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Amadeu Rosa
RESUMO
O presente artigo se prope a realizar uma investigao acerca de uma das mais presentes
tradies do repertrio do perodo barroco a ornamentao. Importante recurso de
embelezamento e improvisao do sculo XVII, a ornamentao j causava nesse perodo
grande controvrsia quanto sua aplicao, execuo e notao, dada a maneira regionalizada
com que a msica se desenvolvia. Alm de um panorama histrico do desenvolvimento da
pesquisa historicamente informada e do florescimento do recurso da ornamentao, sero
apontados fatores que podem determinar como um ornamento pode ser representado
graficamente, tanto em material de poca quanto em edies modernas. Em ambos os casos
bastante comum encontrar os mesmos ornamentos grafados de diferentes maneiras, podendo
variar entre compositores, sistemas de notao (partitura e tablatura), omisso de escrita
justificada pela prtica de improvisao, ou mesmo pelas escolhas do editor. Para o interprete
moderno, estar familiarizado com as diferentes possibilidades de representao de um
ornamento pode ser determinante para a execuo do repertrio do perodo barroco.
ABSTRACT
This article investigates one of the most constant traditions of the baroque period the
ornamentation. An important tool for embellishment and improvisation in the XVII century,
ornamentation was controversial in its application, execution and notation during the period,
in light of how music was developed regionally. As well as considering how historically
informed research is developed and of how ornamentation flourished, this paper aims to
present variations present in the graphic presentation of ornamentation in materials taken not
only from the baroque period but also from the present. These transformations depend on the
composer, the notational system used (score and tablature), omissions due to improvising
practices, or even on editors choice. For the modern performer, the familiarity with the
possible practices of representing ornamentation can be crucial to the correct execution
repertoire from the baroque period.
Figura 2 - Ornamento de padro cadencial encontrado em Piper's pavan de John Dowland (DAVIS, p. 8)
1
Embelezamento tudo que ocorre na msica que pode ser alterado sem afetar progresses bsicas, possuindo
sentido rtmico e harmnico, sem afetar o sentido meldico original. (DONINGTON, 1990, p. 88)
meldicos descendentes e com o stimo grau da escala alterado meio tom abaixo, como
mostra a Figura 3:
Figura 3 - Ornamento de padro ps-cadencial encontrado em "Lady Laitan's Pavan" de John Dowland (DAVIS, p.
8)
Figura 4- Trinado presente na Toccata da pera "L'orfeo: Favola in Musica", de Claudio Monteverdi
(MONTEVERDI, 1609, p. 4)
Apojatura curta
, , , ,
Apojatura longa
Mordente
,
Mordente duplo
Trinado
, ,
2
(NOLDE, 1984)
Apojatura dupla ,
3
Notas reais so todas aquelas que fazem parte da melodia (MED, 1996, p. 293)
Johann Joaquin Quantz que prope uma clara diviso das modalidades de
ornamentao em dois grupos: ornamentos essenciais (fixos) e ornamentos livres. Sobre
ornamentos essenciais, Hans-Martin Linde (1958, p. 5) aponta que os franceses colocavam
em suas obras, nos locais correspondentes, determinados smbolos para um ornamento
essencial e, freqentemente, anotavam os livres. Os ornamentos livres, por sua vez,
representam a continuao da diminuio, forma que era chamada durante a fase de transio
entre os perodos da renascena e do barroco. Na Figura 6 esto destacados em vermelho os
ornamentos essenciais - ou franceses - do Prlude do premier concert da obra Corcerts
royaux de Franois Couperin:
(...) ele [Bach] foi o nico compositor de seu tempo que repetidamente rompia as
barreiras entre obra e execuo, as quais definiam a maneira fundamental a
msica do perodo Barroco. Ele indicava aos intrpretes todos os detalhes ento
conhecidos acerca da interpretao de suas obras, sobretudo no que se referia
articulao e ornamentao. (...)
Figura 8 - Mordente simples descendente representado por diferentes terminologias nas tabelas para ornamentao
de Bach4 e Couperin5
4
(DANNREUTHER, p. 162)
5
(COUPERIN, 1933, p. 33)
6
(DANGLEBERT, 1689, p.70)
7
(COUPERIN, 1933, p.33)
instrumento e indica ao intrprete o posicionamento dos dedos da mo esquerda. Essas
indicaes podem variar conforme o tipo de tablatura francesa, espanhola, italiana, alem
mas, grosso modo, so utilizadas letras do alfabeto romano ou algarismos arbicos ocidentais.
Figura 10 - Acima os ornamentos escritos em tablatura, abaixo sua respectiva realizao em partitura (BOQUET,
2008, p. 19)
Figura 11 - esquerda representada uma apojatura simples em tablatura francesa, direita sua respectiva
realizao em partitura (BOQUET, 2008, p, 19)
Na tese French Baroque Lute Music from 1650 - 1700 de Robin Rolfhamre
(2010, p.47), quando o autor se refere ornamentao da obra do compositor francs Denis
Gaultier, h uma definio de um ornamento que coincide com o mordente simples do
Mthode de Luth Renaissance, onde ele se refere ao tremblement trinado em portugus -
como smbolo sinalizado por uma vrgula ( ) aps uma nota. J em uma anlise de uma
Angloise de Sylvius Leopold Weiss realizada por Michel Cardin, apresenta uma passagem
no quarto compasso da obra em tablatura francesa - onde pode representar tanto um
coul (Apojatura descendente),martellement" (Mordente) ou um tremblement(Trinado),
como mostra a Figura 12:
Figura 12 - Ornamento apontado por Michel Cardin na obra de Weiss. (CARDIN, 2005, p. 3)
Mordente Simples
Monsieur de Coul
Chambonnires
Grupeto
J. S Bach Cadence
Trinado
Franois Tremblement
Couperin
J.S Bach Trillo
Arpejo
Monsieur de Harpgement
Chambonnires
Franois Arpgement
Couperin
Dart tambm aponta dois tipos de edies; a primeira delas a que possui
informaes bastante inconsistentes. Na comparao entre a verso para violo da Fantasia
em d menor de Sylvius Leopold Weiss feita por Deric Kennard (1959) e um facsimile para
alade disponibilizado pelo site MUSICANEO (2011), podem-se identificar tipos de
informaes inconsistentes os quais Dart se refere; Kennard altera a tonalidade da msica
8
Segundo Dart, o editor um elo mais antigo que o intrprete [entre texto original e pblico] (DART, 2000,
p.7)
original (Cm) e no fornece qualquer tipo indicao, acrescenta um ligado (destacado em
vermelho) inexistente no facsimile e adiciona uma indicao de dinmica (mezzo forte), como
mostra a Figura 13:
Figura 13 - Verso para violo (acima) e facsimile (abaixo) da Fantasia em Cm de Sylvius Leopold Weiss
Por outro lado, aponta em outras o que chama de informao copiosa, e as fontes
conflitantes e confusas demais para que um estudioso possa trat-la sucintamente, onde
aponta como exemplo ser um exagero fornecer um conjunto exato de orientaes sobre a
execuo de todos os ornamentos musicais (DART, 2000, p. 7). Apesar de todas as crticas
apresentadas por este terico, preciso encontrar uma maneira onde a edio e o editor no
comprometam o resultado sonoro desejado pelo autor. Na Figura 14 destacado o mesmo
trecho de duas edies distintas da Sonata K. 391 de Domenico Scarlatti, realizadas por
Kenneth Gilbert e Carlos Barbosa Lima, onde h a representao de uma apojatura simples
ascendente:
Figura 14 Apojatura simples ascendente no trecho destacado da Sonata K. 391 de Domenico Scarlatti, em edies de
Kenneth Gilbert9 e Carlos Barbosa Lima10.
9
(SCARLATTI, 1971, p. 130)
10
(Id, p.3)
acostumado com o estudo da ornamentao. Na edio de Gilbert, o interprete pode ser
levado a realizar uma apojatura curta ou mesmo uma acciacatura 11 - ao invs de uma
apojatura longa. J na edio de Carlos Barbosa Lima, o interprete pode imaginar que o d#
faz parte da melodia original. Isso pode acarretar alguns problemas como a no valorizao da
dissonncia e acentuao em tempos indevidos. Em face dessas possveis distores, Thurston
Dart cria um captulo em seu livro Interpretao da msica dedicado ao que chama de A
tarefa do editor. Dentre as sugestes, podem ser relevantes para o estudo de ornamentao
duas delas; assegurar-se de que a contribuio para a edio possa ser distinguida da do
compositor, fornecer ao intrprete e ao estudioso alguns sinais de referncias
convenientes, fazer ajustes na edio, j que a notao moderna mais ou menos baseada
na semnima como unidade de tempo (DART, 2000, p. 19). Quanto ao sistema de smbolos
Dart sugere uma espcie de padronizao onde cada smbolo deve possuir apenas um sentido
ou indicar uma nica realizao12. Esta pode ser uma tarefa bastante complicada e necessita
de um estudo histrico aprofundado, dada a pluralidade de sistemas de notao e smbolos
que o universo da ornamentao barroca envolve.
possvel fazer uma anlise de caso entre trs edies modernas que divergem
claramente em relao grafia e realizao dos ornamentos. Na Figura 15 est representada
uma verso moderna de Kenneth Gilbert (1971) para a Sonata L. 23/ K. 380. Esto destacados
11
Acciacattura um tipo de apojatura curta onde o acerto recai sobre a nota principal.
12
(DART, 2000, p. 20)
em vermelho trinados que usualmente so realizados de forma descendente em todo o perodo
barroco.
Figura 15 - Sonata L. 23/ K. 380 de Domenico Scarlatti. Verso de Kenneth Gilbert (1972)
Logo abaixo uma verso de Leo Brouwer (1983, p. 18) para violo, que optou por
escrever os ornamentos atravs de sua realizao. O problema dessa escolha que os trinados,
que usualmente ocorrem por movimento descendente, se transformaram em trinados
ascendentes, como mostra a Figura 16:
Figura 16 - Sonata L. 23/ K. 380 de Domenico Scarlatti. Verso de Leo Brouwer (1983, p. 18)
Por sua vez, Carlos Barbosa Lima (1970, p. 12) tambm optou por anotar os
ornamentos atravs de sua realizao como mostra a Figura 17. Atravs da adio de uma
apojatura curta, Lima manteve a direo usual do trinado. Sob uma perspectiva terica esse
ornamento deve ser definido como um trinado precedido por uma apojatura.
Figura 17 - Sonata L. 23/ K. 380 de Domenico Scarlatti. Verso de Carlos Barbosa Lima (1970, p.12).
Figura 19 Exemplo ornamental contido na Gigue (BWV 995) de Bach, editada por Frank Koonce, e sua realizao.
(Koonce, 1989, p. 21-22)
Concluso
Neste artigo foram abordadas discusses acerca de uma das principais tradies
do barroco a ornamentao. Atravs de evidncias histricas, este artigo aponta a aplicao
deste recurso de embelezamento mesmo antes do sculo XVII. Porm, este trabalho concorda
com o ponto de vista de Robert Donington (1990, p. 125) que diz que a ornamentao pde
ser vista como tradio e atingiu seu pice no perodo barroco. Defendeu-se neste trabalho
que, apesar de ser reconhecida como uma forte tradio de seu perodo, a ornamentao no
tinha por seus contemporneos um entendimento uniforme quanto maneira de notao,
terminologia e execuo. Enfatizaram-se discusses acerca da ornamentao essencial,
tambm conhecida como francesa, que por definio representada pela adoo de smbolos.
Referncias
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