Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
DE PAPEL
ZAMACUECAS
DE PAPEL
ZAMACUECAS DE PAPEL
ISBN978-956-368-093-5
textos y transcRipciones
Jos Manuel Izquierdo Knig
Laura Jordn Gonzlez
Rodrigo Torres Alvarado
imgenes
Archivo Central Andrs Bello
Universidad de Chile
Imprimi Salviat
500 ejemplares
Santiago de Chile, diciembre 2016
ZAMACUECAS
DE PAPEL
NDICE
introduccin 12
INTRODUCCIN
Este libro es un esfuerzo por presentar otra fuente que, aunque mencionada
en la mayor parte de las historias de la cueca, ha sido escasamente trabajada,
quizs por ser menos inmediata que las anteriormente indicadas: las
partituras de zamacuecas. Consideramos aquellas publicadas durante el siglo
XIX, antes de la grabacin sonora comercial y de la transformacin de la
cueca mediante el disco y la radio. Varias de las piezas aqu reeditadas han
constituido, efectivamente, objeto de inters de numerosos autores que nos
preceden, pero creemos que una visin de conjunto que no conduzca a una
lectura homogeneizante de este abanico de papeles con msicas impresas
constituye un aporte indito por varias razones. Este conjunto de zamacuecas,
editadas en Chile, Per y Europa, no son meros resabios de lite de una
prctica popular, ecos de saln de una realidad intangible, como se ha querido
ver muchas veces; como si las zamacuecas impresas fueran sombras de esa
realidad esquiva a la que no podemos acceder.
Sin embargo, si revisamos las partituras del siglo XIX en busca del Negro
querido, lo que podemos encontrar es no una fuente original, sino una
multiplicidad de versiones; no un modelo canonizado, sino una tradicin
compartida. La misma meloda aparece, por ejemplo, como primera samacueca
en la muy temprana edicin del volumen Bailes nacionales editado por
Niemeyer en Valparaso, y que sirve tambin como apertura a nuestro
volumen. La misma tiene varios elementos llamativos: una clara introduccin
en 3/4, por ejemplo, seguida de la indicacin de mismo movimiento cuando
entra el canto en 6/8. La meloda en cuestin reaparece, tambin, en la misma
16 introduccin
Y, en parte, puede que Rebagliatti tuviera razn. Sin sus ediciones muchas
de estas melodas se habran probablemente perdido. Pero, por otro lado,
tanto sus nociones de Arte como sus apreciaciones acerca de lo que es o no
correcto, nos recuerdan el papel que la transcripcin para piano jug en el
traslado de ciertos repertorios decimonnicos, como especie de traduccin de
un espacio sociocultural a otro. An as: podemos asumir que una intencin
equivalente est presente en todos los trabajos de transcripcin o recreacin de
zamacuecas? Evidentemente no. Resulta patente que muchas de las zamacuecas
creadas por extranjeros se acercan ms a un nfasis prescriptivo basado en la
experiencia con la pieza antes que en su sujecin a las reglas, quizs porque
quieren reflejar el exotismo de su escucha y su baile en el paso por Chile o por
Per, o quizs porque deben describir la misma para un pblico no-andino. Es
probable que el mejor ejemplo de esto sea la pieza firmada por Ernst Lbeck,
pianista holands, y que es la zamacueca impresa ms antigua de la que
tenemos conocimiento. En ella, las minuciosas indicaciones expresivas (con
detalles en tamao de las notas, tempo y dinmica), llevan al lector a crearse
una imagen mucho ms precisa de cmo pudo haber sonado esta msica, o al
menos de cmo Lbeck la imagin. Algo similar ocurre en aquella de Rudolph
Sipp, que parece utilizar la percusividad del piano como un modo de poner
de manifiesto la (segn su mirada y odo) excitacin, brutalidad y hasta tal
vez cierto salvajismo de la danza, lo que nos revela una contraparte musical a
las numerosas narraciones de viajeros que son utilizadas habitualmente como
fuente para el estudio de la zamacueca. En esta materialidad, las zamacuecas
de papel dan cuenta no exclusivamente de un repertorio nacional, sino tambin
de la escucha de la zamacueca como un otro para sujetos forneos.
introduccin 19
ZAMACUECAS PARA
PIANO DE SALN
24 Samacueca (Chile)
28 La popular
30 Samacueca chilena
34 Samacueca de Lima
38 Zamacueca (F. Guzmn)
42 Zamacueca (arreglada por F. Guzmn)
46 La arpista chilena 1
52 La arpista chilena 2
58 La arpista chilena 3
62 Otro cachete
66 S, pero no quiero yo
68 La ms pcara
72 La coquetona
Samacueca (Chile)
j j j j j j
& b 43 j j
#
j j j j j j j
? b 43 j j j j j
Piano
j j j j j j j j
& b
5
# # # n
#
? b j j j j j
j j j
P.
j j j j
n #
n #
j j j j j
& b j j
j
9
#
j j j j j j j j
? b j j j j
P.
n # 6
& b j j j
j # j j n #
13
8
# J
#
? b j j
j
j j
j j
P.
j j j
86
mismo movimiento
movimiento
. # n . > # > . >
6 . . # n . # .
b . J
17
& 8 J J
? b 86 .. >
P.
Samacueca (Chile) 25
.
& b J .
22
J
# #
P.
?b
n # 2. # n
1.
b n # .. n
27
&
# # n
P.
?b .
.
# n
b n
31
&
? b
P.
# n
&
b n
36
? b
P.
..
& b .
40
f p
#
P.
?b
# # # # U
.. # #
b
& . #
44
f p
? b # # U
P.
26 Samacueca (Chile)
La casa de impresin de Carlos Niemeyer & Adolfo Inghirami es, con claridad, el centro
ms importante de edicin musical en el rea andina a mediados del siglo XIX. Naci
como una extensin de la casa editorial de Eduardo Niemeyer en Hamburgo, primero
en Valparaso (1852), luego en Santiago (1857) y finalmente Lima (1863). Una de
las primeras ediciones musicales de la firma, entre sus primeras diez partituras, fue
la coleccin Bailes nacionales para el piano, cuyo xito fue evidente. La circulacin y
presencia en archivos de piezas de esta coleccin, su perduracin mediante sucesivas
ediciones (incluyendo la usada aqu para la transcripcin, 1392, con portada en
colores), y replicacin, a veces en formato pirata, hablan de su impacto en instalar
un primer repertorio casi cannico de zamacuecas. La primera de estas, titulada
simplemente Samacueca (Chile) instala una serie de elementos importantes de tipo
estilstico: por ejemplo, el uso de modo menor, la diferencia entre 3/4 de la introduccin y
6/8 de la meloda. Pero, adems, su meloda tuvo larga vida al ser transformada por Jorge
Urrutia Blondel en el siglo XX a la zamacueca Negro querido, atribuida a Jos Zapiola y
utilizada ampliamente por grupos folklricos en la segunda mitad del siglo XX tras su
recreacin por las hermanas Loyola.
Comentarios editoriales:
c. 16, la indicacin de mismo movimiento puede referir a que la velocidad no debe
cambiar con la introduccin de la meloda, al pasar a 6/8.
cc. 40-44, hay una indicacin de Forte que ocurre al comienzo del comps 40, mientras
que una indicacin similar en el comps 44 va apenas en las ltimas dos corcheas.
Hemos mantenido esta diferencia, pues puede que el primer Forte indique ms bien
un punto de llegada (siendo la primera indicacin de dinmica que aparece) desde el
comps anterior. El contraste armnico y dinmico (F-P) en ambas ocasiones recuerda
giros similares que se mantienen en la marinera peruana.
27
La Popular
Samacueca
# # 3 gggg
& 4g j # # n n j
> >
g
? # # 43 ggg
Piano
g
*
. j > >
## j j . ... # #
# # n n J . J #
6
&
>
P.
? ## . .
# .. > . .. # >
.
& # N. . . .
# . . .
12
J J . . J
>
# # # #
P.
? ##
# # #
j
.. # > # .
.
# . # .. .. J .. .. # .. J
& #
18 1. 2.
J . . J >
>
f
# # # .. ..
P.
? ##
# #
# # . > # .. # >
. . . # .. ..
& # # . . .
24
J J . .
>
# # #
P.
? ##
# #
# .. # 1. #
# . # . .. .. #
.
& #
30 2.
J J . .
>
# # # # . #
P.
? ##
# # # . #
La Popular 29
Comentario editorial:
Se respetaron las indicaciones en el original y no se realizaron cambios. Sin embargo,
en los compases 19 y 20 el original revisado tiene una mancha que impide leer con
claridad las notas. Se decidi reconstruirlo a partir de los compases 15 y 16, que repiten
la misma frmula.
Samacueca Chilena
ggg gg gg
3
& 8 g gg g
>
ggg
...
..
7
& J J
J
? > >
P.
.
.
.. .. ..
. . ...
J .
15
& J J
J
P.
?
.. .. ..
.. . ..
& J J J
24
?
P.
>
J ..
.. .. .. ..
J
j
.
j
J J
33
& J
?
P.
Samacueca Chilena 31
.. .. ..
. J J J
& .. . .. ..
43
J
? ..
.. ..
P.
..
J ..
j
J J
..
53
&
J
..
P.
?
.. .. j
.. >
& J # #
62
J J
>
P.
?
j .
& j .
71
J > > J
P.
?
.. > j j
80
& J J
J
j
?
P.
J J .
89
& J
? ..
P.
..
32 Samacueca Chilena
Comentario editorial:
En esta partitura no hay marcas de introduccin y canto como es comn en muchas
de este tipo e incluso de la misma coleccin. Sin embargo, es posible establecer que la
introduccin (que lleva barra de repeticin) va desde el comps 1 al 9, para luego la voz
entrar en el comps 12.
Samacueca de Lima
j j >
Introduccin
j j
#
& 83
R R R
risoluto
Piano
? # 83 R R R R R R R R R R R R R R R
R R R R R R R
T T T T T
> > . R J
Samacueca
#
R J
6
& R R J R
>
R
R r R R R
r
R R R R R R R R R R R R R R
P.
?# RR
R R R R R R R
T > . . . . >
# j .
#
R
12
& R J R
? # R R R R R R R R R R R R R R R R R
P.
R R R R R
R R R R R R R R
#
j j . . . . . . . .
R #
18
& J R
R
f
R R R R
P.
?# R R R R R R R R R R R RR R
R R R R R R R
# . .
& R R
23
R J R J
r
r
R R R R R R R R R R R R R R R R R R
P.
?#
R R R R R R
R R R R
Samacueca de Lima 35
# . J
j
> j .
#
29
& R R
R
?# R R
P.
R R R R R R R R R R R R R R R RR R
R R R R R
# ^ j
# .. n R n
j
& R J
34
R R J
r
R R R R R R R R R R R R
P.
?# R R R R .. R R R
R R R R R
^
#
j .
. . ^ .. ..
..
39
&
R R R R R R R .. R R R
P.
?# R R R R R R R R RR
R R R R R R R R R R
# ^ . ^ .. ^
..
.. J J
45
& R
? # R R R
R R R
P.
R R R R R R R R R R R R R
R R R R R R R R R R R
# .
& J .
J R J ..
51
.. . .J J
f p
P.
R R R
R R R
?# R R R R R R R R R R R R
R R R R R R R R R R R R
# r r
. . . . J
57
& J J J J J
f p f p f p
? # R R R R R R R R R
P.
R R R R R R R R R
R R R R R R R R R R R R
sempreD.C.
sempre D.C.
36 Samacueca de Lima
La coleccin Bailes nacionales para el piano incluye una amplia gama de ideas de lo
nacional, incluyendo adems de una cancin espaola (La Pepa), tanto un baile
del Per (La pobreza) y esta Samacueca de Lima. Aquella especfica relacin con Lima y
no con Per en su totalidad parece un denominador importante. Llaman la atencin
algunos aspectos en ella, que no sabramos decir si en su totalidad revisten la nocin
de ser limeos. A diferencia de otras zamacuecas en la coleccin, la de Lima incluye
sobre todo en sus primeros compases diversos adornos y una anotacin mucho ms
detallista, incluyendo mordentes, la indicacin expresiva de risoluto y una meloda que
parece siempre entrar levemente tarde en relacin con el bajo. El hecho tambin de que
algunas partes van a dos voces y otras a una, debera ser considerado con inters, como
tambin su breve introduccin y su acompaamiento constante.
Comentarios editoriales:
c. 39, la corchea de la mano derecha iba con punto, pero no entrara en el comps,
as que fue removido. Puede haberse tratado de error de imprenta.
cc. 56, 58, 60, ocurre lo mismo que en el comps 39.
c. 57, agregado el Forte.
37
Zamacueca
# g g ggg
& # 43 gggg gggg ggg ggg ggg ggg ggg J j
Luitamando
Luitamando elelarpa
arpa
## ^j j ^j j ^j ^j
5
&
3
P.
? ##
v v v * v v v *
## ^j ^j ^j j
9
&
3 3
P.
? ##
v
v v
## ^j ^ ^ ^j
j
j
13
&
3
f
? ## # #
P.
# v # v
v v v v v v v
*
## ^j ^ ^ ^ ^j j
il canto mar.
mar.con
congrazia
grazia
&
18 3
f
? ##
P.
v
v v *
Zamacueca 39
#
^ ^ ^ j
& # # #
22
J
v J
^ 3 ^
P.
? ##
3
v v
* *
# > ^
# j
& # # .
26
J #
J f 3
P.
? ##
3
>
* *
## j ^
.. # # n n . j
30
&
j
#
J f 3
P.
? ##
3 3
* *
## j ^ ^ j
# # n n
..
34
&
j
J
P.
? ##
3 3
# > ^
# j
& # #
.
38
J
#
v J f 3
P.
? ##
3
>
3
*
## j ^ j j
.. # # n n
. # ..
42
&
j
J f 3
P.
? ##
3 3 3
* * *
40 Zamacueca
## ^ ^ ^ ^ ^ ^
# # n n #
47
&
j
J
J f v
P.
? ##
3
*
* v v v
# # > ^ ^ ^ ^ ^ j
& # # j .. # # n n
51
j
J 3
? # # >
P.
3 3 3
* *
## ^ ^ ^ ^ ^ j
j ..
# # n n
56
&
j
.. #
J
P.
? ##
3 3 3
* *
^ ^ ^ ^ ^ >
## #
#
60
& ..
J
J f v >
P.
? ##
3
*
* v v v
## ^ ^ ^ ^ ^ j j
j .. n n
64
& # #
#
J 3
P.
? # #
3 3 3
* *
## ^
# j # #
68
& ..
J f
P.
? ##
3 3
*
* * *
Zamacueca 41
Ttulo: Zamacueca
Autor: Federico Guzmn
Edicin: Litografa L. Digout (SN), para Niemeyer, Casa de Eustaquio Guzmn
Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Eugenio Pereira Salas, EP_177
No sabemos con claridad cul fue la primera edicin de esta zamacueca, una de las ms
antiguas de las que se tiene noticia. La que hemos utilizado fue litografiada por L. Digout
en Nancy, Francia, por orden de Niemeyer en Valparaso (y por tanto previo a que l
tuviera impresin propia), para ser vendida en la casa de Eustaquio Guzmn. La autora
de esta zamacueca aparece atribuida a Federico Guzmn y as fue publicada en ediciones
posteriores. De hecho, en el lbum Bailes nacionales para el piano, es la nica pieza con
autor sealado. Habr Guzmn trabajado tambin en el arreglo de las otras piezas
de este volumen? Es probable que su incorporacin se debiera a que la obra ya haba
logrado cierta circulacin como de Guzmn. Esta autora, refiere a que la obra es de
Guzmn, o que es suyo el arreglo sobre una meloda de circulacin oral? Difcil decirlo; la
meloda, por cierto, no aparece en ningn otro volumen, pero Albert Friedenthal(1911)
sugiere que debe ser muy anterior. Hemos respetado los elementos de esta edicin
temprana para la partitura, aunque hemos dejado la indicacin del primer comps
como aparece tanto en Bailes nacionales como en otras ediciones del siglo XIX, que quizs
representan una segunda intencin de Guzmn. Esta indicacin de luitamando el arpa
originalmente estaba en espaol como imitando el arpa. Que todos los otros elementos se
repitan, incluyendo una muy exacta distincin de cundo usar o no usar pedal, apunta
tambin a un trabajo muy consciente en la confeccin de esta pieza, que quizs deba
entenderse como tal, como pieza u obra, en el sentido romntico.
Comentario editorial:
No se han hecho mayores cambios a la partitura. Se realiz una comparacin entre varias
ediciones (de Eustaquio Guzmn, Niemeyer e Inghirami y Matthesson) para comprobar
que los elementos de la misma se repiten con claridad.
Zamacueca
Arreglada por F. Guzmn
^ > .. ^ .. j .
Allegretto Gracioso
b ..
& b b 43 .. J . . ..
. ..
J
? b b 43
Piano
b
j j
..
.
bbb
6
& J .
P.
? bb
b
> .
bbb ..
10
&
P.
? bb
b
bbb j ..
13
&
P.
? bb
b
b b j ^ ..
b . .. ..
.. ..
16
& J .. J
..
P.
? bb
b
Zamacueca 43
b >
&b b .. ..
22
J J > > .. J
.
P.
? bb
b
b .
& b b . .. .. .. ..
27
J J
.
? b b
P.
.. ..
b
bbb > .. .. j
32
& J J
J >
? bb
P.
b
b > .. j ..
& b b .. ..
37
J J J
P.
? bb
b
..
44 Zamacueca
No sabemos con exactitud en cul Revista Ilustrada se edit esta partitura, de la cual
tampoco conocemos otras ediciones, pero parece probable que se trate de aquella editada
en Antofagasta desde 1902, que sola incluir novelas y algunas partituras. Para entonces
Federico Guzmn llevaba casi veinte aos muerto y puede que este arreglada por no
sea ms que una sugerencia vaga de autora, o de conexin con un nombre famoso para
la msica chilena de entonces. Como fuera, la partitura comparte muchos elementos
con la anterior zamacueca de Guzmn como por ejemplo en la imitacin del arpa
aunque es mucho ms simple en su notacin musical. Esta circulacin mltiple, incluso
en copias de baja calidad (como esta, donde hay numerosos errores de plicas y choques
que impiden leer correctamente la partitura), habla tambin de la diversidad de
productos comercializados en un virtual mercado para estas zamacuecas, dentro del cual
la referencia a un autor en este caso Guzmn pudo ser un elemento particularmente
importante para la venta de las mismas.
Comentarios editoriales:
c. 13, la ligadura est borrosa en el original, por lo que se ha repetido la misma
del comps 10.
c. 22, la nota inferior en el primer tiempo de la mano izquierda aparece como un Re.
La Arpista Chilena 1
Zamacueca para piano
ggg ggg
Introduccin
Introduccin
# ggg
& 44 ggg ggg gg
gg g g g
g
g
~~~
~~~
p rf F
Piano
? # 44
~~~~
~~~
5
~~~
&
f
?#
dim.
P.
rit.
* * *
> g gg
P.
?# 43
rit.
>
#
& J J
15
~~~~
con gracia
P.
?#
*
* *
# J
& J J # #
21
J
~~~~
f
?#
P.
* *
La Arpista Chilena 1 47
# ^ gg> ggg # # #
lusingando
gg g # # #
26
&
S
P.
?#
* *
> >
# > #
# # #
&
32
~~~~
~~~~
? #
P.
* *
# #
# ggg
38
& g
~~~
S
?#
P.
* *
>
#
44
&
~~
~~
~~~~
~~
~~~~
~~
~~
~~
S
9
P.
?#
*
. >
# >
50
&
~~~~
~~~
cantabile
P.
?#
* *
j > >
# # # >
56
# # # #
&
P.
?#
* * [Pedal
[Pedal simile]
simile]
48 La Arpista Chilena 1
>
#
j
#
62
& #
? #
P.
#
# #
j
#
68
& #
P.
?#
#
74
&
S
P.
?#
j # # >
#
#
# #
80
&
#
? #
P.
>
#
j
#
86
& #
? #
P.
#
# #
j
#
92
& #
P.
?#
La Arpista Chilena 1 49
>
^
#
98
&
S
P.
?#
j # #
#
#
# #
104
& #
P.
?#
#
#
j
#
#
111
& #
P.
?#
> > ..
j
..
#
#
..
117
& #
..
f
?#
.
P.
. ..
* .
* *
50 La Arpista Chilena 1
Manuel Antonio Orrego public tres zamacuecas para piano con Carlos Niemeyer,
como parte de la coleccin La arpista chilena. Hemos decidido incluir las tres partituras
en este volumen, pues reflejan distintos aspectos de lo que podra entenderse como
una transcripcin del modo en que se toca el arpa. Es interesante notar, en torno a la
coleccin, que el rol de arpista se d en femenino. En el caso de esta primera partitura
(que lleva el ttulo genrico de Zamacueca), no lleva una voz transcrita con letra, pero
suponemos que hay un esquema meldico subyacente. La zamacueca se divide en
introduccin de 10 compases (que es como un gran crescendo y diminuendo continuo
sobre una escala en el bajo) seguida de la zamacueca propiamente tal, marcada aqu
como scherzando, refiriendo a que debe ser como un juego, o entretenida.
Comentarios editoriales:
c. 5, la mano izquierda est haciendo octavas (tal como desde el comienzo de la pieza),
pero aqu la nota superior del cuarto tiempo aparece como La, en disonancia con la
armona. La hemos cambiado por Si.
c. 11, en la partitura original el comienzo de la zamacueca est claramente separado
de la introduccin por el ttulo zamacueca dividiendo los compases 10 y 11.
c. 34, siendo la armona Re mayor, la nota aparece como Do. Fue corregido a un Re
c. 116, en la mano derecha la lnea meldica aparece como Do-Do#-Re. Fue corregida
a Si-Do#-Re, entendiendo que la meloda viene desde Si.
La arpista chilena 2
Zamacueca para piano
ggg
Scherzando
Scherzando
b
& 4 3 g
~~~
~~~~
Piano f
? b 43
~~~~
* * * * * *
ggg
& b g
7
~~ ~
F rf
P.
?b
*
*
# #
&b
~~ ~
14
f
? b
cresc.
P. lusingando
* *
. #
^
#
& b ..
20
~~~
F S
? b ..
P.
* *
gg gg g n gg gg gg gg gg g
g #
g
&b
27
~~~~
rf S
?b
P.
*
La arpista chilena 2 53
#
# #
&b
33
F S
lusingando
lusingando
P.
?b
* *
gg gg gg #
#
b
39
&
p f S
?b
P. r
*
gg gg gg gg g
ggg n g gg
& g
b
46
? b
P.
* * *
> ggg
gg
&b
52
F
P. cantabile
cantabile
?b
* * * *
gg # n ggg >
ggg gg
&b n
59
P.
?b
* * * *
ggg # n ^
&b gg n
~~~~~
66
P.
?b
~~~~
* * *
54 La arpista chilena 2
>
~~~~~~
&b
~~~~~
73
P.
?b
~~~~
* * * *
# n ggg
n gg
b
80
&
? b
P.
~~~~~
* * * *
b
87
&
P.
?b
* * * *
^
# n
&b n
92
~~~~~
P.
?b
~~~~
* * * *
> # n
n
~~~~~
&b
~~~~~
98
P.
?b
~~~~
* * *
> # n ggg # n
n gg n
&b
104
? b n
P.
* * * *
La arpista chilena 2 55
ggg # n
gg
&b n
111
? b
P.
* * *
gggg ggg # n
g gg
&b n
117
?b
P.
* * *
ggg # n ggg # n
gg g
&b n g n
125
?b
P.
* *
* *
^. ^. ^.
^. ^
# n .
.. . gg ggg
. . g ggg ggg . .. . .
&b
n J g g g g . J
~~~~~
133
~~~~~
?b . staccato
P.
..
&
?
..
~~~
.
~~~~~
*
~~~~
* *
>
^. gg gg ^. ^ ^. ^. ^ g ^ ^ ^ ^ >
g g ggg . ^. .. . g g g g . j ..
& b g gg g . J . gg gg gg ggg .. . ggg gg gg
g g g ..
141
. . g . gg . gg .
~~~~
~~~~~
.. F . f
? b j .
cresc.
? . ... .
P.
rit.
~~~~~
& .
~~~~
J
56 La arpista chilena 2
Manuel Antonio Orrego realiz tres zamacuecas para su coleccin La arpista chilena,
pero existe cierta confusin entre la 2 y la 3, debido a que al menos en las
copias que se guardan en el Archivo Central Andrs Bello, alguien tach los nombres
originales y cambi los nmeros. Hemos respetado, cotejando con otras copias, las
indicaciones impresas originales. Llaman la atencin en esta pieza algunos aspectos
que la diferencian de las otras. No hay una divisin del todo clara en la misma entre
introduccin y zamacueca propiamente tal, lo que es la entrada del canto. Las
repeticiones son frecuentes y quizs ms literales, pero tambin hay un esfuerzo por
indicar los fraseos mediante signos de dinmica flexible para la voz cantante. Algunas
indicaciones son atractivas, como scherzando (jugando), con tantas connotaciones
musicales para el siglo XIX. La idea de que la voz no entra con total claridad, y adems
con la indicacin de lusingando, es llamativa: lusingando quiere decir algo similar a
amoroso, pero se refiere a convencer coqueta y suavemente a alguien. Qu habr dicho
el texto que ya no sobrevive?
Comentarios editoriales:
Todos los acentos [<] fueron escritos inversos, como es habitual hoy [>]
c. 11, la partitura original no tiene martellato sobre el La de la mano derecha,
pero se aadi por congruencia con el resto de los compases.
cc. 12-14, cresc. se extiende tres compases en el original, hasta el c. 14.
cc. 144-146, cresc. se extiende por tres compases, est anotado solo c. 144.
57
La arpista chilena 3
Mi negrita
Scherzando
b b > > > >
b .
7
& .
>
S *
*
con gracia
? b b
P.
b
()
b >
& b b
14
>
~~~
* lusingando *
? bb
P.
b
()
b loco > b
b n n b n
& b b ..
21
* *
legato
P.
? bb
b
>
b
bb b b n
28
&
~~~~
*
P.
? bb
b
La arpista chilena 3 59
()
> >
bb b >
..
33
&
*
P.
? bb
b
b N b N
> b R N b N
b
&b b
40
*
P.
? bb
b
b n >
b b J n b n
&b b R R n
46
*
*
? b b J
P.
b
>
bb b
R
R
53
&
~~~~~
~~~~
~~~~~
* *
P.
? bb
b
b
bb b n R
59
&
* * *
P.
? bb
b
b n
b n
bb b
b
J R
66
&
*
*
P.
? bb J
b
60 La arpista chilena 3
bb b . b
. R
73
&
*
P.
? bb ..
b
b N b n
b .. ..
b N b n
&b b J
80
R
*
* *
J
P.
? bb .. ..
b
b n
bbb n
87
& R R
*
P.
? bb
b
bb b
R .. R
93
&
*
*
P.
? bb ..
b
..
b n .
b
&b b n
99
dim.
D.C.
P.
? bb
b .
.
La arpista chilena 3 61
Sabemos poco de Manuel Antonio Orrego, pero pareciera que fue alumno de Guillermo
Deichert, pianista que tambin utiliz la zamacueca como base para ms de una de sus
obras. Es intrigante el por qu Orrego habr decidido arreglar tres zamacuecas como
parte de una misma coleccin, asumiendo entonces una idea de lbum, o quizs una
conexin entre las piezas. Es esta zamacueca 3, sin embargo, las que nos presenta
ms problemas para asumir tal continuidad. Aqu nuevamente las indicaciones de
lusingando y scherzando tienen presencia, pero es la nica zamacueca que lleva un ttulo
independiente: Mi negrita, haciendo posiblemente referencia a una letra especfica
para la pieza. La ausencia de una divisin entre introduccin y zamacueca es an
ms acusada, como tambin un interesante trabajo de disonancias (ver, por ejemplo,
compases 26 al 28) que quizs intentan rescatar algo del modo en que se hubiese tocado
el arpa, o recrear posibles disonancias que en la regularidad de la partitura (y el piano)
necesariamente han de perderse.
Comentarios editoriales:
Todos los acentos [<] fueron escritos inversos, como es habitual hoy [>].
c. 8, hay signo de soltar pedal, pero no haba marca de pedal antes.
cc. 55-56, se alarg la octavacin hasta la primera negra del c. 56, como en
los cc. 63-64; en el original la octavacin termina con el c. 55.
Otro Cachete
. . . . . . . . .
Allegretto (q = 72)
b 6 n
J
& 8
p
j
Piano
? b 86 . . .
. . . . .
. . . . . . . . .
. . . . . . . n
.
&b J
3
J
p
. . j
? b . . . j
P.
. . . .
. . . . . .
> .
. . . . . . .
.
j
&b . . .
7
. .
.
j
P.
?b
. . . . .
. . . . . . . .
>
.
& b .
11
.
. .
?b .
P.
. .
. . . . . . . .
j j
& b . .
14
. . . .
j . > . j
P.
?b
. .
. .
>
Otro Cachete 63
f
. . . . . > j
P.
? b ..
. J . . .
> >
> > > j
&b
b
N
21
f p
. . . . . >
j J
P.
?b
.
> . . . . .
.. .
& b # n .. . . . .
25
.
f p
j j
. . ggg
P.
?b .
. . . . . . . . . gg . .
>
& b
.. .
.. . . . . j .. .. .
29 1. 2.
. .
p
? b gg gg .. . .
P.
ggg . ggg . . .
. . . . > > . . .
>
64 Otro Cachete
Claudio Rebagliatti (1843-1909) naci en Italia y lleg al Per cuando recin cumpla
veinte aos, en 1863. Su op. 16, impreso en Miln y no en Sudamrica, fue la coleccin
titulada lbum sud americano, Coleccin de bailes y cantos populares correjidos y arreglados
para piano. Esta idea, de correccin y arreglo parece ser especialmente importante
para el italiano. Cada partitura (editada como fascculo separado) lleva la siguiente
indicacin: Esta coleccin consta de aires populares inditos y annimos, conocidos en
Sud Amrica solo por tradicin y por lo mismo ejecutados de diversos modos y siempre
incorrectamente. Mi intencin ha sido sugetarlos a las reglas del Arte cuidando al
mismo tiempo de no hacerles perder en nada el colorido que les es particular, y que el
ritmo del acompaamiento imite el de la guitarra, arpa y cajn, instrumentos con los
cuales se acompaan siempre. Su publicacin de puro inters americano est dirigida
a conservar en forma correcta temas que el tiempo hara olvidar seguramente para
siempre. El lbum incluye 13 zamacuecas de muy distinto carcter, y donde se ve un
esfuerzo por recrear diversos modos de acompaar e introducir el gnero. De estas, hemos
seleccionado arbitrariamente dos para nuestra edicin, las 4 (Otro cachete) y 9 (S,
pero no quiero yo). La editorial Caminos del Inka realiz hace algunos aos una edicin
completa del mismo lbum.
Comentario editorial:
c. 5, no lleva staccato en la voz superior en el original, pero lo hemos dejado (a modo
similar del comps 1).
65
S, Pero No Quiero Yo
Allegretto (q = 72)
#
& 86
. . . . . . . . . . . . . . . .
p. . .> > > > >
j
? # 86
Piano
j
. . J . . j . . J . . .
.
Canto
Canto
# ..
&
6
> > f
j >
? # . > j
..
P.
. j
. .
. > > .
..
# .. # # >
# .
11
& . J
. . . > > . . . >
? # j # j > > > > j
P.
j
j j
j
# # ... >
# #
J J
16
& J J J
> . . . >
# # > > > j >
P.
? # j j j
j . j
J
> > .
21
#
J
1. ..
. .
2. ..
.. . .
& J J
. . . >
> > > j j > . . . . .
P.
?# j . .. .. .
> > >
> >>
S, Pero No Quiero Yo 67
Comentario editorial:
c. 6, en el original no tiene marcas expresivas, pero podra ser que sea tocado con
las mismas del comps inmediatamente anterior (comps 5). Sin embargo, hemos
mantenido las anotaciones como en el original, debido a que esto puede ser una
indicacin de que es la mano izquierda la que aqu toma protagonismo.
La ms pcara
Opus 34
. .
# # # 3 . . .
Allegretto
& 4 . . . .
Mandolina
. g .
# # 3 gg gg . gg .
# g
.
ggg ggg ggg j j j j
& 4 ggg gg gg ggg ggg
3 3
g . g. .
. . . . p
ggg . . .
? # # # 43 ggg ggg ggg ggg ggg ggg
Piano
g g g
###
6
M. &
### j j j 3
j j
j
3 3
&
3 3
? ###
P.
J
. . . . . .
### J .
11
M. &
### jj j j 3
& j j 3
j
j 3 j
j
3 3
p
? # # #
P.
J
. . . . . . .
# # . J .
& #
16
M.
### j j 3 j j 3 j j j j j
3 3
&
3
? ###
P.
La ms pcara 69
### . . . . # . . n . . . .
. J . J
j
J . J
21
&
M.
f
### 3 j j
j j
j j j j 3 j
3 3
&
3 3
f
? ###
P.
J J J
. . . . . . .
###
j
. # . . n . . J .
27
M. &
p
### j j
j j j j j
j j j j
3 3 3
&
3 3 3
p
? ###
P.
# # . . . . j
. # . . n . . .
& # .
33
J J J
M.
f
### 3 j j 3 j j
j j j j
3 3
&
3
f
? # # #
P.
J J J
U
. .
## .
J . # . . n . . . . .
& #
j
.
38
M.
f 3 p
3U
###
& j j j j j j j
3 3 3 3 3
f p
? ###
P.
J u
70 La ms pcara
. .
# # # . . . . . . . . . . # . . n .
J
j
.
43
& J J
M.
### j j j j
j j
j
j j
3 3 3
&
3 3 3
? ###
P.
J J
U
# # # . . . . . . j
. # . . n . . . . . .
49
& J J J
M.
f 3 3U
###
j j
j j j
j j
3 3 3
&
3 3
f
? # # #
P.
J
J u
# # # . . . . . . . . . .
. .
54
& J J J
M.
p f
### 3 j j 3 j j j j j
j
3
&
3 3
p f
? ###
P.
### j
. # . . n . . . . . . . . . # . . . . .
.
59
M. & J J
f
### j j j j j j j
3 3
&
3 3 3
f
? ###
P.
J
J
La ms pcara 71
Como pieza pensada para el mundo de la estudiantina, Antonio Alba arregla esta
zamacueca para una dos Bandurrias Mandolinas y Piano. Aunque no est escrita
para canto ni proponga una letra para ser vocalizada, La ms pcara se asimila a una pieza
popular cantada. Esto se nota primero que nada en su meloda, la que se desenvuelve
preferentemente por movimiento conjunto y en frases de pocos compases intercaladas
por silencios que permiten respirar al ejecutante. Pero tambin el acompaamiento
insina el gnero cantado al reducirse a una frmula rtmico-armnica repetitiva. Como
en otras piezas de nuestro volumen, en la introduccin se sugiere tanto al piano como a
los intrumentos de cuerda pulsada la indicacin Imitando el arpa, bsqueda sonora que
se grafica adems con arpegios delicadamente tocados en pianssimo. Pero la indicacin
ms sugerente de La ms pcara nos parece sin duda la inclusin de un aro, reforzado por
un caldern al que se llega con un decrescendo. Esta indicacin dinmica y expresiva no
puede sino remitir sin que sepamos con certeza su vnculo genealgico a la prctica
de interrupcin o detencin de la cueca que se observa desde las primeras grabaciones
comerciales del gnero en Chile y cuya vigencia perdura.
Comentario editorial:
No se hicieron cambios al original.
La Coquetona
Zamacueca para piano, opus 131
Allegretto gracioso
[Violn] & 43
& 43
. .
. . . . .
Piano p
? 43 .
. .
. . . . .
&
3
4 3
. . .
P.
.
? . . . .
. . . .
& .
8 3
3
.
. f
P.
? .
.
()
. . .
.
.. # # # n #
11
&
p 3 f
P.
? ..
.
.
. # # n # . # .
.
14
& #
P.
? ..
.
La Coquetona 73
. .
& ..
17
V?
[V]
. j j j j j
j
.
j
.
& . .
3 3
. . . . . . . . . .
P.
? ..
J J
. . . .
J
21
[V]
V? &
j j j j j j j
&
.
. .
.
3 3 3 3
. . . . . . . .
. .
P.
?
. . . . . . . . .
26
[V]
V? & J J
j j j j j j
&
.
3 3
. .
?
P.
.
. . . . . . . .
30
[V]
V? & J
j j j
.
& .
3
. . . . .
.
.
P.
? .
. .
74 La Coquetona
. . . . . . . . .
34
V?
[V] &
f
j j j
.
&
. .
f
?
P.
.
38 . . . . . . . . . . .
[V]
V? &
f
j j j
.
&
. .
f
?
P.
.
. . . . . . . .
42
[V]
V? &
j j
&
.
?
P.
.
. . . . .
.
..
46 1. 2.
[V]
V? &
j j j
& . . j ..
. .
. .
f
?
P. rall.
..
La Coquetona 75
Comentarios editoriales:
c. 21, el segundo tiempo de la voz est anotado como Sol-Si, pero creemos que debe
ser Mi-Sol (ver comps 25 para referencia).
c. 49, la indicacin original dice primera vez y luego D.C. al Segno, pero hemos
transformado esto en una doble casilla.
FANTASAS SOBRE
ZAMACUECAS
r . . . . .
Maestoso
b . . . . .. . . . . . .
& b b c
. R . . .
. r . . r . . . .
Piano
? bb c . . .
b . . . . n
. . . . . n . . .
. . .
. . . . . .
. . . j
b . . . .
& b b .. . . .. .. . . .
5
.
. . J
. . .
? b b .. . . . ? . . . . ? . . . . j
. .
P.
b .. & & . . J
. . . .
bb b . . . . .
Cantabile
. . .
9
& J
J
.
. .
molto espressivo
espressivo
? bb
P.
b
() ..
b . n n ..
b n .. U
& b b . n n
13
b n J
J
U
n b
P. rall.
? bb
& ?
b b J
b
()
n b .. .. n b
b #
n
&b b # n . . n # b
17
J n
cresc. dim. rit.
rit.
P.
? bb
b
Las arpas chilenas 79
() .. .
n ..
b . .
&b b n
20
R .
f
b b n
b
P.
? bb
cresc.
b
b
b b
()
gg n
bb b . . con dolore ^
n g
. .
23
&
dolore
n n #
pesante
n
P. 3 3
? bb ggg ggg #
b g
g
ggg ggg
g
gg g
g g
ggg n j
# n n
# n
b b b gg
27
&
# n leggierissimo
# # n n n #
P. leggierissimo
? bb
b gg
ggg gggg
j
n n # n
b
&b b
30
sempre pp
n
n
n n #
sempre
? bb # n n
P. cresc.
#
b
.
b r J
&b b J . R .
33
f
n
? b b n # r # n > ? n
P.
b J J & J r J &#
( )
bb
b . R . R . R . R
36
&
b # n J ? r j ? # n J ? r j
accel. agitato cresc.
?
P.
()
n
bb b n N n # # n n
N # n N
38
&
? b b ww
P.
b w
()
n # # n n n n n 86 j .
.
j
1aZamacueca
Zamacueca
b b n
1
b n n
41
& n n # n J J
N
. . . . . . .
? b b ww .
P.
n n n 86
rit.
b w
.. j
& . j .. .
46
J J
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
?
P.
.. j ..
. j
52
& J J
. . . . . .
.
.
. .
. . . . . . . . . .
? . . .
P.
. . .
1 Variacin
1a Variacin
j
.
59 Forte la
lameloda
meloda
& ..
. .
? . . . .
P.
65
&
P.
?
Las arpas chilenas 81
&
70
?
P.
()
U
74
&
p dim.
U
rit.
?
P.
?
&
j j j
2
2daVariacin
Variacin
#
& #
78 Presto
Presto
p . . . . . . . .
. . . . . . . .
P.
?
. .
j j j
#
& #
82
. . . . . . . . . . .
? . . . . . . . . .
P.
. . .
.
j#
j j
& #
86
. . . . . . . .
. . . . .
. . .
? . . .
P.
. . . .
.
j >j > > >
# j N
& # n # . n
90
#
.
. .
. .
. . .
P.
? . .
. .
82 Las arpas chilenas
( )
j
.
94
& # n#
f
cresc.
? ?
P.
&
#
3raVariacin
3 Variacin
# # # # J j
Lsteso
L'steso tempo
tempo
97
& R N
#
f
. .
. . .
.
P.
? j .
& .
delicato
. . .
.
()
102
& R R
. . #
. . . . . .
. . . . . . .
. ? .
P.
.
& . . . &
. . .
()
# n # n # n
## n n
b # n # n
b # n
106
&
. . . .
. . . .
. . ? . . .
P.
.
?
& . & .
. .
()
109
# # n n # # n n
&
.
P.
?
. . . .
.
# # # n
# # # # # # #
#
&R
112
f sempre cresc.
cresc.
? b
P.
b n # # # n
Las arpas chilenas 83
b
2 Zamacueca
2da Zamacueca
r b b n n J n b .
j j
..
114
&
n
F
?
P.
r bbb n
J J
b j j
& b b n J ..
..
. ..
120
.. ..
n n
n n N
P.
? bb
b
b j j j .
&b b .. . .
126
..
>. >. . >. .
.
>. . . > . .
. . >. .
? bb n
. . .
P.
b . j
& b b . .
j .. .. . n j
131
> . . >. . n
? b b . .
P.
b . n j . . n j j j
& b b .. .. .
137
. n ..
n
? b b n n .
P. morendo
b n n
n ... .
j j j j
bbb
Pi mosso
n
# n n n b .. .
144
& .. n
J J J
F # n
n # n n # # n # n # # n # n
# # n # #
P.
? bb
b
84 Las arpas chilenas
b . j .
&b b n j
148
J .
n
.
n
? b b n n # n b n b # n
P.
b n b n b
n b b n b
b . j
& b b .. .. j
151
..
n n n
P.
? bb
b n n
# n n b n b b N n # n #
n b # cresc.
b j j
&b b .. .
154
..
n
P.
? bb # n # n
b n
n n # n n
b ^
& b b
157
?
P.
? bb ?
b & &
?
& &
()
marcato
n # n b # n b n b
b
&b b
160
j
b
P.
& b b ?
&
?
& ?
& ? A
J &
J
() ^ ^
# n n b ^ ^ ^
b n
&b b
163
n
f
^ ^ ^
b ? ^ ^ ^ ?
P.
&b b . n # n &
n
n #
Las arpas chilenas 85
n n
b bb ^ ^ ^ ^ ^ ^ ?
n n
166
& n n &
n
^ ^ ^ ^ ^ ^ N n
P.
? bb n
b n n &
?
n
n
n
N
b b b ? R b
169
& & b
f n
dim.
P.
? bb J . ?
b &
()
n
Scherzando
Scherzando
b
&b b 83
172
p
P. rit.
? bb 83
b
n n n n n
bb # n
b
179
&
pi forte
n n
#
orte
# n
P.
? bb
b J
()
n
b bb n n n
n n# n
185
&
# n
S
n n
? b b # n
P.
#
cresc.
b J
.
.
n n n
# n n # n
b n
&b b n # n
191
n
n # n J
S # S f
n
P.
? bb j
b . . &
. .
86 Las arpas chilenas
()
n n
bb b n
n
197
&
b n
P.
&b b n n n ?
n
b
n
& b b n ?
203
&
n
? b b n n
P. cresc.
b n n n # #
# #
n n n n
b n n
& b b n n n n n n n # n n n n n 24
209
n n
N
? b b # # # ## # # N
P. molto ritenuto
ritenuto
N n n n 24
# # # N #
?
b # #
# #
&
# # #
Allegro ()
ggg j j
2 j
& 4 gg # J
J
214
J
p
? 24 j j j j j
P.
J j
J J J J J J J
# # j
# J
& J J
221
J J
J J
? j j j j j j
J J
P.
J J J
J J J
.j .j . . . . . . .j
() b A
j j j b n b b b N b
b n b b b
& J
228
J J J
J J J J J
j j j bb bb b b
? j j
P.
j b b b
J b
. . . .
Las arpas chilenas 87
.j . . . .
b b b n >
> > j
> > > #
& J J b J b b b b b b J b J # N # # #
235
J J J J J J J J
b b #
? b b b b b # #
P.
b # # #
cresc.
A b b #
b b #
() . . . . .j
. . .j . . . . j .j j .j . . . . b
j
N # # # # # #
# # # # # # #
#
& # b
242
# #
J J J J J J
J J cresc. J J J J J J
# # # #
? # # # # # # # # # # # # # b
P.
# # b
(.) . . . .j . . . . .j . . . . .j . .j .
b b b j j . .
b b b b b b b b b b b b
& b b b b b b b
b b
249
J J J J J J J J J J J J J J
b b b b b b b
b b b b b b
?
b b b b b b b b b b >
P. cresc.
b b
() . . . .j . .
j
b
b b
& b
b b r # bb ##
256
J J J J b
b #
b
b > b
b
>
? b b r # &
P.
b # A
A
#
b ## bb #
& b
261
b N
N
b # b
P.
& # b #
#
& J ?
266
&
?
P.
& J
. .
88 Las arpas chilenas
. .
j . . .
6 .
# j j
gg J J
& J J
271
8
. J
.
ggg
.
.
j
j . . j j j j
? J J &
P.
6
8 gg J
J . . . .
ggg J
.
.
# #
& J J J # J
276
.
.
j .
j ## ?
pesante rit.
P.
& & J J J
?
. J . J J J J J J
&
#
281
#
? # # # #
P.
()
& # #
284
. .
P.
? & ?
. .
. . . . . . .
J
287
&
? # #
P.
j J J
290
& J J
J
j j j
? J
P.
j
J
Las arpas chilenas 89
Ttulo: Las arpas chilenas. Fantasa para piano sobre dos zamacuecas
Autor: Santiago Heitz
Edicin: Litografa de Guzmn Hermanos-13
Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Eugenio Pereira Salas, EP_192
Santiago Heitz logr una importante carrera como pianista, incluyendo una gira a
California en 1848. Esta obra, dedicada a la seorita Carolina Novoa, fue parte de
la coleccin Estrella meldica de la naciente imprenta de los hermanos Guzmn. La
referencia a las arpas es un elemento que se repite en diversas partituras, incluyendo
tres de Manuel Orrego que estn tambin en este volumen. Aqu esa presencia toma
forma estructural, pero tambin discursiva, donde pareciera que el piano entra y sale de
un modo arpegiado de tocar. Adems, enlazando el elemento femenino del arpa con la
prctica pianstica, tenemos noticia de su ejecucin pblica en Valparaso en diciembre
de 1866 por parte de Eleodora Iiguez de Carmona, en el marco de un concierto del
pianista norteamericano Louis Moreau Gottschalk, segn ha documentado Luis Merino
(Revista Musical Chilena, 2010), refrendando la circulacin de esta pieza. Las dos
zamacuecas utilizadas parecen haber sido famosas en el periodo: la primera, en modo
mayor, tambin fue arreglada por Deichert en su Fantasa de concierto; la segunda, es la
zamacueca que abre el conjunto de Bailes nacionales para el piano, en modo menor.
Comentarios editoriales:
c. 9, indicacin original era molto espresivo.
c. 41, se prolong la indicacin de octava hasta el segundo tiempo de este comps.
c. 42, en el original hay aqu una separacin entre introduccin y primera zamacueca.
c. 63, probablemente la armona debera ser Sol mayor en este comps, hemos dejado
la original.
c. 112, la indicacin original deca sempre crec y hemos agregado la s.
c. 114, las ltimas cuatro notas son Re, Do, Sol, Mi. Probablemente el Re fue mal impreso.
c. 162, el borde impide saber la ltima nota de la mano izquierda, hemos utilizado
Mi bemol.
c. 164, no se pueden ver las notas de la mano izquierda, hemos realizado octavas.
c. 240, este gran crescendo hasta el comps 254 debe leerse como un crescendo poco a poco.
c. 265, la mano izquierda debera ir en imitacin de la derecha (como sigue).
cc. 270-271, el original no tena martellato, lo hemos agregado tal como del 267 al 269.
c. 271, la mano izquierda tiene octava en Si, debiera ser Sol.
La zambacuca
Danse nationale du Chili pour le piano, opus 5
b
& b 83 j
ggg
ggg j gg j j
gg j j
sempre leggieroililaccompagnamento
sempre leggiero accompagnamento
ggg
3
ggg
3
gg gg ggg ggg gJ
g gg g
p
? b b 83 .. j j j .
Piano
.
j
*
> > > > > > *
Les
Les Basses toujours
toujoursfortement
fortementaccentues
accentues >
b g g g
& b ggggg ggggg ggggg j ggg j gg j j
7
ggg . j
3 3
gg gg ggg
gJ gJ gJ g gg J3 2
. j j j p .
P.
? bb
. .
> J> J > > * >
> > > >
j
bb ggg j j g j ggg
j
ggg
ggg gg
gg gg
14
& ggg j j
3
g n . g g ggg g
J
J J J
2
5
4
. j j
1
j
P. 2
? bb j
1
5
.
2
> J> J > *
> * > > > > >
b g j 524 j j g j
b
gggg n 1 1 gg gg . j ggg
g
g gg
21
j
2
& .
3
j
3
J J
? bb . . j
P.
j .
>. > J> J > > *
* >
j
>
b ggg ggg j 41 1j j
5
g
5
b . j ggg 1
27
n g n n
1
3
J3
J J # J
2
2
j j n
P.
? bb j
n. n
n. *
J J
> > >
Les
Les petites main droite
petites notes de la main droiteavec
avecles
lesbasses
bassesaccentues
accentuesdedelalamain
maingauche
gauchedoivent
doivent imiter
imiter unun accompagnement
accompagnement de de Harpes
Harpes et et
dede Guitares.
Guitares.
La zambacuca 91
j
ggg j
b
ggg ggg
5
ggg ggg j
b
4 3
ggg
33
& .
ggg
3
ggg
J 1 .
p J J
1
.
? b b . j j j
.
P.
j
* .
*
j
bb j j ggg j j
gg j
5
ggg
39 a tempo
&
3 2 3
g n
1
ggg n
g . g g
J
J p
2 2
j j J
P.
? bb J
. j
. *
j j
b . n gg ggg ggg .
&b ggg
45 5
g g
gJ J J J
J
j j j j j j
? b b .
ggg gggg gggg
gggg ggg j
3 3
ggg ggg
P.
g g g g
J .
J * J *
J v * J
> v v
2 1 2 1 > ^2 j j
bb 1 j .
2
ggg n
5
g g
51
&
4
ggg g
1 5
g J
J gg J
2 4 4
1
J
j j j j
j j ggg ggg ggg ggg ggg j
3
P.
? bb . g g g g g
.
J * J J J *
v v v
>
>
. j
b .
j
^ ggg
5
&b
57 4
ggg n g J
1
gg
J j j
j j ggg ggg
? bb ggg
j j
3
cresc.
g n gn
P. 3
. g n.
* n. J
*
J
j >
2 5 >
b ggg . j
& b #
5
g ggg ggg
63
ggg
4
1 5
J J g gg J
3
J
j j j
ggg ggg ggg ggg
j
ggg j j j p
gn gn
P.
? bb
3
g
. g g
J
n J J
v v * J *
v
92 La zambacuca
b j j j
& b . ggn .
69
J ggg
5
J Jj j
J j J
j j
? b b . j
ggg
j
P.
ggg ggg g
3
.
3
.
J * J J J *
v v v J *
5>
2 2
4
1 1 1 >
bb 5 2 j j 3
A tempo ma un poco pi lento (M.M. q. = 66.)
.
75
&
5 cantabile
ggg
1 gg
J
p ggg
j j j ggg gg ggg ggg
P.
? bb
3
j
ritenuto
ggg
ggg g ?
&g J J gJ gg
J
*
b 3 . gg j
& b .#
81
#
4
J J
5
gg# gg # J
5
ggg J p#
g# ggg # ggg ggg
3
ggg
cresc.
j ggg # ? gg ggg j
P.
? b b j g J ggg # ? g
3
b j .
&b . J J ggg
88
5
ggg
5
gg gg
J
J
ggg ggg ggg b ggg
g ggg j ggg
3
ggg gg gg n g ggg gg ?
P.
?
3
bb gggg # J ggg gg g ?
&g J J J gg J
j gg
J &
J
J J
* *
b .
&b b .
95
J J ggg J J
5
gg
ggg # ggg J p
P.
gg g j ggg ggg ? ggg ggg b
3
? bb ggg # J gg gg j
3
J J gg
J
& gg J J g J gg
gJ
*
b j j
& b g .
102
# J J ggg ggg gg b
5
ggg ggg gg
g J J gJ g J
P. J
ggg ggg ggg ggg ggg ?
f j j j
? b b ggg g ? J ggg # gg j
ggg ggg ggggg n
&g J ggg j &gg J
3
gg J J gg ggg ggg
J g
* *
La zambacuca 93
> g
bb 5 gggg j
J j j
109
& . n #
. gggg
4
gggg
gJ f J
j g j ggg ? g j
P.
? bb j
& ggggg ?
3
J . ggg
&g J ggg
gg
* g
> . *
g
gggg gggg
b j J j j J j
& b g g b .
116
. n
ggg ggg n
J J
j
Z
? b b gg j gggg j ggg ?
P. 3
ggg ?
3
j g g J
ggg
g
gg & g
J .
&
* . *
b j j b .
.
& b # . # n b
123
# . n . #
J
Z Z Z
j . n ....
3 3
. # # ...
P. 3
? bb
cresc.
.
&
# J J
j j
ggg
b
&b
ggg gg .
130
[con pedal
pedal en
en cada
cadacambio
cambiode
dearmona]
la armona]
j j j j j
ggg j ggg
b #
ggg ggg ggg
ggg # ggg g
b g gg
. gg
137
& gg
3 3 3
J J J J
# # #
3 3
? b b # # #
P. cresc.
#
j
# ggg j ggg j
b .
g ggg ggg
b # gg .
143
& J J
# p #
3 3 3 3 3 3 3
# #
P.
? bb # ?
# &
# #
#
94 La zambacuca
() j ggg
j
ggg
j
gggg n
.
gg n ggg
3
b 3
&b J J
148
3
n n
3 3 3 3
? bb
P.
n
?
&
n
j j
ggg j ggg
j
b
ggg ggg b
g ggg
J
b gg . b gg
153
& J J
#
3 3 3 3 3
? b b # # b
P.
#
j j j
ggg j
b
ggg b
gg g ggg #
j ggg
# ggg
&b # gg gg
gg
158
J . J J
#
3 3 3 3
? b b b
3
P.
#
#
b j j
&b ggg
163
.
ggg gg b ggg ... J
ggg J ggg J ggg J gg .
ritenuto un poco ggg ggg ggg
3 3 3 3 3 3
ggg ggg n
3 3 3
ggg .
bb j 4
J j
168 5
& gg . J J 1
*
3 3 3
3 3
P.
? bb j j & J
leggiero il accompagnamento
j
j ?
3
J
1
j
b
& b n J .. j
1
173
..
2
J J J
Z Z f
3 3
3
dim.
*
P.
? b b J
j j j j j
2
J # # J
5
3 3
# # 3
3
La zambacuca 95
b j j
&b j
178
b N
J J #
* p *
3 3 3
j
P.
? b
n j j
& J j
3
b
?
1
J
2
J n v v
J
3
v 3 3
b
ggg .
j j
&b
183
J J J
.. gg .
. p
3 3 3
*
3
P.
? b . j
b
j
3
J
. 3
3
j
bb ..
n
1
188 5
& J 1 .
4 2
. J J
J
Z Z f
3 3 3
3 3
*
P.
? bb j j & 1 ? 5
j j j j
2
J J J #
#
3 3
b j j
& b j J
193
b N
J
J n
* pj *
3 3 3
dim.
j ?
P.
? bb j n
& j
2 1
J
2
J J n v v
J
3 3
v 3
bb
j
j
j
198
& A ...
J J
*
j
3 3
? b b j
P.
. j
3
J
3
. 3
3
j
j j 1
bb ggg > j g
>
ggg ggg
4 5
g
5
203 2
g
1
J
2 2
p *
j j cresc. *
j
P.
? bb
leggiero
J J
96 La zambacuca
bb gggg
>
ggg >
4 . n
208
& gg gg
1
n b gggg b
J
1
J 1
J *
dim. * j j * p g
? bb j gggb n & gg b n J
P. 3
j
g J
b b
&b j
213
J J . . ggg
gg
b n j
J * j
calando
b j
P.
&b J J
n j &
3
? ?
b n J
b . . ggg
1 5 1 5
& b j & gg g J
g 1
?
218
gJ
j j * p leggiero
j j j
P. 3
? bb
J
>
b 1 2
1 2 1 2
b
2
223
&
>
*
j
P.
? bb .
j j j
.
>
ggg
bb
ggg
228
& J
*
ggg
g ggg g
ggg
? b b gg J
P.
ggg ggg
j gg
J gg J
J
La zambacuca 97
Comentarios editoriales:
No fueron necesarios mayores ajustes, y nos limitamos a normalizar indicaciones (por
ejemplo, crescendo por cresc.) haciendo ms fcil la lectura. Se recuerda que un detalle
importante de esta pieza es la diferencia entre notas pequeas (que hemos ajustado a un
80% del valor general) y normales, segn se indica en la misma pieza en francs.
Samacueca
Baile y canto chileno, opus 9
& 43 .
il canto marc.
3 3 3 3 3 3
. . . .
. . . . . . . .
. . .
. . . . .
Piano
? 43 . . . .
3 3 3 3
& .
5
.
#
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
P.
? .
. .
10
&
.
. . . . . . . . . . . .
. . . . .
. . . . . . . . . . .
P.
? . .
& # .
15
# #
.
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . .
. . . . . . .
P.
.
? .
cresc.
>
b
20
& . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . b . . . . .
P.
?
cresc.
.
. .
Samacueca 99
25
&
. .
. . . . . . . . .
. . . .. .
. . .
. . .
. . . . .
P.
? . .
. .
b .
.
30
& . #
. . . . . . . . . . . .
. . . f . .
. . . b . . . . . . . .
P.
? # .
poco a poco cresc.
.
#
&
.
35
. . . . . . . . . . . . . . . .
. . . > .
. . .
. .
P.
? . . .
&
40
. .
. . . sempre p .
. . . . . . . . . . .
. . >
P.
? # . . . . .
decresc.
#
. . . . . . .
.
45
&
.
# # #
. . . . . . . . . . . . . . .
? . . # . . .
P.
. .
. # . . . . . .
.
. . # . .
# 43 #
Tempo 1
c
50 Adagio
Adagio
& . . . .
> . . > .
#
.j . . morendo . . .
. .
? # #
P.
3 . .
c w 4 #
. . . w .
100 Samacueca
.
54
&
#
. . . . . . . . . . . . . . .
sempre p
. . . . . . . . . . . .
P.
? . # . .
sempre
& # . . #
59
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . > . . . . .
P.
? #
. #
& . . # # .
64
# # .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . > . . . #
P.
? . # . .
#
. . .
. . .
>
. # # #
69
& # #
. . . . . . lusingando . . . . . . . . .
.
? # . . . . > . . >
P.
lusingando
. . .
. . .
>
& . #
c
74
# # .
. . . cresc. . . . f. . . . . . . riten. . . .
. . . . . .
P.
.
> .
> . . c
? . .
. > . . 3 g
& c . . . 4 ggg .
79 Adagio Tempo I
. >
. . . . . .
. . . .
. .
P.
?c 34 ggg .
w ggg .
w
Samacueca 101
& .
83
. #
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
P.
?
. . . > lusingando > . . .> >
. # .
# n n .
88
&
. . . . . . . . . . . . . . .
. . pi mosso . . . . . .
. . .
P.
? . .
.
. . .>
& .
93
. . . . . . . . . . . .
f . . . . . . . .
. .
P.
? .
. . . > . . .
. . . . . . >
# # n n
97
&
J
. . . . . . . . . . .
. . . .
.
. . . . .
P.
? J. J
cresc.
> > >
101
& .
. . . . . .
. . . . . . .
. . . . .
P.
& . . . .. ..
. .
. . . . . . . . . . . .
P.
? .
. . . . . . .
. . .
ritard.
ritard.
. .
102 Samacueca
Comentarios editoriales:
La notacin de Deichert es bastante complicada, pues implica un comps de 3/4 del
cual solo algunas partes son atresilladas. En la prctica, esto da una meloda de 9/8, y
el mismo Deichert deja de anotar el smbolo de tresillo desde el tercer comps. Hemos
respetado esta instruccin del compositor, como tambin las sutiles diferencias en el
acompaamiento (que podra parecer idntico).
c. 91 y c. 99, Deichert indica esta mezcla de Fa# junto a Fa que genera una incmoda
segunda menor, pero no parece error, dado que ambas veces aparece igual. En caso que
se quiera evitar la segunda menor, sera la meloda con Fa nada ms.
103
Samacueca chilena
De saln, opus 31
#
Allegretto
&b 38 # ..
p > leggiero > j
j j
j
Piano
?b 83 . ..
r j
& b # # #
5
j
? b # j j
dolce
P.
# j j
j
*
j r j r j j r j
&b . # .
11
j j # j j j
P.
?b # j #
r j j r
b # . n n
17
& J
j
j j n j A j
cresc.
P.
?b
n
r j j r
&b . # .
22
> .
>
F j
j
? b j j j j
P.
3 3
3
Samacueca chilena 105
j r j j r j r
&b # . #
28
j
j # j # j j j
P.
?b #
#
3 3
3 3 3 3
j j r n
&b . n
34
J
j j
j
j n j
P. cresc.
?b
n n
3
3
.. ..
3
..
3 3
. . .
& b .
39
. R R
> >
ben marc.
j j j j
P. marc.
?b j j
.. n ..
3 3
. # n
.
&b
45
J R R
? b j j j
P.
j j j
.. .. .. ..
. . .
&b .
51
? b j j j j j
P.
r r j r r
b
57
& # #
>
p j
j j j # j
P.
?b
3 3
3 3
3
106 Samacueca chilena
&b #
62
j
? b # # j j j j
P.
#
3 3 3 3 3
# A
&b
67
.
j
j # j # j
j
P.
?b #
3 3
3 3
. # .
3
. . .
&b #
72
.
j j # j j j
P.
?b #
3 3
3 3
3
. # . . b . #
&b . .
>.
. #
77
>
# j # j j j
# j
P. con grazia cresc.
?b
#
3 3
b
3
#
3 3
. .
# b
&b .
82
.
# j # j
? b # # j j j
P.
# #
3
3
.
3 3
#
3
. . .
& .
b . #
87
. .
f #
j j j # j
j
j
P.
?b #
#
3
3 3 3 3 3
Samacueca chilena 107
&b
93
# # #
J J J J J J J
> J
> > > > > >
> > > # [Fine] b
b # # # nb
103
& J J
>
j >
j # j j
P.
?b # j
j nb b
j j
m.g. j
b > n
Trio m.g.
b
109
& J
p
#
? bb
dolce
P.
J
J
con sentimento
j
bb . n
j m.g.
j
116
& .. J
P.
#
? bb J
J
j m.g. .
b
& b .. # . .
123
# j # j
j j
P.
? bb
#
3 3
3 3
108 Samacueca chilena
>
> >
b # . . . n .
&b .
129
. . n .
# j # j
j j .
j . # .
P. stacc.
? bb
#
> > >
3 3
3 3
. . . . . j j j
bb.
135
& ..
. . . j j
P.
? bb J j j
> > > >
b # . #
&b .
141
p # f # j
P.
j # j
j j # j
? bb
# #
3
>
3 3 3
3 3
jf
j j #
P.
? bb J
3
3
b j j
& b . #
153
.
p # j # j
? b b j j >
P.
#
> 3
3
b # n . j #
#
& b . . # ..
159
n .
j
j j # j # j j
P.
? bb n # n ..
#
3 3 3
3 3 3
Samacueca chilena 109
Rudolph Sipp (1836-?), fue un pianista virtuoso alemn, que en 1857 decidi dejar
su carrera en Leipzig para viajar por el mundo (segn l mismo narra en el Neue
Zeitschrift fr Musik del 10 de marzo de 1865). En septiembre lleg a Valparaso y no
solo toc all, sino que tambin en Santiago, Copiap y Coquimbo, para luego seguir a
Per (Lima, Arequipa, Trujillo), donde, segn deca, se encontraban las ms bellas
mujeres del mundo. Esta veta extica de su experiencia fue relevante en varias de
sus obras recuperadas a partir de este viaje y entre ellas destaca esta Samacueca. No
sabemos la fecha exacta en que la public, pero es muy probable que fuera en 1860, ao
en que tambin con el editor Cranz publicara su enormemente popular Los bomberos de
Valparaso, que por un par de aos hizo furor en Europa. Como fuera, ya la zamacueca
llama la atencin por su ttulo, donde define tanto la proveniencia chilena (hacia fines
de la dcada de 1850), como tambin el hecho de que sea de saln, una atribucin que
rara vez encontramos en otras partituras. La pieza (en modo menor) define con claridad
ciertos fraseos largos, en general de cuatro compases, as como una seccin (cc.9 3-100)
en que ms pareciera ser la percusividad del piano (marcadamente disonante) la que
representa la danza que el factor meldico. La indicacin m.g. y m.d. seala con qu mano
debieran tocarse las notas (gauche o droite, en francs).
Comentario editorial:
La edicin de esta partitura es excelente y deja muy pocas dudas al momento de la
transcripcin. Sin embargo, hemos decidido hacer una reduccin prctica de la misma.
Tras el fin del Trio, comps 264, en el original Sipp regresa a la seccin primera, siendo
esta redactada por completo de nuevo en vez de apuntar repeticin. Dado que no se
observa ninguna variacin en la misma, hemos optado por aadir la indicacin de Fine
justo antes del Trio para indicar que aqu debera haber terminado la obra luego de la
segunda repeticin.
ZAMACUECAS
CANTADAS
Samacueca sentimental
Chilenischer Liebestanz, opus 8
#
& # 43
Allegretto grazioso
Voz
# # 3 j j j j j
& 4 j j
J
f *
Piano
? # # 43 &
? ? ?
&
* . &
. * . .
p
## . r
5
V. &
Cuan -
#
Senkt
& #
j
n #
j j j j j
n # n #
j
j j
#
. . . . . .
F j .j .j j p
j j
rall.
. J
P.
? ## . J J
. . .
# # 3 j
& J J J J J J > . J j j
9
V.
R J J >
3
do en-tre la som - bra os - cu - ra per - di - da u - na voz mur-mu - ra tur -
# j j j j j j j j
die Nacht ihr schwarz Ge - fie - der schut - tend auf di Er - de nie - der hr
& #
5 5
. . . .
. . . .
j j j j
.
j j
. j
j
P. a tempo
? ## . . . . . .
. . . .
Samacueca sentimental 113
## r
# j n j j j j j j
j
rall.
.
13 3
&
3
V.
J J
> J J J >
ban - do su tris - te cal - ma tur - ban-do su tris-te cal - ma si
# j j j j
ich dei-ne s - sse trau - te h*or' ich dei - ne s - sse trau - te Stimm'
& # # j j j j
5
.
. o. . . # .
. .
j j j j rall. j j j j
. .
. . #
P.
? ## . .
rall.
. .
. . .
.
# # atempo
j J > . j j
J J J J
17
&
tempo
J
V.
J J J R J J
3
>
3
en el fon - do de mi al - ma la oi - ga dul-ce re - so - nar si
# j j j j j j
aus je - dem Fls-ter - lau - te der die Stil-le rings durch - tnt Stimm'
& # j j
5 5
. . .
. . . . .
j j j j
.
j j
. j j
. .
P.
? ## . . . .
. . .
.
f
## j r j
# j n j j 3 j j j .
. J J
21
&
3
V. J J >
en el fon - do de mi al - ma la oi - ga dul -ce re - so - nar.
# j j j j
aus je - dem Fls-ter - lau - te der di Stil-le rings durch - tnt.
j
& # # j j j
5
. .
. . . . . .
j j j j j j j j
. . . . .
. .
P.
? ## .
. . .
# # F
j . j . j
25
& >
> > > >
V.
Di - me di - me di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j j
Sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag mir
& # . .
.
. . . . .
F
? j
P.
? ## j j j j j j j
&
. . * . . .
*.
114 Samacueca sentimental
##
j j j
30
& .
> > > >
V.
di - me di - me di - me di - me di - me di -
# j j j j j . j j
sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag'
& # j
. . . . .j
. .
P.
? ## j j j j j j
.
. . . . . * . .
# j j
& # .
34
.
> > > >
V.
me di - me di - me di - me di - me
## j j j j j j
mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
& . .
. . . .
P.
? ## j j j j j j
?
&
* . . * . .
## j r
# j n j
j j
j j . j 3 j j J
38
&
3
> J J J
>
V.
# j j j j
j
sag' mir sag' mir zu mir her - ab sich nei - get und ich sp - re dei - nen
& # j j j
5
. . # . . .
. . .
j .j j j
. .
j
j
.
P.
? ## j j .
.
. . . * . * *
# # f . F
j j .
42
& . >
> > >
V.
sin Di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j
Kuss Sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
.
& # j
.
. . . . . .
P.
j j F
? ## . . j j j j j j
?
&
. * . . * . . *
Samacueca sentimental 115
# j j
& # j
47
> .
> > >
V.
di - me di - me di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j
sag' mir sag mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
& #
. . . . . . .j
.j ?
P.
? ## j j j j j j .
&
. . . . . . . *
##
& j . j . j
51
V.
> > > > >
di - me di - me di - me di - me di - me di - me
# j j j j j j j j
sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir
& # . .
.
. . . . .
* *
P.
? ## j j j j j j j j
&
?
. . . . . .
## f
j j
56 3
&
> >
V.
3
di - me di - me di - me di - me Es que cie - go
# j j j j j j j
sag' mir sag' mir sag' mir sag' mir ir - ren ir - ren
& #
J
. .
f
P.
? ## j j j j
? ?
& &
*
. . . * .
p poco
## j
j j .
j j 3
j j j . j j j
pocoaapoco
pocopi
piappassionato
appassionato ee cresc.
.
cresc.
60
&
3 3 3
V.
J
de - li - ro o que un be - so o que un be - so o que un
# j j
schein - ge beln - det mein - ne Sin - ne mei - ne Sin - ne mei - ne
j j
& # j j j
j
. . . .
P.
? ##
. * . * . * . *
116 Samacueca sentimental
# j j . j j
& # . j j j . j j j .
64 3 3 3 3
V.
J J J J J J
be - so o que un be - so o que un be - so o que un be - so en un sus -
# j j j j j
j
Sin - ne mei - ne Sin - ne mei - ne Sin - ne mei - ne Sin - ne o - der
j j
& # #
#
n n
P.
? ##
> >
. . . .
> >
## f # n b n
N
68
&
rall.
rall
V.
pi - - ro Me^en - vi - a tu tu
# j j j j j
sen - det mir die Lie - be
b
& # b n
f >
j rall. j j j j > f
rall.
#
P.
? ##
#
. . >
U
72
# # ..
tempo
a tempo
&
>
V.
co - ra - zn.
U b n
## b j j
ei - nen Gruss?
&
J J J J
f
U j n
P.
? ## & n b ?
* *
>
dim.
dim.
#
& #
76
V.
# j U
& # bn j .
b .
p
U
? ## b
P.
.
* .
*
Samacueca sentimental 117
#
Canto & 43
o Violn
# 3
& 4 J J
j j
3
j
3
?# 3
Piano
4 J
J J
#
J
5
C/V. &
An - te no - che so - e^un sue - o
# j j j j j j j j
Que^en - can - to tie - nen tus o - jos
& J
3 3
?#
P.
# >
J
&
10
C/V.
# 3 j 3 j j j j
Que^en - can - to tie - nen tus o - jos O que vir - tud o que
&
J J J J
3
?#
P.
J J
Clebre zamacueca White 1 119
#
J J
15
C/V. & J
ne - gros que dos ne gros me ma - ta - ban que dos ne - gros que dos ne - gros que dos
# j j j j j
vir - tud o que vir - tud es del cie - lo o que vir - tud o que vir - tud o que
&
J J
3 3
P.
?#
#
J
20
C/V. & J J J
ne - gros me ma - ta - ban YYoe - ran tus her - mo - sos o -
# j j j j j j j
vir - tud es del cie - lo Que si me mi - ras me ma -
&
J J
3 3
P.
?#
# J > >
25
C/V. & J J J
jos que^e - no ja - dos que^e - no - ja - dos que^e - no - ja - dos me mi - ra - ban que^e - no -
# j j j j
tas Y si no me y si no me y si no me mi - ras mue - ro Y si
&
J J J J J
3 3
?#
P.
30
# >
C/V. & J J J J
ja - dos que^e - no - ja - dos que^e - no - ja - dos me mi - ra - ban
j j j j
D.C.
#
no me y si no me y si no me mi - ras mue - ro.
&
J J J
?#
P.
120 Clebre zamacueca White 1
Quin es el autor de esta zamacueca? Tal como dice su portada, hacia fines del siglo
XIX esta meloda se hizo clebre. Quizs sea de hecho la zamacueca ms repetida y
mencionada inmediatamente antes de La japonesa y tambin la que cuenta con ms
ediciones. Jos White fue un virtuoso cubano del violn, que visit Chile en 1878,
improvisando sobre varias melodas locales, entre las cules la ms popular fue, por
cierto, esta que pas inmediatamente a llamarse Zamacueca White. Niemeyer la edit
en Valparaso, como tambin Eustaquio Segundo Guzmn en Santiago, y esta ltima Letra
edicin es la que hemos tomado como referencia, pues trata de dejar de lado el tema Antenoche soe un sueo
de la representacin del virtuoso para entregar en cambio la zamacueca como tal, Que dos negros me mataban
incluyendo su letra. Sin embargo, cabe mencionar que muchas zamacuecas tienen la Y eran tus hermosos ojos
indicacin de canto o violn para sealar la lnea vocal de la misma. Es interesante Que enojados me miraban
tambin y digno de un mayor anlisis, que White tomara una zamacueca cuyo texto
refiere de modo tan negativo a la negritud y que finalmente haya llevado esta su casi Que encanto tienen tus ojos
irnico nombre, White, por varias dcadas. O que virtudes del cielo
Que si me miras me matas
Comentarios editoriales: Y si no me miras muero
c. 1, mano izquierda, ltima corchea aparece dibujada como negra
con silencio.
cc. 11 y 12, mano izquierda ausente, reconstruida desde compases 3 y 4.
c. 22, la voz no tiene silencios dibujados.
121
#
Canto & 86 J
o Violn
El
# 6 # j
Tus
& 8
.
Piano
?# 6
8
# j
j j
.
5
& J J
C/V.
J J J
J J J J J
fue - go de tu mi - ra - da Yn - cen - dio mi co - ra - zon A -
.
j
& j
3
3
. . . J J
. .
.
.
? #
P.
3 3
# j j #
& J J .
j
.
9
C/V.
J J J J J J
ma - me pren - da^a - do - ra - da Que me mue - ro por tu a - mor El
# j . # # . . > j
son - ri - sa^os - ten - ta per - las Las mas pre - cio - sas del mar Tus
j
3
& . . .
3
. J
.
? #
P.
Clebre zamacueca White 2 123
# >
& J J j
j
. j
13
J J J
C/V.
J J J J J
fue - go de tu mi - ra - da Yn - cen - dio mi co - ra - zon a -
.
r
& j
3
3
. . . J J .
.
. .
? # >
P.
3 3
# j j #
& J J .
j
.
17
C/V.
J J J J J
ma - me pren - da^a - do - ra - da Que me mue - ro por tu a - mor
# > j . # # . . j
son - ri - sa^os - ten - ta per - las Las mas pre - cio - sas del mar
& . . . j
3
. J
.
>
? #
P.
# n . # . . # .
J R
21
C/V. & J R
A - ma - me si cual te^a - mo yo
j >
# n # . .. # j
A - ma - me si Haz - lo por Dios
.
3
n . . #
3
&
.
.
#
3 3
?#
P.
# . .
& J J J J J R J J J J J
25
C/V. J J J
si no qui - eres que yo mue - ra Quie - re - me^her - mo - sa por com - pa - sion
# .. . . . . . . > j
Que son ho - rri - bles mis pe - nas Y^es in - fi - ni - ta ay! mi pa - sion
& J J
.
. . . .
P.
?#
.
124 Clebre zamacueca White 2
# n . . . # .
J # R J R
29
C/V. &
A - ma - me si Cual te^a - mo yo
j >
# n # . .. # j
A - ma - me si Haz - lo por Dios 3
. #
3
& n . . .
.
#
3
?#
P.
# . .
J R J J J J .
33
C/V. & J J J J J J J J
si - no quie - res que yo mue - ra Que - re - me^her - mo - sa por com - pa - sion
# . . . . .. . . . > . . .
Que son ho - rri - bles mis pe - nas Y^es in - fi - ni - ta ay mi pa - sion
& J
J
f
. . . .
.
P.
?#
Clebre zamacueca White 2 125
La engaosa
Opus 69
Allegro gracioso
Canto & 43
& 43
F
Piano
?3
4
C. &
# # n n # #
&
?
P.
J
8
C. & J J J
Son de ro - sa - tus me - ji - llas
j j j j
j j j
Te can - ta - r mis pe - sa - res
&
J J
P.
?
La engaosa 127
J
& J J
13
C. J J J J J
Son tus o - jos - dos lu - ce - ros Que pa - ra^a - lum - brar mi^al -
j j j j j j j j
Mui ba - ji - to i al o - - do, Que las flo - res no llo -
&
J J J
P.
?
j j
& b
18
C. J J J J J J
ma, se des - pren die - ren del cie - lo. Son de ro - sas son de ro - sas tus me -
j j j j j j j j
j
ren, de pe - na^al o - ir - los. Te can - ta - r mui ba - ji - to al o -
&
?
P.
& b J
23
C. J J J
ji - llas. Co - mo quie - res que las flo -
j j j j j j j
- do. En el ho - yi - to de tu bar -
&
J J
P.
?
f
j
b
28
C. & J J J J J J J
res Pue -dan
den vi - vir pue - dan vi - vir sin ro - c - o? Co - mo
j j j j j
j j j
ba Qui - sie - ra qui - sie - ra me - ter - me yo. Ay qu
&
J
j
?
P.
128 La engaosa
f
j
b
33
C. & J J J
quie - res que no llo - re^el dul - ce bien que^he per - di - do?
j j j j j j
sa - bro - so se - r - a mo - rir a - ll de - a mor!
&
J
P.
?
37
J J J
C. &J J J J J J J J J
Co - mo quie - res que r - a, Si^en mi pe - cho es - t la pe - na Si los
Ten - go que ir al cie - lo Pa - ra sa - ber que hai a - ll, Por - que^el
&
J J J
P. 3
?
j
J b
41
C. & J J J J
que sufri - mien - tos me han pues - to^al ma - ne - gra. Que
mun - do ya no tie - ne ms de sen - ga - nos que dar. Que
&
J J
P. 3
?
j #
45 D.C.
D.C.
C. & J J J
s que no que bue - no es el a - mor.
j j j
yo que tu los dos nos gus - ta - - - mos.
&
J J
P. 3
?
La engaosa 129
La morena
Allegro
#
Canto & # 43
# . > >
> > ten.
..
& # 43 J
3
. ..
ten.
.. .
J
>
Piano
? # # 43
f
. . .
. . . . . . ..
# # .. .. .. . .
5
&
P.
? ##
. . . . . . . . . . .
# # .. .. .. .. ..
3
J
10
& ..
P.
? ##
J
# j
j j
Allegro gracioso
& # JJ
14 con alma
C.
# # j j j j j j j j
j
j j
j
3 3
&
3
P.
? ##
La morena 131
# # espress.
. j j .
20
C. &
de do - lor ay! mo - re - na ay! ca - si muer - ta de do - lor ay! mo -
# # j j j
j j
j
j
j j
j j
3
&
3
P.
? ##
##
j
j
25
C. &
re - na Se la men - ta - ba^i de - c - a ay! que ay! que
# j j j j j j j j j j j j
& #
3 3 3
? ##
P.
# . j j
& #
31
C.
## 3 j j j j j j j j j
3
&
3
P.
? ##
#
j
& # .
36
C.
ca -si muer-ta de do - lor A -ve - ci - lla que vue - las sin es - pe - ran - zas Ven
# # j j j j j
j
3
&
3
P.
? ##
132 La morena
## j j j
j . .
42
C. & J
i llo - re - mos jun - tas Nues - tras des - gra - cias ay! mo - re - na A - ce - ci - lla que
# j j
3 3
& #
3
P.
? ##
## j # >
.
47
C. &
vue - las Sin es - pe - ran - za^ay! mo - re - na Nues - tras des - gra - cias s Cie -
## j j j j j
3 3
&
P.
? ##
52
##
j j .
C. &
lo^a - do - ra - do - De - vuel - ve me la vi - da Que me^has qui - ta - do^ay! mo -
# j j
3 3
& #
3
P.
? ##
U .
## j j . j
.
57
C. & J
re - na Que s que no que cuan - do vi - vo pe - nan - do
## j j j j j U .
..
3
.
3
&
U
? ##
P.
La morena 133
Ttulo: La morena
Autor: Eustaquio Segundo Guzmn
Edicin: Editor Juan Krause-117
Ubicacin: Archivo Central Andrs Bello, Coleccin Eugenio Pereira Salas, EP_163
Esta zamacueca arreglada por Eustaquio Segundo nos llama la atencin tanto en
su dimensin editorial como en su dimensin musical. Respecto a lo primero, es
interesante notar la presencia, en la portada de la partitura, de la anotacin lit.
Guzmn hnos., bajo la imagen que muestra a una guitarrista que bien podra
encarnar a la morena evocada. Adems, la imagen ilustra el instrumento que da
nombre a La lira chilena, coleccin de canciones i zamacuecas para canto i piano
de la que forma parte esta pieza. Del original que ha servido a nuestra transcripcin, Letra
destaca la anotacin manuscrita de Salom Artigas, datada en 1876 y que actualiza Una avecilla en un bosque
la ejecucin femenina de la zamacueca (ver portada en pg. 137). Casi muerta de dolor
Se lamentaba i deca
La morena es, en nuestra opinin, la pieza de esta coleccin que ms se asimila a la Qu caro cuesta el amor
cueca actual. Del texto nos interesa su organizacin en estrofas y, singularmente, Avecilla que vuelas
su estructura que en copla, seguidilla y remate se estandarizar como forma de Sin esperanzas
cueca durante el siglo XX. Tambin es llamativa de la parte potica la utilizacin Ven i lloremos juntas
de una muletilla, clula que se repite al final de varios de los versos y que da nombre Nuestras desgracias
a la pieza. Adems, destacamos del texto la presencia del verso Una avecilla en Nuestras desgracias s
un bosque que se repite en la zamacueca Mi negro de Antonio Alba. En cuanto a Cielo adorado
la msica, como en otras zamacuecas de este volumen, la parte del piano lleva la Devuelveme la vida
indicacin arpa, sugiriendo la imitacin del popular instrumento; mientras que las Que me has quitado
indicaciones de tempo Allegro para la introduccin y Allegro gracioso para el canto Que s que no que cuando
junto con la extensin de 48 compases de la parte cantada permiten conjeturar cierta Vivo penando
cadencia y duracin del baile, cercana a una prctica corriente de la cueca.
Comentarios editoriales:
c. 7, la ltima figura estaba escrita como corchea con doble punto ms cuatro fusas,
se cambi por negra y cuatro fusas.
c. 10, se alarg el legato desde comps anterior.
c. 31, dos negras ligadas en la voz se escribieron como blanca.
c. 54, en mano derecha del piano se imit ritmo del comps 51.
Mi negro
Verdadera zamacueca, opus 94
j j j 3
Allegretto
& 43
3
3 3 3 3 3
3
Piano
? 43
g
j gggg gggg gggg ggg gggg gg
3
&
4 3
g g gg g ggg
J J
P.
?
3
& .
. R
8 3
3
R J J
F DiU -- na^a
cen - que ver - te^es mi muer - te 3 Di -
P.
?
- ve - ci - lla^en un bos - que U-
3 3
. R
j
J
13
&
J
p
cen que ver - te^es mi muer - te 3 Y que no ver - te^es mi
P.
?
na^a - ve - ci - lla^en un bos - que Ca - si muer - ta de do -
j
& # J . R #
3
18
J J
3
? #
P. vi - da si ay! ay! ay! Y que no ver - te^es mi vi - da si ay! ay!
#
lor si ay! ay! ay! Ca - si muer - ta de do - lor si ay! ay!
# #
Mi negro 135
U
& . R J
3
23
J
F
ay! Ms va - le mo - rir con ver 3 -
P.
?
ay! Se la - men - ta - ba^y de ca -
u
3 j
&
.
# J
27
R
J
p Que ca - ro cues - ta^el
3
#
P. te Que no ver - te^y te - ner vi - da si ay! ay!
?
a a - mor si ay! ay!
j
3
& . # J
31
R
J
3
#
P. ay! Que no ver - te^y te - ner vi - da si ay! ay!
?
ay! Que ca - ro cues - ta^el a mor si ay! ay
#
6
3
& b 8
35
P. ay!
?
b 86
ay!
..
& .
b
39
f p
? b #
P.
# # # U
.. ## #
& b . #
43
f p
# # U
?b
P.
136 Mi negro
Otro elemento interesante de esta pieza es su edicin como partitura Para Una avecilla en un bosque
Canto y Piano Piano solo; Para Canto y Guitarra; Para Bandurria Mandolina Casi muerta de dolor
(con 2 Band. o Mand. ad libitum) y Piano; Para Bandurria Mandolina y Guitarra Se lamentaba y deca
(con 2 Band. Mand. y 2 Guitarra ad. libitum), segn anuncia la portada. Por Que caro cuesta el amor
una parte, esta indicacin da cuenta de la flexibilidad instrumental con que, no slo
sta, sino que probablemente muchas de las zamacuecas de papel fueron llevadas
a la prctica sonora. Por otra, los instrumentos especficamente propuestos para su
ejecucin remiten al universo de las estudiantinas, ensambles que se encargaron de
la promocin de este y otros repertorios que conectan el saln, el teatro y varias de
las incipientes instituciones culturales a lo largo del pas a comienzos del siglo XX.
Comentario editorial:
La transcripcin se realiz sin modificaciones del modelo original.
137
Cueca
Guitarra y canto
##
Canto & # 43
### 3
& 4
Guitarra
##
& #
5
C.
##
& #
5
G.
## j j
& # j j j
9
J J J
C.
###
En el jard - din de ca - sa ten - go u - na plan -
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggggggg ggg ggggggggggg ggg gggg ggg ggg ggg ggggg
9
## j
& # . j
j
j
12
C.
go lo que yo ne - ce - si - to
###
ta que cuan - to mas se rie - gue
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggg ggg
12
### j j j j j j j
j
15
C. & .
pa - ra^un som - bre - ro lo que yo ne - ce -
###
mas cre - ce^y e - nan - cha que cuan - to mas se
ggg gg gg ggg ggg ggg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
15
## j j j
& # j
18
.
C.
##
rie - gue mas cre - ce^y e - nan - cha
ggggggg ggg gggggggggggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gggggg
& #
18
C. & J J J
y cuan - do lo^he te - ni - do e - ra tan ma -
###
pe - ro los jar - di ne - ros son mu - y mez - qui -
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggggggg ggg ggggggggggg ggg gggg ggg ggg ggg gggggg
21
C. & .
lo que^en dos me - ses de u - so
##
nos y la rie - gan de no - che
& # ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gg gg ggg ggg ggg gggggg
24
g g gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg gg ggg ggg gg gg gg gg gg
gg g g
G.
### j j j j j j j
j
27
C. & .
se^ha^a - po - li - lla - do que^en dos me - ses de
###
los mu - y la - di - nos y la rie - gan de
ggg gg gg ggg ggg ggg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
27
& .
C.
u - so se^ha^a - po - li - lla - do
##
no - che los mu - y la - di - nos
ggggggg ggg ggggggggggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
& #
30
C.
lo mas co - mo - do es no^u - sar som - bre -
###
pa - ra^sa - car las flo - res de es - ta plan - ti -
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggggggg ggg ggggggggggg ggg gggg ggg ggg ggg ggg ggg
33
## j
& # . j
j
j
36
C.
###
ta hay que te - ner per - mi - so
ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg
36
C. & J J J .
de ter - cio - pe - lo y po - ner - se^un go -
##
de es - ta plan - ti - ta hay que te - ner per -
ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg ggg
& #
39
C.
###
mi - so de mi ma - mi - ta.
ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg ggg gg gg ggg ggg ggg ggggg
42
Del msico Francisco Rub, activo en Valparaso hacia el cambio de siglo, son
numerosas las partituras para guitarra las que se conservan, incluyendo, entre arreglos
y creaciones originales, piezas en gneros tan diversos como la habanera, el paso doble,
el shimmy, el one step, el tango y la cueca. Si bien el primer criterio de seleccin de las
piezas incluidas en nuestra edicin fue su identificacin explcita como zamacuecas
o samacuecas, es crucial recordar la coexistencia de la designacin zamacueca y Letra
cueca durante el ltimo tercio del siglo XIX. Esta Cueca, firmada por Rub, se public Desesperada vivo
originalmente en la coleccin Canciones chilenas para canto y piano. Esta coleccin, Porque no tengo
editada por la casa que sucedi a Carlos Brandt, contena una segunda cueca del Lo que yo necesito
mismo autor que llevaba por ttulo La cholita y que no hemos incorporado aqu. Para un sombrero
Y cuando lo he tenido
No slo por situarse en el cambio de siglo es que identificamos esta pieza como una Era tan malo
partitura de transicin, sino tambin porque esta presenta una meloda cantada Que en dos meses de uso
acompaada por una sencilla alternacin de acordes rasgueados en la guitarra, Se ha apolillado
repetida consistentemente a travs de la pieza. Como escritura musical, esta notacin Lo mas comodo es
es ms descriptiva que la de las zamacuecas editadas en nuestro volumen y nos No usar sombrero
permite imaginar cmo sonara una (zama)cueca popular ejecutada en forma simple. Y ponerse un gorrito
Como sabemos, la guitarra se erigir como un instrumento fundamental para la De terciopelo
expansin de la prctica aficionada de msica popular y es conocida su importancia
para la diversificacin de la cueca durante el siglo XX. En el jardin de casa
Tengo una planta
Comentario editorial: Que cuanto mas se riegue
c. 33, la segunda letra tena mal distribuido el ritmo de las slabas, pero se decidi Mas crece y enancha
respetar la escritura original, considerando que el vocalista sabr cmo adaptar de Pero los jardineros
mejor manera la articulacin del texto. Son muy mezquinos
Y la riegan de noche
Los muy ladinos
Para secar las flores
De esta plantita
Hay que tener permiso
De esta plantita
La Japonesa
Zamacueca
### 3
Allegretto / Allegro Moderato
Canto & 4
.
### 3
. . . . . . . . . . . . . .
Bandurria o & 4
f
Mandolina
## > > j
. ggg
& # 43
gg
> > > > > > > >
> > >
> > > >
? # # # 43 > > > > > > >
Piano
> >
. .
#
.
. . . . . . . . . . . . . . .
# 6
& #
4
B/M. 8
& g
. gg g
gg > > > > > > > >
>
>
? ### > > > > > > > > > > >
P.
86
> > >
## Fj % j >j
& # 86 j
8
C.
j
1.Cuan - do sal - gas al cam - po,
### 6 . j j
va - ra de San Jo - s
8 .. . j j
8
B/M. & . .
j
. @ @
F
### 6 j j
ggg ggg gg g g
8
. . J J
Ped.
Ped.ad
adlib.
lib.
La Japonesa 143
### j j j j j p
. #
.
J J J
J
12
C. & J J J J J J
y te den los ai - res fr - os no di - gas que son los ai - res, si no
to - dos los a - os flo - re - ce la cons - tan - cia de los hom - bres se^ha per -
### . . . . .
.
.. . # . . J . .
. . . . . .
12
B/M. & @ @ J J
f
# # #
. #
.
.. J J
J
12
&
p
? # # # .
P.
J J . J J
### f
J . . .. . jF j j
16 1. 2.
C. & J
los sus - pi - ros mi - os. os. 2.^Los cam - pos y las
# # # . . j j
di - do^y no apa - re - ce. ce. 4.^Sal - go^al cam-po^y pre -
. . . @. @ .. @. . . . @ j
16
B/M. & J . .
p
### .. . .
J . .. .. ..
16
&
J J J
f F
? # # #
P.
J .. J J
J
### p
j j j j j j . .. #
20
C. &
j
J J J J J
flo - res son ca - si^i - gua - les, ay Dios cuan - do no llue - ve
### .
. .. . # . .
.
- gun - to a la vio - le - ta, ay Dios si pa - ra^el mal de^a -
j
. . . . . .
20
B/M. &
j
. @ @ @ @
. #
### .
j
.. J J
20
&
J p
? ###
.
P.
J J . J
144 La Japonesa
### f j
. . .. .
24 1. 2.
C. & J J J J J J
llo - ran sus se - que - da - des, si ay! ay! ay! ay! 3.^La
# # # . . . . . . @ j
. . . .
mor no ha - br re - ce - ta si ay! ay! ay! ay!
. @ .. @. @ .
24
B/M. & J J
..
# # # . .
J J . .. .. ..
24
&
J
f
? # # #
P.
J .. J
J J
### f j
j j j
Coda
j . U
28 rit.
C. & J
cier - to
Cier mi vi - da ay Dios.
### j j j j . . U
. . . . . . . .
28
B/M. & . .
j
. @ @ @ @
f f U
## ggg
aro! aro!
# ggg
j
28
&
J J
J J
f U
? ###
ggg ggg gg gg ggg
P.
rallent.
rallent.
J gg gg ggg ggg gg
J
La Japonesa 145
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Pereira Salas, Eugenio. Los orgenes del arte de musical en Chile. Imprenta
Universitaria. Santiago, 1941.
Pereira Salas, Eugenio. Biobibliografa musical de Chile desde los orgenes hasta
1886. Ediciones de la Universidad de Chile. Santiago, 1978.
Spencer Espinosa, Christian. Cien aos de zapateo. Apuntes para una breve
historia panamericana de la zamacueca (ca.1820-ca.1920), en A tres
bandas: mestizaje, sincretismo e hibridacin en el espacio sonoro iberoamericano
(Christian Spencer Espinosa y Albert Recasens Barber eds.), pp. 69-78.
Akal Ediciones. Madrid, 2010.
Torres, Rodrigo. Don Jos Zapiola, el Negro querido y las flautas de chinos.
Mediaciones musicolgicas de lo popular en el orden republicano chileno,
en Msica/musicologa y colonialismo (Corin Aharonin coord.), pp.
213-233. Centro nacional de documentacin musical Lauro Ayestarn.
Montevideo, 2011.
c o l o f n
Ac a b se de i m p r i m i r es t e lib r o en dicie m b r e de 2 0 1 6
es t a s Z a m a c u ec a s de P a pel i m p r i m ie r o n
148 pginas de Bond ahuesado de 80g para los interiores a una tinta
las tapas dpticas de cartulina Kraft de 300g se ecuadernaron con lomo a la vista
los textos fueron compuestos con una versin no publicada de la familia tipogrfica Violeta
cuidaron la edicin con una cordillera de por medio C. Muoz en Santiago y J. Quintana desde Crdoba