HISTORIA DEL ARTE

DOCENTE: ARQ. EDUARDO SANCHEZ VILDOSO

 LA ARQUITECTURA GRIEGA

- En el Arte Griego encontramos ya los conceptos estticos que van a predominar en la cultura
occidental.
- La belleza est en la armona de las medidas y proporciones, en la simetra, siendo el cuerpo
humano el fundamento esencial de toda belleza y toda proporcin, antropocentrismo.
- Aunque es un Arte que se apoya en la naturaleza, la trasciende, tendiendo a la creacin de un
mundo idealizado.

1. REPRESENTACIN DE LAS FORMAS ARQUITECTNICAS

- Las plantas (fig. 1: Planta de la Catedral de Santiago de Compostela) son como la huella de un
edificio y muestran sus detalles sobre un plano horizontal, apareciendo en ellas los muros, vanos,
soportes, tipo de bvedas, naves, habitaciones, etc. Adems, a partir de ellas sabemos el tipo de
edificio de que se trata y la forma de la planta.
A) El Orden Drico
- Es el ms antiguo de todos lo encontramos sobre todo en la Grecia Continental y en la Magna Grecia.
- La columna carece de basa, levantndose directamente sobre el estilobato.
- El fuste: Recorrido por estras de arista viva; con ntasis, ensanchamiento central para corregir
deformaciones pticas por la perspectiva, y disminuye el dimetro de abajo arriba; formado por piezas
cilndricas superpuestas, tambores.
- El capitel, formado por: Collarino, moldura fina; equino, ncleo curvo y almohadillado; baco, losa
cuadrada.
- El entablamento: Arquitrabe liso sobre las columnas; friso con alternancia de triglifos y metopas;
cornisa saliente de remate; en los frentes menores el tejado a dos aguas forma el frontn, muy
apropiado para decorar con esculturas.
- La columna drica ir evolucionando hacia una mayor esbeltez: fustes ms delgados y altos, ntasis
menos acentuada, equino ms plano, etc.
B) El Orden Jnico
- Algo ms moderno, pero se conoce ya en la poca Arcaica, originario de la costa de Asia Menor
(Jonia), donde es ms frecuente, es ms esbelto y rico, ms elegante.
- Posee basa con molduras.
- Fuste: Con estras de arista muerta; sin ntasis, pero s disminuye el dimetro de abajo arriba.
- Capitel: Pequeo collarino de perlas; equino decorado con volutas enroscadas; baco decorado
con dardos y hojas.
- El entablamento jnico: Arquitrabe dividido en tres bandas; friso con decoracin corrida; cornisa
algo menos volada que la drica; frontn igual, con decoracin escultrica.
C) El Orden Corintio
- Es el ltimo en aparecer, deriva claramente del jnico, ms rico.
- Se distingue del jnico por el capitel: decorado con dos filas de hojas de acanto superpuestas, de
donde arrancan largos tallos en espiral.
D) Las Caritides y atlantes
- Otro tipo de soporte utilizado en Grecia. Se sustituyen las columnas por esculturas femeninas,
generalmente cuando soportan entablamentos jnicos. Si las esculturas son masculinas se
denominan atlantes.
1.2. EL TEMPLO
- Es el edificio por excelencia de la arquitectura griega.
- Su finalidad es conservar la imagen del dios, no hay ninguna
liturgia en su interior, por lo que es ms importante su
decoracin y estructura exterior, que la creacin espacios
interiores.

A) Estructura
- Cella o naos.
- Pronaos, o prtico delantero que se obtiene al prolongar los
muros de la cella, que estn rematados por pilastras, las
denominadas antas.
- Puede contar con opistodomos, prtico trasero no comunicado
con la cella, que cuando est comunicado con sta y cerrado al
exterior recibe el nombre de adyton.

B) Clasificacin segn la situacin de las columnas

- In antis, cuando slo tiene columnas entre las antas.
- Prstilo, cuando slo tiene columnas delante de una fachada
menor.
- Anfiprstilo, cuando tiene columnas en sus dos lados menores.
- Perptero, cuando est rodeado de columnas por sus cuatro lados.
- Pseudoperptero, perptero cuando las columnas estn adosados
al muro de la cella.
- Dptero, cuando est totalmente rodeado por dos filas de
columnas.
- Monptero o tholos (tholoi en plural), templo circular rodeado de
columnas.
ARQUITECTURA ARCAICA (SIGLOS VII AL VI A.C.)
- Los templos son largos y estrechos, achaparrados, robustos. El
Orden ms abundante es el drico. Las columnas son chatas y muy
prximas entre s, con ntasis muy acentuado, el fuste mucho ms
estrecho en su parte superior que en la inferior, el equino muy
abierto. Signo de arcasmo tambin es cuando en sus frentes
menores hay un nmero impar de columnas.
- Como ejemplos de estas caractersticas: Templo de Apolo
en Thermos; Templo de Hera en Olimpia (Heraion);Templo de Hera
en Paestum.

- Entre los templos de orden jnico, muy escasos en poca Arcaica,

destaca el Artemision de feso, proyecto que ha pasado a la historia
de la arquitectura griega por una concepcin majestuosa, sin
precedentes, del modelo dptero, aparentando ser un autntico
bosque de columnas; a lo que hay que aadir la suntuosidad del
mrmol y la decoracin copiosa y original, especialmente los
tambores inferiores de las columnas, ornados con figuras en relieve
1.4. ARQUITECTURA CLSICA (SIGLOS V Y IV A.C.)
- El Perodo Clsico es el momento de ms esplendor del Arte
Griego.
A) El conjunto arquitectnico del Acrpolis de Atenas (s. V a.C.)
- El Acrpolis es el recinto sagrado de la polis de Atenas. Haba sido
destruida hacia el 480 a.C., durante las Guerras Mdicas, por los
persas, por lo que Pericles emprendi su reconstruccin en la
segunda mitad del siglo V a.C.
- Se accede al Acrpolis a travs de la "Va Sacra" o de las
"Panateneas", que desemboca en los "Propileos", y ya en su
interior encontramos como edificios principales el "Partenn", el
"Erecteion" y el "Templo de Atenea Nik".

- Propileos: realizado en torno al ao 437 a.C. por Mnesicles, es un

doble prtico rectangular cuyos frentes sonhexstilos de orden
drico, en el pasillo interior hay dos filas de tres columnas jnicas
entre ambos; se adapta perfectamente a las irregularidades del
terreno.

- Templo de Atenea Nik o Nik ptera: Pequeo templo de orden

jnico, anfiprstilo y tetrstilo, con dos pilares entre las antas en
lugar de columnas, tambin conocido como templo de Nik ptera
o de la Victoria ptera, se encuentra en un promontorio adelantado
en la parte sur occidental de la Acrpolis y se dispuso construirlo
con el tratado de paz con los persas, pero no se inici hasta el 427
a.C., a cargo de Calcrates
- Partenn:
Es el templo ms importante de la Acrpolis. Se
realiz en el 447a.C., momento de esplendor
dePericles. Obra cumbre del conjunto, realizada
por los arquitectos Ictinos y Calcrates y el
escultor Fidias en mrmol banco del Pentlico. Es
un templo dedicado a Atenea Parthenos,
fundadora de Atenas, es drico, octstilo y
perptero. La cella est dividida en dos naves por
una doble columnata tambin drica.

El Opistodomos es cuadrado con cuatro columnas

jnicas, siendo uno de los primeros edificios en el
que se utilizan conjuntamente distintos rdenes.
Est pensado para ser visto oblicuamente, desde
los Propileos, por lo que tiene correcciones para
evitar deformaciones pticas, la lnea del
estilbato tiene una ligera curva en las esquinas
para no dar sensacin de que el edificio se va a
caer, las columnas de los ngulos son ligeramente
ms gruesas para que a la vista todas parezcan
iguales, las lneas del frontn y de las columnas
estn ligeramente echadas hacia atrs para evitar
la sensacin de que se nos cae encima, etc.
- Erecteion:
Muy original dentro de la arquitectura griega
debido a que se tuvo que ajustar a las
irregularidades del terreno, es un templo mltiple
que consta de varias naos y por tanto tambin de
varios prticos, a oriente hexstilode orden
jnico, al oeste jnico tetrstilo sobre un muro
alto, y dos prticos situados a distinta altura, uno
en el lado norte, que sirve de acceso y que
presenta columnas jnicas y es tetrstilo, porque
aunque tiene 6 columnas, dos estn retradas, y
otro en el lado sur, la tribuna de las caritides, a la
que se accede por unas escaleras que se
encuentran en la cella. Las caritides son seis,
dispuestas de igual manera que las columnas
jnicas del prtico. ElErecteion fue levantado en
el 421 a.C. y su autor probablemente
fue Mnesicls. Dedicado a Atenea Polias, a
Poseidn y a Erecteo. Como conmemora el lugar
donde se produjo la lucha entre Atenea y
Poseidn por el dominio del tica hay un olivo en
el lado occidental, un tridente en el prtico norte
y una oquedad en el techo.
LA ARQUITECTURA HELENSTICA (DESDE EL SIGLO III)
- Caractersticas: Mayor colosalismo; mayor
suntuosidad y enriquecimiento de los edificios; los
rdenes pierden sus rgidas normativas, los fustes se
estilizan, los entablamentos se hacen ms finos, las
basas se decoran y complican, etc.; se emplea con ms
frecuencia el orden corintio; se mezclan distintos
materiales.

- Ejemplos: Templo de Zeus Olmpico en

Atenas (Olimpeion), enorme, de 41 por 107
metros, con ms de 100 columnas de 17,20 metros
de altura de orden corintio, del siglo II a.C., pero
terminado en el siglo II d.C. por el emperador
romano Adriano;
- Templo de Apolo en Ddimo, con el mismo
colosalismo que en el anterior, es un templo jnico,
dptero y decstilo;
- Altar de Zeus en el Acrpolis de Prgamo, entre lo
arquitectnico y lo escultrico, es un altar rodeado
por una estructura en forma de "U" de columnas
jnicas, levantado sobre un alto zcalo decorado
con relieves corridos y al que se accede por una
monumental escalinata;
- Teatro de Epidauro, el ms grande del mundo
griego, claro ejemplo del colosalismo de la
arquitectura helenstica; Stoa de Atalo en el gora
de Atenas; Plano de la ciudad
de Priene de Hipdamo de Mileto.
 LA ESCULTURA GRIEGA

- En el Arte Griego encontramos ya los conceptos estticos que van a predominar en la cultura
occidental.
- La belleza est en la armona de las medidas y proporciones, en la simetra, siendo el cuerpo
humano el fundamento esencial de toda belleza y toda proporcin, antropocentrismo.
- Aunque es un Arte que se apoya en la naturaleza, la trasciende, tendiendo a la creacin de un
mundo idealizado.

LA ESCULTURA GRIEGA
- Las principales caractersticas de la escultura griega son:
- El hombre ser el centro de la escultura griega, antropocentrismo; belleza, expresin y
movimiento definen los rasgos capitales de la escultura griega, aunque en este sentido se
producir una clara evolucin a lo largo del tiempo hasta alcanzar la perfeccin en su
consecucin definitiva, naturalismo idealizado ms que realismo, se trata de crear tipos
ideales, no de reproducir rasgos individuales; adems los griegos aportan el principio esencial
de que la escultura es un arte de volmenes que requiere diferentes puntos de vista para ser
contemplado.
- Materiales utilizados: Al principio en madera; luego sustituida por la piedra (mrmol
principalmente); tambin es muy utilizado el bronce (a la cera perdida);
excepcionalmente crisoelefantinas (de marfil, oro y plata).
- Las esculturas generalmente estaban policromadas, salvo las obras realizadas en bronce.
ESCULTURA ARCAICA (SIGLOS VII Y VI A.C.)
- Encontramos esculturas anteriores al perodo arcaico, muy simples: Pequeos exvotos
y xoanas (esculturas talladas sobre el propio tronco del rbol).
- Las caractersticas principales de la escultura arcaica son: de cuerpo entero; actitud hiertica; ley
de la frontalidad; modelado sencillo y de fuerte geometrizacin; estatismo, ya que nicamente se
desplaza un poco la pierna izquierda para sugerir el movimiento de andar, pero sin conseguir la
sensacin de desplazamiento; y otros convencionalismos, como los grandes ojos almendrados, la
sonrisa arcaica o egintica, expresin facial mediante un gesto forzado y convencional, las largas
cabelleras de elementos geomtricos, etc.

A) Las Korai
- Caractersticas: vestidas, es ms importante el estudio de los pliegues que el de la anatoma,
encontramos dos tipos fundamentalmente, con el peplo drico (tnica gruesa sin pliegues) y con
chitn jnico (de textura fina y con abundantes pliegues); con los dos pies juntos; la mano libre
sujeta el vestido o una ofrenda; con sonrisa arcaica. Son estatuas de carcter religioso,
encontradas en los templos. Ejemplos: Dama de Auxerre, derivada de lasxoanas; Hera de Samos,
todava muy arcaica; Kore del Peplo y otras korai evolucionadas del siglo VI a.C., como las descritas
ms arriba.
B) Los Kouroi
- Caractersticas del siglo VII a.C.: Con la pierna izquierda adelantada, pero sin sensacin de
movimiento, ya que las plantas de los dos pies estn pegadas al suelo; con los brazos cados,
pegados al cuerpo y los puos cerrados; modelado sencillo (que evolucionar hacia formas cada
vez ms conseguidas), con fuerte geometrizacin(sobre todo en pelo y torso), y desproporciones
entre las distintas partes del cuerpo; con ojos almendrados y abultados; la boca siempre cerrada y
con "sonrisa arcaica" ("sonrisa egintica"). Ejemplos: Cleobis y Bitn

- Los kouroi del siglo VI a.C.: Evolucionan hacia formas ms redondeadas, perfeccionndose el
modelado anatmico; tambin es menor la geometrizacin de las formas; se aprecian ya suaves
movimientos; aparecen nuevos elementos. Ejemplos: El Moscforo (joven portador de ternero
como ofrenda); Jinete Rampn, con la cabeza ligeramente girada; el Kours de Anavyssos y
el Apolo de Piombino, kouroi con lneas ms dulces
C) Estelas Funerarias
- Decoradas con relieves. Los hombres aparecen andando, en actitud pensativa. Las mujeres se
representan siempre sentadas, con una paloma u observando sus objetos personales.

D) La Escultura Monumental (aplicada a la Arquitectura)

- Los frisos: Encontramos decoracin escultrica en relieve en las metopas de los frisos dricos y
en los frisos corridos jnicos; en ocasiones tambin en frisos que decoran otros lugares de los
templos u otros edificios.
- Los tmpanos de los frontones: Es el lugar preferido, decorados generalmente con esculturas de
bulto redondo. Aqu encontramos el problema de adaptar la escena a la forma triangular del
tmpano, producindose una evolucin en la bsqueda de soluciones. Ejemplos: En el Templo de
Artemisa en Corf las figuras aparecen a distintos tamaos, recurrindose a animales para las
esquinas (Medusa y felinos); en el Tesoro de los Sifnos enDelfos y en el Templo de Afaia en Egina y
en el Templo de Zeus en Olimpia, que pertenecen a la fase de transicin entre el arcasmo y el
clasicismo, encontramos ya nuevas soluciones que respetan la proporcionalidad de las figuras, que
van variando de postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados, recostados, tumbados), adems
tambin encontramos un mayor dinamismo en las figuras. Esta ser la lnea a seguir a partir de
ahora.
 LA ESCULTURA GRIEGA CLASICA

-En los siglos V y IV a C la escultura griega llega a su culminacin, creando en esta

poca obras que han quedado como modelos de belleza y perfeccin plstica

- En este siglo se produce un proceso febril de realizaciones para conmemorar

la victoria frente a los persas y para reconstruir lo destruido.

- El objetivo esttico es plasmar la belleza ideal, aunque es un arte naturalista

se tiende a la idealizacin, partiendo de la realidad se crean arquetipos.

- El verdadero protagonista es el cuerpo masculino desnudo, consiguindose en

su realizacin un dominio total de la anatoma.

- Los temas mas representados pertenecen al mundo mtico de los dioses y

hroes, que son tratados con gran seriedad.

- Se pierde definitivamente el hieratismo, logrndose la movilidad de las figuras

y captando gestos y actitudes. Tambin se abandona la frontalidad, las
esculturas tienen varios puntos de vista.
+ Policleto: Tambin broncista. Publica el "Kanon", obra en la que realiza un estudio de las
medidas y proporciones del cuerpo humano, la belleza estara en estas proporciones (la altura
total del cuerpo es siete veces la cabeza) y en la simetra. En el Dorfero, portador de lanza,
plasma todas sus teoras: cabeza esfrica, proporciones y simetra, postura clsica o
contraposto, erguido, con cierta curvatura en el torso y la cadera al descansar todo el peso
sobre una pierna. El Diadmeno posee unas caractersticas muy parecidas al anterior, aparece
atndose una cinta a las sienes. Otra obra suya es una Amazona herida, premiada en un concurso
para la decoracin del Santuario de feso, en el que compiti con Fidias y Crsilas hacia
mediados del siglo V a.C.
+ Fidias: Unido a Pericles por la reconstruccin y ordenacin monumental del
Acrpolis de Atenas, es el escultor de los dioses, el que mejor capta la esencia
de la divinidad, autor de dos gigantescas esculturascrisoelefantinas (ncleo de
madera con placas de oro y marfil): la Atenea Parthenos, de la que se
conserva una pequea copia romana en mrmol, la Atenea Farnesio, de unos
12 metros de altura y se encontraba en el interior del Partenn, lleva la coraza
sobre el pecho, una tnica hasta los pies, el casco sobre la cabeza y una
victoria de tamao natural en la mano, su escudo mostraba
la amazonomaquia en relieve en la parte delantera y la gigantomaquia
pintada por la parte de atrs;

Otras obras suyas: la Atenea Prmachos, en bronce, slo conoccida por

monedas, es la salvadora y guardiana de la ciudad, representada como
guerrera tena unos 15 metros de altura, estaba situada en la mitad de la
Acrpolis; la Atenea Lemnia, su mejor obra, cuya cabeza se ha denominado
como la belleza porque corresponde con el canon de belleza perfecta del
siglo V a.C
- Praxiteles: Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y la belleza, de las superficies suaves.
Acenta la tradicional postura clsica inclinando an ms la cadera, curva praxiteliana, aunque
contina el quietismo de la composicin. Obras suyas son el Hermes de Olimpia (uno de los
pocos casos en que conservamos el original, representa a Hermes, el mensajero de los dioses,
llevando a Dionisos nio durante un descanso en el camino), el Apolo Saurctono (marca an
ms la curva praxiteliana y el cuerpo es ms joven), la Afrodita de Cnido (con la que se inicia el
desnudo femenino, todava "timidez", siente pudor y se cubre con las manos, ser muy copiada,
canon de belleza femenina); la Afrodita de Arls (desnuda pero con las piernas cubiertas por un
manto, el desnudo integral no es aceptado inmediatamente).
- Lisipo: Escultor arcaizante, admirador de Policleto, pero en l el naturalismo est ms
acentuado. Nuevo canon de belleza, ms esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas,
disminuyendo el tamao de sta, por lo que el cuerpo resulta ms alto en proporcin a la
anchura. Cultivar el retrato, fue el escultor preferido por Alejandro Magno. Sus principales obras
son el Apoxiomeno (atleta limpindose con el strigilo, ejemplo del nuevo kanon y del dominio
definitivo de la tercera dimensin y de la escultura abierta gracias a que rompe el espacio
mediante el gran escorzo de su brazo derecho), el Ares Ludovisi (dios de la guerra sedente) y
el Hrcules Farnesio(extraordinario estudio anatmico y de la fortaleza fsica).
 ESCULTURA HELENISTICA

Triunfo del realismo, el retrato: Se van a reproducir los rasgos individuales, el realismo avanza en
los retratos, descarnados, sinceros y de gran penetracin psicolgica.

El desnudo femenino: Ahora momento de esplendor del tema. Destacan la Afrodita de

Milo (mutilada, lo que ha hecho de ella una de las ms bellas y famosas) y la Afrodita
agachada (tema de xito en el helenismo).
Los temas de gnero: Se van a desarrollar mucho durante el helenismo. Como ejemplos El nio
de la oca, losLuchadores (escena de gimnasio que capta el momento de tensin mxima), la Vieja
ebria (en la que no encontramos ya ni rastro de la belleza ideal), el Espinario (nio quitndose
una espina despus de una prueba deportiva, el tema de los nios tuvo mucho xito en este
perodo) o el Hermafrodita tumbado.
- La Escuela de Alejandra, las alegoras: Gusto por las alegoras, como la de El Nilo (se
representa al ro como figura humana, rodeado de otros elementos que lo identifican).

La Escuela de Prgamo, las grandes composiciones: Son famosas sus grandes composiciones,
heroicas, de fuerza pattica y gran intensidad emotiva, como el Monumento de Atalo I (para
conmemorar la victoria frente a los galos, del que se conservan algunas figuras exentas de gran
realismo, hasta el extremo de identificarse claramente sus rasgos raciales) o los Relieves del Altar
de Zeus en Prgamo (la obra cumbre de este tipo por los efectos de dolor y esfuerzo,
perfectamente logrados al tallar la anatoma, el tema es La Gigantomaquia o lucha entre los
dioses y los gigantes).
La Escuela de Rodas, colosalismo y movimiento: Gusto por lo colosal y gigantesco, por el movimiento
contorsionado y por la expresividad, sobre todo los gestos de dolor de los rostros.

Ejemplos el Coloso de Rodas(gigantesca escultura a la entrada del puerto de Rodas, bajo la cual pasaban
los barcos, una de las Siete Maravillas del mundo antiguo), el Fauno Barberini (de un realismo extremo)
la Victoria de Samotracia (con las alas desplegadas y el cuerpo hacia adelante, desafiando al viento,
mostrando una gran maestra en el estudio de los ropajes, que se hacen transparentes al pegarse al
cuerpo por efecto del viento), el Conjunto de Laoconte (deAgesandros, Polidoros y Atenodoros, famoso
por su expresividad y la representacin del dolor mediante la anatoma en tensin por el esfuerzo fsico,
resumen del barroquismo helenstico, representa el castigo que se le dio a este sacerdote troyano por
dudar del caballo de Troya, matando tanto a l como a sus hijos con serpientes marinas) o el conjunto
escultrico del Toro Farnesio (realizado por Apolonios y Tauriscos, representa el momento en el que los
hijos de Antope deciden castigar a Dirce, que haba tratado cruelmente a su madre, arrastrndola con un
toro hasta morir).
- Atenas: Destaca el escultor Apolonio, con obras como el Torso Belvedere y el Pugilista, de
extremo realismo, mostrando el alejamiento helenstico de los ideales clsicos de los siglos V y IV
a.C.
 LA PINTURA GRIEGA

- La belleza est en la armona de las medidas y proporciones, en la simetra, siendo el cuerpo

humano el fundamento esencial de toda belleza y toda proporcin, antropocentrismo.
- Aunque es un Arte que se apoya en la naturaleza, la trasciende, tendiendo a la creacin de un
mundo idealizado
- En el Arte Griego encontramos ya los conceptos estticos que van a predominar en la cultura
occidental

LA PINTURA GRIEGA
- Fue un captulo importante dentro del Arte Griego, conocemos los nombres de muchos
pintores famosos en su tiempo y tenemos tambin referencias de muchas de sus obras, pero
desgraciadamente no se ha conservado ninguna. Slo podemos apreciar algunas de sus
caractersticas en la pintura de vasos cermicos, en los mosaicos y en copias romanas
posteriores.

LA CERMICA
- Encontramos en ella gran cantidad de formas y de motivos decorativos: leyendas heroicas,
temas histricos, juegos atlticos, escenas de la vida cotidiana. Prueba de su importancia y
prestigio es el hecho de estar firmadas tanto por el ceramista como por el pintor.
A) Estilo Geomtrico (siglos X al VIII a.C.)
- Motivos decorativos geomtricos en bandas horizontales es el tema principal.
- En el centro suelen aparecer escenas, con las siguientes caractersticas: El tema principal es una
ceremonia funeraria; esquematismo y estilizacin; pintura plana, sin perspectiva ni proporcin.

Estilo Orientalizante (hasta el siglo VI a.C.)

- Influenciado por los motivos orientales, protagonistas las figuras humanas, tambin en bandas
horizontales. Destaca el llamado Vaso Francois: del siglo VI a.C..
Cermica de "figuras negras"
- A partir del siglo VI a.C. lo narrativo desplaza a lo geomtrico y desaparecen definitivamente las
bandas, tema nico en la panza del vaso. Ejemplo Odiseo y Ayax jugando a los dados de Exequias.

Cermica de "figuras rojas"

- Aparece a finales del siglo VI a.C., pero su apogeo es en el siglo V a.C. Las escenas ganan en
naturalismo y expresividad, se logran efectos de perspectiva, sensacin de realidad espacial.
LA PINTURA Y EL MOSAICO
- A partir del siglo V a.C. no podemos apreciar la evolucin de la pintura griega tomando como
ejemplo la decoracin cermica, ya que no se producir una correlacin entre ellas.

- Los mosaicos y algunos frescos de poca romana, copias de los ms famosos pintores griegos
(Apeles, pintor oficial de Alejandro Magno, Soso de Prgamo, Ten o Filxeno de Eretria),
muestran que su evolucin continu hacia un mayor naturalismo, logrndose en poca helenstica
el dominio del volumen y la perspectiva
.