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Asignatura Datos del alumno Fecha

Apellidos: Prez Ortigosa


Notacin y
25/08/2016
Transcripcin
Nombre: Marcial

Actividades

Lectura: Msica medieval XV (Hoppin)

Hoppin, R. (1991). El Ars Nova en Francia. En R. Hoppin, La msica medieval (pp.


369-390). Madrid: Akal.

NOTA PREVIA

El presente trabajo es un resumen de las pginas propuestas del libro La Msica


Medieval de Hoppin. Por tanto, no se ofrecern en l interpretaciones, elaboraciones,
ni opiniones personales.

CAPTULO XV: EL ARS NOVA EN FRANCIA

Se considera el siglo XIII como la cima o periodo clsico de la cultura en la Edad Media,
pero el siglo siguiente conoci un impulso de nuevas realizaciones musicales y un
desdn por la msica anterior (una actitud que se repite en distintos periodos
histricos). Los msicos del siglo XIV se refirieron as a su propia msica como "Ars
nova" (Arte nueva), nombre que ha quedado establecido, principalmente para la
msica francesa. Pero a ojos modernos, no parece tan grande la novedad de esta
msica.

Esta novedad se expone hacia 1320 en dos importantes tratados: "Ars Nove Musice", de
Johannes de Muris y "Ars Nova", de Philippe de Vitry. El primero fue tal vez ms
profundo en lo terico, pero el segundo alcanz mayor difusin y dio nombre a este
periodo musical.

LAS INNOVACIONES DE PHILIPPE DE VITRY

Las mayores novedades se producen en el campo de la notacin, especialmente al fijar


las relaciones entre las distintas figuras musicales. Se mantienen las relaciones de 1 a 3

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(ternarias), llamadas "perfectas" y se aceptan plenamente las relaciones de 1 a 2


(binarias), llamadas "imperfectas".

As, existen tres niveles de organizacin (aunque el primero se utiliza poco en la


prctica):

- Modus (modo): Perfecto cuando 1 longa = 3 breves. Imperfecto cuando 1 longa = 2


breves
- Tempus (tiempo): Perfecto cuando 1 breve = 3 semibreves. Imperfecto cuando 1 breve
= 2 semibreves
- Prolatio (prolacin): Perfecta cuando 1 semibreve = 3 mnimas. Imperfecta cuando 1
semibreve = 3 mnimas

Un cuarto nivel, llamado Maximodus, estara por encima del Modus, y es an ms


infrecuente.

Para indicar la mensuracin, cindonos solamente al tiempo y la prolacin, se crean


nuevos signos de medida:

- Crculo para el tiempo perfecto, medio crculo para el tiempo imperfecto


- Punto (dentro del crculo o medio crculo) para la prolacin perfecta, ausencia de
punto para la prolacin imperfecta.

Esto produce cuatro combinaciones, que indicamos junto con su transcripcin a


compases modernos:

- Tiempo perfecto, prolacin perfecta - Crculo con punto - 9/8


- Tiempo perfecto, prolacin imperfecta - Crculo sin punto - 3/4
- Tiempo imperfecto, prolacin perfecta - Medio crculo con punto - 6/8
- Tiempo imperfecto, prolacin imperfecta - Medio crculo sin punto - 2/4

La unidad de comps pasa a ser la breve (cuya duracin se alarga) y se generaliza el uso
de valores ms cortos, como la mnima o la semnima (semi-mnima). El uso de valores
mayores como la longa o incluso la longa duplex queda reservado a las voces inferiores

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y es raro verlo en las superiores. Al transcribir, asignamos a la breve la duracin de un


comps entero y subdividimos consecuentemente.

Quedan vestigios de estos signos en nuestra notacin moderna, tales como el uso del
medio crculo para el comps de 4/4 o el medio crculo con barra para el 2/2, que se
interpreta de una forma rpida conocida como "alla breve".

Podemos afirmar que la organizacin rtmica es la principal caracterstica de la msica


francesa del siglo XIV. El uso de toda esta variedad de ritmos, y la posibilidad de
combinarlos libremente, dio alas a los compositores, que crearon obras de complejidad
rtmica no igualada hasta el siglo XX.

EL ROMAN DE FAUVEL

Las primeras piezas de Ars Nova se encuentran en el "Roman de Fauvel", una obra
combinada literaria y musical de comienzos del siglo XIV. Existen varios cdices con el
texto literario, pero slo en uno se encuentra tambin la msica. En realidad, se trata
de un extenso poema satrico en francs sobre un burro llamado "Fauvel" (que
representa los vicios de las personas de todas clases). Su autor fue Gervais de Bus y
alcanz gran popularidad.

La parte musical se debe a Chaillou de Pesstain, que selecciona piezas de numerosos


estilos (motetes, canciones, responsorios, himnos, etc.), sacras y profanas, en latn y en
lengua verncula, cultas y populares, las adapta (cambiando la letra cuando es
necesario), y las inserta en el texto literario como comentario musical a la accin del
poema.

MOTETES DEL ROMAN DE FAUVEL

La obra contiene 34 motetes a 2, 3 y 4 voces. La mayora son del estilo antiguo del siglo
XIII, pero unos pocos son contemporneos y se atribuyen a Philippe de Vitry, o
aparecen en su obra. Por esto son importantes, ya que ilustran las novedades.

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Por ejemplo, el motete "Adesto-Firmissime-Alleluya" (de P. de Vitry) contiene textos


en distintos idiomas y utiliza modo y tiempo imperfectos, a la vez que un maximodus
perfecto en el tenor y prolacin perfecta.

Otro ejemplo es el motete "Garrit gallus-In nova fert" (tambin de P. de Vitry), que
adems de ser politextual como el anterior, utiliza la coloracin (notas rojas) para
sealar el imperfeccionamiento (prdida de valor) de algunas notas.

ISORRITMIA

La isorritmia ("igual ritmo") es una forma de organizacin del tenor presente en


numerosos motetes. La meloda del tenor pasa a llamarse color y consta de varias
exposiciones repetidas (o parciales, o variadas) de un patrn rtmico llamado talea
("recorte", plural taleae). Este tipo de patrn supone una evolucin de los modos
rtmicos del s. XIII, siendo una forma ms prolongada y compleja de los mismos. En
algunos casos puede ser un patrn simtrico.

La construccin isorrtmica est presente en la obra de P. de Vitry, pero no es


exclusivamente suya. Se encuentra, por ejemplo, en el "Roman de Fauvel". Se utilizan
recursos tales como variaciones rtmicas sobre un melisma gregoriano, aumento del
ritmo disminuyendo figuras y eliminando silencios, etc. Algunos ejemplos son "Adesto-
Firmissime" y "Garison-Douce playsence-Neuma quinti toni", ambos de Vitry.

La mayor parte de los motetes de esta poca constan de tres voces, un tenor
instrumental (con estructura isorrtmica) con modo y tiempo y dos voces superiores
con tiempo y prolacin. A la hora de aadir una cuarta voz, esta es grave e instrumental
y est relacionada con el tenor, llamndose "contratenor". El tenor y el contratenor
forman una seccin de acompaamiento. Cuando se quiere reducir el motete a tres
voces, ms que suprimir el contratenor lo que se hace es crear una nueva lnea que
contiene elementos del tenor y el contratenor, lo cual oculta en parte la estructura
isorrtmica.

Vitry usa varios procedimientos para desarrollar la isorritmia. El primero y menos


frecuente consiste en dividir una meloda sin repeticiones en varias taleae (por
ejemplo, "Petre Clemens-Lugentium"). El segundo consiste en repetir la talea dentro

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de una meloda que tambin se repite, de manera que un nmero entero de color
contiene un mltiplo entero de taleae, salvo el ltimo en algunos casos (por ejemplo, en
"Colla jugo-Bona condit"). El tercer procedimiento es la disminucin de los valores, por
ejemplo reduciendo las figuras a la mitad o cambiando el modo de perfecto a
imperfecto. Era frecuente anotar la meloda una sola vez, dejando instrucciones para
hacer las repeticiones siguientes con las disminuciones.

Vitry comienza tambin a aplicar la isorritmia a las voces superiores en motetes a


cuatro voces, adems de emplear otros recursos como el hoquetus, la sncopa, el canon
y la progresin rtmica. As encontramos motetes completamente isorrtmicos en todas
sus voces, pero tambin otros con estructuras ms complejas. Asimismo la isorritmia se
traslada a otras formas musicales, como partes de misas y canciones profanas. Sin
embargo, el motete isorrtmico es la forma ms compleja de la msica medieval.

LAS CANCIONES DE JEHAN DE LESCUREL

En el mismo manuscrito que contiene el "Roman de Fauvel" se encuentra un grupo de


canciones en forma de baladas, ronds y estribillos, atribuidos a Jehan de Lescurel
(quien fue, al parecer, un clrigo de Notre Dame que muri ahorcado en 1304 por su
mala vida). Su temtica es el "amor corts" tradicional en su poca. El inters de estas
obras est en el uso de las "formas fijas" de las canciones profanas (rond, balada,
virelai) y en la notacin utilizada. Esta es mensural, y supone un estadio a medio
camino entre la notacin petroniana y la notacin del Ars Nova, con sus dificultades de
interpretacin. Su desarrollo meldico prefigura el ms elaborado de autores
posteriores como Guillaume de Machaut.

EL CODEX IVREA

Despus del "Roman de Fauvel", la siguiente fuente importante de la polifona del siglo
XIV es el "Codex Ivrea", originado en Avin alrededor de 1360 y conservado en Ivrea
(Norte de Italia). Contiene una antologa de obras de la primera mitad del s. XIV. Ms
de la mitad son motetes dobles, la mayora isorrtmicos, muchos de los cuales se han
atribuido a P. de Vitry. El resto son partes de misa y canciones profanas en formas fijas
o cannicas. De estas ltimas destacamos la Chace".

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LA CHACE

El "Codex Ivrea" contiene cuatro piezas cannicas de un estilo conocido como "Chace",
que se traduce como "caza" o "persecucin". De ellas, slo una ("Se je chant mains que
ne suel") tiene como argumento la cacera de animales. As que el trmino chace
describe ms bien cmo las voces se persiguen o se "cazan" unas a otras.

La pieza "Talent m'est pris" tiene un argumento buclico e imita el canto del cuclillo.
Lo interesante es que es un canon en forma de rota (rueda), en el cual las voces entran
con un periodo de 7 compases y cuando terminan vuelven al comienzo (de forma
circular). Esta forma de canon debi de ser muy popular, tal como lo sigue siendo
actualmente.

Las otras piezas tienen una estructura cannica ms compleja y no circular. As, en "Se
je ne chant", se producen cambios de mensuracin, que al interpretarse en forma de
canon dan lugar a intrincadas polirritmias, con uso de hoquetus y otros recursos
expresivos. El punto culminante de la obra expresa con gran realismo la excitacin y
confusin de una caza, y luego las voces regresan a la calma.

El gnero Chace fue ms influyente y estuvo ms extendido de lo que estos cuatro


ejemplos dan a entender. Aparecen numerosas versiones de estas y de otras piezas con
variaciones en la msica y textos diferentes (incluso en alemn). Los estribillos ms
conocidos se repetan en muchas canciones populares. Algunos fueron tomados por
compositores cultos, como Guillaume de Machaut, como base para sus composiciones
profanas. Las chaces posteriores siguen teniendo estructura cannica, pero pierden su
funcin descriptiva.

La chace extiende su influencia ms all de Francia. Sus conexiones con la caccia


italiana son problemticas. Parecen ms claras con las piezas cannicas llamadas caa
del "Llibre vermell" cataln, de temtica religiosa.

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