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fusion de materiales
1
dedicatoria
En mi vida he tenido varias decisiones que tomar,
varios caminos que seguir, pero no pudiera cami-
nar por aquellos senderos, sin mis pilares funda-
mentales, mis padres, aquellos que creyeron en
mi desde un principio, aquellos que me acompa-
an por este caminar de la vida: a ellos mi mayor
agradecimientos por todo lo que han dejado y
luchado por m.
A esas dos queridas personas que comparten ms
que mi apellido y mi sangre una gran parte de mi
corazn, gracias por haber estado ah en esos das
obscuros que parecan interminables, esos das
soleados y felices, gracias a ellos por el apoyo que
ambos me han brindado.
3
agradecimientos
5
indice
Dedicatoria 3
Agradecimientos 5
Indice 7
Abstract 11
Resumen 15
Introduccin 16
CAPITULO UNO
DIAGNOSTICO
1.1 jOYERIA
1.1.1 Concepto 17
1.1.2 Historia 18
1.2.1 Concepto 23
7
1.3 TEJIDO
1.4 CESTERIA
1.4.1 Antecedentes 42
1.5 CAYAPAS
1.5.2 Historia 47
1.5.3 Cestera 48
8
1.6.2 Cestera 49
1.7 MATERIALES
1.7.1 Plata 50
CAPITULO DOS
PROGAMACION
2.1 CONCEPTO 57
2.3 FUNCIONAL 61
2.3.1 Adaptabilidad 62
2.3.2 Confort 63
2.3.3 Practicidad 63
2.3.4 Solidez 64
2.3.5 Seguridad 64
2.4 Tecnolgico 68
9
CAPITULO TRES
PROPUESTAS
CONCLUSIONES 108
BIBLIOGRAFIA 110
PRESUPUESTO 111
10
abstract
11
En nuestro pas han prevalecido diversas arte-
sanas como expresin popular que han pervi-
vido a travs del tiempo.
resumen
En este proyecto hemos tomado la cestera
como una manifestacin representativa de la
expresin esttica popular de nuestro pas,
apropindonos del concepto del entretejido
(trama y urdimbre) y fusionando con los mate-
riales clsicos de la joyera.
13
introduccin
El tejido como tal, pone en prctica una tcnica
milenaria utilizada por grupos prehispnicos;
muestra los patrones de tramas y urdimbres; Primar rasgos de la cultura popular ecuatoria-
siendo este el concepto bsico del oficio de los na dentro de esta se encuentra la cultura es-
tejidos, el entrecruzamiento de fibras. meraldea-Cayapas y la parroquia de San Joa-
qun dentro de la provincia del Azuay; el estudio
A partir de esto, se ha dividido en varias formas de iconos y objetos representativos elaborados
de confeccin, uso de materiales, y a su vez dentro de la zona.
diferentes funciones y aplicaciones.
Se encaminara este trabajo desde una mirada
Esta tcnica es una de las mas representativas de la contemporaneidad y una perspectiva de
practicadas por ciertos sectores dentro del pas, lo cotidiano dentro del medio.
fortaleciendo la tradicin artesanal del medio.
La intencin de este trabajo es utilizar tcnicas
Dentro de los objetos producidos estn los artesanales que comnmente su usan para la
textiles usados como prendas de vestir, y con construccin de objetos utilitarios, prendas de
fibras ms duras como objetos utilitarios tales vestir, y darle un nuevo lenguaje dentro de un
como canastas, tapetes, sombreros, etc. rea diferente, proponiendo nuevas lneas de
joyas con una fuerte carga de identidad
Este proyecto de graduacin, propone la
alternativa de disear joyera a partir de tejidos
con la utilizacin de fibras naturales (duras y sua-
ves), fusionando con la contemporaneidad de la
joya de plata.
14
capitulo
uno
DIAGNOSTICO
1.1 JOYERA
Concepto
La joyera es un arte que comunica,
expresa sensaciones mediante
smbolos, los cuales tienen significados
propios.
http://leonorbolivar.files.wordpress.com/2009/07/ciclopeii_mag-
ma_banooro-compl2.jpg
Historia
Las joyas aparecieron como smbolo de poder,
riqueza y status social de sus habitantes,
podemos mencionar a los egipcios, en los cuales
se encontr objetos de adorno corporal en
tumbas, que evidencia una innovacin de la
http://2.bp.blogspot.com/EXCLUSIVA-JOYERIA-EN-FILIGRANA-PLATA-LEY- joyera en formas y material aplicado.
9758000-PESOSGRAMO-Bolivar.jpg
17
Orfebrera: Es un arte que antiguamente era
trabajado con metales preciosos, solo laboraban
en este oficio personas que tenan un amplio
conocimiento de las propiedades fsicas y
qumicas de los materiales; hoy en da lo realizan
En el siglo XVIII los joyeros popularizaron el con metales no nobles y ejecutan artculos
cincelado, produciendo objetos de carcter decorativos.
religioso.
Ya para el siglo XIX Carlos Wagner introdujo la
tcnica del esmaltado y la utilizacin de piedras
preciosas.
18
Joyera en Ecuador
Dentro de las artesanas del Ecuador, la joyera es
un icono que tradicionalmente ha tenido para el
adorno de la persona.
Histricamente,adornarselasdiferentespartesdel
cuerpo ha sido y ser muy importante y
representativo que otorgaba jerarqua a quien la
usaba.
Joyera: Se refiere de forma exclusiva a la
fabricacin de joyas con materiales preciosos o
Existen adornos corporales muy variados
materiales nobles.
dependiendo del grupo humano y regin en don-
de se encuentra asentado.
Dentro de algunas culturas los adornos son
elaborados con elementos extrados de la
naturaleza como semillas de plantas y plumas de
aves exticas (especialmente en la amaznica),
tambin est la utilizacin de conchas marinas, etc.
http://images03.olx.com.ar/ui/3/11/60/61741160_2-Fotos-de-Taller- Este uso dentro de cada etnia denota un grado de
jerarqua y nivel social elevado. Por ejemplo dentro
de los Saraguro, los collares usados por sus muje-
res indican status y pertenencia a cierto lugar.
19
entre el tiempo sin tiempo del
museo y el tiempo acelerado de la
tcnica artesanal es el latido del
tiempo humano. Es un objeto til pero
que tambin es hermoso, un objeto
que dura pero que se acaba y se
resigna a acabarse, un objeto que no es
nico como la obra de arte y que puede
ser remplazado por otros
objetos parecidos, pero no idnticos.
La artesana nos ensea a morir y eso
nos ensea a vivir
Octavio Paz- articulo El uso y la contemplacin
20
La joyera ecuatoriana posee una rica historia, lo
evidencia los vestigios que se han encontrado des-
de el periodo de Desarrollo Regional, 500 aos an-
tes de Cristo.
httpwww.terraecuador.netrevista_2121_toli-
ta.jpg&imgrefur
21
UNA MIRADA DIFERENTE En Cuenca, en los ltimos aos a mi parecer, se
debera trabajar con la revaloracin de los bienes
JOYERIA HOY EN DIA suntuarios, madurar estas ideas para generar ob-
jetos que sean nuestros y nos identifiquemos con
ellos, el camino an es largo, pero se estn dando
grandes pasos con diseadores cuencanos y
La joyera ha tenido un largo recorrido desde sus nacionales que dan nueva opcin para los
inicios hasta nuestros das, cada vez ha evolucio- usuarios.
nado y transformado sus conceptos acorde a cada
poca.
22
1.2.- IDENTIDAD CULTURAL
23
http://viventura.es/blog/files/2010/04/saraguros.JPG
http://blog.espol.edu.ec/cgrodrig/files/2011/05/esmeralde%C3%B1os.jpg
http://cdn1.grupos.emagister.com/imagen/chola_cuencana_168401_t0.jpg
http://lufranval.files.wordpress.com/2008/08/ecuador031.jpg
24
La Identidad Nacional, es el
reconocimiento y relacin de una persona con
la nacin o pas al cual pertenece, sea por ha-
ber nacido en tal territorio, formar parte de una
comunidad o por sentir lazos de pertenencia con
las costumbres y tradiciones de la nacin.
25
Identidad cultural es el conjunto de va-
lores, orgullo, tradiciones, smbolos, creencias
y modos de comportamiento que funcionan
como
elementos dentro de un grupo social y que
actan para que los individuos que lo forman
puedan fundamentar su sentimiento de
pertenencia que hacen parte de la diversidad al
interior de las mismas en respuesta a los intereses,
cdigos, normas y rituales que comparten dichos
http://2.bp.blogspot.com/_9E_sgpMzbUg/Sw5bpaqQGiI/AAAAAAAAAFw/krR8e-
6QoIiw/s1600/Cuenca.pasedelnino.jpg
http://patiobonitoaldia.files.wordpress.com/2010/06/indigenas-ecuatorianos.jpg
26
http://3.bp.blogspot.com/_Mfnl7ceImOo/StIMqVt111I/AAAAAAAAAm4/WfA6HGYaVs4/
s320/CORPUS+CHRISTI.jpg
27
Dentro de esta tesis es fundamental tocar el tema
de cultura popular para dar una introduccin a lo
que me he propuesto tratar y realizar.
28
Enfatizando,
cultura es todo lo que la una comuni- A raz de esta toma deliberada de poder, nacen
dad ha creado y lo que ha llegado a ser problemas con la visin y la interpretacin de pa-
gracias a esa creacin, lo que ha labras como pueblo o popular que se las miraba
peyorativamente como algo negativo o de segun-
producido en todos los dominios en
da sin darle el valor apropiado que deba tenerlo.
los que ejerce su creatividad y el
conjunto de rasgos espirituales y
materiales que a lo largo de ese
proceso han llegado a modelar su
identidad y distinguirlas de otras
29
De esta manera podemos decir que la cultura
elitista proviene del estatus de la realeza, y se http://farm3.static.flickr.com/2723/4306132030_0e66f3093f_o.jpg
proyecta con una permanente disponibilidad al
cambio y a una constante actualizacin, al
desarrollo de elementos externos e introducirlos al
nuestro.
30
Es posible adaptar artesanas
tradicionales con alto contenido cultural a
otro tipo de indumentaria, sin que ello
implique una tergiversacin de los
objetos artesanales si no un cambio de
funcin acorde con las apetencias de las
sociedades cambiantes
Claudio Malo
31
Iconos de identidad
A partir de la revolucin industrial (segunda
mitad del siglo XVIII y principios del XIX) se gener
un desplazamiento en lo que se refiere a las
artesanas.
32
Dentro de la temtica planteada es necesario http://www.epcequateur.com/export/images/stories/tejidos.jpg
TEXTILERIA:
Esta artesana es una de las ms importantes y ms
conocidas en el mundo, pero tambin fue la ms
amenazada por la revolucin industrial, tomando
en cuenta que una de las primeras maquinarias
que aparecieron, fueron los telares mecnicos que
remplaz a la mano de obra local.
33
En Ecuador, los textiles se elaboraban en los
llamados obrajes, chorillos y obrajuelos
establecidos principalmente en Quito,
Latacunga y Riobamba donde funcionaron
alrededor de cincuenta obrajes desde 1560. Estos eran tejidos de baja calidad para suplir
las necesidades del mercado local, tales como
Los obrajes pertenecieron a las comunidades telas bastas, jergas y bayetas.
indgenas, y los de particulares, en cambio, fueron
de corte empresarial privado iniciadas por A pesar de lo ocurrido, dentro del Ecuador an
espaoles encomenderos o comerciantes. existe esta prctica artesanal y es una de las
ms representativas y valoradas en nuestro
Existieron tambin los chorrillos que fueron medio.
unidades productivas intermedias y los
obrajuelos constituyeron unidades productivas Otro de los aspectos que he tomado en cuenta es
de carcter domstico, se instalaron en las lo relacionado al tejido con fibras naturales como
afueras de las ciudades, trabajaron con mano de duda, carrizo etc. que utiliza el mismo principio de
obra indgena que haban aprendido el oficio y las los tejidos: la trama y la urdimbre: la cestera
fases productivas del tejido de los paos.
34
CESTERIA
http://www.kalipedia.com/kalipediamedia/historia/media/200807/31/hisvenezuela/20
080731klphishve_12_Ies_SCO.jpg
Cestasdestinadasarecoger,cargar,guardar,secar,
moler, mezclar, cocinar y servir, trampas, jaulas.
Paraelvestuariosandalias,sombreros,cinturones,
carteras y vestidos, todos tejidos con fibras vege-
tales.
35
Para nuestro trabajo tomamos como referencia
la cultura Cayapa un grupo tnico indgena
que
habita en la zona selvtica del noroeste de
la provincia de Esmeraldas sobre la costa norte de
Ecuador.
http://www.trenalasnubes.com.ar/turismo_salta/salta_galeria/52_z.jpg
36
Es sabido que la joyera utiliza tcnicas y hbitos
JOYERIA diferentes a las dems artesanas, ya que usan
materiales de alto nivel econmico y por ende este
no permite que se desperdicie o que no se trabaje
con el cuidado necesario. Se requiere niveles altos
de precisin y ciertas habilidades y destrezas.
37
1.3.- Tejidos El hilado, telares de cintura, telar vertical
provienen de tcnicas prehispnicas
http://www.jovart.org/textiles.html
Los pueblos del Ecuador tienen una antigua EL Telar de pedal, tejido de alpargatas,
tradicin en el oficio textil. trabajo de lana provienen de tcnicas espaolas
Bsicamente en las provincias de Imbabura y Los hilos utilizados son de diversos materiales: al-
Carchi se realizan tcnicas textiles prehispnicas y godn, cabuya, pelos y lana.
tambin las introducidas por espaoles.
38
CONCEPTO DE TRAMA Y UR-
http://ocwus.us.es/pintura/usos-plasticos-del-color/temario/temas3_IM-
SWCT/images/pic019.gif
39
Tejido llano con urdimbre vista
TIPOS DE TEJIDOS
Sarga
imagen autor
imagen autor
40
Variantes de tejido balanceado
Variantes de tejido llano con trama a la
vista
Variantes de tejidos llanos de urdimbre a
la vista
Gasa
imagen autor
Variantes de sarga
Tcnicas mixtas
41
1.4.- Cesteria
ANTECEDENTES CESTERIA
42
RESEA HISTORICA Dentro de las habilidades humanas ms antiguas
esta la de la cestera. Desde sus instancias
nmadas el hombre gener redes mediante el
entretejido visto, por ejemplo en nidos, bosques,
etc.
43
CESTERIA EN EL ECUADOR
44
La cestera se remonta a los primeros
asentamientos de grupos humanos, como es el
pueblo caari, que luego recibi el aporte incsico.
Luego en la colonia y por influencia de los
conquistadores se evoluciono la tcnica y con ellos
CESTERIA EN EL AZUAY
llegaron nuevas costumbres, formas y por ende
nuevos diseos, con nuevos materiales.
45
1.5.- Cayapas
DATOS GENERALES
CAYAPAS
La tribu Cayapa vive en la provincia de Esmeraldas
ubicados en el ro Cayapas. Otros se ubican en los
ros Santiago y Bogot, los ros Verde, Canand y
Viche.
46
HISTORIA CESTERIA
Se dice que inicialmente la ubicacin de los
Chachis estaba en una parte de la provincia de
Imbabura, mediante investigaciones se dice que
hubo una migracin en dos etapas, influenciada
por la situacin socio-econmica por parte de
los Incas, al igual no hay que olvidar que para los
Chachis la migracin tiene aspectos mticos.
47
CLASES DE TEJIDOS
48
1.6.- San Juaquin imagen autor
imagen autor
SAN JUAQUIN
49
1.7.- Materiales
50
CALADO
FUNDICIN El calado es usado para cortar la forma deseada en
Es el proceso inicial de la elaboracin de las joyas. la plca segun lo que se va a realizar, para esto usa-
mos in marco de cierra, la cierras o segetas.
Dependiendo de su forma, la fusin y el vaciado
sern en hilo o chapa a travs de una lingotera Se recomienda mantener a cierra lubricada con
cera de vela para que el proceso mas facil.
imagen autor
PERFORADO Y FRESADO
LAMINADO En este proceso se utiliza el motor brazo flexible,
brocas.
Se realiza este procedimiento para realizar
El laminado se usa para modificar el metal que se perforaciones en el metal.
va a utilizar, esto depende de lo que se quiere
realizar, se puede laminar como placa o como hilo. En el proceso de fresado, permite labrar o perorar
agujeros en diferentes tamaos.
Es importante calentar a la placa al laminar para
evitar fracturas en el metal, a este procedimiento imagen autor
51
SOLDADO LIJADO
El soldado es usado para unir dos piezas, placas.
Para este procedimiento es necesario tener: sople- En el lijado se prepara a la pieza antes de darle el
te, pinzas AA, pinzas de precion, soldadura y borax. acabado final, para esto se usa lijas: 220, 400, 600.
Desde la mas dura a la mas suabe y asi obtendre-
Es importante la fabricacion de la soldadura para mos una textura lisa en la pieza.
posteriormente y con el tiempo la pieza tienda a
deteriorar su calidad.
imagen autor
PULIDO Y ABRILLANTADO
52
FIBRAS NATURALES Si bien desde entonces han evolucionado mucho
los mtodos para fabricar textiles, sus funciones
han cambiado muy poco: hoy, casi todas las fibras
naturales se usan para la fabricacin de vestido y
Las fibras naturales son sustancias muy alargadas
contenedores, as como para aislar, suavizar y de-
producidas por plantas y animales, que se pueden
corar los ambientes donde vivimos. Sin embargo,
hilar para obtener hebras, hilos o cordelera. En
los textiles tradicionales se usan tambin cada vez
tejidos, en gneros de punto, en esteras o unidas,
ms con propsitos industriales: como elementos
forman telas esenciales para la sociedad.
de materiales compuestos, en implantes mdicos
y en geotextiles y agrotextiles.
Como la agricultura, los textiles han sido parte fun-
damental de la vida humana desde los albores de
Entre las fibras de origen vegetal estn las que se
la civilizacin.
extraen de la vellosidad de algunas semillas, como
el algodn; de los tallos (o lber), como el lino y el
En Mxico y en Pakistn se han encontrado vesti-
camo; fibras de follajes, como el sisal; y fibras de
gios de artculos de algodn de 5 000 a C. Segn la
cscaras, como las de coco.
tradicin china, la historia de la seda se inicia en el
siglo XVII a C.
Las fibras de origen animal son de lana, pelo y se-
creciones, como la seda
http://2.bp.blogspot.com/_opoAhFfvMUo/TD_UCPfMdkI/AAAAAAAABH0/IAyRs3hB-i0/
s1600/_42683055_sombrero1.jpg
53
Clasificacin de las fibras
FIBRAS
NATURALES
SINETICAS
NYLON
RAYON
PROLIPROPILENO VEGETALES ANIMALES MINERALES
PELO ASBESTO
SEDA
BLANDAS DURAS LANA
YUTE
MIMBRE SISAL
COCO ABACA
PITA PLATANO
CAAMO
OTROS BEJUCOS
cuadro autor
54
capitulo
dos
PROGRAMACION
55
CONCEPTO
57
FORMAL-EXPRESIVO
58
INSPIRADA EN TEJIDOS
El tejido como tal, pone en prctica una tcnica milenaria utilizada por grupos prehispnicos,
el entrecruzamiento de fibras: trama y urdimbre ser el concepto bsico del oficio de los
tejidos a utilizar. Fortalecida con la aplicacin de los rasgos de la Cultura Popular Ecuatoriana,
la cestera, presente en la etnia Cayapa y los elementos de inspiracin extrados de la
procedente de la parroquia San Joaqun dentro de la provincia del Azuay.
59
TEXTURAS: visuales y tactiles que el tejido Enlace de materiales
produce.
imagen autor
imagen autor
imagen autor
Manejo de colores
imagen autor
imagen autor
60
FUNCIONAL
61
En este proyecto se realizarn tres lneas de joyas, A daptabilidad
cada una constar de cinco piezas tales como: are-
tes, anillo, prendedor, collar y pulsera.
Recalcando que cada elemento tendr una
Se debe tomar en cuenta los acabados, en este
funcin especfica implcita.
caso para joyera, se evitara el uso de puntas, o
elementos que puedan ocasionar lesiones en el
la funcin de una pieza es la relacin cuerpo, lo lograremos utilizando piezas lisas y con
entre objeto y la persona que lo lleva un buen acabado.
Dentro del factor funcional, engloba el tema de la De igual manera el diseo debe estar pensado en
relacin objeto-usuario. Para esto es que el usuario debe realizar varios movimientos en
necesario analizar: la adaptabilidad, solidez, sus actividades y no debe tener ningn
seguridad y confort, como tambin el criterio inconveniente, considerando peso, materiales y
ergonmico. forma.
62
Confort
63
Solidez
Seguridad
Al hablar de solidez tomamos como referencia los
materiales, de esta manera podemos decir que
nuestras joyas van a tener estructuras slidas y La utilizacin correcta del material ser
durables. importante en este factor, de igual manera las
formas deben ser diseadas correctamente para
Para esto se debe considerar los acabados y tener que no afecte al usuario en cualquier mbito.
en cuenta que siempre va a ver cierto desgaste de
De igual manera al realizar las piezas se debe to-
las piezas al momento del ligado y de todos los
mar en cuenta trabajar por separado cada pieza ya
procesos que tiene la joya.
que tienen materiales frgiles y se deber tener
especial cuidado.
Es de vital importancia considerar
adecuadamente los espesores que va a tener cada Dentro de la parte funcional tenemos que
pieza y as con el tiempo no van a generar preocuparnos por la anatoma de la mujer y los
problemas. pesos necesarios y correctos que la persona debe
usar.
En este proceso de armado, es importante
considerar las herramientas que se van a utilizar, Se tomar algunos criterios para que la joya
por ejemplo al momento de soldar es i pueda ser usada de manera satisfactoria, a
mportante tener una buena calidad con la suelda, continuacin describiremos a grandes rasgos
el no tenerlo significar que al pasar el tiempo la cada uno:
pieza generara cambios de color o se harn ms
visibles los puntos de unin de dos piezas.
64
Tamao
Peso Dentro del tamao que se va a realizar esta
dirigida por el concepto que se le de o lo que se
Se debe considerar el peso estimado para cada quiera transmitir como joya.
pieza.
Por ejemplo podemos tener una pieza que
Aretes: se trabaja con un peso que va desde los 8 envuelva todo el cuello, o por el contrario una
gramos a 15 gramos. pieza muy delicada en su forma, de esta
manera el tamao puede variar por la concrecin
Manilla: debe tener mximo de 35 gramos. del concepto.
Collar: Se trabaja normalmente con 75 gramos.
Anillo: Se trabaja con un peso de 10 gramos. Comodidad
Forma
Cada pieza debe tener la forma con caractersticas
que se adapte al cuerpo, sin generar molestias ni
La forma de las joyas es limitada por la anatoma daos fsicos.
del cuerpo de la mujer, pero tambin el concepto
que se trabaja es de vital importancia, porque se La joya debe estar muy bien diseada para que
puede generar nuevas formas de la joya, no llegue a ser parte del cuerpo de la persona, y no
tradicionales. como un elemento extrao totalmente diferente y
apartado de lo que el usuario necesita.
Dentro del estndar utilizado en las piezas estn:
Las articulaciones son muy importantes, hoy en
Cuello: Dimetro de 12cm y longitud de 40 a 65 da dentro de la joyera contempornea, la mo-
centmetros vilidad dentro de una pieza es muy necesaria, ya
Mueca: envoltura de 12 a 16 cm no se piensa ni se elaboran joyas rgidas sin mo-
Anillos: 16 a 20 mm de dimetro. vimientos, de igual manera ayuda a la variacin e
innovacin dentro del rea del diseo, y ayuda a la
relacin usuario-objeto.
65
Dimensiones y formas
Cuello
66
Orejas
Las medidas de una arete varan desde 1 a 12 cm.
de largo.
67
TECNOLOGICO
68
Dentro de la parte tecnolgica se va a trabajar con
TEJIDO MACRAME:
la ayuda de artesanos del medio que sean expertos
en las tcnicas que se van a realizar. De esta mane-
Esta usada como maneras diferentes de aplicar el
ra damos un valor extra a cada pieza involucrando
concepto del tejido que nos ayuda a concretar el
y generando fuentes de trabajo.
diseo plantado.
Entre las tcnicas que se van a utilizar son: tejido
de cestera, tejido macram.
TEJIDO CESTERIA:
Cestera+Metal
NUDO MEDIO CUADRADO O RETORCIDO
Cesteria+Fibras Naturales
69
capitulo
tres
PROPUESTAS
71
lnea uno
collar
74
detalles tcnicos
FRONTAL
.3
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
hilo se teje alre- MATERIAL CANTIDAD
dedor del tubo
CORDON ENCERADO 10 MTS. espesor: 0.2cm
PLATA 30 gramos
liso+abrillantado
TAGUA-ESFERA ROJA 1
75
aretes
76
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
perforaciones para
el tejido
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
PLATA 15 gramos
liso+abrillantado
TAGUA-ESFERA ROJA 2
77
manilla
78
detalles tcnicos
FRONTAL
broche
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
LATERAL
MATERIAL CANTIDAD
PLATA 15 gramos
liso+abrillantado
TAGUA-ESFERA ROJA 1
79
prendedor
80
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
1cm
0.6 cm
6 cm
8 cm
PLATA 30 gramos
perforaciones para el tejido liso+abrillantado
TAGUA-ESFERA ROJA 1
81
anillo
82
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
1 cm
1.5 cm
3 cm
tejido central
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
tubo rotatorio median-
te sistemas de riel. CORDON ENCERADO 1MTS
PLATA 20 gramos
liso+abrillantado
83
lnea dos
collar
86
detalles tcnicos 2
1 3.5cm
15 cm
.7
2cm
4cm
.7
.7
perforaciones laterales para to-
das las piezas, 0,2mm diametro
35 cm
4
3 3 4
2 2cm
1 2cm
3.4cm
2.6cm
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
PLATA 50 gramos
liso+abrillantado
87
aretes
88
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
3 cm
1.5 cm
2.5 cm
1.5 cm
1.3
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
tejido de fibras natu- MATERIAL CANTIDAD
rales
CORDON ENCERADO 5 MTS
PLATA 30 gramos
liso+abrillantado
89
anillo
90
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
2cm
1.5cm
3cm
2.5 cm
3cm
perforaciones para
ensamblar el tejido
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
tubo central movil
CORDON ENCERADO 1 MTS
PLATA 30 gramos
liso+abrillantado
91
manilla
92
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
3.5 cm
5.5 cm
PIEZAS LATERALES
PIEZA CENTRAL
0.7cm
4.5cm
2cm
2mm
3.5cm
8 piezas
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
0.4cm
CORDON ENCERADO 5 MTS
PLATA 20 gramos
liso+abrillantado
93
prendedor
94
detalles tcnicos
FRONTAL
0.8 cm
LATERAL
5 cm
0.8 cm
3cm
3 cm
3cm
tubo central
PLATA 15 gramos
liso+abrillantado
95
lnea tres
collar
98
detalles tcnicos
FRONTAL
tejido metal
tejido fibras
tubos de 1 cm
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
PLATA 40 gramos
liso+abrillantado
PLATA+COBRE 40 gramos
tejido
99
aretes
100
detalles tcnicos
FRONTAL
sistema espiral
3 cm
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
TEJIDO+FIBRAS NATURAL
PLATA 10 gramos
liso+abrillantado
PLATA+COBRE 15 gramos
tejido
101
anillo
102
detalles tcnicos
.5 1.5 .5
1
1
asa de 0.3cm
2
.5 1.5 .5
3 cm
3
2
tejido cesteria
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
PLATA+COBRE 10 gramos
tejido
103
manilla
104
detalles tcnicos
SUPERIOR
sistema de riel
con tope
sistema de
broches
ochos
FRONTAL
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
TEJIDO+FIBRAS NATURAL
PLATA 20 gramos
liso+abrillantado
PLATA+COBRE 40 gramos
tejido
105
prendedor
106
detalles tcnicos
sanduche de placas
de palata
6cm
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
TEJIDO+FIBRAS NATURAL
PLATA 5 gramos
liso+abrillantado
4.5cm
PLATA+COBRE 10 gramos
tejido
107
conclusiones
La propuesta de este proyecto de gradua-
cin es fomentar y hacer hincapi en la valoriza-
cin de la identidad propia como un medio valido
para la generacin de diseos dentro de la joyera,
con lo que obtendramos un valor agregado a las
piezas.
Dentro de cada diseo se a tomado como
referencias la culturas de nuestro medio, pero sin
olvidar que nos estamos dirigiendo a un mercado
cambiante, as se ha generado diseos contempo-
rneos con rasgos propios, y que nos identifique-
mos cada uno.
Hoy en da la joyera se la puede observar ya
desde otras perspectivas de las que comnmente
conocemos, as tenemos: la utilizacin de materia-
les alternativos como cauchos, tejidos, plsticos,
etc. De la misma manera tenemos la conceptuali-
zacin a una joyera ms dinmica, ecolgica, ac-
cesible y con la capacidad de comunicar y dar un
valor agregado.
Desde mi punto de vista y a manera de reco-
mendacin la joyera ya no debe mirarse solamen-
te desde el concepto que si una pieza no tiene en
su elaboracin la mayora de metales (plata, cobre,
oro) deja de ser joya; si no debemos seguir avan-
zando y crear diferentes caminos que nos lleven a
generar nuevos diseos para el usuario.
108
bibliografia
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http://es.wikipedia.org/wiki/Cestera
109
presupuesto
COLLAR LINEA 2 COLLAR LINEA 1
110
Manilla linea 3 Arete linea 3
Costo Total
Costo Total
Materia Prima+Mano de obra $ 48
Materia Prima+Mano de obra $ 130
+ 20% Utilidades $ 20
+ 20% Utilidades $ 20
Costo Final $ 68
Costo Final $ 150
111
Anillo linea 3
Costo Total
Materia Prima+Mano de obra $ 40
+ 20% Utilidades $ 20
Costo Final $ 60
112
113