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APROXIMACIN PHENOMENOLOGICAL
FENOMENOLGICA A LA APPROACH TO THE POETIC
EXPERIENCIA POTICA EXPERIENCE IN PAUL CELAN
EN PAUL CELAN
ABSTRACT: The author proposes a phenomenological approach to RESUMEN: El propsito del autor consiste en aproximarse, desde
the poetic experience as Paul Celan meant it. Characteristic of this una perspectiva fenomenolgica, a una comprensin de la experien-
way of experience is the search for an encounter with a thou thanks cia potica tal como la entiende Paul Celan. El rasgo caracterstico
to a peculiar exercise of attention. The original sense of the word de este modo de experiencia es la bsqueda del encuentro con un
attention doesnt denote a technique of observation, but rather how t, mediante un ejercicio peculiar de la atencin. sta no consiste
the sensibility of an I concerns the sensibility of a thou, which originariamente en una tcnica de observacin, sino en la sensi-
implies an ethical requirement. Such attention to the other makes use bilidad de un yo, al cual concierne la sensibilidad de un t, de
of poetical images, not in a metaphorical but in a phenomenological donde nace una exigencia esencialmente tica. La atencin al otro
way, bringing two sensibilities face to face and rendering possible an as concebida se vale de un lenguaje pleno de imgenes poticas
encounter of them or a failure. The paper emphasizes the pertinence que, es importante subrayarlo, no desempean una funcin mera-
of phenomenology for the interpretation of Celans work, which do- mente metafrica, sino fenomenolgica: situar frente a frente dos
ubtless is a summit of the dialog between philosophy and poetry. sensibilidades, dando as margen a la posibilidad de su encuentro o
desencuentro. En el artculo se enfatiza la pertinencia de la fenome-
KEY WORDS: Phenomenology, poetical experience, attention, sen- nologa para interpretar la obra de Celan, que constituye, sin duda,
sibility, images. uno de los momentos cumbre del dilogo entre poesa y filosofa.
carcter fenomenolgico de las imgenes, en su precisin o re-presentacin. No se trata, en la atencin que suscita el
para decir la verdad y para situarnos frente al otro o en poema, de ver o ver mejor, sino de una concentracin que
camino hacia l. Este camino no conduce necesariamen- conserva nuestras fechas y las fechas, podramos decir la
te a buen trmino. Nada nos exime de emprender una hora del otro. Ahora bien, si la poesa rememora las fechas
conversacin con el otro las imgenes poticas ofrecen del otro, no es para resucitar su pasado en una percepcin
una oportunidad de dar o recibir un mensaje pero esta fingida o quasi-Wahrnehmung, ni para integrarlas en una
conversacin puede ser desesperada. Alrededor de los lgica de la historia donde los temas se concatenan unos
mencionados temas girarn las siguientes meditaciones, con otro. La poesa rememora al otro para obsequiarle
que son mero prembulo de un trabajo an por llevar a atencin en su ausencia, incluso si sta es definitiva.
cabo.
De hecho la poesa atenta a las fechas del otro, va a
contrapelo de la ciencia histrica, en la medida en que
sta recrea escenas de las cuales somos de alguna manera
1. ATENCIN COMO FIGURA FUNDAMENTAL espectadores, adems de permitirnos seguir la trabazn
DE LA POESA Y TIEMPO DEL OTRO lgica de los hechos relatados. En este sentido nos parece
acertado el enfoque de Derrida: La poesa, en contraste
Como punto de partida de una lectura fenomenolgica de con la historia, posibilita, mediante imgenes, la memo-
la obra de Paul Celan nos serviremos de un pasaje del texto ria no temtica de lo que ha de ser olvidado debido a la
El meridiano, donde se caracteriza la experiencia potica ausencia de cualquier espectador. La poesa resguarda las
como un movimiento del yo hacia la trascendencia2. La cenizas del conmemorado mediante una imagen crptica,
figura fundamental de este movimiento es la direccin de la cual es una especie de urna. Es verdad que el poema,
la atencin hacia un t capaz de respuesta, que justamente en la medida en que puede ser ledo repetidamente, posee
no es t sino en la medida que es interpelado: un cierto ser ideal. Pero esta idealidad no es la de una
cualidad sensible que pertenece esencialmente al objeto.
El poema quiere ir hacia un otro, necesita este otro, ne- Tampoco es la idealidad de un concepto. Es una idealidad
cesita un enfrente. El poema visita al otro y se concede a con claroscuros, codificada4.
l [...] cada cosa, cada persona es para la poesa una forma
de este otro. El poema intenta prestar atencin a todo lo El poema quiere, ciertamente, ser comprendido, pero en
que le sale al encuentro, tiene un sentido agudo del detalle, cuanto es oscuro y opaco. Por su esencia misma el poema
del contorno, de la estructura y del color, pero tambin de admite versiones interlineares reservadas para el t al
las palpitaciones y de las insinuaciones. Tal atencin, as cual se dirige el poema. No son espacios dentro de un ho-
lo creo, no se identifica con una adquisicin de la vista que rizonte de visin panormica, como si la interpretacin del
rivaliza con, o va a la par de, los aparatos cada da ms conmemorador fuese prevista por obra de una anticipacin
perfectos. Se trata ms bien de una concentracin que tiene ms o menos indeterminada. Se trata ms bien de espa-
presente todas nuestras fechas3. cios que son cavidades permanentemente oscuras de un
cuerpo poroso (pors), esponjoso (spongis): El poema
Al leer cuidadosamente este texto descubrimos una serie sabe de las erosiones a las que se expone5. La imagen del
de ideas clave para la comprensin de la poesa de Paul poema como cuerpo expuesto a erosiones, as nos parece,
Celan: El poema no se reduce a una forma de observacin descarta la idea de una interpretacin o comprensin que
curiosa de cualidades o apariencias externas en sentido habra de aclarar espacios oscuros pero potencialmente
objetivo. La poesa, como la entiende Celan, pone en juego iluminables. El acento recae ms bien en la manera como
la atencin como sensibilidad ante gestos (palpitaciones una sensibilidad la del lector del poema puede entrar en
Por consiguiente el presente del acto potico de atencin A TRAVS DE LOS RABIONES DE LA MELANCOLA,
se nos muestra como una diacrona y una separacin. Por por el terso espejo de las heridas pasando:
una parte este presente aspirar a lograr la mayor cercana all, descortezados, llevan en
posible del yo al otro, al punto de que las distancias y la almadas los cuarenta rboles de la vida.
alteridad amenazaran con acortarse y disolverse; por otra
parte es un presente en el cual el otro entra en escena con nica nadadora
lo ms propio de s y lo ms ajeno para nosotros: una inti- en contra, t los cuentas, los tocas
midad que no es la nuestra. El otro irrumpe en la medida todos8.
en que dejamos que su tiempo interior hable y se date,
en la medida en que su espacio se toca con el nuestro sin Como justamente observa Gadamer, la imagen de los cua-
confusin alguna. Celan pone aqu en juego una definicin renta rboles de la vida no se restringe a ser alusin de
del presente y del espacio de la experiencia potica que los cuarenta aos del poeta:
Los cuarenta rboles significan ms bien la mitad del cami- do a muerte, sostiene un elocuente discurso sobre el arte.
no de la existencia humana, cuando con mayor claridad y a Su enamorada Lucile le escucha simplemente. El dilogo de
veces, debido a la crueldad de ciertas situaciones, reflexio- ambos nos parece pertinente para ilustrar la problemtica
namos sobre las experiencias que nos han sobrevenido; del concepto de atencin en Paul Celan:
cuando sabemos que no disponemos de mucho tiempo y
que hemos vivido bastante, no siempre felizmente. Estos CAMILLE: Qu dices Lucile?
acontecimientos no se dejan describir como simples he- LUCILE: Nada, me agrada verte hablar.
chos brutos y annimos, sino como contrariedades, como CAMILLE: Tambin me escuchas?
fenmenos que irrumpen en nuestra experiencia decepcio- LUCILE: Ah! Desde luego.
nando expectativas, que alteran nuestros hbitos e incluso CAMILLE: Y no tengo razn?, sabes qu he dicho?
desgarran el corazn. LUCILE: No, realmente no.
Tiempos de melancola, rpidos de un ro, que representan Lo digno de notarse en la actitud de Lucile consiste en que
un peligro no tanto por su existencia como por lo repentino ella obsequia toda su atencin a Camille sin tematizar la
e imprevisible de su aparicin10. significacin de sus palabras. Nos podra prima facie sonar
paradjico que Celan reconozca en el comportamiento
El terso espejo es la conciencia de las heridas, conciencia de Lucile una forma superior de atencin al otro, pues
que no es, no puede ser la propia de un ente idntico a estamos habituados a identificar la atencin con la visin
s mismo y puramente contemplativo, sino ms bien su- circunspecta y la consideracin de un tema. No obstante,
mergido en el flujo y pasar del tiempo como diacrona y nos dice Celan, quien est frente a otro, quien pretende
exposicin del cuerpo propio ante los dems. La concien- atender a otro, puede escuchar, aguzar el odo, mirar, sin
cia de s mismo, en la medida en que tiene presentes las saber qu est en cuestin o es tematizado. Quien est
heridas infligidas, es necesariamente temporalidad como atento al otro ve hablar, ha percibido el lenguaje y la
desplazamiento continuo del ahora, imposibilidad de per- figura del otro, su respiracin (Atem), es decir su direc-
manencia, reductio ad absurdum de un momento de puro cin y su destino como mortal. Como lapsos de tiempo de
gozo de s mismo, experiencia de lo que sobreviene desde un ser finito cuya muerte y el tiempo que la antecede
fuera y nos hiere sin ser anticipado, o de lo que, siendo sealan acontecimientos absolutamente nicos e instran-
vagamente vislumbrado, irrumpe abruptamente mostrando feribles las fechas, las horas del otro se dan una sola,
un carcter de novedad y traumatismo. Ahora bien, las primera y ltima vez. Debido a su carcter singular e irre-
heridas propias no son concebibles sino a causa de los petible la fecha u hora del otro se resiste a ser integrada
otros o por el esfuerzo de, o por falta de direccin hacia los en predeterminaciones sintcticas o semnticas y, como ha
otros. Las heridas son tanto ms recalcitrantes en cuanto observado Jacques Derrida, slo se muestra a la atencin
que se rozan siempre con heridas de los dems, infligidas en la medida en que detiene la continuidad de un proceso
en sus almas y cuerpos por los accidentes de su itinerario de observacin y comprensin meramente racional. Con-
hacia m o hacia otros. viene que nos detengamos en el anlisis que hace Derrida
del poema siguiente:
La atencin al tiempo del otro figura fundamental de la
experiencia potica no puede, por tanto, consistir en la CAMINOS EN LAS QUEBRAZAS DE SOMBRAS
disolucin de sus discontinuidades, accidentes y trazas de tu mano.
o huellas traumticas en la unidad de una percepcin Del surco de cuatro dedos
presente, cuya sntesis de identificacin se lleva a cabo me rebusco la
gracias a la retencin y a la protencin. Por medio de bendicin petrificada11.
de ellas en su poesa es, sin duda, una cuestin de notable pneumticamente tangible (pneumatisch berhrbar)
inters y relevancia para la fenomenologa. Al caracterizar
los rasgos esenciales de la obra de Ossip Mandelstamm, Podemos formular as la pregunta que nos incumbe: Cmo
Celan acenta el valor intrnseco de poemas que no bus- y en qu medida las imgenes poticas son aptas para
can la musicalidad de las palabras ni el colorido de los suscitar la manifestacin fenomenolgica de la finitud
sonidos, que no construyen una segunda realidad con del otro, sin recaer en una mera tcnica de expresin, sin
base en metforas preciosistas. La poesa de Mandelsta- estetizar la realidad y despojarla as de su gravedad? Por
mm representa para Celan el precedente ms cercano de qu las imgenes poticas resultan pertinentes e incluso
un lenguaje que apuesta al carcter fenomenolgico de preferibles como testigos que las descripciones ms exac-
las imgenes, carcter que es preciso oponer al carcter tas y verdicas sobre la enfermedad, debilidad y muerte
metafrico o meramente emblemtico de ciertos poemas17. humanas? Con el fin de orientarnos en esta problemtica
Al respecto conviene que meditemos sobre un importante leamos con atencin el siguiente poema:
pasaje del Meridiano:
AL OTRO LADO
Y que seran entonces las imgenes? (...) Lo percibido y por
percibir siempre una sola vez, slo aqu y ahora. Y el poema Slo ms all de los castaos est el mundo.
sera por consiguiente el lugar donde todos los tropos y De all viene de noche un viento en carro de nublados
metforas quieren ser reducidos ad absurdum18. y alguien se levanta aqu...
A se quiere llevar ms all de los castaos:
La imgen potica as concebida pretende restituir a la Polipodio y roja dedalera tengo aqu!
palabra la funcin de significar, o mejor an, por recorrer Slo ms all de los castaos est el mundo...
a trminos de Lvinas, de decir lo singular del otro, esto es,
lo que slo puede experimentarse, concretamente, una vez, Entonces canto bajito como hacen los grillos,
y se resiste a ser disponible como un concepto o un tema. Entonces lo retengo, entonces se ha de detener:
Nada ms distante de una cierta manera de hacer poesa mi llamada se le atraviesa en sus miembros!
que, como observa Yves Bonnefoy, recurre a la rima y al Al viento lo oigo muchas veces volver:
ritmo para asegurar la esencia y repeticin de lo dicho19. En mi lugar flamea la lejana, el tuyo es estrecho...
Entonces canto bajito como hacen los grillos.
En muchas ocasiones y de modo elocuente ha intentado
Celan precisar el antedicho concepto del carcter feno- Mas si el fulgor de la noche tambin hoy es ninguno
menal de las imgenes. La imagen es, ciertamente y ha- y vuelve el viento en carro de nublados:
blando en general, visin, testigo de un acontecimiento Polipodio y roja dedalera tengo aqu.
nico e irrepetible; pero la imagen potica es, debe ser Y quiere llevarlo ms all de los castaos
en sentido estricto visin del otro hombre, y ste es (...) entonces no lo retengo, no lo retengo aqu...
un ser anmico, pero [del cual] no tenemos su imagen en
la ordenacin de sus cromosomas; tenemos su imagen en Slo ms all de los castaos est el mundo21.
su rostro hipocrtico20. Para comprender esta ltima ex-
presin debemos recordar que el obsequio de atencin al En su estudio Antschel Paul - Paul Celan. Studien zum
otro por parte del poeta se identifica con la percepcin o Frhwerk Barbara Wiedemann ha realizado un excelente
intuicin en sentido amplio no tematizante, del aliento anlisis de este poema22. Por ahora nos limitamos a recoger
del otro, de la emisin y la extincin continuas de su voz, algunos de los resultados ms notables de este anlisis,
signos sensibles de su vulnerabilidad y sus heridas, de que nos permitirn responder con mayor exactitud las
No menos impactantes son las imgenes del siguiente Cabe agregar que las imgenes, siendo una paradjica
poema: intuicin de lo ausente, pueden salvaguardar, respetar
la intimidad del otro que no se revela jams a una ob-
PUEDES confiadamente servacin curiosa o incluso mrbida. En este sentido las
agasajarme con nieve: imgenes poticas sobre la muerte se muestran como lo
siempre que hombro con hombro contrario de las imgenes fotogrficas ms crudas o de una
anduve con el moral a travs del verano autopsia. Digamos que las imgenes poticas no profanan
grit su ms joven hoja24 el santuario del alma o del cuerpo del otro, ni violentan su
secreto, en la medida en que simultneamente permiten
En su importante comentario al ciclo de poemas Atemwen- e impiden ver, respetando as la diacrona de mi tiempo y
de Hans-Georg Gadamer ha logrado poner de relieve la del tiempo del otro; o dicho de otra manera, en la medida
riqueza y precisin fenomenolgica de las imgenes que en que ejerciendo la consideracin esttica de la ima-
aqu estn en juego: La hoja ms joven del moral se dirige gen, por usar trminos de Husserl (que a decir verdad no
quiz no al poeta, sino a un t en quien est el poder de se ajustan del todo a la Kunstfeindlichkeit o animosidad
obsequiar con nieve, imgen potica de la muerte que todo contra el arte que Paul Celan muestra reiteradamente),
nivela, enfra y lleva a un punto de detencin. La palabra renunciamos a una progresiva aproximacin al ideal de
alemana getrost, que impregna de una particular tonalidad visin omnilateral, de comprensin exhaustiva del otro
afectiva el clamor de la hoja del moral, es aqu traduci- como tema o correlato de una noesis.
da como confiadamente. Getrost significa tambin ohne
Reue, es decir sin remordimiento. El matiz es importante, Solamente as logramos atender en la mera imagen los
pues pudiera causarnos escrpulo que la hoja ms joven aspectos sensibles que, por medio de una aprehensin,
camente, el presente del otro, en la forma concreta de su o fuente de intuicin para el ejercicio ms profundo de
voz y su lenguaje, se mantiene ausente y absolutamente atencin al otro? Nos parece que una posible clave para
anrquico en el sentido que Levinas atribuye a esta pa- responder a esta pregunta se halla en la experiencia de la
labra, en tanto que en la imagen vemos o intuimos al imposibilidad de realizacin de la imagen misma, esto es,
otro sin absorberlo o sin someterlo al ideal de la presencia en la imposibilidad de que la imagen equivalga al objeto
ms plena de intuicin; ello radica en que la imagen es, imaginado o pueda suplirlo: En la imagen vemos lo ima-
ciertamente, imagen del otro, pero a la vez irrealizable y ginado y ste nos ve, pero de tal manera que no por eso
por consiguiente nada del otro. se acorta la distancia entre nuestro modo de representa-
cin o presentificacin (Vergegenwrtigung) y la ausencia
Podemos incluso aventurarnos a definir a la imgen po- del objeto imaginado. El momento de consideracin pro-
tica como correlato de una experiencia que en medio de piamente esttica surge cuando renunciamos libremente
la intuicin sensible es atenta a la ausencia del otro, a a una mejor adecuacin de la imagen con el objeto ima-
la diacrona irreducible de los aspectos sensibles de la ginado, cuando aceptamos el conflicto irresoluble entre
imagen y de la actualidad de lo imaginado. No es que la nuestra capacidad de retratar y el objeto retratado,
imagen potica nos autorice a evadir la realidad; por el para volcarnos al objeto imaginado en la pura imagen.
contrario, nos muestra lo real en la medida en que vemos
a travs de o en la imagen, sin tender ms a iluminar, En este momento de consideracin propiamente esttica,
a tornar absolutamente visibles las opacidades propias nos parece, surge la oportunidad de efectuar una reduc-
de la manifestacin del otro, sin resolver el conflicto cin a la sensibilidad, un acto de atencin al otro, acto
o choque entre la espontaneidad de la conciencia y lo que no es fra tcnica de observacin ni perfeccionamiento
real en favor de su posible o deseable sntesis definitiva. de la visin, ni juego de espejos mediante copias fidedignas
Las palabras teidas de imaginacin potica, justamente de la realidad, sino contacto y encuentro entre un yo y un
porque no disimulan la distancia entre la conciencia y su t por medio de la imgen potica, en la medida en que
objeto distancia que ninguna anticipacin podra acortar sta ve, toca y escucha al otro. Sin embargo, en y por la
y por tanto distancia insalvable, propician la verdadera imagen potica vemos, tocamos y escuchamos al otro no
cercana al otro. En este contexto nos parece acertada y mediante una sincronizacin sensorial que acaba o tiende
profunda una reflexin de Yves Bonnefoy sobre la palabra a acabar en la proclamacin de estas cualidades objetivas
potica: La verdad de palabra es una proximidad. Cuando como aquellas cualidades objetivas identificables en ulte-
las realidades esenciales son transparentes, constituyendo riores percepciones de tal o cual sujeto. Aqu estaran en
as el umbral del lugar verdadero, son no obstante tanto juego cualidades objetivas que, ms o menos diferenciadas
ms opacas, tanto ms extraas en la medida en que se segn los distintos individuos, seran en ltima instancia
sustraen siempre, por el azar de su dispersin, al paso cualidades objetivas comunes y por tanto objeto de la bio-
prximo pero secreto26. loga, de la fisiologa o de la antropologa. La consideracin
esttica de una imagen singular, nica, tiende ms bien a
Justo en este momento de nuestra reflexin y con el fin disolver toda comunidad o generalidad de cualidades obje-
de hacer comprensibles nuestras afirmaciones anterio- tivas, con el fin de que una sensibilidad se encuentre frente
res, conviene que examinemos ciertas tesis de la feno- a otra, un puro Angesicht zu Angesicht sin equvoco alguno
menologa de la imagen de Husserl27. Nuestra intencin y, en el caso de la imagen potica como la usa Celan, sin
no consiste en exponer fielmente los anlisis de Husserl posibilidad de evasin o desinters respecto del otro.
y aplicarlos arbitrariamente a la poetologa de Celan.
Ms bien nos proponemos, leyendo a Husserl, considerar Husserl ha puesto de relieve un conflicto, en la conciencia
libremente algunas posibles vertientes y algunos matices de imagen, entre objeto-imagen (Bildobjekt) y tema de la
Tomando en cuenta lo antedicho sera un error grave creer Este vocablo es pupilo de tu madre.
que la imagen potica nos ofrece visiones nuevas, cuyo El pupilo de tu madre comparte tu lecho, piedra a piedra.
sentido consistira en enriquecer nuestra experiencia El pupilo de tu madre se inclina sobre la migaja de luz32.
del otro con datos curiosos o extravagantes prestos a las
tematizaciones ms variadas. La novedad que aqu est Y sin embargo el recuerdo no atena la prdida, sobre todo
en cuestin es originariamente traumtica, porque el en- si sta ha sido violenta y cruel (se sabe que la madre de
cuentro con el otro implica siempre la mayor contrariedad Paul Celan muri asesinada en el campo de concentracin
que puedan padecer el auto-inters y el egosmo (que se Michailowka en Gaissin, Ucrania, durante el invierno de
concretan en ideologa y violencia). El encuentro con el 1942-3)
otro implica asimismo que el desinters y la generosidad
tal vez no sean correspondidos, o que el egosmo y las en- LAMO TEMBLN, tu follaje es blanco en lo oscuro
fermedades del yo hagan fracasar las mejores intenciones. El cabello de mi madre nunca lleg a ser blanco.
Las experiencias del amor y del dilogo no acontecen sin
portar el signo de la precariedad y de la posible exposicin, Diente de len, tan verde es la Ucrania.
de ambas partes, a la indiferencia, a las desatenciones y Mi rubia madre no volvi a casa.
formas de violencia extremas.
Nube de lluvia, te demoras en los pozos?
El encuentro con el otro nos coloca cruda, brutalmente Mi dulce madre llora por todos.
ante nuestra vulnerabilidad y ante el peligro de la deso-
lacin, de la tristeza y de la desesperacin. Si es verdad Estrella redonda, t enroscas la cola dorada.
que la poesa de Celan aspira a un retorno a lo humano, El corazn de mi madre fue herido con plomo.
a lo ms humano en cuanto encuentro y conversacin
con el otro, no es menos verdad que esta poesa tiene una Puerta de roble, quin te sac de los goznes?
conciencia aguda de que una conversacin puede llegar Mi tierna madre no puede venir33.
a ser desesperada. En cierto grado de nosotros depen-
de construir vnculos con los dems, o nos encontramos La imagen del alamo tembln (Populus tremula) indica
de golpe en relacin con los dems; podemos proteger la ausencia de la madre muerta de herida de bala en el
estos vnculos y hacerlos crecer, pero si se nos priva de corazn; pero no est aqu en juego una asociacin arbi-
esos vnculos contra nuestra voluntad?, y si en algn traria de la imagen del lamo con la ausencia de la madre.
momento traumtico, que primeramente no pudimos asi- Las hojas del lamo tembln son ms claras en la parte
milar sino slo resignificar ms tarde, nos hemos visto superior del rbol que en su parte inferior. As, la imagen
excluidos de la comunicacin existencial con los otros, representa las canas de la vejez y redoblan la ausencia
por usar trminos de Henri Maldiney, tal vez de manera de la madre, no slo por su muerte violenta, sino por su
irreversible?31 muerte temprana.
El recuerdo de un ser querido puede sostenernos en las Si los vnculos que nos sostienen se rompen, si por ms
situaciones ms difciles. En una prisin de la GESTAPO que enviemos mensajes al otro no hay respuesta? Ce-
en Kln leemos unos trazos en la pared: Wenn keiner an lan nunca dej de insistir en el carcter dialgico de su
dich denkt, dann denkt an dich deine Mutter (cuando poesa, pero siempre puso el acento en el carcter con-
nadie piensa en ti, entonces tu madre piensa en ti). De dicionado de la conversacin deseada. El poema es una
semejante experiencia nos da imagen este poema: forma de aparicin del lenguaje y por eso dialgico segn
vado a medias su tumba en el jardn. Meine blonde Mutter kam nicht comprensible la torna ms violenta.
Varas veces haba intentado suici- heim. Pues, cmo podra concebirse que
darse, sin la menor sombra de chan- Regenwolke, sumst du an den Dios haya sido el compaero de viaje
taje histrico, y cada vez en medio Brunnen? de una vida que a todas luces es o
de una especie de alegra reposada Meine leise Mutter weint fr alle. ha sido desgraciada? En este sentido
y fascinante. Quera reunirse con su Runder Stern, du schlingst die es justificada la irona de Emil Cio-
padre muerto, deca, a quien jams goldne Schleife. ran: X, quien ha sufrido de todo, se
haba conocido. Maldiney, Henri, Meiner Mutter Herz ward wund quejaba ante m de no tener destino.
Penser lhomme et la folie, ditions von Blei. Por el contrario, por el contrario: la
Jrme Millon, 3e dition (1e dition Eichne Tr, wer hob dich aus den serie de vuestros fracasos es tan no-
1991), Grenoble, 2007, p. 14. Angeln? table que parece indicar un designio
32 Celan, Paul, OC, p. 73. Meine sanfte Mutter kann nicht providencial. Cioran, Emil, uvres,
DER REISEKAMERAD kommen. Gallimard, Paris, 1995, p. 1666.
Deiner Mutter Seele schwebt voraus. 34 Celan, Paul, Gesammelte Werke in 36 Fabre, Jean-Henri, Das offenbare Ge-
Deiner Mutter Seele hilft die Nacht sieben Bnden, Dritter Band: Gedi- heimnis. Aus dem Lebenswerk des In-
umschiffen, Riff um Riff. chte III. Prosa. Reden. Herausgege- sektforschers, Zrich/Stuttgart, 1962,
Deiner Mutter Seele peitscht die ben von Beda Allemann und Stefan p. 229.
Haie vor dir her. Reichert unter Mitwirkung von Rolf 37 Celan, Paul, OC, p. 335.
Dieses Wort ist deiner Mutter Bcher, Suhrkamp, Frankfurt am DIE MANTIS, wieder,
Mndel. Main, 1983, p. 186. im Nacken des Worts,
Deiner Mutter Mndel teilt dein 35 No nos ocuparemos de la difcil in das du geschlpft warst -,
Lager, Stein um Stein. cuestin de la trascendencia religio- muteinwrts
Deiner Mutter Mndel bckt sich sa en Celan. No nos parece que, en wandert der Sinn,
nach der Krume Lichts. la travesa hacia el otro la relacin sinneinwrts
33 Celan, Paul, OC, p. 51. con Dios remedie o pueda remediar der Mut.