Cuerpo y malabar.

El circo sin carpa

El semforo cambia su color a rojo, son 90 segundos de espera impaciente para aquel
que va detrs de un volante o una direccin, pronto se forma una especie de serpiente de
metal y neumticos, la cual parece sedada, colrica, aptica, e hipnotizada por aquella
iluminacin que detiene sus caminos, esperando que una nueva luminaria acabe con su
espera y pueda seguir su camino, pero es aqu cuando un actor de calle hace su
aparicin, se presenta bajo esta luz roja, y pronto se ve una intensa lluvia de colores y
formas, donde grandes esferas similares a gotas de lluvia se ven encapsuladas en cristal,
sables, aros y pinos que caen desde cielo en series de tres y cuatro, o en los mejores
casos de cinco o siete. Estos danzan en movimientos ascendentes y descendentes, en
un baile mgico, en una sinfona de movimientos, estrepitosa pero de extrema sincrona,
donde estos elementos van uno tras otro, sin cruzarse en sus caminos, ni entorpecer su
ruta, siendo accionadas por el cuerpo humano en movimientos comparables con los aces
de luz por su rapidez, lanzndolos nuevamente hacia los cielos iniciando nuevamente el
ciclo, creando siempre un espectculo de luces, formas, colores y ritmo , coreografas de
lluvia y sonidos como relmpagos.
En su acto y al finalizar el actor de calle observa la reaccin, los gestos, los rostros de
este pblico que le dicen mucho a su mirada saltimbanqui, y an ms de cerca puede
hacerse una idea de lo que pudo y no haber trasmitido, cuando personalmente pasa por la
ventanilla de los coches siendo a veces ignorado, discriminado, o por el contrario cuando
el artista de calle recibe una palabra, una sonrisa, un gesto de amabilidad o un
reconocimiento por su labor, por lo cual se siente agradecido inmensamente con aquellas
personas que valoran su trabajo, aunque ellos no lo tomen como un trabajo sino ms bien
como una expresin de su pensamiento manifestado por medio del arte.
El espectculo dura cosa de un minuto y medio, lo que dura el semforo en rojo en tal
cruce de avenidas, es un lapso breve de tiempo en el que el malabarista hace su lectura
de la bestia urbana, el lugar donde brinda un espectculo y es esa su principal motivacin
hacerlo de la mejor manera es su principal objetivo, que en el espectador se produzca un
efecto, todo importa, las figuras de fuego o de colores, la perfecta sincrona de los
movimientos corporales, el ritmo, todo el cuadro que le ofrece el malabarista debajo del
semforo con un fondo de ciudad; son 90 segundos que rompen con la montona rutina
de la mayora de los conductores, donde el actor mediante sus juguetes, ya sean bolas de
cristal llamadas contact, tambin estn las clavas, o las pelotas, los dibolos, las cadenas,
los aros o cualquier artefacto que el artista circense pueda utilizar, a los cuales este les da
vida propia por medio de su corporalidad, lanzando estas pelotas al aire, creando danzas
mgicas, donde los movimientos de brazos, manos torso, piernas y el cuerpo en su
totalidad son de extrema sincrona, y es aqu donde esa corporalidad toma un rol de valor
altamente significante, ya que para el malabarista, la utilizacin de ste como una
herramienta integral en su arte es de vital importancia, ya que sin una adecuacin optima
de sus aptitudes fsicas, la transgresin de sus limitaciones, el control y la creacin de una
consciencia de su cuerpo, la transmisin de significantes se vera obstruida, pues para el
artista la perfeccin es la meta, a la cual solo puede llegar por medio del entrenamiento,
el cual no se desarrolla en cosa de 30 minutos o una hora.
Entonces la utilizacin del cuerpo se convierte en una herramienta integral y de
comunicacin, que transgrede los preceptos de la corporalidad y no es un simple medio
estril y sin vida por el cual se da la manipulacin de objetos, sino por el contrario, sta
corporalidad, constituye el elemento primordial y vital en este tipo de escena artstica, y
del hecho de como para aquellos actores del semforo es necesario un
acondicionamiento y disciplinamiento de su cuerpo, algo que sera imposible de lograr sin
todo el esfuerzo para transgredir lo que estos retos fsicos representan, lo que
respondera al acondicionamiento, conocimiento y disciplinamiento de la corporalidad de
cada actor de calle, esto con el fin de transmitir consciente o inconscientemente un
mensaje, o una serie de mensajes, lo cual no sera posible de la manera pensada sin ese
entrenamiento corporal, aadido a esto todo el sacrificio y exigencia que se da en tal
adiestramiento corpreo, el cual pronto se ver adecuado y dispuesto para nuevas
exigencias, esto dentro del pensamiento del actor de calle, el cual se basa en siempre
transgredir sus lmites, romper esas barreras corporales y fsicas que surgen en el
conocimiento, formacin y adiestramiento de tal corporalidad.