIRA Y SIN DECIR

NADA SE LE ACERCA Y LE ROMPE EL VESTIDO.)

LUIS: (ANTE LA MIRADA ESPANTADA DE ELLA.) Dec que se te

rompi sin querer, as ta Nora te da otro.

MATILDE: (ILUMINADA) Ay, las cosas que se te ocurren! (YENDO

PARA ADENTRO.) Ta Nora! Ta Nora! Mir que catstrofe! Vos sos la
nica que puede sacarme de esta tragedia. Vos y la Virgen Mara.

EMILIA: (DESDE ADENTRO.) Nora , que no! No pienso ponerme eso.

NORA: (DESDE ADENTRO.) Pero Emilia! (EMILIA ENTRA

VISTIENDO UNA TNICA GRIEGA, DEMASIADO GRANDE PARA
ELLA. SE LA PISA CONSTANTEMENTE. NORA LA PERSIGUE CON
UNA PELUCA EN LA MANO.)

EMILILA: No quiero pelucas! No es mi estilo. No tengo porque usar

pelucas; no estoy calva.
NORA: Yo tampoco y sin embargo las uso. (MATILDE ENTRA
TIMIDAMENTE. Luis, convencela! La pobre tiene un pelo divino, pero
no fue a la peluquera y esta peluca es de puro nylon. Es una maravilla.

LUIS: Vieja! Pontela

EMILIA: Pero Lus! Me siento ridcula. La tnica me queda enorme. Vas a

ver cmo me caigo y me rompo los dientes.

N ORA: Ay, Emilia! Lo dientes no se rompen tan fcilmente.

EMILIA: Decmelo a m, que ya se rompieron tres veces.

NORA: Mir, para caminar, tens que agarrar la tnica de aqu, ves? As.
La levants para caminar. Ay, mirame a m, dndote lecciones a vos, con
esa elegancia natural que Dios te dio!

LUIS: Pontela, vieja. A ver cmo te queda? (EMILIA SUSPIRA Y SE

LA PONE COMO SI FUERA UNA BOINA VASCA.)

NORA: Dejame arreglrtela. (LO HACE.) Mir. Sos otra. (A LUIS.) Es

otra o no es otra? Ay Emilia! Qu trabajo me das!

Matilde: Ests divina ta Emilia!

NORA: (IMPRESIONADA.) Qu te pas?

MATILDE: Viste que tragedia, ta? Qu hago ahora? Qu hago ahora?

No me prestaras algo?

NORA: Ay, ustedes deben pensar que soy multimillonaria. Soy solo
millonaria, que en esta poca de inflacin, es decir que no nos sobra tanto
como la familia cree. De dnde quers que saque un vestido para vos?

MATILDE: Entonces dame un alfiler. Tens? Total! Quin se va a fijar

en m?

NORA: Quin se va a fijar en vos? Todo el mundo se va a fijar en vos. (A

EMILIA.) Prestale el verde estampado que te regal.

EMILIA: No le va a entrar. Me queda chico a m despus del ajuste que le

hice. Con esas tetas lo revienta.
MATILDE: No importa, le pedir a pap que me lleve a casa. Despus de
todo, mam tampoco se siente bien.

NORA: Y quien se ocupar de la barbequiu?

MATILDE: Ay, ni que te faltara ayuda! (LLAMANDO.) Pap!

NORA: Esper, no te apures!

MATILDE: O si no le pido a to Antonio que me lleve a casa.

(LLAMANDO.) To Antonio! To Antonio!

NORA: Esperate. (HACIENDO UN GESTO DE FASTIDIO.) Ven,

vamos a ver que encontramos en esos placares. (TIMBRE.) Lus, quers
abrir?

LUIS: Claro, ta! (VA A ABRIR MIENTRAS EMILIA SE MIRA CON

DISGUSTO EN UN ESPEJO. REGRESA LUIS.) Ta, son los msicos.

NORA: (REAPARECIENDO.) Tan temprano? Qu hora es? Ay que

tarde y yo sin vestirme! (A LUIS.) Deciles a los msicos que entren por la
parte de atrs. No pretendern entrar por donde entra la gente. (LUIS
VUELVE A SALIR.)

EMILIA: Contrataron msicos!

NORA: Claro! Cmo se puede dar una fiesta sin msicos? Contamos dos
violines, un violonchelo, un arpista y percusin. Cinco jubilados de la
filarmnica de Adrogu. Me dijeron que hacen prodigios. (VUELVE
LUIS.) Lus, ocupate de esos hombres. Que se ubiquen en la glorieta y que
no toquen, pero que vayan afinando los instrumentos. (VA PARA
ADENTRO.)

LUIS: Si, ta. (PERO NO SE MUEVE.) Pida por esa boquita, que sus
deseos se vern realizados. (A EMILIA.) Vieja, tomtelo como si estuvieras
en un baile de disfraz. Esa peluca la vends maana y sacs unos mangos.

EMILIA: Ay Luis! No hagas de las tuyas. Eh! Mir que te conozco! (LE
REVISA LOS BOLSILLOS Y LE SACA LAS MINIATURAS.)

LUIS: Vieja, no seas gallina, ni servil.

EMILIA: Jams he sido servil.

LUIS: Qu ests diciendo? Te llevaron a Punta del Este para que les
limpiaras y cocinaras. Vos te crees que yo me ca del catre?

EMILIA: Yo tampoco me ca del catre, pero quers que llamen a la

polica?

LUIS: Vieja! Podran matar a to Antonio y esconderan el cadver en el

stano o dira que est en cama con un simple resfriado y ella bailara toda
la noche antes de llamar a la polica. (ENTRA ELVIRA CON UN TRAJE
MUY ARRUGADO, LUCIENDO FLORES DE TERCIOPELO EN EL
ESCOTE.) Ta, que elegante! (VA AL JARDIN.)

ELVIRA: Lo dijo con irona? Prefiero lucir mi pobreza y no lujos

prestados.

EMILIA: Si la envidia fuera tia

ELVIRA: Emilia, no alardees de tu cultura popular porque puedo lanzar un

grito.

EMILIA: Lanz los gritos que quieras. Crees que yo no s gritar?

(LANZA UN GRITO.)

NORA: (DESDE ADENTRO.) Qu pasa?

EMILIA: Nada. Nos estamos divirtiendo. (A ELVIRA) Viste como s?

ELVIRA: A vos se te subi esa tnica griega a la cabeza.

EMILIA: Y a vos se te atragant en la garganta. Sabs lo que nos

diferencia a nosotras Elvira?

ELVIRA: Tantas cosas!

EMILIA: No son tantas. Las dos somos pobres. Solo que yo no pretendo
engaar a la gente. Vos sos capaz de gastarte el dinero de una semana en
una sola comida. Solo para impresionar.

ELVIRA: Hace dos aos que estiro el dinero de una semana para vivir un
mes. Sabs como vivimos, Emilia?

EMILIA: No me lo digas a m, que yo vivo de milagro.

ELVIRA: A vos te ayuda Antonio.

EMILIA: El nico que me ayuda a m, es mi hijo Luis.

ELVIRA: Luis? Cmo?

EMILIA: Del nico modo que se puede ayudar al que no tiene. Dndole.
De dnde saca? Robar. Se lo darn.

ELVIRA: Ests muy misteriosa Emilia y sobretodo muy cnica.

EMILIA: Tuve buenas maestras.

ELVIRA: No te referirs a m, supongo.

EMILIA: No menciono a nadie. Pero fuiste dura, Elvira. Fuiste dura.

ELVIRA: Y quin fue blando conmigo? Nombrame a uno solo. A quin

le preocupa si soy feliz o desgraciada? Si tengo o no tengo? No existe
justicia Emilia. Ni aqu. (MIRA EL TECHO.) Ni all (MIRA EL PISO.) Ni
ah.

EMILIA: Desde cundo sos atea?

ELVIRA: Desde que sufro. (RAPIDAMENTE.) No, no es verdad que sea

atea! Creo. Creo en ti, Seor! Pero dame una prueba. (APARECE
MATILDE CON UN VESTIDO CERRADO HASTA EL CUELLO. NO
ES DE FIESTA. SE TRATA MS BIEN DE UN VESTIDO DE OTOO,
DE UNA EPOCA EN QUE LOS VESTIDOS SE USABAN LARGOS
HASTA LA MITAD DE LA PANTORRILLA.) Y esta es la prueba. De
dnde sacaste esa porquera?

MATILDE: Me lo prest ta Nora! No es un amor? Qu ngel la ta,

mam!

ELVIRA: Pero cmo es posible que tenga tnicas griegas para algunas y
vestidos yemenitas para otras?

MATILDE: Ay mam! No vine a buscar novio. Servir para cubrirme.

(EMILIA SALE.)
ELVIRA; Servir para que quedes en ridculo. (EMILIA VA EN BUSCA
DE SU HIJO, AL JARDN.) Por qu no elegiste algo ms juvenil?

MATILDE: (AHORA QUE NADIE OYE.) No me dej ni siquiera mirar el

placard.

ELVIRA: Roosa! Y por qu te pons tan adulona con tu Qu buena es

la ta Nora!? A quin saldrs tan falsa?

MATILDE: A ta Nora.

ELVIRA: Ta Nora no es de tu sangre. Me oste a m o a tu padre decir

alguna palabra que no sintiramos con el corazn?

MATILDE: Ests buscando un pretexto para cachetearme?

ELVIRA: Si. Pero por estpida!

MATILDE: Cuando me vea to Antonio, me dar otro. Vos sabs la

debilidad que tiene conmigo.

ELVIRA: Matilde! Ojo! Y no digo ms. (APARECE ANTONIO, DE

SMOKING.)

MATILDE: TIO! Que soberbio! Ests hecho un divino galn de cine!

Qu chic! No mam? (EL ESTA IMPRESIONADO CON EL VESTIDO
DE MATILDE.) Me lo prest ta Nora.

ELVIRA: Parece que no encontr otra cosa en los placares.

MATILDE: Yo estoy agradecida. No pretendo mucho. Me conformo con

tan poco! La ropa no hace a la gente, no es cierto? Mam, te dije que
grab la voz de to Antonio? Parece un locutor de radio. Quers orlo? O
esperamos a que vengan los dems?

ANTONIO: Esperemos. Esperemos. Ahora ven conmigo, que seguramente

habr otra cosa para una jovencita inteligente y mona como vos, en alguno
de esos placares.

MATILDE: Viste mam que es un ngel? No te lo deca yo? (SIGUE A

ANTONIO QUE V A PARA ADENTRO.)
JORGE: (VIENE JORGE DE LA CALLE, CORRIENDO.) La puerta
estaba abierta. Cmo dejan la puerta abierta, con los ladrones que hay?
Como me met yo, se puede meter cualquiera. Es una imprudencia. Dnde
est Antonio?

ELVIRA: Hace calor, pero vos ests dando la imagen de que esto es el
trpico. (EL SE SECA EL SUDOR DE LA FRENTE, EL CUELLO Y
OTRAS PARTES DE SU FIGURA.) Qu te pasa?

JORGE: Ay Elvira! Estoy asustado. No s donde me met. Estoy

caminando sobre un pantano.

ELVIRA: Jorge, soy tu aliado. Cont.

JORGE: Es quesi hablo

ELVIRA: Si habls, me entero. Y vos te alivis.

JORGE: Si digo lo que s lo que quizs no deba

ELVIRA: Tens la obligacin de confesarte.

JORGE: Ya no s dnde est el bien o el mal.

ELVIRA: Cont, y yo te indico donde se encuentra cada cosa.

.
JORGE: Es que

ELVIRA: Jams entend los puntos suspensivos. No s para que sirven.

JORGE: Es que no me animo a

ELVIRA: Y ms puntos! Mir, segu sufriendo y sudando, que es lo que

hacs realmente bien.

JORGE: Es quesi hablar es peligroso, or tambin lo es.

ELVIRA: Yo me arriesgo.

JORGE: No quisiera pecar de mal agradecido.

ELVIRA: Jorge, de algo hay que pecar Tens vocacin de santo, ahora?
Habl.
JORGE: Veo un futuro muy negro.

ELVIRA: Para quin? Para el pas, para vos, para m?

JORGE: Tengo el presentimiento de que

ELVIRA: Eso ya es algo!

JORGE: Ay, Dios, que dura es esta vida!

ELVIRA: Jorge, no ests descubriendo nada nuevo.

JORGE: Nunca fui feliz, Elvira. Nunca. Ni de nio, ni de adolescente, ni de

hombre, ni de viejo. Siempre tuve problemas. Soy cncer y

ELVIRA: Ya lo sabemos, Jorge! Los cncer tienen todo ms difcil. Pero si

tuvieras el buen tino de desahogarte (DISCUSIN DE NORA Y
ANTONIO ADENTRO.) Tampoco soy muy felices aqu.

SUSANA: (VIENE DE ADENTRO.) Ay, se van a matar! Discuten por

ropa.

ELVIRA: (YENDO PARA ADENTRO.) Ay, por nosotros, no! Nora,

nosotros solo vinimos a ayudar

SUSANA: Ay, que pesado est el da!

JORGE; Decmelo a m, que no hago ms que correr de un lado para otro.

SUSANA: Por qu no te lo toms todo con ms calma? Ya no ests en

edad

JORGE: Gano ms.

SUSANA: No lo digas como si eso fuera poco. Estamos mejor que antes.
Ests haciendo algo indebido?

JORGE: Segn como se mire.

SUSANA: Qu quers decir?

JORGE: Que yo acept el trabajo con toda ingenuidad. Di mi nombre a una
empresa en la que Antonio no quiere figurar como dueo.

SUSANA: Por qu?

JORGE: Porque (ENTRA ANTONIO DE MUY MAL HUMOR.)

ANTONIO: Por unos trapos de porquera. Ah las tens llorando a las dos.
A la vieja, como si fuera una criatura y a la tetona como si (VIENDO A
JORGE.) Qu hacs aqu?

JORGE: Antonio, vinieron con excavadoras! Estn revisando el jardn.

Dice Manuel

ANTONIO: Ven, vamos a la biblioteca.

SUSANA: Por qu cuando se trata de negocios, te lo tens que llevar a la

biblioteca?

ANTONIO: Porque all se habla mejor. (SALEN. ENTRA LUIS.)

LUIS: Qu asco de gente! (SE OYEN LOS INSTRUMENTOS QUE

AFINAN LOS MUSICOS.)

SUSANA: Lus, sabs que a m no me gusta meterme en lo que no me

importa.

LUIS: Quers saber de dnde saco el dinero para mantenernos.

SUSANA: Dicen que tens una vieja. Tambin podran decir algo peor;
tens suerte. Te mantiene una vieja?

LUIS: No te imagins como sudo para ganarme esos mangos. (ELLA LO

MIRA.) Tiene sesenta y siete aos, es (PONE LA MANO A LA ALTURA
DE SU CINTURA.) as de alta y as de gorda. Es de un blanco verdoso y
arrugada!

SUSANA: Pobrecito! Y cunto te paga?

LUIS: Me hace un regalo cada vez que voy.

SUSANA: Y cuntas veces vas?

LUIS: Todo lo que me da el cuero. Dice que la voy a heredar.

SUSANA: No le creas nada. Yo no le creo a los ricos.

LUIS: Yo tampoco. Pero mil hoy, mil ayer, mil maana

SUSANA: Lus, vos sos lo mejor de la familia, pero no te hipoteques; la

juventud dura muy poco. Con la pinta que tens podras conseguirte una
joven rica

LUIS: Los ricos son desconfiados. Te hacen cada pregunta! Tens que
mentir. No les vas a decir que lo nico que tens son piojos y chinches.
(JORGE SE DIRIGE CORRIENDO A LA PUERTA DE SALIDA.)

SUSANA: Adnde vas? Jorge! Este me parece que anda en peores

pasos que vos. (ENTRA ELVIRA.)

ELVIRA: Una viene a esta casa, de estpida que es, noms. Para qu
vengo?

SUSANA: Decselo a ella. Qu me decs a m?

ELVIRA: Estoy hablando con Lus. Por qu pensaste que hablaba con
vos? Desde cundo me codeo con la chusma?

LUIS: Ta! Susana a est embarazada!

ELVIRA: No por mi culpa, supongo. (FURIOSA.) Est embarazada por

que no deja de hacer porqueras

SUSANA: Ests celosa?

ELVIRA: De ese viejo? Para viejos desanimados me basta con el que

tengo.

SUSANA: Mi marido es un buen hombre.

ELVIRA: Los buenos hombres suelen ser un desastre en la cama. Mirate.

Ah tens la prueba.

SUSANA: (INCORPORANDOSE.) Sabs que no te tengo paciencia?

ELVIRA: And. And a respirar el aire puro de ese jardn. (SUSANA
SALE AL JARDIN) Si fuera inteligente me ira ahora mismo.

LUIS: Estn preparando buena comida.

ELVIRA: Y qu me importa a m la comida? Quers que te diga la

verdad? Me importan muy pocas cosas. (ENTRA ANTONIO.) Jams me
sent ms humillada.

ANTONIO: Nora no tuvo la intencin.

ELVIRA: Y cundo se refiri a tu familia de mierda a quin se refiri?

ANTONIO: DIJO la familia, as, en general. No se refiri a vos y no dijo

de mierda

ELVIRA: Lo dijo. Dijo de mierda

ANTONIO: Nora no emplea esas palabrotas.

ELVIRA: Habr empezado una nueva etapa en su vida. Yo entend clarito.

Dijo de mierda.

LUIS: Ta, Familia de mierda tambin podemos ser mam y yo; to Jorge y
Susana.

ANTONIO: Pero si no ha pasado nada! No hay que armar tanto escndalo

por unos gritos emitidos en un momento de nervios. La reunin de esta
noche es muy importante.

LUIS: Si? Quines van a venir? (ANTONIO LO MIRA.) Gente de

recursos? Podr conseguir alguna novia?

ANTONIO: Luis! Portate bien, vos. Mir que hay gente y gente.

LUIS: Y qu diferencia hay entre la gente y la gente? Quers que te

saque una foto, to?

ANTONIO: Sacale a Elvira, as la dejs contenta. (VA AL JARDIN.)

ELVIRA: Este va a lograr que yo me haga comunista. (APARECE

SERGIO CON SU POBRE TRAJE, MUY LIMPITO.) Para qu te
vestiste antes de hacer el fuego?
SERGIO: A qu viene ese tono? Qu pas con Nora? Por qu grit de
ese modo?

ELVIRA: Porque es muy fina para nosotros. Por eso.

SERGIO: Dej de lado la irona y contame.

ELVIRA: A Matilde se le rompi el vestido y entonces a la nueva rica, se le

ocurri disfrazarla de musulmana fantica. Lo nico que le faltaba era el
velo. Estaba horrible! Entonces Antonio, que es algo mejor que esa
resucitada, quiso prestarle uno ms digno de su belleza y juventud. Y por
fin la tigresa sac las garras. Se las vi, Sergio! Se puso como loca.

SERGIO: Ay, siempre tan exagerada vos!

ELVIRA: Nos llam familia de mierda, Sergio! (APARECE MATILDE

CON UN DESPAMPANANTE VESTIDO AL QUE CON SUS
EXHUBERANCIAS DEFORMA UN POCO. LLEVA UNA BOA AL
CUELLO COMO SI FUERA UNA BUFANDA Y CALZA UNOS
APRETADISIM OS ZAPATOS QUE LA OBLIGAN A CAMINAR CON
DIFICULTAD.) Pah! Lo conseguiste!

MATILDE: Viste que divino, papi?

SERGIO: Pero es un vestido de puta!

MATILDE: Es de ta Nora!

SERGIO: Es de puta!

MATILDE: Habl con ella.

SERGIO: Se te ven las Se te ve todo!

ELVIRA: Y si te enroscaras esa boa varias veces para tapar un poco todo
eso?

MATILDE: Se lleva as.

LUIS: Dejen que muestre lo que tiene. No hay que ser rooso!

SERGIO: Saben una cosa? Yo me quiero morir.

LUIS: Pero por qu?

SERGIO: A lo mejor no tengo motivos, pero ganas de vivir no tengo. Mi

hija! Mi nica hija!

ELVIRA: Ay, no seas exagerado! Es una mujer impresionante. Por qu

camins as, Matilde?

MATILDE: Porque ta Nora calza uno o dos nmeros menos. Me aprietan.

ELVIRA: Ponete los tuyos.

MATILDE: No combinan. Tienen que ser estos. No ves que estn forrados
con la misma tela del vestido? Cuando venga la gente, me los saco. Es solo
para dar la primera impresin.

SERGIO. Pero es que de la primera impresin o se mueren de risa o se

mueren de lo que sea.

ELVIRA: Y despus soy yo quien la acompleja. Para m est divina.

MATILDE: Sabs lo que ms me saca de mis casillas papi? Que me trates

como si fuera una puta. (SE OYE MUSICA DE CAMARA.)

SERGIO: Eso no! Yo no dudo de tu pureza.

MATILDE: Y de qu duds?

SERGIO: (DESPUES DE DUDAR.) Si. Dudo de tu pureza. Qu le voy a

hacer? Dudo de que seas virgen. Lo dudo. Y eso me tortura da y noche.
(GRITANDO.) Pero qu tocan esos carcamales?

ELVIRA: Sergio! No ests en tu casa.

SERGIO: Tocan msica dramtica. Me llenan de angustia. (ANTONIO

VIENE DEL JARDN.) Pero a quin contrat esa mujer? Nos vamos a
morir de aburrimiento con esas momias. (APARECE NORA VISTIENDO
UN DESHABILLEE LLENO DE VOLADOS.)

NORA: O lo que dijiste, Antonio. Slo un inculto puede hablar de ese

modo. Para tu gobierno, te aclaro que esos msicos pertenecen a la
filarmnica de Adrogu.
ANTONIO: La filarmnica de dnde?

NORA: (Fastidiada.) Si no sabs no hables.

ANTONIO: Pero o como suena. Te parece que suena bien? (OYEN

TODOS. SUENA HORRIBLE.) Fueron de una orquesta Hace
muuuuuchos aos.

ELVIRA: Si. Les tiembla un poco la mano

NORA: (CADA VEZ MAS FASTIDIADA.) Es msica clsica! Hay que

entender.

ANTONIO: Les tiemblan las manos. (Los imita.) Parecen gatos enclenques
a un segundo de la muerte.

MATILDE: A m me parece sublime, ta. Todo lo que vos hacs me resulta

sublime.

NORA: (MIRANDOLA SECAMENTE.) Ah! Te entr! Trat de no

romperlo, porque me dolera desprenderme de ese Jamandreu. Fue el
primero.

ANTONO: Qu hacemos con los msicos?

NORA: Cmo que qu hacemos?

ANTONIO: Vas a dejar que nos arruinen la noche?

NORA: Antonio, va a venir gente acostumbrada a las veladas de arte. Toda

la gente que invit es de la que saca abonas para los conciertos, peras,
recitales y esas cosas. Es gente toda esa, que viaja y ha visto, odo y
disfrutado de la mejor msica del mundo.

ANTONIO: Y nosotros les ofreceremos los maullidos de tres gatos

moribundos.

NORA: No tengo ganas de discutir, Antonio, ni tengo fuerzas. Si quers

pediles que toquen rumbas, congas y cha cha chaes, que es lo nica msica,
pese a todos los esfuerzos que hice para educarte, que a vos te gusta.
ANTONIO: Pero no pudiste contratar a un guitarrista? Alguien que cante
folklore? Sabs que soy nacionalista.

NORA: Mir dejame disfrutar de mi aniversario en paz, quers?

ANTONIO: Te recuerdo que este aniversario da la casualidad que tambin

es mo y que la fiesta la pago yo.

ELVIRA: Nora, tu vestido es fantstico!

NORA: (A GRITOS.) No es un vestido! No ves que es un desabill?

ELVIRA: Yo solo quise ayudar.

NORA: Tengo los nervios destrozados.

MATILDE: Deberas tomar tilo, to Nora. Calma.

NORA: Yo solo quera que esta noche fuera sublime. Y mir lo que
consigo. (VA PARA ADENTRO.)

ANTONIO: Pero si la conseguiste la noche sublime. O como tocan. (A

GRITOS.) Silencio, carajo! (PARAN LOS MUSICOS.) Aqu nadie se
rasca sin mi permiso. (VA PARA ADENTRO.)

ELVIRA: (A SERGIO) And a tranquilizarla, mientras yo voy a preparar

unos tilos a la cocina.

MATILDE: Con lo que yo odio las peleas! (SERGIO Y ELVIRA SALEN.)

LUIS: De veras sos virgen?

MATILDE: Esas cosas no se preguntan. Y Es verdad que a vos te

mantiene una vieja?

LUIS: Te acosts por plata?

MATILDE: Soy virgen! De veras!

LUIS: Te ests perdiendo los mejores aos de la vida. Por lo menos ya te

perdiste cuatro. (EMILIA VIENE DEL JARDN MUY SOFOCADA.)

EMILIA: Los msicos se van.

LUIS: Qu suerte!

EMILIA: Estn ofendidsimos! Dicen que jams los atendieron de esa

manera. Dnde est Nora?

LUIS: Llorando en su cuarto. (EMILIA ENTRA. ELVIRA VIENE CON

DOS TAZAS DE TILO HUMEANTE, DE LA COCINA.)

ELVIRA: Lus, quers llevarle a Antonio una de estas tazas? Yo voy con
esta al cuarto de Nora. (LUIS VA CON LA TAZA A LA BIBLIOTECA.)
De qu hablabas con ese? Ten cuidado, eh! Sabs muy bien que es un
atorrante.

MATILDE: Ay ac, es de nuestra sangre!

ELVIRA: Yo solo te repito una cosa, hija ma. Ojo! Y no tengo nada ms
que agregar. (LLEVA LA TAZA DE TILO AL CUARTO DE NORA.)

MATILDE: (ACERCANDOSE AL JARDIN.) Ay, que paraso!

SUSANA: (QUE EST SENTADA EN UNA HAMACA QUE TIENE

LAS CUERDAS RECUBIERTAS DE HOJAS Y MARGARITAS DE
PLSTICO) Si todo esto no fuera falso, el aire sera ms puro.

Matilde: Cmo envidio a Ta Nora! Tanto dinero! Y tanta capacidad para

crear un ambiente agradable a su alrededor. (GRITOS DE NORA Y
ELVIRA.) Casi siempre. Es raro en ella, no? Para m que es la
menopausia. Viste como le suben los colores de la cara? (APARECE
ELVIRA MUY DESENCAJADA, TODA EMPAPADA EN TILO.)

ELVIRA: Ojal me salgan ampollas, para as tener un motivo para

demandarla.

MATILDE: Qu te pas?

ELVIRA: Me tir el tilo a la cara! Eso me pas! No lo ves? Yo me voy.

Yo s cuando estoy de ms en una casa.

MATILDE: Mam, por favor, va a venir gente muy importante! Yo tengo

tanta ilusin!
ELVIRA: Ilusin de conseguir un novio de la alta sociedad? Ingenua, si,
Matilde, pero estpida eso si que no!

MATILDE: Cuntas mujeres pobres se casaron con multimillonarios?

ELVIRA: En los cuentos de hadas!

MATILDE: La belleza en la mujer, a veces es una gran dote, mam!

ELVIRA: Ay, como arde! Ojal se me hinche toda esta parte y me quede
todo cubierto de llagas. Ya vers como me las paga esa nueva rica. Pero
quien se cree que es? Jackeline Kennedy? (MOSTRANDOLE A
MATILDE LOS LUGARES AFECTADOS POR EL TILAZO) Se ve
algo?

MATILDE: Se ve mojado.

ELVIRA: Pero est colorado? Dame una esperanza, Seor! Vos ests
contra m desde hace muchos aos. No me obligues a cambiar de religin o
a dejar de creer en vos. Me ests castigando desde hace muchos aos y mi
paciencia se termina. Pero Rey de las alturas! Es que ya no puedo ms!

MATILDE: Mam, quers hacerme llorar?

ELVIRA: Vamos a la Iglesia.

MATILDE: No estoy vestida! Ta Nora tiene una capillita divina junto al

estudio.

ELVIRA: A la mierda con esa ordinaria! (ENTRA SUSANA.)

SUSANA: Tengo contracciones.

ELVIRA: Y a m qu me decs?

SUSANA: Estoy de siete meses, pero siento que como si fuera a producirse
la cosa de un momento a otro.

ELVIRA: Ay Susana! Si vos pudieras joderle la fiesta!

MATILDE: Mam!

SUSANA: Ya pas.
ELVIRA: Esperemos un poco ms.

SUSANA: Es que no puede ser. El mdico dijo que entre el cinco y el

quince de enero. Y estamos a veintisiete de noviembre.

ELVIRA: Los mdicos son unos burros ateos que no saben nada de nada.
Conociste alguno que creyera en algo que no fuera ciencia pura? En
cambio yo soy una creyente desesperada que solo aspira a una venganza. Te
suplico Susana, como si fueras la misma Virgen Mara. Jodeles la fiesta.

SUSANA: Me voy a casa.

ELVIRA: No! Tenelo aqu. (SUSANA RIE DEBILMENTE.) Es muy

importante para m. Sabs como lo voy a querer si les jods la fiesta? Ser
como un hijo para m. (SUENA TIMBRE.) Ay, qu bien! Ya empiezan a
llegar. Vamos a joderles bien el aniversario. Si, Susanita?

NORA: (DESDE ADENTRO, MUY AIRADA.) Es que nadie piensa

atender? Si es gente importante ofrzcanle bebidas y hganlos pasar al
jardn.

ELVIRA: Si Norita! Se har como vos digas. (A MATILDE.) And a abrir.

(MATILDE VA.) Ay, siento como si la desgracia se estuviera esfumando
como humo. Cmo te sents? (VUELVE MATILDE.)

MATILDE: Es la polica. Buscan a to Jorge.

SUSANA: (A GRITOS.) Se me rompi la bolsa! El nene est por nacer!

ELVIRA: (CONTENTA.) NORA! NORA! Un nuevo argentinito est

naciendo. (APARECE NORA CORRIENDO, EN VISO) Mir. (SEALA
EL PISO.) Esta s que ser una fiesta inolvidable!
FIN DEL PRIMER ACTO
 ACTO II
CONTINA LA ACCION. LOS ACTORES ESTN EXACTAMENTE
EN LA MISMA POSICIN.

ELVIRA: Mir. (SEALA EL PISO.) Esta s que ser una fiesta

inolvidable!

NORA: Susana! El piso recin encerado!

SUSANA: Ay Nora, perdoname. Debe de haber sido por lo de la polica. (A
ANTONIO, QUE ENTRA.) La polica vino por Jorge!

MATILDE: Est en la puerta, esperando a to Antonio. (ANTONIO VA A

LA PUERTA.)

ELVIRA: Sentate Susana.

NORA: Sobre los sillones no! Aguantate un ratito querida, que llamo a una
ambulancia.

ELVIRA: Pero si tiene contracciones, Nora!

NORA: Y yo tengo una fiesta dentro de media hora!

ELVIRA: Pero que fiesta mayor que la llegada de un argentinito a esta

casa, el da que Antonio y vos cumplen veinticinco aos de casados?

NORA: (A LUIS) Quers traerle una silla de la cocina? (A MATILDE) Y

vos tra un trapo para limpiar eso. Y que una de las mujeres vuelva a
encerar la zona!

MATILDE: Yo no puedo agacharme ta. Se rompera el vestido.

EMILIA: Dej, voy yo. (VA A LA COCINA.)

SUSANA: Qu pasa con la polica?

NORA: No pasa nada. No sabs que Antonio es amigo de todo? Ests en

un sindicato? Quin te atiende?

SUSANA: La Perica. Una ta ma, partera. No tiene telfono.

NORA: Entonces habr que tomar un taxi y llevarte a la casa. (SUSANA

HACE UN GESTO DE DOLOR.)

ELVIRA: Quers que lo tenga en el taxi? Ofrece una cama!

MATILDE: Qu te gustara tener ta? Varn o nena?

ELVIRA: No hagas preguntas estpidas, quers? Y agarrala de ese lado,

que as la llevamos al cuarto verde, chino o amarillo.
NORA: Esperate que Antonio la lleva en un periquete, as estar rodeada de
sus cosas, de sus hijos y del amor del marido.

ELVIRA: Por lo que veo, el marido estar en la crcel. (SUSANA

SOLLOZA.) La polica est ah y pregunt por Jorge, no? (A MATILDE)
A vos te pregunto.

MATILDE: Si, mam. Pregunto por to Jorge. (APARECE LUIS CON

UNA SILLA DE LA COCINA.)

LUIS: Las mujeres estn muy ocupadas. Dicen que ahora no pueden.
(APARECE EMILIA CON TRAPO Y ESCOBILLN)

EMILIA: Sal de ah Susana, as limpio.

NORA: Est enchastrando todo. Pisa el trapo primero, que si no esto se va

a transformar en un barrial.

SUSANA: Matilde, qu pasa con el polica? (APARECE ANTONIO.)

Qu quieren de Jorge, Antonio?

ANTONIO: Nada! Cay una inspeccin al matadero, por una denuncia de

la extrema izquierda y el cagn se escap, en lugar de ofrecer una coima.

ELVIRA: l habl de excavadoras. Estn excavando el matadero. Qu

enterraste ah?

ANTONIO: (GRITANDO.) Jams estuve metido en algo ilegal!

ELVIRA: El matadero es ilegal.

ANTONIO: Es ilegal, si. Pero dentro de lo ilegal no hago cosas ilegales. De

todos modos, ya est todo arreglado.
NORA: Antonio, llam a un taxi, as alguien la lleva a casa de la
comadrona.

ANTONIO: La llevar en uno de nuestros coches.

NORA: Nos va a echar a perder los tapizados.

ELVIRA: Antonio, Susana no est en condiciones de moverse. Se le rompi

la bolsa y ahora tiene las contracciones a cada rato. No pods exigirle
esfuerzos en un momento as.
NORA: Elvira, estamos haciendo lo humanamente posible por llevar esto a
buen trmino.

ELVLIRA: Nora, todos conocemos los esfuerzos que est dispuesta a hacer
la humanidad. Si estuviramos en mi casa le ofrecera mi cama. Pero
desgraciadamente estamos en casa ajena.

ANTONIO: (A NORA.) Ofrecele un cuarto!

NORA: Esta no es una maternidad. Esta casa no est preparada para eso!
(SUJSANA VA A SENTARSE EN UN SILLON.) Susana no te sientes!
(LA MIRAN.) Para qu perder tiempo? Llvenla al cuarto amarillo
mientras Sergio toma un taxi y va a buscar a la comadrona.

SERGIO: Ando sin plata.

NORA: (DE MAL HUMOR.) Se te reembolsar.

SERGIO: No se trata de eso. Apenas si tengo para el micro.

ANTONIO: Vamos con el coche. No demoramos nada. (EMILIA Y

ELVIRA HAN LLEVADO A SUSANA AL CUARTO AMARILLO.) La
direccin de la partera?

MATILDE: Enseguida te la traigo.

SERGIO: Por dnde andar Jorge?

ANTONIO: Que me importa? Es un estpido! Mir que salir corriendo

como un delincuente! Eso siempre levanta sospechas.

SERGIO: El gobierno est levantando polvareda con tantas denuncias.

ANTONIO: Mir si se le puede hacer caso a esos comunistas!

MATILDE: (REGRESA MATILDE CON UN PAPEL.) Aqu tienen. Pero si

no se apuran me parece que (SERGIO Y ANTONIO SALEN
CORRIENDO.) Que destino el de la mujer, eh! Yo preferira meterme a
monja antes que pasar por esto. De todos modos, soy fra como un
tmpano.
LUIS: Qu me das si yo te derrito? A que te derrito. Quers ver cmo te
derrito? Vamos un ratito al estudio de ta Nora.

MATILDE: Voy, pero vas a ver como no consegus nada. (VAN AL

ESTUDIO EN EL MOMENTO EN QUE EMILIA VUELVE CON CERA
Y UN TRAPO, PRECEDIENDO A NORA.)

EMILIA: Adnde vas? Lus! No hagas pavadas en un da como hoy. Me

os? Mir que las cosas a veces son irreparables.

NORA: Mir Emilia. Mir esta mancha.

EMILIA: La pobre no lo pudo evitar. Eso no se controla. La naturaleza

tiene sus imperativos.

NORA: (EMILIA LIMPIA Y PASA CERA.) Sos un ngel. No te ensucies

vos ahora, eh! Que ests preciosa. Voy a ver si termino de arreglarme.
(GRITO DE SUSANA) Qu es eso?

EMILIA: Las contracciones.

NORA: Y va a gritar as todo el tiempo? Las asiticas tienen sus hijos con
una sonrisa en los labios.

EMILIA: Esas no son humanas. (OTRO GRITO.)

NORA: Ay! No exagerar un poco?

EMILIA: No lo creo. Es una mujer sufrida. Solo deseo que lo tenga antes
de que llegue la gente porque te va a aguar la fiesta.

NORA: (YENDO PARA DENTRO.) Gracias querida. Qu nimo me das!

EMILIA: A nadie le gusta la realidad. Pero la realidad est ah. Solo hay
que mirar para verla. (ENTRA JORGE.)

JORGE: Con quin habls? (EMILIA AHOGA UN GRITO.)

EMILIA: Por qu entrs como si fueras un delincuente?

JORGE: Porque soy un delincuente. Ay Emilia! Terminar mis das en la

crcel.
EMILIA: La polica vino a buscarte.

JORGE: (MUY ASUSTADO.) Por qu aqu? Quin les dijo que podran
encontrarme aqu? Tengo que hablar con Antonio. Necesito que me ayude a
salir del pas.

EMILIA: No exageres.

JORGE: Emilia, no tengo salud para la crcel.

EMILIA: Para eso quin la tiene? Mi Luis, pobrecito, cada vez que lo
encierran vuelve tosiendo y con ocho kilos menos. Con la carne que hay
en este pas!

JORGE: Me voy a Montevideo. Tomar el vapor de la carrera, as como

estoy. No voy a casa porque la polica puede andar rondando por ah.
Despus, cuando est en condiciones

EMILIA: Jorge, calmate.

JORGE: Tengo que velar por mis hijos, Emilia!

EMILIA: Qu vas a hacer en Montevideo?

JORGE: Pedir limosna. Yo que s. (ENOJADO.) Yo saba que con Antonio

no iba a sacar nada bueno. Yo saba!

EMILIA: Y por qu aceptaste?

JORGE: Porque soy un desesperado. Pero esta vez yo lo mato. Esta vez
termino con l. Mir a lo que me empuj. Ahora soy un prfugo. Con la
INTERPOL siguindome seguramente los pasos.

EMILIA: Llegaste a ser tan importante! Ay Jorge!

JORGE: (MIRA EL DINERO QUE TIENE EN LOS BOLSILLOS.) No me

alcanza ni para un pasaje.

EMILIA: Adems ya sali el vapor de la carrera. No ves que son las nueve
y media?
JORGE: Ay, es verdad! Vas a ver que esta noche duermo en un calabozo.
Y vas a ver que a Antonio no le pasa nada. El es leo. Todos los delincuentes
son de Leo y a esos no les pasa nada. (GRITO DE SUSANA.)
Esa es Susana. Qu le hacen? La estn torturando para que diga dnde
estoy?

EMILIA: Tiene contracciones.

JORGE: Dios! Todo se junta! Cmo me voy ahora? Cmo la dejo as?

EMILIA: Antonio ya arregl todo. Le dio una coima al inspector ese.

JORGE: (FURIOSO.) Y por qu no me lo dijiste antes?

EMILIA: No me lo preguntaste.

JORGE: Pero no viste que estaba desesperado?

EMILIA: Siempre ests desesperado; Sos igualito a m.

JORGE: Pues quers que te diga una cosa? No me gusta nada la idea.

EMILIA: Con el destino no se discute.

JORGE: (YENDO PARA ADENTRO.) Soy un perseguido! Vida roosa

esta! (LLAMANDO.) Susana! Dnde ests? Siempre me pierdo en esta
casa. Susana!

ELVIRA: (Desde Adentro.) Aqu Jorge! (APARECE.) Ay, por fin empez
a brillar el sol.

EMILIA: A esta hora? Si ests contenta, te dir que no tens motivos. Tu

hija se llev a Lus al estudio de Nora y no creo que para ver los cuadros.

ELVIRA: (A GRITOS.) Matilde!

MATILDE: (MUY LEJANA.) Si, mam.

ELVIRA: Que no te agarre mirando extasiada el techo porque soy capaz de

despellejarte viva. Qu ests haciendo ah?

MATILDE: (MUY LEJANA.) Nada!

ELVIRA: No te pongas zalamera y ven para ac. (EMILIA SALE CON
LA CERA.) Me os? Ser mejor que vengas impecable, con la ropa en su
sitio. (APARECE MATILDE, IMPECABLE.)

MATILDE: Qu pasa? Ya naci el nene de Susana?

ELVIRA: No Pero a lo mejor nace el tuyo dentro de nueve meses. Qu

hacas ah?

MATILDE: Estaba hablando con Lus.

ELVIRA: De qu?

MATILDE: De la vida! De qu vamos a hablar?

ELVIRA: Es que no quiero que hables de la vida con ese atorrante! De

qu te crees que hablamos tu padre y yo cuando te engendramos? No se
habla de la vida con un primo, Matilde! Y menos con un primo pobre.
Quers tener un hijo asesino, ladrn, o lo que es peor an, pobre? Porque
eso tendrs si segus hablando con ese don nadie, de la vida.

MATILDE: Basta eh! Estoy harta de que sospechen todo el tiempo de m.

Yo tambin puedo juzgar, eh! Ojo! As que cuidadito.

ELVIRA: MATILDE ME ESTS AMENAZANDO!

MATILDE: No. Yo solo digo.

ELVIRA: Ests repitiendo como un loro lo que os por ah.

MATILDE: Mam, soy ms capaz e inteligente de lo que te imagins.

ELVIRA: Ya lo s, tesoro. Si yo no pongo en duda tu enorme capacidad

intelectual.

MATILDE: Entonces por qu desparrams por ah que no pas de

primero?

ELVIRA: Porque no pasaste.

MATILDE: Por hablar me perd un trabajo estupendo con to Antonio.

ELVIRA: Matilde! Te crees que no me doy cuenta de lo que pasa por tu
cabecita?

MATILDE: A ver Qu pasa por mi cabecita? Decimelo!

ELVIRA: No soy ciega. Antonio es tu to, es viejo y da la casualidad de que

est casado.

MATILDE: La vida no es eterna.

ELVIRA: Crees que hiciste un descubrimiento o ests filosofando?

MATILDE: Ta Nora tampoco es eterna.

ELVIRA: Nena, no estars pensando en No me animo en pronunciar la

palabra.

MATILDE: Yo no pienso nada. Pero s cosas. To Antonio est harto de ta

Nora. l mismo me lo dijo.

ELVIRA: Por qu se confes con vos? Se propas?

MATILDE: Vos no tens en la cabeza ms que sexo.

ELVIRA: Sabs por qu? Porque no lo tengo donde debera tenerlo.

Quiero decir que yo no tengo sexo hace siglos. Solo tengo miedo.

MATILDE: Por m no tens que preocuparte. Yo me las se arreglar.

ELVIRA: De eso tambin tengo miedo. Sos una inconsciente.

MATILDE: Qu decs? No doy un pasito sin calcularlo bien antes.

ELVIRA: A quien ibas a salir calculadora, vos?

MATILDE: A ta Nora!

ELVIRA: Cuntas veces quers que te diga que solo se hereda lo de la

sangre?

MATILDE: Tambin se pueden heredar otras cosas. Lo de los bancos, por

ejemplo.
ELVIRA: Qu ests maquinando? (ENTRA LUIS.) Vos la estuviste
adoctrinando.

LUIS: De qu me acuss?

ELVIRA: De todo. De qu hablaban ah?

LUIS: Te recuerdo que tanto Matilde como yo, somos personas mayores.

ELVIRA: Matilde recin tiene diez y ocho aos.

LUIS: Ya puede votar.

ELVIRA: Pero no por vos.

LUIS: Veremos cuando le presente mi candidatura.

ELVIRA: Mir Luis, que puedo llegar a cortarte la herramienta de

trabajo. O te cree que no s todo sobre vos? Lo s todo. Todo!

LUIS: No sabs ni la mitad.

ELVI RA: Sos un descarado.

LUIS: Y vos una entrometida. Qu te importa cmo me gano la vida? Si

no te gusta, manteneme. Me gano la vida como puedo.

ELVIRA: Solo te aviso que no te acerqus a esta porque te circunciso con

una Gillette.

LUIS: Qu bien! Aprovechar para cambiar de religin. (ENTRA

EMILIA.)

EMILIA: Qu pasa?

ELVIRA: Pregunt mejor, qu pas? Cuando estos dos estuvieron en el

estudio de Nora.

EMILIA: Si hicieron algo, habr sido por culpa de esta. Con ese vestido de
loca y esas tetas Si yo fuera hombre la tendra a manoseo puro. Es una
provocadora.
ELVIRA: Ests hablando como una degenerada. Qu sabs vos como
actuaras si fueras hombre?

EMILIA: Si fuera hombre actuara como actan los hombres cuando se

topan con una provocadora como esta. Qu tena de malo el otro vestido?

MATILDE: Me daba calor.

EMILIA: Y mostrar todo lo que mostrs no te da calor?

ELVIRA: Emilia, que no es tu hija.

EMILIA: Si lo fuera me pegaba un tiro.

ELVIRA: Ah, crees que no tens motivos?

EMILIA: Mi hijo es un modelo de hijo.

ELVIRA: Romp el molde antes de que salga otro igual. Ser posible que
en esta familia no haya una sola persona decente? (MUY AGRESIVA.) Si
necesits un pretexto para pegarte un tiro ya lo tens. Solo tens que
enterarte de cmo se gana la plata.

EMILIA: Te crees que no lo s?

MATILDE: Mam, me ests haciendo pasar vergenza.

ELVIRA: Y vos a mi qu? Te crees que me das motivos de orgullo?

MATILDE: Si solo me dieran una oportunidad.

ELVIRA: Se te dio esa oportunidad. Estas aqu, no? Gracias a quin?

MATILDE: A ta Nora y a To Antonio.

ELVIRA: No me refiero a esta casa, pavota. Me refiero a la vida. Y and al

cuarto amarillo a ver a tu ta Susana, as te hacs una idea de lo que cuesta
traer un hijo al mundo, con lo lindo que es encargarlo. Anda! Mal
agradecida.

MATILDE: De lo nico que pods estar segura es que yo, abuela, no te voy
a hacer. (YENDOSE PARA ADENTRO.) Deformarme de ese modo!
EMILIA: Pero! Quin se cree que es? Briggite Bardot?

ELVIRA: (A LUIS.) Qu hicieron en ese estudio?

LUIS: Ta lo pasado pisado. A qu llorar sobre la leche derramada?

(SE VA AL JARDIN.)

ELVIRA: A que llorar sobre Qu quiso decir?

EMILIA: Elvira, sufr en silencio, que es da de fiesta. (REGRESA LUIS.)

LUIS: Ta Nora! Los msicos esperan.

NORA: (DESDE ADENTRO.) Qu esperan?

LUIS: Que les pagues. Estn furiosos! (APARECE NORA CON LA

CARA LLENA DE CREMA.)

NORA: Deciles que se calmen, que todo ha sido un malentendido y

preguntales si quieren tomar algo fresco.

LUIS: No van a querer. Parece que tocaron ante concejales, diputados y

estn acostumbrados a un mayor respeto.

NORA: Vos deciles. (VUELVE LUIS AL JARDIN.) Ay! Como se me fue

el tiempo! En qu? (VUELVE A ENTRAR.)

ELVIRA: Lo que esta gasta en embadurnarse la cara, yo vivo a todo lujo un

mes.

EMILLIA: Es con su plata.

ELVIRA: Y por qu te crees que me saca de quicio? Toda esa crema! Y

es intil porque no le quita ni una sola arruga. Se puso crema como para
afeitarse ella y todo el ejercito argentino. La propaganda muestra que con
un dedito apenas mojado en la crema, se lo pasa por toda la cara. Pero esta
mete toda la mano en un tarro tamao bao y es solo para chocar.
(VUELVE LUIS.)

LUIS: Ta, se quedan solo con una condicin; que respeten sus antiguas
jerarquas, de integrantes de la filarmnica de Adrogu.
NORA: (DESDE ADENTRO.) Pero s! Les preguntaste si queran tomar
algo?

LUIS: Aceptan, pero con otra condicin. Quieren tener acceso a la comida
como si fueran cinco invitados ms y que les sirvan cerveza bien fra cada
media hora porque se deshidratan mucho.

NORA: (DESDE ADENTRO.) Est bien. Prometeles lo que quieran.

(APARECIENDO.) No me van a dejar plantada ahora. (LUIS VA A LA
COCINA.) Se dan cuenta ahora lo que es llevar una casa comme il faut?
(REAPARECE LUIS CON BANDEJA, VASOS Y CERVEZA.) Lus,
preguntales si saben tocar msica popular. Hace calor y la gente va a querer
un poco de ritmo moderno. Preguntselos con tacto, eh! (LUIS SALE.
GRITO DE SUSANA.) Ay! Esta parturienta querida me va a echar a
perder la fiesta. Pobrecita! (VA PARA ADENTRO.)

Elvira: Pobrecita y seguramente la est puteando en sus fueros ms ntimos.

(VIENE MATILDE.)

MATILDE: Ta Emilia, to Jorge dice que vayas. (EMILIA VA PARA

ADENTRO.) Ay mam! Vos sufriste tanto como ella?

ELVIRA: Si quers una respuesta aproximada mirate en un espejo.

MATILDE: Ay, si. Nac con sesenta y ocho kilos.

ELVIRA: Como si los estuvieras tenido. (ENTRA LUIS.)

LUIS: Ta, se ofendieron. Dicen que les pagues, que no quieren saber nada
de gente bruta y musicalmente hablando, analfabeta. (REAPARECE NORA
SIN CREMA.)

NORA: Pero que les dijiste? (YENDO AL JARDIN.) Te rogu que lo

hicieras con tacto!

LUIS: Pero por qu no te vas a

ELVIRA: No ves que todo lo hacen como de medio pelo? Contrato a un

grupo de jubilados que sufren del Mal de Parkinson, en lugar de contratar a
un grupo juvenil. Yo prefiero msica de disco. Con los aparatos que
tienen! Para qu necesitaba orquesta? Tampoco la orquesta de Adrogu es
la filarmnica de niuiork me parece. (REGRESA NORA)
NORA: Ya est todo arreglado. Tocarn media hora de clsico, descansarn
para comer y beber algo y media hora de salsa. (VA PARAADENTRO.)
Que cruz! (ENTRAN ANTONIO Y SERGIO.)

ANTONIO; Nos dieron mal la direccin. Hay una mujer que dice que no es
partera.

ELVIRA: Es. Lo que pasa es que trabaja ilegalmente.

ANTONIO: Y por qu no me lo dijeron? A m me pareci que la mujer no

deca la verdad.

SERGIO: Debe de haber pensado que ramos de la polica.

ELVIRA: Hablando de eso, ah est Jorge.

ANTONIO: Ese estpido! (APARECE JORGE.) Sos un intil! No te

dije que no te asustaras?

JORGE: Si, vos me dijiste. Pero yo me asust igual. Empezaron a salir

huesos con la excavadora!

ANTONIO: Ah, pero ustedes piensan lo peor! No te puse ah para que

penss. Te puse para que dieras la cara. Y vos que hacs? Penss y salts
por la tapia del fondo.

JORGE: Me asust, Antonio! (IMITANDO A ALGUIEN.) Con que

matadero clandestino, dijo

ANTONIO: Siempre dicen lo mismo. Si no cmo te sacan la coima? El

hombre se ofendi Jorge. Es la ley.

JORGE: Y por qu te crees que me asust? Me asust porque era la ley. Se

puso brava la ley, Antonio. Ya no es como antes.

ANTONIO: Vos penss que soy presidente de la Cruz Roja internacional?

Yo no hago beneficencia. Te pago para que sirvas para algo.

ELVIRA: Ah! No era para aliviarle los aos de vejez?

SERGIO: Vos no te metas.

ANTONIO: Hay que justificar lo que se recibe. Si no lo que se recibe es
una limosna.

JORGE: Te parece que sudo poco?

ANTONIO: De miedo. No por hacer algo til. Si no servs ni para cargar

las reses!

JORGE: No sirvo para trabajos ilegales. Soy honrado.

ELVIRA: Por eso no tens nada. Como este.

SERGIO: Nadie te invit a bailar este vals, Elvira, as que quedate en el

molde.

ELVIRA: Solo digo que la gente decente se muere de hambre en este pas.

ANTONIO: Y la gente como yo, da de comer.

ELVIRA: Una vez al ao. Comiste en mi casa muchas ms veces que yo en

esta mansin.

SERGIO: Carajo! Ser posible?

ANTONIO: Nora tiene razn. Es una familia de mierda, esta.

ELVIRA: Yo tengo mis ideas sobre la familia de ella.

MATILDE: (SIEMPRE CON EL GRABADOR EN LA MANO.) No

peleen mas, que ta Nora es muy sensible y se puede sentir herida. Por qu
no escuchamos mejor la divina voz de to Antonio que grab hoy?

ANTONIO: (ARREBATANDOLE EL APARATO CON FURIA.) Me tens

podrido con ese aparato. (LO TIRA AL SUELO Y LA PATEA.)

MATILDE: To! Acabs de romperme el corazn.

JORGE: Y todo por mi culpa. Y yo que me senta tan til!

ANTONIO: Jorge, cada seis meses viene ese inspector. Cada vez que
aparece, dice: Con que un matadero clandestino, eh! Es una frase hecha.
La dice y entonces uno agarra y mete la mano en el bolsillo y lo tantea. Le
da un billete. Qu no alcanza? Pues se le da otro. Y ya est. El tipo se va y
no aparece por otros seis meses.
JORGE: Entonces, para qu me necesitabas a m?

ANTONIO: Vos te crees que no tengo otras ocupaciones? No puedo estar

en todo.

ELVIRA: Algn da alguien tendr que ir preso por ese matadero. Por eso
est ah, Jorge. Hay gente que va presa por hacer cosas indebidas. Y
generalmente es gente como Jorge. Bueno, dbil y un poco ingenuo. Por
eso no le ofreciste a Sergio el puesto. Porque sabs que Sergio y yo somos
ms avispados. Confes Antonio, que no somos de la polica.

JORGE: Elvira tiene razn. Me pusiste ah para que yo fuera el chivo

expiatorio, en caso de necesidad. Eh? Fue por eso?

ANTONIO: Pero vos te crees que esto es Nremberg? Esto es Vicente

Lpez. (MATILDE HA RECOGIDO LOS RESTOS DEL APARATO.) Lo
que pasa es que ustedes deberan seguir en Mataderos.

ELVIRA: Seguimos en Mataderos.

ANTONIO: Siempre, quiero decir. Y no invadir estas zonas reservadas para

gente con clase.

MATILDE: Ay, qu suerte! La cinta qued intacta. To amoroso! A vos

que te encanta la justicia, no me compraras otro para compensarme de
esta prdida?

ANTONIO: Pero esta criatura es la Mesalina ms

ELVIRA: Cuidadito, eh! Que esta criatura lo aprendi todo de tu fina

mujercita. Y si es una Mesalina, la profesora debe ser algo que (A
SERGIO.) Mesalina fue esa que

SERGIO: Si.

ELVIRA: Habr que aguantar tanto?

SERGIO: Si, yo quiero una familia unida.

ELVIRA: Todos queremos una familia unida. Pero este no es el clan

Kennedy. Esta familia se escap de una tragedia de esas que al final muere
todo el mundo. Pero te dir una cosa Antonio y que tambin me oiga la
otra embadurnada de crema revitalizadora Yo no pienso dejarme matar ni
por vos ni por nadie.

SERGIO: Elvira, salvemos lo que an se pueda salvar.

ELVIRA: Vos ves algn salvavidas? Esta familia naufraga y yo no pienso

hacer glu-glu Te lo aviso.

NORA: (DESDE ADENTRO.) Sergio no volvi?

SERGIO: Si, Sergio volvi. Quiero decir aqu estoy.

NORA: (DESDE ADENTRO.) No sera conveniente que fueras

prendiendo el fueguito?

ELVIRA: EL fueguito ya est prendido, pero no en la barbequiu.

NORA: (DESDE ADENTRO.) Es la querida Elvira la que habla? No te

entiendo.

ELVIRA: Vos no entends lo que no quers y no ves lo que no quers ver,

ni os lo que no te conviene.

SERGIO: Bueno, basta! (GRITO DE SUSANA.)

Jorge: Susana! Dios! La partera! Antonio, lo discutiremos todo despus.

Ahora me voy a buscar a la Perica.

ANTONIO: No hay nada que discutir. (OTRO GRITO DE SUSANA.)

JORGE: (SALE CORRIENDO.) Voy! (ANTONIO SE VA PARA

ADENTRO.)

SERGIO: Ser posible que nadie haga un esfuerzo para mantener unida a
la familia?

ELVIRA: And! And a hacer el fueguito! (SERGIO VA AL JARDIN.)

LUIS: (LE DA UN BESO A ELVIRA.) Me gusta!

ELVIRA: Mir que a m no me vas a sacar nada. Pero qu hacemos aqu?

Por qu no nos vamos?
MATILDE: Yo quiero conocer gente.

ELVIRA: Y vos te crees que va a venir algo parecido a gente? A esta casa
vendrn malandras como son los dueos. (YENDO AL JARDIN.) Sergio,
vamos. Vamos para casa.

SERGIO: Aguant un poco. Te lo pido. A lo mejor me da el empleo de

Jorge.

ELVIRA: Sergio!

SERGIO: Hay que ser realistas, Elvira. Yo no le estoy haciendo una

zancadilla a Jorge, pero si el puesto queda libre Por qu no ocuparlo?

ELVIRA: Y vas a ponerte bajo sus rdenes?

SERGIO: Sabs que m nadie me da rdenes.

ELVIRA: Vas a terminar en la crcel. Es eso lo que quers? Lo estn

investigando!

SERGIO: Elvira! (DESESPERADO.) Ya no tengo veinte aos. Te crees

que puedo seguir haciendo changuitas toda la vida? Yo no se lo voy a pedir.
Pero si me lo ofrece Le ayudara ms que Jorge. Y sabs que yo no soy
Antonio. Yo lo ayudara a Jorge. (VIENE EMILIA DE ADENTRO.)

Emilia: Viene o no viene la partera?

MATILDE: To Jorge fue a buscarla.

EMILIA: Elvira, no vas un ratito con Susana?

ELVIRA: Sabs que no me traga. Cmo est?

EMILIA: Mal.

ELVIRA: Me alegro. Quiero decir Qu dijiste? Le diste tilo? Dale otro.

MATILDE: Yo se lo preparo. Me encanta ser til. Acompaame Lus.

ELVIRA: No tiene por qu. La cocina no es lugar para hombres.

(MATILDE VA A LA COCINA CONTONEANDOSE.) Matilde!
Controlate! (DISCUSIN ADENTRO ENTRE NORA Y ANTONIO.) Eso
parece que va bien.

EMILIA: Esa no termina de arreglarse. Se pas con la oreja pegada a la

pared para or la discusin. Por qu se pelearon? Ella est empeada en
echarnos. (IMITNDOLA.) Te dije que no los invitaras. Te dije que
arrastraban la desgracia.

ELVIRA: Pues ahora la desgracia es de ellos, porque yo me siento regia.

Despus de todo, las cosas estn saliendo tal como se las desee, no?
(APARECE SUSANA CALZANDO UNAS ZAPATILLAS Y LUCIENDO
UN DESHABILLEE DE NORA.)

SUSANA: Me voy. No quiero tener mi hijo en esta casa. No oyen lo que

dice? Me siento como una intrusa.

ELVIRA: (CONTENTA.) Eso es lo bueno de la situacin! Nos odia y al

mismo tiempo nos necesita.

SUSANA: Quin me ayuda a vestir?

ELVIRA: Susana, vas a tenerlo en la va pblica. Qu te importa lo que

diga? Pens en el beb. Tens las contracciones cada vez ms seguidas.

SUSANA: Quin me lleva a lo de la Perica?

LUIS: To Jorge fue a buscarla. Ya debe de estar en camino.

SUSANA: (DESESPERADA.) No quiero que mi hijo nazca en un clima

as.

ELVIRA: El clima te va a perseguir a donde vayas.

SUSANA: Quien me ayuda a vestir? (COMO NADIE DICE NADA.)

Lus, vos sos bueno. Ayudame a vestir y llevame.

ELVIRA: Lus no va a hacer nada de eso. Vos te volvs a la cama y tendrs

a tu hijo en ese cuarto y lanzaras los gritos que hagan falta. No te estars
conteniendo Susana, no? Mir que eso puede daar a la criatura.
(APARECE MATILDE CON UN TILO.)

Matilde: Ta, qu hacs levantada? Mir te prepar tilo.

SUSANA: No quiero te. Solo quiero irme de ac.

ELVIRA: Mir que sos terca! (APARECE NORA CON UN VESTIDO

MUY SCARLET O HARA Y UNA PELUCA MUY BATIDA, CON
FLORES Y PERLAS EN UNA ESPECIE DE CORONITA.) Pa jarito
cantor!

MATILDE: (CON REAL ADMIRACION.) Ta, que sublime!

ELVIRA: Escapada de Lo que el viento se llev.

NORA: Susana, cielo, qu hacs levantada?

SUSANA: Yo me quiero ir.

NORA: Te sents mejor? Qu suerte! Es pura sensatez tuya, querer tener a

tu hijo en tu casa. Eso es muy noble de tu parte. Lus, pedile plata a
Antonio y llevala.

ELVIRA: No puede irse as. No ves lo plida que est?

NORA: Es solo un bajn de presin. Es natural. Antonio, Susana se va.

(APARECE ANTONIO.)

ANTONIO: Vino la partera?

NORA: No. Pero ella, con el tino que la caracteriza

ANTONIO: Pero si la partera viene con Jorge para ac, cmo se va a ir

ella para la casa?

ELVIRA: Es lo que yo digo. Va a producirse un desencuentro, que me

atrevera a catalogar de fatal.

NORA: No seas alarmista! De aqu a la casa de Susana hay apenas

ELVIRA: Dos horas de viaje.

NORA: Que!

ELVIRA: Con las combinaciones, hay como tres horas. En taxi

NORA: En auto sern veinte, treinta minutos Y no veo como el beb
puede ocurrrsele nacer justo en ese lapso de tiempo. (SUSANA GRITA.)
Apurate. No ves que estamos perdiendo el tiempo? Hay que ayudarla a
vestir.

ELVIRA: Nora, vos te hacs responsable? (NORA LA MIRA.) De lo que

pueda pasarle, digo. Vos sos una mujer que no ha tenido ni un solo aborto.
Vos tens idea de lo que es tener un hijo.

EMILIA: Es lo que yo opino.

ELVIRA: Tener un hijo.

NORA: Es lo ms sublime que le pueda suceder a una mujer. Algo, por

cierto, que a m me est negado.

SUSANA: Me voy sola

NORA: No! Sola no te vas. Lus te va a acompaar y si es necesario, todos

te van a acompaar.

ANTONIO: La llevar yo, entonces.

NORA: Vos tens que quedarte a recibir a los invitados.

ANTONIO: Voy y vengo.

NORA: No. Vas y te queds. Como si no conociera tu corazn.

MATILDE: Voy con vos, to Antonio.

NORA: Menos que menos.

ELVIRA: Menos que menos por qu? Exijo una explicacin.

NORA: Elvira, que no estamos para sutilezas.

SUSANA: AY!

ELVIRA: Rpido! Rpido!

NORA: Si, si! Rpido! Squenla de la casa.

ELVIRA: Llvenla a la cama. No ven que ya viene?

NORA: El piso! Susana! Por qu te levantaste? Los hombres!

Crguenla y llvenla a la cama. (ANTONIO Y LUIS LA CARGAN Y LA
LLEVAN ADENTRO.) Qu horror!

SERGIO: (DESDE EL JARDIN.) El fueguito ya est.

NORA: Ya lo sabemos.

SERGIO: Esperemos ahora que se hagan las brasas. (GRITO DE

SUSANA. TIMBRE.)

Nora: Timbre? Sonaron juntos.

ELVIRA: Yo no o ms que el grito.

NORA: Quers ir a ver?

ELVIRA: No quedara bien. Este no es mi casa.

NORA: No ves que as no puedo ir a abrir?

MATILDE: Ir yo, ta. (VA A ABRIR.)

NORA: Que buena chica!

ELVIRA: Si. Dice que sale a vos.

NORA: (NUEVO GRITO DE SUSANA.) Ay, por qu no sufrir en

silencio?

ELVIRA: No se puede. El dolor hay que expresarlo a gritos. Como la

alegra. (REGRESA MATILDE.)

MATILDE: Ta, son los Borrego- Alzogaray.

NORA: Hacelos pasar. Por qu no les dijiste que entraran? (MATILDE

VUELVE A SALIR. NUEVO GRITO DE SUSANA.) Ay, Dios, qu habr
hecho para merecer esto?

MATILDE: (ANUNCIANDO COMO UN LACAYO.) Los Borrego-

Alzogaray.
NORA: (MUY MUNDANA, VA A RECIBIRLOS.) Adelante! Adelante!
Qu gusto que sean los primeros!

OSCURO.

CUADRO II

LAS PUERTAS QUE DAN AL JARDIN ESTN CERRADAS. ES ALLI

DONDE SE CELEBRA LA REUNIN. SE ESCUCHAN RISAS Y
VOCES ENTREMEZCLADAS. TAMBIN MSICA DE SALSA MUY
MAL EJECUTADA POR LA ORQUESTA DE JUBILADOS. UN GRITO
DE SUSANA. LA ESCENA EST SOLA.

EMILIA: (DESDE ADENTRO.) Elvira! El agua.

ELVIRA: (VIENE DE LA COCINA CON UNA GRAN CALDERA

HUMEANTE.) VOY! Qu hace con tanta agua caliente?
(DESAPARECE LLEVANDO EL AGUA AL CUARTO AMARILLO.)

EMILIA: (adentro.) Sal de aqu Jorge! No ves que molests? Llevatelo,

quers?

ELVIRA: (TRAYENDO A JORGE MUY MAREADO.) Para qu quers

entrar? No ves que te impresiona?

JORGE: Es por los puros que fuma la Perica. Son de bombero. Me parece
que me voy a desmayar.

ELVIRA: Hac lo que quieras. (JORGE SE DESMAYA. ELVIRA, MUY

SATISFECHA SE ACERCA A LA PUERTA QUE DA AL JARDIN Y LA
ABRE. UN VAHO DE MSICA Y RISAS ENTRA.) A ver si alguien
ayuda. Jorge se desmayo. (ENTRA SERGIO.)

SERGIO: (VIENE DEL JARDIN.) Qu pas? (SE ACERCA A SU

HERMANO Y LE GOLPEA LA CARA PARA REANIMARLO.) Jorge!
Jorge!

ELVIRA: (SIRVE UN VASO DE VINO.) Tom, dale esto. (SERGIO

CUMPLE CON LA ORDEN.) Yo grito que Jorge se desmay y el nico
que reacciona sos vos.

SERGIO: Y qu esperabas? Un movimiento popular?

ELVIRA: Esperaba que por lo menos la duea de casa se preocupara. Pero

no! Ella solo se preocupa de que suene la msica.

SERGIO: Ya vuelve en s.

ELVIRA: Este tiene tanto miedo que hasta se apura para volver al desmayo.

JORGE: Qu es? Ya naci?

ELVIRA: No, no naci. Cunto tiempo crees que pas desde que saliste de
ese cuarto?

SERGIO: Hace un calor junto a esa parrilla!

ELVIRA: Jodete.

SERGIO: Si? Pedime que te traiga un buen plato. Vers lo que te traigo.

JORGE: (ASUSTADO.) Que nadie coma de esa parrilla! (LO MIRAN.)

No es de confianza. Compramos varias partidas de ganado enfermo.

SERGIO: Y lo decs ahora? Ya me pareca que la carne era demasiado

tierna.

ELVIRA: Sergio! Hay que avisarle a la nena que no coma.

SERGIO: Ya comi como tres platos.

ELVIRA: (DESESPERADA.) Cmo la dejaste? Decile que no coma ms,

entonces.

SERGIO: Voy a avisarle a la gente del peligro que corren.

ELVIRA: Eso no estara mal. Pero esper. A ver si empieza a enfermarse

alguien. Hay gente que se muere por una intoxicacin con carne, no?
Sera tan lindo que en lugar de los ecos mundanos salieran todos
fotografiados en la pgina policial!

JORGE: (ASUSTADO.) El negocio est a mi nombre! (ENTRA NORA.)

NORA: Sergio, las hachuras se estn calcinando; hay que cuidarlas. Qu

pasa?

ELVIRA: Por qu?

NORA: Como estn reunidos Susana tuvo alguna novedad? (GRITO

DE SUSANA. NORA CORRE A CERRAR LA PUERTA QUE DA AL
JARDIN, APROVECHANDO EL MOMENTO PARA DESAPARECER.)

ELVIRA: And Sergio. Solo te pido que le prohbas a Matilde seguir

comiendo.
SERGIO: Lo que voy a hacer ser mandrtela para que la obligues a
vomitar.

ELVIRA: Hacela vomitar delante de todo el mundo.

SERGIO: (SALIENDO.) Elvira!

ELVIRA: Qu? No es una buena idea? Alguien se va a morir. Me lo dice

el corazn.

JORGE: Sabs el escndalo que se armara? Con toda la gente de copete

que est ah?

ELVIRA: Jorge! No vino una sola persona de alto copete. Son todos
parientes pobres de gente rica. Te crees que no conozco? Ya me pareca a
m. Hace semanas que la gente importante est en Punta del Este. (ENTRA
MATILDE.)

MATILDE: Qu quers?

ELVIRA: Ven, vamos al bao.

MATILDE: Y para qu me necesits a mi? No pods ir sola? Estoy

conversando con Manucho Perez Llorca.

ELVIRA: Ven, antes de que dejes de conversar del todo. Vamos al bao.

MATILDE: Para qu?

ELVIRA: Para vomitar.

MATILDE: No quiero vomitar.

ELVIRA: Tens que. Decile vos, Jorge, antes de que empiece a hacerle la
digestin.

JORGE: Yo no puedo asegurar. Solo digo que existe el peligro.

MATILDE: Qu peligro?

ELVIRA: De que esa carne que comiste

MATILDE: Est todo riqusimo. Es un xito. Todo el mundo repite y
repite.

ELVIRA: Me alegro. Pero vos and a vomitar. Esa parrilla puede estar
envenenada.

MATILDE: Ay vos! Cuando se te mete alguien entre ceja y ceja

ELVIRA: Jorge, convencela. Y apurate que a lo mejor ya le empieza a

hacer efecto y es la nica hija que tengo.

JORGE: No se puede asegurar en un cien por ciento de que sea as, pero
tampoco se puede descartar la posibilidad

ELVIRA: Tu to compra carne apestada. Decselo Jorge.

JORGE: Es que es muy delicado acusar de ese modo!

ELVIRA: Pero no dijiste que no comiramos de esa parrilla? No dijiste

que compraron un lote de ganado enfermo?

JORGE: Uno no. Varios. Nadie lo niega. Lo dije. Ahora no te puedo

asegurar que esa carne sea de ese ganado.

ELVIRA: Y por qu habls sin pruebas? Solo para sembrar el pnico?

Es eso? Lo conseguiste. Yo tengo miedo y te ordeno Matilde que vayas al
bao, te metas los dedos en la boca hasta tocarte la campanilla y que
vomites hasta la ltima longaniza. Me oste?

MATILDE: No pods soportar que disfrute de nada, eh!

ELVIRA: Matilde, quers lamentarte despus de no haberle hecho caso a

mam?

MATILDE: Pero si yo me siento regia! Un poco pesada

ELVIRA: Un poco! Dice tu padre que te zampaste tres platazos al hilo.

MATILDE: Es que hay tanto! Es una fiesta para los ojos.

ELVIRA: Matilde! Mir que pudiste haberte comido la morcilla fatal o el

chorizo asesino. Es mi deber de madre, avisarte
MATILDE: Estoy avisada. (SALE.)

ELVIRA: Matilde! Yo armo un escndalo. Anuncio por el micrfono que

la parrilla proviene de ganado apestado.

JORGE: Elvira! Que se trata de mi libertad.

ELVIRA: Yo soy testigo de que vos sos nada ms que un boludo.

JORGE: No basta. Adems si no fuera as, ellos te pueden demandar

por difamacin. Pods lesionar su buen nombre.

ELVIRA: Buen nombre! Ese par de vampiros negros! (ENTRA NORA.)

NORA: Elvira, no coms?

ELVIRA: No tengo apetito.

NORA: Est tan rico todo! Es un xito! Lstima el calor. Parece un

infierno ese jardn. No s que pasa. Es un calor anormal.

ELVIRA: Es lo nico anormal?

NORA: Jorge sin novedad an?

EMILIA: (APARECIENDO.) Ms agua, Elvira.

ELVIRA: Qu hace con todo esa agua?

EMILIA: Nada. Pero pide. (ELVIRA VA A LA COCINA.)

ELVIRA: Que despus no se olvide los sacrificios que hago por ella.

NORA: Emilia, preguntale a la doctora si gustara un poco de parrilla.

EMILIA: Est con un pedo que no ve! Se baj como seis aejas. Guardale
un poco para despus. (EMILIA REGRESA AL CUARTO AMARILLO,
TAMBALEANDOSE.)

NORA: Jorge, deberas comer algo. Ests muy plido. (ENTRA

ANTONIO.) Cerr la puerta que entra humo.

ANTONIO: (A JORGE.) Qu anduviste diciendo vos?

JORGE: A quin?

ANTONIO: A Matilde. La muy estpida le cuenta a Lus que la llamaron

para que vomitara lo que haba comido, porque vos le dijiste a Elvira que
esa carne estaba apestada.

JORGE: Yo solo dije que haba una posibilidad de que estuviera en mal
estado. Existe esa posibilidad

ANTONIO: Encima de intil, estpido! Y la otra hablando en voz alta. As

como la o yo, pudo orla cualquiera.

ELVIRA: (APARECIENDO CON UNA PAVA DE AGUA CALIENTE.)

Emilia! (VA CON EL AGUA AL CUARTO AMARILLO.)

ANTONIO: Pero qu es lo que estn buscando? Arruinarme?

JORGE: Yo solo pensaba en la salud de la familia.

ANTONIO: Pero vos penss que yo no pienso? (REAPARECE ELVIRA.)

Penss que soy capaz de envenenar a mis amigos y a mi familia?

ELVIRA: Ah! Solo envenens a desconocidos? Eso me tranquiliza. Pero

yo soy madre y es normal que me preocupe por la salud de mi hija.

NORA: Si tu hija se enferma ser porque se sirvi tres platazos as de

llenos.

ELVIRA: Tens tiempo de llevar la contabilidad de lo que come la gente?

NORA: Pero qu coma todo lo que quiera! Si no es por el gasto!

Simplemente quiero que recuerdes todo lo que comi por si se empachara.
Y tambin sera bueno que supieras distinguir entre empacho e
intoxicacin.
ELVIRA: Y cuando averigua uno la diferencia? Cundo se hace la
autopsia?

ANTONIO: Elvira este no es solo nuestro aniversario, tambin es nuestra

despedida.

ELVIRA: Van a hacer otro viaje cultural?

ANTONIO: No volver a ver a ningn miembro de la familia. Estoy hasta
(TOCNDOSE LA CABEZA.) aqu de todos ustedes.

JORGE: Antonio! Es tan difcil no ser honesto!

ANTONIO: Pero quin te pidi que fueras deshonesto, muerto de hambre?

Lo nico que te ped es que fueras vivo. Pero sos un cado del catre desde
que naciste.

NORA: Bueno, basta, que yo prefiero decir adis y quedar como amigos.
Sabs que detesto las peleas. (APARECE SERGIO.)

SERGIO: Elvira, quers ver con quien est Matilde? No puedo abandonar
la parrilla y desapareci de mi radio de accin.

ANTONIO: Si. And a cuidarla un poco, que me est haciendo pasar un

sofocn horrible con sus contoneos y su desvergonzada manera de actuar.

ELVIRA: Ojo con lo que decs vos, eh! Mucho ojo! (SALE.)

SERGIO: Que calor, Nora! Es el infierno! (SERGIO SALE.)

NORA: Si Antonio! De repente este calor! Estar por llover?

ANTONIO: Yo que s! (LA PUERTA HA QUEDADO ABIERTA Y LA

MUSICA Y LAS VOCES DE DOSCIENTOS INVITADOS LLEGAN
AMPLIFICADAS. HASTA QUE SE OYE UN GRITO TERRIBLE DE
SUSANA Y SE HACE SILENCIO. NORA CORRE A CERRAR LAS
PUERTAS QUE DAN AL JARDIN.) Y esa otra con sus exageraciones.

JORGE: Antonio est transpirada y la cama est toda manchada de

sangre.

ANTONIO: Quers que te vomite la ltima morcilla que com? (ENTRA

ELVIRA TRAYENDO DE UN BRAZO A MATILDE.)
ELVIRA: Me importa un pito que sea Manucho Perez Llorca. Por qu
tens que esconderte con ese baboso en el fondo del jardn?

MATILDE: Solo buscbamos un poco de fresco. Hace un calor de la

parrilla!

ELVIRA: De qu hablabas con ese?

MATILDE: De nada y de todo. Es un gran conversador. Y sabs una cosa
mam? No hace nada en todo el da. Te imagins la cantidad de dinero que
debe tener?

ANTONIO: Matilde, dedicate a Luis y dej en paz a los invitados. No ests

preparada para mantener una conversacin culta con ellos.

MATILDE: Pero to, mir que soy otra cuando no siento la opresin de la
familia. Tens vergenza de m? Con lo que yo te quiero! Que hasta
grab tu preciosa voz para atesorar tu sonido ms all de la muerte.

ELVIRA: Matilde necesito or esa cinta. Vos ests insistiendo mucho con
eso de la maravillosa voz de Antonio y eso me da mucho que pensar. Si
tuviera una voz maravillosa estara en estos momentos deleitndonos en el
Coln y no se dedicara tanto a sus turbios negocios.

ANTONIO: Elvira te invito a que te marches de esta casa. (ANTONIO

SALE. CADA VEZ QUE ALGUIEN ENTRA O SALE DEBE SURGIR EL
SONIDO DE LAS VOCES Y LA MUSICA COMO UNA OLEADA DE
CALOR.)

JORGE: Dios mo, en la calle nuevamente! A esta edad buscar otra

ocupacin!

MATILDE: To Jorge, no te preocupes. Que yo s manejar a to Antonio.

Sabs como me quiere.

ELVIRA: Cmo te quiere? Decmelo.

MATILDE: Pero vos no ves como se preocupa de que no haga el ridculo?

ELVIRA: Hija ma! Eso no te ofende?

MATILDE: Debera?

ELVIRA: Claro que debera! Yo que vos le hara pasar una vergenza que
terminara con su cara estrellndose contra ese csped de plstico.

MATILDE: Quers que vuelva al jardn?

ELVIRA: No. No quiero que vuelvas, pero es lo que yo hara y adems le

dira a todo el mundo que soy a sobrina preferida del dueo de casa.
(MATILDE BESA A LA MADRE.)
MATILDE: Sos un amor, mam. (Y SALE AL JARDIN.)

ELVIRA: Nunca imagin que iba a sentir tanto orgullo con toda esa
vergenza que me hace pasar. (APARECE EMILIA.)

EMILIA: Ms agua.

ELVIRA: Pero no le llevs el apunte.

EMILIA: Pide. (ELVIRA VA A LA COCINA.) Que noche! Conozco

mujeres que se pasan hasta tres das enteros as. Necesitara una inyeccin
para dilatarle la salida. Pero esa mujer no sabe nada y encima no ve de la
tranca que tiene. Susana se te puede morir en ese cuarto. Te lo aviso.

JORGE: Si llamo al mdico la Perica va presa. Ejerce ilegalmente y tiene

antecedentes.

EMILIA: Por qu se deja manejar por una chanta como esa?

JORGE: Porque es parienta y cobra poco.

EMILIA: Eleg. O la mands presa o enterrs a Susana. Vos sabrs lo que

hacs. (VUELVE AL CUARTO.)

LUIS: (ENTRANDO.) Huy, hace como sesenta grados. Es lo que marca el

barmetro. La gente se est sacando los sacos y las corbatas. No te
imagins como sudan! (APARECE SERGIO CON UNA MONTAA DE
SACOS DE SMOKING.)

SERGIO: Pongan esto en el cuarto chino. Son rdenes de Nora. (Y

VUELVE A SALIR. APARECE ELVIRA CON UNA PAVA HUMEANTE.)

ELVIRA: rdenes de Nora? A quin?

JORGE: A m! A quin va a ser? (LLEVA LOS SACOS ADENTRO.)

ELVIRA: Emilia! El agua. (VIENE EMILIA A BUSCARLA.)

EMILIA: Yo si s disfrutar de la vida. (APARECE NORA

DESESPERADA.)

NORA: Se desmay el arpista! Pobrecito!

ELVIRA: No se habr muerto? Tiene noventa y siete aos, me lo dijo.

NORA: (YENDO A SU CUARTO). Voy a buscar las sales.

LUIS: Y no ser el nico. La mayora est verde.

ELVIRA: Esos son los reflejos de las plantas que se proyectan con la
iluminacin.

NORA: (RUMBO AL JARDIN.) Cmo lo estn pasando? Bien?

ELVIRA: Estamos atento. Queremos que todo salga perfecto. (NORA

SALE.) Ay Dios! Sabs que en el fondo soy buena y que tengo un corazn
de oro. Solo te pido que aligas diez o doce de los ms intiles que hay en
ese jardn y les des el pasaporte para el otro mundo. (LUIS RIE.) No es
tanto lo que pido!

LUIS: Es cierto que to Antonio compra carne apestada?

ELVIRA: Cmo te crees que se amasan las fortunas? (ENTRA SERGIO.

SUBEN LAS VOCES.)

SERGIO: Hay como descargas elctricas en el aire.

ELVIRA: Sin embargo el cielo est cuajado de estrellas, como dira Nora.

SERGIO: No pods tocar a nadie sin que te de cmo una descarga.

ELVIRA: Apag ese fuego, quers? Ya el calor est entrando a la casa.

(GRITO DE SUSANA. NORA VIENE CORRIENDO A CERRAR LA
PUERTA PORQUE EL GRITO HA PROVOCADO UN GRAN
SILENCIO.)

NORA: La puerta. No la dejen abierta.

SERGIO: Nora te diste cuenta de lo que est pasando? Tocaste a

alguien?

NORA: Por qu iba a tocar a alguien?

SERGIO: Yo toqu a Matilde y me dio una descarga elctrica.

NORA: Ah, Matilde!

SERGIO: Y luego toqu a Antonio y me pas lo mismo. Te repito que algo

raro est pasando en ese jardn.

NORA: Est todo perfecto y la gente est feliz.

ELVIRA: El viejo arpista muri?

NORA: Cuando le llev las sales para reanimarlo, estaba comiendo una
longaniza con pan. Qu calor! Espero que no se eche a llover ahora.
Aunque no creo. El cielo est cuajado de estrellas. (SALE.)

SERGIO: Traeme una cervecita helada, Luis. Se bueno. (LUIS VA A

TRAERLA.) Que fiesta de mierda!

ELVIRA: Por estpido! Yo la estoy disfrutando plenamente! (APARECE

EMILIA QUE VIENE DEL CUARTO AMARILLO.) Ms agua.

EMILIA: No. Solo vengo a preguntar si nadie piensa acordarse de m. Me

ponen una tnica griega y una peluca de nylon (SE LA ARRANCA.) para
lucirme ante la comadrona borracha esa y me matan de hambre.
(APARECE LUIS CON LA CERVEZA PARA SERGIO.) Nadie es capaz
de preocuparse por m.

ELVIRA: Casualmente porque nos preocupamos es que no te servimos

nada. No sabemos si esa parrilla es la parrilla de la muerte o no.

EMILIA: Por lo menos un pedazo de pizza.

LUIS: Te traiga. Quers una cervecita?

EMILIA: Quiero irme a casa.

LUIS: Si quers te llevo.

EMILIA: No puedo dejar a Susana as.

ELVIRA: Entonces no jodas ms y and a sufrir con ella.

LUIS: And al cuarto chino que te llevo algo de comer.

EMILIA: No. Voy al cuarto amarillo; se cumplir con mi deber. (VA PARA
ADENTRO. LUIS VA A BUSCAR PIZZA Y CERVEZA.)

ELVIRA: (A SERGIO.) Sacate el saco. Se lo sacaron los finos, por qu no

ibas a hacerlo vos? Sabs que esta es la despedida?

SERGIO: De quin?

ELVIRA: De tu hermanito Antonio. No quiere volver a vernos ms. Nos

echan. Ruptura de relaciones diplomticas. Como si nosotros
representramos a la Unin Sovitica y ellos a la gran nacin americana.

SERGIO: Entonces qu hacemos aqu?

ELVIRA: Yo quiero ver cmo termina esta fiesta.

SERGIO: Para m la fiesta se termin. Por qu no me dijiste que esto era

una ruptura?

ELVIRA: Lo dijo cuando vos ya estabas tan doradito como esa carne
apestada.

SERGIO: Yo me voy. Yo tengo dignidad.

ELVIRA: Cuanto me alegra orlo.

SERGIO: Ay! Oigo la voz de una santa.

ELVIRA: Sabs una cosa? Descubr que hay gente peor. (SE OYE UN
ALARIDO COLECTIVO DADO POR TODOS LOS INVITADOS.
ELVIRA Y SERGIO QUEDAN PARALIZADOS. ENTRA EMILIA Y
DETRS DE ELLA VIENE CORRIENDO, COMO PUEDE, SUSANA.)

SUSANA: (SOSTENINDOSE EL VIENTRE.) Qu pas? Qu fue eso?

ELVIRA: No s. Pero fue horrible. (SUSANA VA A ABRIR LA PUERTA

DEL JARDIN.)

SUSANA: Qu pas? (NORA, AL VERLA, RIE.)

NORA: (ACERCANDOSE MUNDANA.) Nada querida. (ENTRA ELLA

Y CIERRA.) Pero Susana, cmo te dejaron levantar? Qu hace la
doctora?
EMILIA: Est echando un sueito.

SUSANA: Pero qu pas? Por qu gritaron?

NORA: No fue un grito. Fue una explosin de jbilo. And, volv a la

cama.

SUSANA: Dejame un poco de pie. A lo mejor me ayuda a bajar el feto.

Estoy harta de estar acostada.

NORA: Quedate como quieras, tesoro, pero and al cuarto amarillo.

SUSANA: Me deprime ese cuarto, Nora. El amarillo siempre me deprimi.

NORA: (PICADA.) Lo recordar, querida y solicitar tu sabio consejo. (LA

LLEVA DE UN ABRAZO ADENTRO.) Emilia, la peluca?

EMILIA: (YENDO CON ELLAS.) Para qu quers que la luzca?

ELVIRA: Le resta importancia, pero algo pas. (ENTRA MATILDE.)

MATILDE: Oyeron eso? (LUIS VIENE DE LA COCINA CON PIZZA Y

COCA COLA PARA LA MADRE.)

ELVIRA: Ser boba, pero no sorda.

MATILDE: Se produjo como una descarga elctrica entre todo el mundo.

Fue algo impresionante.

SERGIO: Viste? Tocs a alguien y

ELVIRA: La gente se toca?

MATILDE: Que pregunta, mam! Eso est transformado en una orga

romana. Salvo aquello la gente hace de todo.

ELVIRA: Y vos con quin?

MATILDE: Con nadie y con todos. (VUELVE A SALIR.)

ELVIRA: Con nadie y con todos. Como Dios. Orga romana! Voy a ver
qu pasa ah. (SALE.)
LUIS: Si no hiciera tanto calor ah afuera, tambin yo participara. (VA
ADENTRO CON LA BANDEJA.)

ANTONIO: (VOLVIENDO DEL JARDIN CON EL SACO EN LA

MANO.) Algo muy, pero muy anormal est ocurriendo. Es como si hubiera
explotado una bomba atmica. Se estn haciendo experimentos.

SERGIO: A lo mejor tens uranio en el jardn.

ANTONIO: Llevame el saco al cuarto chino.

SERGIO: No soy tu sirviente. (ANTONIO LO MIRA.) Apenas soy el

parrillero.

ANTONIO: Sergio quiero que terminemos bien. Nuestros destinos se

separan pero quiero emprender mi camino y que vos emprendas el tuyo con
un fuerte apretn de manos. Nora me dijo hoy algo muy inteligente.

SERGIO: Anot la fecha, porque eso si es algo extraordinario. Algo

inteligente, Nora!

ANTONIO: Si. Dijo que la familia no se elige, que es una lotera.

SERGIO: Desde que decor el cuarto chino se transform en un pozo de

sabidura. Deben ser los efluvios orientales. (NORA VIENE DEL
CUARTO AMARILLO.) As que yo soy una lotera. Y de cunto es el
premio, Nora?

NORA: Me niego en rotundo a participar de una estril reyerta entre

hermanos.

SERGIO: Quiero que me paguen por el trabajo de esta noche.

ANTONIO: Supongo que habrs comido, bebido y fumado mis cigarrillos

americanos.

NORA: Antonio, pagale sus servicios. Si l considera que ha hecho un

sacrificio hay que pagrselo.

SERGIO: Sacrificio! Lo llams sacrificio? Me sent toda la noche como

un carguero del siglo VII.
NORA: Cmo eran?

SERGIO: Seguro que vos sabs, como eran, con tu gran cultura. Horas
junto a esa parrilla infernal, para que al final se nos despida como
indeseables.

NORA: Sergio no lo tomes a la tremenda. Es la vida. Sin darnos cuenta

nuestros caminos se han bifurcado.

SERGIO: Muy bien. Pues yo, desde el mo, te exijo que me pagues.

ANTONIO: (CON GRAN DESPRECIO SACA DE SU BOLSILLO UNOS

BILLETES Y SE LOS ARROJA AL SUELO EN EL MOMENTO QUE
LUIS HACE ESTALLAR SU FLASH PARA SACARLES UNA FOTO.)

SERGIO: Espers que me agache para recoger esto?

ANTONIO: Es lo que le pagara a cualquier pen.

LUIS: To! Djenos un buen recuerdo a todos. Yo estoy contentsimo con

mi mquina fotogrfica. Espero que las instantneas que hice, hayan salido
claras. Pero despidmonos dejndonos contentos a todos.

ANTONIO: En nombre de quin habls?

LUIS: De toda la familia.

ANTONIO: Nora, me est haciendo chantage. Y sabs por qu?

LUIS: Se lo vas a decir!

ANTONIO: Yo no tengo porque esconder nada a mi mujer. Ms que marido

y mujer, somos amigos y ella conoce los misterios del ser humano.
NORA: Antonio, me vas a hacer llorar. Contame.

ANTONIO: Esta tarde, ante las provocaciones constantes de esa tetona que
mi hermano tiene por hija (ENTRA MATILDE CON SU APARATO
GRABADOR.) yo no pude resistirme y la abrac. En ese momento, este
macr nos sac una instantnea y desde hoy solo amenaza con mostrrtela.

SERGIO: (FURIOSO.) Estpido cornudo!

MATILDE: Pap! Qu pasa?

SERGIO: Con que la tetona te provoc, eh? Sos un imbcil. Y vos te
animaste a ponerle las manos encima a Matilde?

MATILDE: Fue solo jugando. No hay que darle importancia. Si oyeras lo

que grab en ese momento, comprenderas que fue cosa de poca
importancia.

ANTONIO: Familia de delincuentes. Chantagistas!

MATILDE: To! Eso duele! Y yo que vena tan contenta a decirte que el
aparato funciona y que se puedo or clarito todo lo que me dijiste esta tarde!
(SILENCIO.)

ANTONIO: Est bien. Cunto quieren?

LUIS: Considerando que las despedidas son siempre dolorosas y esta es

para nunca ms creo que deberas comprarle a tus hermanos a cada
uno de ellos, un departamentito. No es necesario que sea en un barrio
residencial, ni departamento de lujo

ANTONIO: Pero vos te crees que el dinero crece en los rboles?

LUIS: No. Pero sale de los mataderos clandestinos, de inmobiliarias

fraudulentas, de destileras misteriosas, de fbricas de embutidos
especiales, de aceites txicos y de

ANTONIO: Sabs que tengo socios de muy alto nivel, Luis. Tan alto que
llegan a puestos claves dentro de algunos ministerios.

LUIS: Del otro gobierno? To! Sabs como andan del upite? A cuatro
mano para no ensuciar el piso.

MATILDE: Ay, no puedo permitir que esto siga adelante. Yo no los quiero
perder, tos.

ANTONIO: Andate a la mierda.

MATILDE: To! Me ests obligando a que te parta el corazn como vos

me parts el mo. Voy a tomar ese micrfono para que todos oigan lo que
me dijiste esta tarde. (VA A SALIR.)
ANTONIO: Esper! (ELLA SE DETIENE. SERGIO LOS MIRA
ASOMBRADSIMO.)

MATILDE: Pero qu vas a hacer para borrar lo que acabs de decir?

Jams podr olvidar

ANTONIO: Tengo tres departamentos vacos en Lans.

NORA: Antonio!

ANTONIO: Callate!

NORA: Pero qu dijiste? Se puede saber?

LUIS: Ta, si se pudiera saber no nos llevara el apunte. Y qu

comodidades tienen esos departamentos?

ANTONIO: Son mejores de los que tienen actualmente.

LUIS: Con eso no decs mucho. Mam y yo vivimos en un cuarto.

ANTONIO: Son grandes.

LUIS: Vos quers decir que son viejos?

NORA: Yo me muero! No soporto esto! (VA AL JARDIN Y SE CRUZA

CON ELVIRA QUE ENTRA.)

ELVIRA: No pods tocar nada! (MOSTRANDO LAS MANOS.) Mir

como tengo las manos! Todas verdes!

SERGIO: No interrumpas ahora.

ELVIRA: Qu pasa?

MATILDE: El amoroso to Antonio nos va a regalar un departamento a

cada uno.

ELVIRA: A cada uno!

LUIS: A cada familia. No to? Pero que sea moderno, luminoso y

habitable. Y adems no va a pasar una asignacin mensual a cada familia,
para que ninguno de sus hermanos pase ms necesidades.
ANTONIO: Yo te mando preso. Vos crees que pods jugar conmigo como
si yo fuera Jerry y vos fueras Tom?

ELVIRA: Pero cmo! No nos regala esos departamentos contento? Lo

estn obligando?

MATILDE: Si. No es horrible, mami? Perder de este modo el cario de

los tos!

ANTONIO: Yo los voy a mandar a todos presos. Incluyendo a esa partera

ilegal que est con Susana.

MATILDE: Ah no! Esto no puede seguir as. Voy a hacer sonar esta cinta a
todo trapo para que esos doscientos invitados que hay ah se diviertan con
nosotros un rato, as nos olvidamos de todo. (SALE.)

ANTONIO: (ASUSTADISIMO.) Matilde! (SALE CORRIENDO

DETRS DE ELLA.)

SERGIO: Ese hijo de puta! Le puso las manos encima a Matilde!

ELVIRA: Vos se las pusiste encima a Nora hace unos aos. Te crees que
me chupo el dedo? (REGRESA ANTONIO Y MATILDE.)

MATILDE: Ay to, pero de qu tens miedo? Si es lo ms inocente del

mundo. (ENTRA NORA.)

NORA: Pero Antonio! La gente est asombradsima! Por qu corriste

detrs de Matilde? Ests borracho?

ANTONIO: And a atender a la gente.

NORA: Est excitadsima la gente, Antonio. No quiero ni pensarlo, pero

alguien sabe si Buenos Aires es zona de cataclismos? La tierra est tan
caliente!

ANTONIO: No digas ms pavadas y and para all. (NORA SALE.) Est

bien. Por ahora ganan ustedes. Vayan a verme maana a la oficina.

LUIS: Para qu esperar a maana?

ANTONIO: Porque hay que redactar documentos. Vos te crees que todo es
soplar y hacer botellas?

ELVIRA: Adems, yo quiero ver el departamento. No quiero bajar en la

escala social.

ANTONIO: Ah, vos crees que pertenecs a alguna!

ELVIRA: Y qu? No soy de clase media?

ANTONIO: Sos de clase inferior.

LUIS: No por mucho tiempo ms. Todos confiamos en vos. Verdad? Yo

creo que si redactamos un compromiso en cualquier papel y lo firms

ANTONIO: Tiene que ser ante notario. Tenemos que esperar a maana.

LUIS: Ah en el jardn hay como quince notarios. Cualquiera de ellos

podra certificar el compromiso. (APARECE NORA CORRIENDO.)

NORA: Antonio, hay tres personas vomitando en el lado oeste del jardn.
Qu hago?

ANTONIO: Llevales un Alka Seltzer y dejame en paz.

NORA: Antonio, no vayas a hacer nada con consultar antes conmigo. Sabs
que soy comprensiva y que estoy dispuesta a perdonarte todo.

LUIS: LA cosa no es tan simple, ta Nora. Aqu hay doscientas personas

que tienen que perdonar. Y vaya a saber unos cuantas hay en todo el pas.
Verdad to?

NORA: Ay Antonio! Cmo pudiste dejarte madrugar! Qu habrs hecho o

dicho que no se puede saber.

ANTONIO: Ocupate de esos tipos, Nora! Llevales agua y bicarbonato de

soda. (NORA SALE.)

LUIS: Vamos a tu biblioteca, to?

ANTONIO: Vamos. Pero que quede claro, que hago esto, no porque tenga
ideas izquierdistas, si no porque me obligan las circunstancias.
LUIS: Todos comprendemos, to. Tampoco nosotros somos comunistas.
(LUIS Y ANTONIO SALEN.)

ELVIRA: (A SERGIO.) And con ellos.

SERGIO: No. No me gusta esto.

ELVIRA: Por qu? Si se puede sacar una casa y una asignacin

mensual

MATILDE: Y cosas para m, como tapados, joyas y vestidos

ELVIRA: Y qu fue lo que te dijo?

MATILDE. Pavadas. Es de bueno. Parece malo, pero en el fondo tiene un

corazn de oro.

SERGIO: Yo no quiero entrar en esto. No soy un delincuente.

ELVIRA: Sergio, sabs muy bien, que quin roba a un ladrn tiene cien
aos de perdn. (GRITO DE EMILIA, ADENTRO.)

MATILDE: Que horrible ser mujer, mam!

ELVIRA: Ese grito no fue de Susana. Fue Emilia.

SERGIO: Emilia estaba embarazada? (CORREN ADENTRO, NORA

VIENE DEL JARDIN.)

NORA: Antonio, no estars haciendo una estupidez, no? Consult primero

con un abogado. (MIRA EL PISO.) Verde! De dnde sale este verde?
No ves que son cerdos? Mis zapatos! Ay Dios! Mis zapatos estn
teidos de verde! (APARECE MATILDE MUY IMPRESIONADA.)

MATILDE: Ta

NORA: No me llames ta.

MATILDE: Nora to Jorge se colg.

NORA: Justo hoy? Por qu me hace esto en un da tan importante?

MATILDE: Dej una carta. Opi. (LEE.) Yo, el abajo firmante, me tomo la
vida por voluntad propia, no debiendo culparse de ello a nadie ms que a la
pobreza, las circunstancias y el miedo. Ruego a mi querida esposa y a mis
amados hijos que me perdonen.

NORA: Ay Dios, qu escndalo! (ELVIRA Y SERGIO TRAEN A

ELVIRA DESMAYADA.) Pero qu pasa? sta tambin?

ELVIRA: Se desmay de la impresin. Ocupate vos de reanimar a Jorge.

JORGE: (APARECIENDO.) No es necesario. Estoy buen. Gracias a Dios

no pas nada. Mir si me llego a morir.

NORA: Pero, por qu hiciste eso?

JORGE: Ya me conocs, Nora. Sabs lo exagerado que soy.

MATILDE: Sobre todo ahora, to Jorge, que se est arreglando todo. To

Antonio nos est llenando de regalos. Departamentos, muebles,
asignaciones mensuales para todos, joyas y pieles para mi

NORA: (GRITANDO MIENTRAS SE ENCAMINA HACIA LA

BIBLIOTECA.) Antonio! Nuestros gananciales (PELEA ADENTRO
ENTRE NORA Y ANTONIO.)

JORGE: Antonio nos asegura el porvenir?

MATILDE: Y el presente. (JORGE SE ECHA A LLORAR.)

ELVIRA: Por qu llors ahora? (EMILIA VUELVE EN SI.)

EMILIA: Lo nico que faltaba. Un suicida en la familia. (AHOGA UN

GRITO A VER A JORGE.) Es l!

ELVIRA: Claro que es l! No es Alfredo Alcn. Eso lo ve cualquiera.

EMILIA: Jorge! Estabas tan impresionante ah, colgado. Y sacndome la
lengua

SERGIO: Bueno, ya pas. No hay que hablar ms del asunto. Fue solo un
momento de depresin.
JORGE: Un momento, no; la depresin me dura desde que nac. Fue un
rapto de desesperacin. Pero ahora dice Matilde que todo se est
arreglando. (GRITO DE SUSANA.)

EMILIA: Ay, me haba olvidado! (CORRE AL CUARTO AMARILLO.

JORGE VA CON ELLA.)

ELVIRA: Realmente Sergio! Qu familia!

MATILDE: Yo lo adoro a todos. Por qu estar tan llena de amor, mami?

ELVIRA: Porque sals a m. Mir como est quedando el piso!

MATILDE: Es el plstico del jardn. Se est derritiendo como chocolate

con el calor de la parilla.

SERGIO: Voy a apagar el fuego.

ELVIRA: Vos no hacs nada. No es tu responsabilidad.

SERGIO: Pero esa gente puede correr peligro, Elvira! Si el plstico se

derrite puede llegar a provocar llagas como el plomo.

ELVIRA: Qu sabrs vos de qumica?

EMILIA: (APARECIENDO.) Ms agua.

ELVIRA: No jodas ms. La otra borracha exige agua todo el tiempo y vos
no hacs ms que pedir. (EMILIA REGRESA AL CUARTO AMARILLO.)

NORA: (APARECIENDO CON EL COMPROMISO ESCRITO POR

ANTONIO Y PERSEGUIDA POR ESTE Y LUIS.) Prefiero el escndalo
antes que perder esas propiedades. Siempre podremos refugiarnos en otro
pas.

ANTONIO: Y abandonar los negocios?

NORA: Antonio yo de mi dinero no doy un centavo. Primero haremos
separacin de bienes y despus vos les regals de lo que te toque todo lo
que quieras.

ANTONIO: Esto significa divorcio.

MATILDE: To querido, yo te consolar.

ELVIRA: Callate.

MATILDE: Pero mam, te imagins lo triste que va a quedar? Con lo que

l quiere a ta Nora?

NORA: Yo no quiero el divorcio, Antonio, pero vos y tu familia me estn

empujando a l.

ELVIRA: Ese es el mejor regalo de aniversario que le pudimos haber

hecho.

NORA: (ROMPE EL PAPEL.) Aqu est mi respuesta. (VA AL JARDIN.)

MATILDE: Ta!

ELVIRA: Dejala. (MIRADA SIGNIFICATIVA DE ELVIRA A SU HIJA.)

ANTONIO: Qu pasa? Por qu est tan sucio esto?

ELVIRA: El plstico destie y parece que tambin se derrite.

ANTONIO: Dios mo! (AGOTADO.) Ustedes ven que no es mala

voluntad, pero sin su consentimiento no hay firma. Son gananciales. Si ella
no firma, no hay traspaso de propiedades. (LLANTO DE RECIEN
NACIDO.)

ELVIRA: Por fin!

MATILDE: Mam! Es como una seal. (APARECE JORGE MUY

AGOTADO.)

SERGIO: Qu es? Varn?

JORGE: No.

SERGIO: Ah, mujer!

JORGE: Tampoco.

ELVIRA: Pero algo tiene que ser! Te fijaste bien?

JORGE: No se ve nada.
ELVIRA: Pero qu quers decir? (APARECE EMILIA.)

EMILIA: Dice la Perica que puede ser varn, pero que tambin hay
posibilidades de que sea mujer.

ELVIRA: Pero quin puede hacer caso a esa borracha?

EMILIA: Nadie. Pero la verdad es que a simple vista no se sabe. Habr que
esperar a que crezca un poco.

MATILDE: Ay, tenemos que festejarlo! Tenemos que festejarlo!

ELVIRA: Nace un monstruo y vos quers festejar?

ANTONIO: (MIRANDO MUY PALIDO HACIA LA PUERTA QUE DA

AL JARDIN.) Qu es eso? (TODOS MIRAN).

ELVIRA: El plstico avanza. Se est filtrando por debajo de las puertas.

(VA HACIA LAS PUERTAS. SE OYEN GRITOS DE LOS INVITADOS
Y LA VOZ DE NORA POR EL MICROFONO.)

NORA: (DESDE EL JARDIN. LA VOZ MUY AMPLIFICADA.) Se ruega

calma y que no cunda el pnico. Antonio! Antonio, me os?

ANTONIO: Te oigo y te veo.

NORA: Estamos atrapados como en un lodazal. Qu hacemos?

ANTONIO: Un esfuerzo.

NORA: Y qu te crees que estamos haciendo? Estamos sumergidos en un

crter de lava ardiente. Hay gente desmayada, desesperada, pero con buen
nimo. No crees que conviene llamar a alguien? (SIRENA POLICIAL
QUE COMIENZA MUY BAJITO PARA IR CRECIENDO HASTA EL
FINAL.) Los bomberos, quizs? No podremos aguantar mucho ms este
calor.

ELVIRA: Yo te los llamo y de pas llamar tambin a todos los cronistas de

sociales, para que te divina fiesta tenga la promocin que se merece.
(APARECE SUSANA CON EL BEBE EN BRAZOS, ACOMPAADA
DE EMILIA.) Vamos todos. Salgamos antes de que el plstico nos devore a
todos.
JORGE: Antonio! La polica! Os? La polica!

NORA: Antonio, no te quedes paralizado. Hac algo.

ELVIRA: Dejala, siempre te saldr ms barato que un divorcio. Muere por

causa de su extraordinaria y refinada manera de ver la vida. Feliz
aniversario, Nora! Feliz final. (LA FAMILIA VA SALIENDO. EMILIA SE
DETIENE Y MIRA A ANTONIO.)

JORGE: Aprense! Rajemos antes de que caiga la polica.

EMILIA: La Perica se durmi. Qu hacemos? La despertamos o la

dejamos morir con los dems?

ELVIRA: Dejala. No lo va a sentir. (SE OYEN LOS TRISTES ACORDES

EJECUTADOS POR LOS POBRES JUBILADOS.)

ANTONIO: Hacelos callar, Nora! No ves que esa msica angustia?

NORA: Antonio, es para demostrar que tenemos la moral alta. Pero mir
que se nos puede acabar.

ANTONIO: Carajo! Es que ya nadie me hace caso? Ya no mando aqu?

Que pare esa msica! (LA SIRENA POLICIAL CRECE PARALIZANDO
A ANTONIO Y LA MUSICA CONTINUA.)

FIN

7 de noviembre de 1981
Presentacin y edicin: Diego Ezequiel Avalos.

Agradecimiento especial a Mario Caraceni.

Todos los derechos reservados. Para su representacin se deber pedir

autorizacin a ARGENTORES, Buenos Aires, Argentina.

Una edicin de la pgina JACOBO LANGSNER.

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