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12.10.08
Apuntes
Encuesta actitud cerebral. Modelo CREATES
o Bartok.
Mikrokosmos Monogrfico: Bela Bartok
o Debussy. La obra de Bartok no se sujeta a un anlisis convencional a
String Quartet pesar de que parte de materiales conocidos: armona clsica,
escalas de 12 sonidos, proporciones matemticas,... podemos
o Lutoslawski centrar su tcnica compositiva en varios puntos de referencia
complementarios entre s:
Area privada
1. El sistema de ejes tonales
Clases
2. La seccin aurea (y la serie de Fibonacci)
12.09.24 o
3. La utilizacin diatnica y cromtica de acordes e
12.10.01 o intervalos
Cromatismo polimodal
Construccin de armonas
a (9-11)
Stollen II. Eje de dominante. Exposicin e imitacin a la
cuarta aumentada ascendente a distancia de dos corcheas.
(sol, do#). Meloda reforzada por la duplicacin con sextas
menores.
Podemos articular esta seccin en 1+2. En el comps 10
tratamiento semejante al comps 6. Notas principales sol y
mi (eje de dominante)
b (12-18)
Abgesang. Eje de subdominante (Lab). Duplicacin en
octavas y con sexta menor descendente. Imitacin a distancia
de cuarta aumentada descendente y dos corcheas (re). Se
articula en tres frases prcticamente cada una ocupa un
comps-. Que realizan el mismo diseo a distintas
transposiciones. Del comps 14 toma un patrn que nos
conducir a la transicin (c.18)
(http://www.mi.sanu.ac.rs/vismath/len
ds/ch3.htm)
Chord alpha consists of two layers. In order to establish
tonality, at least two notes are necessary: the key-note (C)
and one of its overtones: i.e. the fifth (G) or the major third
(E). In this simple case the G or E reinforces the C
although G and E has in itself a dominant significance.
Type
alpha has a strong tonal, even functional character. When, for
example, in the main cadence of the Recruiting Music
Kodly looks for a dominant alpha chord (before the tonic E
major), he moulds its upper layer from the melody itself (B-
G#-F-D), and the lower layer from the diminished seventh
chord C-D#-F#-A.Type alpha complies with two
requirements. On the one hand it derives from pentatony. The
intervals 2, 3, 5, 8 (or their octaves) sound together with
every note of the chord.
This is how in one of Bartks choruses the pentatonic DO-
SO-LA-MI motif is transmuted into gammaand delta
harmonies