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Facultad de Artes
Universidad de Chile
Santiago de Chile
2007
Resumen
A mis padres
Contenidos
Introduccin .....................................................................................................................4
Captulo 1
La textualidad de la representacin textil.Un anlisis a partir de mis obras .............6
1.1.- Las operaciones plsticas en la obra El Auto del Artista. ..........................................7
1.2.-Decisiones de representacin......................................................................................8
1.3.- Conceptos asociados a la obra y referentes visuales ...............................................10
2.- La representacin como interfase material: la textualizacin de lo textil. .................14
Captulo 2
Problemas tcnicos en la representacin fotogrfica y textil .....................................20
1.- Relacin de la obra con su contexto ...........................................................................20
2.- La fotografa y lo textil como tcnicas en tensin......................................................25
3.- El patrn......................................................................................................................31
Captulo 3
Una interpretacin de las operaciones plsticas en base al concepto de absurdo....36
1.- El concepto de absurdo...............................................................................................36
2.- El absurdo como posicionamiento en la obra Grifo Amarillo ....................................37
3.- El absurdo en un sentido tcnico en la obra Breve imagen de un atardecer ..............42
Conclusin.......................................................................................................................44
Bibliografa .....................................................................................................................46
Introduccin
4
del proceso de creacin, explicando paso a paso las decisiones tanto formales como
conceptuales de las obras analizadas.
5
Captulo 1:
1
Rojas, S. Imaginar la materia, ensayos de filosofa y esttica. Santiago: Editorial ARCIS, 2003. Pg.
328.
6
1.1.- Las operaciones plsticas en la obra El Auto del Artista.
1.- Sandra Molina. El Auto del artista. Tela cosida sobre napa, 350 x 150 x
120 cm. Montaje en Sala. 2005.
7
1.2.-Decisiones de representacin
8
de las luces y ventanas responden a una prctica plenamente pictrica, ya que estn
hechas con superposiciones de tul de distintos colores y densidades, armando la imagen
a partir de veladuras. Adems, las formas de cada corte de tela responden a un patrn
plano, un dibujo hecho a escala en relacin al porte real del auto, donde la preocupacin
por la forma iba en relacin a los planos de superficie, por lo tanto, el resultado, de una u
otra manera, iba a ser este auto desinflado en el que se evidencian caracteres de auto
pero solo a nivel grfico.
9
Adems, este trabajo involucra el concepto de la manualidad como base de
produccin, permitindole interactuar con las lecturas hechas a partir del volumen y la
representacin, pues la materialidad y tcnica utilizadas para representar son las mismas
que producen la prdida de forma concreta y en consecuencia la distancia formal con el
referente. Paralelamente, su factura evidencia el carcter artesanal de la obra, ya que
mediante el error o la imperfeccin de la forma encuentra la suya propia, distancindola
de la imagen real y cuestionando el carcter mimtico de la representacin.
10
establecer la relacin entre obras el auto toma el puesto de Ives Klein producindose una
relacin pardica y absurda.
4.- Sandra Molina. El Auto del Artista. 5.- Ives Klein. El hombre en el espacio.
Tela cosida sobre napa, 350 x 150 x 120 El pintor del espacio se arroja al vaco.
cm. Montaje en la ciudad. 2005. Montaje fotogrfico, coleccin
particular, 1960.
11
6.- Gabriel Orozco. Hasta que encuentres otra Schwalbe amarilla. 50, 5 x 55, 6. Ensamblaje
de 40 fotografas a color, 1995.
12
auto de tela, permite asociarlo con lo monumental por medio de una intensin pardica
ya que, la poca nobleza de los materiales sumado a la grandilocuencia del volumen,
hace de la obra un ejercicio de posicionamiento espacial, es decir, de relaciones
espaciales a partir de la forma que entrega el material. Adems, la monumentalidad
tambin surge como concepto en el momento en que el montaje es establecido como hito
intencionado en la ciudad, relacionando el recorrido anteriormente mencionado con lo
transportable, provocando el cruce entre lo monumental establecido y lo cambiante.
13
ser llamado El Auto del Artista pone en juego la pertenencia del auto, pudiendo ste ser
del autor, de un artista especfico o metonmicamente de la institucin, criticndola por
medio del absurdo de la operacin representativa.
14
comienza a ser mediatizado el estatus de lo real queda relativizado...2 De esta
manera, se propone un cuestionamiento de lo real ya que la representacin ampla su
espacio de dominio al esconder cada vez ms su carcter representativo por medio de la
completa similitud. En relacin a esto Rojas afirma lo siguiente:
2
Nogueira, C., La representacin como puesta en escena para una teora de la mirada. Valencia:
Institucin Alonso el Magnnimo, 2001, Pg. 56.
3
Rojas, S., Las obras y sus relatos. Santiago: Editorial ARCIS, 2002, Pg. 12.
15
lado alude a un contexto casero, manual y femenino; sin embargo, la potencialidad de
significacin que le entrega a la obra se relaciona con un mbito ms amplio que
involucra una especificacin tcnica en un exterior completamente industrializado.
Adems, es importante la manera en que la mezcla de lenguajes tcnicos potencian las
significaciones de los trabajos, la unin de medios de diferentes orgenes como la
fotografa, la televisin, la prensa escrita, la costura y el bordado permiten establecer una
lectura crtica en la relacin a las materialidades y las tcnicas de produccin, tanto de
los referentes como de las representaciones.
16
tanto con el ttulo como con su estrategia de produccin, haciendo del trabajo manual
una herramienta de produccin de sentido.
8.- Do Ho Suh, Escaleras. Nylon cosido a mquina, Octava Bienal de Estambul, 2003.
17
La textualizacin de la representacin en este caso se manifienta debido a la
presentacin en un mismo plano de realidades de distinto nivel de mediacin. La
intervencin arquitectnica que producen las telas, provoca una comprensin y
percepcin del espacio que cambia el enfrentamiento conceptual del espectador ante la
galera, pareciendo una suerte de realidad virtual. La utilizacin de un material semi
transparente, en este caso, permite no solo la posiblilidad de visualizar los detalles de la
obra desde distintos puntos de vista, sino que tambin, permite enfrentarse a las
soluciones arquitectonicas que cotidianamente vemos, como las escaleras, desde una
visin mas estructural. Es decir, la configuracin de la obra aporta la nocin de
multiplicidad de planos, comprendiendo el espacio a partir de una visualidad similar a lo
que podria ser una planificacin computacional de una obra arquitectonica. Esta
asociacin de la escalera de tela con un tipo de mediacin computacional, se da a partir
de la utilizacin del color naranjo plano y el valor inmaterial que aporta el Nylon. De
esta manera, no se puede decir que la escalera de tela no es real, por el contrario, es
completamente real y tactil. Sin embargo, las caractersticas visuales que aporta el
material, inhunda la totalidad del espacio provocando un efecto visual asociado a un
contenido de realidad virtual. De esta manera, la lectura que se puede establecer a partir
de los planos representativos de esta obra, pone en juego la nocin de realidad de lo que
es la intervencion y de lo que parece ser.
Por otra parte, el nylon se pone al servicio del efecto visual que produce, dejando
su caracer simblico en un segundo plano. Debido a esto, la costura adquiere un sentido
conceptual en la lectura cuando la aparente imagen computacional se materializa a partir
de una tcnica poco compleja y artesanal, produciendo un quiebre entre el efecto visual
y su produccin. Este punto es fundamental para establecer la relacin entre mis obras y
el trabajo de Do Ho Suh, ya que la operacin que yo realizo y la que interpreto en sus
trabajos, apuntan a un enfrentamiento tcnico entre distintos medios de produccin. La
utilizacin de la tela y la costura, enfrentada a la produccin de represenaciones de
elementos provenientes de contextos ms complejos tcnicamente, planteandose como
18
un problema fundamental debido a las distintas dinmicas interpretativas que producen
en relacin a las obras y los contextos a los que se asocian, profundizando este tema en
el captulo siguiente.
19
Captulo 2:
En el texto El autor como productor, Walter Benjamin plantea una pregunta que
involucra la relacin entre obra, tcnica de produccin y contexto, la cual me parece
importante para iniciar esta parte del anlisis: Como sabemos, las relaciones sociales
estn condicionadas por las relaciones de produccin. As, al abordar una obra, ha sido
usual que la crtica materialista pregunte por la actitud que ella mantiene con respecto a
las relaciones sociales de produccin de la poca4 En base a esta cita entiendo lo
fundamental que resulta situar el contexto en el cual se desenvuelven mis trabajos, para
que a partir de ese lugar se estudien las posibilidades polticas que se pueden extraer de
ellos. Para esto es central el tema de las relaciones tecnolgicas, tanto de la produccin
de los trabajos, como de la produccin de los referentes a utilizar.
4
Benjamn, W. El Autor como productor. Mxico: Editorial Itaca, 2004, Pg. 24.
20
encuentra el problema principal: cmo mis obras se relacionan tcnicamente con el
actual fenmeno de la inmediatez.
9.- Fotografa extrada del diario El Mercurio 10.- Sandra Molina. Besln. Tela cosida y rellena con
en Septiembre de 2004. algodn sinttico, 30 x 30 x 25 cm. 2004.
El primer trabajo que voy a analizar en este captulo se titula Besln (imagen 10) y
consiste en la representacin en tela cosida y rellena de algodn sinttico a partir de una
fotografa recortada del diario (imagen 9). La conmocin que produjo esta noticia5
provoc que la misma imagen fuera reproducida profusamente en distintos medios de
comunicacin. La fotografa de referencia fue extrada de un diario local y tena la
particularidad de dejar en evidencia pequeos pxeles como resultados grficos de su
procedencia televisiva. El elemento denotado en la fotografa, deja entrever la mezcla
tcnica que se utiliza como acceso a la informacin de los medios de informacin
chilenos a la noticia real. Este hecho pone de manifiesto los procesos de filtracin de la
informacin: en primera instancia, el encuadre o recorte de la realidad que produce la
cadena internacional de noticias al hecho concreto; en segunda, la nueva interpretacin
del medio de informacin chileno a partir del recorte inicial; y en tercera, la
21
representacin de la fotografa realizada en tela. Esta ltima manipulacin y
transformacin de la informacin es visualmente ms evidente, debido a que el punto de
vista est radicalizado, abordando el tema desde otro ngulo incluyendo en la imagen el
carcter simblico del material escogido. De esta manera, la relacin entre la realidad
desde la cual fue grabada la imagen y la obra final, implica una distorsin producida por
la interfase meditica a la que fue sometida.
Por otra parte, la representacin en volumen de una fotografa permite que la obra
recupere la tercera dimensin no captada por la fotografa, implicando eso s, un una
prdida de informacin real, puesto que la relacin espacial entre cada personaje de
tela aspira a semejar la realidad que la fotografa capt, sacrificando el valor noticioso,
mostrando una escena de carcter torpe por las poses y los volmenes. La recreacin del
hecho a modo de reconstruccin de escena se articula slo en la medida que podemos
ver el referente. As, la eleccin de la fotografa se vuelve fundamental, ya que hay una
bsqueda de sentido en el ejercicio representativo, produciendo un discurso crtico en
funcin de su contexto.
Los modos en que se relaciona esta obra con el contexto en que se inscribe se
pueden dividir en tres. En primer lugar est la mediacin tcnica, no slo de la imagen
escogida, sino que tambin de los choques plsticos que se generan entre la
representacin en tela y su referente. Se hace una homologacin con la dinmica actual
de los medios tcnicos que permite la incestuosa relacin que mezcla distintos formas y
contenidos sin existir una relacin ontolgica o causal entre ellos, sino que ms bien
arbitraria. Cada interfase producida en este trabajo es consecuencia del sistema de
manipulacin de la imagen actual, haciendo de la utilizacin de la tela, slo un gesto
final que destaca todo el proceder tcnico anterior. En segundo lugar se encuentra la
utilizacin de la noticia como una contextualizacin en bruto de la obra, fechando la
factura del trabajo, registrndola en el tiempo como produccin de memoria, no slo en
un sentido de archivo noticioso, sino que tambin como muestra de las dinmicas de
22
produccin de ese momento. Por ltimo est la relacin de la inmediatez fotogrfica
utilizada como elemento productor de sentido en la obra: el instante representado en tela
en funcin del tiempo no es ms que lo que se demor la cmara en abrir y cerrar el
obturador. Ese fragmento de segundo es el que comienza a darle sentido a la obra, pues
permite establecer un contrapunto entre el tiempo que dura la exposicin de la imagen
en la pelcula fotosensible de la cmara, con el que demor la confeccin de la maqueta.
Por otra parte, la costura como tcnica se caracteriza por ser utilizada por gran
cantidad de personas debido a que es simple y prctica. En el mbito artstico podra ser
catalogada como una tcnica no tradicional ya que se asocia a un espacio ms artesanal e
incluso funcional. Asimismo, establece relaciones desde la cotidianeidad al ser
encontrada en la confeccin de vestuario y objetos de utilidad domstica. Esta relacin
con la funcionalidad y la cotidianeidad a la cual se asocia parece anular sus posibilidades
representativas, sin embargo, los objetos representados mantienen caractersticas en
comn con la imagen real, pero anulan su utilidad. Por lo tanto, resignifican tanto la
funcin del referente como la del uso de la costura y el gnero.
23
11.- Sandra Molina. Apariencias de Santiago. Tul sostenido con alfileres sobre una tela blanca de 180 x
130 cm. 2006.
12.- Sandra Molina. Apariencias de Santiago 13.- Sandra Molina. Apariencias de Santiago
(Detalle). Tul sostenido con alfileres sobre una (Detalle). Tul sostenido con alfileres sobre una
tela blanca de 180 x 130 cm. 2006. tela blanca de 180 x 130 cm. 2006.
24
materialidad necesite de una sntesis visual. Adems la presencia de los alfileres
recuerda el origen de la tcnica con la cual est confeccionada la imagen, agregando un
nuevo elemento de interpretacin en la obra, que condensa no slo el problema de la
representacin, sino tambin la idea de transitividad o poca permanencia de los reflejos
de la foto, con los alfileres aludiendo a su inminente desaparicin.
25
Las relaciones entre lo mecnico y lo manual funcionan como base y motor de
creacin en mi obra, como dinmica significativa en la realizacin de los trabajos,
especialmente por las caractersticas que particularizan tanto a la tcnica de la fotografa
como la de la costura, hacindolas parecer distintas y opuestas. Para caracterizar ambas
tcnicas utilizar dos trminos propuestos por Deleuze y Guattari en el captulo Tratado
de nomadologa: la mquina de guerra, del libro Mil mesetas, Capitalismo y
esquizofrenia, a modo de paralelo conceptual entre el desarrollo de la civilizaciones y las
tcnicas escogidas. Ellos caracterizan la relacin entre el estado y la mquina de guerra
como elementos de interioridad y exterioridad respectivamente. El estado se
caracterizara por ser un aparato de contencin que organiza las sociedades, adoptando
una forma de interioridad al operar a travs de dinmicas estructuradas, implicando una
estabilidad y una suerte de lentitud al variarse siempre dentro de su mismo modelo. Por
otro lado, la mquina de guerra como fenmeno paralelo surgido por y para el estado,
opera como un aparato independiente de movimiento constante en el cual las variaciones
tecnolgicas y las innovaciones industriales son una parte primordial de su
funcionamiento. La mquina de guerra implica movimiento, velocidad, mantener al
aparato de estado en su propia metamorfosis, sin embargo, no es posible concebirlos de
manera independiente. Tanto el estado como la mquina de guerra coexisten en
constante interaccin y por lo tanto en constante cambio.
26
que se gatilla la apertura del obturador permite una produccin de imagen permanente e
inmediata, asemejndola ms a un arma metafrica6 que a una simple herramienta.
Por otra parte, el trabajo textil funcionara como un elemento de pura interioridad
ya que la factura completa se realiza manualmente. Cada elemento caracterstico, sin
importar el resultado, pasa por una tcnica artesanal, utilizando un tiempo de produccin
mucho mayor que el ocupado con una cmara fotogrfica. La utilizacin de herramientas
y materiales poco sofisticados conlleva una estructuracin del trabajo basada en dos
factores: las posibilidades de trabajo que entrega la herramienta y las destrezas manuales
del ejecutor para utilizar dichos utensilios. Estos factores posibilitan un trabajo y al
mismo tiempo imposibilitan la mecanizacin e inmediatez del producto, generndose as
una suerte de contencin de velocidad. De esta manera, la lentitud en la produccin, se
opone a la de la fotografa, desarticulando la idea de automatismo por medio de la
artesana. Al mismo tiempo esta idea permite asociar el trabajo con un aumento del valor
del objeto final, incrementado por la especificidad del trabajo artesanal, recordando la
idea de Marx7 en relacin al valor de cambio aadido al objeto producto del trabajo.
6
Este trmino es entendido a partir del texto de Deleuze y Guattari mencionado. Para que se comprenda
mejor es necesario citar la fuente de la cual se extrajo: Cuantos ms mecanismos de proyeccin implica una
herramienta, ms acta como arma, potencial o simplemente metafrica.(Deleuze, G. y Guattari F., Mil
Mesetas, Capitalismo y esquizofrenia. Valencia: Pre-Textos, 2004. Pg. 398)
7
El obrero aade al objeto sobre el que recae el trabajo nuevo valor, incorporndole una determinada cantidad
de trabajo, cualesquiera que el contenido concreto, el fin y el carcter sean. () los valores de los medios de
produccin absorbidos reaparecen en el producto como partes integrantes de su valor.(Marx, El capital. Buenos
Aires: Gradifco . Cp. VI, 2005)
27
calzadas con las de abajo, otorgando las diferencias tonales de la imagen. Por ltimo, se
ilumin con tul blanco para que la representacin tenga el mayor parecido posible con la
fotografa inicial.
14.- Sandra Molina. Breve imagen de un atardecer. Tul y gasa cosidos sobre tela, 70 x 150 cm. 2006.
28
deseado, conforme a los anchos que venden las telas, agrupndose los tules en las capas
necesarias y cortando todo al mismo tiempo para permitir el calce posterior. Se
montaron las gasas y los tules sobre la tela de soporte, se fij con alfileres y recin ah se
comenz el trabajo de costura a mano. Por ltimo, cuando la obra ya estaba cosida se
tens sobre un bastidor adoptando la forma de cuadro de tela. El solo hecho de describir
el proceso de produccin de esta obra ya supera al tiempo invertido en tomar la foto. Por
lo tanto esta obra se vuelve un objeto nico al conjugar tanto el tiempo de su produccin,
como la evocacin de la fotografa por medio de ciertos recursos de la imagen.
29
Es muy importante destacar que a pesar de que en apariencia las tcnicas de la
fotografa y el textil son incompatibles por diferencias radicales en su estructura de
aplicacin, para la realizacin de mi trabajo se vuelven completamente necesarias y
dependientes. Ambas tcnicas ms que opuestas son complementarias, hacindose cada
una parte fundamental en el proceso de creacin en las diferentes instancias. En todo
caso, las grandes diferencias en relacin a la temporalidad y al tipo de trabajo que
acarrean, permiten que la obra se cargue de un significado basado en la particularidad
sintctica de las interfases, produciendo una relacin estrecha entre materialidad, tcnica
y los alcances significativos de la obra final.
30
Por otra parte, en cuanto a la interpretacin de la representacin, el carcter
teleolgico de sta hace de la operacin de mis trabajos un paralelo a la forma en que
acta el capitalismo, al ser ste un sistema que persigue ante todo una finalidad,
cualquiera sea esta. En mis trabajos, la representacin persigue el objetivo de mantener
una referencia con las fotografas en el resultado final, por medio del proceso en el que
se gesta la obra. Este objetivo est establecido desde el instante mismo en que es
escogida la imagen a representar. As, existe una vinculacin al momento de atribuir una
finalidad u objetivo a los procesos que est lejos de criticarlo.
3.- El patrn
31
y tercero, por el hecho de ambos son la inminente produccin de una imagen u objeto,
sin concebir en s la obra sino que en el resultado de su utilizacin.
En el caso de las obras hechas con tul analizadas anteriormente, la presencia del
patrn es fundamental, ya que su corte y su calce se hace a partir de un traslado
computacional y no de una representacin a mano alzada. Adems, estos trabajos surgen
de la reflexin en torno a las tcnicas de la costura y la forma de potenciar su mbito
significativo, por medio de las operaciones plsticas con ellas realizadas.
32
Humano lmite, el cual fue cortado en todo su espesor escribiendo la palabra vaco.
Los cortes fueron hechos manualmente con un cuchillo de hoja fina, a partir de una
matriz con la palabra escrita. El libro fue dividido en tramos de pginas donde se situaba
la matriz, calzada con el corte anterior, y se haca la nueva incisin.
Este trabajo surge del encargo en el Magster de hacer una obra a partir de un
suceso de la historia de Chile y relacionarlo con un hecho de la historia personal. En este
caso, el hecho de la historia de Chile que escog fue la quema de los libros de la
Biblioteca de Filosofa y Humanidades de la Universidad de Chile, realizada por
encapuchados el pasado 29 de noviembre de 2006. En este hecho, cuantiosos libros
fueron robados de la biblioteca y quemados en una protesta, generando una prdida
histrica invaluable. Este hecho lo relacion con el extravo de una libreta escrita por mi
padre a sus 16 aos que contena poemas, reflexiones y dibujos.
33
17.- Sandra Molina. Vaco (Detalles), libro cortado, 18 x 13,5 x 4 cm., 2006.
34
contexto bajo el cual se tomaron las decisiones de produccin y de intervencin del
objeto.
35
Captulo 3:
8
Camus, A. El mito de Ssifo. Buenos Aires: Editorial Losada, S.A. 1980. Pg. 130
36
resulta ser en vano en el momento que la piedra cae y toma conciencia de la inutilidad de
su trabajo. La cada es entonces la parodia de las propias fuerzas realizadas por el
protagonista, comenzando con la nocin de absurdo desde un punto de vista prctico, ya
que conlleva una contraposicin entre el trabajo y los resultados de ste. De ah se
desprende la idea de que el absurdo tiene relacin con la prdida de finalidad y de
objetivo trascendente. El relato sobre este hroe absurdo tambin rescata el
quebrantamiento del sentido lgico, impulsando la nocin de sin sentido en la
interpretacin del mito. El castigo al fin y al cabo no es el del esfuerzo fsico de subir la
roca, sino que es el de la prdida de sentido de la accin que realiza.
37
desde la pertenencia del referente, sino que tambin desde una composicin cromtica.
En este caso al activar las lecturas a partir de la relacin que existe entre la obra y su
contexto referencial, el espacio de montaje es puesto en juego, ya que la instalacin del
grifo de tela se sita en el espacio del objeto real haciendo de la intervencin un lugar
mediado por la representacin.
18.- Sandra Molina. Grifo Amarillo. Tela y espuma cosidos. 338 x 120 x 120 cm. MAC
Quinta Normal, 2006.
9
Op. Cit. Pg. 107.
38
como extraa en la obra,
catalogando lo que no concadena
lgicamente como absurdo. Mientras
ms lcida es la crtica absurda, ms
opera el entendimiento lgico, por lo
tanto, ms transgrede el sentido
comn a partir del sin sentido.
39
produccin como las de montaje cuestionan el paradigma de la monumentalidad10
asociadas a la escultura tradicional. La propuesta de un montaje flexible en el que se
incluya ms de un lugar de instalacin propone una suerte de fenomenologa del objeto
en el que su comportamiento visual cambia segn el contexto en el que se lo instale. La
nocin de hito encontrado es demarcada por la instalacin del grifo de tela y la posterior
toma fotogrfica, planteando as en este traslado, un roce con lo monumental a partir de
un gesto pardico en el que lo establecido es quebrantado por el traslado del volumen
escultrico de hito en hito. Adems, esta contraposicin de la obra con lo monumental
surge por otros vrtices, como lo son la poca nobleza de los materiales y la
grandilocuencia del tamao.
10
Por monumento, en el sentido ms antiguo y primigenio, se entiende una obra realizada por la mano
humana y creada con el fin especfico de mantener hazaas o destinos individuales (o un conjunto de
estos) siempre vivos y presentes en la conciencia de las generaciones venideras. (Riegl, Alos. El culto
moderno a los monumentos. Madrid: La balsa de la Medusa, 1987, Pg. 23)
40
contemporaneidad como obra que lo hacen ser dignos de musealizar. En este sentido, la
obra se traslada a un lugar que monumentaliza su presencia por todo lo que involucra la
institucin, generando en este gesto de montaje un cuestionamiento absurdo en relacin
al mismo contexto en el que se encuentra. El grifo con su apariencia transfigurada se
instala en la escena escultural a la cual parodia desde su mismo ambiente, es decir, tal
como en la ciudad de instala en el lugar de un grifo, en el museo se posiciona en lugar de
una escultura sin llegar a ser ninguna de las dos. En este sentido la misma nocin de
escultura blanda trae consigo el sin sentido por medio de las caractersticas formales de
la representacin, instalando el absurdo como interpretacin crtica tanto del contexto
como del gnero artstico aludido.
41
3.- El absurdo en un sentido tcnico en la obra Breve imagen de un atardecer
En cuanto a esta obra, las relaciones mediticas que operan se caracterizan por
funcionar de forma contraria al aceleramiento de la produccin; si bien se comienza a
trabajar a partir de una fotografa y un dibujo digital, prontamente se quiebra esa rapidez
de produccin al introducir la costura. De ah que la capitalizacin del trabajo se acota a
las posibilidades que entrega el trabajo manual. Esta relacin inversa en cuanto a la
produccin, vista desde un prisma plenamente capitalista, comienza a gestar un lectura
en base a lo absurdo debido al supuesto retroceso en la utilizacin de las tecnologas y el
tiempo invertido en producir. Por lo tanto, la interpretacin del absurdo surge debido a
que existen detonantes temticos y operacionales que vinculan la obra con una mirada
crtica, funcionando como una postura discursiva en torno a la eleccin de materiales, la
formulacin de la operacin visual y las decisiones de montaje. La nocin de absurdo,
adems tiene un nivel pardico en relacin con la obsesin de rendimiento caracterstico
del sistema capitalista, el que se ve quebrantado en el sistema de produccin de la obra.
Esto es debido a que en cuanto al proceso de produccin existe una relacin bastarda
entre tcnicas, que provoca una incongruencia entre lo que est representado y el cmo
se esta representado. La relacin mimtica del cuadro de tela con la fotografa
demuestran claras diferencias con el modelo, debido a que las interfases escogidas para
su produccin distan mucho una de otras. Las telas y la costura son elementos que
42
terminan el ciclo de produccin de los trabajos. Tal como se describi en el segundo
captulo, el cuadro no slo proviene de un referente fotogrfico, sino que el proceso que
involucra la produccin del patrn de costura es completamente computacional. De ah
que la utilizacin de la tcnica textil pueda parecer un retroceso tcnico debido a su
simpleza, ya que los resultados se caracterizan por ser completamente toscos en
comparacin con su referente y los procesos que lo llevaron a materializarse. Por lo
tanto, la lectura de lo absurdo en este caso surge desde esta supuesta mutilacin del
proceso tecnolgico, en el cual la lgica de produccin se ve quebrantada por lo
artesanal.
La cualidad del trabajo realizado para llevar a cabo la creacin del cuadro
permiten establecer una suerte de sintaxis tcnica en la que todos los procesos colaboran
en generar un mismo objeto. De ah que hasta la ms sofisticada y computacional
manera de configurar el patrn se vuelva un trabajo artesanal debido al servicio que
presta, ubicndose como un eslabn ms en la cadena de produccin manufacturada de
obras. Esto permite la entrada del absurdo a partir de la clasificacin de los medios
tcnicos a utilizar, poniendo en un mismo nivel de importancia tanto el dibujo
computacional como la costura, lo cual se contrapone a la lgica productivista actual
debido a que el tiempo de produccin es muy extenso. Entonces, la relacin del tiempo
invertido en el trabajo y la utilidad prctica del resultado van en una relacin inversa. Es
por eso que en cuanto al trabajo, las obras parodian la manera en que los objetos son
valorados como til segn las necesidades humanas, en este caso toda la inversin de
trabajo va orientada a un objeto artstico que no plantea una utilidad prctica sino que
simblica. Esto puede relacionarse con la interpretacin del mito de Ssifo desde la
aproximacin de una potica de la inutilidad, es decir, hacer de una accin
aparentemente productiva un fin sin sentido, acercndose a la crtica de la institucin
artstica debido a la puesta en cuestin de su finalidad.
43
Conclusiones
Por otra parte, cabe recalcar lo fundamental que se vuelve el patrn como
dispositivo de traslado, ya que gracias a su estructuracin es posible hacer la traduccin
de un medio a otro, trasladando las caractersticas formales del modelo escogido al
soporte deseado. El patrn articula esta unin entre tcnicas, permitiendo adems
desplazar elementos conceptuales de las imgenes presentes en sus caractersticas
formales, siendo posible reconocer caractersticas de una fotografa en una cuadro de
tela o en una maqueta cosida. Adems, el patrn entrega la posibilidad de articular
trabajos en soportes diferentes al textil pero manteniendo un lenguaje comn con ste.
44
Por ltimo, la vinculacin tcnica unida a las temticas tratadas y las forma de
instalacin de las obras adoptan el concepto comn del absurdo al momento de
interpretarlas. Esto se debe a que las operaciones visuales realizadas en los distintos
trabajos se encuentran en directa concordancia entre s, problematizando diferentes
punto de las mismas temticas, modelos y tcnicas. Lo que me parece ms importante de
la presencia del absurdo en la interpretacin de mis trabajos es que a pesar de que los
anlisis de las operaciones plsticas de las obras lleven generalmente a un punto de
densidad acadmica, siempre puede existir una salida diferente en la que el humor y la
crtica se hagan presentes para hacer de la prctica acadmica del arte un mbito ms
universal. Adems, el absurdo acarrea una serie de contextos distintos a los de mis
trabajos, vinculndolos con temticas ms amplias que las que involucran los modelos
escogidos, permitiendo as, mantener un tono irnico al momento de hacer obra,
introduciendo elementos crticos en relacin a la institucin y al contexto de los trabajos
siempre a partir del humor.
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Bibliografa:
Riegl, Alos. El culto moderno a los monumentos. Madrid: La balsa de la Medusa, 1987.
Rojas, Sergio. Las obras y sus relatos. Santiago: Editorial ARCIS, 2002.
Imaginar la materia, ensayos de filosofa y esttica. Santiago: Editorial
ARCIS, 2003.
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