Camila Ventura Fresca VC

CAMILA
VENTURA FRSCA

Luz e sombra: msica e poltica na trajetria de

Manoel Joaquim de Macedo (1845-1925)

So Paulo
2014
CAMILA VENTURA FRSCA

Luz e sombra: msica e poltica na trajetria de

Manoel Joaquim de Macedo (1845-1925)

Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao
em Msica, rea de concentrao Musicologia,
linha de pesquisa Histria, Estrutura e Estilo na
Msica, da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, como exigncia parcial
para obteno do ttulo de Doutor em Artes, sob a
orientao da Prof. Dr. Flvia Camargo Toni.

So Paulo
2014

1
FRESCA, Camila Ventura.
L u z e s o m b ra : m s ic a e p o lt ic a n a t ra je t ria d e M a n o e l J o a q u im d e
M a c e d o (1 8 4 5 -1 9 2 5 )
Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Msica, rea de concentrao
Musicologia, linha de pesquisa Histria, Estrutura e Estilo na Msica, da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, para obteno do ttulo de
Doutor em Artes.

Aprovado em:

Banca examinadora
Prof. Dr.: ________________________________ Instituio: _______________________
Julgamento: _____________________________ Assinatura: _______________________
A G R A D E C I M E N T O S

Foram muitas e variadas as contribuies que tornaram possvel a concretizao
dessa tese. Agradeo aos interlocutores de conversas iniciais que me proveram de
informaes e despertaram questionamentos, como Paulo Bosisio, Anna Maria Kieffer,
Mercedes Reis Pequeno, Harry Crowl, Sergio Nepomuceno e o gentil casal Marena e
Vicente (in memorian) Salles. Sou grata tambm ao maestro Andr Cardoso, que me
forneceu alguns dos primeiros dados sobre Macedo, incluindo a carta de Ceclia de Macedo;
a Adonhiran Bernard de Almeida Reis, com quem tive poucas mas prolficas conversas por
email, e cujo trabalho foi de extrema importncia para essa pesquisa; a Flvio Silva que, ao
saber do teor de minha pesquisa, enviou diversos materiais relacionados a violinistas
brasileiros da primeira metade do sculo XX; ao violinista Lus Otvio Santos, pela conversa
sobre o ambiente musical de Juiz de Fora e pelas dicas sobre o Conservatrio de Bruxelas; e
a Jos Maurcio Guimares, que me enviou o programa de concerto da montagem mineira
da pera Tiradentes, em 1992, apresentao da qual ele foi o spalla.

O auxlio das bibliotecrias Rachel Mariana de Oliveira (Biblioteca Flausino Vale da
Escola de Msica da UFMG), Marie-Christine Lemaire e Olivia Wahnon de Oliveira (ambas
da biblioteca do Conservatrio Real de Bruxelas) foi de fundamental importncia para a
localizao de materiais, no apenas em pesquisas presenciais mas tambm remotas. Em
Bruxelas, alis, pude contar com a mais do que gentil hospitalidade do compositor Leo
Kupper, a quem sou muito grata.

Agradeo as amigas Camila Moreira Claro, pela leitura, comentrios e reviso
cuidadosa do trabalho; a Lydia Abud, pelo tratamento das imagens e por tudo o mais; a Iris
Kantor, pelo estmulo constante; a Vernica de Arajo, pela leitura do abstract; e a Ligiana
Costa, pela ajuda com tradues do italiano e francs. Agradeo ainda a Claudia Toni e
3
Alexandre Tondella que, em diferentes momentos, foram compreensivos com o trabalho,
liberando-me das atividades desenvolvidas na Fundao Padre Anchieta para a realizao
de pesquisas de campo e redao da tese.

Sou grata ao Programa de Ps-Graduao em Msica da USP, via Proap, que
ajudou nos custos de viagens de pesquisa ao Rio de Janeiro; e Pr-Reitoria de Ps-
Graduao da USP, que financiou a viagem de pesquisa Bruxelas e a participao no
seminrio internacional The franco-belgian violin school: from G. B. Viotti to E. Ysae,
realizado em La Spezia, Itlia, em julho de 2012. Agradeo tambm o maestro Lutero
Rodrigues e a violinista Eliane Tokeshi, que participaram de minha banca de qualificao
dando importantes contribuies.

Flvia Toni me orientou na dissertao de mestrado e agora, igualmente, foi figura
fundamental no desenvolvimento deste doutorado. Com doura e argcia, me conduziu
pelos caminhos tortuosos dessa pesquisa. Muito do que de melhor h neste trabalho devo a
ela; as falhas so, evidentemente, minhas. A ela devo, assim, meu maior agradecimento.

****
DE FATO, O QUE SOBREVIVE NO O CONJUNTO DAQUILO QUE EXISTIU NO PASSADO,
MAS UMA ESCOLHA EFETUADA QUER PELAS FORAS QUE OPERAM
NO DESENVOLVIMENTO TEMPORAL DO MUNDO E DA HUMANIDADE,
QUER PELOS QUE SE DEDICAM CINCIA DO PASSADO E DO TEMPO QUE PASSA,
OS HISTORIADORES.
JACQUES LE GOFF, DOCUMENTO/MONUMENTO
5

RESUMO

FRESCA, Camila Ventura. L u z e s o m b ra : m s ic a e p o lt ic a n a tra je t ria d e
M a n o e l J o a q u im d e M a c e d o (1 8 4 5 -1 9 2 5 ). Tese (Doutorado) Programa de Ps-
Graduao em Msica, Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo. So
Paulo, 2014.

Esta tese prope uma investigao acerca da trajetria do compositor e violinista Manoel
Joaquim de Macedo (1845-1925). Por meio de uma reviso da literatura, procura entender
como surgiu o perfil biogrfico do msico, perfil esse que acabou consagrado. Por outro
lado, desconstri esse perfil a partir de pesquisas recentes e dados inditos, propondo uma
nova leitura de sua biografia. Manoel Joaquim de Macedo inserido em seu contexto social
e poltico para melhor se entender como ele atuou como msico e quais eram suas
ambies. Assim, so examinados o meio no qual ele se iniciou na msica; a tradio da
escola franco-belga de violino, na qual ele teria se formado; o meio musical carioca e
mineiro do final do sculo XIX incio do XX; e as questes poltico-ideolgicas que
envolveram a criao da pera Tiradentes, seu grande projeto profissional da maturidade.

Palavras-chave: Violino no Brasil. pera Tiradentes. Msica e poltica. Msica na Repblica.
Compositores brasileiros. Msica brasileira.

6

ABSTRACT

FRESCA, Camila Ventura. L ig h t a n d s h a d o w : m u s ic a n d p o lit ic s in M a n o e l
J o a q u im d e M a c e d o (1 8 4 5 -1 9 2 5 ). Tese (Doutorado) Programa de Ps-Graduao
em Msica, Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo. So Paulo, 2014.

This work proposes an investigation about the composer and violinist Manoel Joaquim de
Macedo (1845-1925). Through a literature review, it tries to understand how the
consecrated biography of the musician was formed. On the other hand, it deconstructs this
biography from recent research and unpublished data, proposing a new biographical
approach. Manoel Joaquim de Macedo is inserted in its social and political context to better
understand how he acted as musician and what were his ambitions. Thus, this work
examines the medium in which he began in music; the Franco-Belgian violin school
tradition, in which he would have formed; the musical ambient of Rio de Janeiro and Minas
Gerais in the late nineteenth and early twentieth century; and the political and ideological
issues surrounding the creation of the opera Tiradentes, his great professional project of the
maturity.

Keywords: Violin in Brazil. Opera Tiradentes. Music and politics. Music in the early Brazilian
Republic. Brazilian composers. Brazilian music.
SUMRIO
INTRODUO .................................................................................................... 10
1. FATOS E VERSES: MANOEL JOAQUIM DE MACEDO E A BIBLIOGRAFIA
MUSICAL BRASILEIRA ...................................................................................... 16
1.1 As primeiras notcias ........................................................................... 17
1.2 Fortuna crtica .................................................................................... 33
1.3 Descobertas recentes ......................................................................... 46
1.4 Obras localizadas ............................................................................... 57
1.5 Cronologia possvel ............................................................................ 61
2. RIO DE JANEIRO, MINAS E EUROPA: ESPAOS DA PRTICA MUSICAL ........ 65
2.1 Msicos brasileiros na Europa ............................................................ 69
2.2 Giovanni Battista Viotti e o Conservatrio de Paris ............................ 72
2.3 De Paris Bruxelas: a escola franco-belga ......................................... 78
2.4 Macedo e sua primeira estadia na Europa .......................................... 84
2.5 O Sexto concerto para violino de Manoel Joaquim de Macedo ............ 90
2.6 Ressonncias da escola franco-belga no Brasil ................................... 93
2.7 Macedo e a vida musical em Minas Gerais no final do sculo XIX......... 96
2.8 Paralelos: Francisco Valle e Manoel Joaquim de Macedo .................. 101
3. MSICA, NACIONALISMOS E POLTICA: EM TORNO DA PERA TIRADENTES.. 106
3.1 A noo de escola e a ideia de nacional ....................................... 106
3.2 A afirmao nacional e as instituies musicais:
Bruxelas e Rio de Janeiro .................................................................. 115
3.3 Relaes Brasil-Blgica e a Exposio Universal de Bruxelas .............. 130
3.4 A pera Tiradentes ............................................................................ 148
4. CONCLUSO ..................................................................................................... 164
5. REFERNCIAS ................................................................................................... 168
6. ANEXOS ............................................................................................................ 180
6.1 Artigo O maestro Macedo (Almanaque Garnier 1909) ........................ 181
6.2 Incio da Abertura da pera Tiradentes (manuscrito) ......................... 184
***
I N T R O D U O
Este trabalho nasceu com a inteno de ser um estudo sobre o conjunto de obras
violinsticas daquele que parecia ter sido o maior virtuose do violino brasileiro no sculo XIX.
As primeiras notcias sobre Manoel Joaquim de Macedo tive a partir de Flausino Vale (1894-
1954), tema de minha dissertao de mestrado, tambm desenvolvida na ECA-USP, entre
2005 e 2008. Flausino, praticamente autodidata e notoriamente humilde, exaltava aquele
que havia sido o professor de violino de seu tio Augusto Campos (com quem ele mais tarde
aprenderia as bases do instrumento):
[...] Macedo se fez na Europa. Foi discpulo de quatro gigantes do arco: Joachim,
Lonard, Vieuxtemps e Briot. Uma feita substituiu Briot num concerto, tendo
tocado em um autntico Stradivarius do grande mestre belga.
Ocupou lugar de primeiro violino na orquestra do Covent Garden de Londres.
Dedicou seu 8 Concerto ao clebre violinista austraco Joachim, que, conforme
confessou, teve de depor o arco vencido ante tamanhas dificuldades.
Possuo dele dois trabalhos, em manuscrito, para violino e piano, lindssimos e
dificlimos, dignos da assinatura de um Wieniawski: Fantasia sobre a Marta, de
1
Flotow, e Variaes sobre temas de Maniuski [...]

Esta primeira imagem, grandiosa e impressionante, se confirmava na consulta a
diversos livros clssicos dedicados histria da msica brasileira ora variando um detalhe
aqui, ora introduzindo um novo feito acol.
Mas, de onde aqueles que se ocuparam de Macedo retiraram os dados de sua
biografia? Em que momento haviam tido contato com sua obra? E, finalmente, onde se
1
Flausino Vale, Msicos mineiros, p.22.
10
encontravam as cerca de 300 obras que ele havia deixado? Estas eram perguntas que a
bibliografia no respondia.
Um estudo mais recente, do pesquisador e maestro Andr Cardoso2, levantou uma
pista ao revelar uma carta de Ceclia de Macedo, esposa do compositor, escrita em 1922 em
resposta a um questionrio de Luciano Gallet. Dizia ela que seu marido estava doente e que
havia deixado todas as suas obras em poder de sua filha, na Europa. De fato, Catharina de
Macedo, filha do casal, no havia retornado com a famlia de Bruxelas em 1922, onde
haviam vivido por mais de dez anos. Esta parecia uma pista certeira, j que Macedo havia
estudado em Bruxelas por nove anos quando jovem, aprendendo violino com os maiores
mestres de seu tempo; j maduro, retornara cidade para orquestrar sua pera Tiradentes.
Ao voltar definitivamente para o Brasil, deixava suas peas aos cuidados de sua filha na
cidade que conhecia to bem e na qual devia possuir uma rede de relaes, esperando que
l tivessem mais chance de serem divulgadas.
Desse modo, imaginei que a tese, de um lado, confirmaria em bases documentais a
expressiva trajetria de Manoel Joaquim de Macedo; de outro, traria luz obras
desaparecidas meu interesse se concentrava especialmente no conjunto de concertos
para violino3 que comprovariam seu papel de destaque na construo do repertrio
violinstico e seu pioneirismo nos concertos para violino brasileiros. Estaria ento
demonstrada a grandeza desse compositor, to alardeada em nossa bibliografia.
****
2
Trata-se de A msica na Capela Real e Imperial do Rio de Janeiro.
3
importante registrar que, no incio de nossa pesquisa, tivemos notcia sobre o nico concerto para
violino localizado de Macedo (em reduo para piano), e que o mesmo era tema de dissertao de
mestrado desenvolvida por Adonhiran Bernard de Almeida Reis. Adonhiran defendeu seu trabalho na
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) em 2012 e foi um importante interlocutor nos primeiros
momentos desta pesquisa.
11
O desenrolar da pesquisa, no entanto, foi aos poucos apontando para outros
caminhos, que se colocavam quase que de forma oposta quilo que imaginara encontrar. As
referncias laudatrias a Macedo continuavam nos livros, embora com uma ou outra
informao intrigante. Nenhum resultado, porm, da tentativa de localizar as obras do
compositor ou confirmar documentalmente as passagens mais brilhantes de sua carreira.
Ficou patente que o trabalho teria que seguir um caminho bastante diferente do
plano original a partir de pesquisa de campo realizada em Bruxelas, na Blgica, em maio de
2013. Foi uma semana intensa de pesquisa e frustraes, entre idas e vindas ao
Conservatrio Real de Bruxelas, Biblioteca Real Alberto I e ao Arquivo Municipal de
Bruxelas. No Conservatrio foram consultadas atas de reunies de conselho, onde se
discutia a admisso de alunos estrangeiros; livros de provas das classes de violino, harmonia
e outras matrias tericas, incluindo todos os professores que alguma vez haviam sido
citados como mestres de Macedo; livros anuais dos exames finais de curso (sempre
expandindo a pesquisa para datas anteriores e posteriores a sua provvel estadia); e a
coleo de partituras musicais.
Na Biblioteca Real, a visita seo de peridicos permitiu buscas digitais por
colees de jornais editados poca das duas estadias de Macedo na Blgica, como
LIndpendance Belge, Le Soir e Le XXe Sicle. J a seo de msica possibilitou buscas
similares em revistas como Le Guide Musical, em anurios do Conservatrio de Bruxelas
(que possuam, entre outros registros, os recitais das classes de violino ao longo dos anos) e
em partituras editadas e manuscritas. A partir dessa biblioteca, foi possvel tambm
pesquisar nos arquivos de outras instituies, como as bibliotecas nacionais da Frana e
Alemanha e a Bayerische Staatsbibliothek. Vrias delas, alis, retornavam ao comando de
busca Macedo mas uma conferncia revelava se tratar de obra de Joaquim Manoel de
Macedo, o escritor, que era tio do compositor.
12
O Arquivo Municipal de Bruxelas possui uma seo de partituras e outra dedicada
vida teatral da cidade, onde foi possvel consultar os arquivos mais antigos do Teatro La
Monnaie. tambm nesta instituio que se encontra o index de moradores, incluindo o
registro de estrangeiros residentes desde o sculo XIX. Estes dois tipos de registros
encontram-se completamente digitalizados e as pginas originais dos livros podem ser
visualizadas na tela do computador. De todo esse esforo de pesquisa muito pouco resultou
daquilo que havia sido imaginado.
****
Assim, o presente trabalho acabou por se configurar a partir de ausncias e da
tentativa de entender o que haveria por trs delas. Uma vez que a documentao musical (e
entenda-se aqui, sobretudo, os concertos para violino) parece de fato perdida ou est, at
o momento, em local desconhecido foi necessrio mudar significativamente a
abordagem. Uma consequncia dessa mudana que o trabalho, que se propunha mais
propriamente musicolgico, ganhou um forte cunho historiogrfico. Neste momento, em
que o novo rumo a ser tomado ainda no parecia claro, duas pesquisas foram inspiradoras: a
Questo Cavalier: msica e sociedade no Imprio e na Repblica (1846-1914), de Antnio
Augusto4, e Msica, sociedade e poltica: Alberto Nepomuceno e a Repblica Musical, de
Avelino Romeiro Pereira5. Em ambas, houve o esforo de demonstrar como a atividade
musical esteve (e est) profundamente vinculada ao prprio meio musical em que
produzida e, de forma mais ampla, como ela se conecta s questes polticas e mundanas
mais diversas de sua poca.
4
O trabalho de Antnio Augusto foi escrito originalmente como um doutorado em Histria Social
defendido na UFRJ em 2008.
5
Msica, sociedade e poltica nasceu como dissertao de mestrado em Histria Social pela mesma
universidade, em 1995.
13
Um olhar menos atento pode facilmente desprezar tais questes em nome da
pura explorao da obra musical, relacionando-a, no mximo, com o momento particular
da vida de seu criador. Estes dois trabalhos, portanto, me ajudaram a perceber quais eram
os novos caminhos sob os quais a pesquisa devia caminhar, e esta tese deve mais a eles do
que deixa transparecer embora esteja aqum de atingir o mesmo nvel de excelncia.
Esta mudana fez ainda com que retomasse estudos e interesses da poca de
minha graduao no departamento de histria da FFLCH-USP, muitos dos quais achava que
no mais seriam diretamente necessrios nesta trajetria acadmica. uma felicidade, no
entanto, perceber que me enganei neste aspecto.
****
necessrio ainda explicar que, dada a exiguidade de tempo hbil para a concluso
do trabalho desde a viagem de pesquisa a Bruxelas e a tomada de conscincia das
mudanas exigidas, optou-se por condensar o contedo em trs captulos.
O primeiro procura recuperar as notcias publicadas sobre Manoel Joaquim de
Macedo em jornais, revistas e livros, para assim entender de que forma o compositor foi se
tornando um personagem com determinada biografia e caractersticas. Essa reconstituio
tambm tornou possvel localizar a fonte primeira de onde saram as informaes
subsequentes. Em seguida, o captulo analisa as contribuies recentes ao assunto, para
ento estabelecer uma relao de obras localizadas de Macedo e uma cronologia a partir de
fontes documentais.
J o segundo captulo procura inserir o personagem em seu contexto, para isso
tentando recuperar elementos fundamentais dos espaos em que Manoel Joaquim de
Macedo circulou ao longo da vida: primeiro, a regio de Cantagalo, no Rio de Janeiro;
depois a tradio franco-belga de violino da qual ele se orgulhava em pertencer, incluindo
sua primeira estadia em Bruxelas e seu nico concerto para violino localizado, que muito
14
provavelmente foi composto nesta poca e que, certamente, foi escrito tendo em mente
esta tradio. A ltima parte deste captulo se detm na vida de Macedo em seu primeiro
retorno da Europa, por volta de 1870, quando se estabelece em Minas Gerais.
Finalmente, o terceiro captulo acompanha a ltima parte da vida do compositor e
todas as questes poltico-ideolgicas por trs de sua segunda estadia na Europa e da
composio da pera Tiradentes, que foi seu grande projeto profissional da maturidade. Os
anexos incluem a ntegra do primeiro texto localizado sobre o compositor e o primeiro
trecho da Abertura da pera Tiradentes.
****
Esta tese, portanto, no deixa de guardar algo de seu objetivo inicial ao trazer luz
novos elementos biogrficos sobre Manoel Joaquim de Macedo, mas o faz contrariando o
estabelecido h dcadas pela bibliografia tradicional. Consequentemente, acaba por
discutir as bases histricas sob as quais se assentam as informaes presentes em obras
clssicas da bibliografia musical brasileira. Seu segundo aspecto disponibilizar
informaes acerca de escolas violinsticas das quais muito se houve falar mas pouco h
publicado no Brasil. Alm disso, o trabalho tambm procura contribuir para a discusso
sobre as condies histricas a partir das quais se produziu msica no Brasil no final do
sculo XIX e incio do XX, e que mudanas culturais, polticas e estticas foram trazidas pela
passagem do Imprio Repblica.
****
15
CAPTULO I
FATOS E VERSES: MANOEL JOAQUIM DE MACEDO E A BIBLIOGRAFIA MUSICAL
BRASILEIRA
Manoel Joaquim de Macedo1 tem presena significativa nas obras clssicas sobre a
histria da msica brasileira, alm de constar em publicaes dedicadas a autores ou
assuntos especficos. Se de um lado as informaes nem sempre so coincidentes, de outro
e isto de forma bem mais recorrente elas se repetem de forma idntica; repetio essa
que no se restringe apenas ao contedo, mas prpria forma. Como a bibliografia sobre a
msica brasileira apresenta Manoel Joaquim de Macedo e de onde tira suas informaes? A
tentativa de localizar as fontes primrias, cotejar informaes e, finalmente, estabelecer
quais delas seriam confiveis e poderiam ser tomadas como ponto de partida, acabou por
nortear o primeiro passo desta pesquisa.
Nada foi publicado sobre o compositor antes de 1909, ou seja, quando este j
contava com 64 anos. O que parece bastante estranho quando se leem todas as glrias
alcanadas ainda jovem como, por exemplo, ganhar medalha de ouro no Conservatrio
de Bruxelas ou estudar com os maiores violinistas de seu tempo.
Partimos de dois tipos de fontes: a imprensa, que est relatando os acontecimentos
no calor da hora; e os livros, que resgatam realizaes passadas, cristalizando fatos na
1
O nome Manoel Joaquim de Macedo aparece grafado com variaes nos diversos documentos, a maior
mudana observada sendo Manoel ou Manuel. Optamos aqui por uniformizar a grafia para Manoel
Joaquim de Macedo, alinhando este trabalho ao de Adonhiran Reis, que afirma ser esta a grafia presente
nas certides de batismo e casamento do compositor.
inteno de construir um sentido especfico, pr-determinado, quilo que se est narrando.
Na bibliografia tradicional dedicada histria da msica brasileira, todas as referncias a
Manoel Joaquim de Macedo aparecem aps sua morte.
A estas duas fontes segue-se a apresentao de trabalhos recentes que
acrescentam dados biogrficos importantes. Tudo isso somado e cotejado permite admitir
algumas hipteses e descartar outras, acabando por estabelecer uma cronologia e um
levantamento de suas obras.
Neste aspecto, alias, surpreendente atestar que, das cerca 300 peas musicais,
pouco mais de uma dzia tenha sobrevivido.
1. 1. As primeiras notcias: jornais e revistas documentam a trajetria do compositor
A primeira meno localizada sobre Manoel Joaquim de Macedo est num artigo
do Almanaque Brasileiro Garnier para o anno de 19092, publicado no Rio de Janeiro, sob a
direo de Joo Ribeiro, neste mesmo ano. O artigo, no assinado e intitulado O maestro
Macedo, inicia-se na pgina 347 e traz uma foto do compositor e a partitura de uma
cano, para mezzo-soprano e piano. As primeiras linhas entregam a situao adversa
enfrentada pelo msico:
Publicamos neste nmero do Almanaque Garnier uma composio musical e o retrato

do nosso compatriota, o maestro Macedo, cuja modstia, retraimento e quase exlio
em que vive, tornou pouco familiar um nome que devia ser popular em todo o Brasil.
2
Conforme explica Eliana de Freitas Dutra em Rebeldes literrios da Repblica: O Almanaque Brasileiro
Garnier foi publicado entre 1903 e 1914, pela Livraria Garnier do Brasil, livraria e editora carioca que iniciou
suas atividades em meados do sculo 19. Durante os quatro primeiros anos, Ramiz Galvo esteve frente
do Almanaque; sendo a direo depois assumida por Joo Ribeiro. / A publicao era voltada
essencialmente ao pblico urbano, especialmente do Rio de Janeiro, ento capital da Repblica, e de So
Paulo, que comeava a se industrializar. Entre seus leitores estavam funcionrios pblicos, profissionais
liberais, comerciantes e estudantes de ensino mdio e de escolas normais, p.33.

17
Quando em setembro ltimo estive em Juiz de Fora, travei ali relaes com um dos
maiores artistas brasileiros, um msico de grande saber e de grande talento, que vive
como que homiziado no seu desnimo e na sua modstia, a dar lies de fazenda em
fazenda, ou na cidade.

Aps descrever o ostracismo e abatimento em que vive Macedo e informar que, em
1908, ele residia em Juiz de Fora , o autor annimo afirma que viu o artista, conversou com
ele, porm no ouviu nenhuma de suas composies.
Entretanto, foram tais as referncias que dele me
fizeram pessoas autorizadas, e vem de to longe a fama
do seu merecimento, que estou convencido de que o
Brasil possui no maestro Manoel Joaquim de Macedo
um artista excepcional. Basta dizer que discpulo de
Wagner... O trecho d a entender que aquele que
escreve de fato nada sabe sobre Macedo e sua obra, mas
recebeu referncias de pessoas de sua confiana. Alm

Foto de Manoel Joaquim de
disso, o fato de ser um discpulo de Wagner por si s j Macedo publicada no Almanaque
Garnier de 1909
seria motivo de respeito e atestado de competncia. Esta
mesma caracterstica, entretanto, poderia ser a causa do pouco reconhecimento do
compositor: Da, talvez, a penumbra em que vive, porque no Brasil a msica de Wagner
(...) continua a ser a msica do futuro.
Aps reafirmar a modstia de Macedo, que ele pde conferir in loco, ele se diz
empenhado a arranc-lo da sombra. Acreditando que Macedo no forneceria
(novamente por modstia) dados sobre sua vida e obra, o autor decide pedi-los para um
amigo, e em seguida passa a transcrever estes dados tal qual os recebi:
Manoel Joaquim de Macedo, sobrinho de Joaquim Manoel de Macedo, o autor da

Moreninha, nasceu em Cantagalo, estado do Rio de Janeiro. Deve ter
aproximadamente 60 anos.
18
Desde criana revelou tanta vocao para a arte musical que a famlia mandou-o para
o Conservatrio de Bruxelas, naquele tempo considerado o melhor. Ali teve Ftis
como seu professor de harmonia e composio, ao mesmo tempo que aprendia
violino com Lonard e Vieuxtemps. Este ltimo indicou-o para primeiro violino do
Covent Garden de Londres.
Depois de permanecer nove anos na Europa, onde recebeu os mais calorosos
aplausos das notabilidades musicais de ento, voltou em 1871 ao Brasil, e foi aqui
nomeado mestre da Capela Imperial.
Todos sabem o que era naquele tempo e o que ainda hoje, infelizmente, o nosso
meio musical; entretanto, Macedo no sairia do Rio de Janeiro se no fosse obrigado,
para viver, a procurar outro clima.
Se essa espcie de desterro interrompeu a srie dos seus sucessos, de modo algum
lhe enfraqueceu o talento, e o mestre continuou a manifesta-lo pela sua atividade
preferida: a composio.
Eleva-se a perto de 200 o nmero dos seus trabalhos, todos concludos e quase todos
inditos. Entre eles destacam-se oito concertos de grande flego, um primoroso
poema sinfnico inspirado por Floriano Peixoto, sonatas, noturnos, romances etc.
Agradecendo-lhe a remessa de uma de suas produes, Massenet escreveu em 1897
as seguintes palavras: Jy ai remarqu beaucoup dhabilit et de brio. A lexcution
instrumentale, avec lorchestre, il doit y avoir de fort belles et puissantes sonorits.
3
Em 1904, a propsito de outra produo, Joachim, o grande morto de ontem , cujo
nome ecoa ainda em todo o mundo, mandava-lhe este juzo: composio de quem
conhece profundamente a tcnica do violino e escreve brilhantemente para esse
instrumento.
O notvel violinista Diaz Albertini, que h pouco tempo recebeu nesta capital a mais
brilhante consagrao, assim se exprime sobre Macedo, em carta escrita em agosto
do corrente ano:
A minha opinio sincera sobre o meu ilustre amigo e colega Macedo pode resumir-se
em duas palavras: respeito e admirao. Conheo vrias de suas composies em que
se admiram, a par da nobreza e elevao das ideias, a cincia e a profunda erudio
do autor. Possa a boa sorte conceder-me um dia o prazer de ouvir e aplaudir no teatro
a sua bela partitura Tiradentes, obra verdadeiramente notvel desse grande artista,
to grande quanto modesto.
Essa pera, ou antes esse drama lrico, Tiradentes, a sua obra definitiva, o supremo
esforo a que o seu esprito ascendeu. O libreto de Augusto de Lima.

3
O violinista hngaro Joseph Joachim, nascido em 1831, havia falecido em agosto de 1907.
19
Aps este trecho o autor termina o artigo, afirmando que estas linhas que acabamos
de transcrever so de Arthur Azevedo. O depoimento rico em informaes. De sada
indica que, em 1908 (quando foi produzido o Almanaque) Macedo tinha cerca de 60 anos;
portanto, teria nascido em 1848. Traz a informao de que ele foi enviado para a Blgica
ainda jovem, onde teria estudado no Conservatrio de Bruxelas com Ftis, Vieuxtemps e
Lonard; Vieuxtemps o teria indicado para o posto de spalla do Covent Garden, em Londres;
Macedo teria permanecido nove anos na Europa e retornado em 1871 assim, teria partido
em 1862, com cerca de 14 anos de idade; quando de seu retorno ao Brasil, havia sido
nomeado mestre da Capela Imperial. Segue-se ento uma informao no totalmente clara:
Todos sabem o que era naquele tempo e o que ainda hoje, infelizmente, o nosso meio
musical; entretanto, Macedo no sairia do Rio de Janeiro se no fosse obrigado, para viver, a
procurar outro clima. Subentende-se que o meio musical carioca no lhe era muito
favorvel. Macedo teria inimigos ou desafetos? Contudo, no teria sido este o fato que o
havia feito abandonar o Rio de Janeiro, mas sim, ao que se subentende, problemas de
sade. Esse desterro, como afirma o autor, teria sido prejudicial carreira de Macedo, que
ficava margem do grande centro musical da poca, o Rio de Janeiro. No entanto, ele
continuava dedicando-se composio e, quela altura, teria cerca de 200 obras. Entre
estas se destacariam oito concertos de grande flego embora no haja a informao
sobre o instrumento a qual eram dedicados. Para reforar a importncia do biografado,
Artur de Azevedo cita nomes de destaque do meio musical internacional que seriam
admiradores do trabalho de Macedo: o compositor francs Jules Massenet; o famoso
violinista hngaro Joseph Joachim; e o tambm violinista Daz Albertini4, que, pelo teor do
depoimento, parece ter mais intimidade com o compositor do que os dois outros msicos.
4 Rafael Daz Albertini y Urjoste (1857-1928) foi um violinista cubano que ganhou o primeiro prmio do
Conservatrio de Paris em 1875. Na dcada de 1880, teria se apresentado em turn pela Frana e
Alemanha ao lado do compositor Camille Saint-Sans. No consta que o msico tenha se apresentado no
Brasil.
20
Daz Albertini ainda nos d a notcia da pera Tiradentes, - portanto, ela j existiria em 1908
, mas subentende-se que ele ainda no tinha ouvido a obra.
Ao que tudo indica, o autor dessa nota biogrfica cedida ao autor annimo do artigo
o famoso jornalista e dramaturgo Artur de Azevedo. Embora no haja nenhuma
informao acerca de uma possvel relao entre ele e Macedo, ambos frequentavam o
meio artstico carioca e Macedo escreveu uma opereta, Antonica da Silva5. Azevedo era o
principal autor de teatro de revista de sua poca, e escreveu mais de 200 peas teatrais.
Alm disso, ambos apresentavam ligaes familiares com a literatura: Artur de Azevedo
era o irmo mais velho do escritor Alusio Azevedo, enquanto Manoel Joaquim de Macedo
era sobrinho do escritor Joaquim Manoel de Macedo. Artur de Azevedo, no entanto,
faleceu em outubro de 1908, aos 53 anos. O autor annimo do texto d a entender que
havia recebido o depoimento de Artur de Azevedo pouco tempo antes de realizar seu texto.
Assim, ao que tudo indica, este depoimento deve ter sido escrito pouco antes da morte do
prprio Artur de Azevedo.
Segue-se ao texto a composio Una lacrima romance para mezzo soprano (com
acompanhamento de piano). A pea dedicada ilustre cantora condessa Guitanina
Friggeri, com poesia italiana de *** [sic] e msica de M. J. Macedo. Trata-se de uma
cano breve, lenta e escrita na tonalidade de mi bemol menor.
****
Se em 1908 a situao de Macedo no parecia nada auspiciosa, no ano seguinte as
coisas haviam melhorado bastante. o que d a entender a nota publicada na pgina 2 do
jornal Correio Paulistano dia 11 de maio de 1909:
Registro de Arte
Chegou ontem, ao Rio, o maestro Manuel Joaquim de Macedo, que
incontestavelmente, uma das figuras de valor no nosso meio artstico atual.
5
Mais notcias sobre essa obra adiante.
21
O extraordinrio musicista, graas subveno de 25:000$ que o governo de Minas
Gerais lhe cedeu, dever seguir no dia 12 a bordo do Espagne, para o territrio
francs, sendo seu pensamento desembarcar em Marselha, seguindo aps, para a
capital francesa. A repousar por alguns dias, tratando, ao mesmo tempo, de receber
o auxlio cedido pelo governo para orquestrao de sua pera Tiradentes, escrita
sobre o poema de Augusto de Lima.
De Paris, uma vez ultimados os seus negcios, logo que se sinta fortalecido para
prosseguir na jornada, resolver definitivamente sobre o destino a tomar, achando-se,
entretanto, inclinado a fixar-se na Blgica, onde cuidar da orquestrao de seu
trabalho, e igualmente, de completar a educao musical de sua filha, a senhorita
Filuta de Macedo, que j tambm uma pianista de extraordinrio merecimento.
O maestro Macedo tem a sua viagem paga at Paris, pelo governo da Unio.

Assim, ficamos sabendo que Macedo conseguira uma subveno do governo de
Minas Gerais, onde residia, para se estabelecer na Europa, a fim de orquestrar sua pera
Tiradentes. Desembarcaria em Paris e, de l, seguiria para a Blgica. Aproveitaria a estada
tambm para dar aprimoramento musical a sua filha, Filuta de Macedo. Esta , alis, a
primeira vez que existe meno a um dos filhos do compositor. A nota termina informando
ainda que a viagem at Paris seria paga pela Unio.
****
Cronologicamente, o prximo texto localizado que traz informaes sobre Macedo
foi publicado no jornal O Estado de S. Paulo no dia 20 de maio de 1910. Igualmente sem
autor, o artigo se intitula Concerto brasileiro em Bruxelas e descreve um concerto havido
no ms anterior. Seu incio o seguinte:
Promovido pelo ministro do Brasil na Blgica e nosso ilustre colaborador dr. Oliveira
Lima, e organizado pelo comit franco-belga de socorro aos inundados, formado sob
os auspcios da Cmara do Comrcio Francesa de Bruxelas, realizou-se, na grande sala
6
Patria da capital belga, na noite de 22 de abril, vspera da abertura da exposio , o
6
O autor refere-se Exposio Universal e Internacional de Bruxelas, realizada na cidade entre os dias 23
de abril e 1 de novembro de 1910 e que teve um pavilho do Brasil. Iremos tratar dela no captulo III.
22
anunciado concerto brasileiro.

Segue-se ento uma exaustiva enumerao das autoridades que estiveram presentes
festa como o autor chama o evento. Entre elas estavam o ministro da Frana sr. Beau,
ministros do Brasil e de Portugal, cnsules, comissrios, secretrios, vice-cnsules,
deputados, capites e artistas, entre eles pintor Alvim Corra e senhora, maestro Macedo
e famlia. O extenso programa se iniciou com os hinos da Blgica, da Frana e do Brasil e
dividiu-se em trs partes:
Primeira parte: preldio do Garajuta, de A. Nepomuceno; Quinto concerto em f, para

piano e orquestra, de Saint Sens;
Segunda parte: Et incarnatus est, da Missa em si bemol do padre Jos Maurcio,
adaptado para instrumentos de corda e obo; Elegia, para violino, de Manuel Joaquim
de Macedo; Preldio do Tiradentes e Viso, do mesmo drama lrico, do referido
maestro.
Terceira parte: Lamento e Fantaisie brsilienne, para violino, de Chiaffitelli; ria do
Schiavo; Sute brsilienne, de A. Nepomuceno.

Na sequncia o autor passa a comentar a recepo de cada uma das obras. Sobre as
de Macedo, diz o seguinte:
A msica do maestro Macedo produziu uma forte impresso. A Elegia, admiravelmente

interpretada pelo violinista Chiaffitelli, que graciosamente veio de Paris tomar parte no
concerto, comovedora, e o xito do Tiradentes promete ser triunfal, quando for
cantada a pera.
Concebida no esprito wagneriano, uma composio rica de sonoridade e indicativa
de profunda cincia musical. A lindssima voz do bartono Delaye, do Real Theatro de
La Monnaie, fez realar a grandiosa Viso do protagonista do drama lrico do nosso
inspirado compatriota, cujo busto em bronze, tributo da colnia brasileira em Bruxelas,
se achava exposto num salo contguo grande sala de concertos. A obra do escultor
Rixjens, laureado da Real Academia de Belas Artes de Lige e filho de um reputado
artista, de quem foi discpulo, despertou os mais favorveis comentrios, pela
semelhana e pelo cunho artstico.

23
Note-se que, a esta altura, Macedo j no devia mais atuar como violinista, j que sua
obra Elegia foi interpretada por Francisco Chiaffitelli7. Alm da boa acolhida s suas peas,
h uma informao intrigante: A lindssima voz do bartono Delaye, do Real Theatro de La
Monnaie, fez realar a grandiosa Viso do protagonista do drama lrico do nosso inspirado
compatriota, cujo busto em bronze, tributo da colnia brasileira em Bruxelas, se achava
exposto num salo contguo grande sala de concertos. Teria ento Macedo um busto em
sua homenagem, feito pela colnia brasileira em Bruxelas? Seria ele considerado a tal
ponto no meio musical?
Confirmando que se tratava de um evento de cunho menos artstico e mais poltico,
comercial e diplomtico, o autor afirma, ao terminar de comentar as obras:
A Misso de Expanso Econmica aproveitou a ocasio para, com permisso da

Cmara de Comrcio Francesa, instalar num dos sales laterais um servio gratuito de
caf e de mate, que atraiu abundante concorrncia e foi motivo de serem saboreados
aqueles produtos. Aos espectadores foram distribudos cartes postais com vistas
brasileiras, editados pela mesma Misso, juntamente com o programa do concerto,
ilustrado pelo pintor brasileiro Parreiras.

Vale destacar a informao de que o programa do concerto foi ilustrado pelo pintor
brasileiro Parreiras. Antnio Parreiras8 e seu filho, Dakir, seriam os responsveis, anos
depois, por pintar os painis ainda hoje presentes no antigo Salo de audies do
7
Francisco Chiaffitelli (1881-1954) foi um dos mais importantes violinistas brasileiros de sua gerao.
Estudou no Conservatrio de Bruxelas e obteve Primeiro Prmio na instituio, sob a tutela de Eugne
Ysaye. Viveu por algum tempo em Paris, sempre obtendo crticas elogiosas a suas performances.
Lecionou na Escola Nacional de Msica (ENM) de 1911 at 1946. Na Diviso de Msica da Biblioteca
Nacional encontra-se uma srie de obras suas para violino e piano, como Cantarolando pea
caracterstica brasileira para violino e piano, Intermezzo e Exerccios e estudos dirios para violino destinado
s classes superiores de violino.
8
Pintor, desenhista e ilustrador, Antnio Parreiras (1860-1937) foi um dos mais destacados artistas de sua
gerao. Ficou conhecido por pintar episdios histricos, deixando obras em vrios palcios de governo.
24
Conservatrio Mineiro de Msica9, em Belo Horizonte. Estes painis retratam, justamente,
cenas da pera Tiradentes, de Manoel Joaquim de Macedo.
Na sequncia, o artigo reproduz uma crtica publicada no jornal Indepndance
Belge, de 25 de abril, sob o ttulo de Sesso de msica brasileira:
O comit franco-belga de assistncia s vtimas das inundaes na Frana e na

Blgica, sob a presidncia honorria dos srs. Beau, ministro da Frana, Simonis,
presidente do Senado e Cooreman, presidente da Cmara dos Representantes,
organizara na Sala Ptria uma sesso de msica brasileira, cujo programa se
compunha em boa parte dos trechos executados por ocasio da recente conferncia
da Sociedade de Geografia no Theatro de La Monnaie.
Seria porventura difcil formular desde j um juzo sobre a msica dos compositores
do Brasil, no parecendo entretanto que possua uma originalidade especial que a
distinga das outras. No se pode todavia negar que tem certa cor e que oferece uma
variedade de ritmo frequentemente notvel. O preldio do Garatuja, do sr. Alberto
Nepomuceno, por exemplo, deveras bem concebido e segue um plano musical
perfeitamente estabelecido. em suma excelente msica, ainda que sem pretenso
e de um excessivo modernismo.
O pblico aplaudiu vivamente as obras de Jos Mauricio, Carlos Gomes, Alberto
Nepomuceno e Joaquim de Macedo, obtendo legtimo sucesso os trechos de
Tiradentes.

A edio da notcia no Estado de S. Paulo indica que se encerra aqui a crtica geral
ao concerto e segue-se um texto especfico sobre Manoel Joaquim de Macedo. Ou seja,
houve um artigo geral comentando todo o concerto, e outro, no mesmo dia, falando
apenas de Macedo. A transcrio dessa crtica, no artigo do jornal O Estado de S. Paulo a
seguinte:
O interesse que nesse momento desperta a msica de M. Joaquim de Macedo leva-

nos a publicarmos algumas opinies autorizadas, juntando-lhes uma breve notcia
biogrfica. Ningum esqueceu que a 4 de abril corrente, por ocasio da conferncia
de s. exa. o sr. Oliveira Lima, o preldio de uma pera ainda no cantada do sr.
Macedo, a Tiradentes, foi executada perante sua majestade o rei, alcanando vivo
9
O Conservatrio Mineiro acabou dando origem Escola de Msica da UFMG. O prdio original do
Conservatrio, na Av. Afonso Pena, hoje propriedade da Escola.
25
xito. As crticas que apareceram no dia imediato ao desse brilhante acontecimento
foram unnimes em reconhecer as grandes qualidades e a notvel originalidade de
semelhante composio musical. Infelizmente a maior parte dos nossos confrades
forneceu aos seus leitores sobre a personalidade do maestro brasileiro informaes
em demasia apressadas e em parte inexatas. Seja-nos permitido restabelecer a
verdade nas linhas que se seguem.
Manuel Joaquim de Macedo sobrinho de um escritor brasileiro dos mais
estimados, autor de vrios romances muito conhecidos, tais como A moreninha e O
moo louro, e de um poema, A nebulosa, que encerra magnficas descries da
natureza exuberante e majestosa do Brasil.
Nascido em Cantagalo, no Estado do Rio de Janeiro, revelou desde a adolescncia
tal vocao musical que sua famlia deliberou manda-lo estudar no Conservatrio de
Bruxelas, j ento considerado um dos melhores. Ali teve Ftis por professor de
harmonia e de composio, e como professores de violino Lonard e Vieuxtemps.
Este eminente violinista proclamou-o mesmo um de seus melhores discpulos e no
hesitou em design-lo na qualidade de primeiro solista para o Covent Garden de
Londres, tanto apreciava seu talento e o distinguia com sua proteo.
Aps residir alguns anos na Europa, Macedo voltou para o Brasil em 1871, sendo
logo nomeado mestre da Capela Imperial, e passou a cultivar com ardor a sua arte
favorita da composio. O nmero dos seus trabalhos musicais sobe presentemente
a mais de 300, pela maior parte inditos, abrangendo oito concertos de largo flego,
um poema sinfnico, sonatas, noturnos, elegias, romanzas, alm de uma obra de
primeira ordem, o drama lrico Tiradentes, inspirado por um episdio clebre da
histria brasileira.
Agradecendo a remessa daquelas composies, escrevia-lhe Massenet em 1897:
notei no seu trecho muita habilidade e brio. A execuo instrumental com
orquestra deve dar belssimas e poderosas sonoridades. Em 1904 o grande artista
recentemente falecido, Joachim, felicitava-o nesses termos, a propsito de outro
trabalho: uma composio esta que s poderia ter sido feita por um autor
conhecendo a fundo a tcnica do violino; acha-se brilhantemente adaptada ao
instrumento.
Por sua vez o violinista Diaz Albertini assim se exprimiu acerca do notvel
compositor brasileiro: meu sentimento sincero sobre o meu ilustre amigo e colega
Macedo pode-se resumir em duas palavras: respeito e admirao. Conheo vrias
das suas composies, nas quais de admirar-se, alm da nobreza e elevao das
ideias, a cincia, a profunda erudio do autor. Possa o destino conceder-me um dia
o prazer de ouvir e aplaudir no teatro a sua formosa partitura de Tiradentes, obra
26
verdadeiramente magistral desse incomparvel artista, to grande quanto
modesto.
Reproduzindo este juzo autorizado, ajuntava o escritor brasileiro Artur Azevedo:
este drama lrico deve ser considerado o trabalho definitivo do sr. Macedo: o
supremo esforo do seu talento. O libreto foi escrito pelo poeta brasileiro de grande
nomeada que Augusto de Lima.
O autor de Tiradentes est de volta Bruxelas para ocupar-se da orquestrao da
sua pera, e aqui recebeu o melhor acolhimento dos professores do Conservatrio,
particularmente do sr. A. De Greef, o artista de slida reputao que se tem feito
aclamar como pianista em toda a Europa. Notemos de passagem que a opinio
emitida pelo sr. De Greef sobre as composies do sr. Macedo das mais lisonjeiras,
pois que lhes aprecia altamente as qualidades, sob o duplo ponto de vista do estilo e
da virtuosidade.
Sabe-se, pelo compte-rendu publicado noutra seo desta folha, que no grande
concerto de gala de 22 do corrente, organizado pelo comit de socorro da Cmara
Francesa de Comrcio e sob o patrocnio de s. exa. o sr. Oliveira Lima, ministro do
Brasil em Bruxelas, a msica do sr. Macedo foi muito aplaudida. Como estamos em
vsperas de novas e importantes audies de certas obras do maestro brasileiro
fazemos os votos mais sinceros para que obtenham o sucesso de que so dignas.
Todos quanto conhecem o modesto e simptico compositor por assim dizer ainda
indito se regozijaro de v-lo enfim passar da penumbra para a luz e se sentiro
felizes de prestar homenagem ao seu talento.

Logo no incio, o artigo informa que houve um outro concerto no mesmo ms, no
qual o preldio da pera Tiradentes havia sido executado. Este concerto teria contado com
a presena do rei da Blgica, que havia apreciado a obra, e teria tambm sido objeto de
comentrios na imprensa local. Porm, estes comentrios careciam de exatido e
aprofundamento. Assim, o artigo se prope a fornecer mais dados biogrficos sobre
Macedo, e o que se percebe a reproduo do depoimento de Artur de Azevedo, publicado
no Almanaque Garnier de 1909. Apenas o nmero de obras total de Macedo corrigido ao
invs de 200, eram agora cerca de 300 e a frase final do depoimento de Azevedo
incorporada aqui como mais uma declarao sobre as qualidades do compositor carioca.
Ao final, o artigo reitera algumas das caractersticas j apontadas pelo annimo autor no
27
Almanaque Garnier: Macedo era modesto (e aqui tambm simptico), injustamente pouco
conhecido e estava prestes a passar da penumbra para a luz10.
De toda forma, a leitura do artigo publicado no Estado de S. Paulo e das
transcries dos outros dois que ele traz evidencia algumas questes. Em primeiro lugar, a
de que o concerto realizado no dia 22 de abril de 1910 em Bruxelas teve um cunho
fortemente poltico, comercial e diplomtico. Foi promovido pela embaixada do Brasil na
Blgica, organizado pelo comit franco-belga de socorro aos inundados (ou seja, havia
tambm um carter beneficente) que, por sua vez, havia sido formado sob os auspcios da
Cmara do Comrcio Francesa de Bruxelas. Um expressivo nmero de autoridades
brasileiras, francesas, belgas e portuguesas esteve presente, e a Misso de Expanso
Econmica (brasileira, subentende-se) aproveitou para fazer propaganda do caf e do
mate do pas, alm de distribuir cartes postais com vistas brasileiras. O programa havia
sido ilustrado por um pintor brasileiro. Est claro que a msica, nesse caso, era importante,
porm secundria; mais um elemento a incrementar a propaganda brasileira que estava
sendo feita atravs do evento. Dos intrpretes, o cronista menciona a orquestra Durand
que interpretou as peas de Alberto Nepomuceno; o violinista brasileiro Francisco
Chiaffitelli, que interpretou obras suas e uma pea de Macedo; o bartono Delaye, do Real
Theatro de La Monnaie; madame Fassin e o tenor Forgeur, que cantaram o dueto do
Guarany; e o pianista De Greef, que interpretou o Concerto de Saint-Sans e, depois, por
um requinte de cortesia e acedendo ao pedido do sr. Oliveira Lima, deu-se ouvir, depois de
aclamado por toda sala, no Il neige, do nosso patrcio Henrique Oswald.
Os compositores escolhidos, exceo de Macedo e Chiaffitelli, eram todos nomes
de destaque no panorama internacional ou ao menos no brasileiro: o francs Camille Saint-
Sans e os brasileiros Alberto Nepomuceno, Jos Maurcio Nunes Garcia e Carlos Gomes. A
10
De fato, esse artigo do jornal Indepndance belge realmente existiu e foi localizado por nossa pesquisa,
conforme se ver. Tambm as relaes Brasil x Blgica sero examinadas em captulo posterior.
28
presena de Chiaffitelli se justifica por tratar-se de um excelente violinista (mais tarde
professor do Instituto Nacional de Msica), que havia estudado na Blgica com Eugne
Ysae e que vivia em Paris, onde desenvolvia bem-sucedida carreira como concertista. Um
timo exemplo de intrprete nacional para o Brasil exibir. As duas peas para violino de sua
autoria, provavelmente breves, teriam sido introduzidas por este motivo. No to simples
parece ser a presena de Macedo: afinal, quele momento ele j no atuava mais como
violinista (apesar de ter sido um excelente instrumentista, ao que tudo indica) e tampouco
era um compositor celebrado. No entanto, Macedo havia conseguido uma subveno do
governo para orquestrar sua pera Tiradentes na Europa, e havia se mudado novamente
para Bruxelas. Tanto esta subveno como a presena de suas obras no concerto indicam
que ele era bem relacionado politicamente.
Outra informao relevante presente nos textos acima se refere a um concerto
havido h menos de 20 dias e no qual tambm havia sido executado o preldio de
Tiradentes. O repertrio dos dois concertos (ocorridos dias 4 e dia 22 de abril) era
semelhante, e em ambos os casos se tratava de eventos cujo foco principal no era a
msica, mas sim relaes polticas internacionais11.
Voltando ao artigo do jornal O Estado de S. Paulo, que reproduziu outros dois
publicados no Indpendance belge no dia 25 de abril, vimos que foram reproduzidas as
informaes biogrficas presentes no texto do Almanaque Garnier de 1909. A publicao de
um texto to alongado sobre Macedo (que era o compositor menos clebre entre os
presentes no programa do concerto) no jornal belga parece um pouco desmesurada. Ser
que ele no possuiria influncia ou amizades capazes de fazer com que se publicasse algo a
mais sobre ele na imprensa local e por isso a origem do artigo? No teria sido o prprio
compositor a fornecer cpia do depoimento de Artur de Azevedo redao do
Indpendance belge? Nesse caso, as informaes biogrficas ali contidas teriam sua
11
Voltaremos a tratar desses concertos no captulo III.
29
aprovao, caso contrrio ele no as teria fornecido. E no teria sido ele mesmo a corrigir o
nmero total de suas obras, de 200 para 300?
Vale ainda notar a expressiva mudana de status sofrida em pouco tempo: se, em
1908, Macedo era um compositor jogado ao ostracismo, vivendo de dar aulas de msica em
Juiz de Fora, em 1910 ele se encontrava na Blgica, com o apoio do governo brasileiro e
com obras suas sendo apresentadas em concertos oficiais.
****
A prxima notcia publicada sobe Macedo novamente um artigo do Almanaque
Brasileiro Garnier, dessa vez do ano de 1914. Xavier de Carvalho assina Manoel Joachim de
Macedo, o grande compositor brasileiro que ocupa duas pginas da publicao. Sem
novas informaes biogrficas, ele apenas reproduz informaes dos artigos anteriores. Na
verdade, parece que seu principal intuito dar um apoio ao compositor, para que ele
prossiga com a divulgao de sua pera Tiradentes. Tiradentes ser em breve uma obra to
popular no meio musical como hoje o Guarani de Carlos Gomes, afirma. E conclui com
um apelo: necessrio [sic] agora para essa pera a consagrao de Paris. Precisamos de
ver [sic] o Tiradentes no grandioso centro de toda a intelectualidade mundial que Paris.
****
O prximo artigo localizado data de oito anos aps o segundo texto do Almanaque
Garnier. Trata-se de Um sculo de msica brasileira, do crtico musical Jos Rodrigues
Barbosa12, publicado durante o ms de setembro de 1922 no jornal O Estado de S. Paulo,
12
Conforme esclarece Avelino Romeiro Pereira (cf. Bibliografia), alm de crtico musical, Jos Rodrigues
Barbosa (1857-1939) foi flautista amador, ex-aluno de Duque-Estrada Meyer, e comerciante do ramo de
ferragens. Foi figura influente no meio musical na passagem do Imprio para a Repblica, envolvendo-se
em vrios episdios-chave, como a reforma e transformao do Conservatrio em Instituto Nacional de
Msica, no Rio de Janeiro. Voltaremos a tratar dele em captulos posteriores.
30
como parte das comemoraes pelo centenrio da Independncia13. O extenso texto, que
saiu em dez edies do jornal, dividiu-se em 32 partes, desde a introduo at a
bibliografia. A maioria delas era dedicada a compositores, mas algumas discutiram temas
especficos: pera nacional, Instituto Nacional de Msica e instituies musicais brasileiras.
Aqui a presena de Macedo no destoa das de outros compositores, j que so abordados
nomes menos conhecidos como Frederico Nascimento, Carlos de Mesquita, Elpdio Pereira
e Delgado de Carvalho. No entanto, a incluso de Macedo no deixa de ser sinal de que o
compositor possua certa notoriedade e reconhecimento.
Rodrigues Barbosa inicia seu relato a partir de uma experincia pessoal com
Manoel Joaquim de Macedo, ocorrida h algum tempo:
So decorridos muitos anos depois que o conhecemos na cidade de Barbacena, em

Minas Gerais. Recebeu-nos uma noite em sua casa, onde se encontravam alguns
outros amigos e s se falou de msica com o encanto que se desprende desse tema,
quando todos votam culto arte dos sons e visam o mesmo ideal. Quisemos ouvi-lo
e ele no se recusou, confessando, entretanto, que h muito se desprendera do seu
violino para ocupar-se de composio. Sua esposa sentou-se ao piano com
simplicidade e modstia e acompanhou-o com o senso ntimo da interpretao do
solista que, se no estava em exerccio, revelava, todavia, um artista apaixonado no
modo como exprimia as frases. Ouvimos depois, numa reduo para piano, o seu
poema sinfnico dedicado a Floriano Peixoto.
curioso percebermos que, at aqui, este o nico artigo no qual seu autor
presenciou Macedo em ao ao violino. Note-se ainda que, ao aceitar pegar o violino,
seguem-se observaes/ senes do prprio Macedo (ele no se recusou, confessando,
entretanto, que h muito se desprendera do seu violino) e do autor (se no estava em
exerccio [Macedo], revelava, todavia, um artista apaixonado no modo como exprimia as
frases).
13
At recentemente esquecido, o texto foi encontrado pelo pesquisador Paulo Castagna no incio dos
anos 2000. Ele produziu um estudo crtico e sua transcrio em 2007.
31
Ainda se lembrando do sarau na casa de Macedo, Rodrigues Barbosa segue o texto
abordando o inevitvel assunto da pera Tiradentes, e acaba no artigo do Indpendance
belge:
Nessa noite Macedo falou-nos da pera Tiradentes que estava escrevendo com
muito amor e carinho. Nesse trabalho contava ele deixar todo o seu entusiasmo,
todo o seu ardor de artista, dando vida palpitante, na cena lrica, a tantas
personagens que se sacrificaram em Minas por um ideal de liberdade.
No concerto de msica brasileira dado em Bruxelas por Alberto Nepomuceno, que
dirigia a orquestra, na vspera da abertura da Exposio, em 1910, foram
executados trechos da pera Tiradentes. Dado o interesse que nesse momento
despertava a msica de Manuel Joaquim de Macedo, publicou a Indpendance belge
o seguinte artigo, que traduzimos:

A partir da, o texto segue com a crtica publicada no Indpendance especificamente
sobre Macedo. A transcrio exatamente igual do Estado, e o texto termina com a
seguinte considerao:
certo que o Sr. Manuel J. de Macedo recebeu auxlios do seu Estado, assim como
da Unio, para completar a sua obra e tambm certo que jornais europeus se tm
referido a essa pera com muitos louvores; entretanto, os anos se tm passado e a
pera Tiradentes ainda no teve a sua realizao teatral.
Pelo relato de Jos Rodrigues Barbosa, ficamos sabendo que Manoel Joaquim de
Macedo viveu no apenas em Juiz de Fora, mas tambm em Barbacena. Ficamos tambm
sabendo que quem regeu o concerto do dia 22 de abril de 1910 foi o prprio Alberto
Nepomuceno. De qualquer forma, como afirma Rodrigues Barbosa, os anos se passavam e
Tiradentes no ganhava uma montagem completa o que no aconteceria at a dcada de
1990.
Ao que parece e excluindo-se as notas de falecimento este o ltimo texto
publicado sobre Macedo at sua morte.
****
32
1.2 Fortuna crtica
O nome de Manoel Joaquim de Macedo s aparece em nossa bibliografia musical
aps seu falecimento, em 1925. Naquela que aceita como a primeira histria da msica
brasileira publicada A msica no Brasil desde os tempos coloniais at o primeiro decnio da
Repblica de Guilherme de Mello14, no existem referncias ao compositor. O livro,
editado pela primeira vez na Bahia em 1908, traz diversas informaes sobre o ambiente
musical carioca da segunda metade do sculo XIX, incluindo a criao do Conservatrio de
Msica, sua transformao em Instituto Nacional de Msica e a atuao de diversos
intrpretes e compositores como Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno e Arthur
Napoleo. Tal lacuna no chega a causar surpresa j que, conforme visto, at esta data
Macedo era praticamente desconhecido fora do meio musical e mesmo a primeira meno
a seu nome na imprensa aparece s em 1909. importante registrar tambm que Macedo
no aparece na extensa reflexo musical deixada por Mrio de Andrade15.
Assim, a primeira meno ao nome de Manoel Joaquim de Macedo em livros
consagrados da bibliografia musical brasileira est no clssico Storia della musica nel
Brasile: dai tempi coloniali sino ai nostri giorni (1547-1925), de Vincenzo Cernicchiaro,
publicado em Milo em 1926. Sintomaticamente, Macedo no figura nos captulos
dedicados aos violinistas, mas sim no captulo XVII, Dei compositori brasiliani nelarte
lirica, sinfonica e da camera (1844-1889). Aps afirmar que Macedo dos violinistas mais
valiosos, e que nasceu em Cantagalo em 1847, Cernicchiaro lana informaes inditas:
14
Foi consultada a segunda edio do livro, de 1947. No entanto, Luiz Heitor Corra de Azevedo afirma no
prefcio que a 2 edio que hoje aparece uma reproduo literal do texto da 1, de 1908, publicada na
Bahia, na Tipografia de So Joaquim. Somente alguns evidentes cochilos de reviso foram sanados. No
mais aqui est o texto integral da famosa edio original (p.VII).
15 Seu nome no consta em obras como Ensaio sobre a msica brasileira, Aspectos da msica brasileira,
Msica, doce msica, Pequena histria da msica e nas coletneas de artigo organizadas por outros autores
Msica e jornalismo e Msica final (cf. detalhes na bibliografia deste trabalho).
33
Filho de pai brasileiro e me sua, onde fez seus primeiros estudos de violino, para
depois complet-los com resultados esplndidos em Bruxelas, sob a direo do
clebre chefe de escola Henry Vieuxtemps e de Lonard. Este ltimo o proclamou
um de seus melhores alunos e no hesitou indic-lo como primeiro violino na
orquestra do teatro Covent Garden, em Londres. Naquela cidade ele fazia seus
estudos de harmonia e contraponto, sob a direo de outros mestres no menos
16
ilustres, e, por ltimo, com Ftis, de composio .

Macedo ento era filho de me sua e havia dado seus primeiros passos no
instrumento naquele pas, transferindo-se depois para a Blgica, onde fez os estudos j
conhecidos. Porm, teria ainda estudado harmonia e contraponto em Londres, com ilustres
professores. Cernicchiaro o primeiro a mencionar a opereta Antonica da Silva, com libreto
de seu tio Joaquim Manuel de Macedo e que havia sido levada cena em 1880. Tratando da
recepo dos crticos obra, ele ensaia uma explicao de por que Macedo havia se
retirado do Rio de Janeiro para viver em cidades menores como professor, afirmando que,
caso tivesse continuado na capital do Imprio, teria se tornado um dos mais renomados
compositores da poca:
Como compositor, apresentou-se com um trabalho intitulado Antonica da Silva,

com libreto de seu ilustre tio, escritor renomado, J. Manuel de Macedo, no Teatro
Phenix Dramtica, 1880.
A crtica da poca se referiu a este trabalho como carente de originalidade,
deficiente pela incerteza no desenvolvimento e timidez na instrumentao.
No podemos concordar com a opinio supracitada, uma vez que o mrito na arte
de escrever de Macedo corresponde ao dos mais hbeis e treinados compositores de
seu tempo. E diga-se a verdade que estes e outros maus juzos sobre o mrito do
clarssimo compositor em questo fizeram com que ele se mudasse para os centros
do interior mesquinho, dedicando-se, como foi dito, ao ensino, enquanto que se
16 Figlio di padre brasiliano e madre svizzera, ove fecce i suoi primi studi di violino, per poi terminarli con
splendidi risultati, a Bruxelles, sotto la guida del celebre capo scuola Enrico Vieuxtemps e di Lonard.
Questultimo lo proclam uno dei suoi migliori allievi e non esit ad indicarlo come primo violino solista
nellorchestra del teatro Covent Garden di Londra. In detta citt egli compiva gli studi dellarmonia e del
contrappunto, sotto la direzione di altri non meno illustri maestri, e, per ultimo, col Ftis, per la
composizione., Vincenzo Cernicchiaro, Storia della musica nel Brasile, p. 314.
34
tivesse se estabelecido na capital do Imprio, teria, sem dvida, atingido um grau
17
distinto entre os mais renomados compositores do perodo .

Cernicchiaro elogia vivamente as obras de Macedo, que em 1910 eram cerca de 300,
e que se distinguiam pelas claras e bonssimas combinaes harmnicas, nas quais se
percebe a influncia das boas escolas18. Na sequncia, ele afirma que entre suas obras
figuram oito concertos para o seu instrumento sendo ento o primeiro a afirmar que se
trata de oito concertos para violino. Segue citando algumas de suas obras, como uma
sonata para piano, a Marcha triunfal dedicada a Floriano Peixoto e a pera Tiradentes, da
qual se fala to bem. Relembra o concerto de Bruxelas no qual o preldio foi ouvido pelo
rei da Blgica, afirmando, no entanto, que o concerto teria ocorrido a 4 de agosto de 1910,
e no a 4 de abril. Na sequncia, mais novas informaes:
Para apoiar o compromisso corajoso e difcil do velho mestre, o Estado de Minas

Gerais contribua com uma boa quantia de dinheiro, para que a dita pera fosse por
ele orquestrada sob influncia de bons efeitos orquestrais, em Bruxelas, para onde
partiu em 1913.
Opinies hostis disseram que a pera foi na verdade orquestrada pelo maestro De
Gref [sic]. Mas para destruir tal mentira vale o juzo do ilustre maestro francs Jules
Massenet, que agradecendo o envio de um lbum de composies de Macedo
(1887), assim escreveu: Notei neste seu trabalho muita habilidade e vivacidade. A
17 Come compositore, si present con un lavoro intitolato: Antonica da Silva, su libretto dellillustre suo
zio, scrittore di bella rinomanza, J. Manoel de Macedo, datosi al teatro Phenix Dramatica, 1880. / La critica
del tempo tacci questo suo lavoro come privo di originalit, come deficiente per incertezza nello
svolgimento e timidezza nella strumentazione. / Non possiamo concordare colla surriferita opinione,
giacch il merito nellarte di scrivere del Macedo fa riscontro con quello dei pi abili ed addestrati musicisti
compositori del suo tempo. E dicasi il vero, questi ed altri non buoni giudizi sul merito del chiarissimo
compositore in parola, fecero si che egli si trasferisse ai centri meschini dellinterno, dedicandosi, come si
disse, allinsegnamento, mentre, se fermato si fosse nella capitale delimpero, avrebbe, senza dubbio,
raggiunto un grado distinto tra i pi rinomati compositori dellepoca. Vincenzo Cernicchiaro, op.cit.,
p.314.
18
per le chiare e buonissime combinazioni armoniche, e nei quali traluce linfluenza delle buone scuole,
Vincenzo Cernicchiaro, op.cit., p.314.
35
execuo instrumental com orquestra deve produzir uma sonoridade belssima e
19
poderosa .

Ele afirma corretamente que o governo de Minas Gerais que patrocinara a segunda
viagem de Macedo a Bruxelas, para instrumentar a pera. No entanto, erra ao afirmar que
ele teria partido para l apenas em 1913. Vale guardar a informao de que opinies
hostis haveriam dito que a pera havia sido na verdade orquestrada pelo maestro De
Greef, pois o assunto retornar adiante. Cernicchiaro termina citando os j conhecidos
elogios a Macedo feitos por Massenet e Joseph Joachim.
Vincenzo Cernicchiaro no deixa claro se chegou a conhecer pessoalmente o
compositor. Faz vivos elogios sua obra, mas no revela de onde retirou as informaes
que apresenta aos leitores, algumas das quais surpreendentes e at ento nunca reveladas,
como a ascendncia materna sua e a vivncia nesse pas, onde teria iniciado o estudo do
violino.
****
Em 1942, Renato Almeida lana a segunda edio de sua Histria da msica brasileira,
bastante ampliada em relao primeira, de 1926. Macedo aparece no captulo A msica
brasileira de inspirao europeia, no subcaptulo outros compositores. Tambm so
dedicados subcaptulos a Leopoldo Miguz e a Henrique Oswald. Almeida afirma que
foram muitos os compositores brasileiros da segunda metade do sculo XIX que estudaram
na Europa e fizeram uma arte dentro das tendncias internacionais, e mesmo quando
19
Ad appoggiare lardua impresa del valoroso e vecchio maestro, lo Stato di Minas Gerais contribuiva con
una buona somma di denaro onde la sovradetta opera fosse da lui strumentata sotto linflusso dei buoni
effetti orchestrali, in Bruxelles, per dove partiva nel 1913. / Opinioni ostili dissero che lopera fu invece
orchestrata dal maestro De Gref. Ma a distruggere simile menzogna valga il giudizio dellillustre maestro
francese Giulio Massenet, il quale ringraziando linvio di un Album di composizioni di Macedo (1887),
cosi rispondeva: Notai nel suo pezzo molta abilit e brio. Lesecuzione strumentale con orchestra deve
produrre una bellissima e poderosa sonorit., Vincenzo Cernicchiaro, op.cit., p.314.
36
buscando assuntos brasileiros, desconheceram a nossa musicalidade. Por isso, esses
compositores haviam cado no esquecimento.
o caso de Manuel Joaquim de Macedo, sobrinho do autor da Moreninha, que realizou

uma obra numerosa e de qualidades louvveis, a julgar pelo juzo da prpria crtica
estrangeira, mas hoje nome inteiramente desaparecido. Quando Nepomuceno
regeu, em Bruxelas, na Exposio de 1910, concertos de msica de autores brasileiros,
teve ensejo de dar trechos da sua pera Tiradentes, que foram elogiados pela
originalidade da concepo e tcnica aprimorada. Essa pera foi escrita sobre livreto
de Augusto de Lima e um canto lrico em louvor dos heris da inconfidncia. Vrios
musicistas de mrito se manifestaram de maneira muito lisonjeira para com a pera
de Macedo, que alis nunca foi representada.
Nasceu Manuel Joaquim de Macedo na cidade de Cantagalo, estado do Rio de Janeiro,
tendo estudado em Bruxelas, frequentando o curso de harmonia de Ftis e os de
violino de Lonard e Vieuxtemps, sendo que este muito apreciava o discpulo
brasileiro a ponto de indica-lo para primeiro solista do Covent Garden, de Londres.
Findos os estudos na Europa, volveu Macedo ao Brasil em 1871,tendo sido nomeado
para a Capela Imperial. Entre ns, comeou a trabalhar ativamente, tendo produzido
cerca de 300 composies de vrios gneros, mas que raramente foram executadas,
talvez pela modstia do artista. Teve ensejo de voltar a Bruxelas, para cuidar da
orquestrao da sua pera, recebendo sempre auxlios dos governos federal e
fluminense, empenhados em facilitar ao artista a concluso de seu trabalho.
Faleceu em 1925, ficando sua obra pouco conhecida a tal ponto, que dela no se pode
20
fazer juzo seguro .

Conforme se pode perceber, as informaes de Renato Almeida provm de algumas
das fontes anteriormente apresentadas. Parece claro que, nesse caso, o autor no realizou
pesquisas prprias e, mais ainda, que no conhecia nem mesmo a obra de Macedo.
Honesto, afirma que, de to pouco conhecida, difcil estabelecer algum juzo sobre sua
obra.
****
20
Grifos nossos.
37
Tambm em 1942 foi lanado Origem e evoluo da msica em Portugal e sua
influncia no Brasil, de Maria Luiza Queiroz Amncio dos Santos, ou Iza Queiroz Santos.
Alm de tratar da msica em Portugal e dos primrdios da msica no Brasil, incluindo a
msica popular como era praxe entre alguns autores, como Guilherme de Melo e Renato
Almeida ela chega at a criao do Instituto Nacional de Msica, no final do sculo XIX. O
livro, rico em informaes documentadas, ainda traz um captulo dedicado aos Hinos e
marchas patriticos do Brasil e Portugal.
O quinto captulo se inicia com um Suplemento biogrfico dos msicos que
influram em nossa cultura musical do XVI ao XIX sculo, e nele h um verbete dedicado a
Manoel Joaquim de Macedo. Apesar de conter revelaes importantes, ele tambm possui
algumas imprecises:
Nasceu em 1842 na cidade de Cantagalo, estado do Rio de Janeiro. Fez sua

educao artstica na Blgica; foi discpulo de violino de Vieuxtemps, em cujo curso
laureou-se com medalha de ouro; estudou harmonia, contraponto e fuga com Ftis
e Massenet. Fez uma tourne artstica pelas principais capitais europeias, logrando
sempre grande xito suas exibies de violino. Foi spalla da orquestra do Covent
Garden, de Londres, cujo contrato era vantajoso; dele, contudo, desistiu para
prosseguir sua vida de concertista.
Chamado ao Brasil por S.M. D. Pedro II, dedicou-se da em diante composio.
Com o advento da Repblica, o inspirado compositor retirou-se para o estado de
Minas Gerais, onde produziu msicas de vrios gneros; partiu depois para a Europa
e l continuou a sua obra, ditada sempre por fertilssima inspirao. Seu trabalho,
porm, de maior vulto, a pera Tiradentes, cujo libreto da autoria do grande
escritor Augusto de Lima. Deste grande poeta brasileiro disse Carlindo Lellis na sua
Conferncia, pronunciada na Federao das Academias de Letras do Brasil, falando
de sua excepcional inclinao, no s para a poesia como para a msica:
Msico, vendo e sentindo em todos os sons a harmonia das coisas,
wagneriano em todos s seus nervos e em toda a potencialidade de seu crebro,
Augusto de Lima pensou um dia em compor uma pera de estilo, que
perpetuasse um grande episdio patritico e ao mesmo tempo dramtico em
nossa histria. Assim, dentro de Vila Rica, no cenrio da tragdia maior de
nossa histria, ele comps em versos grandiosos o libreto Tiradentes, dividido
em quatro atos; a pera de autoria de Manoel de Macedo; 10 anos levou o
38
maestro a amalgam-la com o enredo, a condensando todo o potencial de sua
inspirao, que tinha efetivamente a amplitude da natureza onde os quadros
desse grande drama se desenrolaram. Comeou-a no Brasil e a concluiu na
Blgica, o centro do seu aperfeioamento artstico.
No Teatro La Monnaie, de Bruxelas, em 1912, foi levada a protofonia e vrios outros
trechos da pera de Macedo, sendo muito aplaudidos; o rei Alberto que os assistiu,
felicitou-o pelo xito dessa exibio.
O maestro Macedo recebeu nessa ocasio a proposta de uma empresa lrica para a
montagem e representao de sua pera, cujo libreto j fora vertido para o francs e
ingls. Se no fora a grande guerra e a invaso da Blgica, que obrigaram Macedo a
refugiar-se em Londres, onde viveu acabrunhado e sem recursos financeiros, no
podendo levar adiante obra de to grande responsabilidade, talvez este trabalho,
duplamente grandioso, j tivesse deslumbrado plateias civilizadas do velho e do
novo mundo.
Faleceu Macedo no Brasil em dezembro de 1926.

Segundo a autora, Macedo teria nascido em 1842, portanto alguns anos antes da
data at ento estimada (1847/48) e teria excursionado pelo Europa como violinista,
informao at agora desconhecida. Outra informao at ento indita a de que
Macedo teria sido tambm aluno do compositor francs Jules Massenet21. Ela no apenas
menciona sua passagem pelo Covent Garden como fala de um contrato, e afirma que foi
Macedo quem abriu mo do posto, para atuar como concertista. Na sequncia, diz que ele
foi chamado ao Brasil por D. Pedro II, o que faz sentido quando pensamos que ele foi
nomeado mestre da Capela imperial. Iza Queiroz menciona outro fator para que Macedo
tenha se retirado do Rio de Janeiro para Minas Gerais: o advento da Repblica e
consequentemente a troca de poder. Talvez aqueles que o apoiavam durante o regime
monrquico agora pouco poderiam lhe oferecer. No entanto, o certo que algum tempo
depois Macedo voltou a cair nas graas do poder, j que na dcada de 1910 ele est
novamente em Bruxelas participando de eventos oficiais. J a conferncia de Carlindo Lellis
21
Jules Massenet (1842-1912) foi um influente professor do Conservatrio de Paris, mas apenas a partir de
1878 passou a dar aulas na instituio. Onde e quando teria Macedo tido aulas com o compositor francs?
39
coloca praticamente toda a responsabilidade pela criao da pera Tiradentes no escritor
Augusto de Lima, que tambm seria msico e a havia idealizado j como uma pera
dividida em quatro atos. Tambm surpreende o penltimo pargrafo, que revela que
Macedo possuiria um suposto contrato para apresentar sua pera na Europa, e que o
libreto estaria inclusive traduzido para o ingls e o francs. Tal empreitada teria naufragado
por conta da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), que tambm teria levado Macedo a se
refugiar em Londres.
****
Outro autor que se ocupou de Macedo foi Flausino Vale (1894-1954). Flausino foi
igualmente violinista e compositor e tem a particularidade de ter aprendido violino com um
aluno de Macedo: seu tio Augusto Campos. de se crer que Augusto Campos tenha
aprendido violino durante o tempo em que Macedo viveu em Barbacena, j que l residia
toda a famlia de Flausino Vale. Em seu livro Msicos mineiros, de 1948, resultado de uma
palestra comemorativa ao cinquentenrio da cidade de Belo Horizonte, ele assim se
manifesta sobre o compositor:
Filho de Cantagalo, estado do Rio, onde nasceu em 1847. Este compositor e insigne
violinista pode ser considerado mineiro, como ele mesmo se dizia, porque viveu
longos e dilatados anos em Juiz de Fora e Barbacena, tendo deixado ilustres
discpulos de harmonia, piano e violino. Macedo se fez na Europa. Foi discpulo de
quatro gigantes do arco: Joachim, Lonard, Vieuxtemps e Briot. Uma feita
substituiu Briot num concerto, tendo tocado em um autntico Stradivarius do
grande mestre belga.
Ocupou lugar de primeiro violino na orquestra do Covent Garden de Londres.
Dedicou seu 8 Concerto ao clebre violinista austraco Joachim, que, conforme
confessou, teve de depor o arco vencido ante tamanhas dificuldades.
Possuo dele dois trabalhos, em manuscrito, para violino e piano, lindssimos e
dificlimos, dignos da assinatura de um Wieniawski: Fantasia sobre a Marta, de
Flotow, e Variaes sobre temas de Maniuski; foram-me emprestados por dona
40
Branca de C. Vasconcelos, os quais copiei, sendo o segundo a ela dedicado, como a
uma de suas mais brilhantes discpulas.
H dele, tambm, publicado, um precioso lbum de peas para piano, e um Poema
Sinfnico, para dois pianos, dedicado a Floriano Peixoto.
Sua obra prima, no entanto, a pera Tiradentes, com libreto do poeta Augusto de
Lima. Na Europa e no Brasil j foram executados trechos dela, com grande agrado
dos ouvintes e rasgados elogios dos entendidos. talhada em urdidura wagneriana.
Os originais, magnificamente escritos mo, esto no Conservatrio Mineiro, tendo
permanecido durante algum tempo na Rdio Inconfidncia.
pena que at hoje no tenha sido montada esta pera, sabido que uma criao
destas torna um pas mais conhecido extra-muros que uma dzia de ministros.
Carlos Gomes, Guiomar Novais, Villa-Lobos, Bidu Sayo tm sido os nossos
melhores embaixadores perante o mundo.
Macedo morreu em 1925 em Cataguases, tendo seus funerais sido feitos a expensas
do Estado, por deliberao do presidente Melo Viana.

Como tambm era violinista, Flausino d destaque a esse instrumento, seja quando
fala sobre as obras de Macedo ou sua atuao como instrumentista. Como novidade, surge
o fato de que Macedo teria substitudo Charles de Briot num concerto, tocando no
Stradivarius do compositor francs. Alm disso, o oitavo concerto para violino de Macedo
teria sido dedicado a Joseph Joachim, e este por sua vez teria se declarado vencido frente
s dificuldades da pea (!).
****
Manoel Joaquim de Macedo no citado em Msica e msicos do Brasil, de Luiz
Heitor Corra de Azevedo, editado em 1950. Porm, em sua obra seguinte, 150 anos de
msica no Brasil (1956), Macedo lembrado no sexto captulo (Do teatro ao concerto. Vida
musical brasileira na segunda metade do sculo XIX. Compositores brasileiros de corao
europeu.), de forma breve:
Outro compositor que se ocupou de pera mas que, vivendo longe dos grandes
centros, tornou-se um verdadeiro desconhecido para a generalidade do pblico
41
brasileiro, Manuel Joaquim de Macedo. Nasceu em Cantagalo, no estado do Rio de
Janeiro, em 1847, e faleceu em Cataguases, no estado de Minas Gerais, a 3 de
dezembro de 1925. Sua pera Tiradentes, sobre um poema de Augusto de Lima,
nunca foi representada; o autor trabalhou longamente nessa partitura, de sabor
wagneriano, da qual apenas alguns trechos puderam ser ouvidos, em concerto, no
Brasil e na Europa, sob a direo de Alberto Nepomuceno. Os msicos mineiros tm
grande apreo por esse compositor, que teve slida formao recebida em Bruxelas,
onde estudou violino com Lonard e Vieuxtemps e harmonia com Ftis.

Como se pode perceber, tais dados so uma espcie de sntese das informaes em
comum nos relatos anteriores. Tal como o artigo do Almanaque Garnier de 1914 e o livro de
Renato Almeida, os dados de Luiz Heitor nada acrescentam ao j sabido.
Mas vale fazer meno a outra publicao de Luiz Heitor, menos abrangente e
quase 20 anos anterior aos 150 anos de msica no Brasil. Em Relao das peras de autores
brasileiros, de 1938, ele aborda brevemente a Tiradentes:
MANOEL JOAQUIM DE MACEDO

(1847-1925)
19. TIRADENTES 4 atos. Libreto de Augusto de Lima. Nunca foi cantada. O
argumento, como o ttulo indica, o episdio mximo da Inconfidncia Mineira.
Conheo, somente, trechos desta pera. So discretos. Flausino do Valle assegura-
me que ela de perfeita urdidura wagneriana. A partitura se encontra
religiosamente conservada na Rdio Inconfidncia, do Estado de Minas Gerais. O
poema foi publicado, em 1897, na Revista do Arquivo Pblico Mineiro e,
recentemente, em volume, pelos filhos do ilustre acadmico.

Luiz Heitor no menciona Macedo nem na introduo (em que destaca vrios
nomes de autores de peras) nem no captulo suplementar final de seu trabalho. Nele
tambm no consta a opereta Antonica da Silva. E, diferentemente do trecho anterior, aqui
temos a confisso de que o autor conhecia trechos da pera e que os mesmos eram
discretos o que, exatamente, Luiz Heitor queria dizer com tal adjetivo?
****
42

Um ano antes de Storia della Musica nel Brasile, de Vincenzo Cernicchiaro
portanto em 1925 Amrico Pereira lanava a monografia O maestro Francisco Valle, pelas
oficinas grficas do jornal A Noite, do Rio de Janeiro. A obra foi transformada em livro em
1962 e nele consta uma nota biogrfica sobre Manoel Joaquim de Macedo22.
Macedo citado primeiramente pgina 20, quando Amrico Pereira d a notcia
de que um sexteto para instrumentos de arco de Francisco Valle havia sido executado em
primeira audio dia 27 de junho de 1890, no Rio de Janeiro, no concerto do violinista
mineiro J.M. Campos, discpulo de Manoel Joaquim de Macedo. Essa meno d ensejo a
uma extensa nota, no final, na parte dos aditamentos. Segundo Pereira, Macedo nascera
em 1850 em Cantagalo, mas passou a maior parte de sua vida no Estado de Minas Gerais,
considerando-se mineiro de corao23. A partir de ento, o que a nota de Amrico Pereira
faz repetir, quase que ipsis litteris, aquela primeira notcia apresentada neste captulo, de
autoria de Artur de Azevedo, publicada em 1909 no Almanaque Garnier. Pereira observa
inclusive a mesma ordem de informaes e a mesma disposio de pargrafos. Inicia com a
ida de Macedo para Bruxelas, seus estudos com os clebres mestres Lonard, Vieuxtemps e
Ftis adicionando apenas que Macedo teria ainda ganho medalha de ouro no concurso do
Conservatrio de Bruxelas. Aps falar do retorno de Macedo ao Brasil, em 1871, e da
nomeao de mestre da Capela Imperial, ele afirma:
Naquele tempo nosso meio musical era, o que ainda hoje, nada acolhedor para os
verdadeiros artistas homiziados em sua modstia e retraimento. Contudo ele no
22
Ainda que a data original do documento seja 1925, optamos por apresentar este registro biogrfico
considerando a data de sua segunda publicao, 1962, por haver fortes indcios de que esta nova edio
acrescenta dados novos. Prova disso que na nota referente a Manoel Joaquim de Macedo, Amrico
Pereira cita o que diz Cernicchiaro sobre este compositor. Tendo o livro de Cernicchiaro sido editado em
Milo em 1926, fica evidente que esta informao foi adicionada apenas na segunda edio. Alm disso,
no localizamos a primeira edio.
23
Amrico Pereira, O maestro Francisco Valle, p.77.
43
teria sado do Rio, se no fosse compelido, para viver, a procurar outro clima, indo
residir em Minas Gerais (1883).
O maestro Macedo, cuja desambio, simplicidade e quase exlio no grande estado
montanhs, fizeram-no interromper os seus sucessos, no se deixou vencer,
entretanto, pelo desnimo, continuou a revelar seu talento e o seu grande saber,
entregando-se sua atividade preferida: a composio.

J Artur de Azevedo, como vimos, afirmava no Almanaque Garnier de 1909:
Todos sabem o que era naquele tempo e o que ainda hoje, infelizmente, o nosso
meio musical; entretanto. Macedo no sairia do Rio de Janeiro se no fosse
obrigado, para viver, a procurar outro clima.
Se essa espcie de desterro interrompeu a srie dos seus sucessos, de modo algum
lhe enfraqueceu o talento, e o mestre continuou a manifesta-lo pela sua atividade
preferida: a composio.

A nota de Amrico Pereira s se descola do texto de Artur de Azevedo em dois
momentos. No primeiro, o autor enumera as obras editadas de Macedo que podiam ser
localizadas na Biblioteca Nacional (e que tambm enumeraremos adiante), sob os
cuidados da dedicada e competente musicista Mercedes Reis Pequeno. Alm de
enumerar essas obras, ele adiciona a informao de que a casa Teodoro Goetze, de Juiz de
Fora, publicou ainda outras composies do maestro Macedo, como Un jour du printemps
(Romance sans paroles) op.159. Finalmente, Pereira cita a opereta Antonica da Silva,
narrando seu enredo. A ento recorre a Cernicchiaro, repetindo que a crtica do tempo
tachou esse trabalho como destitudo de originalidade literria, como deficiente pela
incerteza no desenvolvimento da msica e timidez na instrumentao. Porm, afirma na
sequncia que Cernicchiaro teria assistido a apresentao (algo que o prprio Cernicchiaro
em nenhum momento afirma em seu livro) e reitera a opinio desse autor, em favor de
Macedo, que se equipararia com os mais hbeis compositores de seu tempo. Ele encerra
este trecho afirmando que a notoriedade do maestro Manoel Joaquim de Macedo
resultou, principalmente, das composies em que transparecem novidades de inspirao
44
e acentuado gosto clssico. Poucas vezes o pblico pde aplaudi-lo no encanto mgico do
violino, que para ele no tinha segredos. Nesse momento a nota de Amrico Pereira volta
a reproduzir o texto de Artur de Azevedo, no ponto em que o tinha deixado, e segue
citando os elogios que vrias personalidades do meio musical teriam feito a Macedo: Jules
Massenet, Joachim e Rafael Diaz Albertini. A estes, ele acrescenta ainda um elogio que
teria vindo de um dos mais competentes mestres europeus, Arthur De Greef, a respeito
da pera Tiradentes. Essa citao serve para retomar o texto de Azevedo, que justamente
segue tratando de Tiradentes. Em ambos, afirma-se que Tiradentes sua obra definitiva,
o supremo esforo a que seu esprito ascendeu. Pereira acrescenta ainda que No fora a
guerra de 1914, a pera Tiradentes, montada sob os auspcios do Rei Alberto I, teria a sua
estreia no Teatro La Monnaie, estando j o libreto traduzido para o francs, em versos, por
Victor Orban.
Finalmente, Pereira encerra remetendo-se opinio de Artur de Azevedo inserta
pg. 348 do Almanaque Garnier de 1909 e que enfatizava a modstia de Macedo. O ltimo
pargrafo da nota de Amrico Pereira o seguinte:
Por sua excessiva modstia, vivia ignorado, no municpio de Leopoldina, no Estado

de Minas, pobre e lutando com as maiores dificuldades, a dar lies de piano, violino
e canto, de fazenda em fazenda ou na cidade, quando no realizava concertos de
msica vocal e instrumental, como os que organizou com Francisco Valle, em Juiz de
Fora, no Teatro Novelli, a 18 de outubro de 1891 e 26 de janeiro de 1893.
Para encerrar esse passeio cronolgico pela bibliografia musical brasileira, vale
ainda mencionar duas tradicionais histrias da msica, escritas na segunda metade do
sculo XX. Na Histria da msica brasileira, de Bruno Kiefer, o nome de Macedo aparece na
ltima pgina, no final da seo outros compositores, de forma bastante sucinta: No Rio
de Janeiro pode-se registrar ainda a presena de Manoel Joaquim de Macedo, sobrinho do
autor da Moreninha. Na Histria da Msica no Brasil, de Vasco Mariz, o compositor no
mencionado uma nica vez.
45
****
A anlise e cotejamento dessas diferentes fontes revela algo que, se no inusual
em nossa bibliografia musical, no deixa de ser espantoso. Tirando um ou outro dado
adicional, verifica-se que a fonte de informaes sobre a qual nasceram os relatos acerca da
vida e obra de Manoel Joaquim de Macedo (pelo menos at a dcada de 1960), foi um nico
artigo, publicado em 1909 por um autor desconhecido, que por sua vez dizia estar
reproduzindo um texto de Artur de Azevedo que, alis, j se encontrava morto quando de
sua publicao.
Fica claro que pouco do que foi dito estava embasado em fatos documentais, e que
na maioria dos casos os autores nunca tinham entrado em contato com a obra de Macedo.
Fica ainda evidente que, uma vez lanada a informao, esta era reproduzida sem grandes
checagens ou questionamentos, tendo alguns autores no mximo deixado transparente o
fato de que os dados eram de segunda mo enquanto outros ainda adaptavam ou
mesmo aumentavam feitos, na tentativa de consagrar o autor.
Se estas obras fossem olhadas separadamente ou sem que se fizesse essa relao
direta, a presena de Manoel Joaquim de Macedo poderia ser definida como enigmtica.
Afinal, os textos relatam realizaes impressionantes, ao mesmo tempo em que mostram
um autor que passou a vida toda praticamente desconhecido.
****
1.3 Descobertas recentes
Dois trabalhos recentes so essenciais para precisar algumas passagens biogrficas
e tambm trazer dados desconhecidos luz de documentao at ento indita.
46
No livro A msica na Capela Real e Imperial do Rio de Janeiro o pesquisador Andr
Cardoso traz informaes importantes, como as circunstncias da nomeao de Macedo
como mestre da Capela Imperial do Rio de Janeiro. No captulo IV, em que trata dos
mestres que trabalharam entre 1866 e 1899, Cardoso dedica um subcaptulo a Macedo,
intitulado Manoel Joaquim de Macedo: mestre de direito, mas no de fato. Ele explica
que o trabalho de regncia nas cerimnias da Capela deveria ser executado por dois
mestres que se revezariam semanalmente. No entanto, desde 1865, com a morte de
Francisco Manoel da Silva, um dos postos permanecia vago. Aps 14 anos trabalhando com
um s mestre, a Capela Imperial nomeou Manoel Joaquim de Macedo. Note-se que foi o
prprio quem solicitou sua nomeao atravs de documento no datado encaminhado ao
imperador em 1879:
Senhor!
Manoel Joaquim de Macedo, sabendo que, conforme o Regimento de Estatutos da
Capela Imperial devem haver nesta dois mestras de capela, e que atualmente d-se
o fato de achar-se no provido um dos respectivos lugares, e supondo-se habilitado
para exerc-lo, deseja merecer a graa dessa nomeao e por isso muito
respeitosamente
P. a Vossa Majestade Imperial que se digne assim ordenar
E.R.Mce.
24
Manoel Joaquim de Macedo

Andr Cardoso retoma alguns dos principais fatos da vida de Macedo contrapondo
informaes de autores que acabamos de analisar. Mas o importante que fica aqui
registrado que em 1879, ou seja, oito anos aps a data apontada como sua volta da Europa,
Macedo foi designado mestre da Capela Imperial. Tendo sido nomeado por decreto em 20
de setembro de 1879, Cardoso d a intrigante informao de que Macedo nunca atuou
efetivamente e nem sequer chegou a tomar posse do cargo.
24
Andr Cardoso, A msica na Capela Real e Imperial do Rio de Janeiro, p. 145.
47
Essa situao criou problemas para o outro mestre de capela, Hugo Bussmeyer, a
quem era exigido pelo Ministrio que devolvesse o salrio acumulado a partir da nomeao
de Macedo25. Em documento encaminhado ao ministro dos negcios do Imprio, em 11 de
dezembro de 1879, Bussmeyer solicita continuar acumulando as funes e os salrios dos
dois postos de mestre de capela at a efetiva posse de Manoel Joaquim de Macedo.
Cardoso cita o documento em que Bussmeyer toma tal atitude e informa que a questo foi
decidida favoravelmente a este, que continuou acumulando funes e salrios durante
muito tempo, pois Manoel Joaquim de Macedo jamais tomou posse de seu cargo. O
pesquisador afirma tambm que so desconhecidos os motivos pelos quais Macedo nunca
tenha assumido suas funes, mas levanta uma hiptese a partir do sucesso de sua opereta
Antonica da Silva, hoje desaparecida26. Por exemplares do Jornal do Commercio possvel
saber que, at 19 de fevereiro de 1880, a pea teve um total de 19 apresentaes. Talvez
aqui esteja um dos motivos que levaram Manoel Joaquim de Macedo a retardar sua posse
como mestre da Capela Imperial. s voltas com a produo de um espetculo de opereta,
que tem toda uma demanda de ensaios cnicos e musicais, deveria ter planos para tomar
posse apenas aps o trmino da temporada, o que de fato jamais aconteceu. Seria esse
motivo suficiente para essa estranha atitude, sendo que o prprio compositor havia
solicitado sua nomeao ao imperador?
Ainda segundo Andr Cardoso, Macedo foi exonerado do posto de mestre de
capela a 7 de janeiro de 1881. Assim terminou a sua histria na Capela Imperial: sem ter
comeado, sem ter dirigido uma s cerimnia ou composto uma nica obra.
Outra revelao que esse trabalho de Cardoso traz diz respeito ao final da vida do
compositor e violinista. Em 1922, a esposa de Manoel Joaquim de Macedo, Ceclia, envia
25
Conforme explica Andr Cardoso, Hugo Bussmeyer acumulava as funes e os salrios dos dois mestres
de capela, j que uma das vagas at ento no estava ocupada.
26
O libreto da opereta, no entanto, se encontra no acervo da Funarte e pode ser baixado online em
www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bn000121.pdf. Acesso em 20 de janeiro de 2014.
48
uma carta ao compositor Luciano Gallet que revelaria a situao do compositor. Conforme
conta Andr Cardoso, Gallet era professor do Instituto Nacional de Msica e estava
organizando uma espcie de centro de pesquisa sobre a msica brasileira, para o qual
solicitava dos mais diversos compositores e herdeiros de compositores, obras e referncias
biogrficas27. Ceclia quem responde carta enviada a seu marido:
Achando-se meu marido gravemente doente e impossibilitado de responder a

estimada carta que V. Sa. lhe dirigiu, tomo a liberdade de o fazer, informando a V. Sa.
que meu marido deixou ficar na Europa, com sua filha, todas as suas composies a
fim de faz-las ali conhecidas; e bem assim alguns artigos biogrficos, crticos e
noticiosos concernentes aos seus trabalhos. Nessas condies -lhe pois impossvel
fornecer os dados que V. Sa. lhe pede, atualmente.
Muito sensibilizada e penhorada pelas atenes que V. Sa. dispensa a meu marido,
subscrevo-me com toda considerao.

O documento revela que o compositor, trs anos antes de falecer, j se encontrava
bastante doente e impossibilitado de responder a Luciano Gallet. E traz uma informao
bastante relevante para os pesquisadores que, atualmente, buscam pelas obras de Macedo
em sua maioria desaparecidas. Teria ele deixado as obras na Europa quando retornou de
sua segunda estada em Bruxelas?
Finalmente, a ltima contribuio de Andr Cardoso para a reconstituio da
trajetria de Macedo a recuperao de um texto publicado em jornal na dcada de 1990.
Em 1994, um longo artigo publicado no jornal Cataguases (que tambm a cidade em
que Manoel Joaquim de Macedo faleceu), no dia 2 de janeiro, pgina 9. Em Maestro
Macedo: o sol dos sons28, Hlio Abranches inicia expondo seus propsitos e apresentando
seu personagem:
27
Andr Cardoso, op. cit., p. 147. Agradeo a Andr Cardoso pelo envio de uma cpia da carta de Ceclia de
Macedo, bem como do artigo Maestro Macedo: o sol dos sons, que ser apresentado adiante.
28
Andr Cardoso no utiliza o documento textualmente em seu trabalho, mas o artigo consta na
bibliografia de seu livro.
49
Este presente artigo urge descobrir e valorizar, numa retomada de posio dentro
da histria de msica lrica brasileira, a obra de um nome esquecido; Manoel
Joaquim de Macedo.

Para tanto, Abranches comea a recuperar a biografia de Macedo, baseando-se
nos dados j expostos aqui exausto: nascimento, viagem a Bruxelas, composies. E
segue:
Do mesmo ponto de partida, em 1924, do levante de voz invocando apoio ao grande

gnio musical que se encontrava em srias dificuldades de sade e finanas, esta
redescoberta se subordina como marco inicial para resgate e homenagens ao
grande maestro Macedo, ora pela passagem dos 70 anos de sua morte, ora pelos 150
anos de seu nascimento.

O tal levante de voz invocando apoio ao grande gnio musical que se encontrava
em srias dificuldades de sade e finanas, que ocorrera em 1924, esclarecido na
sequncia do texto, quando o autor diz que lendo e relendo exemplares do Cataguases de
1924 e 25, em busca de novos indcios efervescncia cultural de nossa cidade, topou
inesperadamente com um editorial do jornal que tratava de Macedo, publicado sob o ttulo
Um grande nome esquecido no dia 17 de fevereiro de 1924, e que ento reproduzido.
Aps uma longa introduo que se inicia afirmando que a civilizao brasileira ainda
civilizao de emprstimo, que no reconhece seus valores nacionais, preferindo acolher
qualquer bobagem vinda de Paris e que o momento de organizar a poltica para criar a
nacionalidade, o editorial aborda Macedo e sua pera Tiradentes como exemplo de
patriotismo e de gnio brasileiro. Informa a situao atual do compositor e passa a rever
sua biografia. Alm das informaes de praxe, o apaixonado editorial traz dados bastante
curiosos, como o de que Macedo, por ser pobre, construiu ele mesmo seu primeiro violino,
e o de que foi com muito esforo (sem detalhar exatamente como) que ele conseguiu ir
Europa estudar. Na sequncia revela dados que no coincidem com os da bibliografia j
explorada neste captulo: o de que Macedo teria ido a Portugal antes de seguir para
50
Bruxelas; o de que ele teria permanecido 16 e no nove anos na Europa; e o de que durante
dez anos ele teria tido alguma atuao no Conservatrio de Liszt (o Conservatrio Franz
Liszt, em Budapeste?) onde se tornara maestro afamado. Mais frente, comea a
comentar a pera Tiradentes, afirmando que ela provoca a admirao, seja pelo estilo, seja
pela virtuosidade. Passa a fazer consideraes mais especficas e algumas bastante
subjetivas, e na tentativa de voltar a seu pressuposto inicial a de que a obra era perfeita
como um elemento de afirmao de nossa nacionalidade aproxima o enredo da pera
situao da populao brasileira daquele momento: Algumas passagens de Tiradentes
recordam os sofrimentos, a agonia, a dor de um povo que se encontra abatido, mas no
vencido... Quase ao final, reitera a situao modesta em que Macedo se encontrava no fim
da vida.
Ao encerrar a citao do editorial, Hlio Abranches afirma que percebeu que
aquele poderia ser o incio de uma pesquisa fascinante. Na sequncia ele reproduz a notcia
do falecimento do compositor, publicada igualmente no Cataguases em dezembro de
1925:
Faleceu a 1 do corrente no distrito de Sereno, desta Comarca, o maestro brasileiro

cujo nome vai no alto desta notcia.
Morre o genial compositor sem ver montada a sua grande pera Tiradentes que
tantos elogios lhe mereceu na culta Europa, onde permaneceu durante alguns anos
a expensas do governo.
Expirou o grande gnio, na paz buclica do campo, em uma fazenda pertencente a
parentes seus, isolado, sem as pompas e as honras devida aos que pelo talento
elevaram a grande altura os pases que nasceram.
Morreu pauprrimo aos 75 aos de idade, deixando viva exma. d. Cecilia Antunes de
Macedo e uma filha de nome Catharina atualmente na Blgica.
Deixa o inditoso maestro pronta para ser montada a sua grande pera Tiradentes,
cuja montagem deve custar cerca de cem contos de ris.
Certamente todos se lembram ainda dos grandes elogios que o maestro belga
Degreff [sic] teceu ao nosso patrcio, por ocasio da audio em Bruxelas de trechos
da sua pera, chegando aquele afamado compositor a afirmar que a pera
51
Tiradentes, a julgar pelos trechos executados, era superior pera Guarani do
grande Carlos Gomes.
Morrendo, portanto, agora, o genial artista, sem ter podido montar a sua pera,
parece-nos ser o caso do nosso governo mandar proceder a sua montagem entrando
em acordo, para esse fim, com os herdeiros do falecido compositor, salvando assim
uma preciosidade artstica que vai concorrer fortemente para a elevao do nosso
patrimnio de glrias na arte musical.
Paz alma do inditoso maestro Manoel Joaquim de Macedo.

Conforme o editorial do ano anterior j adiantava, Macedo encontrava-se com
pouqussimos recursos nos anos que antecederam sua morte sobre a qual ao menos no
resta dvida de que ocorreu no dia 1 de dezembro de 1925, em Cataguases29. A notcia
afirma que o maestro teria 75 anos portanto teria nascido em 1850 , e que sua filha se
chamava Catharina e vivia na Blgica. Vale ainda notar que a mesma Europa (no caso,
Paris) que mandava bobagens culturais a que aceitvamos como grandes realizaes,
agora era chamada de culta para atestar a qualidade da pera Tiradentes que, segundo o
msico belga De Greef30 (de novo um europeu) era superior pera Guarani do grande
Carlos Gomes.
Hlio Abranches afirma que a ltima notcia que encontrou sobre Macedo datava
de 4 de abril de 1926:
Em misso do benemrito governo de Minas esteve na cidade o maestro Francisco

Nunes, competente diretor do Conservatrio de Msica de Belo Horizonte, que veio
com o fim especial de levar com ele, como de fato levou, a pera Tiradentes,
composio e orquestrao do genial compositor Manoel Joaquim de Macedo...

29
Possuo tambm a notcia do falecimento de Macedo publicada no jornal carioca O Paiz, dia 13 de
dezembro de 1925.
30
J citado em alguns textos ao longo desse captulo, o pianista e maestro belga Arthur De Greff (1862-
1940) estudou no Conservatrio de Bruxelas, e aps diplomar-se foi aluno de Liszt em Weimar.
Posteriormente, De Greef tornou-se professor do conservatrio belga.
52
Assim ficamos sabendo das circunstncias e data em que o manuscrito da pera
Tiradentes fora levado de Cataguases para o Conservatrio Mineiro, em Belo Horizonte,
ficando dcadas esquecido no arquivo da instituio at ser reencontrado na dcada de
198031.
****
O segundo trabalho recente que joga luz a outras passagens biogrficas de Manoel
Joaquim de Macedo a dissertao de mestrado de Adonhiran Bernard de Almeida Reis32,
Edio do sexto concerto para violino e orquestra de Manoel Joaquim de Macedo, defendida
na UFRJ em 2012. Conforme o prprio ttulo indica, o objetivo do estudo foi uma edio
crtica do nico dentre os oito concertos para violino de Manoel Joaquim de Macedo que
est localizado (e que existe apenas em reduo para piano). No entanto, esta edio
precedida por uma biografia do compositor baseada em novos documentos localizados
pela pesquisa. Adonhiran Reis visitou a cidade de Cantagalo para consultar arquivos
paroquiais, alm de realizar contatos telefnicos e por email com instituies de outras
cidades onde Macedo residiu, como Leopoldina, Barbacena e Cataguases.
Desta forma, Reis nos informa que Manoel Joaquim de Macedo Jnior conforme
aparece em sua certido de casamento nasceu em Cantagalo, Rio de Janeiro, filho do
fazendeiro Manoel Joaquim de Macedo e de Catharina Rosa de Jesus. O casal tambm teve
como filhos, alm do caula Manoel, Jeronymo, Antnio (nascido em 1837), Fortunata
Rosa, as gmeas Maria e Carlota (de 1842), Francisco (nascido em 1844) e Manoel Joaquim
de Macedo, que nasceu no dia 25 de novembro de 1845 e foi batizado na igreja matriz de
31
Para maiores detalhes sobre esta redescoberta da opera de Manoel Joaquim de Macedo, conferir o
artigo de Sandra Loureiro de Freitas Reis, A opera Tiradentes de Manoel Joaquim de Macedo e Augusto
de Lima.
32
O trabalho de Adonhiran foi orientado por Andr Cardoso. Agradeo ao autor pelo envio de uma cpia
do mesmo e pelas informaes trocadas via e-mail.
53
Cantagalo em 23 de fevereiro de 1846. Fica assim desvendada a data de nascimento exata
do compositor. Macedo pai falece em 1864 e em seu esplio o filho caula representado
por seu irmo Jeronymo, pois Manoel Joaquim de Macedo se encontrava na Europa.
Manoel Joaquim de Macedo pai era um homem de certas posses, com uma situao
confortvel, pois alm de mandar o filho estudar na Europa, possua diversos bens listados
no inventrio, como terras, um relgio de ouro, alm de alguns escravos 33 , escreve
Adonhiran.
A ida e estada de Macedo na Europa pela primeira vez foi acompanhada pelo
pesquisador por meio da bibliografia disponvel e j examinada aqui anteriormente. Ao
questionar o porqu da no atuao do compositor como Mestre da Capela Imperial, aps
nomeado, Reis tambm especula sobre a opereta Antonica da Silva. Conforme relata :
Descrita nos jornais como uma espirituosa comedia-opereta, Antonica da Silva

contou com uma ampla divulgao, com anncios no Jornal do Commercio a cada
representao, chegando s vezes a ocupar meia pgina do referido cotidiano. (...) O
espetculo teve como maestros ensaiadores Henrique Alves de Mesquita e F.
34
Carvalho .

Adonhiran Reis acompanha as crticas que saram logo aps a estreia, realizada dia
29 de janeiro de 1880, no Theatro Phenix Dramtica com a Companhia do Artista Heller.
Alm das consideraes gerais, um artigo no Jornal do Commercio do dia 31 de janeiro
dedica algumas linhas msica de Macedo:
A msica, escrita pelo Sr. Manoel Joaquim de Macedo, violinista amador de

merecimento, no prima pela originalidade; mas tem alguns trechos agradveis ao
ouvido. O acompanhamento, que por vezes dialogado com o canto, denota a
incerteza proveniente do pouco hbito de instrumentar. As coplas finais so o trecho
mais gracioso e mais bem escrito de toda a partitura.
33
Adonhiran Reis, op. cit., p.10
34
Idem, ibidem, p.12.
54
Com o estudo e a prtica o sr. Manoel de Macedo pode vir a ser um compositor
35
muito aproveitvel .
Aqui est, portanto, um exemplo das crticas que Cernicchiaro rejeita, ao afirmar
que a crtica da poca julgou o trabalho carente de originalidade, deficiente pela incerteza
no desenvolvimento e timidez na instrumentao. Tais juzos, no entanto, so logo em
seguida rebatidos pelo autor, que tem Macedo como um dos msicos mais qualificados e
treinados de seu tempo36.
Reis tambm averigua que, em 1883, Manoel Joaquim de Macedo se muda para
Leopoldina, em Minas Gerais, embora no se saiba o motivo37. E, no dia 3 de julho de 1886,
casa-se nessa mesma cidade com Ceclia Antunes Pereira (a quem seu sexto concerto para
violino dedicado). No sabemos como se deu a aproximao de Macedo com sua esposa,
porm sendo ela de importante famlia leopoldinense podemos arriscar que talvez Ceclia
Antunes Pereira tenha em algum momento sido aluna de piano do maestro, j que ela
possua certa intimidade com o instrumento, afirma. Menos de dois anos depois, em 22 de
maro de 1888, nasce o primeiro filho do casal, Manoel Joaquim de Macedo Neto; e, em 4
de dezembro de 1889, nasce Catharina de Macedo.
Adonhiran Reis tambm conseguiu dados da atuao profissional de Manoel
Joaquim de Macedo em Minas Gerais, e revela que ele era um autor popular nos sales de
Belo Horizonte38.
Como vimos, em 1909 Macedo chega ao Rio de Janeiro com o objetivo de embarcar
para a Europa, onde iria orquestrar sua pera Tiradentes39. A partir de uma notcia do jornal
35
Jornal do Commercio, 31 de janeiro de 1880 p.1, apud Reis, 2012, p.13.
36
Vincenzo Cernicchiaro, op. cit., p.314
37
Conforme foi visto anteriormente, alguns autores afirmam que Macedo teria deixado o Rio de Janeiro
por conta de intrigas ou ainda por seu estado de sade.
38
Adonhiran Reis, op. cit., p.15. Exploraremos melhor essa atuao de Macedo no prximo captulo.
39
Retornaremos opera Tiradentes no captulo III.
55
O Paiz, Adonhiran Reis especula que a obra deve ter sido iniciada possivelmente antes de
1896. Segue a notcia:
Pessoa que nos merece confiana escreve-nos a respeito da pera Tiradentes, que o
maestro Manoel Joaquim de Macedo est musicando com ardor em Barbacena. O
nosso informante leu com interesse o libreto, do Dr. Augusto de Lima, e achou-o
excelente como concepo teatral e brilhante como trabalho literrio. Tendo ouvido
alguns trechos da partitura, achou dignos de nota o canto sacro dos camponeses, o
coro dos conspiradores e ainda um coro ao amor, mas preciso notar que a parte
musical est muito longe da concluso e ocupar ainda muito tempo a inspirao do
40
ilustre violinista, que por todos geralmente conhecido .

Ao conseguir a subveno do governo de Minas Gerais para orquestrar sua pera na
Blgica, Manoel Joaquim de Macedo parte com a esposa Ceclia, o filho Manoel e a filha
Filuta. Lembremos que Adonhiran conseguiu averiguar o nascimento de apenas dois filhos
de Macedo: Manoel, em 1888, e Catharina, no ano seguinte. Apesar de no ter encontrado
nem a certido de nascimento de Filuta nem um possvel registro de bito de Catharina, a
possibilidade de serem a mesma pessoa, para Reis, pouco provvel, pois em 1909
Catharina estaria completando 20 anos, e Filuta descrita por Oscar Guanabarino como
criana de uns 13 anos talvez, ao assistir um recital de piano da mesma41.
Por meio de sua pesquisa, Adonhiran Reis tambm estabelece que Macedo
retornou da Europa em 1922, quando vai residir em Cataguases, Minas Gerais. Somente
voltam ao Brasil o compositor, sua esposa, e um filho de nome Manoel Joaquim de
Macedo42. Filuta teria ficado em Bruxelas, teoria reforada por uma carta de Ceclia de
Macedo a Luciano Gallet. Aps seu retorno, tentou-se organizar uma montagem da pera
Tiradentes no Brasil, mas o estado de sade do compositor era precrio e, alm disso, ele
teria cimes de separar-se da partitura manuscrita:
40
Jornal O Paiz, 8 de dezembro de 1896, p.2, apud Adonhiran Reis, p.19.
41
Adonhiran Reis, p.20.
42
BRASIL, Dirio Oficial da Unio, 11 de fevereiro de 1923, p.4860, apud Adonhiran Reis, p.24.
56
O grande brasileiro que ocupa a atual presidncia, o Dr. Arthur Bernardes mostrou
desde o incio do seu governo, o maior empenho, em que se coroasse a obra,
exibindo-a no Teatro Municipal, no que era auxiliado pelo prefeito Alaor Prata e pelo
empresrio Machi, que j se havia prontificado para a montagem do grande drama
lrico nacional. No o permitiu, porm, o estado do enfermo, impossibilitado de
presidir pessoalmente, como fazia questo, aos ensaios, dirigindo-os e regendo a
43
orquestra.

Alguns meses aps o falecimento de Macedo, dia 2 de dezembro de 1925, o estado
de Minas Gerais lana a iniciativa da primeira execuo da pera Tiradentes em
homenagem ao maestro, mas desconhece-se qualquer relato de que a ideia tenha se
concretizado. A notcia, do jornal O Paiz do dia 8 de abril de 1926, afirma ainda que a
aludida pera ser musicada pelo maestro Francisco Nunes, tomando parte na execuo
cerca de quatrocentos professores44. tentador especular o que o termo musicada
significa exatamente nesse contexto, uma vez que a pera estaria pronta. Pode significar,
claro, que o maestro Francisco Nunes assumiria a direo musical e/ou regncia da
montagem.
1.4 Obras localizadas
Conforme afirmam os autores explorados anteriormente, Manoel Joaquim de
Macedo teria escrito entre 200 e 300 obras, que abarcariam variados gneros musicais. No
entanto, pouqussimas dessas obras podem ser atualmente localizadas, e nestas destaca-se
a presena do violino. Esta pesquisa conseguiu encontrar as que se seguem:
43
BRASIL, 1925, p.6499, apud Adonhiran Reis, p.25.
44
57
- Onze peas, sendo nove para piano e dois duos de violino e piano, editadas num
conjunto intitulado lbum pour piano. Onze morceaux (partitura editada). Rio de Janeiro, I.
Bevilacqua & C., sem data de publicao45. Cada pea leva um nome, uma dedicatria e um
nmero de opus, a saber:
1. Romance op.130, para piano (dedicada a A. Tavares);
2. Meditation romance op.131, para piano (dedicada Mlle. Levasseur);
3. Berceuse op.135, para piano (dedicada a Samuel de Rezende);
4. Barcarolle op.136, para piano (dedicada a M.J. de Macedo Jnior);
5. Le pote romance op.137, para piano (dedicada a E.E. de Castro);
6. Sonnet op.138, para piano (dedicada a Catharina R. De Macedo);
7. Rverie op.150, para piano (dedicada a Mme. Julia E. Da Fonseca);
8. Valse-Scherzo op.128, para piano (dedicada ao Dr. Belisrio M. De Castro);
9. Chanson Villageoise op.151, para piano (dedicada a M. Le Dr. Ernesto Braga);
10. Romance op. 145, para violino e piano (dedicada a Melle. Eugenia Braga);
11. Le Ruisseau op. 142, para violino e piano (dedicada a Mr. E. Richard)
45
H cpias desse conjunto de obras na Diviso de Msica da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro (BN-
DIMAS) e na Biblioteca Flausino Vale, da Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais
(UFMG).
58

Alm desse conjunto, so atualmente conhecidas as seguintes peas:
12. O Sexto concerto para violino com
acompanhamento de piano op.134, em partitura
manuscrita46;
13. Fantasia sobre temas de Moniuszko op. 154 para
violino e piano, em partitura manuscrita47;
14. Sonata pour piano op. 158 (partitura editada). Juiz
de Fora, Theodoro Goetze48;
15. O Poema sinfnico op. 160 dedicado a Floriano

Parte de violino da Fantasia sobre
temas de Moniuszko, presente no
Peixoto, numa partitura editada, em verso para acervo de Flausino Vale
dois pianos. Juiz de Fora, Theodoro Goetze49;
16. A pera Tiradentes, em quatro atos, em partitura
manuscrita50;
17. E a pequena cano Una lacrima romance para
mezzo soprano (com acompanhamento de piano),
sem nmero de opus e publicada no Almanaque
Garnier de 1909.

Sonata para piano, capa da
partitura editada em Juiz de Fora
46
BN-DIMAS. Adonhiran Reis realizou uma edio digital da obra em sua dissertao de mestrado.
47
Possuo uma cpia desta obra, localizada no acervo de Flausino Vale.
48
BN-DIMAS
49
Idem, ibidem.
50
Biblioteca Flausino Vale, Escola de Msica da UFMG.
59

H ainda a mencionada opereta Antonica da Silva, da qual, no entanto, apenas o
libreto de seu tio, Joaquim Manoel de Macedo, est localizado51.
Vale notar que as obras localizadas com exceo da pera Tiradentes , podem
ser divididas entre: 1.Peas para piano; 2. Peas para canto e piano; 3. Peas para violino
com acompanhamento de piano; 4. E peas nas quais o piano faz as vezes da orquestra
(sendo que estas podem pertencer tambm a alguma das duas categorias anteriores). Alm
disso, todas elas esto compreendidas entre os opus de nmero 128 e 160 (a Tiradentes no
possui opus), portanto devem ter sido escritas num perodo prximo. O intervalo entre o
opus mais baixo e o mais alto soma 33 peas. Onde estariam todas as obras com opus
inferior a 100 ou a 128? Teria Macedo realmente chegado a uma produo de 300 obras
significando ento que ele teria composto diversas outras aps iniciar a pera Tiradentes?
****
51
Conforme j foi dito, tal libreto se encontra no acervo da Funarte e pode ser consultado online.
60

1.5 Cronologia possvel
Aps a apresentao e cotejamento de dados diversos, possvel estabelecer com
exatido algumas datas-chave na biografia de Manoel Joaquim de Macedo:
1845 dia 25 de novembro, na cidade de Cantagalo, nasce Manoel Joaquim de
Macedo Jnior, filho de Manoel Joaquim de Macedo e de Catharina Rosa de Jesus;
1846 foi batizado na igreja matriz de Cantagalo em 23 de fevereiro;
1860 OU 62 segue para a Europa para se aperfeioar no violino;
1864 falece seu pai, Manoel Joaquim de Macedo;
1869 OU 1871 volta da Europa aps perodo de nove anos de estudos;
1879 pleiteia o cargo de mestre da Capela Imperial, sendo nomeado por decreto
no dia 20 de setembro;
1880 no dia 29 de janeiro, estreia a opereta Antonica da Silva, com texto de seu
tio Joaquim Manoel de Macedo, no Theatro Phenix Dramtica;
1881 exonerado do posto de mestre da Capela Imperial no dia 7 de janeiro;
1883 muda-se para Leopoldina, em Minas Gerais, onde passa a dar aulas. Segue
compondo;
1886 no dia 3 de julho, casa-se em Leopoldina com Ceclia Antunes Pereira, filha
de tradicional famlia da cidade;
1888 no dia 22 de maro, nasce o primeiro filho do casal, Manoel Joaquim de
Macedo Neto;
1889 em 4 de dezembro, nasce Catharina de Macedo, sua segunda filha;
dc. 1890 na ltima dcada do sculo XIX que Macedo comea a escrever sua
pera Tiradentes;
1896 vivia em Barbacena, onde se dedicava a escrever a pera Tiradentes;
1908 vivia em Juiz de Fora, onde sobrevivia dando aulas;
61
1909 consegue uma subveno do governo de Minas Gerais e, provavelmente no
dia 12 de maio, segue para a Europa com a famlia, com o objetivo de orquestrar
sua pera Tiradentes;
1910 trechos de Tiradentes so apresentados em Bruxelas, em dois ou trs
concertos, sendo um deles com a presena do rei da Blgica;
1922 retorna da Europa com a esposa Ceclia e o filho Manoel Joaquim de
Macedo, indo residir em Cataguases, Minas Gerais. Deixa a maior parte de suas
obras na Europa, em poder de sua filha Filuta;
1924 vivia recluso em rea rural da cidade de Cataguases, em Minas Gerais, com a
esposa;
1925 faleceu no dia 1 de dezembro, um ms aps completar 80 anos.
Assim, Manoel Joaquim de Macedo nasce na cidade fluminense de Cantagalo em
1845. Aos 15 ou 17 anos segue para a Europa com o objetivo de se aperfeioar ao violino.
Permanece nove anos por l, retornando, portanto, entre 1869 e 1871. No se sabe, a partir
da, o que ele faz no Brasil at 1879, quando pleiteia o cargo de Mestre da Capela Imperial
do Rio de Janeiro, sendo nomeado por decreto do dia 20 de setembro. bem provvel que,
a esta poca, ele j estivesse bastante envolvido com a opereta Antonica da Silva, que
estreou em 29 de janeiro do ano seguinte. Ainda assim, estranho que o compositor tenha
declinado de um cargo prestigioso e que ele mesmo havia solicitado. Certamente, para um
compositor com ambies srias, o posto de Mestre da Capela Imperial seria bastante
cobiado. Alm disso, apesar do relativo sucesso, a opereta permaneceu em cartaz por
cerca de trs semanas, encerrando temporada no dia 19 de fevereiro de 1880. A partir da, o
caminho estaria livre para as atividades de Macedo na Capela Imperial.
Ficamos, porm, sem notcias de sua atuao por trs anos, at 1883, quando ele se
muda para Leopoldina, em Minas Gerais. Casa-se nesta cidade em 1886 e tem dois filhos
62
Macedo Neto (1888) e Catharina (1889). Vive entre Leopoldina, Barbacena e Juiz de Fora
at retornar Europa em 1909, de onde volta somente em 1922. Vai residir em Cantagalo,
Minas Gerais, falecendo trs anos depois, aos 80 anos.
Quanto questo de ter uma ou duas filhas (j que h menes a Filuta e a
Catharina), os indcios parecem indicar que se tratam da mesma pessoa. Foi localizada
apenas a certido de nascimento de dois filhos Macedo Neto e Catharina. Quando
Macedo viaja pela segunda vez Europa, com a famlia, h apenas dois filhos Macedo
Neto e Filuta. Quando o casal Macedo retorna, em 1922, apenas Macedo Neto retorna
junto, e, no mesmo ano, Ceclia de Macedo informa que as obras de seu marido ficaram
com a filha do casal, na Blgica, na tentativa de divulg-las. No lbum pour piano. Onze
morceaux, cada uma das peas tem um dedicatrio, e entre estes esto apenas dois filhos
do compositor Macedo Jnior e Catharina. Finalmente, a nota de falecimento de
Manoel Joaquim de Macedo no jornal Cataguases afirma que ele morreu pauprrimo aos
75 anos de idade, deixando viva exma. d. Cecilia Antunes de Macedo e uma filha de nome
Catharina atualmente na Blgica. Assim, a despeito da considerao que faz Adonhiran
Reis de que Catharina teria 20 anos poca da viagem a Bruxelas e que Filuta descrita
nessa mesma poca por Oscar Guanabarino como criana de uns 13 anos talvez ,
acreditamos que se trate da mesma pessoa, e que Filuta seja um apelido para Catharina.
O sexto concerto para violino, opus 134, de Manoel Joaquim de Macedo, leva a
dedicatria Ceclia A. De Macedo. A menos que a dedicatria tenha se dado
posteriormente, podemos especular que a obra no foi composta antes de 1883, quando
Macedo tinha 38 anos. Isso nos leva a deduzir que a esta altura ele j havia composto mais
de uma centena de obras, incluindo os cinco concertos anteriores para violino. Na
sequncia, iria escrever diversas outras peas para violino e piano, uma sonata para piano,
63
um poema sinfnico que, porm, existe hoje apenas em reduo para dois pianos e,
supostamente, mais dois concertos para violino.
Tambm parece possvel especular que tanto a Sonata para piano op.158 quanto o
Poema sinfnico op.160, tenham sido editados pela casa Theodoro Goetze de Juiz de Fora
na poca em que o compositor l residia, ou seja, por volta de 1908, quando Manoel
Joaquim de Macedo j tinha 63 anos. Ser que, a esta altura da vida e to envolvido como
parece que estava com sua pera Tiradentes, Macedo teria tido flego para escrever ainda
uma centena de obras? E por que, de um compositor com sucessos, com uma carreira
promissora e bem relacionado, Macedo se tornou um autor esquecido e pobre no interior
de Minas? Onde estariam a quase totalidade dessas obras?
****
64
CAPTULO II
RIO DE JANEIRO, MINAS GERAIS E EUROPA: ESPAOS DA PRTICA MUSICAL
O Censo de 2010 revelou que Cantagalo possua nesta data menos de 20 mil
habitantes1. O pequeno municpio do centro-norte fluminense, que faz divisa com o sul de
Minas Gerais, surgiu como um prspero arraial de explorao aurfera no final do sculo
XVIII, e mais tarde conheceu destaque por sua produo cafeeira. Foi fundado em 1814,
ocupando um extenso territrio que, com o passar do tempo, seria desmembrado em mais
de dez municpios. Os ndios Coroados e Goytacazes, primeiros habitantes da regio, foram
progressivamente desaparecendo por migrao, extermnio ou fuso com a populao que
se estabelecia no local, e eram em pouqussimo nmero em meados do sculo XIX2.
Por esta poca, Jean Baptiste Debret registrou uma cena pitoresca da regio:
3
Os caboclos que se veem na prancha 6 [vide sequncia] habitam os arredores da
aldeia de So Pedro de Cantagalo (provncia do Rio de Janeiro) e vivem quase sem
indstria, apesar de civilizados. Executam apenas algumas tarefas, na qualidade de
operrios agrcolas junto aos ricos proprietrios da regio, que os pagam com
cachaa e gneros alimentcios. Os viajantes que os visitam levam-lhes sempre
4
alguns presentes, em troca dos quais recebem arcos e flechas .

1
Dados recolhidos no site do IBGE, no endereo:
http://www.ibge.gov.br/home/estatistica/populacao/contagem/rjcont97.shtm. Acesso em 10.02.2014.
2
Fontes: 1. Site do municpio de Cantagalo: http://www.cantagalo.rj.gov.br/index.php/historico-
municipal; 2. Wikipedia: http://pt.wikipedia.org/wiki/Cantagalo_(Rio_de_Janeiro); 3. Biblioteca do IBGE:
http://biblioteca.ibge.gov.br/visualizacao/dtbs/riodejaneiro/cantagalo.pdf; Acesso em 10.02.2014.
3
Conforme explica Debret, na provncia do Rio de Janeiro d-se o nome genrico de caboclo a todo ndio
civilizado, isto , batizado. Debret, Viagem pitoresca e histrica ao Brasil, vol.1, p.47.
4
Debret, Viagem pitoresca e histrica ao Brasil, vol.1, p.49.

Pintura de Debret retratando brancos se aproximando de ndios em Cantagalo, sec. XIX.
Tais informaes indicam que Cantagalo era uma cidade eminentemente rural,
composta principalmente por fazendas de caf, poca do nascimento de Manoel Joaquim
de Macedo, em 1845. O prprio pai de Macedo que igualmente se chamava Manoel
Joaquim de Macedo era fazendeiro de engenho que em 1834, j morador da cidade,
havia comprado terras na regio5.
Ainda que no tenhamos informaes acerca da vida musical de Cantagalo poca,
de se supor que, ao menos em alguns aspectos, ela se assemelhasse de outras cidades
da regio. As casas mais abastadas deviam possuir um piano6, que servia tanto para saraus
caseiros como para a educao musical das moas. Neste instrumento, pode-se imaginar a
execuo de valsas, polcas e quadrilhas. Se, como dito no captulo anterior, a famlia de
5
6
Conforme relata Ayres de Andrade em Francisco Manoel da Silva e seu tempo, os primeiros anncios de
pianos venda no Rio de Janeiro datam de 1823. E, em 1834, seria fabricado na cidade o primeiro piano
nacional.
66
Macedo possua algumas posses, bastante provvel que tivessem um piano e que ao
menos as filhas mulheres tenham tido educao musical. Deve ter sido assim tambm que
Macedo se introduziu na msica e no violino.
Vale lembrar que Cantagalo faz divisa com Minas Gerais e que igualmente
conheceu um surto de expanso econmica a partir da explorao de jazidas de pedras
preciosas. Em alguma medida o ciclo do ouro deve ter fomentado na cidade um
florescimento cultural e musical. Em Minas Gerais, no final do sculo XVIII, a atividade
musical englobava tanto a msica composta na Europa como a escrita por msicos da
regio. O repertrio era predominantemente religioso, mas havia tambm msica em
alguns atos pblicos e nas casas das famlias mais endinheiradas, alm da msica militar.
Certamente que o violino estava presente em grande parte dessas execues, como
instrumento acompanhador, em pequenos grupos de cmara. Seu aprendizado, bem como
o dos demais instrumentos, era tradicionalmente transmitido de uma gerao a outra,
numa relao mestre/aprendiz que se dava fora de instituies.
Alm disso, Cantagalo no era distante de outras cidades do sul de Minas e nem da
capital, Rio de Janeiro7. Estando no meio do caminho entre Minas Gerais e o Rio, os
habitantes de Cantagalo devem ter vivido em alguma medida tanto a pujana musical das
Gerais do sculo XVIII quanto as mudanas de ares introduzidas pela instalao da corte
portuguesa no Brasil em 1808, quando o centro das atividades musicais, at ento
localizado em Minas, desloca-se para o Rio de Janeiro. Com enorme apreo pela msica, D.
Joo VI logo cria a Capela Real, despendendo todos os esforos para que ela se torne similar
congnere lisboeta8.
7 Em linha reta, a cidade est a 135 km da capital, Rio de Janeiro, alm de a 60 km de Leopoldina; 74 km de
Cataguases; 100 km de Juiz de Fora; 170 km de Barbacena; e 215 km de Ouro Preto, capital do estado de
Minas Gerais at o final do sculo XIX.
8
Para detalhes sobre a instalao e funcionamento da Capela Real, conferir os trabalhos de Andr
Cardoso, citados na Bibliografia.
67
O violinista italiano Francesco Igncio Ansaldi foi o primeiro violino da Capela Real a
partir de 1810 e teve como um de seus alunos Gabriel Fernandes da Trindade (1800-1854).
Alm de violinista, Trindade foi um destacado autor de modinhas. Mas tem uma
importncia histrica para a msica brasileira por ser o autor dos Duetos concertantes para
violino9 Trata-se dos mais antigos exemplares de msica de cmara de autor brasileiro
alm da obra mais antiga para violino solista. A obra reflete tambm um novo estilo
musical, corteso, que passou a ser praticado no Rio de Janeiro aps a chegada da corte.
Teria Manoel Joaquim de Macedo tido contato com alguns desses mestres? Quem teria sido
seu professor no instrumento? Detalhes sobre sua iniciao musical e formao ao violino,
at sua ida Europa, continuam no momento desconhecidos.
****
Segundo Ayres de Andrade10, o ensino oficial de msica no Rio de Janeiro comea
em 1838, com a criao de um curso especializado no Colgio Pedro II, dirigido por Janurio
da Silva Arvelos. No ano seguinte, este mesmo profissional vai dirigir o curso gratuito de
msica do Corpo Municipal Permanente a Polcia Militar do Estado da Guanabara. J em
1841, a Sociedade Beneficncia Musical, mais conhecida como Sociedade de Msica, d
entrada na Cmara dos Deputados a um requerimento pleiteando a concesso de duas
loterias anuais durante oito anos, destinadas criao de um conservatrio de msica . Era
o germe do Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro, que s passaria a ser realidade a
partir do Decreto n.496 de 21 de janeiro de 1847. No lastro da criao do Conservatrio,
surgiram os primeiros estabelecimentos musicais privados: o Liceu Musical, em 1841; o
9
O pesquisador Paulo Castagna foi um dos primeiros a se ocupar de Gabriel Fernandes da Trindade.
Conferir em Gabriel Fernandes da Trindade: Duetos concertantes, p.64-111.
10
Ayres de Andrade, Francisco Manuel da Silva e seu tempo, 1808-1865, vol. I, p.247.
68
Conservatrio de Msica e Dana, em 1846; e, em 1854 e 55, respectivamente, Liceu
Musical e Copistaria e o Conservatrio Vocal e Instrumental.
Entre os diversos alunos que passaram pelo Conservatrio destacam-se alguns dos
mais importantes msicos brasileiros do sculo XIX, como Henrique Alves de Mesquita,
Francisco Braga e Carlos Gomes11. O primeiro professor de violino da instituio foi o
argentino Demtrio Rivero. Rivero era, desde 1844, violinista da Capela Real, e lecionou
violino at sua morte, em 1889. Um de seus alunos foi o italiano Vincenzo Cernicchiaro que,
como visto no captulo anterior, viveu por muitos anos no Rio de Janeiro, atuando como
violinista e professor. Sua importncia para a msica brasileira reside sobretudo no fato de
ter publicado em Milo, em 1926, Storia della musica nel brasile dai tempi coloniali sino ai
nostri giorni. Trata-se de um registro importantssimo das atividades musicais do pas,
principalmente do sculo XIX. Como era violinista, Cernicchiaro dedicou ateno especial a
essa categoria.
2.1 Msicos brasileiros na Europa
A ida de Manoel Joaquim de Macedo Europa para estudar violino, por volta de
1860, no se tratava absolutamente de prtica incomum. Desde a poca colonial h registro
de brasileiros que foram para o Velho Continente se aprimorar. Segundo Luiz Heitor Corra
de Azevedo12, o primeiro de quem se tem registro Jos Pereira Rebouas, nascido em
Maragogipe, Bahia, em 1789. Em 1828 matriculou-se no Conservatrio de Paris, onde
estudou violino com Charles de Briot. Depois seguiu para a Itlia, cursando o Liceu
11
Para informaes mais detalhadas sobre o surgimento e funcionamento do Conservatrio de Msica do
Rio de Janeiro, pode-se consultar, alm do j mencionado Francisco Manuel da Silva e seu tempo, os
trabalhos de Baptista Siqueira, Antonio J. Augusto e Avelino Romero Pereira (cf. Bibliografia).
12
Luiz Heitor Correia de Azevedo, 150 anos de Msica no Brasil, p.24.
69
Filarmnico de Bolonha, onde recebeu o diploma de maestro. Regressou ao Brasil em 1833
e estabeleceu-se na Bahia, falecendo em janeiro de 1843.
A prtica de seguir Europa para estudar se intensifica durante o sculo XIX. Um
levantamento de Maria Alice Volpe13 mostrou que os compositores brasileiros que foram
estudar no exterior deram preferncia Itlia e Frana: De 41 compositores brasileiros
nascidos entre 1834 e 1884 e que viajaram para a Europa, 20 estudaram na Itlia, 15 na
Frana, seis na Alemanha, quatro na Blgica, trs em Portugal, dois na ustria e um na
Sua. Ainda segundo Volpe, Henrique Alves de Mesquita foi o primeiro aluno do
Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro enviado Europa, seguindo, em 1857, para o
Conservatrio de Paris. Nomes como Alexandre Levy (em 1887) e Francisco Braga (em
1890) igualmente dirigiram-se Paris para estudar, enquanto outros preferiram a Itlia,
como Carlos Gomes (seguiu para Milo em 1863), Henrique Oswald (em 1868, mudou-se
para Florena) ou Alberto Nepomuceno (seguiu para Roma em 1889).
****
No caso dos violinistas e/ou compositores que tinham o violino como seu
instrumento de formao, Paris e alguns centros musicais da Itlia foram igualmente os
locais prediletos. No entanto, a estes vai se somando, pouco a pouco, um interesse pela
Blgica, que se torna um dos principais destinos dos violinistas brasileiros em busca de
aperfeioamento nas ltimas dcadas do sculo XIX. Curiosamente, Jos Pereira Rebouas,
que era violinista, escolheu o Conservatrio de Paris para aprimorar seus estudos, em 1828.
E l teria estudado com um dos maiores expoentes da escola francesa de violino, Charles de
Briot. Briot, no entanto, transferir-se-ia para o Real Conservatrio de Bruxelas, em 1843,
e l daria incio a uma das mais importantes tradies violinsticas do final do sculo XIX e
do sculo XX: a escola franco-belga.
13
Maria Alice Volpe, Compositores romnticos brasileiros: estudos na Europa, p.51.
70
Leopoldo Miguez, um dos nomes mais importantes da msica brasileira no final do
sculo XIX (e cuja atuao ser abordada no captulo III), nasceu em Niteri em 1850, mas
aos dois anos de idade mudou-se para a Espanha (pas natal de seu pai) e, aos sete, para
Portugal. Por volta de 1860, na cidade do Porto, iniciou-se na msica, tendo aulas de violino
com Nicolau Medina Ribas, clebre compositor portugus pertencente a uma famlia de
msicos14. Ribas, por sua vez, foi aluno de Charles de Briot e violinista do Teatro La
Monnaie, em Bruxelas. Segundo Luiz Heitor Corra de Azevedo, Miguez tencionou ir para
Bruxelas em 1863 para aperfeioar-se no violino, o que acabou no acontecendo. Em 1882,
j vivendo no Brasil e quando finalmente conseguiu dedicar-se somente msica, Miguez
foi para a Europa aperfeioar-se e, aps uma passagem por Paris, instalou-se em Bruxelas,
onde pde realizar o sonho de sua infncia: estudar nessa cidade15. Aps dois anos na
Europa, Miguez retorna ao Brasil e escreve sua Sonata para violino e piano op. 14,
certamente bastante influenciado pelos ensinamentos que acabara de absorver. Retorna
tambm profundamente influenciado pela obra de Wagner, caracterstica que todos os
crticos de sua msica notariam posteriormente. A influncia wagneriana foi apontada, da
mesma forma, por aqueles que se ocuparam de Manoel Joaquim de Macedo. Lembremos
ainda que ambos os compositores se iniciaram na msica pelo violino e escreveram obras
de flego para o instrumento, porm no se caracterizaram como compositores de
violino, mas ampliaram seu campo de atuao.
14
O irmo de Nicolau era o bartono Eduardo Medina Ribas, pai do compositor Glauco Velsquez (1884-
1914). Eduardo vivia no Brasil quando engravidou Adelina Alambary, moa da alta sociedade carioca.
Glauco foi criado por uma famlia italiana e trazido ao Brasil com 11 anos de idade por Adelina, que o
apresentava sociedade como seu filho adotivo.
15
Luiz Heitor Correia de Azevedo, 150 anos de msica no Brasil, p.111.
71
2.2 Giovanni Battista Viotti e o Conservatrio de Paris
Antes de se falar em escola16 franco-belga de violino necessrio retrocedermos
fundao do Conservatrio de Paris e a uma figura central na moderna tcnica do
instrumento: Giovanni Batista Viotti.
Viotti nasceu em 1755 no Piemonte e seu pai, trompista amador e ferreiro, foi seu
primeiro professor. Teve ainda outros professores locais, at que seu talento garantiu-lhe
um protetor e assim, a partir de 1770, ele foi aluno de Pugnani, poca um dos mais
famosos violinistas da Europa17. Em 1780, Pugnani convidou seu pupilo para acompanh-lo
a uma turn pela Europa. Tocaram juntos pela Alemanha, Polnia e Rssia, e no final de
1781 Viotti chega, sozinho, Frana. No dia 17 de maro de 1782, ele faz sua estreia como
violinista e compositor num dos Concert spirituel18, interpretando obras prprias. Esse
concerto apontado como um momento-chave na histria do violino moderno por alguns
pesquisadores. Alm do sucesso absoluto entre o pblico o jornal Mercure de France
escreveu que Viotti era o maior violinista ouvido nos Concerts spirituel nos ltimos 20
anos Viotti tambm causou profunda sensao nos colegas msicos. Ftis escreveu que
a estreia de Viotti produziu um efeito difcil de descrever19. Com um total de doze
apresentaes nos Concerts spirituel em 1782, da noite para o dia, Viotti se tornou o mais
famoso violinista da Frana e um dos msicos mais conhecidos da Europa.
16
Vamos nos referir aqui ao termo escola sob um ponto de vista sobretudo histrico, mais do que
conceitual. No prximo captulo, discutiremos a questo das escolas como diferentes correntes
estticas.
17
Para detalhes sobre a vida e carreira de Viotti ver Bruce Schueneman, The French violin school; e
Massimiliano Sala (ORG.)., Giovanni Battista Viotti, a composer between two revolutions.
18
O Concert spirituel foi uma das primeiras sries de concerto abertas ao pblico. Tiveram incio em
Paris em 1725 e eram uma forma de proporcionar entretenimento durante a Pscoa e outros feriados
religiosos, quando tradicionais casas de espetculo, como a pera de Paris e a Comdie-Franaise,
permaneciam fechadas.
19
Apud Bruce Schueneman, op. cit., p.23.
72
Parte desse sucesso e dessa forte impresso que causou entre pblico e msicos
deve-se a uma novidade que Viotti praticamente introduzia no meio parisiense: o uso de um
novo tipo de arco, recm-desenvolvido pelo archetier francs Franois Tourte (1747-1835).
Antes dele, Giuseppe Tartini (1692-1770) j havia introduzido uma mudana estrutural
importante, idealizando o parafuso do talo, com o qual se podia ajustar a intensidade da
crina. Porm a mudana fundamental se deu quando Tourte, entre outras modificaes
menores, curvou a vara no sentido contrrio do que era feito at ento, dando ao arco
maior tenso e flexibilidade e permitindo uma verdadeira revoluo nas possibilidades
tcnicas dos instrumentos, como por exemplo toda uma gama de golpes de arco. Segundo
Bruce Schueneman, pesquisador norte-americano que se dedica ao estudo da escola
francesa de violino:
Viotti foi o primeiro grande msico a usar os arcos de Franois Tourte.

Aparentemente ele usava um dos arcos Tourte quando causou sensao no Concert
spirituel em 1782. A interpretao moderna do violino comea com Viotti e o arco de
Tourte. (...) A revoluo de Tourte na construo de arcos consistiu em faz-lo
cncavo ao invs de convexo, assim permitindo mais potncia com menos peso,
bem como permitindo a eventual introduo de numerosos golpes de arco. Tourte
tambm estabeleceu o tamanho ideal do arco (entre 29 e 29.5 polegadas), o tanto
de conicidade da vara (aprox. 0.13 polegadas) e a distncia entre a crina e a vara. (...)
Acredita-se fortemente que Viotti provavelmente aconselhou Tourte nessas
mudanas revolucionrias da construo do arco, mas o que certo que foi
certamente Viotti o primeiro violinista do primeiro time a usar e explorar o novo
20
arco.

O sucesso de Viotti continuou em 1783 at que, subitamente, ele deixou de se
apresentar em pblico. Embora muitas especulaes tenham sido feitas, o real motivo
dessa aposentadoria precoce permanece desconhecido. Apesar de deixar de se apresentar
como solista, Viotti no abandonou completamente o palco: protegido de Maria Antonieta,
ocupou um cargo oficial em Versailles a partir de 1784. Alm disso, seguiu compondo,
20
Idem, ibidem, p.12-13.
73
regendo orquestras e dando aulas. Organizava ainda concertos regulares com seus alunos
(nos quais tambm tocava) e que eram reputados como alguns dos melhores de Paris. Nas
palavras de Schueneman:
A moderna escola francesa de violino foi criada em 1782 com a apario, num
Concert spirituel, em Paris, de Giovanni Battista Viotti. A escola de interpretao e
composio desenvolvida no Conservatrio de Paris nos anos ps-revolucionrios
est em inteiro dbito com o exemplo de Viotti, tanto em tcnica quanto em estilo,
especialmente no que diz respeito especialidade da escola francesa, o concerto
para violino. Assim, uma das maiores realizaes de Viotti foi a criao de uma
escola de composio e performance de violino que conta entre seus membros com
os melhores violinistas-compositores da Frana. Simplesmente, o exemplo de Viotti
como performer, compositor e professor inspirou a gerao revolucionria e
permaneceu como um modelo que influencia o concerto para violino at os dias de
21
hoje .
****
O Conservatrio de Paris fundado em 1795, em meio aos tumultuados anos ps-
revoluo. Em 1800, ele tinha em seu corpo docente os violinistas Pierre Baillot (1771-1842),
Rodolphe Kreutzer (1766-1831) e Pierre Rode (1774-1830), todos devedores dos
ensinamentos de Viotti. Rode foi de fato aluno de Viotti; j Kreutzer, que estudou com
Anton Stamitz, assistiu a um dos concertos de Viotti e confidenciou a um amigo que este
teria sido um momento de revelao; finalmente, Baillot, alm de presenciar Viotti tocar
num dos concertos de 1782, foi ouvido pelo compositor italiano, que o ajudou no incio de
sua carreira. Baillot fez sua estreia profissional como violinista interpretando o Concerto
para violino n.14 de Viotti, em 1795.
Os trs violinistas, franceses nativos que estudaram ou foram fortemente
influenciados por Viotti, tornaram-se professores do Conservatrio e tiveram como misso
escrever um manual para o estudo do violino. Nascia assim, em 1802, o Methode du violon,
21
Bruce Schueneman, The French violin school: Viotti and Rode. In Massimiliano Sala (ORG.)., Giovanni
Battista Viotti, a composer between two revolutions, p.199.
74
com um resumo das tcnicas e sobretudo da filosofia do que viria a ser conhecido como
escola francesa do violino.
****
Conforme nota Schueneman, os compositores que atuavam em Viena nesta mesma
poca (Mozart, Haydn Beethoven, Schubert etc.), mesmo que s vezes virtuoses, eram
conhecidos sobretudo como compositores. J os do grupo francs, baseados em Paris,
eram primariamente conhecidos como intrpretes, ainda que suas obras publicadas
cheguem s centenas. A escola francesa de violino, agora algo como uma nota obscura na
histria da msica ocidental, foi, no entanto, importante no desenvolvimento da
interpretao e composio, especialmente no que diz respeito ao concerto para violino22,
explica. Para ele, a escola francesa tem suas origens na antiga escola de Gavinis, Lully e
Rebel, bem como na escola italiana de Corelli e Tartini. A fazer a conexo entre essas duas
tradies, estaria justamente Giovanni Battista Viotti, lembrando que muito do novo estilo
se relaciona a novas possibilidades do arco, a partir do recm-desenvolvido arco de Tourte.
Uma vez que todos os compositores da Escola Francesa eram tambm intrpretes
de primeira categoria, a tendncia de escrever para si mesmo era muito forte, e a forma
concerto era o veculo preferencial para demonstrar a arte do virtuose. Viotti escreveu nada
menos do que 29 concertos para violino, entre 1781 ano em que chega a Paris e 1804
(Viotti morreria s 20 anos depois, em 1824). Pierre Baillot deixou nove deles, Rodolphe
Kreutzer ,19, e Pierre Rode outros 13.
Em seu minucioso estudo sobre aspectos tcnicos e histricos da escola francesa,
Schueneman discorre sobre os vrios elementos caractersticos do concerto para violino
que, somados, resultariam na forma peculiar com que esta forma foi tratada pelo grupo.
22
Bruce Schueneman, op. cit., p.1
75
Uma das mais importantes caractersticas, vlida no caso do concerto, mas igualmente para
outras obras, era a influncia vocal:
A escola francesa possua um estilo que era evidente em praticamente todas as

obras produzidas pelos compositores que seguiram os passos de Viotti. (...) Os
compositores da escola francesa vinham de uma sociedade vocal na qual a pera era
o meio popular da poca. A sonoridade caracterstica da voz nunca estava distante
de sua concepo, e um estilo cantante era seu ideal. Quando Pierre Rode fez sua
estreia (com uma obra de Viotti), foi num intervalo de pera. (...) A identificao da
escola francesa com a msica vocal alm disso sublinhada pelo fato de que Rode
trabalhou como solista na pera durante um perodo na virada do sculo e Kreutzer
23
comps peras e era um empresrio de peras .

E, indo mais alm:
Na verdade, o verdadeiro modelo para a escola francesa pode ser o teatro. O violino,
tomando o lugar da voz, entra num modo dramtico, cantando com fervor e
emoo. Desenvolvimento no estilo germnico substitudo por uma variedade de
material temtico, frequentemente relacionados ritmicamente ou de outros meios,
muito no estilo de uma pera. A arte dos compositores da escola francesa, mesmo
que obviamente relacionada escola vienense, tinha no entanto desenvolvido sua
24
prpria voz .

Curiosamente, se o arco Tourte apontado como o grande diferencial de Viotti, os
compositores da escola francesa teriam sido em geral conservadores em relao ao uso das
diferentes tcnicas de arco. Conforme nota Schueneman, no Methode du violon, Baillot,
Rode e Kreutzer discutiram os seguintes golpes de arco: martel25, staccato26 e detach27:
23
Idem, ibidem, p.5
24
25
Martel um tipo de golpe de arco executado na corda e separado por pausas, sendo que cada nota se
inicia com um acento, produzido atravs de presso efetuada na vareta do arco. Da, pois, o martel ser
considerado um golpe de arco moderno: o arco anterior ao de Viotti-Tourte, devido sua curvatura
convexa (...) incapaz de produzir este tipo de acento inicial. Sua reao sonora no imediata impede a
emisso do acento que precede cada nota, esclarece Mariana Salles em Arcadas e golpes de arco, p.77.
76
28
O fato de que o spiccato no tenha sido sequer mencionado nesse manual
instrutivo. As composies da escola francesa do final do sculo XVIII e incio do XIX
no usavam com frequncia golpes de arco fora da corda (...) e isso ajudou a criar
uma certa caracterstica sonora (...) Muito da sonoridade dos compositores da escola
francesa, como descrita por seus contemporneos, tem a ver com o timbre, fogo e
29
elegncia caractersticas relacionadas ao arco e no ao dedilhado. .

Vale ainda atentar para dois outros aspectos dentre os apontados por Schueneman.
Um o fato de que os compositores da escola francesa, talvez porque estivessem
concentrados num nico instrumento e no tivessem a abrangncia de seus colegas
vienenses, tendiam a negligenciar a orquestra. Exemplos disso seriam o de que Pierre Rode
s vezes tinha ajuda para orquestrar suas obras e de que Kreutzer utilizou pequenas
orquestras em seus primeiros concertos. No entanto, ele alerta que mais tarde
compositores como Vieuxtemps, escrevendo na tradio da escola francesa, exploraram
totalmente a grande orquestra do sculo XIX. O outro aspecto a ser salientado que, ainda
que para os ouvidos contemporneos a msica dos compositores da escola francesa soe
clssica, Schueneman acredita que eles esto mais vinculados ao romantismo, ao menos no
plano das ideias e do discurso:
Ainda que frequentemente tido como clssico, Viotti e a escola francesa de

compositores podem ser talvez mais acuradamente chamados de romnticos, ao
menos no que diz respeito sua filosofia. Viotti ecoou as palavras de Tartini de que
26
Staccato no propriamente um golpe de arco, mas um tipo de articulao no qual as notas so
separadas por pequenas pausas, ficando sua durao ligeiramente menor do que o indicado na partitura.
27
Detach , nas palavras de Mariana Salles, o golpe de arco bsico mais importante da tcnica
violinstica (p.61). Trata-se de um movimento bsico de vai-e-vem do arco, no qual cada nota
executada por uma nica arcada um movimento de arco de direo contrria de seu precedente. No
entanto, o resultado sonoro sugere uma sequncia de notas ligadas.
28
Spiccato o nico dentre os golpes de arco mencionados que envolve tcnica de arco fora da corda.
Nele casa nota corresponde a um movimento do arco de direo contrria ao seu precedente. O spiccato
executado de forma que o arco se movimente descrevendo um semicrculo, ou seja, o movimento parte
do posicionamento do arco fora da corda, passando a toc-la gradativamente, e depois abandonando-a,
voltando ao posicionamento fora da corda. Mariana Salles, op. cit., p.79.
29
Bruce Schueneman, op. cit., p.11-13.
77
para tocar bem, voc deve cantar bem. Kreutzer, Rode e Baillot escreveram no
Methode du violon que a qualidade do som do violino, que combina doura com
brilho, d a ele preeminncia e poder sobre todos os instrumentos, e sobre seu
quase misterioso poder de sustentar, expandir e modificar seus sons, de expressar a
linguagem da paixo, bem como acompanhar o ritmo das emoes da alma, afirma
a honra de rivalizar com a voz humana. A concepo de msica presente no
Methode (ainda que muitos dos ouvintes modernos possam classificar essa msica
30
como do perodo clssico) claramente romntica em sua tendncia.

2.3 De Paris Bruxelas: a escola franco-belga
A fundao oficial do Real Conservatrio de Bruxelas data de 1832, mas suas
origens remontam a uma antiga escola de formao de cantores em atividade desde 1813.
A partir de 1815, o governo dos Pases Baixos31 passa a inaugurar conservatrios reais nos
quatro cantos do reino, e assim que a 29 de janeiro de 1826 definida a instituio de uma
escola completa de msica e canto em Bruxelas, dando origem a Escola Real de Msica da
cidade instituies similares foram fundadas em Lige, Amsterd e Haia. Inaugurada em
fevereiro de 1827, a Escola Real logo teria suas atividades interrompidas pela revoluo de
1830, que resultaria na independncia belga. O novo governo, no entanto, rapidamente
reorganizou a escola, e atravs de um decreto real de 13 de fevereiro de 1832, o Real
Conservatrio de Bruxelas passava a existir32. Seu primeiro diretor foi Franois-Joseph Ftis
(1784-1871), nomeado em abril de 1833. Nascido em Mons, na Blgica, Ftis foi figura
fundamental da vida musical de seu pas no sculo XIX, e era respeitado por toda a Europa.
Musiclogo, crtico, e compositor, foi professor do Conservatrio de Paris (a partir de 1821)
30
Bruce Schueneman, The French violin school: Viotti and Rode. In Massimiliano Sala (ORG.)., Giovanni
Battista Viotti, a composer between two revolutions, p.200.
31
At sua independncia, em 1830, a Blgica integrou o Reino dos Pases Baixos ao lado de Holanda e
Luxemburgo. Os Pases Baixos, por sua vez, estiveram sob o julgo de outros reinos em diferentes
momentos desde a Idade Mdia.
32
Jacques Leduc, Conservatoire Royal de Bruxelles, p.7-8.
78
antes de assumir o Conservatrio de Bruxelas, onde foi diretor por 38 anos, permanecendo
at sua morte33.
A publicao Conservatoire Royal de Bruxelles, livreto editado vrias vezes pelo
Conservatrio 34 , dedica-se a contar a histria da instituio e a descrever seu
funcionamento e as atividades ali desenvolvidas. Ao mencionar os msicos famosos que l
estudaram ou ensinaram, enftica ao destacar a escola de violino, cujo valor ressaltado
pelos seguintes nomes prestigiados: Andr Robberechts, Charles de Briot, Hubert
Lonard, Jean-Baptiste Colyns, Henry Vieuxtemps, o compositor polons Henri Wieniawski,
o hngaro Jen Hubay, Eugne Ysaye, Csar Thompson, Alexandre Cornlis, Alfred
35
Marchot, Emile Chaumont . Bruce Schueneman considera que ainda que
tremendamente influenciada pela msica de Viotti e da escola francesa, o Conservatrio de
Bruxelas, no obstante, forjou sua prpria identidade. Os elementos clssicos e mesmo
barrocos que nunca desapareceram da escola francesa deram lugar a um puro lan
romntico36.
****
Considerado o pai da escola franco-belga, Charles Auguste de Briot (1802-1870)
nasceu em Louvain em 1802 numa famlia nobre, e ficou rfo aos nove anos de idade. A
partir de 1810 estuda em Paris com Jean-Franois Tiby, aluno de Viotti. Em 1821 foi ouvido
pelo prprio Viotti e em seguida estudou brevemente com Baillot, mas parece que era
33
Foi Ftis quem organizou o sistema de educao do Conservatrio de Bruxelas segundo suas convices
e experincia anterior no Conservatrio de Paris. Alm disso, fundou a Revue Musicale (1827-33) e
escreveu uma obra de referncia, a Biografie universelle des musiciens, de 1835, em oito tomos, que mais
tarde seriam ainda complementados por dois suplementos.
34
A primeira edio data de 1857 e, a cada nova impresso, eram includas informaes mais recentes. A
edio consultada foi a, ltima, de 1991.
35
Jacques Leduc, op. cit., p.10.
36
Bruce Schueneman, The French violin school, p.91.
79
sabido que Baillot no gostava das excentricidades tcnicas que eram caractersticas do
estilo de Beriot37. Para Bruce Schueneman, ele era portanto tanto uma extenso da escola
francesa, ao mesmo tempo em que estava suficientemente fora da tradio para atingir
uma nova veia romntica38. Briot serviu como solista do rei William I da Holanda, entre
1826 e 1830, e nessa poca j se apresentava com grande sucesso pelas capitais europeias
alm de violinista, era tambm um pianista de grande talento. Foi casado com a clebre
cantora Maria Malibran, e chegaram a apresentar-se juntos. Aps a morte da esposa, em
1836, Briot diminui consideravelmente os concertos e estabelece-se em Bruxelas. Em
1942, surge a oportunidade de assumir o posto de professor de violino no Conservatrio de
Paris, mas aqui as fontes divergem: em algumas delas, indicado que Briot recusou a
oferta, preferindo aceitar o mesmo posto em Bruxelas. J Schueneman afirma que quando
Baillot morreu em 1842 muitos (talvez at o prprio Briot) acreditavam que o posto de
professor de violino do Conservatrio de Paris seria oferecido a Briot, mas ele foi preterido
em favor de Alard39. De qualquer forma, Charles de Briot d aulas no Conservatrio de
Bruxelas entre 1843 e 1852, quando forado a se aposentar por uma doena nos olhos que
acabaria levando-o a uma cegueira completa em 1858. Briot morreu em Bruxelas no dia 8
de abril de 1870.
Em seu livro dedicado a escola francesa, Bruce Schueneman faz uma anlise de
Briot e mostra porque ele devedor dessa escola, ao mesmo tempo em que a transcende:
Briot combinava elementos como o charme e o gosto da escola francesa com as

novas pirotecnias introduzidas por Paganini. Os solos de abertura dos concertos
Viotti e Rode quase sempre destacavam uma linha cantabile modelada pela voz.
Briot, incorporando muitas das novas arcadas e tcnicas de Paganini, usou temas
menos vocais e mais puramente instrumentais. Tanto Viotti como Rode
ocasionalmente ligavam movimentos, especialmente o segundo e o terceiro, e
37
Verbete Charles de Briot do The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
38
Bruce Schueneman, The French violin school, p.90.
39
Idem, ibidem, p.93.
80
Briot levou isso um passo adiante, produzindo concertos que ligavam todos os
movimentos. (...) Charles de Briot ainda conectado tradio da escola francesa,
mesmo que se mova para fora de sua rbita. Ele totalmente romntico e as
estruturas clssicas so menos importantes em sua obra do que o puro lan do
virtuose (...) Briot portanto uma figura de transio. Ele uma ponte da grande
40
tradio da escola francesa para o alto romantismo do final do sculo XIX (...) .

Henry Vieuxtemps (1820-1881) que teria sido professor de Manoel Joaquim de
Macedo considerado uma espcie de herdeiro imediato da linhagem iniciada por
Briot. Nasceu em Verviers, filho de um violinista amador que lhe deu as primeiras lies.
Aos seis anos de idade, estreou em pblico tocando um concerto de Pierre Rode, e logo
estava viajando pela Blgica para dar concertos. Numa dessas oportunidades, conheceu
Briot, que lhe deu aulas por um perodo e o levou a Paris. Foi tambm aluno de
composio de Anton Reicha. Vieuxtemps tornou-se um concertista de enorme sucesso,
apresentando-se por toda a Europa e pelos EUA e pela Rssia, onde era considerado um
dolo. Viveu neste pas durante cinco anos (1846-1851), como solista do czar e professor de
violino41. Vieuxtemps era um dos maiores virtuoses de sua poca quando, em 1871, foi
instado a aceitar o cargo de professor no Conservatrio de Bruxelas42, onde deu aulas em
dois perodos diferentes: entre 1871 e 73 e entre 1877-78. Quando saiu, foi substitudo por
outro clebre violinista, o polons Henryk Wieniawski.
Eugne Ysae (1858-1931), outro violinista belga que, mais tarde, seria o
representante mximo da escola franco-belga e que teve aulas com Vieuxtemps, afirmou
sobre seu mestre:
(...) tive aulas com Wieniawski em Bruxelas e estudei dois anos com Vieuxtemps em
Paris. Vieuxtemps j estava paralisado quando o conheci; ainda assim um professor
maravilhoso, mesmo que no pudesse mais tocar. E eu era j um concertista quando
40
41
Verbete Henri Vieuxtemps do The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
42
As circunstncias de sua ida para o Conservatrio sero examinadas no prximo captulo.
81
o conheci. Ele era um grande homem, a nobreza em cuja tradio vive toda a escola
romntica de violino. Olhando para seus sete concertos claro que eles foram
escritos com um olho no efeito, do ponto de vista do virtuose. Ainda assim quo
firmemente e solidamente foram construdos! (...) E a grade da orquestra muito
mais do que um mero acompanhamento. No que diz respeito a efeitos virtuossticos
s a msica de Paganini se compara a isso, e Paganini, claro, no a tocava como ela
hoje tocada. Em riqueza de desenvolvimento tcnico, em verdadeira
expressividade musical, Vieuxtemps um mestre. A prova o fato de que suas obras
43
sobreviveram 40 a 50 anos, uma vida longa para composies.

Foi com essa rica e longa tradio, portanto, que Manoel Joaquim de Macedo teve
contato ao se mudar para a Europa para estudar violino por volta de 1860.
****
43
Frederick H. Martens (editor), Violin mastery, p.1-2.
82

Giovanni Battista Viotti, pai

da moderna escola

do violino.

Da esq. para a dir.: Rodolphe Kreutzer, Pierre Baillot e Pierre Rode, primeiros professores de violino do
Conservatrio de Paris
Da esq. para a dir.: Charles de Briot, Henri Vieuxtemps e Eugne Ysae, trs dos maiores representantes
da escola franco-belga
83
2.4 Macedo e sua primeira estadia na Europa
Se, como visto, a bibliografia que se ocupa de Manoel Joaquim de Macedo por
vezes apresenta pontos conflitantes, todas as fontes so unnimes em registrar os estudos
do compositor no prestigiado Conservatrio de Bruxelas. Essa informao, todavia, no se
sustenta quando contraposta a fontes primrias de documentao. No h absolutamente
nenhum registo de Macedo nos arquivos do Conservatrio Real de Bruxelas. certo que, do
perodo em que o compositor supostamente l estudou, a instituio no possui mais os
registros de matrcula dos alunos estes foram perdidos e s constam a partir de 1876. De
todo modo, h diversas outras maneiras de confirmar sua passagem por l. Uma delas
conferindo a lista de alunos presentes aos exames finais. Estes constam de livros que
trazem detalhes das provas de cada ano, separadas pelo instrumento e por matrias
tericas. Durante nossa pesquisa em Bruxelas, examinamos 11 volumes de Examen
correspondentes aos anos de 1860 1871. Em cada um desses volumes, foram confrontadas
no apenas as classes de violino como tambm as de leitura musical, solfejo, harmonia e
contraponto.
Tambm foram examinados os trs tomos da Composition de la Comission
Administrative & Comission de Surveillance correspondentes aos anos de 1832 1870.
Trata-se de uma espcie de ata resumida, com todos os assuntos discutidos em cada
reunio dessas comisses. Entre outros temas, elas se ocupavam da admisso de alunos
estrangeiros: todos os alunos no-belgas que pleiteavam uma vaga no Conservatrio
tinham seu nome, sobrenome e nacionalidade anotados e discutidos. Uma vez aprovado, o
nome do aluno voltava a aparecer em reunio posterior. Nessa documentao, o nome de
Macedo igualmente no foi encontrado. A biblioteca do Conservatrio tambm no possui
partituras (editadas ou manuscritas) do compositor.
A reforar estes dados ou melhor, a ausncia deles uma consulta a diversos
volumes do Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles annuaire pour lanne
84
scolaire44, correspondentes ao perodo em que Macedo teria estudado na instituio, no
traz em seus diversos documentos que incluem, por exemplo, programas de concerto dos
recitais de alunos nenhuma meno a ele45.
Finalmente, uma simples conferncia de datas j fragiliza a ideia de que Manoel
Joaquim de Macedo teria estudado com Lonard e, principalmente, Vieuxtemps, durante
seus anos no Conservatrio. Hubert Lonard de fato deu aulas no perodo em que Macedo
l estaria, mas pede demisso em 1866. Assim, ele poderia ter estudado com este artista
durante seis anos (supondo que tenha ido para Bruxelas em 1860). No entanto, embora
fosse vontade da direo da escola contratar Vieuxtemps imediatamente para o posto
(conforme se ver no prximo captulo), este s passa a dar aulas no Conservatrio de
Bruxelas em 1871 lembremos que Macedo retorna ao Brasil entre 1869 e 1871. Portanto,
est descartada a possibilidade de Macedo ter tido aulas com Henri Vieuxtemps em
Bruxelas. O compositor brasileiro, no entanto, poderia ter se dirigido a Paris, onde o mestre
vivia e dava aulas antes de se estabelecer em Bruxelas. Mas teria que disputar a ateno de
um artista requisitadssimo, que alternava as aulas com longos perodos de viagens de
concerto. J Ftis era diretor do Conservatrio neste perodo e tambm ministrava aulas.
Todas as suas turmas do perodo, no entanto, foram conferidas por esta pesquisa atravs
44
Esta coleo foi consultada na Biblioteca Real de Bruxelas.
45
Antes mesmo de nossa ida a Bruxelas, fomos auxiliadas pela bibliotecria do Conservatrio, Olivia
Wahnon de Oliveira. Na pesquisa remota feita por meio de e-mails, Olivia j acenava para a total ausncia
de documentao referente a Macedo. Adonhiran Reis, em consulta semelhante, obteve o mesmo
resultado. Uma vez no Conservatrio, e atestando pessoalmente a falta de referncias a Macedo,
colocamos duas questes dedicada bibliotecria: os examen conteriam o nome de todos os alunos ou
apenas daqueles aprovados nos exames finais? E, era possvel a um estudante no ser aluno do
Conservatrio e ainda assim prestar exames finais, para obter o diploma? Fomos informadas de que os
livros continham o nome da totalidade dos alunos e que apenas aqueles regularmente matriculados no
curso estavam aptos a fazer os exames finais.
85
dos examen, nos quais igualmente no consta o nome do compositor brasileiro 46 .
Portanto, est descartada a hiptese de Manoel Joaquim de Macedo ter estudado no
Conservatrio Real de Bruxelas47.
No podemos rejeitar, no entanto, a possibilidade de Macedo ter ido a Bruxelas e
inclusive ter assistido aulas do Conservatrio como aluno ouvinte situao esta, alis,
bastante comum entre os compositores brasileiros que iam se aperfeioar no exterior. Ou
ainda ter feito aulas particulares com algum professor da instituio alm das estrelas
Lonard e Vieuxtemps, o Conservatrio contou, entre 1860 e 1871, com outros professores
de violino, cujas classes esto registradas nos examen: Meerts, Cornillon, Beumes e
Collyns. Uma terceira opo seria a de Macedo ter estudado com algum aluno de Lonard,
Vieuxtemps ou mesmo Briot e, por extenso, associar-se ao nome desses mestres.
Mas qualquer uma das hipteses acima implicaria no estabelecimento do
compositor em Bruxelas. Porm, uma pesquisa ao index de moradores da cidade, incluindo
o registro de estrangeiros residentes desde o sculo XIX, tambm no traz o nome de
Macedo48. No caso de realmente ter vivido por l, restaria apenas a explicao de que
Macedo no teria se estabelecido no municpio de Bruxelas, mas em uma das 19 comunas
(ou cidades) que compem a regio de Bruxelas-Capital. Neste caso, a busca teria que ser
46
Uma possibilidade ainda menos plausvel, mas mencionada em mais de uma fonte, a de que Macedo
teria estudado com Charles de Briot. Como vimos, Briot nasceu em 1802 e, em 1860, j estava
totalmente afastado do Conservatrio e mesmo das aulas, j que ficara completamente cego em 1858.
47
Vale ainda registrar que uma busca semelhante foi feita em relao filha de Macedo (Filuta/ Catharina)
nos registros do Conservatrio a partir de 1909, uma vez que a mesma foi descrita como pianista de
talento pelos jornais, e que aproveitaria a estadia em Bruxelas para se aperfeioar. No existem registros
seus na instituio.
48
Conforme explicado na Introduo, tal documentao se encontra no Arquivo Municipal de Bruxelas e
est completamente digitalizada, de forma que as pginas originais dos livros podem ser visualizadas na
tela do computador e uma das opes de busca a onomstica. Segundo funcionrios do Arquivo
Municipal, qualquer estrangeiro residente deveria obrigatoriamente estar ali registrado.
86
feita individualmente em cada uma dessas localidades (o que esta pesquisa no pde
realizar)49.
Assim, at o momento nada se sabe da primeira viagem de estudos de Macedo
Europa. Embora se trate apenas de especulao, pode-se presumir que seus estudos no
devam ter sido to brilhantes quanto o alardeado pela bibliografia. A verdade que, se
Macedo tivesse estudado com Lonard e Vieuxtemps, terminado os estudos com medalha
de ouro no Conservatrio de Bruxelas, e alcanado feitos como substituir seu mestre como
spalla do Covent Garden, estaria numa posio mpar dentre os violinistas brasileiros de sua
gerao. Nesse caso, por maiores obstculos que encontrasse no ambiente hostil do Rio
de Janeiro, dificilmente deixaria de se destacar e de ter alguma atuao como violinista (da
qual no existe nenhum registro).
****
Vale abrir um parnteses para mencionar outro compositor que tambm teria
estudado no Conservatrio de Bruxelas: Leopoldo Miguez. Parece mais confivel a
informao de que Miguez esteve em Bruxelas entre 1882 e 1884, e mais frgil a (menos
presente na bibliografia, verdade) de que ele teria estudado no Conservatrio. Mas tal
qual Macedo, no existe nenhum registo de uma suposta passagem sua pelo Conservatrio
a no ser quando ele ali esteve para elaborar seu Relatrio, anos depois, em 1895 (esta
passagem ser explorada no prximo captulo). Ao contrrio de Macedo, no entanto,
Miguez j contava com 32 anos quando foi para Bruxelas e por isso dificilmente teria
ingressado formalmente nesta instituio. Assim, mais plausvel pensar que ele esteve na
49
Refora esta hiptese o fato de que o registro de Macedo tambm no foi encontrado quando de sua
segunda estadia por l, a partir de 1909 quando existem provas documentais de que o compositor viveu
na regio. provvel que ele tenha voltado a residir na mesma comuna onde havia se estabelecido da
primeira vez.
87
cidade e tomou aulas particulares embora os detalhes dessa passagem de sua biografia
ainda aguardem pesquisas que tragam esclarecimentos.
De qualquer forma, no deixa de ser intrigante ler uma carta que o compositor
escreve do Rio de Janeiro, em 30 de novembro de 1883, e na qual revela saudades de Paris:
Meu caro Mesquita

Se no fora umas tantas dificuldades que no pude vencer achar-me-ia neste
momento, com minha mulher, em Paris, gozando os encantos deste paraso
terrestre, ouvindo e vendo tudo quanto ali digno de ouvir-se e ver-se!
Quanto belo tudo isso! E quanto ... nulo o que por aqui se faz. Muita razo tm os
nossos patrcios, como o amigo SantAnna Nery e outros, em preferirem viver na
ptria das belas-artes e do progresso, a vegetar neste degredo, neste pas de
botocudos! Pudesse eu fazer [outro tanto]! Infelizmente os meus interesses hoje no
me permitem mais continuar na senda que to bem encetei. Contava demorar-me
pouco tempo por aqui e realizar nova viagem no ms de outubro. No me por
enquanto possvel.
Como v, e como natural, tenho sentido imensas saudades das coisas de Paris. Das
amizades que a tive a ventura de adquirir, especializo muito principalmente o meu
caro amigo e toda a sua famlia, cujas finezas e obsquios a mim prestados foram
sem conta.
Realmente foram tantas as provas de simpatia que me dispensaram; to visvel o
interesse que o meu bom amigo e sua excelente me e todos, tomavam pelo bom
resultado dos meus esforos; havia tanta sinceridade na manifestao destas
expanses que me tornaram cativo em extremo. A minha dvida insolvvel.
Se tiver a fortuna de voltar a Paris, e ainda a estiverem, o meu primeiro cuidado ser
ir dar-lhes um abrao, mas um abrao de amigo muito dedicado que lhe sou.
Muito grato sou tambm ao distinto cavalheiro Sr. Durand pela extrema bondade
com que poderosamente contribuiu para minha glria. A carta que ele enviou, afim
de ser transcrita no Jornal do Comrcio s contm expresses muito lisonjeiras, mais
do que eu merecia. Peo-lhe para em meu nome cumprimentar saudosamente essa
bela pessoa e sapientssimo mestre, e agradecer-lhe imensamente as palavras de
animao com que se dignou honrar-me. No o fao diretamente por me ser um
tanto difcil escrever ou construir em bom francs. No sou por isso menos sincero;
enfim, que me perdoe. [...]
Fiz uma viagem esplndida e de sade magnificante; apenas vou-me torrando com
este calor insuportvel. Ah... clima... [...]
Adeus, recomende-me muito saudoso a suas excelentssimas me, tia e irms.
88
Creia-me seu muito [?] amigo e [?]
Leopoldo Amrico Miguez
8, Praia da Saudade
Botafogo

PS. Pedia-lhe um favor: o de me mandar os programas dos Concertos do
Conservatrio e do [Colloma]. Ser-lhe ia isto fcil? Seria suficiente envi-los todos
50
[de uma] vez terminados os concertos .

Parece claro, pelo documento, que em novembro de 1883 Miguez est h alguns
meses no Rio de Janeiro, e que tencionava ter voltado a Paris em outubro, o que se
mostrara invivel. Alm disso, o msico faz referncias saudosas cidade, da qual ele
parece ter retornado h pouco tempo aps um estadia no muito curta (Como v, e como
natural, tenho sentido imensas saudades das coisas de Paris. Das amizades que a tive a
ventura de adquirir...). Tambm se pode interpretar, em determinado momento da carta,
que ele esteve na cidade para estudar (to visvel o interesse que o meu bom amigo e sua
excelente me e todos, tomavam pelo bom resultado dos meus esforos). Afinal, ser que
Leopoldo Miguez no passou uma temporada de estudos em Paris, ao invs de Bruxelas? E
quais teriam sido as datas exatas de sua partida e chegada?
****
50
Esta carta um dos anexos do trabalho de Renato Figueiredo, O piano de Miguez, p.31-33.
89
2.5 O Sexto concerto para violino de Manoel Joaquim de Macedo
Ainda que Macedo no tenha estudado no Conservatrio de Bruxelas e que nada se
saiba de seus estudos na Europa, vlido olhar para seu nico concerto para violino
atualmente localizado, luz das caractersticas da escola franco-belga 51 . De sada, o
compositor j se aproxima de tal escola pelo simples fato de escrever um concerto para
violino e, teoricamente, um nmero expressivo deles quando o gnero era indito no
pas e, ao mesmo tempo, era o veculo preferido dos violinistas-compositores desta escola.
Para Adonhiran Reis, o sexto concerto possui um acompanhamento discreto, que
d total primazia ao violino. Alm disso, ele nota as seguintes caractersticas gerais:
Apesar de Macedo ser um grande admirador de Richard Wagner, o sexto concerto

no segue a esttica do compositor alemo, sendo escrito em um estilo
propriamente romntico. A virtuosidade sem dvida a caracterstica que
predomina ao longo do concerto, e especialmente no primeiro movimento,
introdutrio, no qual o solista j deve mostrar todo o seu domnio do instrumento.
Apesar da obra ser escrita em r menor, tonalidade de mais fcil projeo sonora no
violino, a obra permanece de difcil execuo.
A obra relativamente curta, todo o concerto dura cerca de 15 minutos (a ttulo de
comparao, somente o primeiro movimento do concerto para violino e orquestra
de Johannes Brahms opus 77, de 1878, dura cerca de 25 minutos). O tratamento do
violino riqussimo em recursos tcnicos, buscando cada vez elevar o nvel do
instrumentista. As dificuldades apresentadas no deixam a desejar em relao aos
cnones da tcnica violinstica, como Paganini, Wieniawski e Vieuxtemps, dentre
inmeros outros. O conhecimento que o compositor possua acerca do instrumento
profundo e inegvel, e podemos afirmar, sem nenhuma dvida, se tratar de um
52
excelente instrumentista, com grande imaginao tcnica.

51
No temos aqui a pretenso de realizar uma anlise da obra coisa que, como j foi dito, foi feita pelo
trabalho de Adonhiran Reis. Interessa-nos to somente observar eventuais caractersticas da escola
franco-belga nesta obra, como mais um dado a ajudar na reconstituio da trajetria de Manoel Joaquim
de Macedo.
52
Adonhiran Reis, op. cit., p.34.
90
O fato de no se
sentir uma influncia
wagneriana neste concerto,
somado a outros indcios,
parece indicar que o interesse
pela msica de Wagner deu-
se num segundo momento da
carreira de Macedo, j mais
prximo do incio de seu
trabalho com a pera
Tiradentes e mais distante de
seu envolvimento com o
violino. Se verdade que a
influncia wagneriana
apontada genericamente Capa do manuscrito do Sexto concerto para violino, de Manoel

Joaquim de Macedo
pela bibliografia, temos de
nos lembrar que a primeira notcia publicada sobre o compositor data de 1909, quando ele
contava com 64 anos, e que grande parte dessas notcias se concentra justamente na pera.
Assim, o primeiro momento dessa carreira marcado pelo violino, seja por conta de seu
aperfeioamento na Europa, seja por seu interesse em escrever obras para o instrumento.
E, pela anlise de Adonhiran Reis, sua obra para violino calcada no romantismo.
Considerando que o apogeu da escola franco-belga se d na segunda metade do sculo XIX
e que este igualmente o pice do movimento romntico, torna-se necessria uma anlise
bastante acurada para se conseguir separar que caractersticas adviriam da escola franco-
belga e quais seriam devedoras da esttica romntica. Alm disso, vale lembrar que, mais
do que franco-belgas, violinistas-compositores como Vieuxtemps e Wieniawski so
91
reconhecidos como msicos romnticos. O virtuosismo tcnico, por exemplo, uma
caracterstica amplamente atribuda msica do romantismo, e igualmente usada
muitas vezes de forma depreciativa para definir as escolas francesa e franco-belga, em
oposio escola alem de violino53.
Outra questo que merece ateno em relao a este concerto e totalidade de
obras localizadas de Manoel Joaquim de Macedo a frequente substituio da orquestra
pelo piano. Desconsiderando as obras em que o suporte original pensado parece ter sido
este instrumento, tanto o Poema sinfnico op. 160 quanto o Sexto concerto para violino
possuem as partes orquestrais substitudas pelo piano (o Poema foi publicado em verso
para dois pianos). Ser que Macedo chegou a escrever estas partes? At que ponto se
sentiria vontade com a escrita orquestral? Dois outros elementos corroboram para estes
questionamentos. Um o relato de Vincenzo Cernicchiaro que, a despeito de ser
extremamente elogioso, em determinado momento revela, ao tratar da opereta Antonica
da Silva: A crtica da poca se referiu a este trabalho como carente de originalidade,
deficiente pela incerteza no desenvolvimento e timidez na instrumentao54. E, de outro
lado, insinuaes de que a pera Tiradentes no havia sido orquestrada pelo compositor.
Conforme se ver em detalhes no prximo captulo, Macedo no havia orquestrado a pera
at conseguir uma bolsa para sair do Brasil em 1909. No ano seguinte, quando a Abertura
da obra estreada em Bruxelas, matrias dos jornais locais afirmam textualmente que a
pea havia sido orquestrada por Arthur De Greef, amigo do compositor.
53
Esta questo ser aprofundada no prximo captulo.
54
Este trecho foi explorado no captulo anterior.
92
2.6 Ressonncias da escola franco-belga no Brasil
No Brasil, a escola-franco belga teve um impacto considervel entre os violinistas.
Instrumentistas que estudaram diretamente em Bruxelas ou que se reconheciam como
pertencentes tradio franco-belga deram algumas das mais significativas contribuies
no campo da composio para o instrumento. A comear pelo prprio Macedo, que
supostamente escreveu oito concertos para violino um nmero expressivo e que o coloca
em perfeita harmonia com a tradio do concerto da escola francesa. muito provvel que
ele tenha comeado a escrev-los durante o seu primeiro perodo de estudos na Blgica,
quando sua ateno estava mais voltada para o violino e ele ainda atuava como intrprete.
Portanto estas obras, possivelmente escritas na segunda metade do sculo XIX, inauguram
o gnero concerto para violino no Brasil. tambm na segunda metade do sculo XIX, em
1884, que composta a primeira sonata brasileira para violino e piano, de autoria
justamente de Leopoldo Miguez55. supostamente no mesmo perodo que Miguez estuda
em Bruxelas que ele compe sua sonata56.
O baiano Marcos Salles57 (1885-1865) e o mineiro Flausino Vale58 (1894-1954), que
inauguraram a escrita para violino solo no Brasil59, igualmente sentiam-se pertencentes
tradio franco-belga. O primeiro, por ter estudado na Real Academia de Bologna com
55
No artigo As sonatas brasileiras para violino e piano: classificao dos elementos tcnico-violinsticos,
Andr Cavazotti faz um levantamento das sonatas escritas no Brasil. A de Leopoldo Miguez a mais
antiga dentre as encontradas pelo pesquisador. Aps a de Miguez, a sonata seguinte localizada por
Cavazzoti a de Henrique Oswald, escrita j no sculo XX.
56
Alm disso, mais de um pesquisador j apontou semelhanas entre esta obra e a do belga Csar Franck,
escrita dois anos mais tarde.
57
Para detalhes sobre a vida e a obra deste compositor, conferir o livro de Marena e Vicente Salles,
indicado na bibliografia deste trabalho.
58
Conferir Camila Frsca, Uma extraordinria revelao de arte: Flausino Vale e o violino brasileiro.
59
O trabalho de Zoltan Paulinyi, Flausino Vale e Marcos Salles: influncia da escola franco-belga em obras
brasileiras para violino solo explora justamente a obra dos dois compositores.
93
Federico Sarti, ex-aluno de Wieniawski em Bruxelas. J Flausino aprendeu violino com um
tio que, por sua vez, havia sido aluno de Manoel Joaquim de Macedo em Barbacena.
Geraes posteriores de violinistas brasileiros (que, no entanto, no se
notabilizaram pela composio, mas sim por sua atuao como intrpretes e professores)
tambm beberam diretamente na fonte da escola franco-belga. De Belm do Par ao Rio
Grande do Sul, h notcias de violinistas que estiveram no Real Conservatrio de Bruxelas.
No Rio de Janeiro, alguns dos professores do Instituto Nacional de Msica (que, a partir de
1937, passa a se chamar Escola Nacional de Msica) estudaram naquela instituio. Para
citar apenas dois, fiquemos com Francisco Chiafitelli60 (1881-1954) e Paulina d'Ambrosio61
(1890-1976). Chiafitelli foi aluno de Eugne Ysae e desenvolveu expressiva carreira na
Europa, permanecendo como professor do Instituto de 1911 a 1946. Ainda que no fosse o
foco principal de sua atuao, escreveu uma srie de obras para violino e piano (algumas
podem ser encontradas na Diviso de Msica da Biblioteca Nacional). J Paulina
DAmbrosio aos 15 anos foi para Bruxelas, onde estudou com Csar Thompson. Retornou
ao Brasil em 1907 e logo voltou sua ateno para o ensino, dando aulas por mais de 40 anos
para profissionais como Mariuccia Iacovino, Santino Parpinelli, Guerra-Peixe, Natan
Schwartzman, Henrique Morelembaum e Ernani Aguiar. Para Paulo Bosisio, Paulina
d'Ambrosio formou mais geraes de bons violinistas que qualquer outro professor do
instrumento no Brasil (...) implantando de forma definitiva a escola franco-belga no pas62.
60
Ao contrario de Macedo, h registros que comprovam a passagem de Chiafitelli no Conservatrio Real
de Bruxelas: entre 1895 e 1902, ele foi aluno da instituio, frequentando aulas de piano, harmonia e
contraponto. Venceu o primeiro prmio de violino em 1897, quando estudava na classe de Eugne Ysae,
e conquistou segundo lugar em concursos de harmonia (em 1899) e contraponto (1901).
61 Paulina, igualmente, estudou no Conservatrio belga entre 1905 e 1907, vencendo o primeiro prmio
de violino com a mais alta distino em 1907, quando estudava com Csar Thompson.
62
Paulo Bossio, Paulina DAmbrsio e a modernidade violinstica no Brasil, p. 18. Aqui, vale registrar uma
curiosidade. Na dcada de 1990, tive aulas de violino com um aluno de Paulo Bosisio, que numa das
primeiras aulas me advertiu: se algum lhe perguntar que linha de ensino seu professor utiliza, diga que
somos da escola franco-belga.
94
Nesta pgina, violinistas brasileiros que estudaram em Bruxelas e/ ou que se sentiam pertencentes
tradio franco-belga: Manoel Joaquim de Macedo (1), Leopoldo Miguez (2), Marcos Salles (3),
Flausino Vale (4), Paulina Dambrosio (5) e Francisco Chiaffitelli (6).
1 2

3 4

5 6
95
2.7 Macedo e a vida musical em Minas Gerais no final do sculo XIX
Macedo retorna de sua primeira estadia na Europa por volta de 1870. Dessa data at
sua segunda ida, em 1909 perodo que coincide com a Belle poque63 brasileira ele estar
diretamente ligado aos ambientes musicais de Minas Gerais e do Rio de Janeiro. provvel
que logo aps seu retorno ele tenha tentado se estabelecer na capital lembremos que em
1879 ele pleiteia o cargo de Mestre da Capela Imperial do Rio de Janeiro e que em 1880
estava envolvido com as apresentaes de sua opereta Antonica da Silva. Porm,
provavelmente sem conseguir uma colocao satisfatria, trs anos mais tarde, em 1883,
h o registro de sua mudana para Leopoldina.
Lembremos ainda que, segundo Amrico Pereira, Macedo, por sua excessiva
modstia, vivia ignorado, no municpio de Leopoldina, no Estado de Minas Gerais, pobre e
lutando com as maiores dificuldades, a dar lies de piano, violino e canto, de fazenda em
fazenda ou na cidade, quando no realizava concertos de msica vocal e instrumental64.
Ainda segundo esse autor, Macedo dedicava a maior parte de seu tempo composio. No
entanto, Manoel Joaquim de Macedo ganhava a vida dando aulas para moas de famlia da
elite leopoldinense e regio65.
O engenheiro Mrio de Freitas, nascido em 1889, foi figura de destaque na
Leopoldina do incio do sculo XX, e durante dcadas escreveu na Gazeta de Leopoldina.
63
O significado atribudo Belle poque, perodo entre o final do sculo XIX e a Primeira Guerra Mundial,
e ao seu intelectual tpico pode ser visto como um ponto chave para a compreenso das avaliaes sobre a
Primeira Repblica. Em produes acadmicas e didticas foi constantemente divulgada a ideia de que
nos primeiros tempos republicanos a busca pela modernidade europeia representada pela expresso
Belle poque norteou a ao e o pensamento das elites intelectualizadas e dirigentes do perodo. vidas
pela modernidade e pelo progresso, essas elites teriam se voltado para os valores externos e investido na
europeizao dos costumes, das cidades e dos estilos artsticos, assim como teriam buscado caminhos de
branqueamento da populao e das prticas culturais. A Avenida Central no Rio de Janeiro foi considerada
o smbolo mximo da Belle poque. Martha Abreu, Histrias musicais da Primeira Repblica, p.73-74.
64
Amrico Pereira, op. cit., p.80.
65
96
Em 1984, lanou um livro com artigos publicados ao longo de mais de 50 anos e no qual se
pode obter algumas informaes sobre a atuao de Macedo na cidade66. Segundo Freitas,
Macedo foi professor de piano de sua sogra, Emlia Levasseur Rocha, a D. Milica:
Dentre outros fatos, contou que o Maestro Manoel Joaquim de Macedo, autor da clebre
pera Tiradentes, foi seu professor que a considerava como a melhor de suas alunas e
ofereceu-lhe um rico lbum com expressiva dedicatria, no qual figura uma linda msica
intitulada Mditation, em data de 15 de janeiro de 1895, quando D. Milica era ainda
solteira. Tambm o engenheiro Elpdio Werneck, autor do desvio do Rio Novo, para a
construo da Usina Maurcio, escreveu, h tempos neste jornal, que suas parentas
foram alunas do Maestro Macedo, que a mais distinta era D. Emlia Levasseur Rocha.
Registra-se que o maestro residiu por muitos anos em Leopoldina e foi casado com uma
distinta leopoldinense que era filha do nosso tio Genico, e se chamava Francisco Antunes
Pereira.
Conforme visto no captulo I, a segunda obra do lbum pour piano. Onze morceaux,
justamente Meditation romance op.131, dedicada Mlle. Levasseur. Tambm no
captulo anterior, vimos que, em Msicos mineiros, Flausino Vale afirma possuir dois
trabalhos manuscritos de Macedo, para violino e piano, lindssimos e dificlimos, dignos da
assinatura de um Wieniawski: Fantasia sobre a Marta, de Flotow, e Variaes sobre temas de
Maniuski; foram-me emprestados por dona Branca de C. Vasconcelos, os quais copiei,
sendo o segundo a ela dedicado, como a uma de suas mais brilhantes discpulas. O que
parece indicar que esta era uma prtica de Macedo e que, portanto, vrias das outras
dedicatrias no identificadas do lbum pour piano (e de outras obras) devem ter sido suas
alunas incluindo a, provavelmente, sua esposa Ceclia.
Alm das aulas, Macedo organizava e se apresentava em concertos em Leopoldina
e outras cidades mineiras, como Belo Horizonte. em Leopoldina, em 1883, que Manoel
Joaquim de Macedo conhece Augusto de Lima67, importante personalidade mineira. No
66
Mrio de Freitas, Leopoldina do meu tempo, p.138-140. Agradeo a Adonhiran Reis pela gentileza do
envio das pginas correspondentes a Macedo.
67
Antnio Augusto de Lima (1891-1934) foi jornalista, escritor, jurista e um poltico de destacada atuao.
Governador do estado de Minas Gerais entre maro e julho de 1891, nasceu em Nova Lima e formou-se na
97
livro Augusto de Lima, seu tempo, seus ideais, seu filho Jos Augusto de Lima informa que,
em Leopoldina, Macedo organizara uma orquestra, com a qual chegara a executar peas
de grande flego, inclusive um magnfico arranjo de Tanhuser, que, pela primeira vez, ps
em contato o gnio de Bayreut com Augusto de Lima. O autor ainda informa que mais
tarde, Macedo fora residir em Juiz de Fora e, finalmente, em Barbacena, sempre como
modesto e apagado professor de piano e violino68.
Em 1893, j em Juiz de Fora, h notcias de um concerto de Macedo, em parceria
com Francisco Valle:
No elegante teatro Novelli realizou-se anteontem o concerto do talentoso mineiro

Francisco Valle e violinista Manoel Joaquim de Macedo, um virtuose de grande valor
que se oculta no interior da Repblica, abdicando seus direitos de artista, que lhe
garantem lugar proeminente nesta capital. [...] O Sr. Macedo executou o seu belo 4
concerto e um tema variado do Wienawski, sendo recebido pelo pblico com a
69
distino que merece .
****
Belo Horizonte que s seria inaugurada em 1897, substituindo Ouro Preto como
capital do estado de Minas Gerais nasce sob o esprito de modernizao das cidades, em
voga na Europa no sculo XIX, e cujo expoente mximo Paris. Dentre suas primeiras
Faculdade de Direito de So Paulo em 1882. Trabalhou em jornais, publicou versos e foi promotor pblico
e juiz. Fundou a Faculdade Livre de Direito de Ouro Preto e dirigiu o Arquivo Pblico Mineiro, em Belo
Horizonte, a partir de 1901, sendo tambm redator da revista da instituio. Foi membro e presidente da
Academia Brasileira de Letras, bem como deputado federal entre 1909 e 1929. Nesse perodo, foi o
responsvel pela redao do projeto de declarao de guerra do Brasil Alemanha na 1 Guerra Mundial.
Participou ativamente da promulgao do primeiro Cdigo Florestal Brasileiro e foi um dos responsveis
pelo voto feminino no Brasil. Durante a Revoluo de 1930, dirigiu o jornal A Noite, editado no Rio de
Janeiro. Em 1934, foi eleito deputado Constituinte Federal, mas faleceu poucos dias depois da eleio.
68
Jos Augusto de Lima, Augusto de Lima, seu tempo, seus ideais, p.175.
69
Jornal O Paiz, 28 de janeiro de 1893, p.6, apud Adonhiran Reis, p.16.
98
instituies musicais estavam as bandas e os clubes. Organizados pela elite local, os clubes
funcionavam nas residncias dos scios mais importantes ou em sedes prprias, cujo acesso
era exclusivo a seus associados. Pode-se mencionar entidades como o Club das Violetas, o
Club Rose, o Club Edelweiss, o Elite Club e o Club Belo Horizonte. Alm de promover
recitais, concertos e apresentaes literrias, eles foram responsveis pela formao de
orquestras como a do Teatro Soucasaux. Fundados no mesmo ano, 1898, os clubes das
Violetas e Rose foram dos mais importantes para a vida cultural no incio da cidade. Este
ltimo, por exemplo, contava com um grupo formado somente por senhoritas da sociedade
local que tocavam bandolins70.
O programa de inaugurao do Clube Schumann, em 1904, no sales do Grande
Hotel, incluiu a execuo do Poema sinfnico op. 160 dedicado a Floriano Peixoto, de
Macedo (no sabemos se em verso sinfnica ou na reduo atualmente localizada).
Segundo Andrea Cruz e Joana Vargas, que elaboraram um estudo sobre a vida musical nos
sales de Belo Horizonte entre 1897 e 1907, O autor brasileiro mais tocado , sem dvida,
Carlos Gomes. Ao seu lado aparecem tambm Manoel Joaquim de Macedo [grifo nosso], o
portugus Arthur Napoleo e, com menor frequncia, Henrique Braga. Tambm foram
apresentadas peas de autores mineiros como Presciliano Silva e Vicente do Esprito
Santo71. Ainda segundo as pesquisadoras, a anlise dos programas de concertos realizados
pelos msicos radicados em Belo Horizonte mostra que grande parte das peas executadas
estavam ligadas ao repertrio operstico italiano e da grande pera de Paris.
****
Alm das atividades como aulas e concertos, a pesquisa de Adonhiran Reis tambm
descobriu o envolvimento de Manoel Joaquim de Macedo na criao de um conservatrio
70
Camila Frsca, op. cit., p.31.
71
Andrea Cruz e Joana Vargas, A vida musical nos sales de Belo Horizonte (1897- 1907), p. 132.
99
musical em Barbacena. A ideia surge no final do sculo XIX por Frederico Mallio,
personagem peculiar, conforme conta Adonhiran:
Pianista e compositor (...) Mallio era um empreendedor, e fundou o Supremo

Tribunal de Msica na capital, cuja finalidade no conseguimos identificar. Mallio
tentou implementar concertos populares e filantrpicos aos domingos no Theatro
So Pedro de Alcntara no Rio de Janeiro. A renda dos concertos de artistas
variados, descontadas as despesas, ia para o Asilo dos Meninos Desvalidos, e outras
instituies. Nesses concertos seriam organizados sorteios de prmios para o
pblico, incentivando a ida aos concertos, j que tentativas prvias de concertos
populares sempre falharam no Rio de Janeiro. Chegou a ser preso e liberado no
mesmo dia, aps um telegrama que mandou descontente ao jornal Leste de Minas,
sendo seu desabafo confundido com uma conspirao. Mallio consegue junto ao
Presidente do estado de Minas Gerais, Bias Fortes, a autorizao de extrair loterias
para financiar a criao e manuteno de um Conservatrio de Msica em
Barbacena (decreto de 29 de novembro de 1890), o Conservatrio de Msica do
Estado de Minas Gerais, estabelecimento modelo, e digno de rivalizar com os
72
melhores da velha Europa .
As loterias comeam a ser extradas em maio de 1891 e, em 1984, Mallio informa ao
governador Bias Fortes que o Conservatrio j dispe de recursos suficientes para sua
manuteno, alm de enviar uma lista de nomes para ocupar os cargos de professores,
informando que se tratava de verdadeiras celebridades artsticas e que haviam se
dignado a aceitar o convite. Entre os nomes esto Antonio Carlos Gomes, para diretor e
professor de contraponto; Manoel Joaquim de Macedo, na cadeira de violino; Joaquim
Campos, violoncelo; Bernardo Wagner, canto; Arthur Camillo, piano; e Frederico Mallio,
secretrio. As obras do prdio se iniciam em 1893, mas, aps vrias interrupes, no
estavam ainda concludas em 1895 por falta de repasse das loterias. So apontadas
irregularidades no estatuto e no contrato feito entre Bias Fortes e Frederico Mallio, at que
este ltimo perde todos os poderes, e o jornal O Paiz anuncia a nomeao de Miguel
72
100
Cardoso para o posto de diretor do estabelecimento, que com o auxlio de Manoel Joaquim
de Macedo iria remanejar o estatuto da instituio73.
Adonhiran Reis informa que no conseguiu descobrir o desfecho do imbrglio, mas
que pouco tempo depois Frederico Mallio foi nomeado professor do Conservatrio Livre de
Msica, no Rio de Janeiro. O diretor desta instituio era Cavalier Darbilly, e o professor de
violino, Vincenzo Cernicchiaro. Mais tarde, Mallio iria formar sua prpria academia, o
Gymnasio de Msica74.
2.8 Paralelos: Francisco Valle e Manoel Joaquim de Macedo
Manoel Joaquim de Macedo e Francisco Valle foram contemporneos, colegas de
profisso, chegaram a se apresentar juntos e possuem uma trajetria que se aproxima em
alguns momentos, parecendo indicar que tal perfil no fosse incomum poca.
Francisco Valle nasceu na fazenda de So Joaquim em Juiz de Fora, Minas Gerais,
dia 20 de maro de 1869 portanto, mais de 20 anos aps Macedo. No sabemos como foi
que este ltimo se iniciou na msica; j Francisco Valle aprendeu msica com o pai, Manoel
Marcelino do Valle, que havia estudado flauta com o belga Mathieu Reichert e cursado o
Imperial Conservatrio de Msica, ambos no Rio de Janeiro. De qualquer forma, ambos
demonstraram aptido musical desde cedo. No caso de Valle, aos 14 anos ele j compunha
e logo em seguida passou a ter aulas no Rio de Janeiro com Alfredo Bevilacqua (piano) e
Miguel Cardoso (harmonia).
Segundo seu bigrafo Amrico Pereira, Francisco Valle comeou a se apresentar
em pblico ainda menino, sempre com sucesso. Em 17 de julho de 1886, um artigo de
73
Idem, ibidem, p.17.
74
Ibidem, ibidem, p.18.
101
Arthur de Azevedo (novamente ele) na coluna Crnica fluminense da Revista A Vida
Moderna louvava os dotes do garoto:
Revoluo... nas artes, isso sim. Achando-me uma noite dessas em casa de um
cavalheiro de apurado gosto, melmano convicto, que rene, uma vez por semana,
em seus sales, a fina flor dos nossos artistas, tive ocasio de admirar um petit
prodige.
Chama-se Valle, tem dezesseis anos apenas, e filho de Juiz de Fora. H seis meses
comeou a aprender a tocar piano e no s tem j muita execuo como apresenta,
com assombro de seus mestres, algumas composies extraordinariamente belas,
escritas no estilo clssico! Naquela noite ouvi e admirei uma Sonata no gosto de
Beethoven, e uma inspirada Mazurca originalssima, cheia de deliciosas surpresas,
75
de uma notvel delicadeza de composio e estilo [...]

Ciente do talento de seu filho, o pai de Francisco Valle envia-o para a Europa para
estudar tal qual a famlia de Macedo havia feito com ele. Macedo partiu com 15 ou 17 anos
e Valle, com 18. Uma vez na Europa, ele se dirige ao Conservatrio de Paris, onde tem aulas
de piano com Charles Wilfrid-Briot (filho de Charles de Briot e Maria Malibran) e de rgo
com Charles Marie Widor. Alm disso, estuda fuga e composio com Csar Franck na
Schola Cantorum.
Da mesma forma que os textos sobre Macedo informam acerca da estima que por
ele tinham alguns importantes professores, Amrico Pereira escreve que Francisco Valle era
um aluno muito estimado por Franck e tambm por Massenet:
De Paris enviou-nos Francisco Valle um minueto, digno de um Mozart, trs preldios

para piano, de grande elevao de ideias, e um belo sexteto para instrumentos de
arco, que mereceu louvores de Massenet, tendo sido executado em primeira audio
no concerto do violinista mineiro J.M. Campos, discpulo de Manoel Joaquim de
76
Macedo., em 27 de junho de 1890, no salo do Congresso Brasileiro nesta capital .
Em 1890, seu av materno que era quem lhe enviava recursos para permanecer
em Paris falece e, no ano seguinte, Francisco Valle retorna ao Brasil. Portanto, apesar de
75
Amrico Pereira, op. cit., p.14-15.
76
Idem, ibidem, p.20.
102
ter permanecido cerca de quatro anos, voltou por um imprevisto e no por vontade prpria.
Na verdade, por mais de uma vez, Francisco Valle tentou obter uma penso do governo
mineiro para retomar seus estudos na Europa, mas os pedidos foram indeferidos. Ele ento
rene os recursos necessrios para uma nova viagem e parte dia 28 de junho de 1893 com o
objetivo de se instalar na Alemanha, mas motivos imprevistos o obrigaram, todavia, a
voltar ao cabo de dois meses:
Francisco Valle o Schumann brasileiro, como lhe chamava Frederico

Nascimento, o mestre erudito de vrias geraes nunca perdeu a esperana de
voltar Europa e, nesse propsito, durante algum tempo, permaneceu em Porto das
Flores, onde aceitou discpulos, filhos de fazendeiros abastados. Sua preocupao
absorvente era obter um peclio para as despesas inevitveis da viagem e sua
manuteno nos meios europeus, a fim de se aperfeioar.
77
Ia a cavalo de fazenda em fazenda, vencendo longas caminhadas todos os dias .

O trecho acima demonstra que, tal qual Macedo, Valle era um msico talentoso que
havia ido se aperfeioar na Europa e que, apesar dos sucessos obtidos, no havia
conseguido uma colocao a contento quando de seu retorno logo ao chegar, Francisco
Valle foi ao Rio de Janeiro mostrar suas obras a Leopoldo Miguez e conseguiu o apoio do
compositor para realizar um concerto naquela cidade; mas parece que o evento no teve
desdobramentos. Assim, ele passou a ganhar a vida dando aulas em fazendas de cidades
mineiras.
Em 1895, no entanto, Francisco Valle muda-se para o Rio de Janeiro, onde sobrevive
dando aulas de piano. Em 19 de agosto do mesmo ano organiza outro concerto, no qual
atua como pianista e mostra obras prprias. Em novembro de 1896 nomeado membro
honorrio do Conselho do Instituto Nacional de Msica. Porm, no ano seguinte,
sobreveio-lhe o primeiro acesso neurastnico, que o obrigou a deixar a cidade e a viver em
repouso, conta Amrico Pereira. J tendo deixado o Rio de Janeiro, em 1899, Francisco
77
Idem, ibidem, p.30.
103
Valle fixa-se novamente em Juiz de Fora, e segue se apresentando em concertos pelas
cidades mineiras. Mas, novamente segundo Pereira, vez ou outra acometiam-lhe acessos
neurastnicos at que, no dia 10 de outubro de 1906, Francisco Valle suicida-se, com
apenas 36 anos.
Segundo Rodrigues Barbosa, Francisco Valle
No conseguiu ocupar o lugar a que lhe davam direito o seu talento e a sua
competncia; possua essas duas qualidades indispensveis para adquirir
notoriedade e conquistar uma reputao gloriosa; entretanto, prendiam-no ao
crculo de ferro da mediocridade em virtude do seu temperamento de mineiro
78
desconfiado e da falta de convico nos seus mritos pessoais .

Durante sua curta carreira, Francisco Valle deixou cinco obras orquestrais, sendo
uma sute e dois poemas sinfnicos; na msica de cmara, o Minueto para octeto e uma
Sute para sexteto; cerca de dez peas para piano; trs peas corais e uma cano. Sobre
suas peas sinfnicas, Amrico Pereira nota que encarando o compositor em plena
mocidade e incio de sua carreira artstica, justificam-se as restries que se possam fazer
sua arte de orquestrar, pois se observam na Valsa-Scherzo deficincias de escritura,
particularmente nos metais e nas madeiras79.
claro que no se pode comparar em termos absolutos um compositor que pde
desenvolver suas capacidades ao longo de uma vida plena (Macedo morreu com 80 anos), e
outro falecido precocemente. De toda forma, em ambos vrios aspectos biogrficos so
recorrentes: o talento precoce e os estudos na Europa; o reconhecimento e estmulo de seu
potencial por personalidades de peso do mundo musical internacional (segundo relatos); o
retorno ao Brasil e a no obteno de um posto ou de visibilidade qual acreditavam estar
altura; a atribuio dessa pouca visibilidade ao menos por parte daqueles que o
biografaram a aspectos da personalidade (modstia), doena ou intrigas do meio; o
78
Jos Rodrigues Barbosa, apud Amrico Pereira, p.63.
79
Amrico Pereira, op. cit., p.48.
104
afastamento dos grandes centros musicais; o recolhimento em cidades mineiras e o
trabalho local como professor ou em pequenos concertos; o desejo de retornar Europa
como forma de dar um passo alm em sua vida profissional Macedo concluindo sua
grande pera, Valle aprimorando os estudos musicais.
****
105
CAPTULO III
MSICA, NACIONALISMOS E POLTICA: EM TORNO DA PERA TIRADENTES
3.1 A noo de escola e a ideia de nacional
Num artigo de 2012, o musiclogo ingls David Milsom1 inicia uma discusso sobre
escolas violinsticas a partir de uma citao de um texto de Joseph Wechsberg, escrito em
1973 a respeito do violino:
Ainda que muito tenha sido escrito sobre certas escolas de interpretao, o
alcance e influncia de uma escola nunca pode ser claramente definido [...]
frequentemente o termo escola arbitrariamente determinado pelo tempo e
lugar. Cada professor proeminente desenvolve seu prprio sistema, baseado em
sua experincia e conhecimento pedaggico.

Em seguida, o prprio pesquisador pergunta: Escolas de interpretao existem?
No seriam elas mera construo de convenincia lingustica, um pouco maneira de
termos que so guarda-chuvas igualmente imprecisos como por exemplo estilo clssico?
Ou elas tm mais substncia? Assim, Milsom inicia uma investigao tendo em mente duas
questes: a partir de quando passa a existir uma escola franco-belga na literatura? E quais
seriam suas caractersticas estilisticamente reconhecveis?
1
The Franco-Belgian School of violin playing: towards an understanding of chronology and
characteristics, 1850-1925, artigo apresentado na conferncia internacional The franco-belgian violin
school: from G.B. Viotti to E. Ysae, realizado em La Spezia, Itlia, entre 9 e 11 de julho de 2012. Ligado a
Universidade de Leeds, na Gr-Bretanha, David Milsom violinista, professor e pesquisador especializado
na performance violinstica do final do sculo XIX. Agradeo a gentileza do professor Milsom pelo envio de
seu artigo.
A anlise da literatura disponvel, diz Milsom, evidencia o lugar hegemnico da
escola de Paris no incio do sculo XIX. De um lado, temos a moderna interpretao do
violino iniciada por Viotti e, de outro, a instituio pioneira que o Conservatrio de Paris e
que pela primeira vez atua com um mtodo definido escrito por Kreutzer, Baillot e Rode
em 1803 , em oposio a abordagens individuais, como se pode observar na literatura do
sculo XVIII. A influncia da escola francesa sentida na Blgica e tambm nos estados
germnicos: Louis Spohr2, por exemplo, foi discpulo de Rode e escreveu seu influente
Violinschule (Escola do Violino) em Viena, em 1833; o livro estabeleceu um modelo para a
maioria dos escritos germnicos sobre o violino no sculo XIX e foi citado at mesmo em
outro famoso Violinschule, dessa vez escrito por Andreas Moser e Joseph Joachim entre
1902 e 1905 ou seja, j no sculo XX. Assim, a escola francesa foi a fonte tanto da escola
franco-belga quanto da escola alem de violino.
Ambas as escolas, no entanto, foram frequentemente apresentadas em oposio.
Mais do que diferenas tcnicas, a literatura do sculo XIX tentava marcar diferenas que se
relacionavam com a nacionalidade dos msicos. Dos muitos exemplos coletados por
Milsom em seu artigo, fica evidente que os franceses (e por extenso os franco-belgas)
eram considerados de certa forma superficiais: apesar de uma tcnica limpa e brilhante e
da grande virtuosidade, tocavam de um modo mais ligado recreao, ao entretenimento,
enquanto os germnicos eram musicalmente mais slidos, at mesmo desdenhando da
virtuosidade em favor da profundidade da interpretao. Esta distino, de fato, se tornou
um modo comum de determinar as diferenas na recepo dessas duas identidades
2
Violinista e regente, Louis Spohr (1784-1859) foi tambm um compositor prolfico que deixou msica em
todos os gneros, incluindo nove sinfonias, 16 concertos para violino e 36 quartetos de cordas. Spohr foi a
referncia alem do violino na primeira metade do sculo XIX, perpetuando seus conhecimentos por meio
de seus muitos alunos; entre eles estava Ferdinand David (1810-1873), que por sua vez deu os primeiros
ensinamentos a Joseph Joachim (1831-1906) o maior nome da escola alem e, ao mesmo tempo, seu
ltimo grande representante. Louis Spohr teve diversos professores alemes mas nutria grande
admirao por Viotti e Pierre Rode, tendo aulas com o ltimo.
107
nacionais da performance violinstica, afirma o pesquisador. A atitude dos ingleses, por
exemplo mais consumidores do que produtores de msica no sculo XIX era
altamente conservadora. Tendiam a canonizar a memria de Beethoven, elogiando
altamente msicos alemes que encarnavam uma espcie de extenso do estilo clssico,
como Louis Spohr e Felix Mendelssohn, e em geral reagiam negativamente aos msicos de
ascendncia e/ou formao francesa e belga3. Pelo menos at o final do sculo [XIX], na
Inglaterra e na Alemanha, a escola franco-belga na medida em que ela exista para alm de
esteretipos nacionais permaneceu ligada a uma abordagem mais exibicionista e
virtuosstica do violino, em forte contradio com a abordagem germnica, afirma Milsom.
Em estudo anterior 4 , David Milsom aponta que, apesar das disputas sempre
encontradas na literatura, ele se deparou com poucas diferenas estilsticas entre as escolas
no que diz respeito a seus textos tericos. Os escritos de Louis Spohr se baseavam nos
valores e ideais da escola francesa; por sua vez, eles se tornaram influentes e foram
traduzidos para diversas lnguas, ressoando em trabalhos posteriores como o j citado
mtodo de Moser e Joachim. Joachim, por seu turno, foi professor de Leopold Auer5, cujos
prprios escritos devem muito a seu mestre.
3
Contrariando esta rivalidade que a literatura do sculo XIX tentou estabelecer entre alemes e franceses /
franco-belgas, estudos demonstram a proximidade de Beethoven com estas escolas. Boris Schwarz em
Beethoven and the french violin school (cf. Bibliografia) mostra como o contato pessoal de Beethoven
com Kreutzer, Rode e Baillot foi importante para a concepo de suas obras para violino, sobretudo seu
Concerto. Lembremos ainda que Beethoven dedicou sua Sonata op.47 a Kreutzer: Uma vez que a sonata
foi escrita para um intrprete de primeira linha, a dedicatria mais do que apropriada, escreveu o
compositor a um amigo em 1804.
4
O livro onde se encontram as anlises mais pormenorizadas no foi consultado nesta tese, mas apenas as
anlises constantes no trabalho apresentado no referido congresso. Trata-se de Theory and practice in late
nineteenth-century violin performance: an examination of style in performance, 1850-1900 (Aldershort,
Ashgate, 2003).
5
Leopold Auer (1845-1950) era hngaro e foi um dos mais destacados professores de violino de seu
tempo, ensinando, entre outros Jascha Heifetz, Misha Elman, Nathan Milstein, Tosha Seidel e Efrem
Zimbalist. Em seu livro Violin playing as I teach it (cf. Bibliografia) ele conta que iniciou os estudos em
108

Mtodo de violino, escrito por Charles Edio italiana do Mtodo de violino do

de Briot para o Conservatrio de Conservatrio de Paris, de autoria de
Bruxelas Kreutzer, Baillot e Rode.
Tambm o Methode de violon escrito em 1858 por Charles de Briot (como visto,
considerado o iniciador da escola franco-belga) substancialmente similar posio da
escola alem6. Milsom compara, por exemplo, o que dito sobre vibrato e portamento,
provavelmente no os determinantes mais importantes do estilo do violino, mas
certamente dois dos aspectos mais auditivamente bvios. Sobre este ltimo pode-se ler,
em Briot: o dedilhado empregado por vrios mestres para cantar uma melodia uma
maneira poderosa de obter expressividade; ele une sons e imita as inflexes da voz
Budapeste pelo mtodo Ecole de violon, escrito por Jean-Delphin Alard (1815-1888; Alard sucedeu
Baillot como professor no Conservatrio de Paris, dando aulas na instituio entre 1843 e 1875): Naquela
poca, a Frana dominava toda a Europa, musicalmente falando, e particularmente o Leste Europeu. Paris
era o sonho de todo jovem estudante, de todo artista que buscava reconhecimento (p.2). Mais tarde,
Auer ainda foi aluno de Jacques Dont, em Viena, at conhecer Joachim em Hanover, em 1862: Este foi
um marco na minha vida de estudante(p.5).
6
Alm disso, David Milsom afirma que o mtodo de Briot praticamente um plgio do Methode de
violon que Pierre Baillot lanaria em 1835, aprimorando os fundamentos tcnicos presentes no mtodo
1803, escrito em parceria com Rode e Kreutzer.
109
humana. J em Joachim e Moser: o uso e a forma de executar o portamento deve vir
naturalmente, sob as mesmas regras vlidas para a arte vocal7 .
Da anlise de muitos exemplos da literatura e tambm de gravaes de
representantes de ambas as escolas, Milsom conclui que a escola franco-belga de violino,
como distinta de sua rival alem, encontra evidncias tericas restritas e que estas
distines so, principalmente, uma questo de retrica (muitas vezes retrica defensiva,
no caso da alem). Embora existam diferenas significativas de apresentao, a filosofia
central de ambas bastante similar. Para este pesquisador, podem ser observadas
variaes muito maiores num sentido cronolgico ou seja, entre executantes de uma
mesma escola separados pelo tempo (de geraes diferentes) do que entre executantes
de escolas diferentes (provenientes de locais espacialmente distintos) num mesmo espao
de tempo. Alm disso, ele afirma que, se a teoria bastante estvel, a prtica muito mais
varivel. Quando se analisam as gravaes do incio do sculo, por exemplo, h ainda que se
considerar que havia um senso de personalidade artstica individual muito maior do que
existe hoje, e isso pode complicar as tentativas de fazer distines; muitas vezes uma
particularidade na emisso do som decorrente de uma caracterstica pessoal do artista e
no de sua filiao a esta ou quela escola8.
7
Portamento (conduo), segundo o Dicionrio Grove, um deslizamento fluente e rpido entre duas
alturas, executado sem soluo de continuidade. caracterstico da voz humana, do trombone e dos
instrumentos de arco; h muito considerado um recurso expressivo, embora na execuo dos
instrumentos de arco mudanas na tcnica e no gosto fizessem com que gradualmente casse em desuso.
8
Professora do Conservatrio de Paris, Sylvie Pebrier tambm se detm sobre este tema no artigo La
notion dcole et la mondialisation (cf. Bibliografia) no qual no apenas discute a pertinncia da
existncia de escolas nos dias atuais como tambm questiona a concepo histrica das escolas em
msica. Segundo esta pesquisadora, competies econmicas e institucionais em torno da
particularidades de um ou outro determinado fator animam as rivalidades nacionais. Em sua busca de
afirmao, as construes nacionais tero necessidade de dados estveis e homogneos tanto no plano
espacial quanto temporal, a ponto de alterar, ou at mesmo apagar, a realidade dos percursos artsticos
individuais. (p.2)
110
O que David Milsom parece indicar em sua investigao opinio corroborada por
outros estudiosos do assunto9 que a escola francesa foi sem dvida um marco, mudando
profundamente a forma de se tocar violino a partir de ento. J os desdobramentos
posteriores, como as escolas franco-belga e alem, esto muito mais ligados a questes
nacionais do que propriamente a mudanas ou especificidades tcnicas e estticas tais que
as caracterizem como algo totalmente novo. Nesse sentido, as tentativas dos escritores
alemes de desacreditar a escola franco-belga se assemelham mais a exerccios de
propaganda de sua prpria escola e tradio do que a reais censuras performance dos
intrpretes.
****
Exemplar nesse sentido ou melhor, no sentido oposto o catlogo da exposio
LEcole belge de violon 10 . Realizada na Biblioteca Real de Bruxelas em 1978, ela
comemorava os 120 anos de nascimento de Eugne Ysae e mostrava ao pblico pela
primeira vez o acervo do artista, adquirido pela instituio no ano anterior. O prefcio da
edio informa que Ysae representa sem nenhuma dvida o apogeu desta longa tradio
[belga]. J a introduo, escrita por Jos Quitin que ento ocupava o cargo de professor
de histria da msica do Conservatrio Real de Lige inicia afirmando a Realidade de
uma Escola Belga de violino:
9
Clive Brown, professor de musicologia na Universidade de Leeds e outro especialista no assunto (que se
dedica especialmente escola alem), afirma que tanto a escola franco-belga quanto a alem nasceram a
partir da escola francesa de Viotti e que, a partir da, as prticas e princpios de cada uma delas foi moldada
por aqueles que vieram a ser seus representantes. Tambm ressalta a discusso atual realizada em torno
da noo de escolas de performance musical (The decline of the 19th-century German school of violin
playing, p.2, cf. Bibliografia). Nesta mesma linha segue Robin Stowell, da Universidade de Cardiff (Gr-
Bretanha), quando afirma que A escola belga de violino, fundada por Charles de Briot no incio de 1840,
foi muito mais um ramo da escola francesa, combinando o brilho da influncia de Paganini com as
tradies estabelecidas por Viotti, Baillot, Rode e Kreutzer. (The Cambridge companion to the violin, p.63).
10
Bruxelas, Biblioteca Real Alberto I, 1978.
111
A Escola Belga de violino no nem um mito geogrfico, nem uma inveno
poltica. Os musiclogos de todos os pases lhe atribuem caractersticas estticas e
tcnicas particulares que a distinguem das outras escolas. Contudo, o contexto
histrico no qual ela nasce e se desenvolve a jovem Blgica de 1830 no deixar
de influenciar seus destinos. Por isso a questo s vezes tratada com um certo
esprito passional e com certa falta de objetividade.

Observa-se a clara inteno de fazer coincidir uma escola nacional de violino belga
com a independncia poltica do pas. As tais caractersticas tcnicas e estticas so
evocadas em vrios momentos, embora em nenhum deles sejam explicitadas dando-se
como sabidas, ou, no mximo, sendo descritas de forma subjetiva, ao citar a grandeza e o
estilo, apontados pelo violinista polons Apollinary de Kontski (1825-1879); ou ainda ao
reproduzir o que diz Ysae sobre Vieuxtemps, considerado por ele o mestre de todos:
[...] A arte de Vieuxtemps feita de uma forma ampla, de novos recursos, de

detalhes e de desenhos cuja variedade e riqueza eram antes dele desconhecidos. Em
Vieuxtemps, a concepo difere daquela de Tartini, Locatelli, Paganini. Ele escreveu,
como estes, os golpes, as passagens difceis, as combinaes sonoras de todos os
gneros. Mas adicionou os sentimentos, as cores; fez pinturas evocando as alegrias e
11
as dores. Est l a linguagem da vida .

Ao mesmo tempo, Quitin vai buscar as origens da escola belga em msicos do
sculo XVI, que atuavam como violinistas e mestres de capela, elencando uma sucesso de
nomes que tm em comum sobretudo a origem geogrfica, mais do que qualquer outra
caracterstica tcnica ou mesmo musical. Chegando ao sculo XIX, destaca primeiramente o
surgimento do Conservatrio de Lige, em 1826 (Quintin professor da instituio e a todo
momento chama a ateno para a importncia de Lige nesta tradio), e afirma que para
se conhecer as razes de tal escola necessrio recuperar o surgimento dos conservatrios
de Lige e de Bruxelas.
11
Bernard Huys, LEcole belge de violon, p.VIII.
112
inevitvel que Quitin mencione o Conservatrio de Paris e mesmo os Concerts
spirituels, mas estes so esvaziados de todo seu papel fundador, apontado quase que
unanimemente por outros autores. Pelo contrrio, o conservatrio francs quase sempre
mencionado para lembrar violinistas belgas que l estudaram ou lecionaram, destacando,
neste caso, seu pertencimento escola belga. Este o caso, por exemplo, de Lambert
Massart (1811-1892): nascido em Lige, foi aluno do Conservatrio de Paris e, a partir de
1843, assumiu uma das cadeiras de violino, posto que ocupou por quase 50 anos tempo
em que deu aulas a gigantes com0 Henryk Wieniawski, Eugne Ysae e Fritz Kreisler.
Reforando sua posio, Quitin cita Combarieu12 e sua definio de escola franco-belga:
As classes de violino de nosso Conservatrio Nacional (de Paris) estiveram durante

muito tempo sob influncia de Massart, que foi professor de 1843 a 1890. Seus
ensinamentos foram clebres [...] seus alunos [...] chegaram a ocupar durante muito
13 14
tempo as quatro classes [de violino] do Conservatrio: MM. Marsick , Lefort ,
15 16
Berthelier e G. Remy foram todos alunos de Massart. isto que chamamos de
ensinamento franco-belga, por conta da origem do mestre.

A esta citao, Quitin adiciona a informao de que tanto Martin Marsick como
Guillaume Rmy foram, tanto de origem como formao, de Lige. Ou seja, para o autor,
um violinista de origem belga que atuasse no Conservatrio de Paris estava
automaticamente ligado tradio belga e no escola francesa, atribuindo-lhe ao mximo
a classificao de franco-belga. Por outro lado, todo o violinismo desenvolvido na Blgica
nada tinha a ver com a Frana, pertencendo antiga e tradicional escola belga de violino.
12
Jules Combarieu (1859-1916) musiclogo francs, autor de Histoire de la musique des origines au dbut du
XXe.
13
Martin Marsick (1848-1924), nascido em Jupille, prximo a Lige. Entre seus alunos mais clebres esto
Carl Flesh, Georges Enesco e Jacques Thibaud.
14
Narcisse-Augustin Lefort, nascido em Paris em 1852, deu aulas no Conservatrio entre 1892 e 1929.
15
Henri Berthelier, natural de Limonges (1856), lecionou entre 1896 e 1915.
16
Guillaume-Antoine Rmy, nascido em Ongre (Blgica), em 1858. Professor do Conservatrio entre
1896 e 1929.
113
Se a escola belga havia nascido em 1830 com a independncia do pas, que papel
teria Charles de Briot nesta tradio? Jos Quitin afirma que Briot deve a seu mestre
belga Jean-Franois Tiby, professor de Louvain, sua base e sua mais importante educao
violinstica. Ele rememora as aventuras de Briot em Paris, contando da admirao de Viotti
pelo jovem talento; e o pouco interesse de Briot nas aulas de Baillot, consideradas pelo
jovem belga muito sistemticas e de esprito um pouco estreito. Ao contrrio do que
afirmam outras fontes, Briot no teria interesse em suceder Baillot no Conservatrio de
Paris; pelo contrrio, a vaga lhe havia sido oferecida, mas ele recusou, preferindo se
estabelecer em Bruxelas em 1843 e aceitar a classe de aperfeioamento do conservatrio
desta cidade. Nas palavras de Quitin e de outros autores que ele cita a respeito de Briot,
este violinista foi um maravilhoso poeta, que fazia o violino cantar e que dotou o
Conservatrio de Bruxelas de um ensino da arte do arco cuja superioridade em relao ao
que existia anteriormente estava fora de questo. Apesar de ter lecionado na instituio
menos de dez anos incluindo longos perodos de inatividade devido a problemas de sade
Briot transmitiu seus conhecimentos notveis a numerosos alunos, sendo o mais
brilhante deles Henry Vieuxtemps. Paralelamente a Vieuxtemps, vimos Lambert Massart
desenvolver em Paris uma atividade pedaggica particularmente rica. Ao lado deles,
Franois Prume [professor em Lige] e Hubert Lonard [do Conservatrio de Bruxelas]
propagaram a glria da escola belga de violino por toda a Europa.17
Ainda no incio do sculo XX, seguindo esta mesma linha de valorizao da tradio
belga, Eugne Ysae chegou a afirmar, numa entrevista, que a escola belga, num perodo
de 70 anos, reinou suprema no Conservatrio em Paris nas pessoas de Massart, Rmy,
Marsick e outros de seus grandes intrpretes:
A propsito, falando sobre escolas de violino, descobri que h uma grande tendncia
em confundir a belga e a francesa. Isto no deveria acontecer. Elas so diferentes,
embora a ltima tenha sido indubitavelmente formada e influenciada pela primeira.
17
Bernard Huys, , op. cit., p. XXII.
114
Muitos dos grandes nomes do violino, na verdade Vieuxtemps, Lonard, Marsick,
18
Rmy, Parent, de Broux, Musin, Thompson, - so todos belgas.

Mestres belgas: da
esquerda para a
direita, os
violinistas Lambert
Massart, Martin
Marsick, Csar
Thompson e
Eugne Ysae, em
foto tirada no dia
20 de abril de 1887.

3.2 A afirmao nacional e as instituies musicais: Bruxelas e Rio de Janeiro
Atualmente, parece um tanto quanto ingnuo discutir diferentes escolas de
interpretao violinstica sem entrar no contexto histrico em que estas se inseriam.
Anlises que levem em considerao este fator inevitavelmente iro se deparar com
questes ligadas a afirmao nacional19. Na introduo de Jos Quitin para o catlogo da
exposio belga o tema parece estar o tempo todo por trs do discurso que ele procura
elaborar. Na verdade, esta ideia chega a ser explicitada logo no incio, quando ele nos
18
Frederick Martens, Violin mastery: interviews with Heifetz, Auer, Kreisler and others, p.2. A edio original
do livro de 1919.
19
Novamente segundo Sylvie Pebrier (cf. Bibliografia): Embora costumeira, a aliana entre escola e nao
aparece, assim, como uma construo. [...] O que a globalizao provoca no tanto o fim das escolas
nacionais, mas sim a tomada de conscincia de que a fico do espao homogneo necessrio
elaborao da narrativa nacional j no permite mais ler o mundo de hoje. Isto serve tambm para a
crena de um tempo linear trazido pelo conceito de escola. (p.2-3)
115
mostra que afirmar uma escola belga de violino tem reflexos no apenas na construo
histrica da identidade nacional como ainda importante no momento em que ele escreve:
As contradies internas que agitaram o novo Estado belga entre 1830 e 1850 so,
inteiramente, semelhantes quelas que perturbam a Blgica de hoje. Se os motivos
so diferentes, as tenses so as mesmas. Mas a regionalizao que em nossa
poca julgamos ruim a vontade de unio que anima os belgas de 1830. Porque sua
recente independncia est seriamente ameaada pelo exterior, porque os terrveis
exemplos das revolues grega e polonesa os fazem refletir, os habitantes das
antigas provncias belgas, como aqueles do antigo principado de Lige, silenciam
seus interesses particulares para melhor defender um ideal comum: o da liberdade
conquistada no curso das jornadas de setembro de 1830 e duramente defendidas
20
durante a campanha de 1831.

Se a questo continuava em pauta no final do sculo XX, era ainda mais premente
na poca de fundao do Conservatrio Real de Bruxelas e isso se refletia na organizao da
instituio. Como visto no captulo anterior, o Conservatrio inaugurado em 1832 a partir
da reformulao de escola j existente e a reformulao se d exatamente por conta da
conquista da independncia. Portanto, a instituio estava absolutamente inserida no
contexto das mudanas polticas que levaram a Blgica a sua independncia. Existia, por
exemplo, uma cuidadosa anlise para admisso de alunos estrangeiros, cujos nomes
deviam ser aprovados durante as reunies da Comisso Administrativa e Comisso de
Fiscalizao, institudas desde o incio do funcionamento do Conservatrio21. Em 1861, a
20
Bernard Huys, , op. cit., p. VII.
21
Entre a documentao examinada durante pesquisa nos arquivos do Conservatrio Real de Bruxelas
est o j mencionado livro Composition de la Comission Administrative & Comission de Surveillance de
1832 1870. Trata-se de uma espcie de resumo/ ata das reunies, com todos os assuntos discutidos
pelas comisses. A admisso de alunos estrangeiros passava necessariamente por elas. O livro registra o
nome de muitos alunos estrangeiros que pleiteavam vagas o nome e sobrenome seguido do pas, entre
parnteses. Depois, o nome do aluno aparecia novamente quando de sua aceitao. O nome de Manoel
Joaquim de Macedo nunca foi citado neste documento.
116
carta de um ministro belga instrua as comisses no sentido de que alunos estrangeiros
no podem ser admitidos gratuitamente.
Tambm pelas atas das reunies da Comisso Administrativa e Comisso de
Fiscalizao acompanhamos um interessante desenrolar de fatos no que diz respeito
sucesso de Hubert Lonard (1819-1890) na cadeira de violino. Nascido em Lige, Lonard
era um respeitado violinista, solista de carreira internacional, quando tornou-se professor
do Conservatrio de Bruxelas, em 1848. Em 1866, ele pede demisso e fixa-se em Paris,
onde passa o resto de seus dias dando aulas particulares e se apresentando como solista.
No livro com as atas das reunies consta que em 24 de outubro de 1867, Henkyk Wieniawski
solicita ocupar o posto deixado por Lonard o pedido feito por meio de carta enviada ao
conservatrio pela esposa do msico, Isabella Wieniawska. Mas os demais professores
querem oferecer a vaga primeiro a Henri Vieuxtemps quela altura talvez o mais reluzente
nome na constelao de estrelas do violino, e que alm de tudo era belga. No dia 07 de
dezembro do mesmo ano, aparece a notcia do parecer desfavorvel ao pedido de
Wieniawski, sob a justificativa de que o Conservatrio queria apenas professores belgas. O
mesmo serviria para Joachim, que tambm havia solicitado o posto.
Pretexto ou no, a questo da nacionalidade foi o meio encontrado pelos
professores da casa para barrar as aspiraes do polons Wieniawski e do hngaro Joachim
de entrar para o corpo docente. E aqui vale notar que, pela estatura e prestgio de ambos,
fica clara a importncia do Conservatrio de Bruxelas no mapa violinstico internacional da
segunda metade do sculo XIX. Por outro lado Vieuxtemps, que vivia em Paris, havia
passado alguns anos na Rssia e cumpria uma intensa agenda de concertos na Europa,
parece reticente em assumir um cargo fixo na instituio. Apenas no dia 24 de agosto de
1870, portanto cerca de quatro anos aps a sada de Lonard e quando os alunos j se
ressentiam da falta de um professor altura da classe avanada de violino , que o livro
das comisses registra a primeira notcia da inteno de Vieuxtemps de ir dar aulas no
117
Conservatrio de Bruxelas. Nos dias seguintes, seguem-se vrias tratativas, at que em 20
de janeiro 1871 Henri Vieuxtemps passa a ser o professor da classe de aperfeioamento de
violino no Conservatrio, com um salrio de 6 mil francos (o dobro do que ganhava
Lonard quando deixara o cargo).
Contudo, apesar do esforo do Conservatrio em ter Vieuxtemps em seu corpo
docente, a relao do artista com a instituio no duraria muito. No dia 04 de outubro de
1873, chega a notcia de que Vieuxtemps, que est em Paris, no pode viajar Bruxelas por
conta de sua sade. Dia 20 do mesmo ms, Vieuxtemps envia um atestado mdico de Paris.
Seguem-se mais notcias e atestados at que, no dia 30 de outubro, fica decidido que
Collyns (outro professor do Conservatrio) ir substituir Vieuxtemps at o final de
dezembro. Chegam notcias da sade do msico: impossvel indicar a data do retorno.
At que, no dia 2 de dezembro de 1873, Vieuxtemps envia uma carta pedindo demisso em
razo de sua sade. J no dia 10 do mesmo ms, a esposa de Wieniawski est novamente
negociando a admisso de seu marido como professor do Conservatrio o que desta vez
acaba acontecendo (a partir de 1875), a despeito da nacionalidade do msico.
****
Tambm a criao do Instituto Nacional de Msica (INM)22, no Rio de Janeiro, est
intrinsecamente ligada mudana de regime poltico por que passa o pas. Com o fim do
Imprio e instaurao da Repblica, em 1889, o Conservatrio de Msica deixa de existir.
Poucos dias aps a Proclamao, Aristides Lobo, ministro do interior do Governo
Provisrio, expede comunicao na qual convoca Leopoldo Miguez para, ao lado do msico
22
Conservatrio de Msica foi o primeiro nome do estabelecimento, criado em 1848. Em 1890, aps
instaurada a Repblica, passa a se chamar Instituto Nacional de Msica e, em 1937, j integrado
universidade, muda para Escola Nacional de Msica. Com a transformao da Universidade do Brasil em
Universidade Federal do Rio de Janeiro, em 1965, a instituio ganha seu nome atual, Escola de Msica da
UFRJ.
118
amador e crtico Jos Rodrigues Barbosa, do compositor Alfredo Bevilacqua, do escultor
Rodolfo Bernardelli e do pintor Rodolfo Amoedo, elaborar um projeto de reforma da
Academia de Belas-Artes e do Conservatrio de Msica. Rodrigues Barbosa, alis, era
amigo pessoal de Aristides Lobo, o que acabou lhe valendo o cargo de chefe da seo
responsvel pela rea financeira do Ministrio do Interior, alm de grande influncia nos
rumos do INM em seus primeiros anos. Para o pesquisador Avelino Romeiro Pereira:
23
A pronta adeso de membros da sociedade dos msicos ao novo estado de coisas
reveladora do contedo republicano de suas ideias e atos, o que me permite situar a
a fundao de uma Repblica Musical no Rio de Janeiro. Por sua vez, o Instituto
Nacional de Msica [...] converter-se-ia no centro de poder dessa Repblica Musical
que se formava, campo privilegiado, em torno do qual seriam travados seus maiores
24
embates polticos, ideolgicos e estticos.

Leopoldo Miguez afinal nomeado diretor do Instituto Nacional de Msica por
portaria ministerial do dia 18 de janeiro de 1890. Uma curiosidade desses primeiros anos da
instituio que, conforme o costume institudo logo aps a Proclamao da Repblica e
que se inspirava no modelo de repblica igualitria pretendida por alguns dos
revolucionrios franceses de 1789, os professores foram chamados de cidados, sendo
Miguez o cidado Diretor25. Ironicamente, no entanto, o perodo de doze anos em que
Leopoldo Miguez permaneceu frente do Instituto ficou conhecido como ditadura
Miguez, dado o brao firme e decises por vezes arbitrrias tomadas pelo compositor.
Em seu fundamental estudo sobre Alberto Nepomuceno, Avelino Romeiro Pereira
afirma que a instaurao da Repblica proporcionou boas oportunidades para os msicos
23
Sociedade dos msicos um conceito importante no trabalho de Avelino Pereira, e que diz respeito a
tudo o que envolve o subgrupo dos que esto ligados atividade musical e sua atuao dentro do conjunto
da sociedade. Segundo Pereira, trata-se de um conceito caro sociologia francesa, representada por
autores como Maurice Halbwachs (cf. Pereira, p.29).
24
Avelino Romeiro Pereira. Msica, sociedade e poltica: Alberto Nepomuceno e a repblica musical p.69.
25
Idem, ibidem, p.68.
119
que viviam no Rio de Janeiro, que a partir de ento deixavam de depender apenas da
simpatia de D. Pedro II ou das benesses da princesa Isabel:
No novo horizonte descortinado pelo regime republicano, anunciavam-se bons

tempos para os msicos que viviam no Rio de Janeiro, capitaneados por algumas de
suas lideranas mais expressivas. Estas, livrando-se da tutela imperial, esperavam
conquistar agora uma fase de prosperidade e realizaes na senda do progresso.
Para isso, contavam receber um apoio mais eficaz e no sujeito aos caprichos do
26
velho Imperador ou carolice da Serenssima Princesa: o Estado republicano.

De fato, trata-se de um momento de oportunidades para vrios dos msicos
atuantes no perodo. Mas, na verdade, nem todos conseguem usufruir delas. Se Leopoldo
Miguez e Alberto Nepomuceno27 se estabelecem como lideranas musicais da Primeira
Repblica, msicos de orientaes estticas diversas s suas no tm a mesma sorte. Dois
casos emblemticos nesse sentido so o de Carlos Gomes e o de Cavalier Darbilly.
Carlos Severiano Cavalier Darbilly (1846-1914) era pianista do Conservatrio
Nacional de Msica. Havia lecionado gratuitamente por dez anos at ser contratado pela
instituio atravs de concurso, em 1883. Com a criao do Instituto Nacional, foi um dos
poucos professores da antiga casa a no ter seu posto confirmado pelo ditador Miguez.
Cavalier Darbilly era at ento um professor prestigiado, que havia se formado no
Conservatrio de Paris e conquistado diversas distines profissionais. Seu afastamento
motiva, inclusive, o apelo de uma comisso de alunas a Deodoro da Fonseca, para que este
reparasse tal injustia28. Conforme o importante estudo de Antonio Jos Augusto29 sobre o
26
Avelino Pereira, op. cit., p.65.
27
Nepomuceno, por exemplo, no havia conseguido subsdios do governo Imperial para aprimorar os
estudos na Europa, o que acaba conseguindo na Repblica. Alm disso, aps a morte de Leopoldo Miguez,
em 1902, assume em duas ocasies a direo do Instituto Nacional de Msica (1902-03; 1906-1910):
Afinado ideologicamente com o regime republicano, como se depreende da leitura da correspondncia
dirigida ao filho, Nepomuceno desfrutaria de algumas oportunidades oferecidas Repblica Musical pelos
poderes pblicos, convertendo-se numa espcie de msico oficial do regime, Pereira, op. cit., p.193.
28
Avelino Pereira, op. cit., p.71-72.
120
msico, Darbilly alegou que era vtima de uma perseguio e apresentou, no dia 20 de
fevereiro de 1890, uma Representao Secretaria de Estado dos Negcios do Interior,
iniciando um longo processo que s se encerraria em 1911 e que foi batizado na Presidncia
da Repblica como Questo Cavalier. Com o processo, Cavalier Darbilly tentava provar
seu direito de pertencer ao quadro de professores do Instituto Nacional de Msica. A
Questo tem vrios desdobramentos e o envolvimento ativo de personagens como
Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno e Jos Rodrigues Barbosa, mas o fato que a
injustia pela qual havia passado Cavalier Darbilly jamais seria reparada.
Nossa hiptese central que este alijamento de Darbilly, para alm de sua
vinculao com o Imprio, est essencialmente ligado sua prtica musical, que
entre outros aspectos era marcada pela utilizao de materiais da cultura popular
urbana. Esta produo entrava em conflito com os ditames da nova liderana
musical republicana [...]
O impedimento a Cavalier no se resumiria, assim, ao impedimento imposto a um
indivduo, mas ao que se representava nas prticas e no prestgio alcanado por
30
este, em seu percurso como artista e como professor.

Carlos Gomes (1836-1896), orgulho nacional durante o Segundo Imprio, havia
sado de uma tmida Campinas e ganhado a Europa; estudou na Itlia e tornou-se um
compositor celebrado por suas peras. Porm, com a Proclamao da Repblica e a
ascenso de novos grupos ao poder na Repblica musical, a obra do campineiro passa a
ser vista com certo desdm e acusada de coisa do passado. Leopoldo Miguez, Alberto
Nepomuceno e Henrique Oswald, entre outros, tinham como modelo a msica sinfnica e
camerstica do norte da Europa. A pera e a msica italiana em geral continuavam as
preferidas do pblico, mas, conforme explica Lorenzo Mamm, se antes a pera era
associada corte, agora tornava-se o territrio privilegiado de um pblico de imigrao
recente, centrado em So Paulo, mais do que no Rio. nessa poca que msica italianada
29
Antonio Jos Augusto, A Questo Cavalier (cf. Bibliografia).
30
Antonio Jos Augusto, op. cit., p.21 e 32.
121
se torna o oposto de msica nacional, como ainda julgada por Mrio de Andrade31.
Assim, a partir de 1890, Carlos Gomes passa a representar o antigo, o ultrapassado, e ao
mesmo tempo o mau gosto dos imigrantes. Da a frase a ele atribuda: No Rio de Janeiro
no me querem nem para porteiro do Conservatrio32.
De triunfo brasileiro nos palcos do mundo civilizado, o compositor campineiro se

tornava, assim, uma ocasio perdida. Perdida por ter se dedicado a um gnero to
artificial e empolado como a pera. Por ter abandonado, na pera, o caminho da
nacionalidade, em prol do cosmopolitismo europeu. Por ter escolhido, na Europa, a
33
Itlia em vez da Alemanha .

Era assim que Carlos Gomes, de heri nacional, morria esquecido em Belm, para
onde havia seguido no final da vida, aceitando o convite de dirigir o conservatrio da
cidade.
****
As mudanas trazidas ao universo musical brasileiro (ou ao menos na capital, Rio de
Janeiro) pelo advento da Repblica podem ser sentidas de diversas maneiras. Alm de
novos personagens que passam a protagonizar a cena musical e do novo jogo de foras pelo
qual passa a ser comandada a principal instituio de ensino musical do pas, o entusiasmo
pela Repblica pode ser observado em obras musicais que saudavam o regime e seus
personagens ou ainda que j passavam a ter em seu escopo a busca de uma identidade
musical nacional. Conforme nota Martha Abreu, msicos do Instituto Nacional de Msica,
antes da Semana de Arte Moderna de 1922, investiram na construo de uma msica que
identificavam como brasileira. No incio do sculo XX intelectuais republicanos j tinham
31
Lorenzo Mamm, Carlos Gomes, p.10. Sobre a recepo da obra e a construo da imagem de Carlos
Gomes durante o modernismo, sobretudo a partir do olhar de Mrio de Andrade, conferir o estudo de
Lutero Rodrigues, Carlos Gomes, um tema em questo.
32
Avelino Romeiro Pereira, op. cit., p.74.
33
Lorenzo Mamm, op. cit., p.11-12.
122
conferido ao que definiam como msica popular, o folclore ou o samba urbano, os atributos
da mestiagem e da brasilidade34. Alberto Nepomuceno, alis, exemplar nesse sentido.
Alm de inaugurar o canto em lngua portuguesa, Nepomuceno escreveu outras obras nas
quais a temtica nacional estava em pauta no apenas na inspirao ou discurso, mas no
prprio contedo musical, como por exemplo a obra Srie brasileira, escrita originalmente
para orquestra e com verso para dois pianos do prprio compositor:
A Srie brasileira, s vezes chamada de Sute brasileira, msica de carter

descritivo, em que o autor representa diversas cenas tpicas do Brasil. Abre com a
Alvorada na serra, em que a floresta tropical canta atravs do gorjeio de suas aves,
ao ser tocada por raios de sol. O tema, folclrico, o do Sapo cururu. Segue-se o
Intermezzo, j apresentado em 1895, apoiado num motivo rtmico de lundu. Em
seguida, a Sesta na rede, em que as cordas reproduzem o ranger dos ganchos da
rede, acompanhando uma melodia lnguida, que traz lembrana o sertanejo
repousando, embalado molemente pelo vaivm. O quadro de uma preguia
macunamica. Termina a srie o Batuque, cuja energia e efeito final produzem na
35
plateia o irresistvel desejo do bis .

Outros exemplos desse engajamento nacional ou,
nos casos a seguir, do entusiasmo devotado repblica
nascente so obras que fazem apologia ao novo regime,
como o Poema sinfnico op.160 de Manoel Joaquim de
Macedo, dedicado a Floriano Peixoto. J Ave, libertas!,
poema sinfnico de Leopoldo Miguez, foi escrito para saudar
a Proclamao da Repblica e editado em 1890,
Capa da edio do Poema sinfnico comemorando o primeiro ano do novo regime. Lembremos
op.160 de Macedo, estampada com a
imagem de Floriano Peixoto ainda que Miguez o autor do Hino Repblica.
34
Martha Abreu, Histrias musicais da Primeira Repblica, p.73.
35
123
Desnecessrio dizer, portanto, que Leopoldo Miguez um dos grandes entusiastas
do novo regime. O perodo em que atua como diretor do Instituto Nacional de Msica (1890
1902) o de maior reconhecimento profissional do compositor. O republicano Miguez
ganhou prestgio e foi um trabalhador incansvel, dedicado ao aprimoramento de nossa
prtica musical. Vale lembrar que, em 1890, quando vence o concurso para a escolha do
novo Hino Nacional (que acabaria por se tornar o Hino proclamao da Repblica), Miguez
usa o dinheiro do prmio para comprar um grande rgo de tubos alemo para a sala de
concertos do Instituto Nacional de Msica36. J em 1895, o compositor aproveita uma
viagem Europa para solicitar ao governo uma comisso especial para visitar os melhores
conservatrios franceses, belgas, alemes e italianos e estudar sua organizao37:
No poupei esforos para corresponder honrosa confiana que em mim depositou

o governo, e venho dar-vos conta das imprecises variadas que senti na visita de
tantos e to importantes estabelecimentos de educao musical na Europa, e fazer-
vos as ponderaes que se me sugerem em relao ao nosso Instituto, propondo-vos
as modificaes que julgo necessrias.

O relatrio certamente uma das formas de se aproximar do iderio dos msicos
entusiastas da Repblica. Miguez visita 16 conservatrios, comenta suas impresses e deixa
sugestes sobre o que poderia ser aproveitado no Instituto Nacional de Msica e, de fato,
algumas dessas sugestes sero aplicadas na primeira reforma do regulamento da
instituio, em 1900. A sequncia de escolas no relatrio parece seguir a ordem da visita de
Miguez. Assim, ele comea na Alemanha, onde so visitados os conservatrios de Dresden
(Conservatoriums fr Musik und Theater), Leipzig (Conservatoriums fr Musik), Colnia
(Conservatoriums der Musik), Berlim (Kniglichen Akademie der Knste) e Munique
36
Trata-se de um rgo de Wilhelm Sauer, que, em 1954, foi substitudo pelo rgo Tamburini que ainda
hoje pertence ao salo. Salo Leopoldo Miguez, alis, o nome atual da sala de concertos.
37
Leopoldo Miguez, Organizao dos Conservatrios de Msica na Europa. Relatrio apresentado ao
Ministrio da Justia e Negcios Interiores, p.3.
124
(Akademie der Tonkunst); segue para Viena (Gesellshaft der Musikfreunde Musikverein),
na ustria, e Praga (Vereins zur Befrderung der Tonkunst; Praga era ento a capital da
Bomia); chega Blgica, onde visita o conservatrio de Bruxelas (Conservatoire Royal de
Musique), passando ento pelo Conservatrio de Paris e chegando Itlia, onde visita
diversas instituies em Roma (Regia Accademia di Santa Cecilia), Npoles (Regio
Conservatorio di Musica), Florena (Regio Istituto Musicale), Milo (Regio Conservatrio di
Musica, Bolonha (Liceo Musicale), Gnova (Civico Istituto di Musica) e Turim (Istituto
Musicale).
De forma geral, Miguez tece altos elogios aos conservatrios alemes e ao de
Bruxelas, enquanto faz crticas veementes s instituies italianas38 . Dado o interesse
particular deste trabalho, vale nos atermos aqui sobre o que ele escreve acerca do
Conservatrio de Bruxelas: O Conservatoire Royal de Musique de Bruxelas foi inaugurado
em 1813 [sic], e um dos melhores da Europa pela sua perfeita organizao e pelos
excelentes resultados que consegue39, inicia Miguez o texto. Aps elogiar o atual diretor da
instituio o sr. F.A. Gevaert um erudito conceituado universalmente e seu
antecessor, Ftis, sbio de vastos conhecimentos, um fillogo notvel e um pesquisador
infatigvel, Miguez segue:
O Conservatrio conhecido vantajosamente, h muitos anos, pela sua excelente

escola de violino, reputada em toda a parte como a melhor. a escola de Charles de
Briot, o professor do mais extraordinrio virtuose que se conheceu: Henri
Vieuxtemps.
O prdio do Conservatrio vasto e imponente. Possui um excelente salo de
concertos onde h um magnfico e grande rgo. So dados a importantes
concertos pblicos e exerccios prticos, organizados uns e outros pela mesma
forma do nosso Instituto.
38
Mnica Vermes faz uma excelente anlise do relatrio de Miguez no artigo Por uma renovao do
ambiente musical brasileiro: o relatrio de Leopoldo Miguez sobre os conservatrios europeus (cf.
Bibliografia).
39
O relatrio de Miguez foi transcrito aqui a partir da transcrio existente na dissertao de mestrado de
Renato Figueiredo, O piano de Miguez: subsdios para um resgate interpretativo, p.43-73.
125
A sua biblioteca, a mais bem organizada que vi, importantssima. O seu museu de
instrumentos de msica talvez o melhor que existe [...]

O trecho prdigo em elogios e demonstra a admirao do compositor brasileiro
frente tradio e a estrutura da escola. Tambm parece que Miguez visita pela primeira
vez a casa, reforando a ideia apresentada no captulo anterior de que ele no estudou no
Conservatrio de Bruxelas durante o perodo de 1882-84. Uma das boas coisas
desenvolvidas na instituio os concertos pblicos e exerccios prticos j era adotada
pelo INM. Na sequncia descrio da estrutura da escola, Leopoldo Miguez passa a tratar
dos cursos existentes, alm do nmero de professores e alunos:
O programa de ensino compreende todos os cursos tericos da msica, desde

elementos at alta composio, canto, piano e teclado, rgo, todos os
instrumentos de orquestra, exceto os de percusso, os cursos de conjunto vocal e
instrumental, declamao, esgrima e outros cursos de teatro.
H 87 classes a cargo de 46 professores e 37 monitores.
Teve em 1895 uma frequncia de 765 alunos representando 1705 matrculas. Foram
75 os alunos efetivos de piano, e o mesmo nmero os de violino.
Concede 20 prmios (bourses) de 250 francos, depois do primeiro ano de frequncia,
queles que estudarem determinados cursos, cujas matrculas so sempre em
nmero insuficiente para completar os elementos imprescindveis nas orquestras.
[...] uma disposio que tem dado excelentes resultados. Dela falou-me,
encarecendo-a, o diretor sr. Gevaert, e aconselhou-me a faz-la adotar entre ns.

Este tipo de registro indicando cursos e nmero de alunos e professores
recorrente em suas anotaes sobre todos os conservatrios. Aps descrever o sistema de
bolsas de estudos que estimula a formao de alunos em cursos de pouca procura, Miguez
sugere que tal sistema poderia igualmente ser adotado no INM:
Realmente insignificante no nosso instituto a frequncia nos cursos de certos

instrumentos, como contrabaixo, fagote, trombone e outros, para os quais ningum
se sente atrado, nem com a vocao especial. Seria, pois, uma medida utilssima a
adoo dos prmios de animao com pequeno sacrifcio para o estado, porquanto
126
bastar-nos-ia uns 10 prmios de 300$ para em pouco tempo colhermos seus
benefcios resultados.

Encerrando seu relato belga, Miguez ainda informa que, apesar de ser o mais
importante, o conservatrio de Bruxelas no a nica instituio de reputao firmada no
pas, citando tambm os de Lige, Gent e Anturpia, os quais ele no pde visitar. No
entanto, ele consegue o regulamento do Conservatrio de Lige, fazendo uma descrio
geral dos cursos.
A passagem de Miguez pelo Conservatrio de Bruxelas ficou registrada e pode ser
recuperada hoje em dia por meio de pesquisa na instituio. biblioteca, a partitura
editada (J. Rieter-Biedermann, Leipzig) do poema sinfnico Ave, libertas! foi doada com a
seguinte dedicatria manuscrita do compositor:
Offert la Bibliotheque du Conservatoire

Royal de Bruxelles
par
lauteur
13-2-1896

Mais tarde, Miguez enviou uma cpia do relatrio, igualmente guardada na
biblioteca da casa.
Nem mesmo o tradicional Conservatrio de Paris est a salvo das crticas de
Miguez, que, apesar de elogiar Ambroise Thomas, respeitvel e venerado artista que
dirigia a instituio poca, aponta que
A organizao bastante defeituosa deste conservatrio por demais conhecida para

que dela me ocupe minuciosamente. uma instituio que tem por fim principal dar
prmios. No faz artistas bastantes porque j o so quase todos os alunos que l se
inscrevem, e que vo fornecer-lhe as penas de pavo com que se adorna. Estimula
neles a vaidade.

127
Na concluso do relatrio, Miguez resume e enfatiza as opinies que havia dado
acerca das instituies. Para ele, os conservatrios alemes e belgas so
incontestavelmente aqueles cujos resultados so mais prticos e positivos, e onde a ordem
e a disciplina so irrepreensveis. J os de Milo, Florena e Npoles tm organizao
complexa, podendo ser considerados como verdadeiras universidades. Apesar desses
conservatrios italianos considerados por ele os melhores daquele pas praticarem um
belo programa, estes no deram os frutos que eram de se esperar. E por qual razo?,
pergunta Miguez. Ser por desdia dos seus professores no cumprimento de seus
deveres?:
No crvel, nem natural, no tambm por falta de mestres competentes.

Verdade que nas escolas oficiais italianas predomina um conservadorismo
impertinente; os mesmos antigos e obsoletos mtodos so ainda estritamente
observados; ao aluno veda-se toda a liberdade para desembaraar-se de uma
infinidade de peias sem utilidade, e, contrariamente ao que se faz em outros pases,
notoriamente na Alemanha, persiste-se em condenar a priori todo e qualquer
mtodo evolutivo.

Assim, se a Alemanha olhava para o futuro, a Itlia estava parada no tempo desde
a apario tumultuosa de Rossini, a quem cegamente adoraram como um gnio, sem rival
no passado, no presente e... no futuro!. A partir de ento o pas mergulhou numa
decadncia progressiva at que, humilhada com os progressos da escola francesa e a
supremacia alem, querendo sair da letargia em que caiu, [a Itlia] pretendeu criar uma
escola nova, adotando as frmulas de Meyerbeer, Gounod e Wagner, sem reconhecer que
os princpios estticos destes trs eram heterogneos! Sups ter criado uma escola e
produziu uma monstruosidade!. Ou seja, mesmo quando se deram conta de sua
decadncia e procuraram sair dela adotando modelos considerados avanados; quando
passaram a olhar para a Alemanha e a beberem sofregamente os mais salutares
exemplos, os italianos pecaram por se espelhar numa escola estrangeira:
128
Mas... vitoriando e pondo em primeira plana aqueles que deixaram-se absorver
pelos processos de uma escola estrangeira, escola que a anttese do sentimento
nacional, ela, a Itlia, reconhece ipso facto a sua decadncia, com o que, alis, no se
conforma! Singular psicologia de um povo na ltima fase do seu crepsculo!...

Enquanto isso,
Dizer que na Alemanha a arte uma religio venerada por todos, dizer o que todo
mundo sabe. Os seus Professoren so verdadeiros ministros do culto artstico e
sinceros apstolos da evoluo. Ali h tudo a aprender: organizaes, programas,
prtica do ensino, ordem, disciplina, etc...

Lembremos que Miguez um fervoroso defensor da msica alem e apontado por
seus pares como um seguidor de Wagner. Por outro lado, a cultura operstica italiana
passou a ser vista como algo a ser superado pelos msicos proeminentes da recm
instaurada Repblica. Esse misto de ideologia e opo esttica o que est, sem dvida,
por trs da anlise de Leopoldo Miguez. Curioso pensar que, se para a Itlia a adoo do
modelo alemo seria o auge de sua decadncia, no Brasil, aparentemente, seria uma
evoluo. Nesse sentido, Mnica Vermes faz um questionamento mais do que pertinente:
Havia uma vida musical no Rio fortemente centrada na pera italiana e no teatro
musical apesar do aumento de apresentaes de msica sinfnica e camerstica,
principalmente a partir de meados do sculo XIX. As sees de programao dos
principais jornais da poca anunciam diariamente uma quantidade significativa de
eventos na cidade do Rio de Janeiro.
Procurar impor no Brasil um sistema de ensino e um repertrio alemes no seria,
lembrando os comentrios de Miguez sobre a Itlia, curar a decadncia com outra
40
decadncia? Provavelmente no.
****
40
Mnica Vermes, op. cit., p.9.
129
3.3 Relaes Brasil-Blgica e a Exposio Universal de Bruxelas
certo que na virada do sculo e nas primeiras dcadas do sculo XX o sentimento
de afirmao nacional e no caso da msica, de criao de uma msica de carter nacional
estava em alta e s se acentuaria at 1922, quando se comemorou o centenrio da
Independncia e quando explode o movimento modernista com a Semana de Arte
Moderna. Essa construo de um novo pas passava igualmente por aspectos polticos e
econmicos. nesse contexto que devem ser entendidas duas iniciativas poltico-culturais
do governo brasileiro em Bruxelas em 1910: a palestra de Oliveira Lima que foi
entremeada por msica brasileira e a suntuosidade do pavilho do Brasil na Exposio
Universal de Bruxelas.
Antes mesmo da abertura do pavilho brasileiro (que s ocorreria em junho) e da
prpria Exposio Universal, o Brasil j promovia eventos de cunho propagandstico. No dia
28 de maro, a matria Grande soire scientifique Bruxelles, do jornal Le Soir, dava
notcia de um evento que ocorreria dali a alguns dias:
Dissemos recentemente que o rei tinha, de forma muito lisonjeira para a com a
Sociedade de Geografia, continuado a aceitar a presidncia honorria que ocupou
durante muitos anos. Tinha, alm disso, informado referida sociedade que
participaria de bom grado da primeira conferncia que fosse organizada.
Esta, precisamente, ser feita por uma alta personalidade da poltica. , de fato, o
senhor ministro do Brasil em Bruxelas, sr. de Oliveira, quem a dar, em 4 de abril,
sobre o tema: O Brasil antigo A conquista do Brasil.
Sr. Gorlett, vice-cnsul do Brasil em Anturpia, falar do Brasil moderno,
comentando uma srie de projees relativas ao Brasil de hoje.
Esta sesso especial se dar no teatro La Monnaie pois necessrio uma grande
sala para dar conta da audincia convidada. Entre elas se incluem: membros do
governo, representantes do corpo diplomtico, altos funcionrios civis e militares.
Na mesa, juntamente com os membros da Sociedade de Geografia, vo sentar-se
representantes de grandes sociedades de Bruxelas.
A noite promete ser, sob todos os pontos de vista, do mais alto interesse.
130
gratificante sobretudo ver o Soberano comparecer, em seu primeiro evento oficial,
41
a uma cerimnia puramente cientfica .
Acrescentando que durante a noite sero interpretadas, pelos Concertos Durant,
trechos de um trabalho indito, a pera Ziradentes [sic], do sr. de Macedo, um
msico brasileiro de mrito, em colaborao com Guillaume de Greef, nosso grande
42
pianista .
Curiosamente, para o jornal, tratava-se de uma cerimnia de ordem puramente
cientfica, e o fato de acontecer numa sociedade geogrfica colaborava para tal impresso
o que no condizia, claro, com a realidade. Quanto meno a Manoel Joaquim de
Macedo e pera Tiradentes, voltaremos a ela no tpico seguinte, dedicado justamente a
essa obra. Por hora, interessa-nos seguir as notcias sobre o Brasil nos jornais belgas. Vale
ainda guardar a informao de que o ltimo pargrafo dessa notcia foi reproduzido no
jornal LIndpendance belge do dia 4 de abril, na seo Petits faits-divers.
41
O rei Alberto I (1875-1934) havia assumido o trono em dezembro de 1909, aos 34 anos, aps a morte de
seu tio, Leopoldo II. Em 1920, Alberto I visitou o Brasil, e um dos resultados foi a criao da Companhia
belgo-mineira.
42
Nous avons dit rcemment que le Roi avait, en termes trs flatteurs pour la Socit de gographie,
continue daccepter la prsidence dhonneur, quil occupait depuis de nombreuses annes. Il avait, de
plus, fait savoir ladite Socit quil assisterait avec plaisir la premire confrence quelle organiserait. /
Or, celle-ci, prcisment, sera faite par une haute personnalit politique. Cest, en effet, lhonorable
ministre du Brsil a Bruxelles, M. de Oliveira, qui la donnera, le 4 avril prochain, sur ce sujet : Le Brsil
ancien. La conqute du Brsil . / M. Gorlett, vice-consul du Brsil Anvers, parlera du Brsil moderne,
en commentant une srie de projections relatives au Brsil daujourdhui. / Cette sance extraordinaire se
donnera au thtre de la Monnaie, - car il faudra une vaste salle pour contenir le nombreux public des
invits. Parmi ceux-ci figureront : les membres du gouvernement, les reprsentants du corps
diplomatique, les hauts fonctionnaires civils et militaires. / Au bureau, aux cts des membres du comit
de la Socit de gographie, se placeront les rprsentants des principales socits de Bruxelles. / Cette
soire promet dtre, tous les points de vue, du plus haut intrt. / Il faut se fliciter surtout de voir le
Souverain accorder sa premire prsence officielle une crmonie dordre purement scientifique. /
Ajoutons quau cours de la soire seront excuts, par les Concerts Durant, quelques morceaux dune
uvre indite, lopra Ziradentes [sic], de M. de Macedo, un musicien brsilien de mrite, en
collaboration avec Guillaume De Greef, notre grand pianiste. (Todas as tradues so nossas.)
131
A palestra de Oliveira Lima ganhou destaque na imprensa bruxelense sobretudo
pela presena do rei Alberto. Dois dias aps o evento, ou seja, dia 6 de abril, novamente o
jornal Indpendance Belge 43 repercutia o acontecimento, contando detalhes de sua
realizao e dos convidados presentes, na seo Au jour le jour:

44
O Brasil e Blgica :
Foi ontem noite o grande festival brasileiro no Teatro de la Monnaie. O sr. de
Oliveira Lima falou de seu belo pas, e o rei concedeu a honra de participar da
sesso, dada sob os auspcios da Sociedade Real de Geografia.
O Soberano chegou ao teatro s 8h30 acompanhado do conde Jean de Merode e do
general Jungbluth; o rei ganhou, logo que chegou, seu destaque. E a sesso
comeou depois que a orquestra liderada pelo sr. Flicien Durant tocou a
45
Brabanonne e Vers l avenir .

O artigo segue citando uma longa lista de personalidades belgas, e algumas
brasileiras, que estiveram presentes ao evento, com destaque para diversos tipos de
autoridades. Em seguida, transcreve trechos da fala de Georges Lecointe, presidente da
Sociedade Belga de Geografia, sobre os recentes avanos da Blgica. Depois, Lecointe
43
LIndpendance Belge foi fundado em Bruxelas em 1831, um ano aps a independncia do pas. Foi nesse
rgo de tendncia liberal que o governo belga publicou seus atos oficiais at a criao do Moniteur Belge.
Graas a uma srie de inovaes tcnicas e editoriais, o jornal era publicado diariamente no apenas na
Blgica mas tambm no exterior, algo que poca s acontecia com o Francs Le Temps e o The Times, de
Londres. Salvo de uma crise no final do sculo XIX, continuou a ser publicado na Frana e Gr-Bretanha
mesmo durante a Primeira Guerra Mundial. Seu ltimo nmero foi saiu s ruas em 13 de maio de 1940.
Mais informaes no site da Biblioteca Real da Blgica: http://belgica.kbr.be/fr/coll/jour/jourJb555_fr.html.
Acesso em 10.03.2014.
44
Le Brsil et la Belgique / Ctait hier soir grande fte brsilienne au Thtre de la Monnaie. M. de Oliveira
Lima parlait de son beau pays, et le Roi devait assister la sance, donne sous les auspices de la Socit
royale de gographie. /Le Souverain est arriv au Thtre 8h30, acompagn du comte Jean de Merode et
du gnral Jungbluth, le Roi a gagn, aussitt arriv, son avant-scne. Et la sance a commenc aprs que
lorchestre dirig par M. Flicien Durant et jou la Brabanonne e Vers lavenir.
45
La Brabanonne o hino nacional belga e Vers lavenir, uma cano encomendada Franois-Auguste
Gevaert pelo rei Leopoldo II para ser o hino do Congo Belga, sendo adotado como tal at 1960, quando o
pas africano conquistou sua independncia. Terico e educador que sucedeu Ftis na direo do
Conservatrio de Bruxelas em 1871, Gevaert permaneceu no posto at sua morte, em 1908. ele quem
recebe Leopoldo Miguez quando de sua visita ao Conservatrio para a elaborao do Relatrio.
132
introduz o jovem diplomata Oliveira Lima citando seu currculo e dedicando-lhe diversos
elogios. Ento, a vez de Georlette, vice-cnsul do Brasil em Anturpia, fazer uma
interessante conferncia sobre o Brasil moderno, exaltando o maravilhoso
desenvolvimento do pas e suas capacidades econmicas. A, finalmente, toma a palavra
Oliveira Lima, que realiza uma eloquente exposio na qual tratou da conquista do Brasil
pelos brasileiros. Segundo a matria, este exame histrico, acompanhado de
consideraes elevadas sobre o estado atual e sobre o futuro deste belo pas foi fortemente
aplaudido. no final do artigo que so feitas consideraes sobre a msica tocada no
evento:
Trechos de msica brasileira preencheram os intervalos desta noite. Os do sr.

Nepomuceno, diretor do Conservatrio do Rio, atestaram que no h no Brasil uma
compreenso mais aprofundada sobre as produes de Massenet, e como o
compositor francs familiar para diletantes brasileiros ... Ns tambm ouvimos o
preldio de um drama lrico de M.J. de Macedo, Tiradentes, msica indita dando
grande impresso de polifonia moderna. verdade que ela foi orquestrada pelo sr.
De Greef, que foi professor do sr. de Macedo no Conservatrio de Bruxelas: a verso
original foi escrita para o piano.
A noite, muito brilhante, terminou por volta das 11 horas. O Rei, sua sada, foi
46
longamente aclamado e respeitosamente saudado .

O jornal Le XXe Sicle foi outro a noticiar o evento, igualmente no dia 6. Tal como
nas outras publicaes, a presena do rei Alberto to destacada ou mais do que o prprio
acontecimento. A matria tem como ttulo Le Roi la Socit Belge de Geographie e, no
46
Des morceaux de musique brsilienne ont rempli les intervalles de cette soire. Ceux de M.
Nepomuceno, directeur du Conservatoire de Rio, attestent quil ny a pas au Brsil de droits bien levs sur
les productions de M. Massenet et que la manire du compositeur franais est familire aux dilettanti
brsiliens On a aussi entendu le prlude dun drame lyrique de M.J. de Macedo, Tiradentes, musique
indite donnant tout fait limpression de la polyphonie moderne. Il est vrai quelle a t orchestre par M.
De Greef, qui fut le professeur de M. de Macedo au Conservatoire de Bruxelles : la version originale tait
crite pour le piano. / La soire, trs brillante, a pris fin vers 11 heures. Le Roi, sa sortie, a t longuement
acclam et respectueusement salu.
133
subttulo, Intressantes confrences sur le Brsil. Vale igualmente transcrever alguns
trechos, que do uma boa ideia do teor do evento:
A Sociedade Real Belga de Geografia realizou, segunda-feira, no teatro La Monnaie,

uma reunio solene dedicada ao Brasil. Raramente uma sesso de gala reuniu uma
audincia to selecionada e, no entanto, to numerosa. Nenhum lugar, nenhum
assento ficou desocupado e foram vistas roupas pretas at as quartas galerias.
O comit da Sociedade Real teve lugar, no palco, em uma mesa que cobria um
tapete vermelho com franjas de ouro. Tambm estavam na mesa os delegados da
Academia, da Universidade, de museus, escolas de arte etc. No fundo do palco, um
enorme mapa do Brasil e uma grande tela para projees luminosas.
Na orquestra, os msicos dos Concertos Duraut. [...]
So 8h15 quando o rei chega ao teatro. Cumprimentado por algumas breves
palavras do sr. Lecointe, presidente da Sociedade Real de Geografia, Sua Majestade
toma lugar no camarote real, com a companhia de Jean de Merode e do general
Jungbluth. Toda a sala se levanta, enquanto se ouve uma Brabanonne
orquestrada de forma brilhante e muito especial.
O sr. Lecointe, tomando lugar na mesa, diz:
Senhor,
Senhoras e senhores,
A presena do rei na conferncia que S. Exc. o sr. de Oliveira Lima, enviado
extraordinrio e ministro plenipotencirio do Brasil em Bruxelas, amavelmente
aceitou de fazer entre ns, d a reunio de hoje a noite um carter de grande
solenidade, que homenageia tanto o ilustre representante de uma nao amiga, os
membros da Sociedade Real Belga de Geografia e, coletivamente, todos aqueles
47
que, na Blgica, se interessam pelo progresso da cincia, da literatura e das artes .
47
La Socit royale belge de gographie a tenu, lundi, au thtre de la Monnaie, une runion solennelle,
consacre au Brsil. Rarement soire de gala runit une assistance aussi select, ni, pourtant, aussi
nombreuse. Pas une place, pas une strapontin ntait inoccup et lon voyait des habits noirs jusquaux
quatrimes galeries. / Le comit de la Socit royale avait pris place, sur la scne, un bureau que couvrait
un tapis cramoisi frang dor. Se trouvaient galement au bureau des dlgus de lAcadmie, de
lUniversit, des muses, des coles dart, etc. Au fond de la scne, une immense carte du Brsil et une
grande toile pour projections lumineuses. / A lorchestre, les musiciens des concerts Duraut. [] / Il est 8
heures et quart quand le Roi arrive au thtre. Compliment en quelques paroles brves par M. Lecointe,
prsident de la Socit royale de gographie, Sa Majest prend place dans la loge royale, avec le compte
Jean de Merode et le gnral Jungbluth. Toute la salle se lve, tandis que retentit une Brabanonne
orchestre de faon brillante et trs spciale. / M. Lecointe, prenant place au bureau, ait : / Sire, /
Mesdames, Messieurs, / La prsence du Roi la confrence que S. Exc. M. de Oliveira Lima, envoy
134
Tambm neste artigo, as observaes sobre a msica ficam para o final. Primeiro, a
orquestra interpretou a notvel Sute brasileira, de Alberto Nepomuceno; depois entre a
fala de Oliveira Lima, interessantes execues artsticas: a abertura da pera O Guarani,
de Carlos Gomes, Et incarnatus est, da Missa em si bemol do Padre Jos Maurcio; e,
admiravelmente orquestrada por nosso compatriota Arthur De Greef, o preldio do drama
lrico Tiradentes de M.J. de Macedo. O artigo informa ainda que o evento terminou com o
Hino nacional brasileiro. O fato foi igualmente noticiado no semanrio Leventail - thatral,
artistique et mondain do dia 10 de abril.
Ainda sobre este evento, encontramos informaes que ajudam a compreender a
natureza do acontecimento em um livro publicado em 2011 sobre Oliveira Lima, que atuou
como ministro em Bruxelas entre 1908 e 1912:
O evento foi comentado em artigos de correspondentes de jornais brasileiros, que

percebiam seu potencial para a divulgao da imagem do pas no exterior, bem mais
proveitoso, a seu ver, do que a propaganda oficial. Como ressalta um
correspondente, eram maiores os resultados alcanados em poucas horas com
mais profundidade do que os conseguidos com meses de publicidade paga. A
diplomacia cultural de Oliveira Lima mostrava, assim, a seleto pblico europeu, que
havia algo mais no Brasil do que o caf e a borracha de nossas exportaes. Ele
completaria seu rol de realizaes culturais naquele pas presidindo a Seo
Brasileira na Exposio Universal de Bruxelas, de 1910, inaugurando, no ano
seguinte, o curso de lngua portuguesa na Universidade de Lige, e realizando a
48
conferncia Le Brsil et les trangers na Sociedade de Geografia da Anturpia .
extraordinaire et ministre plnipotentiaire du Brsil Bruxelles, a bien voulu accepter de faire parmi nous,
donne la sance de ce soir un caractre de grande solennit, qui honore, la fois, le distingu reprsentant
dune nation amie, les membres de la Socit royale belge de gographie et, collectivement, tous ceux qui,
en Belgique, sintressent au progrs des sciences, des lettres et des arts. []
48
Maria Thereza Diniz Forster, Oliveira Lima e as relaes exteriores do Brasil: o legado de um pioneiro e sua
relevncia para a diplomacia brasileira., p. 134
135
Nos jornais belgas, a notcia seguinte relacionada ao Brasil sobre um segundo
concerto de msica brasileira, organizado pelo comit franco-belga de assistncia s
vtimas das inundaes na Frana e na Blgica e cujo programa se compunha em boa
parte dos trechos executados por ocasio da recente conferncia da Sociedade de
Geografia no Teatro La Monnaie. O artigo, publicado no Indepndance Belge de 25 de abril,
j foi explorado no captulo I (vide pgina 25). Vale relembrar que so na verdade dois
artigos: aps a breve notcia sobre o concerto, segue-se uma demorada nota biogrfica de
Manoel Joaquim de Macedo, que procura exaltar o autor e difundir seu nome entre o
pblico. J o repertrio desse segundo concerto, realizado em 22 de abril, foi composto
pelo preldio de O Garajuta, de Alberto Nepomuceno; o Concerto n.5, de Saint Sens (com
solos de Arthur De Greef); Et incarnatus est, da Missa em si bemol do padre Jos Maurcio
(adaptado para instrumentos de corda e obo); Elegia, para violino, e dois trechos da pera
Tiradentes: alm do Preldio, tambm a ria Viso (com o bartono Delaye); Lamento e
Fantasia brasileira, para violino, de Francisco Chiaffitelli; a ria do Schiavo; e a Sute
brasileira, de Nepomuceno.
Os documentos mostram que o repertrio dos dois concertos, tanto do dia 4 quanto
o do dia 22 de abril, eram semelhantes, e que em ambos os casos se tratava de eventos cujo
foco principal no era a msica mas sim relaes polticas e comerciais internacionais.
Tambm em ambos destaca-se a presena de Oliveira Lima, poltico influente e ento
embaixador do Brasil na Blgica.
****
Bastante populares na segunda metade do sculo XIX, as exposies universais, ou
feiras mundiais, foram um reflexo das rpidas mudanas sociais, tecnolgicas e econmicas
que se processavam em nvel mundial. O primeiro evento do gnero ocorreu em Londres
136
em 1851 e, at 1900, seriam organizadas dez grandes exposies na Europa e EUA, sendo
metade delas em Paris49. Segundo a pesquisadora Sandra Pesavento:
Como misso manifesta, elas objetivavam informatizar, explicar, inventariar e

sintetizar. Partilhando da preocupao enciclopdica vinda do sculo das luzes, de
tudo catalogar, classificando segundo critrios cientficos, as exposies receberiam
ainda os influxos de uma proposta comtiana, nascida no sculo XIX e que
identificava a difuso dos saberes, como um dever positivista.
Catlogo do conhecimento humano acumulado, sntese de todas as regies e
pocas, as exposies funcionavam para seus visitantes como uma janela para o
mundo. Ela exibia o novo, o extico, o desconhecido, o fantstico, o longnquo.
Nelas se exibiam as mais complexas mquinas, os mais recentes inventos,
classificados cuidadosamente e organizados segundo preocupao didtica e
enciclopdica. Multides maravilhadas desfilavam pelas exposies, admirando os
prodgios da engenhosidade do homem e atradas pela mstica do novo, do
50
fantstico e do extico .

Porm tais exposies caracterizavam-se, igualmente, como espetculos do
exibicionismo burgus [...] instrumentos de diluir conflitos fossem eles entre classes ou
entre naes, alardeando a harmonia social, o progresso sem fronteiras e o mito de que a
civilizao ocidental burguesa era baseada na fraternidade entre os povos.51
Antes da exposio de 1910, a Blgica j havia sediado outras trs Exposies
Universais: na Anturpia, em 1885, em Bruxelas, em 1897, e em Lige em 1905. De qualquer
forma, este era o maior evento do gnero que o pas realizava at ento. Inaugurada pelo
Rei Alberto no dia 23 de abril, a Exposio se estendeu at novembro de 1910. Nos jornais
as notcias eram dirias, em colunas fixas dedicadas efemride.
49
Ver Paulo Csar dos Santos, Um olhar sobre as exposies universais. Ainda no sculo XIX, o Brasil
participou das Exposies Universais de 1862 (Londres), 1867 (Paris), 1873 (Viena), 1876 (Filadlfia) e 1889
(Paris). Alm disso, o Brasil foi o nico pas da Amrica Latina a sediar uma Exposio Universal, em 1922
no Rio de Janeiro, comemorando o centenrio da Independncia.
50
Sandra Jatahy Pesavento, Exposies universais: espetculos da modernidade do sculo XIX, p.45.
51
Idem, ibidem, p.57.
137
O Brasil construiu seu prprio pavilho e teve 1445 expositores, sendo um dos
maiores destaques dessa edio52. Certamente que tal iniciativa se inseria num conjunto de
atividades que buscavam dar visibilidade internacional ao pas, visando, entre outros
objetivos, parcerias comerciais. A impresso fica patente a partir de pesquisas feitas em
jornais belgas durante o ano de 1910.
Aps os concertos de abril, novamente o Indepndance Belge publica, em 18 de
junho, notcia sobre a iminente inaugurao do pavilho oficial do Brasil na Exposio
Universal, no dia 24, s 20h. O pavilho brasileiro ser maravilhosamente iluminado e
repleto de vegetao. Uma orquestra se far ouvir. Ser uma das mais belas inauguraes
da temporada, alertava a breve nota, que terminava informando que o banquete de
inaugurao da seo brasileira seria no domingo, dia 26.
Dois dias aps a inaugurao portanto no dia do banquete, 26 uma nova matria
do Indepndance Belge relata como havia sido a suntuosa inaugurao brasileira.
A inaugurao oficial do pavilho do Brasil deu lugar, na sexta noite, na Exposio,

a uma festa das mais brilhantes e mais bem sucedidas. Esta a primeira inaugurao
que teve lugar noite e a ideia era certamente muito original mas se explica pelo
fato de que o pavilho brasileiro tem uma iluminao maravilhosa, amarela e verde
as cores nacionais e, atravs desta iluminao, foi possvel dar a esta festa uma
53
verdadeira decorao ferica.

52
A ttulo de comparao, vale notar que os pases com mais expositores que o Brasil foram apenas a
Alemanha (com 3957), a prpria Blgica (5942), Gr-Bretanha e Irlanda (juntas, 1525) e a Frana e suas
colnias (10241). Fonte: http://users.telenet.be/expo1910/expofirst.html Acesso em maro de 2014.
53
Linauguration officielle du pavillon du Brsil a donn lieu, vendredi soir, lExposition, une fte des plus
brillantes et des mieux russies. Cest la premire inauguration qui avait lieu le soir et lide tait certes
fort originale -, mais elle sexplique par le fait que le pavillon brsilien a un clairage merveilleux, jaune et
vert les couleurs nationales -, et, grce cet clairage, il fut possible de donner cette fte un vritable
dcor de ferie.
138
O artigo segue descrevendo mincias do imponente pavilho, idealizado pelo
arquiteto belga Franz Van Ophem e construdo em apenas 100 dias, velocidade que havia
despertado a admirao de especialistas. Com uma rea de 1.500 metros quadrados e
uma cpula situada a 52 metros de altura, tinha decorao do francs Franois Cogn. As
salas do entorno da parte central eram altas e espaosas e expunham produtos brasileiros
como cafs, minerais, madeiras, leos, licores, tabacos, pedras preciosas e em estado bruto
com destaque para uma gua-marinha que no pesa menos de 12 quilos. Aps a
minuciosa descrio do pavilho, cuja impresso verdadeiramente grandiosa, a matria
segue com outras informaes:
A cerimnia de abertura foi das mais brilhantes, repetimos. Das 9h s 11h da noite,
uma multido elegante de mais de quinhentos convidados percorreu o grande
palcio. Aps a entrada na sala dos Pas-Perdus, os convidados foram recebidos pelo
Dr. Vieira Souto, comissrio-geral do Brasil na Exposio [...]
s 9h15 cinco carros param em frente ao palcio do Brasil e descem Marechal
Hermes da Fonseca e amigos pessoais do presidente eleito do Brasil e da famlia da
Fonseca. [...]
Durante toda a noite, uma excelente orquestra se fez ouvir, sob a direo de
Franois Gaillard, que deu uma bela nota de arte nesta festa, que estar entre as
54
mais belas da Exposio.

A matria se encerra a mas, na sequncia, a notcia Un bureau dexpansion
brsilienne informava que o marechal Hermes da Fonseca havia sido recebido na
intimidade pelo Escritrio de Expanso Brasileira, conhecendo todas as reas do local.
54
La fte dinauguration a t des plus brillantes, nous le rptons. De 9 heures 11 heures du soir, une
foule lgante de plus cinq cents invits a parcouru le vaste palais. A leur entre dans la salle des Pas-
Perdus, les invits taient reus par le Dr. Vieira Souto, commissaire gnral du Brsil l Exposition [] / A
9h. , cinq automobiles sarrtent devant le palais du Brsil et en descendent le marchal Herms da
Fonseca et des amis personnels du prsident lu du Brsil et de la famille da Fonseca. [] / Pendant toute la
soire, un excellent orchestre sest fait entendre, sous la direction de M. Franois Gaillard, qui a mis une
jolie note dart dans cette fte, qui comptera parmi les plus belles de lExposition.
139
O marechal Da Fonseca felicitou calorosamente os organizadores do Gabinete de
Desenvolvimento e reuniu-se com eles, fazendo muitas perguntas que atestam o
grande interesse que ele tem nas questes de expanso relacionadas sua ptria.
Ento ns provamos muito cordialmente o caf o famoso caf brasileiro, que ,
55
como se sabe, um puro deleite...

Por tal notcia ficamos sabendo que as iniciativas do
governo brasileiro na Blgica eram deliberadamente planejadas e
contavam inclusive com uma estrutura administrativa local. Como
j era de se esperar, no dia 28 dois dias aps o banquete de
inaugurao uma nova matria do Indepndance Belge vem
narrar aos leitores como se deu o evento. Quase 200 pessoas
estiveram presentes ao banquete, sentando-se em trs mesas
dispostas em forma de ferradura de cavalo. A do meio foi
presidida por Vieira Souto, comissrio geral do Brasil, enquanto
a mesa B era comandada por
Hermes da Fonseca e a C, por Oliveira Lima. Uma
extensa lista, com nome e ocupao dos presentes mais
clebres, ocupa o corpo do artigo. Tanto Vieira Souto
quanto Oliveira Lima, entre outros, fizeram discursos, nos
quais saudaram os reis belgas e falaram sobre os avanos
do Brasil. O artigo ainda revela que havia uma orquestra
no banquete, que certa altura tocara o Hino Nacional.
55
Le marchal da Fonseca a chaleureusement flicit les organisateurs de ce Bureau dexpansion et sest
entretenu avec eux, leurs posant nombre de questions attestant le grand intrt quil prend aux questions
dexpansion ressortissant sa patrie. / Puis on a gout trs cordialement et on a pris le caf le fameux caf
brsilien, qui est, comme vous savez, un pur dlice...
140
Uma outra publicao belga deu destaque aos concertos realizados aps os festejos
de inaugurao do pavilho brasileiro (mas ainda durante a Exposio Universal de
Bruxelas). A revista Le Guide Musical Revue internationale de la musique et des thatres
lyriques era poca editada com uma periodicidade que se alternava entre semanal e
quinzenal quando reunia dois nmeros.
No volume LVI, n.31-32, dos dias 31 de julho e 7 de
agosto, uma pequena nota relata um concerto brasileiro
durante a exposio:

A semana Bruxelas
Sbado, 6 de agosto, s 2h, na exposio, o primeiro
concerto brasileiro, sob a direo do sr. Alberto
Napomuceno [sic], diretor do Conservatrio do Rio de
56
Janeiro, e. sr. Francisco Chiaffitelli, violinista.

Trs imagens da Exposio de Bruxelas de

1910: na pgina anterior, um cartaz geral sobre
o evento; no outro, uma mulher negra tocando
um instrumento,anuncia a Seo Colonial.
Acima, carto postal com a imagem do
pavilho do Brasil.

Tratava-se apenas de uma nota informativa, j que o concerto aconteceria apenas
no dia 6 de agosto, aps o lanamento do exemplar. Assim, a edio seguinte, nmeros 33-
34, de 14 e 21 de agosto, descrevia o concerto:
56
La semaine Bruxelles / Samedi 6 aot, 2 heures, lexposition, premier concert brsilien sous la
direction de M. Alberto Napomuceno [sic], directeur du Conservatoire de Rio de Janeiro, et. M. Francisco
Chiaffitelli, violoniste.
141
57
A semana Bruxelas
Na exposio universal Constatou-se o grande sucesso obtido pelo primeiro de
quatro concertos brasileiros que acontecem na exposio, sob a direo do sr.
Alberto Nepomuceno, diretor do Conservatrio do Rio de Janeiro. O programa
incluiu: a protofonia da pera Guarany, de Carlos Gomes; a Sinfonia em sol menor e
o preldio e comdia lrica O Garatuja, de Alberto Nepomuceno; Ave, libertas!
poema sinfnico, de Leopoldo Miguez. Neste primeiro encontro o excelente
violinista brasileiro Francisco Chiaffitelli, ex-aluno do sr. Eugne Ysaye e primeiro
prmio no Conservatrio de Bruxelas, tocou magistralmente um concerto que lhe
58
valeu aplausos unnimes.

Infelizmente, os nmeros seguintes no trazem mais notcias sobre os outros
concertos programados. No entanto, Avelino Pereira informa que das quatro apresentaes
apenas duas foram realizadas, pois o incndio da Exposio impediu os outros59. De fato,
no catlogo geral de obras de Alberto Nepomuceno constam os programas de dois
concertos realizados durante a Exposio de Bruxelas, um datado de 30 de agosto de 1910 e
o outro apenas com a indicao de 1910. Poderamos presumir ento que este segundo
concerto, sem datao exata, corresponderia ao concerto do dia 6 de agosto. No entanto,
os repertrios no conferem. Na verdade, este concerto do dia 6 tem um programa
57
La semaine Bruxelles / A lexposition universelle Constatons le trs grand succs obtenu par le
premier des quatre concert brsiliens qui si donnent lexposition, sous la direction de M. Alberto
Nepomuceno, directeur du Conservatoire de Rio de Janeiro. Au programme figuraient: protofonia de
lopra Guarany, de Carlos Gomes; la symphonie en sol mineur et le prlude de la comdie lyrique O
Garatuja, dAlberto Nepomuceno; Ave, libertas! pome symphonique, de Leopoldo Miguez. A cette
premire sance lexcellent violoniste brsilien, M. Francisco Chiaffitelli, ancien lve de M. Eugne Ysaye
et premier prix du Conservatoire de Bruxelles, a excut avec maestria un concerto qui lui avait valut
dunanimes applaudissements.
58 Trata-se do Concerto para violino e orquestra de Henrique Oswald, que a dupla Chiaffitelli-
Nepomuceno apresentaria dias depois (17 de agosto) na Salle Gaveau, em Paris. Sobre este concerto,
alis, a Julian Torchet escreveu a Le Guide Musical, falando bem de Nepomuceno e fazendo uma anlise,
em geral elogiosa, das obras apresentadas. J sobre o concerto para violino de Henrique Oswald, afirma:
compositeur assez interessante mais dnu doriginalit. Le Guide Musical Revue internationale de la
musique et des thatres lyriques, vol. LVI, n.38-40, 25 de setembro a 3 de outubro de 1910, p.636.
59
142
exatamente igual ao concerto datado como 30 de agosto no catlogo de Nepomuceno.
Dessa forma, conclui-se que, ou houve dois concertos em agosto, dias 6 e 30, com o mesmo
repertrio, ou trata-se da mesma apresentao, datada erroneamente no catlogo.
Alm disso, existe outra questo a ser esclarecida, dessa vez envolvendo o preldio
da pera Tiradentes, de Manoel Joaquim de Macedo. Como visto no primeiro captulo, em
seu texto de 1922 Jos Rodrigues Barbosa informa que no concerto de msica brasileira
dado em Bruxelas por Alberto Nepomuceno, que dirigia a orquestra, na vspera da abertura
da Exposio, em 1910, foram executados trechos da pera Tiradentes. A mesma
informao repetida por Renato Almeida em 1942 e Luiz Heitor Corra de Azevedo em
1956. De fato, houve um concerto no dia 22 de abril, portanto na vspera da abertura geral
da Exposio. No entanto, como visto, esse concerto teve obras de Macedo e Alberto
Nepomuceno mas, at onde se sabe, no foi regido por este (o concerto igualmente no
est elencado no catlogo do compositor cearense).
O segundo concerto constante no catlogo de Alberto Nepomuceno pode nos dar
uma pista sobre esta informao. Apenas datado como 1910, o programa dessa
apresentao o seguinte: Elpdio Pereira Tiradentes preldio; Leopoldo Miguez Cena
dramtica e Sute antiga; Francisco Braga Episdio sinfnico; Nepomuceno O garatuja
preldio. O compositor maranhense Elpdio Pereira (1872-1961) de fato possui uma abertura
sinfnica intitulada Tiradentes60. Seria esse o motivo da confuso? E, nesse caso, o que
estaria errado? A atribuio do preldio Tiradentes a Elpdio Pereira no programa do
concerto (e consequentemente no catlogo) ou os cronistas que afirmaram que a obra de
Macedo havia sido regida por Nepomuceno na Blgica? No catlogo de Alberto
Nepomuceno no consta que este tenha regido obras de Manoel Joaquim de Macedo. De
Elpdio Pereira, o compositor ainda regeria Fantasia pastoril, em 1919 no Teatro Municipal
60
Cf. Mrcio Pscoa, A vida musical em Manaus na poca da borracha, p.159.
143
do Rio de Janeiro, numa de suas ltimas performances ao vivo. A menos que se trate de um
erro do programa/ catlogo, pode-se afirmar que Nepomuceno nunca regeu trechos de
Tiradentes, e que nenhuma das apresentaes ocorreu durante a Exposio de Bruxelas,
como consta em diversas fontes bibliogrficas.
****
Alm das notcias relacionadas acima, o Brasil aparece com certa frequncia nas
pginas do Indepndance Belge em 1910. Para alm dos relatos de alguma forma
relacionados com msica, tambm foram localizadas diversas outras menes. No dia 4 de
abril, um texto assinado por L. tinha como tema Machado de Assis. O artigo recuperava a
festa da intelectualidade brasileira ocorrida h um ano na Sorbonne, que havia sido
presidida por Anatole France. Ao que parece, Machado de Assis havia sido o grande
homenageado tanto no discurso de Anatole quanto no de Oliveira Lima, palestrante do
evento.
J no dia seguinte, uma matria extensa, no assinada e intitulada O Brasil atual,
tratava de caractersticas culturais, polticas e econmicas do pas de maneira lisonjeira,
como se pode conferir pelo primeiro pargrafo:
Se fssemos estabelecer um paralelo entre as duas grandes repblicas que

compartilham grande parte do territrio do Novo Mundo, pode-se dizer que o Brasil
61
goza das vantagens-chave da sua irm do Norte, sem as suas desvantagens .

Outra matria aparece no dia 22 de junho, dessa vez dedicada ao caf brasileiro.
Nesse caso, trata-se de uma lettre du Brsil escrita pelo correspondente do jornal
(novamente no identificado) em So Paulo, abordando La question du caf. uma
61
Si lon voulait tablir un parallle entre les deux grandes Rpubliques qui se partagent la grande partie
du territoire du Nouveau-Monde, on pourrait dire que le Brsil jouit des avantages essentiels de sa sur du
Nord, sans en avoir les inconvnients
144
matria claramente escrita para dar confiana aos investidores europeus quanto sade
financeira do estado de So Paulo, conforme fica claro no incio:
No se sonha em emitir aqui algumas crticas de certos rgos publicados na Europa

que apresentam como ruim a situao econmica e financeira do estado de So
Paulo desde que realizou a operao dita da valorizao do caf.
No ruim, no entanto, que, de tempos em tempos, uma personalidade
competente acerte as coisas e estabelea a verdade.
Isto o que vem fazer uma carta endereada a um jornal de So Paulo, Correio
Paulistano, do sr. Dr. F. Ferreira Ramos, que , ns no ignoramos, um dos homens
mais bem colocados para falar sobre a avaliao com conhecimento de causa. Ele
era, de fato, um dos principais e mais ativos agentes.
Nesta carta, o sr. Dr. F. Ferreira Ramos responde a duas questes interessantes:
Qual a data provvel de reembolso total do emprstimo de 15 milhes de libras
realizado por So Paulo para a defesa do caf? A operao de recuperao teve para
So Paulo, cuja prosperidade depende quase que exclusivamente no presente da
62
cultura do caf, consequncias felizes? [...]

Finalmente, tambm em junho, no dia 24 portanto no dia da inaugurao do
pavilho brasileiro na Exposio Universal um novo artigo dedicado s eleies no Brasil.
Trata-se de uma nova Lettre du Brsil enviada pelo correspondente do jornal, que
procurava explicar e apoiar a eleio para presidente do marechal Hermes da Fonseca,
ocorrida no dia 1 de maro. Para isso, o correspondente havia conversado com M. Manoel
Bomfim, poltico brasileiro atualmente em Paris, antigo diretor de instruo pblica no Rio
62
On ne songe plus smouvoir ici des critiques de certains organes publis en Europe qui reprsentent
comme mauvaise la situation conomique et financire de ltat de Sao-Paulo depuis quil a ralis
lopration dite de la valorisation du caf. / Il ne pas mauvais, toutefois, que, de temps autre, une
personnalit comptente mette les choses au point et tablisse la vrit. / Cest ce que vient de faire dans
une lettre adresse un journal de Sao-Paulo, Correio Paulistano, M. le Dr. F. Ferreira Ramos, qui est, on ne
lignore point, un des hommes les mieux placs pour parler de la valorisation en connaissance de cause. Il
en fut, en effet, un des principaux et des plus actifs ouvriers. / Dans cette lettre, M. le Dr. F. Ferreira Ramos
rpond aux deux intressantes questions suivantes : / Quelle est la date probable du remboursement total
de lemprunt de 15 millions de livres sterling ralis par Sao-Paulo en vue dassurer la dfense du caf ?
Lopration de la valorisation a-t-elle eu pour Sao-Paulo, dont la prosprit dpend presque exclusivement
lheure actuelle de la culture cafire, des consquences heureuses? [...]
145
de Janeiro, antigo deputado do Congresso Federal e atualmente em misso na Europa.
Aps afirmar que seu interlocutor fala corretamente o francs, que uma das pessoas mais
qualificadas para fazer uma apreciao da poltica do bloco radical no Brasil e que um
dos melhores amigos de Pinheiro Machado, Nilo Peanha, Hermes da Fonseca e Venceslau
Brs ele afirma:
Sabemos que na eleio do marechal Hermes da Fonseca, seu ttulo de general nos
alarmou um pouco e temamos ver o Brasil entrar, com o novo governo, em um
perodo armado. Isto no aconteceu, felizmente, e o parabenizamos pelo Brasil e
63
pelas ideias de progresso.

Parece claro que a ideia do artigo era acalmar os que no viam com bons olhos a
eleio do marechal Hermes da Fonseca, por conta do militarismo que tomava conta do
estado. O texto informava que o marechal havia vencido a disputa com Ruy Barbosa,
tambm candidato a presidente, e que desde a fundao da repblica do Brasil pode-se
dizer que esta a primeira vez que uma eleio presidencial seriamente disputada por
dois candidatos. Alm disso, ningum no Brasil mais opositor do militarismo que seus
militares republicanos e as foras armadas no Brasil so essencialmente republicanas. O
texto se conclui da seguinte forma:
Assim falou o sr. Manoel Bomfim e ele nos deu a impresso, por sua energia e a
firmeza de suas convices, que estvamos na presena de um desses homens dos
jovens pases da Amrica do Sul que esto dispostos a se sacrificar por seu partido e
seu pas. Esta grande Repblica federal em breve estar no nvel dos pases da velha
Europa e, contudo, ouvindo os homens de estado brasileiros francamente
democratas, parece que estamos a sentir o sopro que ressuscita a grande poca de
64
1789.
63
On sait que lors de llection du marchal Herms da Fonseca, son titre de gnral nous avait quelque
peu alarm et que nous avions redout voir le Brsil entrer, avec le nouveau gouvernement, dans une
priode darmement. Il nen est rien, heureusement, et nous en flicitons et pour le Brsil et pour les ides
de progrs
64
Ainsi parla M. Manoel Bomfim et il nous donna limpression, par son nergie et la fermet de ses
convictions, que nous tions en prsence dun de ses hommes des pays neufs de lAmrique du Sud qui
146
Curiosamente, quando o texto diz, ao final, que estamos na presena de um desses
homens dos novos pases da Amrica do Sul... parece estar se dirigindo de forma literal aos
leitores do jornal, que tinham justamente naquele dia a oportunidade de ver o marechal
Hermes da Fonseca inaugurando o pavilho brasileiro na Exposio.
Parece haver relaes prximas entre o jornal Indepndance Belge e setores da
poltica brasileira. Seria mera coincidncia, por exemplo, que a primeira das matrias
dedicadas ao Brasil sasse justamente no dia 4 mesmo dia em que era anunciada a palestra
de Oliveira Lima com a presena do rei da Blgica? Lembremos que a matria, apesar de
intitulada Machado de Assis, tinha como tema uma palestra proferida sobre o escritor na
Sorbonne, e um dos destaques era justamente Oliveira Lima. A matria seguinte, no dia 5,
falava do Brasil atual de forma elogiosa, aparentemente preparando a audincia que iria
escutar Oliveira Lima falar precisamente sobre A conquista do Brasil pelos brasileiros e o
horizonte de oportunidades que se descortinava, na Sociedade de Geografia, no dia
seguinte. J as outras duas matrias, tambm publicadas com bastante proximidade (22 e
24 de junho), preparariam desta vez a inaugurao do pavilho brasileiro, que ocorre na
noite do mesmo dia 24.
Tais textos parecem querer mostrar aos belgas as caractersticas do Brasil na
cultura, poltica e economia, apresentando um novo pas cheio de qualidades e
potencialidades. Todo o conjunto de artigos do Indpndance Belge, na verdade, bastante
elogioso ao Brasil e alguns causam inclusive estranhamento pela eloquncia como por
exemplo o extenso artigo que apresenta Manoel Joaquim de Macedo como um grande
compositor brasileiro que precisava ser conhecido. Como se sabe, Macedo era muito pouco
conhecido inclusive no Brasil.
****
sont prts se sacrifier leur parti et leur pays. Cette vaste Rpublique fdrale sera bientt au niveau
des pays de la vieille Europe et, malgr soi, en coutant les hommes dEtat brsiliens franchement
dmocrates, on croit sentir passer le souffle de quelques ressuscits de la grande poque de 1789.
147
3.4 A pera Tiradentes
No se sabe de que forma Manoel Joaquim de Macedo conseguiu que trechos de
sua pera Tiradentes fossem apresentados em Bruxelas em 1910. O compositor viajou com
bolsa do governo de Minas e tambm com ajuda do governo Federal. Teria ele travado
contato com Oliveira Lima e conseguido por esse meio mostrar suas obras? Como vimos, as
duas apresentaes de Bruxelas em que sua obra foi comprovadamente apresentada,
relacionavam-se a eventos promovidos pela diplomacia brasileira. O que se pode afirmar
que estas duas ou trs? apresentaes foram as mais importantes que o compositor teve
em vida no sentido de que se encontrava numa capital europeia com tradio musical, e
em concertos oficiais nos quais acorreram uma influente audincia. Durante pesquisa em
Bruxelas, tentou-se localizar outras apresentaes de Macedo, por meio de buscas em
colees de jornais dirios e em revistas de cultura65, mas nada alm das apresentaes de
1910 foi encontrado. Assim, excetuando-se estas apresentaes, o que se sabe at o
momento que peas de salo de Macedo eram apresentadas em cidades mineiras, e que o
prprio compositor se apresentou algumas vezes como violinista e mesmo regente, nestas
mesmas cidades.
O fato que, em 1910, Macedo j se encontrava na Europa, pois finalmente havia
conseguido a bolsa que tanto desejara, para l orquestrar aquela que seria sua obra
definitiva e que estava absolutamente ligada s questes de afirmao e identidade
nacional que vm sendo exploradas aqui. Para melhor compreendermos esta questo,
temos que nos voltar para o nascimento de Tiradentes e para seu libretista, Augusto de
Lima.
65
Na Biblioteca Real de Bruxelas, a maioria dessas colees estava digitalizada e era possvel fazer
pesquisa a partir de termos, datas ou outros recursos, que varriam a totalidade de exemplares da
publicao selecionada.
148
Homem de destacada atuao pblica, Augusto de Lima (1859-1934) foi jornalista,
escritor e poltico nascido em Nova Lima, Minas Gerais66. Em 1883, trabalhando como juiz
municipal em Leopoldina, Augusto de Lima conhece Manoel Joaquim de Macedo.
Conforme visto no captulo anterior, no livro Augusto de Lima, seu tempo, seus ideais, seu
filho Jos Augusto de Lima informa que, em Leopoldina, Macedo organizara uma
orquestra, com a qual chegara a executar peas de grande flego, inclusive um magnfico
arranjo de Tanhuser. Augusto de Lima, um amante das artes que gostava de msica mas
desconhecia a msica do futuro de Wagner, fica bastante impressionado e,
aparentemente, nesse momento que se converte ao credo wagneriano. Passado algum
tempo, Lima e Macedo voltam a se encontrar em Ouro Preto, e ento que surge a ideia da
pera Tiradentes. De qualquer forma, parece que h algum tempo Augusto de Lima j
considerava trabalhar sobre a tragdia do inconfidente mineiro. Mas no fez um poema,
fez um libreto para ser musicado. E o maestro que a isto se propunha era outro sonhador
como ele, saturado do misticismo wagneriano: Manoel Joaquim de Macedo67.
Explicao semelhante nos d o mineiro Carlindo Lellis, jornalista e escritor nascido
em 1879:
Msico, vendo, sentindo em todos os sons a harmonia das coisas, wagneriano em

todos os seus nervos e em toda a potencialidade do seu crebro, Augusto de Lima
pensou um dia compor uma pera de estilo, que perpetuasse um grande episdio
patritico e ao mesmo tempo dramtico [grifo nosso] de nossa histria.
Assim, dentro da nvoa de Vila Rica, no centro do cenrio da tragdia maior da

68
nossa histria ele comps em versos grandiosos o libreto Tiradentes.
No se pode saber com segurana se Augusto de Lima escreveu o libreto antes
mesmo de falar com Macedo ou se o fez aps reencontrar o compositor. Fato que o
66
Uma nota biogrfica sobre Augusto de Lima foi feita no captulo anterior (cf. nota 67).
67
Jos Augusto de Lima, Augusto de Lima, seu tempo, seus ideais, p.175.
68
Carlindo Lellis, Augusto de Lima (sua vida e sua obra), p.39
149
argumento e a prpria ideia de uma pera surgiram de Augusto de Lima. O mais provvel
que a Tiradentes tenha comeado a ser composta na ltima dcada do sculo XIX, inclusive
porque o libreto foi publicado na ntegra na Revista do Arquivo Pblico Mineiro de 189769. Na
folha de rosto, indica-se que a partitura, de Macedo, est a concluir-se.
Segundo Jos Augusto de Lima, menos de um ano aps a conversa inicial entre
poeta e compositor, as cenas principais de Tiradentes j estavam postas em msica:
Macedo se refugiara, para isto, num stio localizado em Souza Aguiar, na Mantiqueira,
pertencente na ocasio a um adiantado agricultor Augusto Lins mas outrora
pertencente curiosa coincidncia sesmaria do prprio alferes Joaquim Jos da Silva
Xavier70.
Jos Augusto de Lima quem tambm nos conta que Macedo era pobre, e que o
trabalho lhe custou vrios sacrifcios: Contando apenas consigo e alguns amigos que o
ajudavam na medida de suas possibilidades reduzidas, era natural que ao fim de algum
tempo se sentisse esgotado de recursos e, mais ainda, de pacincia. Pronta a partitura,
faltava a orquestrao da obra, o que lhe impunha uma viagem Europa, longa estadia ali
e, conseguintemente, muito dinheiro. O relato sugere algumas questes: por que a pera
deveria ser necessariamente orquestrada na Europa? Seria essa apenas uma forma de obter
uma verba do estado e assim poder se dedicar exclusivamente a ela? Ou haveria outro
motivo? De qualquer forma, talvez no tendo mais a quem recorrer, o compositor envia
uma carta de Juiz de Fora a Augusto de Lima em fevereiro de 1908 (portanto mais de dez
anos aps a publicao da ntegra do libreto):
Ilustre amigo dr. Antnio Augusto.
Pelo Dr. Eugnio de Paula Ferreira j o amigo deve saber da resoluo que, muito a
contragosto, tomei relativamente partitura de Tiradentes. Achando-me, porm,
69
Revista do Arquivo Pblico Mineiro, ano 02, n. 2, Imprensa Oficial de Minas Gerais, Ouro Preto, 1897, p.
187-232.
70
Jos Augusto de Lima, op. cit., p.176.
150
completamente desamparado de tudo e de todos, nesse negcio, no contando
absolutamente com auxlio algum do governo da Unio, que s cuida das suas
embaixadas de ouro e quejandas grandezas, lembrei-me de recorrer ao governo de
S. Paulo, porque, ao que dizem, mais protetor das artes. Creia que com profundo
desgosto que assim procedo, substituindo a sua grande tragdia por um assunto
somenos da histria paulista; mas o nico meio que acho para salvar, ou antes,
para tentar salvar a partitura que me custou cinco anos de trabalho e sacrifcios.
Aguardando a sua resposta, subscrevo-me com o maior acatamento, seu
71
at. am. adr. e credo., Manoel Joaquim de Macedo .
Como afirma o prprio Jos Augusto de Lima, a ameaa surtiu efeito e pondo-se
em campo, Augusto de Lima conseguiu obter dos governos de Minas e da Unio os fundos
necessrios para a viagem do maestro que, imediatamente, embarcou para Bruxelas,
acompanhado de toda a sua famlia. Longos anos ali permaneceu, recebendo subvenes
do Brasil72. Conforme constatou Adonhiran Reis em sua pesquisa, foram dados subsdios a
Macedo relativos a orquestrao, cpias e impresso da pera nos anos de 1908, 1910, 1911
e 1912, um deles inclusive sendo contestado no Tribunal de Contas sobre a legalidade do
crdito.
J foi relatado no captulo I que Macedo partiu com a esposa e os dois filhos no dia
13 de maio de 1909. Faria uma pausa em Paris para logo depois seguir para Bruxelas. Menos
de um ano depois, portanto, trechos da pera eram tocados nesta cidade. Aqui oportuno
lembrar que, na bibliografia brasileira, h um ou outro autor, como Cernicchiaro, que
aponta a maldade de alguns crticos em afirmar que a orquestrao no era de Macedo
(opinies hostis haveriam dito que a pera havia sido na verdade orquestrada pelo
maestro De Greef73). No entanto, as notcias dos jornais belgas afirmam mais claramente
71
Apud Jos Augusto de Lima, op. cit., p.176.
72
73
Vincenzo Cernicchiaro, op. cit., p. 314
151
que houve de fato tal parceria, ao menos no preldio da pera. A primeira meno a do
dia 28 de marco, do jornal Le Soir, que fala que Macedo contou com a colaborao de
Guillaume De Greef74. J no Indpendance Belge do dia 6 de abril, a afirmativa mais
categrica. Vale recordar o trecho:
[...] Tambm ouvimos o preldio de um drama lrico de M.J. de Macedo, Tiradentes,

msica indita dando bastante impresso de polifonia moderna. verdade que ele
foi orquestrado pelo sr. De Greef, que era professor de M. de Macedo no
75
Conservatrio de Bruxelas: a verso original foi escrita para o piano.

O pianista e maestro Arthur De Greef, a quem j nos referimos no primeiro captulo,
nasceu em 1862 e portanto no poderia ter sido professor de Macedo durante sua primeira
estadia na Europa lembremos que a data da ida de Macedo ficou estipulada entre 1860 e
1862 e que ele permanece por nove anos. Teria ele feito contato com De Greef j no Brasil?
Ou ainda, teria Macedo ido Bruxelas, nesta segunda vez, especialmente para ter aulas ou
contar com a ajuda de De Greef na orquestrao da pera?
Cernicchiaro e outros autores informam que Arthur De Greef teceu elogios
Tiradentes, e Amrico Pereira chega mesmo a transcrever uma carta que o pianista belga
enviou ao embaixador brasileiro em Paris, Olinto de Magalhes, no dia 22 de outubro de
1913:
Excelncia, tenho a honra de informar que li com grande interesse a pera

Tiradentes. A qualidade dominante da obra do Mestre J. de Macedo parece-me estar
em perfeita concordncia com o livreto. Alm disso, o sr. de Macedo, mantendo em
pginas sinfnicas a pureza da forma clssica, derramou por toda parte a variedade
de um harmonia moderna que combina brilho com rica orquestrao. Espera-se que
74
Guillaume De Greef (1842-1924), socilogo belga, foi irmo do pianista Arthur De Greef. Cremos tratar-
se de um lapso do jornal.
75
[] On a aussi entendu le prlude dun drame lyrique de M.J. de Macedo, Tiradentes, musique indite
donnant tout fait limpression de la polyphonie moderne. Il est vrai quelle a t orchestre par M. De
Greef, qui fut le professeur de M. de Macedo au Conservatoire de Bruxelles : la version originale tait crite
pour le piano.
152
este trabalho tenha em breve uma execuo digna dele. Queira aceitar, Excelncia,
76
os protestos dos meus sentimentos mais respeitosos.

Parece razovel supor, ento, que Macedo chegou Europa com a pera pronta
mas com as partes orquestrais apenas esboadas (em reduo para piano?). Ao se
estabelecer em Bruxelas, travou contato com Arthur De Greef, que o ajudou na
orquestrao da pera, ao menos no incio. E, em 1910, tinha a satisfao de ver trechos da
Tiradentes ser apresentada em dois concertos e de ver uma matria de jornal publicada
acerca de sua obra e de sua importncia como msico77.
Manoel Joaquim de Macedo permaneceu na Europa por longos anos, retornando
apenas no final de 1922, com a esposa e o filho78. Catharina/ Filuta, permaneceu na Europa,
mas nenhuma outra notcia dela conhecida. Teria se casado? De qualquer forma, aps
1910, no h nenhuma outra notcia sobre apresentaes em que Macedo ou sua obra
teriam tomado parte. O ltimo subsdio do governo destinado ao maestro e sua famlia data
de 1912. Como teria ele sobrevivido por tanto tempo inclusive durante toda a Primeira
Guerra e o que teria feito? Carlindo Lellis afirma que Macedo teria se mudado para
Londres durante o conflito:
76
Amrico Pereira, op. cit., p.79-80. Trecho original: Excellence, jai lhonneur de porter votre
connaissance que jai lu avec un vif intrt lopra Tiradentes. La qualit dominante de luvre du Matre J.
de Macedo me parait tre la concordance parfaite avec le livret. De plus, Monsieur de Macedo, tout en
conservant dans les pages symphoniques la puret de la forme classique, a su rpandre partout la varit
dune harmonie moderne laquelle sallient les chatoiements dune riche orchestration. Il est esprer que
cette uvre aura bientt une excution digne delle. Je vous prie dagrer, Excellence, lexpression de mes
sentiments trs respectueux.
77
Vale registrar que, mais uma vez, esta pesquisa no localizou o registro de entrada de Macedo e sua
famlia em Bruxelas, e que seus nomes nem mesmo constavam na relao de residentes estrangeiros.
Desta, como da primeira vez, Macedo pode ter se estabelecido numa das comunas da regio, a qual no
tivemos acesso aos registros.
78
Adonhiran Reis relata em sua pesquisa que o Dirio Oficial da Unio de 11 de fevereiro de 1923, p.4860,
registra que em outubro de 1922 o governo autorizou o repatriamento do maestro Manoel Joaquim de
Macedo, sua esposa e um filho de nome Manoel Joaquim de Macedo (p.24).
153
No fosse a grande guerra de 1914, com a invaso da Blgica e o refgio do maestro
em Londres, acabrunhado e com poucos recursos financeiros, talvez tivesse o
79
Tiradentes deslumbrado as plateias da Europa e da Amrica .

O possvel sucesso de Tiradentes na Europa e Amrica, abortado pela guerra, refere-
se ao fato relatado tanto por Lellis quanto pelo prprio Augusto de Lima (numa de suas
crnicas para o jornal A Noite): j havia uma verso em francs da pera Tiradentes, feita por
Victor Orban, e o interesse de um empresrio em mont-la em diversas capitais. A
empreitada esbarrou no apenas na guerra, mas na falta de recursos financeiros:
sabido que o compositor brasileiro tem recebido diversas propostas para a

montagem da pea e sua representao na Europa. Ainda h pouco, escrevia-me
um amigo de Bruxelas, que nova proposta recebera de um empresrio francs,
para fazer representar o Tiradentes em diversas capitais, inclusive a do Brasil,
correndo, porm, a metade das despesas por conta do maestro, o que era
impossvel nas condies precrias de finanas em que ali se acha o nosso patrcio,
esgotados, desde antes da guerra, os recursos que daqui levara durante o governo
do saudoso presidente Afonso Penna.
Esses entendimentos dos empresrios com o compositor brasileiro no se
fundavam em meras aventuras aleatrias, mas na certeza do mrito artstico do
trabalho e na probabilidade do seu xito comercial. [...]
No fora a guerra, e o Tiradentes, montado sob os seus auspcios, faria a sua
estreia no Teatro La Monnaie, estando j o libreto traduzido para o francs em
80
primorosos versos de Victor Orban.
****
A escolha da tragdia de Tiradentes por uma personalidade atuante da poltica
republicana Augusto de Lima como tema para uma obra artstica no foi casual. No livro
A formao das almas, Jos Murilo de Carvalho estuda o imaginrio da Repblica no Brasil,
mostrando que imagens, alegorias, smbolos ou mitos foram usados pela elite republicana
para legitimar o novo regime entre as camadas populares. Entre os smbolos escolhidos
79
Carlindo Lellis, op. cit., p.44.
80
Augusto de Lima, Noites de sbado, p.325-326.
154
para uma anlise mais detida est o de Tiradentes e a tentativa de al-lo a heri da
Repblica. Conforme explica o historiador, no h regime que no promova o culto de seus
heris e no possua seu panteo cvico. Em alguns, os heris surgiram quase
espontaneamente das lutas que precederam a nova ordem das coisas. Em outros, de menor
profundidade popular, foi necessrio maior esforo na escolha e na promoo da figura do
heri81. Este foi o caso brasileiro. A falta de envolvimento popular na implantao do
regime devia ser compensada por meio da mobilizao simblica. Para Murilo de Carvalho,
houve um esforo no sentido de transformar os participantes do 15 de novembro em heris
do novo regime, mas tais esforos pouco resultaram. Era pequeno o nmero de
republicanos convictos, foi quase nula a participao popular, e os eventos se deram na
escorregadia fronteira entre o heroico e o cmico. Assim, a busca de um heri para a
Repblica chegou naturalmente no personagem Tiradentes, que aos poucos se revelou
capaz de atender s exigncias da mitificao82.
A verdade que Tiradentes nunca deixou de ser um personagem popular e, j na
dcada de 1870, os clubes republicanos do Rio de Janeiro e Minas Gerais vinham resgatando
sua memria; em 1881, houve a primeira celebrao do dia 21 de abril na capital. Vale
lembrar ainda que, aos poucos, a imagem de Tiradentes (no existia nenhum retrato feito
por quem o tivesse conhecido pessoalmente) foi sendo construda semelhana da figura
de Cristo. Um dos motivos, certamente, era apelar para a tradio crist da populao.
Alm disso, o desfecho da vida de ambos os aproximava como mrtires que se sacrificaram
em nome de outros.
Nas ltimas dcadas do Segundo Reinado, a luta entre a memria de Pedro I,
promovida pelo governo, e a de Tiradentes, smbolo dos republicanos, tornou-se aos
81
Jos Murilo de Carvalho, A formao das almas, p.55.
82
Idem, ibidem, p.57.
155
poucos emblemtica da batalha entre Monarquia e Repblica 83 . Assim, aps a
proclamao da Repblica, intensificou-se o culto a Tiradentes o 21 de abril foi declarado
feriado nacional j em 1890, junto com o 15 de novembro.
A interpretao da Inconfidncia como movimento abolicionista, alm de libertador

e republicano, ligava Tiradentes s trs principais transformaes por que passara o
pas: Independncia, Abolio, Repblica. Da trindade cvica dos positivistas,
Tiradentes era o nico a poder resumir e representar os trs momentos. Podia ser
aceito pelos monarquistas, desde que no se exclusse Pedro I; pelos abolicionistas
84
(republicanos ou monarquistas); e pelos republicanos.
****
Em suas crnicas para A Noite, Augusto de Lima vinha cobrando, j em 1919, que se
comeassem com antecedncia os preparativos para a comemorao do centenrio da
Independncia, dali a trs anos. O assunto podia ser o tema principal do texto ou entrar de
forma subjacente a outro tema em pauta. Na crnica Iconoclasta, de 3 de julho de 1920,
ele inicia:
Andam agora os eruditos a discutir, no o melhor meio de comemorar, no prximo

centenrio da Independncia, o herosmo glorioso do seu precursor, Tiradentes, mas
seu prprio mrito e valor. A anlise implacvel de tais exegetas dos cdices antigos
procura descobrir nos autos de devassa linhas ou entrelinhas denunciadoras de que
Tiradentes, embora o seu ardor cvico e a sinceridade com que se bateu pelo ideal
republicano, era um apoucado de ideias, um indivduo inculto, estouvado e
indiscreto, a quem se deve atribuir o malogro da Conjurao Mineira. [...]
Est hoje provado, luz de documentos, que Jos Joaquim da Silva Xavier era um
dos espritos mais cultos e inteligentes da sociedade de seu tempo. [...]
Humildade crist, em que incompatvel com o herosmo? [...] Mas Tiradentes
beijou os ps do carrasco, sabendo que ele o ia matar... Suprema ironia de uma alma
que se desprendia para a outra vida da sua crena religiosa, a qual nunca se tendo
rebaixado ao trono, perdoava cristmente ao executor cego da sua ordem assassina!
Que queria os censores que Tiradentes fizesse ao carrasco? Lutar com ele, injuri-lo,
olh-lo com desprezo ou dio? Seria vulgarmente humano...
83
Idem, ibidem, p.61.
84
Idem, ibidem, p.70.
156
Tambm do alto da cruz, no profligou Cristo os seus algozes; mas fez jorrar, como
um perdo, o sangue da mesma chaga, em regenerao de Longuinho, que a
85
abrira.

Parece claro que Augusto de Lima enxergava Tiradentes como um mito republicano
e aceitava a aproximao histrica da imagem do inconfidente mineiro de Cristo. Assim,
ao imaginar uma pera a partir da tragdia de Tiradentes, escolhia um heri nacional que
melhor simbolizava os ideais patritico e republicano dos quais ele mesmo estava imbudo.
nesse contexto, portanto, que deve ser inserida a criao desta pera.
Corrobora tal ideia um outro artigo escrito apenas 20 dias depois, no qual Augusto
de Lima tinha como tema a prpria pera Tiradentes:
A Associao Comemorativa do Centenrio da Independncia, por unnime

aquiescncia de seus membros e dos representantes dos governos dos Estados, na
sua ltima reunio do ano passado, resolveu, por proposta do seu ento secretario
geral, o inolvidvel Castro Menezes, incluir no seu programa a representao do
drama lrico Tiradentes, do maestro Manoel Joaquim de Macedo.
Lavrou-se a ata do que foi deliberado: os jornais a publicaram; mas at hoje nada se
sabe das providncias que se tenham tomado para os efeitos dessa resoluo,
inclusive o da consulta ao maestro da partitura, atualmente na Blgica, para onde foi
sob os auspcios e com o auxlio dos governos da Unio e de Minas a fim de concluir
o seu trabalho. [...]
Se o Brasil quer comemorar no Teatro Lyrico a sua independncia com assunto
nacional e com autor nacional, que lhe fale da independncia nacional,
nacionalssima e a oportunidade de escolher o mais nacional dos seus assuntos, o
que glorifica aquele mesmo que denominou o proto mrtir da independncia
86
nacional.

Vale registrar que em nenhum momento Augusto de Lima revela ser o autor do
libreto. De qualquer forma, a iniciativa no passa do papel e um dos motivos,
estranhamente, seria o de que Macedo retinha a partitura, ciumento, receando entrega-
85
Augusto de Lima, op. cit., p. 311-315.
86
Augusto de Lima, op. cit., p. 324-327.
157
la...87. Tanto Carlindo Lellis quanto Jos Augusto de Lima afirmam que no final da vida,
Augusto de Lima, frustrado com a impossibilidade de ver a pera encenada88, chegou a
pensar em transformar o libreto numa obra teatral, chegando at a modificar algumas
cenas, mas no levou a empreitada a cabo.
J Manoel Joaquim de Macedo, um dia, velho e doente, tornou ao Brasil, trazendo
a obra orquestrada. Estava pobre e desiludido. Recolheu-se fazenda de um amigo em
Minas [...] No teve, portanto, a satisfao de ver cantada a sua pera89.
****
O libreto da pera Tiradentes foi editado uma vez mais em 1937, por iniciativa dos
filhos de Augusto de Lima. Segundo este documento, sabemos que a ao se desenvolve
entre 1789 e 1792. A obra est estruturada em quatro atos: Aspirao, Conjurao,
Traio e Julgamento e patbulo. Os trs primeiros se passam em Vila Rica e o ltimo,
no Rio de Janeiro. Os personagens, conforme descrito no libreto, so os seguintes:
Joaquim Jos da Silva Xavier (o Tiradentes)

Gonzaga (Ouvidor de Vila Rica)
Visconde de Barbacena (Governador de Minas Gerais)
D. Maria de Seixas (Marlia)
O ajudante de ordens (tio desta)
Joaquim Silvrio dos Reis (Contratante do Fisco)
Perptua (descendente de Felipe dos Santos)
O Intendente
Padre Xavier
Luiz (escravo de Gonzaga)
Conjurados, Desembargadores da Alada, Inquiridores da Devassa, Meirinhos,
90
tropa, povo, irmandades, etc.
87
88
Mais especificamente, Jos Augusto de Lima afirma: Augusto de Lima, nos ltimos anos de sua vida,
desanimado de obter do maestro Macedo a entrega da partitura para as negociaes necessrias
montagem da pea, pensara em refundir o seu libreto para o teatro dramtico, p.177.
89
158

A ttulo de curiosidade, vale conferir o incio da ao dramtica. A primeira cena, em
Vila Rica, assim descrita no libreto:
(O cenrio representa o interior de uma Intendncia, onde os

empregados do fisco vo recebendo os contribuintes e
descontando o quinto real. Ouve-se, ao fundo do palco, o coro
dos contribuintes, a princpio lamentoso, depois forte e
ameaador. Ao coro dos contribuintes responde o coro dos
empregados do fisco. Sobre diversos mveis esto dispostos
sacos de moedas e barras de ouro. Ouve-se, de trecho em
trecho, o ranger da balana a pesar o ouro. H, ao lado, uma
oficina de fundio, donde partem sons compassados de
martelos, no comeo isolados e depois acompanhando os
coros).
Segunda publicao do libreto

da pera Tiradentes, em 1937.

O heri da trama, Tiradentes, aparece na cena seguinte:
CENA II
(Tiradentes aparece, visivelmente contrafeito e, ao avistar o intendente, no contm
um movimento de clera, que reprime antes de percebido; dissimulando seu
pensamento, d-lhe conta das ordens que cumprira como comandante da guarda).

TIRADENTES (concluindo)
Tudo em paz, tudo em paz,
Motim de pouco vulto.

O INTENDENTE
Que dizeis, comandante? Eu sinto oculto
Nesse rumor indcio de aes ms.
Falai, falai! Que providncias destes?
Quais eram os cabeas? Quais prendestes?

90
Augusto de Lima, Tiradentes (Drama lrico em 4 atos), p.11.
159
TIRADENTES
Cabeas no havia... vozes ocas.
A um simples gesto meu tudo calou-se,
E dentro em pouco a turba dispersou-se
Em paz pelas montanhas e barrcas.

(Monologando com amargura)

E eles foram cantando o triste canto
Que h de acordar a natureza inteira;
H de o cu recolher o triste pranto
Desta oprimida gerao mineira!
[...]

Em 1992, uma verso reduzida e em forma de oratrio foi apresentada em Belo
Horizonte, por ocasio do bicentenrio da Inconfidncia Mineira. No programa do concerto,
o maestro Srgio Magnani, que ao lado de Roberto Duarte e Oliliam Lanna foi o responsvel
pela pesquisa e reviso da obra, assim se expressou sobre suas caractersticas musicais:
A pera foi escrita na Blgica, onde o autor foi estudar: em tal meio, sofreu
fatalmente as influncias do ps-wagnerismo, aquelas mesmas que por outros
caminhos no deixaram de atingir de leve o belga-parisiense Csar Franck.
Essas influncias agiram tambm no mbito da volumetria: de fato, a pera de
grande extenso, justamente maneira dos dramas lricos wagnerianos, o que do
ponto de vista teatral poderia ser um defeito, acrescido pelo fato de haver nela s
dois papis femininos, relativamente de escassa importncia, contra muitos papis
masculinos, confiados na maior parte dos casos s vozes graves. Isto sugeriu a
oportunidade de se efetuarem na pera alguns cortes, a fim de torn-la mais gil.
[...] maneira, tambm, dos dramas lricos wagnerianos, a orquestra detm um
papel muito importante, quer em longos trechos instrumentais destinados a criar as
oportunas atmosferas, quer no acompanhamento dos cantores.
Diferentemente de Wagner, porm, na maioria dos recitativos e em muitas partes
dos ociosos, a orquestra acompanha o canto com uma textura bastante rala,
deixando a voz predominar. Harmonias ricas, tendencialmente cromticas,
instrumentao cuidadosa, expressividade na declamao cantada, constituem
valores inegveis desta pera, em que o autor mostra ter aproveitado
inteligentemente os ensinamentos europeus. claro que, na poca em que a pera
160
foi composta, no poderia pretender o autor um cunho musical brasileiro; mas j o
fato da seriedade da concepo e da realizao, quando ainda no havia mais do que
91
uma escassa produo erudita no Brasil, um dado positivo.

Mas, antes de 1992, trechos da Tiradentes foram apresentados no Brasil. Ao que
parece, em 1922, quando retorna ao pas, Macedo deixa suas demais obras na Europa com a
filha, trazendo na bagagem apenas a Tiradentes. Em vida, o cime do compositor com as
partituras chegou a impedir uma montagem, mas em 1926, meses aps sua morte, o
governo do estado de Minas manda que seja executada a pera como forma de
homenagear o maestro: a aludida pera ser musicada pelo maestro Francisco Nunes,
tomando parte na execuo cerca de quatrocentos professores, explicava o jornal O Paiz
no dia 8 de abril de 192692. No h notcias dessa montagem, mas Sandra Loureiro Reis93
afirma ter localizado um artigo que falava da estreia da protofonia da pera no dia 21 de
abril de 1926, no Teatro Municipal de Belo Horizonte, pela Orquestra da Sociedade Mineira
de Concertos Sinfnicos, sob a regncia do maestro Francisco Nunes.
Parece que foi tambm por essa poca que o governo de Minas encomendou a
Dakir e Antonio Parreiras a srie de telas que ornamentam a sala de concertos do
Conservatrio Mineiro de Msica, inaugurado em 1925, telas essas que ilustram passagens
da pera Tiradentes.
O manuscrito da pera acabou desaparecendo durante dcadas, embora trechos
tenham sido copiados e fossem de quando em quando tocados pelas orquestras de Minas
Gerais. Em 1986, Sandra Loureiro Reis localizou o referido manuscrito na biblioteca da
Escola de Msica da UFMG (que tem suas origens no Conservatrio Mineiro), e tal
91
TIRADENTES (programa de concerto). pera em forma de oratrio. 1 a 5 de abril de 1992, Palcio das
Artes, Belo Horizonte, Minas Gerais.
92
Apud Adonhiran Reis, op. cit., p.26.
93
Sandra Loureiro de Freitas Reis, A opera Tiradentes de Manoel Joaquim de Macedo e Augusto de
Lima, p.137
161
descoberta deu origem montagem que, em 1992, comemorou o bicentenrio da
Inconfidncia Mineira94. Aps essa execuo, no entanto, no consta que a pera ou mesmo
trechos dela tenham sido novamente executados.
****
Parece claro que, passado o primeiro momento de estudos na Europa, a pera
Tiradentes foi um tema central na vida de Manoel Joaquim de Macedo. Ela nasce a partir de
uma iniciativa de Augusto de Lima sintonizada com o pensamento republicano e a vontade
de legitimar heris nacionais mas, para Macedo, no h indcios do quanto essa questo lhe
era cara. H, antes, sinais que parecem indicar que a obra seria uma forma de legitimar sua
posio como compositor, deixando um legado musical relevante. De certa forma, seria um
dado objetivo a confirmar as passagens brilhantes de sua biografia, das quais, no entanto,
pouco ou nada de concreto ficou para atest-las.
De qualquer forma, parece que a Tiradentes sem sombra de dvidas o legado mais
importante do compositor, seno no que diz respeito sua importncia estritamente
musical (ainda a ser estudada) no que diz respeito a suas imbricaes com o momento
histrico e poltico do pas. uma obra que necessita urgentemente de trabalhos que se
debrucem seriamente sobre ela.
A verdade que nenhum dos contemporneos do compositor ouviu seno poucos
trechos da pera. Por outro lado, era inegvel o peso que a temtica escolhida envolvia.
Dessa forma, o contedo simblico que o assunto carregava foi um facilitador para a
viabilizao e mesmo difuso da obra (por menos que esta tenha circulado). Seno,
vejamos: o fato de se tratar de uma pera sobre Tiradentes foi o argumento central para
que o governo de Minas concedesse a bolsa de estudos ao compositor; foi por esse mesmo
94
No artigo mencionado na nota anterior, Sandra Loureiro Reis conta em detalhes como encontrou o
manuscrito e refaz seu possvel trajeto desde a morte de Manoel Joaquim de Macedo.
162
motivo que surgiu a oportunidade de apresent-la em 1922, centenrio da Independncia;
foi ainda o fator patritico da obra muitas vezes evocado como forma de defender sua
difuso e lamentar o descaso e seu ostracismo95; finalmente, a nica apresentao que se
aproximou de uma montagem na ntegra (a de 1992) teve como mote o bicentenrio da
Inconfidncia Mineira. Afinal, para se louvar a obra e clamar por sua difuso, ainda que
fossem desconhecidas suas qualidades estticas e musicais, bastava evocar o peso
simblico que a mesma carregava.
****
95
Vide, por exemplo, o artigo Maestro Macedo: o sol dos sons, apresentado no primeiro captulo.
163

C O N C L U S O
Num captulo de Histria e memria, Jacques Le Goff define o sentido dos termos
documento e monumento meios pelos quais a memria coletiva recuperada pelo
presente e pode ser reconstituda pelos historiadores ao longo do tempo. Em princpio, o
monumento teria como caracterstica ligar-se ao poder de perpetuao, voluntria ou
involuntria, das sociedades histricas (como uma obra comemorativa de arquitetura ou
um monumento funerrio). J documento, inicialmente considerado testemunho
essencialmente escrito, teria se consagrado pela neutralidade, adquirindo por isto mais
legitimidade. Para a escola positivista do final do sculo XIX e incio do XX, o documento era
o fundamento do fato histrico e, ainda que resultasse de uma escolha do historiador,
parecia apresentar-se por si mesmo como prova histrica: A sua objetividade parece opor-
se intencionalidade do monumento. Alm do mais, afirma-se essencialmente como um
testemunho escrito. Em outras palavras, o documento seria imparcial, e por isso mais
confivel e fonte segura onde o historiador poderia beber.
No entanto, Le Goff nos mostra que, uma vez que fruto de escolhas e intenes
do agente histrico que o elabora, mais do que parcial, o documento monumento.
Resulta do esforo das sociedades histricas para impor ao futuro voluntria ou
involuntariamente determinada imagem de si prprias. No limite, no existe um
documento-verdade. Todo o documento mentira.
Enquanto documento-monumento, a bibliografia que se ocupou de Manoel
Joaquim de Macedo procurou forjar a imagem de um compositor de obra vasta e
importante, alm de um dos maiores intrpretes brasileiros do violino no sculo XIX. Msico
injustiado cujo valor no foi reconhecido em sua poca.
Os motivos para tal construo so diversos; as primeiras notcias podem ter
nascido, por exemplo, da amizade de Macedo com jornalistas e pessoas influentes, que
conseguiram espaos em revistas e jornais. E, se as notcias no deixavam de informar fatos
concretos, davam a estes o sentido e importncia que melhor lhe convinham. E o que pode
ter feito com que tais notcias tenham sido reproduzidas tantas vezes, tanto em seu
contedo quanto em seu vis? Por um lado, a ausncia de pesquisa aprofundada (que, por
exemplo, tentasse localizar algumas das tantas obras que ele teria escrito) e de uma crtica
acurada do documento enquanto monumento, como prope Le Goff. Alm disso, ao se
escrever uma histria da msica brasileira ao menos nos moldes em que este tipo de
trabalho foi feito ao longo do sculo XX procurava-se passar um conjunto de ideias (uma
ideologia), geralmente construindo uma histria a partir de grandes feitos e realizadores.
Nesse sentido, acatar as glrias de um compositor (e at mesmo construir um heri) no
deixava de ser uma forma de enriquecer e inclusive justificar trabalho de tal envergadura.
Afinal, seria por conter tantos msicos de vulto ao longo do tempo que nossa histria
musical mereceria ser preservada e divulgada, impondo-se como um aspecto de nossa
cultura merecedor do orgulho nacional e, mais ainda, sendo um fator importante na prpria
construo de nossa nacionalidade.
165

Assim, a figura de Macedo como destacado compositor e exmio violinista
sobreviveu ao longo do tempo por uma construo histrica que, ainda que carecesse de
documentao comprobatria, foi regularmente reproduzida e em alguns casos at
enriquecida pela imaginao dos autores por nossa bibliografia, interessada em justificar
e/ou construir determinado ponto de vista. Mas certamente tambm sobreviveu por conta
da nica realizao de flego da qual existiram provas tangveis: a pera Tiradentes.
A verdade que, se a execuo de trechos da Tiradentes foi documentada,
pouqussimos dos que escreveram sobre ela tiveram acesso ao manuscrito ou chegaram a
ouvi-la. Portanto, evocavam o peso do argumento utilizado pela pera, o que, de antemo,
j garantia sua relevncia para nossa msica. Como foi demonstrado, o contedo simblico
que o assunto carregava, combinado ao momento poltico em que a obra foi gestada, foram
fundamentais para a difuso que Tiradentes, e, consequentemente, seu autor, alcanaram.
Em certo sentido, a construo do mito Macedo pode ser aproximada (com as devidas
propores) ao mito do prprio Tiradentes, no que diz respeito ao processo de construo
histrica que procurou forjar determinados personagens, ao atribuir a estes sujeitos
atitudes e realizaes.
****
166
Apesar de desconstruir a biografia que se consagrou associar a Manoel Joaquim de
Macedo, esta tese no tem absolutamente inteno de apont-lo como uma farsa ou algo
do gnero. Macedo foi um msico de atuao regional de inegvel importncia, e cujo perfil
se aproxima ao de outros seus contemporneos, como Francisco Valle e nesse sentido sua
trajetria um importante registro de uma prtica musical associada a um determinado
contexto histrico e cultural. Macedo sobreviveu dando aulas, apresentando-se em
pequenas cidades e escrevendo msica de salo, mas tudo indica que queria projetar-se e
deixar um legado na msica dita sria. Alis, nesse aspecto ele compartilhava um dilema
que era de muitos como do prprio Valle e que Machado de Assis to bem ilustrou no
conto Um homem clebre. verdade que a Macedo e Valle ainda faltava atingir a
verdadeira celebridade, mas ambos possuam a mesma ambio do compositor Pestana,
que queria deixar obras que o firmasse no cnone musical clssico.
Esta desconstruo de Manoel Joaquim de Macedo, no entanto, resultou em luz e
sombras. Se foi possvel iluminar passagens de sua biografia e retificar informaes,
outros momentos continuam envoltos em nvoa como os perodos em que viveu na
Europa, sobretudo o primeiro deles. Por isso mesmo, este trabalho est longe de esgotar
novas investigaes que venham se ocupar do compositor, e que inclusive contradigam ou
relativizem o que aqui parece exato. Tais mudanas podem ocorrer sobretudo no caso de
ser localizada parte substancial de sua obra. Enquanto isso, resta indagar: como sobra to
pouco, musicalmente, de quem se falou tanto?
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179

A NEXOS
180
Do Almanaque Brasileiro Garnier para o ano de 1909, p. 347-349

O maestro Macedo

Publicamos neste nmero do Almanaque Garnier uma composio musical e o retrato do
nosso compatriota, o maestro Macedo, cuja modstia, retraimento e quase exlio em que
vive, tornou pouco familiar um nome que devia ser popular em todo o Brasil.

Quando em setembro ltimo estive em Juiz de Fora, travei ali relaes com um dos
maiores artistas brasileiros, um msico de grande saber e de grande talento, que vive como
que homiziado no seu desnimo e na sua modstia, a dar lies de fazenda em fazenda, ou
na cidade.

Releva dizer que vi o artista, tive a honra de conversar com ele, mas no ouvi nenhuma das
suas composies; entretanto, foram tais as referncias que dele me fizeram pessoas
autorizadas, e vem de to longe a fama do seu merecimento, que estou convencido de que
o Brasil possui no maestro Manoel Joaquim de Macedo um artista excepcional. Basta
dizer que discpulo de Wagner, e adotou nas suas composies os processos do grande
mestre de Bayreuth. Da, talvez, a penumbra em que vive, porque no Brasil a msica de
Wagner, em que pese ao meu ilustra colega Luiz de Castro, continua a ser a msica do
futuro.

O maestro Macedo, como todos os homens de grande valor, refratrio exibio e ao
anncio; tem necessariamente, conscincia do que vale, mas no gosta que lho digam,
nem a ningum o diz.

O meu propsito firme, desde que me convenci de quem ele era, foi arranca-lo, se pudesse,
daquela sombra e mostra-lo aos nossos compatriotas, chamando para ele a ateno dos
poderosos e dirigentes; mas faltavam-me dados sobre a sua vida, e eu no me atrevia a
pedir-lhos, porque mos negaria.

Um amigo meu e dele prometeu proporcionar-me esses dados; levou dois meses a reuni-los
e s agora mos remeteu. Transcrevo-os em seguida tal qual os recebi. Ei-los:
181
Manoel Joaquim de Macedo, sobrinho de Joaquim Manoel de Macedo, o autor da
Moreninha, nasceu em Cantagalo, estado do Rio de Janeiro. Deve ter aproximadamente 60
anos.

Desde criana revelou tanta vocao para a arte musical que a famlia mandou-o para o
Conservatrio de Bruxelas, naquele tempo considerado o melhor. Ali teve Fetis como seu
professor de harmonia e composio, ao mesmo tempo que aprendia violino com Leonard
e Vieuxtemps. Este ltimo indicou-o para primeiro violino do Covent Garden de Londres.

Depois de permanecer nova anos na Europa, onde recebeu os mais calorosos aplausos das
notabilidades musicais de ento, voltou em 1871 ao Brasil, e foi aqui nomeado mestre da
Capela Imperial.

Todos sabem o que era naquele tempo e o que ainda hoje, infelizmente, o nosso meio
musical; entretanto. Macedo no sairia do Rio de Janeiro se no fosse obrigado, para viver,
a procurar outro clima.

Se essa espcie de desterro interrompeu a srie dos seus sucessos, de modo algum lhe
enfraqueceu o talento, e o mestre continuou a manifesta-lo pela sua atividade preferida: a
composio.

Eleva-se a perto de 200 o nmero dos seus trabalhos, todos concludos e quase todos
inditos. Ente eles destacam-se oito concertos de grande flego, um primoroso poema
sinfnico inspirado por Floriano Peixoto, sonatas, noturnos, romances etc.

Agradecendo-lhe a remessa de uma de suas produes, Massenet escreveu em 1897 as
seguintes palavras: Jy ai remarqu beaucoup dhabilit et de brio. A lexcution
instrumentale, avec lorchestre, il doit y avoir de fort belles et puissantes sonorits.

Em 1904, a propsito de outra produo, Joachim, o grande morto de ontem, cujo nome
ecoa ainda em todo o mundo, mandava-lhe este juzo: composio de quem conhece
profundamente a tcnica do violino e escreve brilhantemente para esse instrumento.
182
O notvel violinista Diaz Albertini, que h pouco tempo recebeu nesta capital a mais
brilhante consagrao, assim se exprime sobre Macedo, em carta escrita em agosto do
corrente ano:

A minha opinio sincera sobre o meu ilustre amigo e colega Macedo pode resumir-se em
duas palavras: respeito e admirao. Conheo vrias de suas composies em que se
admiram, a par da nobreza e elevao das ideias, a cincia e a profunda erudio do autor.
Possa a boa sorte conceder-me um dia o prazer de ouvir e aplaudir no teatro a sua bela
partitura Tiradentes, obra verdadeiramente notvel desse grande artista, to grande quanto
modesto.

Essa pera, ou antes esse drama lrico, Tiradentes, a sua obra definitiva, o supremo
esforo a que o seu esprito ascendeu. O libreto de Augusto de Lima.

A est o notvel artista nacional, que a estreiteza do nosso meio e o seu prprio carter
retrado e reservado tm condenado a uma obscuridade absurda.

Estas linhas que acabamos de transcrever so de Arthur Azevedo.

****

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Luz e sombra: msica e poltica na trajetria de

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DE FATO, O QUE SOBREVIVE NO O CONJUNTO DAQUILO QUE EXISTIU NO PASSADO,

MAS UMA ESCOLHA EFETUADA QUER PELAS FORAS QUE OPERAM

NO DESENVOLVIMENTO TEMPORAL DO MUNDO E DA HUMANIDADE,

QUER PELOS QUE SE DEDICAM CINCIA DO PASSADO E DO TEMPO QUE PASSA,

JACQUES LE GOFF, DOCUMENTO/MONUMENTO

ambies. Assim, so examinados o meio no qual ele se iniciou na msica; a tradio da

mineiro do final do sculo XIX incio do XX; e as questes poltico-ideolgicas que

envolveram a criao da pera Tiradentes, seu grande projeto profissional da maturidade.

Macedo (1845-1925). Through a literature review, it tries to understand how the

1. FATOS E VERSES: MANOEL JOAQUIM DE MACEDO E A BIBLIOGRAFIA

MUSICAL BRASILEIRA ...................................................................................... 16

1.1 As primeiras notcias ........................................................................... 17

1.2 Fortuna crtica .................................................................................... 33

1.3 Descobertas recentes ......................................................................... 46

1.4 Obras localizadas ............................................................................... 57

1.5 Cronologia possvel ............................................................................ 61

2. RIO DE JANEIRO, MINAS E EUROPA: ESPAOS DA PRTICA MUSICAL ........ 65

2.1 Msicos brasileiros na Europa ............................................................ 69

2.2 Giovanni Battista Viotti e o Conservatrio de Paris ............................ 72

2.3 De Paris Bruxelas: a escola franco-belga ......................................... 78

2.4 Macedo e sua primeira estadia na Europa .......................................... 84

2.5 O Sexto concerto para violino de Manoel Joaquim de Macedo ............ 90

2.6 Ressonncias da escola franco-belga no Brasil ................................... 93

2.7 Macedo e a vida musical em Minas Gerais no final do sculo XIX......... 96

2.8 Paralelos: Francisco Valle e Manoel Joaquim de Macedo .................. 101

3. MSICA, NACIONALISMOS E POLTICA: EM TORNO DA PERA TIRADENTES.. 106

3.1 A noo de escola e a ideia de nacional ....................................... 106

3.2 A afirmao nacional e as instituies musicais:

Bruxelas e Rio de Janeiro .................................................................. 115

3.3 Relaes Brasil-Blgica e a Exposio Universal de Bruxelas .............. 130

3.4 A pera Tiradentes ............................................................................ 148

4. CONCLUSO ..................................................................................................... 164

5. REFERNCIAS ................................................................................................... 168

6. ANEXOS ............................................................................................................ 180

6.1 Artigo O maestro Macedo (Almanaque Garnier 1909) ........................ 181

6.2 Incio da Abertura da pera Tiradentes (manuscrito) ......................... 184

1954), tema de minha dissertao de mestrado, tambm desenvolvida na ECA-USP, entre

2005 e 2008. Flausino, praticamente autodidata e notoriamente humilde, exaltava aquele

aprenderia as bases do instrumento):

Esta primeira imagem, grandiosa e impressionante, se confirmava na consulta a

aqui, ora introduzindo um novo feito acol.

Mas, de onde aqueles que se ocuparam de Macedo retiraram os dados de sua

Um estudo mais recente, do pesquisador e maestro Andr Cardoso2, levantou uma

l tivessem mais chance de serem divulgadas.

Desse modo, imaginei que a tese, de um lado, confirmaria em bases documentais a

expressiva trajetria de Manoel Joaquim de Macedo; de outro, traria luz obras

desaparecidas meu interesse se concentrava especialmente no conjunto de concertos

para violino3 que comprovariam seu papel de destaque na construo do repertrio

demonstrada a grandeza desse compositor, to alardeada em nossa bibliografia.

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