HENRY JAMES Y LO REAL

Mario Gmez

Algunos relatos de Henry James reflejan la bsqueda, siempre frustrada, de aquello que el propio James
llama lo real. Los papeles de Aspern, La leccin del maestro, La figura en el tapiz, Lo real: en todos ellos
hay algo que se pierde al final, algo que se desvanece entre las manos de sus protagonistas y tambin entre
las del lector. La generacin de Henry James fue la que perdi, junto a la certeza sobre las formas de la
sensibilidad, a la propia realidad. Husserl, que pertenece a esa generacin, intent dar el salto a la cosa
misma, incluso insuflando la fe necesaria, el grito. Sus discpulos son los maestros de la epifana, del
momento verdadero (Proust, Joyce, los modernistas), de lo autntico (Heidegger). Dnde se oculta la
realidad despus? Hay una realidad a la que acudir? El secreto del arte es de las pocas cosas que an
encantan en este desencantado mundo. Es un refugio frente a la razn. En La figura en el tapiz lo que se
escapa es el secreto de la novela. Detrs de cada prrafo est la figura secreta; clara pero casi imposible de
detectar. Aquello que precisamente es real, la verdad del relato, no se ve. Es como una palabra sin fondo. El
narrador, que es quien se afana en llegar al secreto, nunca es suficientemente valorado ni por el propio
escritor, ni por su amigo, ni por la prometida de ste. l es el marginado del secreto. Hay un punto en que
amor y secreto parecen rozarse: obtener el amor supone tomar posesin del secreto y el narrador no obtiene
ni uno ni otro. No se le conocen ms amistades, ni otros amores, ni otra vida: l podra ser, en su entrega al
misterio y en la forma en que ste le es esquivo, el autntico escritor. Esa incapacidad para captar el misterio,
la figura en el tapiz, es anloga a la imposibilidad de encontrar los papeles del escritor Aspern, a la
sacrificada entrega al arte que hace el joven escritor en La leccin del maestro y a eso que, en Lo real, le
falta a lo autntico para que pueda ser adecuadamente representado. Para plasmar la distincin, el pintor
protagonista de esta historia se ve obligado a rechazar como modelos a la pareja realmente distinguida y
termina sirvindose de dos personas vulgares. En estos relatos de Henry James lo real parece agotar su
propia representacin y slo aquello que es falso es capaz de aparentar lo autntico. Mario Gmez PD (1):
Perdonad lo adusto del retrato pero a estas horas no estoy para explorar mucho la red. Si maana encuentro
otro mejor prometo cambiarlo. PD (2): La verdad es que mirndolo bien no resulta tan adusto. Me parece ver
un punto gracioso en su mirada; un atisbo de autoparodia. O es mucho ver?