Sunteți pe pagina 1din 26

,,PATUL LUI PROCUST

DE LA REALITATE LA FICIUNE-

PROIECT REALIZAT N CADRUL


CERCULUI DE LECTUR DE ELEVII
CLASELOR A X-A C/ A XI-A C
PROFIL FILOLOGIE

ARGUMENT

Dat fiind faptul c romanele lui Camil Petrescu surprind aspecte diverse ale vie ii
sociale, politice, culturale i economice din perioada interbelic, vom ncerca o prezentare de
ansamblu a atmosferei de epoc, reliefnd esenialul.
Pornind de la general la particular, proiectele realizate de membrii Cercului de lectur
reprezint o ncercare de a ilustra complexitatea creaiei camilpetresciene.

n concepia autorului, ,,cultura e o continu desctuare, iar existena e ,,o continu


devenire. Iat ce mrturisea el n legtur cu romanul ,,Patul lui Procust: ,,n sens strict,
aciunea are loc ntr-un pat. ns pe cale de amintire i documentare urmrete realizarea unei
ambiane care mbrieaz viaa literar, gazetreasc, politic i financiar aa cum era, de
altfel, i n ,,Ultima noapte..., al crui spirit l continu.

ADELINA PROCOPEANU- CL. A XI-A C

I. VIAA POLITIC N SOCIETATEA INTERBELIC-


VIAA POLITIC REFLECTAT N ROMANUL
CAMILPETRESCIAN
Elevi: ELENA BALMU- CL. A XI-A
C
MARIA CRDEI CL. A X-
AC
GABRIEL CALANCE- CL.
A X-A C
ANDREEA DNIL- CL. A
X-A C

1. POLITICA EXTERN (ELENA BALMU)

La finele Primului Rzboi Mondial politica extern a fiecrui stat implicat in


conflagraie va fi total revizuit, iar Romnia nu va face nici ea excepie. Ieit din rzboi prin
Pacea de la Buftea martie 1918 i Pacea de la Bucureti mai 1918 (definitiv), aceasta
pierde Dobrogea i lanul de muni de la frontiera cu Austro-Ungaria, iar economia i politica
intr n subordinea Puterilor Centrale.

n martie 1918, Romnia are parte de un ctig nesperat: unirea cu Basarabia, ca rezultat
direct al nfrngerii Rusiei. De acum ncolo, Romnia duce o politic extern menit s
asigure integritatea teritorial.

Un alt moment important pe plan extern este naterea primei aliane cu


caracter regional: Mica nelegere sau Mica Antant, care ia natere n
intervalul 1920-1921. n rolul principal se afla reprezentantul diplomaiei
romne, ministrul de externe Take Ionescu . n aceast situaie Mica
nelegere a fost semnat ca un tratat de alian ntre Romnia,
Cehoslovacia i Iugoslavia.

Romnia a continuat s i ndrepte politica extern spre Marea Britanie i Fran a, n


care regsea cel mai viabil argument al siguranei naionale.

2. POLITICA EXTERN (MARIA CRDEI, GABRIEL CALANCE)


Politica intern a Romniei a fost dominat i influenat de trei mari factori. n
primul rnd, Unirea, urmat de rzboi i reforme. Unirea nu reprezenta doar o ntregire
teritorial, ci i o important regndire a factorului economic. Formarea statului na ional
unitar a dus la remodelarea scenei politice autohtone. Dup Marea Unire i-au continuat
activitatea partidele nfiinate nainte de Primul Rzboi Mondial, dar s-au impus i altele noi
provenite din provinciile unite.

Partidul Naional Liberal a reprezentat de departe cea mai mare putere politic
a Romniei n perioada interbelic. Datorit unei solide baze economice, cadre foarte bine
pregtite, o influen covritoare asupra regelui Ferdinand, promotor al unitii statale, al
reformei agrare i electorale i fr rival pe msur pn n 1926, PNL a dominat cu autoritate
scena politic a primului deceniu interbelic. Doctrina economic prin care i promova
ideologia PNL se regsea n politica ,,prin noi nine. Preedinii PNL n perioada interbelic
au fost: Ion I.C. Brtianu (1909-1927), Vintil Brtianu (1927-1930), I.G. Duca (1930-
1933) i Constantin Brtianu (1937-1947).
Perioada interbelic a adus i celebre scandaluri monarhice, care l-au avut n prin plan pe
regele Carol al II-lea, o personalitate independent i controversat. nc din timpul Primului
Rzboi Mondial dezerteaz i se cstorete ilegal cu Zizi Lambrino, relaie din care se va
nate un biat. Dup dizolvarea mariajului se va cstori n martie 1921 cu principesa Elena a
Greciei. n urma csniciei se nate principele Mihai, viitorul rege Mihai al Romniei. Dar
lucrurile nu se vor ndrepta spre normalitate, dimpotriv, Carol o ntlnete pe Elena Lupescu,
marea sa dragoste, care i devine amant i pentru care va renuna chiar i la tronul Romniei.
Revenind la conducerea rii, el va instaura regimul autoritar carlist. Intrat n conflict cu
micarea legionar, n cele din urm va abdica. Odat cu abdicarea sa i cu prsirea rii
putem afirma c perioada interbelic n Romnia i-a cunoscut sfritul.
3. VIAA POLITIC REFLECTAT N ROMANUL LUI CAMIL
PETRESCU (ANDREEA DNIL)

n romanul lui Camil Petrescu se fac aluzii la via a politic a perioadei interbelice. Nae
Gheorghidiu, personaj secundar n ,,Patul lui Procust, preluat din romanul anterior, ,,Ultima noapte
de dragoste, ntia noapte de rzboi este un politician liberal, deputat, prototip al parvenitului lipsit
de scrupule.

Aciunile sale sunt dictate n permanen de interese personale. El consider c a fost ,,lucrat de
ctre colegii de partid, ajungnd s fie remaniat: ,, Se duseser mpotriva lui cteva campanii foarte
susinute, pe chestia fabricii de muniii din Ardeal i mai ales pe chestia recep iei avioanelor....
Gheorghidiu, dei n ora rspundea foarte cinic i uneori spiritual, acas era foarte abtut.... l
ngrijora mai ales faptul c nu tia ce crede despre el Ionel Brtianu. ncercarea de a rspunde
atacurilor din pres va rmne fr ecou: ,,De dou ori a ncercat s rspund prin Viitorul, dar a fost
cu neputin, dei, personal, era unul din favoriii lui Vintil Brtianu... A bnuit aci un ordin al lui
Ionel. Cnd s-a dus s ntrebe cum de i-a putut refuza un articol, lui, fost de dou ori ministru, Ionel
Brtianu l-a primit prietenos i absent, avea aerul c nu-i vine s cread.

Prezena frailor Brtianu, membri de marc ai Partidului Liberal ca personaje episodice n


romanul lui Camil Petrescu confer autenticitate operei, fcnd conexiune cu realitatea.

Autorul surprinde i ,,jocurile de culise ale scenei politice. Astfel, Nae Gheorghidiu i va
nfiina propria gazet, finanat Tnase Vasilescu, tatl lui Fred i partenerul su de afaceri. Condus
de Ladima, gazeta va nregistra un real succes, rspunznd extrem de sarcastic pamfletarului care l
ridiculizase pe Gheorghidiu. Mai mult dect att, ,,clocotitor, cu un soi de rutate, Ladima ataca acum
ntreaga clas conductoare... La club, la consftuiri, Nae Gheorghidiu era acum temut i ascultat...
Tnase Vasilescu reuise s obin din partea lui promisiunea c nu va ataca familia Brtianu, tiut
fiind faptul c ,,aceste atacuri erau singurele pe care nu le iertau niciodat Brtienii...

Veacul va declana o campanie vehement mpotriva unuia dintre frunta ii liberali, Anibal
Dimescu, ce trecea drept ,,unul dintre conductorii spirituali ai tineretului i care ob inuse remanierea
lui Gheorghidiu. Un duman al acestuia va trimite la redac ie un dosar compromi tor, a crui
publicare l-ar fi scos pe acest frunta nu doar din via a politic, ci i din cea public. Nae
Gheorghidiu va prefera s foloseasc aceast posibil arm de antaj n interesul propriu. El va
mpiedica apariia n pres a documentului compromi tor i din acel moment ,,el i Anibal Dimescu
au devenit cei mai buni prieteni.

Comportamentul duplicitar, lipsit de scrupule al lui Nae Gheorghidiu apare n antitez cu


verticalitatea moral a ziaristului Ladima. Incapabil de a face compromisuri i de a se plia pe
interesele patronilor si, acesta din urm i va da demisia de la gazet, de i duce o via extrem de
modest, marcat de dificulti financiare: ,,-Drag domnule Vasilescu... Nu te supra... Eu sunt un om
care scrie... i dac nu scriu ceea ce gndesc, de ce s mai scriu? Nu pot altfel.
ii. VIAA cultural. LUMEA TEATRULUI I VIAA
SOCIAL REFLECTATE N ROMANUL LUI CAMIL
PETRESCU
Elevi: ANDREEA JURAVLE- CL. A X-A
C
IONELA MALO CL. A XI-A
C
LUCIAN BAHARNICEAN- CL.
A XI-A C
SMARANDA CARPOV- CL. A
XI-A C
CLARA VASILOVSCHI- CL. A
XI-A C

1. VIAA CULTURAL (ANDREEA JURAVLE)

Cele dou decenii reprezint o perioad foarte scurt n istorie, ns din punct de vedere
cultural realizrile au fost att de bogate, nct cu greu pot fi egalate.

Istoriografia romneasc s-a conturat sub semnul uriaului Nicolae Iorga, o


important personalitate i n istoriografia universal. El este autorul ,,Istoriei Romnilor,
publicat n 10 volume ntre 1936 1939. Cu toate c activitatea politic i-a ngreunat foarte
mult munca, opera lui Iorga numr aproximativ 16.000 de titluri. Tot n domeniul
istoriografiei s-a afirmat i Vasile Prvan, nteiemetorul colii romneti de arheologie.

n literatur vor rmne mereu prezeni n amintirea tuturor generaiilor ce vor urma
nume precum Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Mihail Sebastian, Hortensia Papadat
Bengescu, Mircea Eliade, Mihail Sadoveanu, Tudor Arghezi, Octavian Goga, Lucian Blaga,
dar i filosofi precum Emil Cioran sau Petre uea. Reprezentativ este i criticul George
Clinescu, care va publica excepionala lucrare ,,Istoria literaturii romne de la origini pn n
prezent (1941).
n perioada interbelic se va remarca i geniul lui Constantin Brncui, unul dintre cei
mai mari sculptori, creator al unor capodopere precum Masa tcerii, Poarta srutului i
Coloana infinitului..
Tot la nivel mondial se distinge n muzic George Enescu, n primul rnd datorit
simfoniilor. Nume grele va cunoate i teatrul romnesc prin Constantin Nottara, Tony
Bulandra, Constantin Tnase, Maria Ventura, Elvira Popescu.
2. TEATRUL (IONELA MALO)

Viaa cultural a Bucuretiului a nceput s se dezvolte dup Primul Rzboi Mondial


i se desfura n muzee, sli de expoziie, teatre, opere, cinematografe, sli de concerte,
biblioteci, edituri, librrii. Repertoriul teatrelor s-a schimbat la nceputul perioadei interbelice,
piesele din literatura universal ptrunznd acum i pe scenele din Romnia.

Apariia teatrului radiofonic la nceputul anilor 30 a sporit dorina oamenilor de a merge


la teatru i a contribuit la popularizarea culturii.

In 1921 a fost inaugurat Opera Romn, prima pies fiind Lohengrin de Richard
Wagner, dirijat chiar de ctre George Enescu. Opera avea un repertoriu variat i cntreii de
la noi i din strintate ofereau publicului spectacole de calitate.

In anii 30, jazz-ul ajunge n Bucureti, apar formaii, dei este un gen de muzic nu
tocmai uor i e nevoie de instrumente anume i mult iscusin.

Tot atunci, filmele sonore sunt promovate i n capitala noastr, iar cinematografele sunt n
mare vog. Industria de film american este cea mai apreciat. Erau filme foarte dinamice, cu
mult muzic, dans. Este perioada lui Fred Aster, a lui Frank Sinatra i a Ellei Fitzgerald.
Pnza ecranului ocup mai nti Bulevardul Elisabeta, numit ,,Hollywoodul romnesc . In
1933 Bucuretiul avea deja 50 de cinematografe,care n zilele bune ddeau i cte apte
reprezentaii.
3.LUMEA TEATRULUI I VIAA SOCIALA REFLECTATE N ROMANUL LUI
CAMIL PETRESCU

A. CONCEPIA AUTORULUI DESPRE ARTA DRAMATIC


(LUCIAN BAHARNICEAN)

Camil Petrescu a cunoscut n mod nemijlocit lumea teatrului, pe care o evoc oarecum n
paginile romanului su. Mai nti, n notele de subsol ale primei scrisori a doamnei T., ce deschide
romanul, autorul i expune concepia legat de arta dramatic:
,,...am avut ntotdeauna convingerea c ,,meseria, ,,me te ugul sunt potrivnice artei. n
cronicele mele de teatru am cerut adesea, gndind c numai astfel se va regenera arta
actoriceasc la noi, ca directorii de teatru s ncerce s- i recruteze interpre ii principali nu
dintre ucenicii care au fcut conservatoarele, ct mai ales atrgnd n lumina rampei dintre
personalitile care i n alte regiuni i-au dovedit capacitatea de crea ie. S aduc pe scen
coplexe de experien din viaa real, aa cum au procedat c iva mari regizori streini. Cum se
gndete, cum se triete, cum se sufer nu se poate nv a n orele de curs i nici atesta prin
certificat de absolvire.
Autorul, devenit personaj al romanului su, i propune doamnei T. s apar pe scen,
considernd-o capabil s dea via rolurilor de ,,femeie adevrat.
Faptul c eroina se nscrie ntr-un tipar de idealitate se regse te i n criteriile impuse
drept indicaii scenice de ctre Camil Petrescu, criterii pe care ea le ndepline te: inteligen a i
cultura, alturi de felul de a vorbi repede, ,,cu pauze inteligente ntre propoziiunile
frazei,repetnd ce a spus cu privirea. Modestia i oroarea de exhibiie vor determina n cele din
urm refuzul: ,,Las-m n magazinul meu de mobile... N-am nimic de artat, de pe scen,
lumii...
B. ACTRIA LIPSIT DE TALENT- EMILIA RCHITARU
(SMARANDA CARPOV)

La polul opus se situeaz Emilia Rchitaru, o fost stagiar a Teatrului Naional, care
,,n-avea aproape nimic comun cu arta.
Lipsit de cea mai elementar urm de talent actoricesc, Emilia consider teatrul ,,ceva
cunoscut ntmpltor, de unde i vin aplauze, flori i automobil, n care, dac ai noroc ai i
succes, c piesele i le aduc aa, prietenii, cum i-aduc ciorapi de la Paris. Sigur pe sine n
ignorana ei, ea se socotete mereu nedreptit, persecutat de directorii teatrului i de
regizori, care nu i recunosc ,,meritele. Ateapt s i se dea ,,un rol, adic ,,un succes. n
realitate, cteva roluri primise, dar se dovedise a fi ,,dezastruoas, ca o buctreas patetic.
Nimic n lume n-ar fi fcut-o s recunoasc eecul personal, faptul c nu a n eles maniera
interpretrii. Vulgar n via, ca, de altfel, i pe scen, riposteaz cu indignare: ,,Ce, la era
rol?
De altfel, Emilia are un stil unic, patetic i grotesc n linearitatea sa, de a da via
personajelor. Fred este nevoit s suporte o scurt demonstraie a scenei din ,,Modelul, la
insistenele Valeriei, sora mai mare a ,,actriei: ,,Cum, n-ai auzit-o pe Emilia niciodat? Aaa!
Te face s plngi. N-ai fost la teatru? Ia spune, Emilio, scena din Modelul. n jocul scenic,
Emilia este la fel de fals i lipsit de inspiraie ca i n amor: se ridic n picioare, i lipe te
coatele de corp, strngnd pumnii, face o grimas de durere i dispre , i arunc energic
capul n profil, apoi i rostete replicile. n final, ateapt ,,un cuvnt, un semn de admira ie,
iar primul impuls al diplomatului, brbat inteligent i ironic, este de ,,a face ceva inconvenabil
i absurd.
Debutul de la Teatrul Naional cu Secretul mamei dezvluie idealistului Ladima ,,o artist
excepional, ns Fred, detaat, simte o sil total fa de interpretarea Emiliei: ,,Mi-a fcut
ru... Avea un fel de suferin, fr frunte, aproape fizic, pe care Emilia o crede totul pe
lume.
Chiar i idealul pe care i-l alege Emilia dovedete mrginirea ei, orizontul de a teptare
extrem de limitat: ncearc s-o imite pe Mii Mrculeanu, o actri cu nfiare de
,,mahalagioaic frumoas i voinic, gen florreas, specializat n ,,roluri de cocot,
singurele care i izbuteau. De altfel, Mii, extrem de elegant i afectnd o trivialitate voit, nu
fcea dect s imite, searbd, pe ,,o mare i frumoas comedian, dup cum ,,aceasta ns i
adoptase o mod dndu-i strlucire i savoare, ca i toaletelor pe care le adopta mod
recent, adus n teatru de un celebru actor romn, de la Comedia Francez. Generozitatea i
buntatea ei lipsesc ns cu desvrire la Mii, care e extrem de avar i interesat. Toate
aceste lipsuri n-o mpiedic s devin pentru Emilia ,,un fel de ideal, cci i idealurile sunt
ierarhizate pe o scar a valorilor..
O alt reprezentant a lumii teatrului este Lena Coremati, actri a talentat ce se altur lui Fred
i grupului su ,,teribil vara, la ,,Movil. Inteligent, discret, aceasta o simpatizeaz pe
enigmatica doamn T. Este ns profund dispre uit de Emilia, ce o nume te ,,pramatia de
caaoanc, fcnd aluzie la originea ei greceasc.
Lumea teatrului e frivol, strlucitoare, actri ele iau parte la petreceri dup reprezenta ii, au
legturi cu brbai mondeni influen i, genero i i galan i. E un univers al luxului, la care cei
limitai de constrngeri financiare n-au dreptul s aspire, un ,,pat al lui Procust pentru cei care se
las prini n vrtejul pasiunilor sale interzise.
4.MODA INTERBELIC (CLARA VASILOVSCHI)

Anii '20 sunt cunoscui drept ,,Era Jazz-ului" sau ,,perioada Art Deco, o perioad
extraordinar, caracterizat prin mari schimbri i n ceea ce privete vestimentaia.
Unii brbai extravagani, mai ales tinerii- actori, scriitori purtau cmi colorate, haine
n carouri, pantofi roii sau galbeni i lavalier, iar briantina se folosea din plin pentru
aranjarea prului.

Femeile s-au artat mult mai preocupare de mod, comparativ cu brbaii. Cerceii mari,
inelele i brrile de aur erau nelipsite. Din magazinele de mod, doamnele cumprau pantofi
de culoare deschis, rochii trei sferturi n culori vii, plrii cu boruri mai mici. Iarna se
folosea manonul din blan de vulpe, pentru ca minile s fie protejate de ger. Tinerele fete
nonconformiste purtau fuste pn la genunchi, bluze en coeur sau chimono, prul tuns scurt
(a la garcon), plriu sau chiar apc. Pudra, rujul, rimelul i parfumul fceau parte din
recuzita zilnic a oricrei femei din lumea bun.
iv. Condiia femeii n societatea interbelic.
FEMEIA I MONDENITATEA

Elevi: MAGDA COROAM- CL. A XI-A


C
BIANCA COROAM CL. A
XI-A C
IONELA CALANCE- CL. A XI-A
C

1. EMANCIPAREA VESTIMENTAR (MAGDA COROAM)

Perioada interbelic a fost marcat de trecerea brusc de la etichet la libertatea


moravurilor,de la sobrietate la libera exprimare vestimentar,femeia avnd parte de un proces
intens de emancipare pe toate planurile.

Noul cod al tendinelor introduce extravagana, graia i rafinamentul. Se ine pasul cu


moda parizian i charlestonul anilor '20. Femeile ncep s-i taie prul scurt n stilul bob,
drept sau buclat.
Moda feminin era complicat i, adeseori, capricioas. Rochiile acestei perioade sunt
romantice i inocente, cu linii simple, cu o infuzie de ornamente din mrgele, dantel metalic
i broderie. Femeile tinere erau n pas cu moda occidental, mai ales cu cea de la Paris. n
Bucureti i n principalele orae din ar existau magazine de mod, unde se confeciona
mbrcminte sau nclminte la comand, dar se putea cumpra i de-a gata.
Rochiile au devenit mai scurte, trei sferturi sau chiar pn la genunchi.Talia era
,,czut, adic peste olduri, pentru a se pune n relief corpul. Cele de sear erau accesorizate
cu aluri din camir sau gulere din blan. Nelipsite erau si umbrelele frumos brodate n culori
pastelate, evantaiele pictate manual i gentutele purtate pe ncheietura minii. Mnuile
trebuiau sa fie n ton cu pantofii i geanta.
Dou piese vestimentare i-au pus amprenta asupra acestor ani: plriile cloche i rochiile
tambur (flapper). Plria cloche i trage rdcinile din modelele cu boruri largi ce s-au purtat
cu un deceniu n urma i au evoluat pn n 1930 i mai trziu.
Trsturile definitorii ale machiajului acestei perioade erau ochii fumurii senzuali,
buzele roii i fondul de ten palid/natural .Ct despre sprncene, stilul hollywoodian dicta
pensarea lor n form fin, nalt arcuit, feminin.
2. EMANCIPAREA SOCIAL ( BIANCA COROAM)

Odat cu perioada interbelic n zona publicaiilor, apar i reviste dedicate exclusiv


femeilor: ,,Domnia, Jurnalul femeii, Mariana. Astfel, presa feminin cunoate o
popularitate tot mai mare. Pe lng imaginea femeii emancipate, care lupt pentru drepturile
ei i este contient de noul rol pe care trebuie s-l ndeplineasc n societate, presa interbelic
nfia imagini i articole ale femeii gingae, sensibile, pure, delicate, preocupate de mod i
gastronomie, de decoraiuni interioare, de arta de a stpni codul bunelor maniere.
Se face acum trecerea de la statutul de casnic la cel de doamna n societate, migrndu-
se de la ,,margine spre ,,centru.

Perioada interbelic a fost marcat i de micri feministe i asocia ii care luptau pentru
obinerea drepturilor, emanciparea civil i politic a femeii. Emanciparea femeilor s-a
manifestat i n plan intelectual.Se remarc astfel personalit i precum Hortensia Papadat
Bengescu, mare prozatoare, romancier i nuvelist a vremii.
3. FEMEIA I MONDENITATEA (IONELA-DIANA CALANCE)

Promovnd personajul intelectual, complex i de o mare profunzime interioar, Camil


Petrescu va alege, firete, mediul citadin ca spaiu de evoluie pentru eroii i eroinele sale. Iar
oraul interbelic presupune, pe lng evidentul progres economic i cultural, i emanciparea
femeii. Cci aceasta i ctig, treptat, independena personal, renun la vechile opreliti
care i limitau prezena n societate, afirmndu-i, din ce n ce mai evident, noile drepturi i
liberti.

La eroinele lui Camil Petrescu succesul social joac un rol nsemnat. Chiar n iubire,
femeia se arat influenat de reuita exterioar a brbatului, de ,,impresia fcut n lume. De
multe ori, aparenele trec naintea simirii adevrate, cci personajele situeaz
comportamentul n centrul preocuprilor lor.

Dei rezervat, trind ,,linitit, pentru ea nsi, doamna T. este o apari ie monden
desvrit. Ea are acel l'usage du monde ce o ajut s fac o bun impresie, indiferent de
circumstane. Femeie superioar, inteligent i rafinat, ine cont, totui, de convenienele
sociale, de acele norme nescrise ce atest apartenena la ,,lumea bun.

Rezerva ei plin de distincie o individualizeaz. n societate, prezen a ei este apreciat.


Astfel, n cadrul vernisajului unei expoziii de art avangardist, pictorii i sculptorii o
nconjoar ,,cu grab i oarecare emoie, pentru c ,,tia s se fac ea singur nconjurat,
avnd un aer de ,,doamn ca o stpn neoficial. Vizita de Pati la mtu a sa echivaleaz cu
un ,,adevrat eveniment n orelul acesteia, transformndu-i locuina n ,,centrul vizitelor
pascale. Vara, la Movil, e foarte retras, contrastnd cu atitudinea exagerat libertin a
tinerelor aa-zis emancipate. Prefer compania unei doamne n vrst, ns accept, spre
surprinderea celor din ,,banda lui Fred Vasilescu, invitaia la dans a lui Mrginoiu, ,,dansator
desvrit. n timpul dansului are un aer binevoitor i extrem de feminin, ochii i strlucesc,
face pereche potrivit cu partenerul ei, cci ,,toat lumea i cuta cu privirea. De i, ,,poate
fr stilul modei, doamna T. nu trece neobservat.

Mouthy, tnra fiic de petrolist american, amic a lui Fred, i remarc sursul ,,absent i
binevoitor, de regin care vrea s se fac popular. Dac doamna T. reprezint idealul
feminin camilpetrescian, Mouthy ar putea fi considerat un personaj emblematic, episodic,ce-i
drept, al femeii emancipate. Privilegiat prin apartenena la ,,aristocra ia financiar a
perioadei interbelice, fata afieaz un comportament excentric, exagerat prin excese
nepotrivite vrstei i statutului ei. La cei doar cincisprezece ani ai si, ,,bea mai mult cointreau
i whisky ntr-o sear dect toi membrii unui echipaj la un loc, fumeaz afectat, a teptnd
s danseze, e ,,nottoare i nudist pasionat, ncercnd s ocheze prin libertinaj i un soi
de revolt mpotriva vechilor moravuri.

Pe de alt parte, tnra actri, Lena Coremati, e mult mai atent la conven iile sociale.
Rezervat, nu se aaz n main lng Fred, evitnd familiaritatea; cnd i se adreseaz, o face
,,foarte aezat, fr gesturi, ..cuminte i serioas, privind mereu nainte. Pe doamna T. o
gsete ,,foarte interesant, n ciuda tendinei celorlali din ,,band de a o ironiza.

n concluzie, remarcm existena unei mari diversiti n ceea ce privete ipostazele


personajului feminin din romanul lui Camil Petrescu.
iii. ,,PATUL LUI PROCUST- ELEMENTE DE
STRUCTUR I COMPOZIIE

Elevi: ana mihalescu- CL. A XI-A C


bogdan HAPURNE CL. A XI-
AC
Daniel teodorovici- CL. A XI-
AC
Cristian prelipcean- cl. A xi-
ac

1. TITLUL (ANA MIHALESCU)

Procust este un personaj din mitologia greac. Acesta ademenea cltorii i le oferea
ospitalitatea casei sale. Aici, el i obliga s se culce pe un pat de aram. Atunci cnd cltorul era
mai scurt dect patul, Procust i ntindea corpul, trgndu-l de mini i de picioare, pn ce-l lungea
pe potriva patului. Dac oaspetele era mai lung dect patul, i tia capul ori picioarele. Evident, n
orice situaie deznodmntul era moartea cltorului ghinionist. Eroul Tezeu a pus capt vieii i
practicilor sadice ale lui Procust, supunndu-l acelorai tratamente pe care le rezervase el
oaspeilor si.

Metaforic, Patul lui Procust a devenit simbolul practicilor abuzive de ncadrare a


oamenilor, a gndirii i simmintelor lor, n anumite tipare prestabilite.
2. SIMBOLISTICA TITLULUL/ TEMA (BOGDAN HAPURNE)

Evoluia eroilor principali argumenteaz i ntrete semnificaia titlului romanului,


,,Patul lui Procust, devenit metafor i simbol. Cci, la fel cum celebrul tlhar din Atica impunea
trectorilor ncadrarea perfect ntr-un spaiu socotit de el drept ideal, pedepsindu-i crunt pe cei care
nu ndeplineau acest criteriu de idealitate, tot astfel personajele romanului camilpetrescian sunt,
n cele din urm, ,,fatal i greu cenzurate de povara propriei sori. Pentru Ladima i Fred
Vasilescu, acest destin nseamn moartea, iar pentru doamna T.- suferina imposibilit ii de a se
mplini sufletete printr-o iubire mprtit.

,,Patul lui Procust poate fi societatea nsi, ostil valorilor intelectuale i morale. Personajele
superioare se dovedesc incapabile de a se supune unor tipare existeniale sub a cror presiune mereu
crescnd n cele din urm cedeaz. Cele inferioare sufletete, precum Emilia sau Nae Gheorghidiu-
reprezint societatea nsi, cu toate compromisurile, lipsa de norme morale i de scrupule,
parvenitismul i vulgaritatea de care eroii superiori se lovesc, devenind, automat, nite inadaptai.
Lrgind sfera semnificaiilor, ,,patul lui Procust poate fi considerat i un tipar de
idealitate furit de fiecare personaj n parte conform propriei viziuni, tipar n limitele cruia
ncearc s fixeze lumea i pe cei din jurul lor. Astfel, uneori ei sunt nvini de propriul ideal,
trind drama destinului tragic al celor care aspir spre absolut.Sensul filozofic cel mai larg al
simbolului este dat chiar de poemul atribuit lui Ladima: ,,Felie de noroi e ciclul meu,/ Spre
captul carent art cu greu,/ Fuiorul tors al cretei mi-e povar/ i de m apr, m i msoar.
[...] Hrnii cu putrezime, de asemeni, / Se-ngra nuferii suavi i gemeni./ Eu, plin de bale i
vscos, greu lupt,/ Alturea, din soare s m-nfrupt.
3. STRUCTURA ROMANULUI (DANIEL TEODOROVICI)

Scris la persoana nti, numrul personajelor care se confeseaz este mai mare,
conturndu-se adevrate ,,dosare de existen, ntr-o succesiune permanent de planuri
narative, conturate prin intermediul rememorrilor afective, dictate de fluxul contiinei
naratorilor.
Cci dac n Ultima noapte... exist un singur narator, a crui contiin devine unicul
unghi de surprindere a existenei, n Patul lui Procust ni se nfieaz viziunea mai multor
personaje-reflector asupra dramelor de existen i de contiin ale eroilor.
Din punct de vedere compoziional, romanul cuprinde, la nceput, trei scrisori ale
doamnei T. adresate autorului, devenit el nsui personaj, urmate de capitolul ntr-o dup-
amiaz de august, reprezentnd nsemnrile lui Fred Vasilescu ce integreaz i scrisorile
lui Ladima ctre Emilia. Urmeaz apoi Epilogul I, justificat prin ncercarea lui Fred de a
deslui misterul sinuciderii lui Ladima, cel de-al doilea Epilog atribuit autorului, precum i
amplele sale note de subsol. Aceast perspectiv multipl determin un permanent proces de
relativizare i diversificare.
4. STRUCTURA ROMANULUI (CRISTIAN PRELIPCEAN)

Romanul nfieaz dou tipuri feminine aflate n antitez, ambele surprinse prin
prisma aceleiai subiectiviti masculine: doamnaT., ntruchipare a feminitii enigmatice i
Emilia, ,,copie trivial rubensian. Fred Vasilescu, tnrul diplomat monden, recompune, ntr-
o mare msur, imaginea lor.
Doamna T., inteligent, sensibil, distins, strbtut mereu de fluidul gndirii
reprezint idealul su, femeia care-l face s descopere latura profund a existen ei,
transfigurndu-l. Copleit de tria sentimentelor sale, Fred o va prsi, ns prezena ei,
devenit obsesie, l va urmri mereu.
Emilia i apare ,,att de puin femeie, ,,un osp de carne, prea grav i impozant n
atitudine, suficient, insensibil i mrginit. Fred simte pentru ea doar dispre, i caut
prezena foarte rar, mnat doar de instinctualitate i se revolt la gndul c un om superior ca
Ladima a putut iubi o asemenea fiin inferioar.
nsemnrile lui, ce recompun i imaginea doamnei T., sunt prilejuite de ntmplrile
petrecute ntr-o dup-amiaz de august, cnd ceea ce ar fi trebuit s fie o simpl aventur
vizita la Emilia Rchitaru se transform ntr-o explorare a propriului su trecut. Descoperind,
prin intermediul scrisorilor lui Ladima, folosite de vulgara actri drept ,,arme de seduc ie,
iubirea ce-l legase pe ziarist de aceasta, Fred rememoreaz propria sa pasiune, negat, ns
mereu vie, pentru doamna T. Din prezentul lipsit de substan al patului Emiliei, brbatul se
refugiaz ntr-un timp interior, al evocrii, n care amintirile legate de Ladima se ntreptrund
cu cele ce recompun imaginea singurei femei pe care o iubise vreodat cu adevrat. Lectura
scrisorilor deschide perspective spre o dubl dram, impresionnd prin estura abil de
reacii individuale i raporturi biografice.
Povestea celor dou iubiri se deruleaz ntr-un paralelism succesiv. Apar aici dou
ipostaze ale femeii privite ca prototip, provocnd reacii distincte n cazul unor brba i dintre
care primul se afl n cutarea tipului ideal i sfrete prin a nu-l fi gsit, iar al doilea se
retrage chiar atunci cnd acest chip ideal i apare nainte.

v. IPOSTAZE ALE FEMINITII N ,,PATUL LUI


PROCUST

Elevi: raluca fDOR- CL. A X-A C


ECATERINA LUCHIAN CL. A
X-A C
MARIUS ADRIAN PAVEL- CL. A
XI-A C
DINA SEMENIUC - cl. A xi-a
c
Smaranda carpov CL. A Xi-
AC
ZAMFIRA VICOVAN CL. A
X-A C

1. DOAMNA T. (RALUCA FDOR)

Doamna T. este singurul personaj feminin ntr-adevr superior din romanele lui Camil
Petrescu. Imaginea ei se compune treptat, din propriile scrisori ce deschid creaia, din notele
de subsol i cel de-al doilea epilog aparinnd autorului, dar mai ales din nsemnrile lui Fred
Vasilescu, tnrul monden de care o leag o pasiune ascuns i total.
Originea ei st ntr-o fars literar. Editnd o revist, Camil Petrescu prime te
promisiunea de colaborare a lui Liviu Rebreanu, promisiune neonorat ns. El va trebui s
suplineasc spaiul rmas liber, iar soluia gsit e publicarea unei scrisori sub pseudonim:

- ,,Am scris nite scrisori imaginare ca din partea unei femei, pe care le-am semnat mrunt de
tot cu litera T . Au produs oarecare senzaie, au strnit mult curiozitate, chiar n numrul
urmtor dar n-am spus la nimeni cine este scriitorul. Au fost fel de fel de ipoteze. n
numrul urmtor chiar E. Lovinescu a scris un articol n revist, un articol intitulat T, n care
saluta apariia n literatur a noii scriitoare pe care pentru moment o numea doamna T. Nu s-a
tiut ani de zile cine este cel care a semnat,exact trei ani, mai ales c a continuat cu nc dou
buci.
Mai apoi, introducnd personajul n arhitectura propriului roman, va gsi o explica ie
numelui: ,,Acest T. nu este o iniial cum s-ar prea, cci a devenit un adevrat nume, i nu
tiu dac n-ar fi trebuit s fie scris Te. Mi-a lmurit surznd, cnd am ntrebat-o, c n aceeai
clas a liceului de fete erau dou colege cu numele de Maria Mnescu, de altfel verioare
amndou, i atunci fetele le deosebeau numai dup iniialele printeti. Dar Ve i Te au rmas
domnioarele Maria Mnescu i dup ce au sfrit liceul, ba pentru intimi chiar dup ce s-au
mritat.
Superioritatea doamnei T. se regsete i n statutul ei de femeie independent.
Cstorit cu un inginer, la vrsta de optsprezece ani, ea i va urma so ul n Germania.
Csnicia se va ncheia printr-un divor.Vor veni clipe foarte grele. Dup ncercri de angajare
la dou bnci, i va veni ideea salvatoare. Ea va propune unei btrne doamne de familie bun,
proprietara unui magazin de mobilier i obiecte naionale de pe Calea Victoriei, s devin
asociate. Afacerea va avea un succes nentrziat, nregistrnd numeroase comenzi. Astfel,
magazinul se va profila n exclusivitate pe noul stil cubist, primind numele ,,La arta
decorativ.
Foarte serioas, perfecionist, priceput n afaceri, doamna T. i va dedica aproape tot
timpul acestui ,,comer cu arta.
Eroina are o elegan ,,fireasc, vie, animalic,oferind ,,un alt n eles, sau un surplus de
neles, cuvintelor, fcnd-o s-i poat permite ,,orice gest, ct de riscant, orice greeal
mpotriva presupunerilor elementare de elegan, cci n loc s piard, dimpotriv, aceste
abateri ndrznee deveneau la ea noi motive de frumusee. Astfel, ea putea s fac semn c a
gsit loc unei prietene, la cinematograf, cci mna i era att de frumoas, nct gestul
prea ,,de duces familiar. Mnca uneori castane pe strad cu ,,o lips de cochetrie
monden desvrit, ,,i asta o prindea. n tot comportamentul ei se reflect o spontaneitate
total, cci ,,doamna T. numai la examen i la reuit nu se gndea.
Aa cum o pisic, oricum ar sta, e totdeauna elegant (fr de poza caracteristic din
abecedar care e singura urt), cred c o femeie, dac are ochi inteligeni, din i albi, mini
subiri i picioare nervoase, i poate ngdui orice.
2. (ECATERINA LUCHIAN)
Frumuseea doamnei T. eman din interior, din profunda alctuire a fiin ei sale.
Permanenta tensiune intelectual ce i nsufleete ntreaga existen i confer o tulburtoare
feminitate, individualiznd-o printr-un farmec aparte, plin de mister.
Iat cum o nfieaz naratorul-personaj n notele de subsol iniiale:

,, Nu nalt i neltor slab, palid i cu un pr bogat de culoarea castanei (cnd cdea


lumina pe el prea ruginiu) i mai ales extrem de emotiv, alternnd o sprinteneal nervoas,
cu lungi tceri melancolice (avnd, pe deasupra, un comer, la propriu i la figurat, intens cu
arta i cetitul), doamna T. ar fi dat o via neobicinuit rolurilor de femeie adevrat. Ca fizic,
era poate prea personal ca s fie frumoas n sensul obicinuit. Avea orbitele puin neregulate,
uor apropiate, pronunate, cu ochii albatri ca platina, lucind, fremtnd de via, care, cnd
se fixau asupra unui obiect, il creau parc. Brbia feminin, delicat, dar prelungirea ei,
ntins frumos pn sub ureche, cam aparent, cci era lipsit de orice grsime. Gura, foarte
mobil, vie ca o floare, plin. Gtul lung, robust, cu tendoane lmurite la orice ntoarcere a
capului. E tiut, de altfel, c marile actrie au fost totdeauna de un soi de frumusee incert, am
spune pe muchie de cuit" (cum sunt, de altfel, i astzi vreo cteva dintre cele mai reputate
interprete ale ecranului, ca Elisabeta Bergner sau Joan Crawford, de pild). De o tulburtoare
feminitate uneori, avea ades o voce sczut, seac, dar alteori cu mngieri de violoncel, care
veneau nu - sonor - din cutia de rezonan a maxilarelor, ca la primadone, ci din piept, i mai
de jos nc, din tot corpul, din adncurile fiziologice, o voce cu inflexiuni sexuale, care dau
unui brbat ameeli calde i reci.

,,Doamna T. vorbea foarte repede, pstrnd rostirea rrit, ca o subliniere numai pentru
esenial, cnd vocea scdea brusc, lungind adnc, tulburtor, vocalele. Atunci privirea ei, ca a
unui hipnotizator linitit, spunea mai nti singur fraza n aa mod c vorbele nu fceau
parc dect s repete ce au spus ochii, chiar cum ceream eu n cealalt indicaie care pruse,
mi-am dat seama mai trziu, n timpul repetiiilor, cu alt interpret, de neneles.
Anumite trsturi sunt conturate i prin autocaracterizare:

,,Eram deci, n strmtul i proasptul nostru orel de munte, cea mai frumoas fat,
iubit de elevii liceului, curtat de tinerii magistrai i obiectul cavalerismului ofi erilor din
garnizoan.
,,Munca aceasta nseamn pentru mine independena, banii ctigai mi dau dreptul s fiu
eu nsmi, s cumpr cri i lucruri frumoase, s nu fiu jignit de proprietar i s fiu scutit
de oferte necuviincioase.

,,Uneori n-a vrea s triesc deloc... Dar dac m gndesc bine... nu e chiar aa de ru...
Stau acolo ntre lucruri frumoase, alese, uneori gndite, mngiate de mine... Dac n-am
nimic de fcut, citesc toat ziua i tot e un ctig. In fiecare sear merg la cinematograf... O
lun pe an cltoresc, dar e cinstit s adaog c nu uit interesul magazinului, vreau s vd ce
mai aduce nou modernismul n mobilier.

3. (MARIUS ADRIAN PAVEL)

Iat cum se reflect doamna T,. n contiina lui Fred Vasilescu:

,,Toat vremea aceasta de vreo civa ani ncoace e a vieii mele, i trebuie s precizez c
orice dat, chiar strin, trece prin existena mea ca un amestec de vis i realitate...Ceasul care
a btut orele regulate pn am mplinit douzeci i opt de ani e de atunci pu in strmb. Triesc
o via n care nimic din ceea ce se ntmpl nu mai e cu semnificaie simpl... Totul trebuie
s corespund, ca n vis, la alt situaie, faptele capt nelesuri noi, unele printr-altele.
Cuvintele nu mai sunt semne pentru ce e dincolo de ele ... Mai nainte viaa mea avea zilele
sptmnii: luni, mari, miercuri etc, care corespundeau cu zilele cifrate n calendar... cnd era
ora 12, era ora 12... Dac era cald, mi-era cald. Dac aveam guturai, strnutam... Aveam un
program, sau o lips de program, care se suprapuneau exact faptelor... Iar acum cnd eu nu
mai sunt cum am fost, ochii mei, prin care vd lumea, sunt, mai mult ca oricnd, cum n-au
fost niciodat, numai ai mei, i napoia lor sunt eu, numai eu... ,,i dac toate aceste exist, i
mai ales exist aa, e pentru c n toate, n orice lucru, n orice ntmplare i nentmplare, de
cnd am cunoscut-o, dinuie ceva din existena ei, imaterial, cum vibreaz n orice organ, ct
de nensemnat, energia ntregului. i nimic nu mai poate s fie altfel, cum rul nu mai poate
curge n sus.
,,...lumea e azi pentru mine ca privit printr-o lup i impregnat de gndul existenei acestei
femei, cum e orice obiect nmuiat vag verzui, cnd priveti lumea prin ochelari verzui.
2. EMILIA RCHITARU (DINA SEMENIUC)

Un personaj feminin ce nu poart n el nimic enigmatic, dnd dovad de o desvrit


srcie spiritual, este Emilia Rchitaru. Actri lipsit de talent, ea se contureaz n paginile
romanului din viziunile subiective ale lui George Demetru Ladima i Fred Vasilescu, viziuni
diametral opuse. Cci dac primul o idolatrizeaz, proiectnd asupr-i caliti i iubind tocmai
imaginea plsmuit, cel de-al doilea o judec la rece, reliefnd lipsa inteligen ei, imoralitatea
i insensibilitatea acestei femei comune i vulgare.
Imaginea Emiliei contrasteaz cu cea a doamnei T. Personaj static, unidimensional, ea
e mereu egal cu sine, senin i suficient, calculat i rece n demersurile amoroase. n ochii
lui Fred, Emilia are statutul unei femei de o moralitate ndoielnic, accesibil oricnd,
recompensat financiar, cci ,,se va gsi o formul s i lase dou mii de lei pe mescioar,
,,ca rndul trecut.

Ladima, care o idealizeaz, o aseamn cu un model de Tiian, admirndu-i capul ce


,,amintete desvrit de Lavinia, fiica pictorului, ducnd o tav cu fructe. Tocmai acest cap
devine obiectul criticii lui Fred, ce se lanseaz n ample descrieri menite s surprind
nfiarea mediocrei actrie, la care aspectul fizic pare a oglindi srcia sufletului: ,,Are capul
rotund de tot, ceea ce e nc mai subliniat fiinc poart prul pieptnat lipit i desprit n dou
printr-o crare din cretet pn n mijlocul frunii. La spate e rsucit puternic ntr-un coc mare,
ceea ce nseamn c e deci o coafur greceasc. Fruntea ei, fragment de sfer, e aa de
limpede, de parc nici unul dintre milioanele ei de strmoi n-a ncre it-o vreodat din cauza
vreunui gnd.. Orbitele nete, desvrite i ele, ca nite scheme de petiori crora li s-au
retezat capetele i sunt puse frumos fa-n fa, nu s-au adncit niciodat de suferin. Ochiul
verzui, mare, le umple perfect. Pleoapa de jos, cu genele fcute cu rimel, se pierde aproape
imediat n obrazul plin, iar cea de sus e foarte apropiat de sprncene, ceea ce d impresia c
Emilia e mereu ncruntat (fr nici o dung totui). Nasul e oarecare, dar buza de sus subire,
cu tot nuleul ei, pare c e ntr-o piele prea scurt; din pricina asta, se vede, Emilia nu poate
surde. De altfel, toat faa i e parc mbrcat ntr-o piele alb, frumoas, dar mult prea
scurt.

Impresia de frumusee mediocr este accentuat de faptul c femeia nu ascunde nici o


enigm. Trupul masiv, rubensian, alctuit din rotunjimi ,,ca o pisic mare, plin i blan, de
femeie ,,voinic, alb este parc nutrit din ,,dispre pentru lume.
Contient de puterea de seducie asupra instinctelor masculine, Emilia profit de
avantajele sale, folosindu-i farmecele n scopul unei migrri spre centrul societ ii. Replici
precum: ,,Amani gsesc eu ci vreau sau ,,Pe mine m-a iubit foarte mul i par a-i defini
conduita moral. Scoas din fgaul ei obinuit de nepsarea lui Fred, ea devine sincer,
indiscret, dezvluindu-i modul rudimentar de a nelege viaa: ,,Nu e bine s spui tot
brbailor... Treaba lor dac afl... Eu tgduiesc totdeauna... Nu m cost nimic... Dac se
supr, pleac... i cu o metodic filozofie: Ce vrei s le fac?

2. (SMARANDA CARPOV)

Lui Fred, iubirea unui om superior ca Ladima pentru o fiin inferioar de felul Emiliei i
pare neverosimil:,,S gndesc c a iubit-o pe Emilia, s-i gndesc alturi mi-e aa de greu,
ct mi venea n coal s adun caii cu gtele.

Proiectnd asupra acestei femei propriile aspiraii, Ladima o idealizeaz: El se adreseaz


ceremonios, plin de respect Emiliei, folosind apelative precum ,,domnioar, ,,scump
domnioar i prieten, ,,prieten scump, ,,drag, scump Emilia, ,,scump, neasemnat
prieten, ,,scump Emy, mrturisindu-i dragostea statornic: ,,Nu ca femeie, nu de corpul
tu duc lips, Emilia. Prezena ta sufleteasc mi e necesar.

Mereu automistificndu-se, Ladima i descoper femeii ,,noi nsu iri: o impresie de


,,sntate trupeasc i sufleteasc, de bucurie luminoas, bun, sincer, o inteligen ,,egal,
subtil i linitit ptrunztoare ca o mireasm, un ,,firesc bun-sim, o judecat ,,adnc i
frumos domoal: ,,Totul e armonie n tine, Emy. []Linitea ta, cnd povesteti, iluminat
de sursul plin, cinstit, cu care subliniezi unele momente, m face s n eleg ct de fr
pereche eti n aceast lume cotidian i meschin n care trim. Emy, iubirea ta mi spore te
orgoliul de brbat.

Fa de Ladima, Emilia simte o comptimire dispreuitoare. Faptul c ziaristul o face


confidenta necazurilor sale materiale e calea cea mai sigur de a o pierde. Ea crede cu
sinceritate c sinuciderea brbatului se datoreaz doar lipsurilor materiale, neavnd nici un fel
de mustrri de contiin: ,,Din mizerie... Vai de capul lui... ntr-o vreme nu mai mnca poate
nici o dat pe zi.

3. (ZAMFIRA VICOVAN)

Fa de Fred se arat mieroas, lingu itoare, impresionat de statutul lui de brbat din
lumea bun, ns cu cei pe care i-i consider inferiori Emilia se comport arogant, ,,cu o
mndrie groas. Foarte vulgar n atitudine i limbaj, actria se dovedete a fi i meschin,
extrem de zgrcit fa de croitoreasa care-i face rochiile. Ea profit de faptul c femeia i este
var i are o situaie dificil, jignind-o i pltindu-i munca probabil derizoriu. n cele din
urm, cnd biata croitoreas ndrznete s protesteze, se dezlnuie furtuna: ,, Pramatia de
var-mea... Auzi colo... Eu mi lucrez rochiile la ea numai de mil, c o tiu nenorocit,
prsit de brbatu-su cu doi copii pe cap... de n-are nenorocita ce s mnnce [] C s-i
pltesc!... Bine, s-i pltesc, ct face socoteala? C att i att"... Cum att i att"? Pi, s
vezi, dou rochii din nou i dou transformri". Care transformri? C, rochia de caa, una, i
ailalt frez. S-i pltesc pentru rochia frez, c i-ai pus o garnitur acolo? Ei, tii c-mi
place?... A nceput s bzie, ba pe urm a devenit i obraznic... C ne batem joc de munca
ei, c se trudete de diminea pn seara...

Emilia ,,are ceva dintr-o unealt prost conductoare de electricitate, ce d mereu


impresia ,,unei baterii descrcare, din pricina proastei fabricaii. Ladima nsui va realiza
care este adevratul chip al adoratei sale prea trziu, ns: ,,...iubirea asta m doare ca o bub
scrboas i nu o mai pot ndura. [] Cnd am rupt cu femeia aceea, am suferit att de mult,
c din prima sear mi-am spus c trebuie s mor. Dar nu trebuie s se tie c am iubit
asemenea femeie i c n via am suferit de foame. Totui, n ciuda dezgustului, dinuie
regretul iubirii nemprtite: ,,cel puin dac m-ar fi iubit Emy, viaa asta n-ar fi fost
zadarnic. Dei prezent n viaa lui timp de doar doi ani, Emilia i istovete toate
posibilitile sufleteti, cci Ladima simte c ,,totul e stors sau sfrmat n el.

Egal cu ea nsi, satisfcut de destinul ei, Emilia ntruchipeaz feminitatea primar,


instinctual, incapabil de triri superioare. Tot ceea ce Ladima vede frumos i nobil n ea nu
este dect proiecia propriei sale frumusei sufleteti, cultivarea iluziei ce va genera, n final,
tragicul.