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Lo peor que le pudo pasar a Monterroso fue que aquel empecinado dinosaurio siguiera y
siguiera all. La radicalidad narrativa de Monterroso, su microscpico don para el desorden
y esa falta de solemnidad con que desafiaba su propia erudicin mereceran, de una vez por
todas, confirmar la extincin de tan prehistrico reptil.
Augusto Monterroso encarna cierto tipo de intelectual latinoamericano en las antpodas del
boom, cuya ambicin no persigue el proyecto total ni las esencias nacionales, sino el
atentado contra el ttem y la discrecin irnica. A dicha estirpe, tan desertora del canon
como fronteriza en lo esttico, pertenecen tambin Alejandro Rossi, Marco Denevi o
Rodolfo Wilcock. Quiz no casualmente, en la obra de estos cuatro autores, humor e
inteligencia son dos formas de leer entre lneas. A caballo entre el ensayismo bonsi y la
micronarrativa, todo texto de Monterroso contiene un gnero y su parodia. Los motivos de
esa confrontacin interna tienen que ver sin duda con una potica, pero tambin con una
actitud. A diferencia de quienes consideran que un ceo fruncido es signo de genialidad,
Monterroso (Tegucigalpa, 21 de diciembre de 1921 Ciudad de Mxico, 7 de febrero de
2003) no aspiraba a exhibir su conocimiento, sino a desconfiar de l.
Acaso la consagracin del cuento breve, demasiado anunciada como para que llegue algn
da, se parezca a aquel texto de Monterroso en el que Ribeyro, Bryce, el narrador y su
esposa esperan a un invitado para cenar. El cuento sucede en Pars, donde acaba de
celebrarse el ensimo congreso de escritores. Todos los comensales han llegado y slo falta
Kafka, que se ha retrasado para recoger una tortuga que desea obsequiarle a Monterroso, en
reconocimiento por la rapidez con que el congreso ha terminado. Kafka, que viaja en metro
con la tortuga, primero se equivoca de andn, luego se topa con una salida clausurada y
finalmente, tras parar en un caf para darle un poco de agua a su tortuga, localiza la calle
pero no acierta con el piso. Mezcla de Godot y Aquiles, aunque est cada vez ms cerca, el
autor de El castillo jams llega a la cena.
El pasado lunes, mientras se afanaba entre bultos y carpetas, Marta Cureses, directora de
actividades culturales de la Universidad ovetense y comisaria de la exposicin, reconoca
que llevar al menos dos aos de trabajo intensivo catalogar todo el legado. De entrada,
todava no se sabe la cantidad total de documentos que viajaron en aquellas 14 cajas. Slo
se conoce a ciencia cierta el nmero de volmenes que albergaba la biblioteca de
Monterroso: 14.000. Imposible no pensar en otro de sus relatos, Cmo me deshice de
quinientos libros: "Un da est uno tranquilo leyendo en su casa cuando llega un amigo y le
dice: Cuntos libros tienes! Eso le suena a uno como si el amigo le dijera. Qu inteligente
eres!, y el mal est hecho". De ah a seguir acumulando libros para sentirse un genio, vena
a concluir el narrador, hay slo un paso.
Si se piensa que el autor de Movimiento perpetuo, que siempre se sinti guatemalteco como
su padre, naci en 1921 en Tegucigalpa (Honduras, la tierra de su madre), no termin una
formacin regular, sufri varios exilios y vivi en Bolivia, Chile y, sobre todo, en Mxico,
el mero hecho de que llegara a conservar una biblioteca es casi un milagro. De ese milagro
forman parte joyas como la primera edicin de Ismos, de Gmez de la Serna, o la segunda
de Trilce, de Csar Vallejo. All est tambin la edicin de 1851, la primera, de Escenas de
la vida bohemia, el libro de Henri Murger que Puccini transform en La Bohme y que
marc los aos de juventud que Monterroso relat en Los buscadores de oro, sus memorias.
"Un libro es una conversacin; un buen libro, una conversacin educada", afirma
Monterroso en una frase que Brbara Jacobs recoge en Vida con mi amigo. Visto as, l era
doblemente educado. Los volmenes de su biblioteca se conservan impecablemente, sin
apenas rastros de lectura. Apenas una seal a lpiz para corregir una errata o recordar un
prrafo. Eso s, muchos libros albergan entre sus pginas cartas, fotografas y recortes de
peridico relacionados con su contenido. Ms de uno, adems, est marcado con el dibujo
de un esquemtico velero en tinta verde. Con esa misma tinta le dedic sus libros Pablo
Neruda. Adems, una de las piezas mayores de su biblioteca es una edicin de autor del
Canto general del tamao de un misal y cuyas guardas corrieron a cargo de Diego Rivera y
David Alfaro Siqueiros. El ejemplar de Oviedo est firmado tanto por el poeta como por los
dos muralistas mexicanos.
Captulo aparte, de hecho, merecen los libros dedicados por sus autores, es decir, de todos
aquellos que hicieron caso omiso a la advertencia de Eduardo Torres, protagonista de Lo
dems es silencio, la nica novela de Monterroso: "Poeta: no regales tu libro, destryelo t
mismo". De ah la abundancia de dedicatorias salidas de la mano de escritores como su
paisano, el Nobel Miguel ngel Asturias, Julio Cortzar, Juan Jos Arreola, que se extiende
por dos pginas, o Roberto Bolao, que le agradece la cita que le tom prestada para abrir
La literatura nazi en Amrica Latina.
Pero el orden tambin guarda sorpresas. En una carpeta de grabados aparece una
radiografa de los pulmones. Junto a una revista con el Che en portada, un calendario de
1986: en la pgina de arriba, una pin-up al mes; en la de abajo, entre tanto, su dueo ha ido
tachando los das, como un preso. Dibujos realizados por el propio Monterroso y un cuadro
pintado por Brbara Jacobs, en el que se les ve a ambos, completan una coleccin de
retratos del escritor entre los que Marta Cureses encontr otro secreto. En la casa mexicana
del matrimonio colg durante aos el retrato annimo de un joven Monterroso que lee a
Lenin. Ahora la profesora asturiana ha descubierto que es obra de Juan Antonio Franco, un
pintor guatemalteco discpulo de Frida Kahlo.
La catalogacin todava no ha empezado cabalmente, pero las 14 cajas del tesoro ya dan la
enorme medida de un hombre que siempre brome con su baja estatura. "Sin empinarme,
mido fcilmente un metro sesenta", comenzaba su autorretrato. Si el humor es el realismo
llevado hasta sus ltimas consecuencias, el humor bien entendido empieza por uno mismo.
Esa idea atraviesa toda la obra de Augusto Monterroso. "Entre nosotros", afirma en Viaje al
centro de la fbula, "la mayora de las personas son de talla modesta. Cuando alguien
destaca, inmediatamente aspira a la presidencia". Su ltima broma pesa 5.000 kilos.
Muere Monterroso, genio de lo breve
El escritor, fallecido a los 81 aos en Mxico DF, bord sin prisa una obra llena de paradojas, humor
y tristeza
Juan Jess Aznarez Mxico 9 FEB 2003 El peridico Global ELPAIS
Tmido, irnico, humilde. As era el escritor guatemalteco, nacido en Honduras, en 1921, Augusto Monterroso,
que falleci el viernes en Mxico DF, donde vivi exiliado gran parte de su vida, a los 81 aos. Un paro
cardiaco se lleva a este escritor minimalista y brillante, que siempre vivi "alejado de los reflectores y el
bullicio". Nativo de "la Centroamrica vencida", Monterroso se consideraba un simple cuentista y su ideal
ltimo era "ocupar media pgina en el libro de lectura de una escuela primaria de mi pas". Lo logr con
creces. El autor de Movimiento perpetuo, capaz de inventar los cuentos ms pequeos y geniales, premio
Prncipe de Asturias 2000, ser incinerado en el Panten Espaol de la capital mexicana.
El escritor Augusto Monterroso muri la noche del viernes, fulminado por una dolencia
cardiaca, en su casa de Ciudad de Mxico a los 81 aos. El entraable Tito pasar a la
historia como el autor del relato ms breve de la literatura universal: "Cuando despert, el
dinosaurio todava estaba all" (1959), pero otras cualidades humanas y creativas lo harn
tambin inolvidable. Lega una obra sobresaliente y una legin de amigos. Perseguido
polticamente en Guatemala, fij su residencia en Mxico desde el ao 1944. Apenas hace
dos meses, este corresponsal habl con l sobre su ltimo libro, Pjaros de
Hispanoamrica (Alfaguara), y lo encontr cansino y apagndosele la voz a veces, pero
siempre lcido y afable.
Carlos Fuentes dijo ayer a este diario que Monterroso fue un "destilado de la mejor prosa
escrita en la Amrica Latina del siglo XX: lo que a unos nos tomaba 100 pginas a l le
tomaba una frase".
Fuentes tambin destac que Monterroso representa la totalidad del mundo
hispanoamericano. El literato naci el 21 de diciembre de 1921 en Tegucigalpa (Honduras),
pero vivi en Guatemala, de donde sali exiliado a Mxico. Durante el gobierno del
presidente guatemalteco Jacobo Arbenz (1951-1954) fue vicecnsul en Mxico y despus
del derrocamiento de Arbenz se estableci por un tiempo en Chile, donde fue secretario de
Pablo Neruda.
La viuda del autor desaparecido, Barbara Jacobs, autora de cuentos, ensayos y novelas,
reconoca recientemente que despus de treinta y tantos aos de convivencia con
Monterroso segua siendo su discpula. La escritora mexicana, de 55 aos, habl
muchsimo con l sobre la vida, su trabajo, el trabajo de ambos, y esa intensidad enriqueci
la relacin. Tito y Brbara preferan sentarse a leer cuatro horas, a discutir sobre el Hidalgo
de La Mancha, que ir al cine, a una fiesta, de excursin o de vacaciones. En 1997
escribieron juntos El cuento triste, concebido en un viaje de New Orleans a Mxico en
1981. Monterroso le propuso una antologa del cuento triste. Para entretenerse en el avin,
redactaron cada uno la lista de los ms tristes que recordaban. Monterroso entendi la vida
como una dificultad. Siempre habr una lucha que no termina, que conduce a la
preocupacin, a la angustia, al agobio, a una tristeza esencial.
Ir venciendo las dificultades, segn su definicin, lleva al respiro, "a lo que generalmente
uno llama la felicidad o la alegra: la ausencia de dolor, la ausencia de dificultades. Pero, en
el fondo, ah est la tristeza, o sea, las dificultades, lo duro que es el hecho de vivir, lo que
hace que la cosa sea triste". Pero la vida podra ser an ms triste si no existiera la muerte.
"Recuerdo un texto de Swift en el que existe una repblica de seores que no mueren -slo
envejecen- y eso hace sus vidas mucho ms tristes de lo que uno se imagina cuando piensa
que si no hubiera muerte todo sera menos angustioso".
Monterroso super en los plazos al clsico Horacio, quien recomendaba dejar reposar los
textos nueve aos antes de difundirlos para garantizar una sintona entre la realidad y lo que
se dijo y lo que se quera decir. El maestro americano pensaba que nadie como uno mismo
puede ejercer la crtica y enmendar la escritura.