Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
So Paulo, 1992
2
So Paulo, de de
--------------------------------------
--------------------------------------
-------------------------------------
Banca Examinadora
3
Para Hans.
SUMRIO
RESUMO ........................................................................................................................................ 8
ABSTRACT .................................................................................................................................... 10
1. INTRODUO ........................................................................................................................ 12
4.1. Desenvolvimento das Artes e da Arte de Viver no Rio Aps a Instalao da Corte ......... 39
5.2. Msica Profissional Teatros A Imperial Academia de Msica e pera Nacional ....... 81
9. ILUSTRAES
5. Piano John Broadwood & Sons In A Illustrao Musical, SP, outubro de 1930 ............ 34
7. Maestro Francisco Manuel da Silva e Suas Enteadas In Pinho, Wanderley, op.cit. ......... 92
11. Folhas e Flores Capa da Coleo de Peas para Piano ................................................ 113
13. Abelha Musical Capa da Coleo de Peas para Piano ............................................... 115
14. Novidades Musicais Capa da Coleo de Peas para Piano ......................................... 116
7
15. Flores dos Sales Capa da Coleo de Peas para Piano ............................................. 117
16. Flores do Baile Capa da Coleo de Peas para Piano ............................................... 118
17. Compendio de Musica e Methodo de Pianoforte, do Padre Jos Maurcio Capa ........ 169
18. A Arte da Muzica para Uzo da Mocidade Brazileira por um seu Patricio Capa ......... 172
19. Compendio de Musica, do Maestro Francisco Manoel da Silva Capa ........................ 174
RESUMO
9
ABSTRACT
11
The existence past or future of a piano is an important aspect of the familiar, social or
cultural life of many people in Brazil. This musical instrument sometimes simply a piece of
furniture was used not only to express artistic feelings, but frequently evokes emotionally
important moments and situations.
Which are the circumstances that caused this special role of the piano specifically in the
city of Rio de Janeiro in the past century? The present dissertation attempts to retrace the path
of this musical and social development.
12
1. INTRODUO
13
Tendo se transformado num smbolo de status, o mvel piano tinha que fazer parte de
uma sala bem posta. Havendo o instrumento, havia mercado para compositores e para
executantes e tocar piano foi das poucas prendas culturais valorizadas nos sales, uma vez que
pelas caractersticas da cultura escravagista a mulher brasileira pouco ou nada fazia com as
mos.
Tivemos pianistas de altssimo gabarito e composies para piano que refletem este
nvel e mostram um conflito de artistas colonizados: de uma parte, o respeito aos modelos
importados, ideais de perfeio formal e tcnica, de outro, o despontar de caractersticas nativas
ou aliengenas (escravos e imigrantes) que se chocam com estes modelos, dando origem a um
conjunto significativo de composies que espelham as contradies e rupturas apontadas.
De tal forma o piano se insinuou na vida brasileira que parece ser dela parte
organicamente integrante. Ao me referir ao tema, isto , o procurar os caminhos, as
determinantes, as circunstncias, a maneira como esta presena se instalou, difcil fazer as
pessoas entenderem meu interesse. to bvio que uma casa, se no hoje, final do sculo XX
ao menos at uma gerao atrs, tinha o piano no seu mobilirio que procurar o como e o
porqu desta presena assemelhava-se a procurar a razo de uma mo ter cinco dedos. Fazia
parte. Assim como fazia parte o estudar piano. Infelizmente, muitas vezes, de maneira
impositiva, alis caracterstica de outros aspectos da educao, de modo a ser muitas vezes uma
lembrana negativa, de uma poca desagradvel da formao das senhorinhas. muito grande
o nmero de mulheres, hoje na meia idade, que se lembram da tortura de estudar piano, em
geral a fatdica uma hora sem a valorizao da arte, da msica ou do prazer, mas com uma
obrigao que no era avaliada ou analisada. Esta caracterstica impositiva e dogmtica de
14
educar era prpria de outras pocas, verdade, mas chocante quando se pensa que um
instrumento musical para fazer msica, doce lenimento. Mas, assim como no pode ter sido
sofrimento para todos os seus praticantes, o porqu da escolha ou do aparecimento
circunstancial do piano, e no da flauta ou do violino, foi a grande moda do meu interesse.
Tal procura foi muito difcil, foi um garimpo. O caminho foi aberto medida em que
o tempo passava, de um livro, de uma referncia, de uma conversa para outra, sem possibilidade
de uma metodologia tradicional. O assunto, aparentemente, tanto quanto meus anos de procura
me mostraram, nunca mereceu muita ou sequer ateno.
Essenciais foram os livros dos viajantes. Todos aqueles de cuja existncia tive
conhecimento e aos quais tive acesso foram lidos. A reimpresso deles pela Editora da
Universidade de So Paulo literalmente tornou possvel este trabalho. E foram frases esparsas,
referncias passageiras, memrias, descries de viagens, de visitas, festas, concertos,
acontecidos sociais, inseridos em viagens de estudo ou pesquisas ou memrias (ou de desabafo,
tambm) que permitiram algum acesso ao dia-a-dia em que a meno de um piano ou de uma
pianista apareciam. Algumas cartas, descrevendo Sales e festas, tambm foram importantes,
assim como anncios de jornais, crticas de revistas. A cerrada correspondncia tambm no
era um trao cultural caracterstico da vida brasileira, pelo menos no nos termos dos longos
relatos la manire de Mme. Stel ... Tambm neste aspecto, isto , na ausncia do hbito dos
relatos das brasileiras ou na sua publicao, que se houve foi sempre em edies restritas, h um
elemento de dificuldade. Importantssimas as pesquisas de Curt Lange, a viso panormica dos
mestres como Gilberto Freyre, Fernando de Azevedo, Srgio Buarque de Holanda, inestimvel
o Ayres de Andrade.
idias e informaes, ou o tempo necessrio para divergir, argumentar, reavaliar num dilogo ou
num grupo de trabalho se tornou escasso. A prpria interdisciplinaridade, to necessria num
universo acadmico, esbarra, fica travada, na falta de espao fsico e temporal para se
realizar.
Mas, produto de sincero e aut6entico interesse, de uma pianista feliz com seu
instrumento, de uma cidad brasileira feliz em poder contribuir para mostrar um pedao de
nossa vida, nasce esta dissertao de mestrado.
16
A imagem que se tem do que se chama vida cultural nas suas realizaes intelectuais
ou nas disposies prticas no Brasil perodo colonial no das mais exuberantes.
Os que aqui aportaram a povoar a Terra de Santa Cruz eram rude gente e seus
interesses imediatos: riqueza, evangelizao, ou fuga de penas ou de uma vida que na
metrpole era ainda mais sofrida. E a vida aqui difcil. Se, como comunicara Pero Vaz de
Caminha, em se plantando d, na viso do mestre Gilberto Freyre a cousa no bem assim.
No homem e nas sementes que ele planta, nas casas que edifica, nos animais que cria para seu
uso ou subsistncia, nos arquivos e bibliotecas que organiza para sua cultura intelectual, nos
produtos teis ou de beleza que saem de suas mos em tudo se metem larvas, vermes, insetos,
roendo, esfuracando, corrompendo. Sementes, frutas, madeira, papel, carne, msculos, vasos
linfticos, intestinos, o branco do olho, os dedos dos ps, tudo fica merc de inimigos
terrveis. (1)
Os primeiros sculos da nossa colonizao tiveram pouco espao para cultura. Foi
uma colonizao de predao e desamor: de retirar da terra tudo que pudesse dar, sem jamais
um pensamento de reposio. A moradia foi mais que simples: a no ser a arquitetura de fins
militares, sequer a religiosa foi de alto nvel nos sculos XVI e XVII. Os fortes permaneceram,
as igrejas no. A literatura e a msica, os autos dos jesutas tinham a especfica finalidade de
evangelizar, conquistando para as hostes da cristandade (leia-se os Estados Papais) o gentio
natural e violentamente atrado pela msica. Da que realmente os jesutas ensinaram os ndios
a cantar, tocar e construir instrumentos musicais desde muito cedo; e foi o gentio aluno
gratificante, pois que interessado e responsvel.
Citado por Dorota Kerr (2), afirma Serafim Leite na Histria da Companhia de
Jesus no Brasil , na excurso dos meninos rfos aos arredores da Bahia viram e ouviram os
maracs e taquaras (flautas e trmbetas) dos ndios (...). se viessem alguns tamborileiros e
gaiteiros com eles iria seguro o Pe. Nbrega aos sertes (...). No tardaram a aparecer
18
referncias viola, ao cravo, ao pfaro. Na armada do martrio (em 1570) vinha uma harpa
(...) e vieram ainda com o tempo, rabecas, rabeces, manicrdios, baixos e tenores de metal,
contraltos, triplos e obus. (...) E veio por fim o rgo, que no faltou em nenhum grande
colgio.
E se a educao tanto deixava a desejar, havia um ideal de que fosse nula para as
mulheres.
E ainda no ver de Gilberto Freyre (7) A poesia e a msica brasileira surgiram desse
conluio de culumins e padres. Quando mais tarde apareceu a modinha, foi guardando ainda
certa gravidade de latim de igreja, uma doura piedosa e sentimental de sacristia a aucarar-lhe
o erotismo, um misticismo de colgio de padre a dissimular-lhes a lascvia j mais africana que
amerndia.
Afirma Curt Lange, na mesma obra citada: Depois da confuso geral reinante neste
menting-pot, a estabilizao social nos povoados mineiros, graas ao sentido organizador da
administrao portuguesa e ao moralizadora da Igreja, foi acompanhada durante um
perodo relativamente breve pelo crescimento cada vez maior da classe dos mulatos, produto
mestio que rapidamente ultrapassou, mais ou menos em 1740 a classe dos brancos. Este fato
teve sua origem na ausncia de mulheres brancas, devido perigosidade daquele meio no
enorme fluxo de negros escravos como braceiros no processo da minerao no concubinato de
brancos com pretas e mulatas na imposio violenta dos recursos econmicos sobre a frgil
estrutura social (...) O mulato de Minas (...) achou a vlvula de escape para sua emancipao no
comrcio, no cultivo da terra e na criao de gado, nos ofcios e nas artes (...) Com decidida
inclinao, para no dizer propenso para a msica popular culta (...) . Os mulatos que se
dedicavam apaixonadamente ao exerccio livre da msica como verdadeiros profissionais foram
os responsveis pelo crescente desenvolvimento de uma arte musical que nos anos 1787-1790
chegou a um apogeu sem precedentes. O nmero deve ter sido aproximadamente 1.000. Nesta
altura da minha exposio, desejaria chamar a ateno para a extraordinria penetrao que teve
20
a msica erudita nos meios sociais de Minas, onde era muito freqente serem interpretadas por
inmeros amadores as obras de cmara europias, provindas de autores do maior renome no
sculo XVIII: Haydn, Boccherini, Mozart, Pleyel, Wagenseil, etc.. Seguramente tambm
Corelli, Vivaldi, Pergolesi, Hndel e muitos outros. Curt Lange dedicou anos de pesquisa
vida musical em Minas Gerais no perodo do barroco mineiro.
Na obra que Rui Mouro (8) dedicou ao famoso pesquisador, relata ele sobre Minas
no sculo XVIII: Nas resid6encias, nas festas solenidades profanas, celebraes religiosas
o canto, a orquestra, a banda, eram uma constante. O nmero de pessoas envolvidas sempre
fora muito grande e existia completa profissionalizao. Elas se agrupava sob a proteo de
irmandades religiosas, verdadeiras corporaes de ofcio, e disputavam os contratos que iam
surgindo, principalmente na rea da Igreja. Os ajustes de trabalho, verbais ou por escrito,
faziam-se com os maestros que se responsabilizavam pelos conjuntos.
E Sir George Stanton (10) diz que s mulheres com portas e janelas abertas (...)
distraiam-se noitinha tocando algumas espcies de instrumentos musicais, especialmente o
cravo ou a guitarra.
Das reunies sociais, diz Luis Edmundo na sua obra O Rio de Janeiro no Tempo
dos Vice-Reis, que dela participariam, no sculo XVIII, em ocasies ilustres, talvez mesmo
vice-rei, desembargador da justia, altos burgueses, funcionrios pblicos, senhores do senado e
da cmara, cascagrossas enriquecidos no comrcio, bispo, outras dignidades eclesisticas, a
fradalhada metedia dos conventos e com essa massa se fazia uma boa assemblia de mote e
msica no palcio episcopal da Conceio, com cnegos cantando lundus da Bahia, e talvez
Castrati sopranizando rias da escola italiana, um sarau de dana no pardieiro da residncia
vice-real, ou alhures, com poetas rcades disparando sonetos alucinantes e o Sr. Marqus de
21
Lavradio a lamber, com o olho de stiro apaixonado e ardente, o decote exagerado das
mulheres, que descia, no tempo, at quase os tornozelos.
referncia prtica destas atividades pela mulher brasileira, branca, no Brasil colonial. Havia
sempre muitos escravos para tais cuidados e trabalhos. A indolncia, o se balanar na rede em
longas sestas, o vestir-se de camisoles sem forma ao estar em casa que era onde estava a
quase absoluta totalidade do seu tempo (a no ser idas missa, festas da igreja) foi uma triste
caracterstica feminina que se manteve inclusive no correr do sculo XIX, fora do Rio de
Janeiro. Assim como a referncia freqente esbelteza do talhe quando menina e ao engordar
j beira da velhice, por volta dos trinta anos.
Que todo professor de msica h de ser Irmo e como tal haja de ser admitido na
Irmandade.
Socorro Penal (denominao minha) para os irmos presos, desde que no o fossem em
flagrante ou por delito infame. Outrossim e por uma nica vez socorreriam irmo preso por
dvidas. Tambm suas vidas particulares eram vigiadas pela Mesa da Irmandade.
Conta Vivaldo Coaracy (12): De dois outros (teatros) anteriores, pelo menos, h
notcia certa. J em meados do sculo XVIII funcionava o Largo do Capim, a Casa da pera
do Padre Ventura, figura curiosa de sacerdote, pardo e corcunda, que, de batina e solidu, regia
a orquestra, dirigia a representao e, quando necessrio, no hesitava em subir ao palco para
cantar modas e lundus ao violo. Na Casa da pera do P. Ventura assistiu Bourgainville
representao de uma pea de Metastsio. Foi esse primeiro teatro destrudo por incndio no
tempo do Marqus de Lavradio.
E Mario Cacciaglia (13) Temos notcia da qualidade dos espetculos que eram
levados no Rio de Janeiro por um oficial francs, La Flotte que, em 1757, assistiu a uma pea
bastante licenciosa com frades e graciosas penitentes. Nos intervalos para apaziguar a
conscincia dos atores e espectadores, duas moas vestidas de anjos entoavam ladainhas de
Santa Ana.
Ainda do livro de Mario Cacciaglia: Parece que os aparatos cnicos eram bastante
engenhosos e surpreendentes, com grande riqueza de costumes e cenrios realistas. Nele (no
teatro) foram representadas obras de Antonio Jos da Silva, o Judeu, alm de Metastsio,
Molire e Voltaire. A companhia era composta por mulatos que se esforavam ao mximo,
mostrando uma declamao pesada, mnemnica, com o rosto coberto por camadas de
maquiagem branca e vermelha, para esconder sua tez escura (...) Foi incendiado pelo realismo
do P. Ventura, em 1769. O drago enfrentado por Jaso foi por ele morto mas ateou fogo ao
teatro. O pobre padre sobreviveu pouco,. Logo aps, aa importante figuerinha do portugus
Manuel Luiz Ferreira, ex-barbeiro, ex-danarino, ex-tocador de fagote (alcoviteiro em
exerccio) conseguiu do vice-rei Marqus do Lavradio, benefcios para inaugurar em 1770 o
Teatro de Manuel Luis, bastante luxuoso com dourados e prateados.
24
Na avaliao de Ayres de Andrade (op. citada), Manuel Luis, no entanto, por mais
que o procurassem cobrir de ridculo, era uma personalidade social no Rio de janeiro. Do seu
teatro conta que A sala era iluminada por arandelas e lustres de cristal. O pano de boca tinha
sido pintado por Leandro Joaquim (pintor da corte).
Quanto atividade de outros msicos desta poca imagina Curt Lange que a queda da
atividade mineradora nas Minas Gerais forou a mudana de muitos msicos altamente
qualificados para o Rio e Janeiro, nesta virada dos sculos XVIII e XIX como o caso do grande
Emrico Lobo de Mesquita.
Quanto atividade musical domstica, Adrien Balbi, conforme citado por Ayres de
Andrade (14), refere-se famlia Leal, famosa na ocasio (incio do sculo XIX) h j quatro
geraes, como famlia de msicos amadores. O pai, Dr. leal, mdico no Rio, tem dez filhos e
todos executam instrumentos musicais, obras primas de Cimarosa, Rossini, de Marcos. (...) A
famlia compareceu a bordo do navio Foudroyant, comandado por Sir Sydney Smith, que havia
acompanhado o Prncipe Regente ao brasil em 1808, e ali executou, ela sozinha, uma pea
italiana. Tal pea, segundo Ayres de Andrade, seria uma pera.
Notas:
(1) FREYRE, Gilberto Casa Grande e Senzala, Rio de Janeiro, Editora Record, 1989.
(2) KERR, Dorota Machado Possveis Causas do Declnio do rgo no Brasil
Dissertao de Mestrado escola de Msica Centro de Letras e Artes
Universidade Federal do Rio de Janeiro, 1985.
(3) LANGE, Francisco Curt A Organizao Musical Durante o Perodo Colonial
Brasileiro, Coimbra, 1966
(4) EDMUNDO, Luis O Rio de Janeiro no Tempo dos Vice-reis, Rio de Janeiro Imprensa
Nacional, s/d
(5) AZEVEDO, Fernando de A Cultura no Brasil, 1943
(6) EDMUNDO, Luis op. cit.
(7) FREYRE, Gilberto op. cit.
25
(8) MOURO, Rui O Alemo que Descobriu a Amrica, Belo Horizonte, Ed. Itatiaia
Braslia Instituto Nacional do Livro, 1990
(9) EDMUNDO, Luis op. cit.
(10) REZENDE, Carlos P. Notas para uma Histria de Piano no Brasil in Revista
Brasileira Cultura No 6, Rio de Janeiro, Conselho Nacional de Cultura, 1970.
(11) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e seu tempo, Rio de Janeiro, Ed.
Tempo Brasileiro Ltda., 1967
(12) COARACY, Vivaldo Memrias da Cidade do Rio de Janeiro Coleo Reconquista
do Brasil vol. 132, BH Ed. Itatiaia Ltda.-SP Edusp, 1988
(13) CACCIAGLIA, Mario Pequena Histria do Teatro no Brasil, T.A. Queirz Ed. Edusp,
1986
(14) ANDRADE, Ayres de op. cit.
26
3.1. A Dinastia de Bragana e Seu Apreo pela Vida Musical Vida Musical Portuguesa
em Fins do Sculo XVIII
Junto a toda a multido que fugindo de Portugal embarcara de Lisboa, veio a capela
portuguesa que fora considerada no fim do sculo XVIII das melhores da Europa.
Portugal teve fabricantes afamados de cravos e pianos com oficinas em Lisboa. Entre
esses, em 1745, Manuel Angelo Vila, que deu a conhecer diferentes instrumentos, entre eles
saltrios, manicrdios, espinetas singelas e de dobrar, cravo de pena(2). Em 1760, Manuel
Antunes passou a construir excelentes cravos de martelos tendo conseguido um alvar de
monoplio de El Rei D. Jos I por 10 anos. A partir de 1770 aparece o nome de Mathias
Bostem (construtor da espineta que se encontra restaurada no Museu Imperial de Petrpolis)
como Mestre de Cravos da Real Cmara, fecundo fabricante de cravos e pianos.
Notas:
(1) GROVES Dictionnary of Music & Musicians, New York St. Martins Press Inc., 1961
(2) REZENDE, Carlos P. Notas para uma Histria do Piano no Brasil, Rio de Janeiro,
revista Brasileira de Cultura no 6, 1970, Conselho Nacional de Cultura
(3) RENAULT, Delso O Rio de Janeiro nos Anncios de Jornais (1808-1850), Rio de
Janeiro, Livraria Francisco Alves Editora S.A., 1984.
32
Carl Schlichthorst (1), tenente dos granadeiros alemes do Exrcito Imperial conta A
Msica na Capela Imperial excelente. As partes do tiple so cantadas por castrados, entre os
quais Fasciotti sobressai pela pureza e fora da voz. A orquestra bem dirigida; mas, como se
admitem msicos inferiores, o acompanhamento instrumental fica muito abaixo dos solos e do
canto. regida maneira italiana. O chefe da orquestra bate o compasso com toda a fora nas
palmas das mos, o que ao princpio incomoda e s se acostuma com o tempo.
D. Joo VI encontra aqui um msico de gnio: Jos Maurcio Nunes Garcia, mestre
da msica, mestre-capela, organista e professor. O Padre Jos Maurcio era mulato e pai
de famlia. Estudara com o grande organista Frei Antonio de Santo Elias, mas foram seu talento,
33
34
35
sua perseverana, seu amor msica, que fizeram dele a figura importantssima que se tornou
para ns. Foi professor tanto na sua modesta escola como de senhoras da sociedade. Curso de
Msica foi o nome da escola que funcionou 28 anos; ensinou compositores, professores,
cantores e copistas, profissionais e amadores. Jos Maurcio no dispunha sequer de piano, e a
viola de arame o instrumento a que recorre para a necessria exemplificao de tons,
intervalos, modulaes, acordes(2) . Estava a par do que havia de atual em msica na Europa.
Em 1819 rege o Rquiem de Mozart com os msicos da Irmandade de Santa Ceclia. Comps
sobretudo msica sacra, que era de seu pendor e formao, mas tambm comps algo de msica
profana. O Pe. Jos Maurcio viveu o tempo da transio pr-clssica. Na sua maturidade viu
serem executadas nas igrejas no Brasil como na Europa rias e cavatinas de pera. Escreveu
um Compndio, sua nica obra terica com solfejo, teoria e exerccios para pianoforte,
dedicados a seus filhos. Pouca foi sua obra profana, mas conforme assinala o verbete da
Enciclopdia da Msica Brasileira, no obstante os esforos de D. Clofe Person de Matos, a
catalogao de sua obra muito difcil.
Marcos escreveu e encenou vrias peras, assim como escreveu msica para as
ocasies especiais da Casa Real. Junto viera seu irmo, Simo Portugal, que era pianista de
grande mrito e teve muitos discpulos.
Quem mais musicava no Brasil? Citam-se cantores, por nome, como o baixo Joo dos
Reis, Cndido Incio da Silva, autor de modinhas e tambm violinista e violista, assim como
compositor de obras para vrios instrumentos. H nomes de flautistas conhecidos, frades
organistas, ou seja, havia uma vida musical profissional. E as especificaes da Irmandade de
Santa Ceclia, assim como querelas complicadas quanto ao exerccio da profissional da msica
para missas, festas, eventos fora do Rio de Janeiro, mostram o sabor do profissionalismo.,
Alis, como se v hoje ou, h sculos nas corporaes medievais dos mestres cantores.
36
Diferentes fontes citam a Fazenda Santa Cruz, que era de propriedade da ordem de
Santo Incio de Loyola , quer dizer, dos jesutas. A fazenda era enorme, ficava a cerda de 80
km do Rio e, segundo ilustrao de Debret, mais parecia uma organizao feudal. A diz-se que
havia escola para os meninos escravos e Ayres de Andrade cita Adrien Balbi c.1810 (...)
uma palavra a respeito de uma espcie de conservatrio de msica, estabelecido h j muito
tempo, nas imediaes do Rio de Janeiro e que destinado a formar os negros em msica.
Esta instituio deve-se aos jesutas, que se ocupavam da civilizao e instruo do povo bem
como todos aqueles que foram fundados no Brasil antes da chegada do Rei. Esta ordem
poderosa, que era o mais rico proprietrio deste vasto pas, possua uma plantao de cerca de
20 lguas de extenso que era chamada Santa Cruz. Na poca da expulso dos jesutas, esta
propriedade passou com todos os bens imveis para o domnio da Coroa. Quando o rei chegou
ao Rio de Janeiro Santa Cruz foi transformada em moradia real. Quando, pela primeira vez
ouviram missa na igreja de Santo Incio de Loyola em Santa cruz, Sua Majestade e toda a Corte
admiraram-se da perfeio com que a msica vocal e instrumental era executada por negros dos
dois sexos, os quais se haviam aperfeioado nesta arte segundo mtodos introduzidos vrios
anos antes pelos antigos proprietrios deste domnio e que felizmente a fora conservado. Sua
Majestade que gosta muito de msica, querendo tirar partido de tal circunstncia, estabeleceu
escolas de primeiras letras, de composio musical e de canto e de vrios instrumentos na sua
casa de recreio e conseguiu, em pouco tempo, formar entre seus negros tocadores de
instrumentos e hbeis cantores.
Quanto pera, o j referido Teatro da pera Nova, de Manuel Lus, o nico que o
Rio possua em 1808, por permisso real, passou a se chamar Teatro Rgio. A foi representada
uma pera de Pe. Jos Maurcio, que Ayres de Andrade supe ter sido Le due gemelle, em
1809. Acham-se preservadas para a posteridade as ordens superiores para grande (ou maior)
disciplina nos ensaios para assegurar o alto nvel de sua execuo. A comemorao era o
aniversrio de D. Maria I, a me de D. Joo, o qual ainda era regente. Em 1811, Marcos
Portugal faria sua estria com a pera LOro no compra amore, no mesmo teatro. O libreto
era como de hbito em italiano. Havia alguns cantores que tinham vindo acompanhando
Marcos Portugal. Entre eles, Marianna Scaramelli, esposa de Louis Lacombe, bailarino e
coregrafo. No mesmo espetculo da pera, Lacombe estria com o ballet I due rivalli,
inaugurando tradio de dana no Brasil.
Notas:
(1) SCHLICHTHORST, Carl O Rio de Janeiro como Ele (1824-1826), Rio de Janeiro,
Editora Getlio Costa, sd.
(2) MATOS, Clofe Person de Padre Jos Maurcio Catlogo Temtico, Rio de Janeiro,
Conselho Federal de Cultura, MEC. 1970.
38
4.1. Desenvolvimento das Artes e da Arte de Viver no Rio de Janeiro Aps a Instalao
da Corte
Ao vir para o Brasil, tendo que escolher entre a invaso francesa ou a ditadura inglesa
na terra me, D. Joo optou pela ltima situao. A pensar se optou, pois estava entre a cruz er
a caldeirinha. Os ultimatos franceses, que duraram mais de um ano, eram de exigncias
brutais e a fora dos interesses ingleses em terra lusa tambm. Tais ultimatos tinham se
arrastado por tempo suficiente para salvaguardar os cidados ingleses e seus vastssimos
interesses em Portugal. Assim sendo, pode a Corte trasladar-se, pondo em prtica os planos que
o Marqus de Pombal supervisionara em 1762, aps o pavoroso terremoto de 1755.
A viagem foi tumultuada, incmoda, uma tempestade separou a frota e fez D. Joo
aportar na Bahia e outra parte, da Corte, no Rio de Janeiro, onde esteve sem poder desembarcar.
Eram pssimas as condies a bordo, com incrvel sujeira (havia 1.600 pessoas na nave Real).
40
A parte da esquadra que chegou ao Rio teve de esperar de 29 de novembro a 17 de janeiro, sem
desembarcar. As damas tiveram que cortar os cabelos devido s pulgas, piolhos e percevejos,
trazendo, sem se dar conta, o que foi considerado moda na colnia: cabelos curtos.
Segundo o Pe. Perereca, nas suas conhecidas Memrias para Bem Servir Histria
do Reino no Brasil (3) o templo se achava decentemente ornado e esclarecido com profuso
de luzes. Uma grande orquestra rompeu com melodiosos cnticos, logo que entrou S.A.R. com
sua Augusta Famlia; e ao som dos instrumentos, e vozes, que ressoavam pelo santurio,
caminho o Prncipe regente Nosso Senhor muito devagar, at o altar do Santssimo Sacramento,
e ali, saindo debaixo do ptio, juntamente comas mais pessoas reais, se prostrou com a real
consorte (D. Carlota Joaquina) e os augustos filhos e familiares, ante o trono da Majestade
Divina; entretanto, cantavam os msicos o hino Te Deum Laudamus, e concludo o Virgo Te
ergo, etc. se levantou Sua Alteza com a Real Famlia, e se dirigiu para o altar igualmente
debaixo do plio (...). Concludo o Hino da Graa e cantadas as antfonas Sub tuum
praesidium, O Beate Sebastiane, entoou o revmo. chantre o verso Domine, salvum fac
Principem, etc. e cantou as oraes respectivas a este ato, como prescreve o cerimonial.
par de outros monges instrudos. Frei Pedro de Souza Mariana (...) Frei Custdio Alves Serra
(...) Frei Leandro do Sacramento . Juntamente com os carmelitas foi transferido o Pe. Jos
Maurcio, e o nmero de capeles foi aumentado, assim como de cantores, ministros, sacristos
e serventes da Real Capela. Foi tambm aumentado o coro de msicos com vrios profissionais
italianos e portugueses que j o eram de sua Real Cmara e Capela, em Lisboa, assim como com
outros msicos do Rio de Janeiro. Os violinos profanos alternavam os seus sons com os do
rgo da vizinha Capela do Carmo, da qual fazia D. Joo a sua sala de pera favorita. No que
passou a denominar-se ento Capela Real, disps-se o palco para a exibio de virtuosidade dos
maestros rivais, Marcos Portugal e Pe. Jos Maurcio(5).
Vamos vendo nas narrativas coetneas, sempre o grande lustre que se emprestava (ou
na verso maldosa de outros, tentava emprestar) a casamentos, nascimentos, batizados, mortes,
viagens das figuras da Famlia Real e, o que importa no presente trabalho, a participao da
Capela Real, dos msicos do Rio de Janeiro. No Pao houve duas noites grande serenata na
sala do dossel a que concorreu toda a fidalguia (...) alm das damos do Pao e muitas senhoras
ilustres que para isso tiveram licena (6).
E alm da Abertura dos Portos a todas as naes amigas, j na chegada Bahia, muito
se fizera no sentido de arejar a enclausurada de corpo e alma colnia: criao de Juntas de
Comrcio, da Fazenda, abertura de entrepostos comerciais, criao de um Banco Nacional para
facilitar o comrcio, criao de tribunais de diversas instncias, a Imprensa (embora sob
censura, adstrita a documentos oficiais e notcias selecionadas do exterior), criao de varas de
rfos em vrias provncias, Escola Militar, com curso de Fsica, Qumica, Minerologia,
43
Porm, pouco, muito pouco a respeito de educao, do ensino bsico, da escola para
crianas, sendo para se lembrar que aps a expulso dos jesutas no havia, afora alguns
particulares, uma instituio a se preocupar com isto, Na Viagem Pitoresca (7), Rugendas
afirma que em 1822 o que certo que os diferentes estabelecimentos de ensino de instituio
pblica, criados em sua maioria no Rio de Janeiro com grandes dificuldades, esto longe de
corresponder sua finalidade e ao objetivo que tiveram em vista seus fundadores. No se deu
devida importncia instruo primria das classes baixas e mdias da sociedade, e os que, nas
classes elevadas sentiam a necessidade de uma instruo mais completa, nem por isso
encontraram recursos; continuaram mais ou menos obrigados a ir adquir-las em Coimbra, ou
mesmo na Inglaterra e Frana.
Quanto o falecido rei (8) se empenhou em instruir a nao, deduz-se do fato de ter
cedido para uso pblico, a sua biblioteca de 80.000 exemplares. As livrarias aqui (...) so de
todo insignificantes. So propriamente lojas de alfarrbios, cujo sentimento consiste em velhas
tradues do ingls e do francs e encalhes semelhantes. Essas tradues, impressas em
Portugal, so vendidas no Rio de Janeiro a altos preos. A Imprensa Imperial do Rio dispe,
alis, de belos tipos fundidos na Inglaterra e de tudo mais, mas toda sua atividade se limita
Gazeta do Rio de Janeiro, a folhetos e poesias de ocasio em honra da casa reinante, etc..
Quem conta isso Johann Emanuel Pohl, mdico, mineralogista e botnico, que fez parte da
misso austraca que veio ao Brasil por ocasio do casamento de D. Pedro I com a
Arquiduquesa D. Leopoldina.
Em 1810, a Capela Real j conta com o grande Marcos Portugal, a trazer boa pera
italiana, e no ano de 1813, dia do aniversrio do prncipe D. Pedro de Alcntara, abre-se o
quase construdo Real teatro de So Joo e j em 1819, para aniversrio de D. Maria I fora
representada a pera Le due Gemelle, de Pe. Jos Maurcio, no Teatro Manuel Lus, para a qual,
alis ficou preservado um muito atual memorando (9) do Conde de Linhares, ilustrado
ministro de D. Joo, para o Conde Aguiar, exigindo chamar o Juiz de Fora, inspetor do teatro
44
(para que) daqui em diante, de manh e de tarde, se faam ensaios da sobredita pea e que
nenhuma outra seja ensaiada neste intervalo e que de todo modo se procure que a mesma v no
sobredito dia em cena e v dignamente.
Nestas alturas, o francs habitual na Corte, alis como era em outras partes do
mundo, na Rssia, por exemplo. J muito menor a influncia da literatura portuguesa do que
da literatura romntica francesa. Mas ainda no chegara uma gerao literria ou artstica de
sentimentos nacionalistas.
meno das flores de enfeites feitas de penas e plumagens, contas e conchas. As mulheres
acordam para a vaidade. a moda irrompe, importa-se tudo para enfeitar e embelezar.
A dcada que se sucede tambm pontuada por lutas, para alcanar o equilbrio
poltico no Brasil. H vrias regncias e regentes, espera de que o menino D. Pedro II se torne
adulto. E, enfim, assim declarado em 1840, tornando-se ainda menino, aos 14 anos,
Imperador do Brasil.
Notas
(1) SILVA, J.M. Pereira da Histria da Fundao do Imprio do Brasil, Rio de Janeiro,
Garnier Editor, 1864.
(2) AZEVEDO, Dr. Moreira de Curiosidade, Notcias e Variedades da Histria Brazileira,
Ri de Janeiro, Garnier-Typ. Franco Amrica, 1873.
48
(3) SANTOS, Luiz Gonalves dos (pe. Perereca) Memrias para Servir Histria do
Reino do Brasil, BH Ed. Itatiaia Ltda.-SP EDUSP, 1981.
(4) LIMA, Oliveira D. Joo VI no Brasil, Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio, 1945.
(5) LIMA, Oliveira op. cit.
(6) SILVA, J.M. Pereira da op. cit.
(7) RUGENDAS, Johann Moritz Viagem Pitoresca Atravs do Brasil (c.1821), So
Paulo, Crculo do Livro, cortesia da Livraria Martins Editora, sd.
(8) POHL, Johann Emanuel Viagem no Interior do Brasil (entre 1817 e 1821) BH
Libraria Itatiais Editora Ltda.-SP EDUSP, 1976.
(9) In ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo Ordem de D.
Joo VI, transmitida pelo Conde de Linhares ao Conde de Aguiar, Rio de Janeiro,
Edies Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(10) LUCCOCK, John Notas sobre o Rio de Janeiro e Partes Meridionais do Brasil, BH
Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP EDUSP, 1975.
(11) RIBEYROLLES, Charles Brasil Pitoresco (1858-61), BH Livraria Itatiais Editora
Ltda.-SP EDUSP, 1980.
(12) RENAULT, Delso O Rio de Janeiro nos Anncios de Jornais (1808-1850), Rio de
Janeiro, Livraria Francisco Alves Editora S.A., 1984.
(13) RENAULT, Delso op. cit.
49
Por sugesto do Conde da Barca, Antnio de Arajo e Azevedo, devia se fundar uma
Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios, em que se promova, difunda a instruo e
conhecimento, indispensvel aos homens de estado, mas trabalhe para o progresso da
agricultura, indstria e comrcio. Alm dos artistas, para tal realizao vieram serralheiros,
mestres ferreiros, gravadores, engenheiros mecnicos, carpinteiros de carros e curadores de pele
e curtidores. A deciso de 1815 e o Marqus de Marialva, ministro plenipotencirio de S.
Majestade Fidelssima junto ao governo de Frana, incumbido de contratar uma misso
artstica e organizar a escola. Ia bem a idia com a necessidade de se reatarem as relaes
diplomticas do Brasil com a Frana. Veio como embaixador de Louis XVIII o Duque de
Luxemburgo. Era necessrio tambm cumprimentar D. Joo VI pela sua ascenso ao Reino.
Ferdinand Denis (1) Foi no ano de 1815 que o Marqus de Marialva, embaixador de
Portugal em Frana, contratou com o Conde da Barca, ministro dos negcios estrangeiros no
Rio de Janeiro, a formao de uma academia de que se esperava os mais felizes resultados.
Artfices e ajudantes:
A idia da Escola Real das Cincias, Artes e Ofcios obviamente sofreu alteraes a
instituio teve os nomes de Real Academia de Desenho, Pintura, Escultura e Arquitetura Civil;
Academia das Artes; Academia Imperial de Belas Artes; Imperial Academia e Escola de Belas
Artes em 1816.
Dos muitos projetos de Grandjean de Montigny poucos foram realizados, embora ele
tenha sido o membro da Misso que mais tempo permaneceu no Brasil. O prdio da Academia
de Belas Artes foi construdo 10 anos aps sua chegada e abrigou poucos alunos. Debret deixou
valiosa contribuio pelo registro artstico e sistemtico da vida social no Rio de Janeiro e
outras regies brasileiras, durante o perodo em que aqui esteve. Debret deu muitas aulas,
formou alunos, tendo participado como cengrafo de muitas festas pblicas, as quais, diga-se de
passagem, j antes da chegada da Famlia Real eram literalmente adoradas pelo povo.
51
O modelo que o pas segue o francs desde os nomes da s lojas e de seus proprietrios
at o fato de se fazer literatura, jornalismo e teatro em francs e de as moas, como menciona
Machado de Assis, aprenderem francs para irem s compras falando francs com os caixeiros
que haviam aprendido francs para falar com estas moas compatriotas brasileiras. E iam s
compras procurar modelos de roupas francesas, tendo aprendido francs com os emigrados
franceses partidrios de Napoleo, j derrotado, imigrantes desajustados, portanto, por razes
polticas na sua terra natal e que por aqui procuravam sobreviver. Freycenet assim se refere
Misso francesa: o Conde da Barca (...) chamou ao Rio vrios artistas e literatos franceses (...)
uma penso lhes foi concedida pelo rei, mas como o Conde da Barca morreu logo aps, a
academia jamais se reuniu e os membros j escolhidos terminaram por se dispersar aps terem
tido muitas injustias e desgostos(3).
52
Notas:
(1) DENIS, Ferdinand Brasil BH-Edit. Itatiaia SP-EDUSP, 1980
(2) LIMA, Oliveira D. Joo VI no Brasil Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio,
1945.
(3) FREYCENET, Louis Voyage autour du monde (1816), Paris, Chez Pillet-Ain
imprimeur-libraire, 1826
53
Antes da vinda da Famlia Real para o Brasil, vigorava a Pauta das Avaliaes das
Fazendas pela qual se cobravam os direitos da Dzima da Alfndega do Rio de Janeiro (1)
instrumentos musicais como rgos, gaitas de roda, harpas, violas machetadas, trombetas de
lato, rebeca ou rebeces, pandeiros, ctaras, berimbaus, cordas de viola (...) cravo de tocar
grande cada um 19$200 cravos de tocar pequeno, cada um 12$000, espinhetas, cada um
6$000. Quando a corte veio, sabe-se que trouxe instrumentos de teclado, inclusive um rgao
para a Capela Real, assim como um organeiro para mont-lo. No h notcias de fabricantes,
portugueses ou no, de pianos que tivessem vindo com D. Joo.
Fato importantssimo, imediato chegada real, talvez mesmo dos mais importantes,
foi o abrir dos portos brasileiros s naes amigas, em documento assinado por D. Joo em 23
de janeiro de 1808 em Salvador, portanto antes de desembarcar no Rio de Janeiro. Enquanto
colnia, o Brasil se limitara a ter comrcio com a Metrpole. As atividades comerciais eram
extremamente limitadas e controladas pelos rgos portugueses. Alm das bvias dificuldades
fsicas de intercmbio, pela distncia, pela precariedade de meios de ligao, mesmo dentro do
pas, as restries visando o total e absoluto poder sobre a colnia, eram de mo de ferro.
Mesmo a natural habilidade dos nativos, ou dos escravos, para manufaturas, artesanatos, por
exemplo consertos de ourivesaria, foram controladas ou excludas. Ferdinand Denis escrevendo
em 1836, conta que alguns habitantes ainda se lembravam de que mesmo famlias muito ricas
no tinham uma faca para cada hspede e um copo s circulava entre os convivas numa grande
recepo, dada a dificuldade de se adquirirem os mais elementares bens de consumo.
Segundo narra o Rev. Robert Walsh (4) o porto do Rio de Janeiro era muito bom
alis, ele apenas um dos que se regerem a estas caractersticas. A baia era perfeita, o Po de
Acar um ponto de orientao inconfundvel, os ventos constantes, a gua em quantidade,
mantimentos e madeira, fceis de aquisio. Portanto, quando as portas do pas se abriram
especulao estrangeira no foi surpresa para ningum o fato de que a cidade do Rio e seu
comrcio tivessem crescido com uma rapidez incrvel. Tal era a nsia especuladora da
Inglaterra, que tudo era mandado para o Brasil sem a menor preocupao com relao sua
convenincia ou utilidade para o clima ou necessidades do povo que iria adquirir as mercadorias
(...). Freqentemente eu ia alfndega para ver esses produtos importados, mas a poca dos
patins e dos aquecedores de carvo j tinha acabado (...) importaes feitas no ano de 1828
atingiram a soma de trs milhes de libras esterlinas em produtos manufaturados. um
espetculo curioso e interessante percorrer os ptios e depsitos por entre os diversos tipos de
produtos manufaturados vindos de todas as partes do mundo; mas eu examinava
particularmente os vindos da Inglaterra, e por curiosidade anotava alguns artigos. Havia caixas
e fardos de mercadorias abertos por todos os lados, contendo xales, lenos, bons (...), facas,
martelos, machados (...), ps de pedreiro, mosquetes, quadros, pianos, barmetros.
As palavras de Walsh so confirmadas pelo comerciante ingls Johan Luccock (5) que
aqui esteve em 1808 e permaneceu entre idas e vindas por dez anos. As casas com seus
mobilirios realizaram equivalente progresso em convenincia e vistosidade; as carruagens
comearam a fazer-se mais numerosas, algumas delas magnficas e, quando a caminho da Corte,
faziam-se puxar por cavalos em vez de mulas e servir por lacaios brancos em vez de escravos
.... Isso diz ele em 1808. Dez anos depois, observa: E tudo quanto pudesse em algo
acrescentar ao conforto e aparncia pareceu a todos digno de obter-se. Tinha isso tornado no
principal interesse dos brasileiros (...). Da animarem-se os artesos de toda a casa a se
estabelecerem sendo eles procuradssimos. A respeito dos comerciantes franceses, diz
Luccock: O Duque de Luxemburgo chegara como legado de Frana, estabelecendo as relaes
desse pas com o Brasil sobre princpios slidos e justos. Por essa ocasio, era divertido, para
um espectador, observar o quanto dos negociantes do Brasil ficaram alegres, a maneira como,
em altas e sabedoras vozes, discorriam das manufaturas francesas e das modas da Frana: como
profetizavam a rpida expulso dos sombrios e monopolizadores ingleses de seus mercados;
quo cedo corrigiram suas noes, quo francamente reconheceram seu desaponto e em que
profundo descrdito caram os franceses como comerciantes. (...) Durante este mesmo
56
perodo a ustria formou com o Brasil relaes mais estreitas que as de qualquer outro pas;
no somente encetou-se comrcio com os portos do Trieste e do norte da Alemanha como
tambm se combinou o casamento do herdeiro presuntivo do Brasil com uma das filhas do
Imperador.
Carlos P. Rezende (7) refere-se aos leiles, a que se entregou a mercadoria inglesa
importada desorganizadamente, nos quais se encontrariam pianos das marcar Stodart, Debain,
Erard, Graff, Pleyel, Henri Herz, Ibasch, Kalkbrenner, Clementi, Collard & Collard,
Schierdmeyer, Steinway, Bechstein, Chickering, Boesendorfer. O leiloeiro Dodsworth.
57
At 1830 as referncias aos pianos so esparsas, H que lembrar, porm, que a grande
popularizao do piano, no sentido de maio r mercado, advm aps o primeiro quartel do sculo
XIX, quando os fabricantes austracos, ingleses e franceses, chegam a instrumentos de menor
tamanho, mais acessveis s casas burguesas, assim cimo a um sistema mecnico, com o
escapamento duplo, que o torna muito mais satisfatrio e mais fcil de tocar.
Importa tambm saber que a casa Erard fundara em 1786, em Londres, uma fbrica de
pianofortes e harpas, com a prpria marca Erard e, em 1808, a patente de seu sistema de
repetio. Isto provavelmente explica o fato de antes da queda de Napoleo e de as relaes
comerciais com a Frana estarem acertadas se encontrassem no Brasil pianos Erard.
O piano de armrio inventado, com o nome portable grand em 1800, com patente
na Inglaterra e nos Estados Unidos por um ingls residente na Filadlfia. Ele no repetiu o
piano girafa, que simplesmente empinara a cauda do piano de cauda e tinha as cordas
terminando na altura do teclado. John Isaac Hawkins, o inventor, colocou as cordas at o solo,
fazendo um instrumento preso na prpria caixa. Ainda era um instrumento grande. O
instrumento menor, chamado cottage piano, aparece em 1811, inventado por Roberto Wornun.
Somente em, 1827, Pleyel faz um piano de armrio e Erard, em 1831.
Em uma Corte onde o gosto pelas belas artes tanto distingue os naturais e, enfim,
onde os velhos preconceitos j no existem, para dar-se preferncia a obras estrangeiras pelas
fabricadas no Pas, em iguais condies de delicadeza, mo de obra, durao e mrito;
Falckberg, de nacionalidade dinamarquesa, mestre construtor de pianos, tem a honra de
58
Notas:
Desde a chegada dos jesutas no comeo do sculo XVI comeamos a ter teatro e a
ter atores, os jovens ndios e ter pblico, que foram outros ndios jovens e adultos. A
Companhia de Jesus manteve a tradio medieval das representaes teatrais, dos milagres,
mistrios e moralidades nos trios das igrejas, como meio de ensino, catequese, evangelizao.
Nos Tratados das Gentes e Terras do Brasil, o Pe. Ferno Cardim (1) diz que em 09 de maio
de 1583 ao arribarem Bahia de Todos os Santos foram recebidos com grande alvoroo e
contentamento. Entre outras manifestaes houve boa msica de vozes e danas(...).
Chegando o padre terra comearam os frautistas tocar suas frautas com muita festa. Outros
(indiozinhos) saram com uma dana descudos portuguesa, fazendo muitos trocados e
danando ao som da viola, pandeiro e tamboril e frauta, e juntamente representavam um breve
dilogo, cantando algumas cantigas pastorais. (...) e o padre visitador disse missa cantada com
dicono, e sub-dicono, officiada em canto dorgo pelos ndios, com suas frautas.
No Rio de Janeiro o j citado teatro do Pe. Ventura, onde se representou Antonio Jos
da Silva, o Judeu, Metastsio, Molire, Voltaire, por uma companhia de mulatos, com
maquilagem vermelha e branca para esconder a pele escura. Em 1770 o Ri de Janeiro, j capital
da colnia, teve por iniciativa do j referido Manuel Lus ex-barbeiro, ex-ferreiro, ex-tubista
numa banda militar, homem de confiana do vice-rei Marqus de Lavradio, um teatro, bastante
luxuoso, com companhia permanente de atores mulatos e uma cantora, Maria Conceio da
Lapa, apelidada Lapinha, que chegou a cantar no teatro de S. Carlos, de Lisboa. Em 1790, o
60
mesmo Manuel Lus traz uma companhia portuguesa, com repertrio de Antonio Jos da Silva,
Metastsio, Molire, Goldoni.
Houve um pequeno teatro no Passeio Pblico, o mais antigo parque da cidade, onde
foi representado, na dcada de 1780, provavelmente Litaliana in Londra, de Cimarosa e a
Piet dAmore, de Millico.
Sabe-se que aps a expulso dos jesutas pelo Marqus de Pombal, os franciscanos
fizeram espetculos de fundo religioso. Havia tambm sempre segundo as informaes de
Mario Cacciglia no seu livro Pequena Histria do Teatro no Brasil, teatro de marionetes. A
poca entre 1780 e 1800 foi do reinado de D. Maria I, muito puritana, que proibiu a subida das
mulheres ao palco. Os papis femininos foram representados por homens e h diversas
referncias ao efeito ridculo que isto causou (3).
Em 1815 foi construdo ao lado de S. Joo um teatrinho do qual nada se sabe (Mario
Cacciaglia). Em 1820, por iniciativa de um comerciante, o arquiteto francs Gradjean de
Montigny, da Misso Francesa, construiu um teatro para espetculos de amadores que, assim
como o pblico, pertenciam alta sociedade. Houve tambm entre 1823/1824, outro teatro
fechadssimo, ao qual foi uma vez vedada a entrada da Marquesa de Santos, causando a ira
sagrada do Imperador Pedro I, que comprou o teatro e ordenou o despejo da companhia. D.
Pedro I esvaziou o teatro de todo seu mobilirio e cenrio e levou o material para o Campo de
Santanna e o incendiou. Foi tambm fundado outro teatrinho na R. dos Arcos e o de So
Francisco de Paula (1833) que posteriormente seria o ginsio e beira-mar, o Teatro da Praia,
de D. Manuel (1834), que em 1838 era Teatro So Janurio.
Alis, 1831 fatdico para a vida musical, sobretudo aps a morte de Marcos Portugal
e Pe. Jos Maurcio, ambos em 1830.
Temos narraes de Schlichthorst, o mercenrio alemo que aqui esteve entre 1824-26
contratado para fazer parte dos batalhes de granadeiros e caadores do Exrcito Imperial.
Gustavo Barroso, na apresentao do livro O Rio de Janeiro Como Ele , de Schlichthorst,
assim o apresenta: Homem bastante culto, embora jovem, escreve literalmente, citando a
propsito os sbios, os escritores e os poetas de relevo na vida espiritual do mundo (...). Mas
troca os nomes brasileiros, faz afirmaes falsas e tropea em equvocos e disparates, tendo,
ademais, o grave defeito de ser difuso e metedio em todos os assuntos. Contudo, quer nos
parecer que o seu livro o de mais qualidades entre os que no gnero, naquela poca,
escreveram seus companheiros de armas.
e ailes de pigeon eternamente repetidos (...). Quanta expresso pelo contrrio no fandango ou
mesmo no fado, dana de negros to imortal quanto encantadora (...). Mesmo uma gavota
prefiro danada por brasileiros ou espanhis (...). At valsa alem este povo sabe tirar a
cansativa monotonia. Ela danada no Brasil de maneira a exprimir a idia de amor que nega
ou consente.
Schlichthorst continua ainda sobre o teatro, em 1824-25, a poca em que aqui esteve.
Por mais brilhante que seja a reunio no teatro, cometer-se-ia grande erro pensando
que todas aquelas senhoras bem vestidas so princesas e condessas. Pode-se afirmar sem susto
que a metade pertence classe das mulheres pblicas ou das que vivem em ligaes
filosficas.
Esta dcada, 1830-1840, foi muito pesada para o Brasil e pesadssima para a msica
de concerto no Brasil. De 1832 a 1843 no foi encenada nenhuma pera no Rio. A situao
poltica era delicadssima, D. Pedro era prncipe regente criana, as regncias se sucediam, as
revoltas estouravam pelo pas todo. Da que verdadeiro, embora exagerado, o comentrio de
Manuel de Araujo Porto-Alegre em 1837 (tambm citado por Ayres de Andrade) que A
Sociedade de Beneficncia Musical foi a ncora que suspendeu o naufrgio desta arte e os Srs.
Francisco Manuel e Cndido Incio da Silva os anjos que governaram a arca possuidora dos
cdices ....
Tambm pela mesma poca, 1834, fundada uma Sociedade Filarmnica que
viveria at 1851. A Sociedade Filarmnica possua uma orquestra, regida por Francisco Manuel
e contava com vrios artistas, entre eles Cndido Manuel da Silva e o concurso das admirveis
alunas de Francisco Manuel, muito provavelmente cantoras. Era uma sociedade de scios
pagantes e por eles mantida. Dava concertos com trechos de pera e acabou sendo vencida pela
concorrncia do Teatro Provisrio, que encenara as peras completas.
mais uma advertncia ao pblico para que viesse ocupar na sala os seus lugares do que msica
destinada a ser ouvida (12).
Enfim, como filhos culturais da Europa, tivemos que passar pelas mesmas doenas de
crescimento, embora sempre algumas dcadas depois. Durante algumas dcadas a Europa, que,
afinal, era o mundo pianstico e de msica de concerto aplaudiu, ovacionou os instrumentistas-
acrobatas. Pelo Brasil passaram muitos e foram devidamente apreciados. Os programas
misturados, to estranhos hoje, tambm tiveram esta forma por muito tempo, at o aparecimento
do compositor que tocava apelas sua msica com finalidades imediatas de sucesso. Em pleno
romantismo, surge o compositor que procura expressar sua alma e seus pensamentos, como
Schubert, assim como tambm demonstrar virtuosismo, como Carl Maria von Weber,
Mendelssohn, Schumann, Liszt, Paganini. A msica como discurso complexo ou
demasiadamente profundo no atraiu a aristocracia europia do sculo XVIII, a qual preferiu o
estilo galante. Tambm no iria atrair a nossa latinidade, aristocrtica ou burguesa. Assim,
nossos programas continuam a ser variados e leves. a poca de peas caractersticas,
parfrases sobre transcries de peras e do uso do piano, para os amadores, como meio de
difuso das peras, de acompanhamento para os cantores amadores das peras e modinhas. O
piano tambm muito festejado nos bailes, para se danar o shottish, a polka, a redowa e a valsa,
que aparece, ainda por vezes, sob o nome walzer.
as condies (...). Comeou em 1813 com o objetivo, segundo seus estatutos, de o progresso
da msica em todos os seus aspectos. (...) Em 1817, o ano em que a Gesellschaft fundou o
Conservatrio de Viena, um grupo de seus membros influentes instituiu tambm sries de
concertos regulares de concertos de cmara, a que chamaram Abendunterhaltungen,
divertimentos noturnos, nos quais s tinham ingresso os membros da sociedade e seus
convidados, transformando a msica de cmara pela primeira vez em outra forma de msica
pblica (14).
Eis uma lista, segundo o livro de Ayres de Andrade, dos pianistas que aqui estiveram
at 1841:
1841 M. C. Corty, pianista alemo que fez o Rio ouvir peas de Liszt pela primeira
vez, e tambm peas de Thalberg, no Thetre Franais, no intervalo de peas clssicas
francesas.
Notas:
(1) CARDIM, Ferno Tratado das Gentes e Terras do Brasil, BH Editora Itatiaia Ltda.-
SP EDUSP, 1980.
(2) CACCIAGLIA, Mario Pequena Histria do Teatro no Brasil, So Paulo, T.A.
Queirz Ed.EDUSP, 1986.
(3) CACCIAGLIA, Mario op. cit.
(4) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo, Rio de Janeiro, Ed.
Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(5) ANDRADE, Ayres de op. cit.
(6) EDMUNDO, Luis Recordaes do Rio Antigo, Rio de Janeiro, Editora A Noite,
1950.
(7) MARIZ, Vasco - Histria da Msica no Brasil, Ri de Janeiro, Editora Civilizaao
Brasileira S.A., 1983.
(8) ANDRADE, Ayres de op. cit.
68
Bom ou mal, o sistema de ensino no Brasil colnia estava nas mos dos jesutas at
sua expulso do reino portugus, alis, da Pennsula Ibrica, conseguida pelo Marqus de
Pombal em 1767. As aulas rgias criadas por D. Joo para substituir o sistema inaciano no
foram suficientes. Conforme explica Fernando de Azevedo (1) mesmo aps a transmigrao da
Famlia Real para o Brasil, o regente limitou-se a criar escolas rapidamente, montadas para
satisfazer a necessidade dos recm-chegados, com o mnimo de despesa possvel. Foi
insatisfatrio. A constituio outorgada pela Coroa em 1823 garantiu instruo gratuita para
todos os cidados e afinal a lei de 15 de outubro de 1827 sobre a qual, durante um sculo, se
promulgou sobre o assunto, determinava a criao de escola de primeiras letras em todas as
cidades, vilas e lugarejos, especialmente escolas de meninos e meninas em todas as cidade e
vilas mais populosas. Em 1834, sempre segundo Fernando de Azevedo, a situao agravada
pela diviso de responsabilidades, atribuindo-se s provncias (estados) a educao primria e
secundria e ao governo federal a universitria.
Segundo Louis de Freycenet (2) havia em 1818 dois seminrios ou colgios para
jovens, o de So Jos e o de So Joaquim. No primeiro, o governo pagava o professor de
francs, ingls, matemtica e qumica e o bispado pagava o de latim, filosofia, histria,
geografia, teologia dramtica, etc..
Quanto ao ensino de msica no Rio, diz-se que a Real Fazenda de Santa Cruz
chegada de D. Joo, ainda havia uma escola de msica para negros, chamada pelo viajante
Adriano Balbi (3) Conservatrio de Negros. A fazenda era uma vasta plantao a cerca de 80
km do Rio e com a expulso dos jesutas passaria a domni da Coroa. Diz-se tambm que D.
Joo, logo ao chegar, assistiu a um concerto dado por eles e ficou encantado.
70
O Pe. Jos Maurcio (4) estudou msica na Escola de Salvador Jos e foi aluno da aula
do Mestre Rgio, Frei Antonio dos Santos Elias, chamado pelo seu discpulo O Rei dos
Organistas.
Em 1837 fundado o Colgio Pedro II, instituio de cultura geral, curso de 7 anos,
com grau e diploma de bacharel em letras, depois de prestarem o juramento. O Colgio Pedro II
foi a menina dos olhos de D. Pedro II que assistia s aulas, ia aos concertos, estava presente no
dia de exames. Em 1838 criado um curso especializado de msica, sendo nomeado para
dirigi-lo Janurio da Silva Arvelos, conceituado nome nos crculos musicais. Tambm de
acordo com o Almanak Laemmert de 1849, constam sete anos de msica vocal no currculo e o
professor desta matria na poca Francisco da Luz Pinto.
mulheres brasileiras. Conta Louis de Freycenet, que por aqui andou, numa parada de uma longa
viagem ao redor do mundo, em 1816: A necessidade de se reservar do calor nas casas em geral
mal arejadas, dispe (as mulheres) a se vestir habitualmente num neglig pouco de acordo com
o pudor: no raro as mulheres estarem em casa com uma saia e um camiso muito decotado,
que escorrega pelo ombro abaixo, seja involuntariamente ou por um gesto de coqueteria. Mais
adiante: O hbito de caminhar raro, sobretudo para os nobres e s acontece noite. O
passeio pblico (le jardin publique) s freqentado pelos estrangeiros, no se v a uma
mulher (...). Em geral, preferem tomar ares no cais, perto do Pao e no Campo de Santana (...)
as mulheres durante o dia descansam, dividindo o tempo entre o sono e a toillete; o teatro e a
igreja so os nicos lugares onde o estrangeiro pode fruir da sua presena. As reunies de
sociedade so freqentes (...) mas os homens a ficam separados das mulheres, Ordinariamente,
as danas francesas e inglesas so executadas nos sales.
A opinio de John Mawe (6) a respeito das senhoras do Arraial do Tijuco, atual
Diamantina, muito parecida com a de outros sobre as mulheres brasileiras. Fiquei
firmemente convencido de que, se as brasileiras recebessem educao melhor, sobretudo quanto
diz respeito ao lar administrado com ordem e regularidade, se tornariam teis sociedade, Na
verdade, constantemente observei nelas uma louvvel curiosidade e esse desejo de instruo,
que se pode chamar o primeiro passo para o aperfeioamento.
Efetivamente nunca conversei com as senhoras brasileiras com quem mais de perto
privei no Brasil sem delas receber as mais tristes confidncias acerca de sua existncia estreita e
confinada. No h uma s mulher brasileira, que, tendo refletido um pouco sobre o assunto, no
se saiba condenada a uma vida de represses e constrangimento. No podem transpor a porta de
sua casa seno em determinadas condies sem provocar escndalo. A educao que lhes do,
limitada a um conhecimento sofrvel de francs e msica, deixa-as na ignorncia de uma
multido de questes gerais; o mundo dos livros lhes est fechado, pois reduzido o nmero de
obras portuguesas que lhes permitem ler, e menor ainda o das obras a seu alcance escritas em
outras lnguas. Pouca coisa sabem da histria de seu prprio pas, quase nada do de outras
naes, e nem parecem suspeitar que possa haver outro credo religioso alm daquele que
domina o Brasil; talvez mesmo nunca haja ouvido falar da Reforma. No imaginam que um
oceano de pensamentos se agita fora de seu pequeno mundo e provoca constantemente novas
fases na vida dos povos e dos indivduos. Em suma, alm do crculo estreito da existncia
domstica, nada existe para elas.
As mulheres tinham beleza quando muito jovens, acontecia ento a perda rpida desta
beleza, o tdio freqentemente gerando crueldade para com seus escravos. A leitura que lhes
permitida, alm de obras de religio, superficiais jamais obras teolgicas de nenhuma
categoria, as sadas, poucas e reguladas: igreja, assemblias em casas amigas, e aps 1820, os
sales de ch, as confeitarias. Conta Thomas Ewebank (10): Se o costume no impedisse s
senhoras passear nas ruas, dificilmente poderiam dedicar-se a esse exerccio com algum
conforto (...). As mulheres aqui encontram para sair menos incentivos do que ns. As atraes
das compras no existem. Se um artigo desejado no pode ser encontrado com os mascates,
envia-se uma nota a uma loja por meio de um escravo, que trs em seguida amostras para serem
escolhidas.
73
A msica como passatempo estimulada pelo contato com a corte. A pera estimula
o diletantismo e cantar nas reunies. Tocar um instrumento vai sendo parte da vida social.
Parece que at ento o piano um instrumento de amadores. S muitas dcadas mais tarde
vamos ter virtuoses ou pianistas profissionais brasileiros. Sabe-se que o Pe. Jos Maurcio
tocava o fortepiano muito bem, mas era um grande compositor sacro, organista e diretor musical
da Capela de D. Joo VI e no membro da classe social que, inicialmente, mais vai se dedicar ao
piano: os da jovem aristocracia da terra, a quem os ttulos eram concedidos sem grande avareza,
e da burguesia que ascenderia pela segunda metade do sculo graas ao comrcio e, sobretudo
ao caf.
Com a queda de Napoleo, enorme quantidade de emigrados vem para o Brasil, entre
eles muitos padres, os quais lutam pela sobrevivncia com as aptides que tinham. H muitas
aulas e eles se oferecem a dar, de portugus, latim, francs, ingls, msica, danas, E com a m
qualidade do ensino pblico, so estas pessoas, embora sem formao pedaggica na grande
maioria das vezes que vamos ter como professores. J a partir de 1810, segundo anncios dos
jornais (11) aparecem as ofertas de instrumentos, entre eles, pianos, para ornamento da casa e
cujo aprendizado seria um ornamento da educao. Em 1820 so freqentes os anncios dos
emigrados, do tipo dar aula em casa e se arranjar por preo muito cmodo e que ensinavam
a tocar piano, desenho, a fallar e escrever em frances e allemo. Nos colgios particulares, de
senhoras que se dedicam sua direo, no ensino de msica, bordado de branco, outro e prata,
matizados de todas as qualidades, gramtica francesa e dana, assim como, nesta ordem,
Grammatica, Francez, a Musica, a Dana e os Bordados. Um outro anncio, tambm citado
por Delso Renaut, na Gazeta do Rio de Ianeiro, de 16 de fevereiro de 1820 diz hum sugeito
Europeo, que tendo-se exercitado nas Sciencias, Arithmtica, Algebra, Geometria, Pilotage,
Geografia e Histria d lies em cazas particulares, por meio da lingua Franceza e Italiana e
ainda ensina duas Trigonometrias sem socorro algum de livros, taboas, escallas, compaos,
etc... (12).
com desvello se prope a ensinar-lhes, a pratica com que pretende entreter-se entre suas
discpulas, sem duvida, muito coadjuvar a excitar-lhes o exemplo.
apresentado com Sigismond Thalberg num concerto para dois pianos. Outro nome que aparece
com freqncia o de Antonio Tornaghi, professor de piano e canto. Nos jornais aparece a
fundao de um Liceu Musical por um grupo de professores em 1841. Em 1846, o
Conservatrio de Msica e Dana. So listados professores de vrios instrumentos, mas no
de piano. As sociedades musicais oferecem tambm aulas de msica para seus associados e
freqentadores que tm possibilidades de aulas particulares com o Conservatrio Vocal e
Instrumental em 1855 com aulas gratuitas duas vezes por semana.
76
Tambm a impresso de partituras, assim como sua edio e comrcio, comeam por
volta de 1823/24, se fortalecem na dcada de 1830; mas ser realmente a partir de 1850 que
ter grande desenvolvimento. H outros nomes antes, mas a primeira firma de estamparia de
msica a de Pierre Laforge (1834) na R. do Ouvidor. Inicialmente imprimia modinhas,
lundus, ria de peras do Pe. Jos Maurcio, Cndido Incio da Silva, Gabriel Fernandes da
Trindade, Janurio da Silva Arvelos (professor de D. Pedro de Alcntara e em 1837, professor
da cadeira de msica do ento recm-fundado Imperial Colgio Pedro II), assim como obras de
Souza Queirz, Francisco da Luz Pinto, Jos Fachinetto, Antonio Tornaghi. Em 1842, Joo
Jos F. de Freitas, professor de canto e piano, edita o PhilHarmonico, peridico para
educao musical.
Notas:
Durante a menoridade de D. Pedro II, o pas foi governado por reg6encias. O seu
governo, o chamado Segundo Reinado, caracterizou-se como uma poca de muito maior calma
e de realizaes para o pas em que pese o fato de j nop termos mais sobre ele a viso
idealizada de algumas dcadas atrs.
1864 a 1870 perodo das guerras externas brutais e exigindo enormes sacrifcios da
nao, guerras contra Uruguai e Paraguai.
Notas:
(1) VIANNA, Hlio Histria do Brasil, So Paulo, Edies Melhoramentos, 1972.
(2) VIANNA, Hlio op. cit.
(3) ATHAYDE, Tristo de - Poltica e Letras in Cardoso, Vicente Licnio, Margem da
Histria da Repblica, Braslia, Editora Universidade de Braslia, 1981.
81
Apesar disso a msica sacra decaia. Em 1861, diz Ribeyrolles (2) aqui no se canta
mais que rias de peras nas festas religiosas. Bellini e Donizetti esto nos plpitos (...) Por que
no se considera a tradio severa do seu ltimo mestre Pe. Jos Maurcio. Porpora, Mozart,
Haydn, no se substituem. O vaudeville penetra nos templos. Segundo o Almanak de
Laemmert, de 1849, a Capela Imperial tem doze capeles cantores. Os mestres de capela so
Fortunato Mazziotti e Francisco Manuel da Silva; h dois organistas, dezoito msicos cantores
e trinta e quatro instrumentistas, entre eles nomes conhecidos de outras atividades musicais:
Joo Vitor Ribas, J.B. Klier, Charles Juste Cavalier, Desidrio Dorissom, Pedro Guigon.
5.2.2. Teatros
Em 1857 abrira suas portas o famoso teatro de operetas Alczar. Segundo Mario
Cacciaglia no seu j citado livro Pequena Histria do teatro no Brasil: o Alczar tornou-se
ponto de encontro de artistas, polticos, homens de cultura, alm de, naturalmente, lugar de
perdio oficial do Rio de Janeiro.
85
Uma nova instituio apareceu em 1857 (4): a Academia Imperial de Msica, sonho
de longos anos de D, Jos Zapata y Amat, refugiado poltico espanhol, compositor e cantor que
aqui chegou em 1848. A instituio contou com grande apoio da imprensa. Pretendia, segundo
seu programa apresentado a 13 de abril de 19\857, representao de cantatas e idlios, e de
peras italianas, francesas e espanholas, traduzidas na lngua nacional (...) uma vez por ano ao
menos dar uma partitura nova de compositor nacional (...). O Brasil tem a sua msica: as
imitaes do canto italiano vo pouco a pouco destruindo sua originalidade: o teatro lrico
nacional deve regener-lo (...). O governo imperial acorooou-se e deu impulso idia com
todos os meios e favores de que podia dispor na atualidade (...). O governo imperial, garantindo
a educao de quatro a oito meninos de ambos os sexos, em casa ou estabelecimento de
reconhecida moralidade, como pensionistas destinados academia, e por outro lado o
Conservatrio de Msica animado e protegido como vai sendo, prometem em breve prazo
novos artistas ao teatro lrico nacional.
Entre 1857 e 1863 cantaram-se vinte peras em portugus, sobre temas brasileiros.
Na verdade apenas cinco eram de compositores brasileiros: Carlos Gomes, Henrique Alves de
87
Mesquita, Elias Alvares Lobo, Domingos Jos Ferreira e Martim Assu. As demais peras foram
compostas por msicos italianos aqui atuantes. A se estrearam A Noite no Castelo e Joana
de Flandres. Infelizmente a academia terminou em 1863, apesar dos esforos de D. Jos
Zapata y Amat.
Notas:
(1) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo, Rio de Janeiro, Ed.
Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(2) RIBEYROLLES, Charles Brasil Pitoresco (1858-1861), BH Editora Itatiaia Ltda.-SP
EDUSP, 1980.
(3) PINHO, Jos Wanderley Sales e Damas do Segundo reinado, So Paulo, Livraria
Martins Editora, 1942.
(4) Enciclopdia da Msica Brasileira, verb. Jos Amat.
(5) ASSIS, Machado de A Semana 3o Volume (1895-1900), Rio de Janeiro, So Paulo,
Porto alegre, M.W. Jackson Inc. Editores, 1942.
88
A Sociedade Filarmnica que fora fundada em 1834 por Francisco Manuel da Silva
j estava extinta em 1851, segundo informao de Ayres de Andrade. As informaes de Luis
Heitor referem-se extino como sendo mudana para Sociedade Campesina e diz que a
Sociedade Filarmnica voltaria a ter este nome em 1880. Em 1854 escreve Araujo-Porto
Alegr na Revista Guanabara um elogio sentido s funes da referida sociedade, tambm ela
ncora na poca difcil (a dcada de 1830 a 1840, a menoridade de D. Pedro) para as artes e cita
essas amveis senhoras que tanto se distinguiram pelo seu talento, assiduidade e modstia ....
Num programa que citado por Ayres de Andrade se v que o contedo eram rias de peras de
Rossini e de Donizetti na grande maioria.
89
Mas se vem citados os nomes dos e das intrpretes, como prenda social, com algo a
trazer orgulho pelos jornais, embora sempre amadores.
O Clube Mozart foi fundado em 1867, animado pelo msico, regente, compositor e
violinista ingls John Jesse White e chegou a ter quinhentos scios em 1875.
5.3.2. Os Sales
A respeito dos sales, excelente o trabalho de Wanderley Pinho (2). Cita ele o
escrito de Jos de Alencar num folhetim de 1855: ... no salo recebem-se todas as visitas de
cerimnia ou de intimidade; do-se bailes, reunies danantes e concertos. Conversa-se ao som
da msica, conferencia-se a dois no meio de muita gente, de maneira que nem se fala em
segredo nem em pblico. Atribui Wanderley Pinho aos sales um papel conciliador,
extremamente civilizado (com sua conseqente e necessria falsidade) e que permitia o jogo
poltico, mantendo a unidade disciplinada dos grandes polticos sem a qual no era possvel o
regime representativo parlamentar(2).
De 1876 a 1889 brilhou o salo do Baro de Cotegipe. Nas suas salas, assomava
muitas vezes junto ao piano com a lauda da partitura despegada sobre os amplos refolhos da
sala, os rolios braos (...) ressoava ento a suavidade imperiosa da voz educadssima, os
romances de Tosti como Per Sempre e Ancor Sempre e Ninon, que fais tu de la vie. Ainda
e sempre de Wanderley Pinho: Sinhazinha Barros Barreto fazia-se rogar, mas dominava,
segura, o teclado. Itiber da Cunha e o compositor Cardoso de Menezes dedilhavam msica de
sua autoria, e os violinos de White e Kinsman Benjamin espalhavam por aquelas salas os seus
dolentes gemidos na Pense Fugitive de Papini ou no Scherzo de Hauser.
A Corte era triste, sem grandes bailes, sempre segundo informao de Wanderley
Pinho, com divertimentos de jogos de salo e peas de teatro em francs. A, no Palcio de So
Cristvo, em 1869, se apresentou o pianista Louis Moreau Gottschalk. A casa da Princesa
Isabel e do Conde dEu era mais animada, a se realizando muitas partidas musicais. At se
casar, a Princesa Isabel nunca fora a baile ou teatro, mas aps o seu casamento com o Conde
dEu procurou convidar para sua casa a sociedade do Rio. E a princesa era melmana e
segundo o ministro argentino Quesada, as reunies eram excessivamente filarmnicas. E sde
o modelo da corte, do Pao Imperial, era esse, fcil imaginar-se a emulao pela alta
sociedade assim como as tentativas de imitao da classe mdia.
94
7.
8. Piano de cauda fabricado em 1874 e que se encontra no Palcio Laranjeira
aos rumores do campo, os brilhantes ritornelos de uma valsa ento muito em voga. Em
Sonhos dOuro (11), publicado em 1871, Guida comeou a solfejar a buona sera do Barbeiro
de Sevilha .... Trila o piano. As notas frescas, brilhantes e vivazes de um romance de
Schubert se escapam em enxames pelas janelas. Mais adiante: Guida colocou o livro na
estante, e afastando o banco com a ponta do p, volveu os olhos para Ricardo (...). Debaixo dos
seus dedos mimosos, cantaram as teclas a splica maviosa do dueto final do Romeu descrito
por Vaccai. Em Encarnao (12): onde noite o piano trinava sob os dedos geis da
melhor discpula de Arnaud. Mais adiante: Amlia estudava ao piano os exerccios de Herz
e Enquanto ela tocava uma variao de Thalberg ....
Notas:
(1) WEHRS, C. Carlos J. O Rio Antigo Pitoresco e Musical,
Memrias e Dirio (1870-1929), Rio de Janeiro, 1980.
(2) PINHO, Jos Wanderley Sales e Damas do Segundo Reinado, So
Paulo, Livraria Martins Editora, 1942.
(3) GRAHAM, Maria Journal of a Voyage to Brazil and Residence
There, London, Longman, Hurst, Rees, Orme, Brownd & Greem,, 1824.
(4) ASSIS, Machado de A Mo e a Luva, So Paulo, Editora tica, 1981.
(5) ASSIS, Machado de Helena, Rio de Janeiro, W. Jackson Editores,
1939.
(6) ASSIS, Machado de Memrias Pstumas de Brs Cubas, So Paulo,
Editora tica, 1990.
(7) ASSIS, Machado de Esa e Jac, So Paulo, Editora tica, 1977.
(8) ASSIS, Machado de Memorial de Ayres, So Paulo, Editora tica,
1976.
(9) ALENCAR, Jos de Sonhos dOuro, So Paulo, Editora tica, 1981.
(10) ALENCAR, Jos de O Tronco do Ip, So Paulo, Editora tica,
1989.
(11) ALENCAR, Jos de Encarnao, So Paulo, Editora tica, 1986.
97
O piano era um instrumento de lar burgus, ao qual tambm a classe mdia tinha
acesso; no foi como o cravo, um instrumento da aristocracia. Conforme Jorge Americano,
referindo-se a So Paulo, em 1901: Se era terceiro escriturrio, estava noivo ou recm-casado.
Como segundo escriturrio, os filhos estavam na escola e todas as filhas tocavam piano. Tocar
bem piano era uma das maneiras de ser da boa sociedade(2).
seu rival tocasse piano e por isso ficasse clebre, no havia mal algum; ao contrrio; o talento
do rapaz levantava a sua pessoa por intermdio do instrumento considerado; mas, tocando
violo, era o inverso: o preconceito que lhe cercava a pessoa, desmoralizava o misterioso violo
que ele tanto estimava(4). Quem assim pensa Ricardo Corao dos Outros, violonista j
famoso nos subrbios de Piedade, Meier e Riachuelo, j conhecido nas bandas do Catete e
espera de chegar a Botafogo. Ou seja, chegar ao sucesso de tocar nas casas mais ricas do Rio de
Janeiro.
Ainda uma vez, Ribeyrolles (5): o piano faz barulho em todas as salas. Esse
enfadonho pedalista, que no tem nem os grandes sopros nem os cantos do rgo invadiu tudo,
at os depsitos de banana e matou a conversao.
Notas:
(1) RIBEYROLLES, Charles Brasil Pitoresco (1858-1861), BH Editora Itatiaia Ltda.-SP
EDUSP, 1980.
(2) AMERICANO, Jorge So Paulo do Meu Tempo, So Paulo, Cia. Melhoramentos,
s/d
(3) BARRETO, Lima Triste Fim de Policarpo Quaresma, So Paulo, Editora
Brasiliense, 1956.
(4) BARRETO, Lima op. cit.
(5) RIBEYROLLES, Charles, op. cit.
(6) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile, Milo, Stab. Tip. Edit.
Fratelli Ricciono, 1926.
100
C. Carlos J. Wehers (2) escreve que seu pai, Carlos Wehrs havia adquirido a
manufatura de pianos em janeiro de 1864, no Rio, das mos do fundador Jacob Schlegel. O
fabricante de pianos por algum tempo se dedicou a um negcio de carruagens e acessrios, mas
liquidou tudo em 23 de junho de 1873 para dedicar-se nica e exclusivamente sua fbrica de
pianos C. Carlos F. Wehrs, adquirida em 11 de janeiro de 1864 e que, posteriormente ganho o
ttulo Fbrica Imperial por ter Papai fornecido dois pianos, de sua fabricao (do tipo H. Herz)
ao Governo de Sua Majestade, participando de diversas exposies; mais tarde conquistaram
cinco medalhas e diplomas honorficos nas exposies de 1866, 2873, 1875, 1876 e 1879. Esta
narrativa feita pelo filho do fabricante de pianos, em seu dirio, que foi traduzido pelo neto,
Dr. Carlos Wehers, e publicado em 1980. O autor do dirio, que herdou a fbrica e continuou a
construir pianos, diz que no comeo do sculo desistiu da fabricao, por no ser
compensadora, financeiramente, e preferi a importao, em melhor possibilidade de lucros, uma
vez que a fbrica propriamente dita, era s possvel mant-la com grandes sacrifcios
pecunirios por que o pblico brasileiro desconfia ao mximo de qualquer produto nacional
Vender produto nacional era muito difcil, exigindo grande habilidade do vendedor. s mesmas
concluses chegara tambm meu pai, que, ao todo, fabricou uns 280 pianos.
101
Na verdade, cumpre dizer que era sempre o mvel fabricado no Brasil, sendo a
mquina importada da Alemanha.
Em 1849, Francisco Manuel recebia recado do Ministro do Imprio para opinar sobre
pianos fabricados por Joo Henrique Tauber Nielsen, com fbrica Rua do teatro, 17.
A manuteno dos pianos era feita por tcnicos, na sua maioria estrangeiros, pelo
menos no comeo do sculo, que atendiam a chamados nas casas da cidade, dos arredores ou de
fazendas, indo a cavalo, acompanhados de escravos a p, que carregavam suas ferramentas.
Esperava-se que os afinadores fossem pianistas, bons bastante para fazer um pequeno concerto
aps as afinaes e reparos.
O transporte era feito por negros carregando o piano na cabea; gritavam e urravam
como se estivessem sendo esquartejados ou se encontrassem na selva africana (4) para abrir
caminho. Assim foi at quando um portugus de nome Coimbra fez um carro para transporte,
que foi apelidado de Andorinha por ser visto apressadamente cruzando a cidade e com muita
freqncia.
esses carregadores de pianos, dos quais havia dois ou trs grupos, eram muito queridos em
virtude de sua educao e de sua calma, contrastando enormemente com aqueles que
executavam o servio anteriormente, ou os pretos muito espalhafatosos todos eles ou por
portugueses, geralmente muito sujos(5).
Este sistema brutal no aprovou e tais grupos se reuniram e construram uma carroa,
puxada por fortes burros.
Nos anncios do Almanak Laemmert (6) de 1859 aparecem oito firmas que se
apresentam como fabricantes de piano ou pelo menos so anunciadas sob o ttulo geral Fbrica
de Pianos. Os nomes dos proprietrios das firmas so:
Augusto Bingen
C.F.A. Rohlicke
F.A. Fiedler
C.A. Braga
Henrique Reeg
Joo Cludio Muinello
J.N.F. Nielsen
Maguin
Notas:
(1) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile, Milo,
Stab. Tip. Edit. Fratelli Ricciono, 1926.
(2) WEHRS, C. Carlos J. O Rio Antigo Pitoresco e Musical, Memrias
e Dirio (1870-1929), Rio de Janeiro 1980.
(3) WEHRS, C. Carlos J. op. cit.
(4) WEHRS, C. Carlos J. op. cit.
(5) WEHRS, C. Carlos J. op. cit.
(6) Almanak Laemmert Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial
da Corte e Provncia do Ri ode Janeiro para o Anno de 1849, organizado
e dirigido por Eduardo Laemmert, Rio de Janeiro, Eduardo e Henrique
Laemmert, 1859.
105
Embora, visto com os olhos de hoje, fosse ensino de prendas musicais, havia a
possibilidade de os alunos interessados terem conhecimento profundo, pois que eram msicos
profissionais, os quais se dedicavam ao ensino. preciso observar mais uma vez que fazia parte
aceitvel do ganha-po dos msicos serem executantes, professores, copistas, comerciantes de
msica. E assim o faziam, sobretudo os estrangeiros, ou os que, viajando pela Europa,
absorviam uma mentalidade diferente em que o sobreviver de seu prprio trabalho era no s
aceito como valorizado socialmente. Eram profissionais, no diletantes.
Nos ltimos 30 anos do sculo passado, temos os frutos da estrutura que permitiu o
aparecimento dos grandes talentos piansticos brasileiros.
Arthur Napoleo, pianista portugus de carreira internacional, por aqui vem em 1857
para fazer concertos e em 1866 se instala no Rio de Janeiro. Tornou-se por dcadas grande
professor de piano, assim como aclamado pianista. Teve a partir de 1869 uma importante loja
de pianos e editora de msica, Narcizo e Arthur Napoleo.
Temos Henrique Oswald, bolsista de D. Pedro II, durante 15 anos, grande pianista e
compositor, diretor do Instituto Nacional de Msica de 1903 e 1906, embora a poca de sua
maior atuao tenha sido j no sculo XX.
Grande pedagogo foi Joaquim Antonio Barrozo Netto, tambm com atuao a partir
do sculo XX. Aluno de Henrique Braga e Alfredo Bevilacqua, ganhou as medalhas e o
primeiro prmio por sugesto de Arthur Napoleo. Grande virtuose e pedagogo, em 1911, no
Congresso de Msica e Exposio Internacional de Roma e Turim, fez parte da Comisso
Oficial ao lado de Camille Saint-Sens, Ignaz Paderewski e Ferruccio Busoni. Foi divulgador
de novos mtodos pedaggicos.
Tambm o perfil dos alunos muda. Temos os pianistas seduzidos pelo instrumento,
intrpretes conscientes e conhecedores dos caminhos da arte, alm dos caminhos do brilho de
salo. J se aceita, muito aos poucos, o brilho dos palcos. A virada do sculo ver cantores e
pianistas (mulheres) de tradicionais famlias pisarem o palco tradicionalmente.
Antonieta Rudge faz sua tourne pela Europa, apresentando-se na Frana, Alemanha e
Inglaterra em 1906. Magda Tagliaferro tambm faz ses dbuts triomphaux (1).
As irms Figueiredo formaram uma escola de msica que teve excelentes alunos,
durante algumas dcadas.
Escusado dizer que nos muitos anncios de colgios particulares para moas estava
sempre includo no currculo o estudo de msica, conforme se v nas informaes e
notabilidades (anncios) do Almanak Laemmert.
108
desenvolvido nas Massas e tambm os atributos para o desenvolvimento da msica devem ser
desenvolvidos rapidamente.
cadeira de Rudimentos e Canto para o sexo feminino, venho solicitar de V. Excia. permisso
para que a dita cadeira se estabelea no Colgio Santa Tereza, da Sociedade Amantes da
Instruo, sito no largo da Me do Bispo. Este colgio, destinado ao sexo feminino, regido
por uma diretora, pessoa de reconhecida capacidade, para ali, portanto, concorrero com toda a
confiana as meninas que pretendem freqentar o Conservatrio, confiana esta que por certo
no encontraro na sala do Museu, em que funciona a primeira aula e onde ficaro entregues a
si, caso seus pais ou protetores, j por suas ocupaes ou por qualquer outro motivo, no
possam acompanh-las durante o tempo da aula; acrescendo a isto a considerao, para mim de
grande importncia, de que por esta forma vai-se proporcionar o ensino de canto a grande
nmero de meninas pobres que recebem instruo naquele colgio.
Segundo Cernicchiaro (5), uma ctedra regular de piano somente seria inaugurada em
1871 por Carlos Severino Cavalier Darbilly. Darbilly era brilhante pianista, aluno de piano de
Marmontel e retorna ao Brasil em 1871. Diz o autor italiano textualmente: o jovem
diplomado (Darbilly) notou logo que chegou ao Rio que no era regular, ou quase no existente,
o ensino de piano no Conservatrio Imperial de Msica da Capital, e por isso lhe veio mente
oferecer seus servios gratuitos ao governo imperial para ampliar o referido ensino at que o
conservatrio pudesse custear um professor efetivo, j que existia apenas uma gratificao de
20.000 ris mensais dada ao professor Arcangelo Fiorito (professor da ctedra de canto!) para
dar uma lio por semana a alguns alunos.
Havia um prmio de viagem de estudos na Europa, dado a cada cinco anos ao melhor
aluno. O primeiro prmio foi concedido a Henrique Alves de Mesquita, tendo seguido para a
Frana em julho de 1857.
Notas:
(1) PARIS, Alain Dictionnaire des Interprtes, Paris, Editions Robert
Laffont, 1982.
(2) Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Cdice 807, Volume 14, folhas
126 a 133.
(3) Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Cdice 807, Volume 9, folha 26.
(4) ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo,
Rio de Janeiro, Ed. Tempo Brasileiro Ltda., 1967.
(5) CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile,
Milo, Stab. Tip. Edit. Fratelli Ricciono, 1926.
112
Assim trabalharam Rafael Machado Coelho, Teotnio Borges Dinis (cantor da capela
imperial), Bento Fernandes das Mercs, Maximiliano von Sydow (professor de piano), Antonio
Tornaghi, Janurio da Silva Arvelos, filho do compositor do mesmo nome que foi professor de
D. Pedro I, Tiago Henrique Canongia, Isidoro Bevilacqua, Arthur Napoleo, Alfredo Fertin de
Vasconcelos.
Auguste Baguet regente e compositor de msica ligeira. Entre 1861 d 1868 teve
uma Imprensa Musical dos artistas, com as msicas do repertrio do Alczar Lrico, casa de
espetculos do Rio.
Bento Fernandes das Mercs copista e cantor da capela imperial. Foi grande
colecionador e copista do Pe. Jos Maurcio. Desde 1848 vendia msica em sua residncia e em
1852 instalou-se com a firma Mercs e Companhia Impressores de Msica e Editores.
Teotnio Borges Dinis cantor da capela imperial. Sua firma, T.B. Dinis, comeou a
praticar o abenoado hbito de datar as peas. Entre as obras as colees Lira Brasileira,
Folhas e Flores e Flores do Brasil.
Arthur Napoleo fixou-se no Rio em 1869 e abriu o grande Depsito de Pianos. Junto
com seu amigo Narciso Jos Pinto Braga, que fora scio de Bevilacqua, o pianista portugus
fundou a firma Narciso e Arthur Napoleo. Associou-se depois a Leopoldo Miguez e
publicaram a partir de 1879 uma Revista Musical e de Belas Artes, de boa qualidade e que
durou de janeiro de 1879 at dezembro de 1880. Com percalos e vicissitudes, mudando de
scios e de nome, a firma Arthur Napoleo dobrou o sculo com vasto e ecltico repertrio.
Muitas das partituras, embora infelizmente no todas, podem ser encontradas para
consulta na Diviso de Msica e Arquivo Sonoro da Fundao Biblioteca Nacional no Rio de
Janeiro. Muitas tambm so passveis de consulta na Escola de Msica da Universidade Federal
do Rio de Janeiro.
121
A produo musical dirigida a um pblico ansioso por consum-la e que nela procura
tambm a participao em um pouco de Europa. O prprio pblico insiste na obedincia a
padres importados.
A figura de Xisto Bahia, cantor, ator, compositor, tocador de violo, mulato, filho de
um militar, to importante que no pode deixar de ser mencionada em qualquer trabalho que
fale sobre sales, no obstante o fato de a nossa dissertao ser sobre o piano. Na anlise de
Jos Ramos Tinhoro (3), quanto importncia de Xisto Bahia, a sua decidida vocao de ator
ia lev-lo a atuar no mbito da classe mdia, servindo como um perfeito intermedirio entre os
literatos compositores da primeira metade do sculo XIX e aqueles cantores de rua que
alcanariam sucesso no sculo seguinte.
122
Luis Heitor no seu livro 150 Anos de Msica no Brasil, nos conta que por muito
tempo as modinhas e lundus foram compostas tanto pelos msicos da capela imperial como
pelos que escreviam pera para o Teatro Lrico Fluminense. Escreveram modinhas o Pe. Jos
Maurcio, Francisco Manuel da Silva, Candido Incio da Silva, J.S. Arvelos, Elias Alvares
Lobo, Carlos Gomes.
Um processo a ser mencionado foi o da subida das danas populares aos sales (4), a
transformao da polca em maxixe. Mas maxixe era nome rebarbativo, sinnimo de coisa de
baixa categoria. Atravs do teatro de revista, na anlise de Jos Ramos Tinhoro, as camadas
mais altas da sociedade vo tomar conhecimento dos maxixes, da msica dos carnavais, mas
para isto, usam-se nomes como polca, polca-tango, habaneras, para gneros musicais que no
so os denominados, mas sim disfarces para o maxixe.
A polca foi outra voga desesperada. Diz a Enciclopdia de Msica Brasileira que
chegou a haver uma Sociedade Constante Polca. Compositores eruditos e populares escreveram
polcas, conjuntos de choros e sociedades carnavalescas a incluram no seu repertrio.
Na segunda metade do sculo temos autores que escreveram para piano com
conhecimento da tcnica do instrumento e de composio. Os nomes mais conhecidos so os de
Henrique Alves de Mesquita, Francisco Braga, Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno,
Henrique Oswald e Ernesto Nazareth. So compositores de escola e que, exceo de
Nazareth, estudaram na Europa. Mas destes, apenas Oswald e Nazareth tm obra pianstica de
vulto, que mostra real afinidade com o instrumento. No que os outros no tenham escrito, e
muito, mas seus interesses eram antes a obra teatral (peras e operetas), sinfonias ou a cano,
como Braga e Nepomuceno. E no foi a msica para piano destes autores (exceto Nazareth) a
mais executada nas salas de concerto, at o fim do sculo passado.
A execuo musical domstica era muito mais das Folhas dlbum, Peas
Caractersticas, de tradio e feio europia, e msica ligeira de dana. De razes populares,
Chiquinha Gonzaga e Nazareth.
Nazareth foi um ntimo do piano, com ele tendo muita afinidade. Como autor j no
fim do sculo passado comeava a ter o seu lugar ao sol. Foi em 1893 que lanou o Brejeiro,
considerado como sua iniciao no tango brasileiro.
124
Os compositores sonhavam editar para piano. Os seus direitos autorais eram vendidos
s editoras, que registravam as obras na Biblioteca Nacional e as imprimiam em partituras para
piano. Tocar por partitura, certinho, dava o rigor europeu. Mas era nas ruas que o sucesso
estava garantido.
Assim podemos ver que tambm o teatro de revista, o lado popular autntico, entrava
nas salas e sales via piano.
Apenas por curiosidade vale informar que a 22 de maro de 1890 Fred Figner, gnio
comercial e responsvel pela divulgao do registro sonoro por meios mecnicos no Brasil,
registrara a firma Casa Edson, vendendo discos, marcas Zonophone e Odeon e cilindros
musicais marca Phynis, para vend-los entre ns. Foi intensa a gravao de cilindros. No
catlogo de 1902 constam 219 gravaes. Grandes sucessos foram o Hino Nacional e O
Guarani, de Carlos Gomes, pela Banda Militar Edson, assim como gravaes do cantor Cadete
e 81 canonetas e lundus de Baiano. Segundo Figner tanto se gravasse tanto se venderia.
125
Notas:
(1) ALMEIDA, Manuel Antonio de Memria de Um Sargento de
Milcias, So Paulo, Ed. tica, 1981.
(2) TINHORO, Jos Ramos Pequena Histria da Msica Popular, So
Paulo, Art-Editora Ltda., 1991.
(3) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
(4) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
(5) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
(6) ANDRADE, Mrio de Ensaios Sobre a Msica Brasileira, So
Paulo, Livraria Martins Editora, 1962.
(7) TINHORO, Jos Ramos op. cit.
126
6. CONCLUSO
127
Mas, grandes alteraes j em gestao em todo o sculo vieram luz nas suas ltimas
dcadas e nas primeiras do sculo seguinte, o sculo XIX: revolues filosficas, econmicas,
polticas, sociais e artsticas, manifestadas nos movimentos conhecidos por Iluminismo,
Revoluo Industrial, Revoluo Francesa, Romantismo. Foram movimentos essencialmente
europeus, mas que obviamente atingiram as colnias americanas, do Norte ao Sul.
social. No somente uma classe mdia se formou, mas uma tambm aristocracia da Terra,
enriquecida pelo caf (e at pelo comrcio), a copiar modelos de elegncia, cultura, bem viver.
A abertura dos portos s naes amigas foi espalhando os produtos manufaturados, mais
acessveis ou mesmo possveis pela Revoluo Industrial, importados adoidadamente,
promovendo uma democratizao tambm no conseguir bens, inclusive bens culturais ou de
lazer.
Por outra parte um cravo foi e um instrumento de feitura muito mais artesanal do
que um piano. O piano filho da Revoluo Industrial. Nasceu numa poca em que j estava
semeada nos homens, nos cidados, a idia de que a aspirao a melhores condies algo no
s permitido como natural e valioso. Os fabricantes de piano procuraram fazer no alguns
exemplares de magnficos instrumentos para alguns eleitos, mas o maior nmero possvel deles;
procurou-se construir um instrumento de menor porte, que coubesse em sales e salas menores,
fazendo-se malabarismos com a mecnica e cordas at t-las perpendiculares ao teclado,
ocupando menor espao. Havia um mercado vido por isto.
que a fazia a rainha do lar e escrava do seu amo (pai, marido, irmo, tio) dentro de uma
sociedade escravagista em que todo trabalho, domstico inclusive, era feito por escravos,
deixava mulher, da aristocracia, da classe mdia e mesmo da pequena burguesia, muitas horas
de cio. Como no possvel negar a musicalidade das correntes formadoras dos brasileiros e
brasileiras ndios, negros, ibricos estava estabelecida uma situao que levaria a esta
pianomania. Havia pessoas musicais e inteligentes, literalmente com muito tempo nas mos e o
instrumento, o piano, socialmente aceito e muito valorizado. Assim, tendo os pianistas em
potencial, tivemos mercado para os professores, compositores, tivemos instrumentos venda, os
locais e oportunidades de exibio. Como via de regra, com to grande nmero de praticantes
de uma arte, foi possvel a pirmide natural: de milhares e milhares, talvez centenas de milhares
de praticantes, houve algumas centenas de excelentes pianistas e desses, alguns memorveis.
Este foi o caminho que minhas procuras e leituras e andanas me mostraram. A busca
foi honesta, dedicada e desinteressada. espero ter chegado a bom termo.
130
7. PROGRAMA DO RECITAL
131
8. BIBLIOGRAFIA
134
AGASSIZ, Louis e Carey, Elizabeth Viagem ao Brasil BH Livraria Itatiaia Ltda.-SP EDUSP,
1975.
AGUIAR, Manoel de A Abertura dos Portos no Brasil, Salvador, Livraria Progresso, 1960.
ANDRADE, Ayres de Francisco Manuel da Silva e Seu Tempo, Rio de Janeiro, Ed. Tempo
Brasileiro Ltda., 1967.
ANDRADE, Mrio de Ensio Sobre a Msica Brasileira, So Paulo, Livraria Martins Editora,
1962.
ARMITAGE, John Histria do Brasil, Belo Horizonte, Editora Itatiaia Ltda., SP Ed. EDUSP, 1981.
Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Cdice 807, volume 14, folhas 126 a 133.
Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Cdice 807, volume 14, folha 26.
Arte no Brasil publicao da Edit. Abril, So Paulo, apresentao P.M. Bardi e vrios
colaboradores, 1979.
135
ASSIS, Machado de A Semana - 3o Volume (1895-1900), Rio de Janeiro, So Paulo, Porto Alegre,
M.W. Jackson Inc. Editores, 1942.
ASSIS, Machado de Crtica Theatral Rio-SP-PA, W.M. Jackson Inc. Editores, 1938.
ASSIS, Machado de Memrias Pstumas de Brs Cubas, So Paulo, Editora tica, 1990.
AZEVEDO, Luis Heitor Correia de 150 Anos de Msica no Brasil 1800-1950, Rio, Livraria Jos
Olympio, 1956.
AZEVEDO, Luis Heitor Correia de Msica e Msicos do Brasil Histria, Crtica e Comentrios,
Rio, Livraria Jos Olympio, 1950.
BALBI, Adriano Essai Statistique sur le Royaume du Portugal et dAlgarve , Paris, chez Rey et
Gravier, Libraire, 1822.
BARRETO, Lima Triste Fim de Policarpo Quaresma, So Paulo, Editora Brasiliense, 1956.
BITTENCOURT, Gasto Temas da Msica Brasileira, Rio de Janeiro, Editora A Noite, 1946.
CACCIAGLIA, Mario Pequena Histria do Teatro no Brasil, So Paulo, T.A. Queirz Ed.
EDUSP, 1986.
CARDIM, Ferno Tratado das Gentes e Terras do Brasil, BH Editora Itatiaia Ltda.-SP EDUSP,
1980.
CERNICCHIARO, Vincenzo Storia della Musica nel Brasile, Milo, Stab. Tip. Edit. Fratelli
Ricciono, 1926.
DORBIGNY, Alcide - Viagem Pitoresca Atravs do Brasil (1831), BH Livraria Itatiaia Editora
Ltda.-SP EDUSP, 1976.
EDMUNDO, Luis Recordaes do Rio Antigo, Rio de Janeiro, Editora A Noite, 1950.
EDMUNDO, Luis O Rio de Janeiro no Tempo dos Vice-reis, Rio de Janeiro Imprensa Nacional,
s/d
EWEBANK, Thomas Vida no Brasil (1844), BH Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP EDUSP, 1976.
FERREZ, Gilberto O Rio Antigo do Fotgrafo Marc Ferrez Paisagens e Tipos Humanos
(1865-1918), So Paulo, MEC-Funarte Pr-Memria, Editora Ex-Libris, 1985.
FIGUEIREDO, Helena de A Tcnica Moderna de Piano, Rio de Janeiro, Imprensa Nacional, 1914
FLETCHER, James C. e KIDDER, Daniel P. Brazil and the Brazlilians Portraied in Historical
and descriptive Sketchs, London, Sampson, Low, Son and Marston, 1867.
FREITAS, Afonso de Tradies e Reminiscncias Paulistas, Belo Horizonte, Editora Itatiaia Ltda.,
Ed. EDUSP, 1985.
FREYCENET, Louis Voyage autour du monde (1816), Paris, Chez Pillet-Ain imprimeur
libraire, 1826.
FREYRE, Gilberto Casa Grande e Senzala, Rio de Janeiro, Editora Record, 1989.
GARDENER, George Travels in the Interior of Brazil, London, 1846, citado em Carlos Penteado
Rezende in Notas Para Uma Histria do Piano no Brasil, Revista Brasileira de Cultura, N 6,
1970, Rio de Janeiro, Conselho Nacional de Cultura.
GRAHAM, Maria Journal of a Voyage to Brazil and Residence There, London, Longman, Hurst,
Rees, Orme, Brownd & Greem, 1824.
HOLANDA, Srgio Buarque de Razes do Brasil, Ri ode Janeiro, Livraria Jos Olympio Editora,
1956.
KOSERITZ, Karl von Imagens do Brasil, Belo Horizonte, Editora Itatiaia Ltda., Ed. EDUSP,
1980.
138
LRY, Jean de Viagem Terra do Brasil, BH Editora Itatiaia Ltda.-SP EDUSP, 1980.
LIMA, Oliveira D. Joo VI no Brasil, Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio, 1945.
LIRA, Mariza Chiquinha Gonzaga Grande Compositora Popular Brasileira, Rio de Janeiro,
Biblioteca Nacional, 1939.
LUCCOCK, John Notas Sobre o Rio de Janeiro e Partes Meridionais do Brasil, BH Livraria
Itatiaia Editora Ltda.-SP EDUSP, 1975.
MACHADO, Jos de Alcntara Vida e Morte do Bandeirante, Belo Horizonte, Editora Itatiaia, Ed.
EDUSP, 1980.
MANCHESTER, Alan - British Preeminence in Brazil Its Rise and Decline, New York Octogon
Books, Inc., 1964.
MARIS, Vasco Histria da Msica no Brasil, Ri ode Janeiro, Editora Civilizao Brasileira S.A.,
1983.
MATOS, Clofe Person de - Catlogo Temtico das Obras de P. Jos Maurcio, Conselho Federal
de Cultura, MEC, 1970.
MAWE, John Viagens ao Interior do Brasil (1808-1811), BH Livraria Itatiaia Editora Ltda.-SP
EDUSP, 1976.
MOURA, Paulo Cursino de So Paulo de Outrora, Belo Horizonte, Editora Itatiaia, Ed. EDUSP,
1980.
139
MOURO, Rui O Alemo que Descobriu a Amrica, Belo Horizonte, Ed. Itatiaia Braslia
Instituto Nacional do Livro, 1990.
NORTON, Luis A Corte de Portugal no Brasil, Rio de Janeiro, Editora Nacional, 1938.
PINHO, Jos Wanderley Sales e Damas do Segundo Reinado, So Paulo, Livraria Martins
Editora, 1942.
PITTA, Rocha - Histria de Amrica Portuguesa, Belo Horizonte, Editora Itatiaia Ltda., Ed. Editora
EDUSP, 1976.
POHL, Joahn Emmanuel Viagenm no Interior do Brasil (entre 1817 e 1821), BH Livraria Itatiaia
Editora Ltda.-SP EDUSP, 1976.
RAYNOR, Henry Histria Social da Msica, Rio de Janeiro, Zahar Editores, 1981.
REIS FILHO, Nestor Goulart Quadro da Arquitetura Brasileira, So Paulo, Editora Perspectiva,
1983.
RENAULT, Delso O Rio de Janeiro nos Anncios de Jornais *1808-1850), Rio de Jkaneiro,
Livraria Francisco Alves Editora S.A., 1984.
REZENDE, Carlos P. Notas para uma Histria de Piano no Brasil in Revista Brasileira de
Cultura N 6, Rio de Janero, Conselho Nacional de Cultura, 1970.
RUGENDAS, Johann Moritz Viagem Pitoresca Atravs do Brasil (c. 1821), So Paulo, Crculo do
Livro, cortesia da Livraria Martins Editora Ltda., sd.
RUSSEL, Raymond The Harpsichord and the Clavicord, Londres, Faber & Faber, 1973.
SANTOS, Luis Gonalves dos (Pe. Perereca) Memrias para Servir Histria do Reino do
Brasil, BH Editora Itatiaia Ltda.-SP EDUSP, 1981.
SCHLICHTHORST, Carl O Rio de Janeiro como Ele (1824-1826), Rio de Janeiro, Editora
Getlio Costa, s/d.
SCHONBERG, Harold C The Great Pianists from Mozart to the Present, New York, Simon &
Schuster, 1963.
SEIDLER, Carl Dez Anos de Brasil, BH Livraria Itatiaia Ltda., SP Ed. EDUSP, 1980.
SETUBAL, Paulo A Marquesa de Santos, Rio de Janeiro, Cia Editora Nacional, s/d.
SILVA, Joo Manuel Pereira da Histria da Fundao do Imprio do Brasil, Rio de Janeiro,
Garnier Editor, 1864.
SODR, Nelson Werneck Sntese da Histria da Cultura Brasileira, So Paulo, Difel Difuso
Editora S.A., 1983.
STADEN, Hans Duas Viagens ao Brasil, Belo Horizonte, Livraria Itatiaia Ltda., EDUSP, 1974.
The History of the Brazils, from the Original Discovery in 1500 to the Emigration of the Royal
Family of Portugal in 1807, London, J.T. Ward and Co., 1808.
TINHORO, Jos Ramos Pequena Histria da Msica Popular, So Paulo, Art-Editora Ltda.,
1991.
TOLEDO, Benedito Lima de So Paulo, Trs Cidades em Um Sculo, So Paulo, Livraria Duas
Cidades, 1981.
141
WALSH, Robert Notcias do Brasil (1828-1829), BH Editora Itatiaia Ltda-SP EDUSP, 1985.
WEHRS, C. Carlos J. O Rio Antigo Pitoresco e Musical, Memrias e Dirio (1870-1929), Rio
de Janeiro, 1980.
WEHRS, C. Carlos J. Meio Sculo de Vida Musical no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Instituto de
Histria e Geografia, 1990.
Dicionrios
Dictionnaire de la Musique sob direo de Marc Honegger, Les hommes et leurs ouevres, Bordas,
Paris, 1970.
Groves Dictionnary of Music & Musicians, New York St. Martins Press Inc., 1961.
Enciclopdias
Enciclopdia de Msica Brasileira Erudita, Folclrica, Popular, So Paulo, Art Editora Ltda.,
1977
142
Peridicos
O Brasil Artstico Revista da Sociedade Propagadora de Bellas Artes do Rio de Janeiro, 1857.
Revista do Instituto Histrico e Geogrfico volume 254 jan/mar de 1962 pag. 241 384.
Teses
10. ANEXOS
145
Anexo 1
L.M. Luiz Major primeiro prmio do Conservatrio de Paris veio como regente para o Rio
concerto em 18/07/1848 programa: Adagio-Polonaise, de sua autoria. Duo concertante
para piano e violino, sobre motivos de Guilherme Tell
Dr. Francisco Muniz tocava freqentemente senza mai fare il proprio nome o quello degli
autori che eseguiva
Gioacchino Giannini diz-se que era bom pianista, mas apresentava-se como acompanhador
de cantores.
Adolpho Maersch 1851 concerto com sucesso. Compositor: Variaes brilhantes sobre
Hino Nacional (impressas pela Casa Raphael & Cia.). Escreveu variaes sobre modinhas:
Alta noite tudo dorme, Novos ares, novos climas, Minha Marlia no vive, Adorei umalma
impura.
Isidoro Bevilacqua pai de pianista ilustre, professor famoso no Rio, onde morreu em 1897.
Sara de Geslin gentile pianista 1852 comps e publicou fceis e elegantes variaes
sobre O Pirata, de Bellini, dedicadas ao seu pai.
Contessa Bozwadowska em 1853 concerto com flautista, violinista, outro pianista e cantor.
Escreveu uma pera, representada pela pera Nacional - da pianista disse crtica tem qualidade
mas no fora superior s diletantes cariocas, em especial uma que mora no Catumby.
Stockmeyer vrios concertos pblicos e em saraus com o violinista Van Marck tocou o Duo
Concertante de Dreychot, outubro de 19\853.
Geraldo Antonio Horta aplaudido em concerto com o flautista Malavasi em 1854, tocou
dificlimo estudo para mo esquerda.
Jos Maria Navarro 1854 brilhante Fantasia sobre Il Trovatore, impressa pela Casa
Filippone e Cia.
Max Sydow Chegou cerca de 1850. Pai de Adolpho, Alfredo e Max. Sobretudo foi grande
pianista. O pai fez tourne com os filhos pela provncia do Rio, So Paulo e Minas. Tocaram
em Juiz de Fora em 1872, na presena do Imperador, que a estava para inaugurao da estrada
Unio Indstria; os filhos no seguiram carreira mas tornaram-se comerciantes.
Carlos Palmer Nasceu em 1847. A partir de 1855 apresentou-se como menino prodgio.
Estudou em Paris. No seu retorno, publicou obra para piano Inspirao de ambas as
Amricas.
Pedro Guigon pianista e organista. Estudou em Paris e fez no Brasil carreira como organista.
148
Carlos Severino Cavallier Darbilly concerto no Teatro So Pedro promovido pela Academia
de Msica, em 02/05/1857, com o clarinetista Antonio Luiz de Moura.
Mme. Brisson professora autora de uma fantasia sobr motivos de Il Trovatoreque fez
sucesso em Paris.
J.S. Arvellos cujo pai foi msico e famoso professor no primeiro reinado; anunciou um curso
grtis de piano para funcionrios do comrcio que no pudessem pagar. Dava tambm, aulas
de canto nas mesmas condies. Mdico pagamento ou nada.
Weiss pianista alemo. Viveu longo tempo no Rio, deu muitos concertos. Num deles, em 18
de outubro de 1855 fez duo, tocando Fantasia Sobre Temas de Norma. Foi um concerto em
favor da Sociedade Alem Saegerbund.
Oscar Pfeiffer chegou em 1858 concertos de msica de cmara, sobretudo com cantores.
Foi grande executante de mo esquerda.
Emlio Wroblenwski 1860 um dos grandes pianistas do seu tempo. Muito amado pela alta
sociedade carioca. Programa: Grande Valsa de Concerto e Grande Estudo dedicados a
Liszt; e Cavatina da Norma, executados com a mo esquerda; O Bambu, dana africana e A
149
Mme. Faure sucesso em concerto com a cantora Sofia Guillemet se dizia aluna de Henri
Herz.
E. de Barry 1861 e voltou em 1865 tocou Duetto per Pianoforte e Orchestra. Nota do
programa diz que, conforme o costume, o artista visitar os camarotes enquanto a orquestra toca
a polca Caminho de Ferro, de sua autoria ...
Miguel Angelo Pereira 1862 pianista portugus. Participou da Fantasia sobr eo Trovador
para 4 pianos, de autoria de Arthur Napoleo, como autor, Achille Arnaud e Carlos Schramm.
C.E. Bosoni 1863 pianista e diretor da pera Nacional do Rio. fez concerto com Andr
Gravenstein, violinista, a 9 de maio de 1863. Programa: Duo Original em L Menor de
Osborne e Briot, e a pea Septuor, di Fesca.
Lucien Lambert pianista e professor de piano, assim como fecundo compositor. Em 1881
publicou importante mtodo de piano e em 1881 extratos de Sonatas de Beethoven.
Ernani Fonseca Braga Portugus nascido em 1855. Menino prodgio, apresentou-se no Rio
em 1864.
150
Hermenegildo Liguori Baiano, apresentou-se aos 10 anos, em 1864 e 1865. citado nas
Chronicas, de Machado de Assis.
Ottavio Batifort, pianista e diretor de orquestra nos concertos de Paris, primeiro prmio no
Conservatrio Paris, aluno de Prudent. Debutou como regente do teatro lrico francs, o
Alczar, em 22 de outubro de 1864.
Lus Emlio Vasconcellos, menino prodgio, aos 6 anos fez recital no Alczar. Programa:
Capricho Noturno, de Goria: Fantasia sobre a pera Norma, de Bever; Saudades do Rio
de Janeiro, composio do jovem pianista Ernani F. Braga.
Guilherme Schulz alemo, professor e pianista. professor do Instituto Imperial dos Meninos
Cegos, hoje (1926), Instituto Benjamin Constant em 1869 executou o Trio em D Menor,
de Beethoven.
Ada Heine duo com o irmo, violinista cego. Teatro So Luiz, em 1870. Programa: Rond
Brilhante, de Mendelssohn; Grande Polca de Concerto, Nec plus Ultra, de Wolf.
Jos Soares Pinto Cerqueira pianista de talento, cego, aluno do Instituto Benjamin Constant.
Concerto em 05/05/1871 obras de Gottschalk: O tremolo, Tarantela e Pasquinade.
Oreste Bimboni pianista e regente. Chegou ao Rio em 1871, com a companhia lrica italiana
do empresrio Bellerini fez vrios concertos como pianista e compositor. Fez uma belssima
valsa para soprano e orquestra intitulada A Nuvem.
151
Sigismond Thalberg J com grande carreira internacional, chegou ao Rio em 1855. Fez o
primeiro concerto em 25 de julho. No Rio permaneceu 6 meses. Ganho medalha de ouro dos
professores do Rio e a Ordem da Rosa de D. Pedro II. ltimo concerto em 14/12 no Teatro S.
Pedro de Alcntara. Programas: Fantasia sobre a Sonmbula, de Bellini (composio sua);
Fantasia sobre La mute de Portici, de Auber; Estudo em l menor, com notas repetidas;
Variaes sobre a barcarola do Exilir do Amor; Variaes sobre a Norma, de Bellini;
Grande Capricho sobre Lucrcia Brgia; Tarantella Napolitana; Fantasia sobre Les
Huguenots, de Meyerbeer.
Grande festival com 650 msicos: 2 bandas particulares X ... do Diabo e T ... do Diabo; 3
orquestras de sociedades amadoras; orquestra de 70 professores; bandas dos primeiro ao stimo
batalhes da Guarda Nacional; 2 bandas da Marinha; 1 batalho de cadetes da Marinha e dos
marinheiros imperiais; 2 bandas de professores, 62 tambores; 16 grandes tambores; 4 grandes
caixas, 16 pianistas, 4 tmpanos; 1 pea de artilharia.
O palco: de frente a orquestra ocupava toda a largura do palco; no meio, entre a orquestra e as
bandas, estava o pdio, circundado pela percusso; no fundo, as bandas com reluzentes
instrumentos. Os uniformes militares, brilhantssimos, ressaltavam a grande massa compacta.
Como muitas famlias no puderam assistir aos concertos por falta de lugar, pretendia-se fazer
outras, mas Gottschalk adoeceu e morreu logo em seguida, em 18/12/1869.
Teodoro Ritter veio ao Rio em 1870, acompanhado da cantora Carlotta Patti e Paolo
Sarasate. Nos seus programas constaram: Rond Brilhante, de Weber; Veloce, presto de
concerto; Le chant du Bracconier; Gavotte e Musette, de Bach; Fantasia sobre a Marcha
de Flotow; Concerto em sol menor, de Mendelssohn (talvez tenha sido a estria no Rio).
152
Conseguiu que, em outros concertos, se ouvissem, com execuo orquestra, peas sinfnicas
importantes, como a Sinfonia Pastoral, de Beethoven e a Marcha do Tannhauser. Poucos
anos antes de morrer, fez um concerto no Trocadero (Paris?) onde executou, entre outras obras,
a Sonata Kreutzer, de Beethoven com 20 violinos. O efeito parece ter sido soberbo.
Arthur Napoleo Nascido no Porto, em 1843. Esteve no Brasil em 1857, 1862 e 1866,
quando ento fixou residncia, sempre festejadssimo. No foi inspirado compositor, mas
escreveu bastante. Tinha impressionante leitura primeira vista. Tocou o Concerto de
Rubinstein, para piano e orquestra. Executou boa msica de cmara: os Trios de
Mendelssohn. Escreveu tambm fantasias, que publicou sob o pseudnimo de F. Funagalli.
Seu concerto pela primeira vez no Rio foi em 14/9/1857, no Teatro S. Pedro de Alcntara.
Programa: Fantasia sobre Lucia, de Prudent; Duo da Norma, com o pianista Weiss obra de
Thalberg); Barcarola sobre Elixir do Amor tambm de Thalberg); 5o Concerto, de Henri Herz,
para piano e porquestra.
Judith Ribas (em casada tornou-se Cardoso de Menezes) nascida no Porto. Tocou no Clube
Fluminense o Konzertstuck de Weber. Estreou no Rio em 1869. Fez msica de cmara com a
Sociedade do Quarteto do Rio de Janeiro em 1886.
Paul Faulhaber professor culto, compositor distinto. Chegou ao Rio na dcada de 1850. Em
1877 era diretor da Orquestra do Club Mozart.
Luiz Dalbunty portugus. Concerto em 1870, onde apresentou a pea Combate Musical
para Piano e Fanfarra.
Jules Poppe bom pianista e regente da orquestra do Alczar Lrico Fluminense. Foi o
primeiro a tocar no piano-orquestra importado pelo Sr. Miranda.
Conte di Loredano italiano, esteve no Rio mas viveu no Recife (1875-1877). Concertista e
professor.
Lucindo Filho filho de Lucindo Passos, era pianista e compositor amador. Viveu em
Vassouras, como mdico e jornalista, intrprete de Gottschalk e outros compositores.
Antonio Maria Celestino pianista brilhante. Fez concertos no Teatro Lrico em 13/11/1871.
Eduardo de Vicenzi Chega ao Rio em 1822. Fez concerto no Club Beethoven e depois
recital no Imperial Conservatrio de Msica. Tocou Liszt e Thalberg. No ficou no Brasil; foi
professor em Roma.
Gustavo Lewita 1888 no Rio. Solista e camerista. No Club Beethove tocou o Trio de
Benjamin Godard.
Francisco Valle promissor talento que faleceu muito cedo num desastre. Tocou em
13/8/1886 a Sonata Pattica de Beethoven e a sua composio Sonata op. 4.
Alberto Nepomuceno em 1855, logo aps chegar ao Rio (2 meses aps) fez concertos no
Club Beethoven. Excelente camerista.
155
Jernimo Queirox (sic) nascido no Rio em 1857. Famoso pianista. Compositor louvado por
Massenet e Carl Reinecke. Foi o primeiro pianista a tocar o Segundo Concerto de Liszt, com
orquestra no Cassino Fluminense, em 28/9/1886. Deu concertos histricos no Teatro Lrico,
em 1892. Apresentou: Missa do Papa Marcello, de Palestrina; Concerto Para 3 Pianos, de
Bach; Septeto, de Beethoven; Galope Cromtico, de Liszt; Polonaise em L Bemol, de
Chopin; Tocata e Estudo, de Scarlatti; Sarabanda, de Couperin; Estudo Cromtico, de Liszt.
Foi professor catedrtico do Instituto Nacional de Msica.
Emlio Lamberg nasceu em Pernambuco em 1863. Foi para Viena, com a famlia, aos 3
anos. Teve de fazer servio militar como lavador de marmitas. Desertou, foi para Paris, deu
concertos. Em 1887 foi para o Rio. No teve sucesso, talvez devido ao gnio explosivo.
Professor de rgo no Instituto Nacional de Msica at 1891 quando foi demitido. Foi
professor particular de sucesso.
Artur Camillo de Souza entre 1879 e 1883 ocupou lugar distintssimo no Rio. No Teatro
Imperial D. Pedro II, em 11/2/1879 tocou Tarantella e Hino Nacional de Gottschalk;
Fantasia Sobre Lucrcia Borgia, de Thalberg.
Ernesto Nazar (sic) Segundo Chernicchiaro, Nazareth, assim como Geraldo Ribeiro e
Frederico Malliu, poderial ter sido pianisti di superiore importanza se altro indirizzi avessero
dato alla loro carriera.
Amaro Barreto Albuquerque Maranho nasceu no Rio grande do Norte em 1854. Estudou
em Pernambuco e em Paris. Veio para o Rio. Foi o primeiro a tocar a Sonata para Violino e
Piano, de Grieg. Muito culto, professor de canto no Instituto Nacional de Msica.
156
Lusa Leonardo carioca, aluna de Isidoro Bevilacqua. Fez concertos aos 15 anos, em 1873,
tocando Chopin, Gottschalk e outros. Grande talento, desistiu da carreira de pianista, casou-se e
tornou-se atriz medocre sposata (...) e non ferma nei suoi principii domestici, cambiava strada,
contraria tutto quello che la sua bella intelligenza poveva contrariare nel culto e nel prestigio
dellarte.
Ceclia Silberberg Nascida no Rio em 1865. Aluna de Lucien Lambert. Na Frana aluna de
Marmontel. Concerto na Sala Pleyel em 1877 com o violinista Dancla. Club Beethoven
18/12/1887. Programa: Noturno, de Chopin; Gavotta, de Rubinstein; Air Russe, de Liszt;
Andante Spianato e Polonaise, de Chopin. Julho/1888 Concerto Beneficente, tocando o
Concerto em R Menor para Piano e Orquestra, de Rubinstein, tendo como Regente Jos
White.
Amlia de Mesquita Nasceu no Rio, em 1866. Em 1878 estudou em Paris com Marmontel.
No Rio em 1894 fez 2 concertos com orquestra sob regncia de V. Cernicchiaro e sob regncia
de Alberto Nepomuceno tocou o Concerto em Sol Maior de Mendelssohn. Em 1895 sob
regncia de Nepomuceno o Concerto em Si Menor de Saint-Saens.
Matilde Senay
Emma Weguelin
Giulietta Bevilacqua tocou em 1902, com Jernimo Silva, a Sonata de Cesar Franck
Alice Clapp
157
Felicit Petit
Eulalia Saules Em 1889 tocou a 2a. Rapsodia de Liszt, e Serenata e Minueto de Thalberg
Elvira Bello
Baronesa de Muritiba (D. Mariquinha Tosta) Concerto para Princesa Isabel Concerto em Sol
Menor para Piano, de Mendelssohn, com acompanhamento de quarteto duplo
Princesa Isabel
Adelina Posnawski
Francisca Bonjean
158
Anexo 2
Elena, Annibele pianista e organista (no diz que era professora) 1856-1869
Lacourt, Charles Reiners de professor de piano, canto e harmonia, anuncia em 1845: alm
destes, flauta, trompete, trompa, violo, violoncelo e obo. Garante condio de discpulo tocar
em orquestra em seis meses de estudo.
Loeher, Carlos professor de piano, rgo, harpa, guitarra, flauta e violino c.1855
Machado, Rafael Coelho professor de piano, canto, composio e rgo. Chegou ao Rio em
1835-1877
Marck, Gustav von pianista e violinista professor de piano e violino. Tocou no Rio em 1862
Souili, Lon professor de piano primeira vez em 1850, no Rio. 1857 estabelece-se como
professor.
Anexo 3
Pe. Jos Maurcio Compndio de Msica e Methodo de Piano-forte do Sr. Pe. Mo. Joz
Maurcio Nunes Garcia expressamte. escripto Para o Dr. Jos Maurcio e seu irmo
Apollinario em 1821
A Arte da Muzica para uzo da Mocidade Brasileira por hum seu patrcio
- Pe. Jos Maurcio Compndio de Msica e Methodo de Piano-forte do Sr. Pe. Mo. Joz
Maurcio Nunes Garcia expressamte. escripto Para o Dr. Jos Maurcio e seu irmo
Apollinario em 1821
A grande maioria das composies em d maior: nove das lies e trs das
Fantezias. H obras em sol maior, r maior, l maior, mi maior, si maior, e em f maior, si
bemol maior, mi bemol, l bemol, sol bemol. No modo menor h uma lio em d menor e uma
em r menor, Das doze composies da primeira parte, oito so em d maior, duas so em r
maior, uma em d menor e uma em r menor.
- A Arte da Muzica para uzo da Mocidade Brasileira por hum seu patrcio Rio de
Janeiro Tipographia Silva Porto, & Co. 1823
Livro eminentemente terico, conforme usado na poca. Fala dos signos = nomes
das notas, que so apresentadas sempre como A B C D E F G (1), claves, pauta, acidentes
figuras (valores), andamentos; signais significativos = ligaduras, formatos, etc.; signais
expressivos = ornamentos. Fala de tons: tom de terceiro maior e de terceiro menor, que so os
modos maior e menor e as tonalidades com sustenidos e bemis. Fala ento de intervalos e
regras de acompanhar, ou baixo-contnuo e uma exposio de campo harmnico em termos de
Analogia e transcries ordinrias de tons de terceiro menor, ou seja, do Modo Menor.
Toda a exposio est num livrinho de 38 pginas, num estilo muito confuso para ns,
devido em parte conciso exagerada. de pensar como se poderia aprender, sem professor,
com este tipo de instruo, sobretudo pela ausncia de exemplos. Pelas vrias referncias
guitarra, parece ter sido um livro para conhecimentos tericos dos que j tocavam violo,
embora se inclussem nos ensinamentos, clave de f e d, na primeira, quarta e quinta linhas.
174
175
- Francisco Manuel da Silva Compndio de Msica Editores E. Bevilacqua & Cia Rio
de Janeiro, So Paulo, Porto Alegre, Recife e Juiz de Fora
Como sempre acontece, por vezes de difcil compreenso, no s pelo estilo, como
pelo fato de ser muito sucinto, sendo catalogados os cdigos musicais, sem muitos exemplos e
nenhum exerccio para treinamento ou fixao. Sente-se claramente que no h em vista que a
partir da se cante ou execute uma partitura. para conhecimento de teoria musical.
176
177
Quadros
Na verdade este livrinho tambm s tem 13 pgimas, mas em letras muito midas e
enchendo inteiramente as pginas, ao passo que o primeiro, Compndio de Msica era de
letras bem grandes e espaadas, como que para passar ao estudante a idia de que seria uma
obra facilmente assimilvel.
Este outro compndio, cujos 13 quadros componentes aqui citamos, obra para
estudantes de teoria musical com muito mais disposio de se aprofundar. O livro no rido,
mas continua, extremamente comprimido, sucinto, sem lugar para explicaes ou exerccios.
Realmente, o tempo todo o leitor que j msico no pode deixar de pensar como seria possvel
realmente aprender msica somente pelo compndio, sem a ajuda de um professor, ainda que o
interesse fosse apenas pelo aspecto terico, matemtico e normativo da msica.
178
O ltimo quadro, Dos termos italianos usados ..., apresenta mais de 100 termos
italianos, indicativos de carter e andamento.
O rythmo a symetrica organizao que submete a durao dos sons aos movimentos
do compasso, e regularisa todas as mais partes de que se compem as frases.
179
180
Por exemplo, a poca ideal de iniciar os estudos seria aos oito anos de idade, com
aulas freqentes e duas horas dirias de estudo; com tr6es horas dirias para as crianas de nove
anos; cinco horas aos treze e at seis horas aos quinze anos.
Cada dilettante um compositor; mas suas produes fazem lembrar a veia potica
dos nossos sertanejos, que improvisam assim pouco mais ou menos:
O piano, apesar de seu elevado custo, faz parte da moblia das casas mais modestas
de nossas famlias; sua importao nesta cidade atinge uma cifra considervel; o comrcio de
msicas desenvolveu-se cada vez mais e no poucos estabelecimentos bem montados
multiplicam-se, concorrendo assim para a vulgarizao da mais popular das artes; o nmero de
pessoas que se dedicam ao ensino de msica, piano, canto e diversos instrumentos eleva-se a
800, notando-se que todos acham trabalho (...) O fato do piano fazer parte da moblia
tambm no explica de modo satisfatrio, o gosto pela msica. A vaidade e a tendncia para o
luxo so antes a raz~ao do progresso neste ramo de negcio, e a prova que a metade dos
possuidores do instrumento os tm em completo desuso.
A causa do atraso em que nos achamos deve ser atribuda aos professores que nem
sempre so de conscincia escrupulosa.
No nmero de 800 que eu disse existir entre ns, pode-se afirmar sem receio de errar,
que apenas uns 15 esto no caso de ocupar o encargo de que se revestiram; do restante ainda se
sabem uns 50 que talvez saibam msica; mas o resto com dificuldade consegue ler e escrever a
prpria lngua.
Julgam, as mes de famlia, ser um feio vcio o emprego da mo esquerda nos atos de
alimentao, na prtica da escrita e at nos folguedos e jogos infantis.
Tambm um opsculo em que a pianista, que como a irm Suzana, foi professora
durante dcadas, conta suas experincias de estudos na Europa.