MAGIA CON HILOS.

Anthony Rostron (O Mago Tony)

Copyright Todos los derechos reservados.

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 TABLA DE CONTENIDO

Magia con hilos.............................................................................................................................. 1

TIPOS DE HILOS. ..................................................................................................................... 4

Clasificacin de los hilos. ....................................................................................................... 4

Hilo hilado ...................................................................................................................... 4

Hilo monofilamento ........................................................................................................ 4

Hilo multi filamento ........................................................................................................ 4

Hilo metlico .................................................................................................................. 4

Filamentos Continuos ......................................................................................................... 5

SECCIN 1 - Mitos ....................................................................................................................... 5

El mejor fondo para magia con hilos es un fondo negro. ...................................................... 5

Es necesario reducir la luz para hacer efectos con hilos....................................................... 6

Es mejor no usar luces frontales para iluminar al mago. ....................................................... 7

Si es hilo es invisible el pblico no sabr que est ah. ......................................................... 9

Para ambientar el escenario y reducir la luz podemos usar luces azules, las cuales ayudan
a esconder el hilo. .................................................................................................................. 9

Si controlo la luz y los colores, el hilo ser invisible. ............................................................. 9

Si cuelgo algo de un hilo y me acerco con el al pblico el hilo no se ver. ......................... 10

La ficha tcnica del hilo indica la tensin de rotura. Puedo levantar un objeto del mismo
peso...................................................................................................................................... 10

El Vectran es mucho ms caro que el Kevlar o el nailon, pero tambin es mucho ms

fuerte. ................................................................................................................................... 11

Un hilo elstico es mejor que uno no elstico...................................................................... 14

Los hilos se rompen. ............................................................................................................ 14

He comprobado que no puedo ver el hilo, por consiguiente es invisible. ............................ 15

Mi vestimenta no importa para hacer efectos de hilos. ....................................................... 15

SECCIN 2 USO DE LA LUZ .................................................................................................. 15

Efectos de los diferentes tipos de luz. .............................................................................. 16

Filtros y colores. ............................................................................................................... 16

LA LUZ POLARIZADA...................................................................................................... 22

El truco para reducir la potencia de la luz sin reducir la potencia de la luz. .................... 22

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 Fabricacin de un equipo de luz por aproximadamente 30. .......................................... 27

Efecto de la trayectoria del hilo................................................................................................ 28

SECCIN 3 Preparacin del hilo no elstico ........................................................................... 29

Cmo separar un hilo individual de un hilo multi filamento. ............................................. 29

Ceras y cintas adhesivas para conectar el hilo. ............................................................... 32

SECCIN 4 Cargador rpido para hilos no elsticos .............................................................. 33

Cargador rpido para hilos. .............................................................................................. 33

SECCIN 5 Hilo no elstico (IT) y puesto en escena ............................................................. 34

Eleccin del hilo. ............................................................................................................... 34

La maqueta para comprobar configuraciones de luz. ...................................................... 37

SECCIN 6 El hilo y la televisin............................................................................................. 41

Problemas especiales Hilos en la televisin. ................................................................ 41

SECCIN 7 Rotura del hilo ...................................................................................................... 43

Qu hacer si se rompe el hilo ........................................................................................... 43

SECCIN 8 Hilo Elstico (IET) ................................................................................................ 44

El hilo elstico. .................................................................................................................. 44

SECCIN 9 Preparacin del hilo ............................................................................................. 46

SECCIN 10 Como hacer bucles ............................................................................................ 47

Como fabricar el gimmick para hacer bucles ................................................................. 48

Cmo atar los bucles ........................................................................................................ 49

SECCION 11 Consejos extras ................................................................................................. 51

SECCIN 12 Conclusion ......................................................................................................... 52

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 Est gua no est ni para la distribucin libre ni para la venta:
forma parte de la charla sobre hilos del autor.

Antes de nada voy a hablar sobre los tipos de hilos. Lo primero que debo decir
es que no se fabrican hilos especficos para magos, por lo que se usan
aquellos concebidos para otras aplicaciones, pero idneos para lo que
queremos hacer. No existen hilos invisibles, sino hilos que se pueden ocultar.
Si realmente fuesen invisibles, sera intil hablar de condiciones de luz o
colores.

TIPOS DE HILOS.

CLASIFICACIN DE LOS HILOS.

Un hilo es un conjunto de fibras textiles, continuas o discontinuas, que se

tuercen juntas alcanzando una gran longitud y que se emplea para la
fabricacin de tejidos. Las fibras de filamento continuo dan lugar al hilo
continuo, mientras que las discontinuas formarn el llamado hilo hilado.

Clasificacin de los hilos, de acuerdo a su conformado.

HILO HILADO : Es un hilo formado con fibras de longitud regular o

irregular, corrientemente unidas por la torsin, y en ocasiones tambin
por otros procedimientos como, por ejemplo, un pegamento textil.
HILO MONOFILAMENTO : Hilo formado por un solo filamento, torcido o no
torcido, que posee la suficiente consistencia y elasticidad como para ser
tejido, tricotado o trenzado. Podemos usar este tipo de hilo en magia.
HILO MULTI FILAMENTO : Hilo formado por varios filamentos, con o sin
torsin. Podemos usar este tipo de hilo en magia si no est torcido.
HILO METLICO : Filamento contino de metal, que se incorpora a la
industria textil una vez recubierto de un material plstico flexible e
impermeable.

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 FILAMENTOS CONTINUOS

Son hilos sintticos (poliamida, polister) o artificiales (rayn), obtenidos

principalmente en procesos industriales. El rayn fue la primera fibra
manufacturada y est produce a partir de un polmero que se encuentra en la
naturaleza (celulosa), por tanto no es una fibra sinttica, sino una fibra
celulsica manufacturada y regenerada. La fibra era vendida como "seda
artificial" hasta que en 1924 se adopt el nombre "rayn", siendo conocida en
Europa adems por el nombre de "viscosa". Hasta los aos 30 slo se
fabricaba rayn en forma de hilo, hasta que se descubri que las fibras rotas
que se desechaban en la produccin de hilo valan para ser entretejidas y
hacer hilo hilado

Los nicos filamentos continuos naturales son la seda y el pelo. Su

caracterstica principal, es que todos los filamentos que forman el hilo son de la
misma longitud que ste, por lo que tienen mayor tenacidad que los de fibra
corta. Su caracterstica ms visible es una total ausencia de vellosidad, lo que
suele darles un aspecto bastante brillante. Este aspecto brillante es el que hace
que el hilo refleje la luz en efectos de magia. Debemos recordar siempre que el
reflejo no es de color negro sino claro. Lo que ve el pblico es el reflejo y no
el hilo en s. Incluso un hilo opaco brilla (con un color entre gris y azulado).
As, el escenario, nuestra ropa y la luz deben ser concebidos para ocultar el
reflejo ms que el hilo en s. De ah viene el primer mito.

SECCIN 1 - MITOS

Mito 1:

EL MEJOR FONDO PARA MAGIA CON HILOS ES UN FONDO NEGRO.

Realidad:

Es el peor color para usar con hilos.

La realidad es que el pblico no ve el hilo; lo que ve es el reflejo de la luz.

Puntos para recordar:

El fondo incluye

El teln de atrs.
Nuestro propio cuerpo.
Nuestra cara y manos.
El suelo si el pblico est sentado por encima de nosotros.
Cualquier otro elemento, como la mesa o el tapete.

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 Los mejores fondos para usar con hilos invisibles son:

Claros (verdes, azules o incluso blancos)

o Cortina de opera (blanco, fino y muy reflectante) con proyeccin de color y
movimiento, por ejemplo nubes en un cielo azul.
La idea de nubes va bien con efectos de vuelo o levitacin, aunque
tales efectos llevan a la sospecha para el pblico del uso de hilos. A
veces es mejor simplemente animar o hacer bailar un objeto.
Disponible el teatros ms grandes.
o Si usamos un tapete ser mejor que sea verde en lugar de negro.
No uniformes
o Con estrellas reflectantes.
Barato
La maqueta de demonstracin tiene un fondo con una tela de este tipo.
o Con cortinas de LEDs.
Bastante caro.
En movimiento
o Usando ayudantes o una mquina de viento. En exteriores, aunque podemos
controlar la luz natural, no podemos hacer lo mismo con el viento. El viento
puede hacer imposible usar hilos para levitaciones, pero podemos hacer
efectos de baile o animacin. Un efecto de hilo debe ser intercambiable con
otro efecto en nuestra presentacin porque no siempre es posible ni factible
hacerlo.
Muy iluminados
o Los haces de luz no deben cruzar jams el hilo, deben slo iluminar el fondo y
nada ms.
De tiras de oropel
o No son apropiados para todos los locales.
o Son tan llamativas que pueden quitar el foco de atencin del mago.
En un escenario grande puedes echar humo en el teln de atrs y luego iluminarlo.
Enmascara muy bien los hilos. Por supuesto, si echas humo debe de estar requerido
por el guion del espectculo. Por eso slo debes usarlo en casos de espectculos con
teatro y dentro del hilo conductor de la obra. Usado en efectos por separado, el pblico
sospechar que su uso es para ocultar algo lo cual es cierto.

Mito 2:

ES NECESARIO REDUCIR LA LUZ PARA HACER EFECTOS CON HILOS.

Realidad:

Si reducimos la luz sin una razn lgica lo cierto es que estaremos avisando al pblico de que
ocultamos algo.

Lo que podemos hacer es crear reas de sombra con las luces, nuestro cuerpo o los
espectadores.

Reducir la luz, pero con una disculpa lgica y razonable, como encender una vela. En caso de
encender una vela debe ser justificable, bien por el guion o para realizar un efecto.

No debemos olvidar que lo que vemos es el reflejo de la luz sobre el hilo, y no el hilo en s. Si el
fondo es ms oscuro para hacer el efecto, los reflejos son ms evidentes. Esto es exactamente

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 igual a la luna que de da no es visible. De noche, la luna refleja luz, y debido al hecho que la
luz de ambiente es muy baja: es visible.

Mito 3:

ES MEJOR NO USAR LUCES FRONTALES PARA ILUMINAR AL MAGO.

Realidad:

Las peores luces son:

Las que se encuentran directamente encima del hilo.

o Luces de techo (cenitales). La visibilidad del hilo est garantizada.
Las situadas en los laterales.
o Deben ser apuntadas haca atrs, y no hacia el mago, para iluminar el fondo y
no cruzar el hilo.
o Tradicionalmente las luces laterales estn usadas para aumentar la precepcin
de movimiento de los brazos y piernas de un actor. En la magia es frecuente
querer hacer todo lo contrario.
Las luces poco difusas.
o Spots, luces de seguimiento, etc.
o Si tenemos que usarlas lo mejor ser reducir su potencia y colocarlas delante
del mago.
Las luces de haz estrecho.
o Debemos desenfocar tales luces para que no estropeen el efecto.
La retroiluminacin
o En este caso el problema no es la visibilidad del hilo sino la del mago, que se
puede ver peor. En consecuencia ser necesario subir la intensidad de los
focos, lo cual no es bueno porque cualquier efecto dramtico producido por la
retroiluminacin ser perdido. La retroiluminacin puede hacer que el pblico
vea trampas ocultas en pauelos o peridicos, por lo que hay que evitarla a
toda costa.

Debemos:

Iluminar muy bien el fondo, sobre todo si no queda ms remedio que usar un fondo
negro (frecuentemente es el caso).
o Hasta un fondo negro se ve grisceo con suficiente luz.
Las luces deben pasar por encima del hilo, o estar detrs de este.
Es buena idea que el mago se site cerca del pblico.
Me acerco para demostrar que no tengo nada que ocultar.
Iluminar el suelo de detrs del mago con luces potentes.
o Debemos considerar el suelo como un fondo.
Iluminar al mago con luz difusa:
o Podemos usar un filtro difusor, si no lo tenemos el papel de horno servir.
Elegir el color del objeto que queremos suspender en el aire y de nuestra propia ropa
en consonancia con el color del fondo.
o Lo ms conveniente es un fondo no uniforme y de un color distinto al negro.
o Necesitamos colores opuestos para hacer visible el objeto animado.
Iluminar al mago principalmente con luces frontales difusas.
o As, segn la posicin del mago, el hilo ser muy evidente para ste pero
invisible para el pblico.

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 Nunca debemos caer en la tentacin de pensar: si no lo veo yo, no lo
ver el pblico.

Es muy importante tener en cuenta el recorrido del hilo. Un hilo que va horizontalmente
cruzando el escenario de izquierda a derecha, si lo iluminamos con luces frontales, con
respecto al pblico estar alumbrado con luz lateral (ver abajo). Toma eso en cuenta
cuando lees la seccin 2 sobre efectos de la luz.

Alumbrado desde el lateral. El hilo vertical El hilo horizontal est invisible

es muy visible pero el horizontal no. Los
rayos de luz van en el mismo sentido que
el hilo.

Alumbado desde arriba El hilo horizontal es muy evidente

Luz rebotada frontal/superior. El hilo slo Un difusor puede ayudar a quitar la visibilidad
es visible dnde la luz es demasiado en la parte muy iluminada, o podemos rebotar
potente. (Lado derecha). la luz a una distancia superior del mago, o
colocar la luz ms atrs en el auditorio.

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 Mito 4:

SI ES HILO ES INVISIBLE EL PBLICO NO SABR QUE EST AH.

Realidad:

Algunos efectos gritan HILO! hasta el punto que revelan su funcionamiento.

Esto es cierto.
o Incluso cuando no es fsicamente visible.
Lo ms importante, antes de pensar en luces, vestimenta y fondos es
hacer el hilo psicolgicamente invisible.
Suponiendo que es psicolgicamente invisible, tambin tiene que ser
fsicamente invisible.

Mito 5:

PARA AMBIENTAR EL ESCENARIO Y REDUCIR LA LUZ PODEMOS USAR

LUCES AZULES, LAS CUALES AYUDAN A ESCONDER EL HILO.

Realidad:

Aunque es cierto que se usa la luz azul para significar frio, noche o miedo en los escenarios,
debemos tener en cuenta que:

La mayora de los hilos negros, son en realidad de un azul muy oscuro.

Los hilos suelen tener reflejos azulados.
La luz azul puede hacer a un hilo negro ms visible.
La luz roja en conjunto con la blanca produce una luz de color anaranjado.
Un objeto de color azul oscuro parecer ms negro y menos visible en esta
luz.
Para justificar una luz roja debemos pensar en el guion del espectculo.
o Urnas con fuego, en el infierno, etc.
Existen casos cuando ser interesante hacer el hilo ms oscuro. Eso suele pasar con
hilos hilados ms gruesos, usados en escenario. Esto hilos no son aptos para close-up,
pero tienen menos brillo.

Mito 6:

SI CONTROLO LA LUZ Y LOS COLORES, EL HILO SER INVISIBLE.

Realidad:

La trayectoria del hilo tiene un efecto fundamental sobre su visibilidad.

Debemos pensar que el hilo es como una barra cromada que refleja la luz.
o Evidentemente si va de derecha a izquierda o de arriba a abajo, cruzando el
escenario, estos hilos reflejarn hacia el pblico.
Normalmente los efectos de levitacin requieren hilos en estos planos.
o Si el hilo va desde delante hacia atrs los reflejos sern laterales.
As el mago ve le reflejos muy claramente, pero el pblico no.

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 Debemos, preferiblemente, usar hilos dispuestos de delante hacia
atrs para tirajes.
o Si el hilo va de izquierda a derecha, cruzando el escenario debemos tener
cuidado con los luces frontales, porque con respecto al punto de vista del
pblico son laterales.

Mito 7:

SI CUELGO ALGO DE UN HILO Y ME ACERCO CON EL AL PBLICO EL HILO

NO SE VER.

Realidad:

Los hilos reflejan ms cuanto ms estirados estn.

El movimiento del hilo puede hacer percibir al pblico un flash.

Los movimientos en el plano vertical aumentan la carga sobre el hilo y lo estiran.
Debemos considerar la masa que queremos mover y el momento de esta. (FMV)
La accin de andar y acercarse al pblico puede causar que el objeto que estamos
levitando est sujeto a dar brincos, estirando y relajando el hilo con cada paso.

Mito 8:

LA FICHA TCNICA DEL HILO INDICA LA TENSIN DE ROTURA. PUEDO

LEVANTAR UN OBJETO DEL MISMO PESO.

Realidad:

La carga til es igual a un 20% del punto de rotura.

Con frecuencia en lugar de la tensin de rotura se habla de la tenacidad.
o La tenacidad es la energa absorbida antes de la rotura.
La tenacidad del Kevlar est en torno a los 50 MJ m -3, frente a los 6 MJ
m-3 del acero.
Cuando buscamos un hilo para magia debe ser del mnimo dimetro y
mxima tenacidad o punto de rotura.
Se denomina tensin de rotura, a la mxima tensin que un material
puede soportar al ser traccionado antes de que se produzca el
necking, que es cuando la seccin transversal del hilo se comienza a
contraer de manera significativa.

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 El primer punto en el grfico es el lmite elstico. Despus de llegar al lmite elstico el hilo
empieza a extenderse, lo cual podemos percibir. Poco despus va a llegar al punto de
ruptura y convertirse en un hilo roto y potencial desastre escenogrfico.

Mito 9:

EL VECTRAN ES MUCHO MS CARO QUE EL KEVLAR O EL NAILON, PERO

TAMBIN ES MUCHO MS FUERTE.

Realidad:

Aunque el Vectran es ms fuerte que el Kevlar y el nailon, su alto coste no suele justificar la
diferencia de precio. Los ms resistentes seran los nanotubos de carbono.

Tensin de rotura del Kevlar = 2757

Vectran = 2850-3340

Nailon = 75

Nanotubos de carbono = 3600.

Si no necesitamos cualidades elsticas, lo mejor es usar el Kevlar.

Aqu hay una tabla de propiedades de materiales comunes.

Nomenclatura:

El lmite elstico, tambin denominado lmite de elasticidad, es la tensin mxima que

un material elastoplstico puede soportar sin sufrir deformaciones permanentes. Si se
aplican tensiones superiores a este lmite, el material experimenta un comportamiento
plstico y experimenta deformaciones permanentes, no recupera espontneamente su
forma original al retirar las cargas. Si buscamos un hilo elstico debemos buscar un
nmero alto de lmite elstico.
La tensin de rotura es la mxima tensin que un material puede soportar al ser
traccionado antes de que se produzca el necking, del que ya hablamos antes.
En fsica el trmino densidad () es una magnitud referida a la cantidad de masa
contenida en un determinado volumen, sinnimo de masa volmica, y puede
utilizarse en trminos absolutos o relativos.

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 Material Limite elstico (MPa) Tensin de rotura Densidad
(MPa)
(g/cm3)

Acero estructural 250 400 7.8

ASTM A36

Acero al carbono 250 841 7.58

1090

Piel humana 15 20 2,2

Acero AISI 4130, 951 1110 7.85

revenido en agua 855
C, 480 C temper8

Titanio 11 (Ti-6Al- 940 1040 4.50

2Sn-1.5Zr-1Mo-
0.35Bi-0.1Si), Aged9

Acero, API 5L X6510 448 531 7.8

Acero, aleacin de 690 760 7,8

alta durabilidad
ASTM A514

Polietileno de alta 26-33 37 0,95

densidad (HDPE)

Polipropileno 12-43 19.7-80 0,91

Acero inoxidable AISI 520 860 8,19

302 Conformado en
frio

Hierro fundido 4.5% 130 200

C, ASTM A-48

Berilio11 99.9% Be 345 448 1,84

Aleacin de 414 483 2.8

aluminio12 2014-T6

Aleacin de aluminio 248 2,63

6063-T6

Cobre 99.9% Cu 70 220 8,92

Cupronickel 10% Ni, 130 350 8,94

1.6% Fe, 1% Mn,
resto Cu

Bronce 200 + 550 5,3

Tungsteno 1510 19,25

Vidrio 3315 2,53

Mrmol N/A 15

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 Cemento N/A 3 2,7

Fibra de carbono N/A 1600 en lamina

Fibra de carbono 6370 slo fibra 1.80

(Toray T1000G)17

Cabello humano 380

Bamb 350-500 0,4

Seda de araa 1000 1,3

Telaraa de la araa 1652

de corcho de Darwin

Seda de gusano de 500 1,3

seda

Aramid (Kevlar o 3620 2757 1,44

Twaron)

UHMWPE 3447 6894 0,97

UHMWPE fibers19 2300-3500 0.97

20 (Dyneema or
Spectra)

Vectran 2850-3340

Polybenzoxazole 2700 1,56

(Zylon)21

Madera de pino 40
(paralelo al grano)

Nylon, tipo 6/6 45 75 1,15

Adhesivo epoxi - 12 - 3022 -

Goma - 15

Boro N/A 3100 2.46

Silicio, monocristalino N/A 7000 2.33

(m-Si)

Zafiro (Al2O3) 400 at 25*C, 275 at 1900 3.9-4.1

500*C, 345 at
1000*C

Boro Nitrada N/A 33000 ?

Nanotubo

Diamante N/A 2800 3.5

Grafeno N/A 13000024 1.0

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 Al ver la tabla podra llevarnos a pensar que quizs el grafeno sera perfecto para hacer hilos.
Lo cierto es que se pueden hacer hilos super delgados de grafeno mezclado con nanotubos de
carbono usando la tcnica del wet spinning. An no estn ni comercializados, ni totalmente
desarrollados. Debemos seguir esperando para ver como los chinos progresan con estos hilos.

Ver:

http://www.nature.com/news/graphene-spun-into-metre-long-fibres-1.9549

Mito 10:

UN HILO ELSTICO ES MEJOR QUE UNO NO ELSTICO.

Realidad:

Para ciertos efectos y para los loops o bucles en espaol, puede ser cierto pero con
frecuencia es mejor no tener propiedades elsticas. Si queremos hacer bailar algo con un hilo,
el elstico puede ser la solucin porque el objeto sujeto al hilo tiende a hacer saltos en el aire,
tiende a bailar. Sin embargo para hacer una levitacin controlada es mejor, en mi opinin, usar
un hilo no elstico. Con muchos efectos la eleccin es puramente personal: lo ms importante
es sentirse cmodo. Una cierta elasticidad ayuda a prevenir roturas del hilo. Los hilos elsticos
tienen ms brillo que los hilos no elsticos.

Mito 11:

LOS HILOS SE ROMPEN.

Realidad:

Los hilos no se rompen sino que el mago los rompe. Cada hilo tiene un punto de rotura, lo cual
el mago debe percibir para no sobrepasar dicho punto. De todas formas va a llegar antes al
lmite elstico. Saber cundo llegas al punto de rotura o mejor todava al lmite elstico
depende exclusivamente de la prctica y la experiencia.

El hecho que un hilo se rompe puede ser relacionado con su inadecuado almacenaje. Los hilos
se deterioran con la luz ultravioleta, la temperatura y la humidad. Debemos guardar los hilos en
un lugar oscuro, fresco, y sin humidad. Por supuesto el hilo no debe rozar con otros objetos. En
el caso de usar un reel, debemos bobinar el hilo al menos tres das antes de usarlo. Eso se
debe al hecho que el hilo tiene memoria y debe memorizar su nueva forma. Del mismo modo
es conveniente sacar el hilo que vamos a usar en un espectculo y colgarla de forma estirada
en una pared antes de actuar. Debemos colgar 3 hilos si vamos a trabajar con 1 para tener
hilos de recambio: es muy fcil romper el primer hilo a recogerlo cuando estamos nerviosos.

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 Mito 12

HE COMPROBADO QUE NO PUEDO VER EL HILO, POR CONSIGUIENTE ES

INVISIBLE.

Realidad:

Los nios son capaces de ver hilos que los adultos no pueden. Cuando quiero comprobar si un
hilo es realmente imperceptible pido ayuda a mi hijo de 8 aos. El pblico y las cmaras
pueden ver el hilo desde ciertos ngulos. Nunca debemos olvidar que un hilo puede ser
invisible desde un ngulo, pero muy visible desde otro. Debemos asegurar si van a grabar con
cmara que la cmara no tiene luz integrada. Si tiene, y no lo tenemos en cuenta, el hilo puede
ser visible.

Mito 13

MI VESTIMENTA NO IMPORTA PARA HACER EFECTOS DE HILOS.

Realidad:

Como la vestimenta acta como fondo es muy importante elegir bien los colores de esta para
que no haga ms evidentes los reflejos del hilo. Nuestra ropa puede ser ms importante que el
teln de fondo. Nuestra ropa acapara parte de la atencin de los espectadores y adems est
justo detrs del hilo. Debajo podemos ver dos trajes. El traje grisceo brillante est indicado
para trabajar con hilos mientras que el traje negro no. Sin embargo, la bola es ms visible en el
segundo por el contraste con el color negro. Podemos usar una bola oscura o roja, llevar un
traje claro y usar un fondo an ms claro.

Traje de gris claro: bueno para hacer hilos si Traje negro: de lo peor para hacer hilos si no
la luz no ha sido controlada y comprobada al hemos comprobado y controlado la luz al
100%. Reduce al mnimo el riesgo de que se 100%. Podemos usar ropa negra s hemos
vean los reflejos. hecho esto ltimo.

SECCIN 2 USO DE LA LUZ

Efectos de diferentes tipos de luz.

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 EFECTOS DE LOS DIFERENTES TIPOS DE LUZ.

La barra
reflectora con
luz de sala.

(Barra cromada)

Iluminada con
una luz frontal
enfocada.

Con una luz frontal enfocada hay reflejos del hilo desde el punto de perspectiva del pblico
pero no son muy fuertes. Si reducimos la potencia de la luz reducimos los reflejos.

Iluminada con
una luz lateral
enfocada

Con una luz lateral enfocada observamos gran cantidad de reflejos. El hilo es muy visible
desde el punto de vista del pblico y adems no iluminamos bien ni el mago ni el fondo.

Iluminada con
una luz frontal
difusa

Con una luz frontal difusa iluminamos el escenario y minimizamos los reflejos del hilo. Es la luz
idnea para iluminar al mago. Estas luces suelen estar ligeramente inclinadas hacia abajo y
con un ngulo desde los laterales de 30 a 45. Las luces frontales con ngulos superiores a
45 deben tener sus potencias reducidas si apuntan al mago. No todas las luces frontales
tienen el mismo ngulo: frecuentemente van en abanico.

Iluminada con
una luz lateral
difusa

Con una luz lateral difusa, aunque los reflejos son mnimos, no iluminamos al mago. As, si es
necesario usar luz lateral para quitar sobras en la cara del mago (luz de relleno) esa luz tiene
que ser siempre muy difusa.

FILTROS Y COLORES.

El las fotos tenemos unas luces laterales muy potentes que

hacen el hilo muy visible. Tambin tenemos un foco
delantero para iluminar el mago. Evidentemente, no
debemos tener luces laterales nunca. Sin embargo, nos

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 ayudar a investigar el efecto de los filtros para decidir cmo queremos iluminar el escenario.
Podemos ver que es imposible quitar el brillo de las luces laterales completamente slo con
filtros de color. Sin embargo, el color del brillo va cambiando y es menos evidente. No
debemos olvidar el efecto sobre el resto del escenario. El azul y rojo hace que el escenario
parece ms oscura, mientras que la naranja tiene menos efecto en este aspecto y mantiene los
colores ms vivos. Tambin debemos pensar en el efecto de alumbrar el fondo del teln. Con
iluminacin adecuada del fondo el brillo desaparecer. Para mi gusto, los tonos azules y rojos
suenan a ocultar, mientras que la naranja no. As, prefiero usar algo de naranja, al menos que
el guion es de noche o en el infierno. En el ltimo fotograma podemos ver el efecto de usar:

a) Un filtro naranja sobre la luz mala lateral para reducir su brillo sin oscurecer
demasiado el escenario.
b) Un foco delantero blanco para iluminar el mago.
c) El teln reflectante en un color contario al objeto para levitar.
d) Luces traseras para iluminar bien el teln de fondo.
Es muy probable que un segundo foco difusa delantero sera necesario para iluminar un poco
mejor el mago. No lo he puesto, porque no he usado ms que un foco en los otros fotogramas.
De todas formas, todas las imgenes corresponden a alumbrado muy mal planteado por usar
un foco lateral.

Luces laterales blancas

Luz frontal blanca

El escenario est bien iluminada con colores

vivos, pero el hilo es muy evidente.

Luces laterales blancas

Luz frontal roja

La luz roja frontal no ha cambiado el brillo

del hilo, pero si ha hecho que el escenario
aparenta ms oscura.

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 Luces laterales blancas
Luz frontal azul

La luz azul frontal no ha cambiado el brillo

del hilo, pero si ha hecho que el escenario
aparenta ms oscura.

Luces laterales blancas

Luz frontal naranja

La luz naranja frontal no ha cambiado el

brillo del hilo. No ha hecho que el escenario
aparenta ms oscura.

Luces laterales rojas

Luz frontal blanca

Las luces rojas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal blanca ilumina bien el mago.
No debemos olvidar que el rojo mezclado
con el blanco da una luz anaranjado, lo cual
no puede servir para un espectculo de
magia.
Luces laterales rojas
Luz frontal roja

Las luces rojas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal roja de un impresin de estar
en el infierno o tapando algo.

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 Luces laterales rojas
Luz frontal azul

Las luces rojas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal azul de un impresin de estar
tapando algo.

Luces laterales rojas

Luz frontal naranja

Las luces rojas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal naranja de un impresin de
estar tapando algo y reduce la luz aparente
an ms que el azul por estar ms cerca en
el espectro.

Luces laterales azules

Luz frontal blanca

Las luces azules laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura y frio.
La luz frontal blanca ilumina bien el mago.

Luces laterales azules

Luz frontal roja

Las luces azules laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura y frio.
La luz frontal roja no pega y da una
sensacin extrao.

19
 Luces laterales azules
Luz frontal azul

Las luces azules laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura y frio.
La luz frontal azul de un impresin de estar
de noche y frio, o tapando algo.

Luces laterales azules

Luz frontal naranja

Las luces azules laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo, pero
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura y frio.
La luz frontal naranja ilumina mejor que el
rojo y el azul, pero peor que el blanco.

Luces laterales naranjas

Luz frontal blanca

Las luces naranjas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo. No
han hecho que el escenario aparenta mucho
ms oscura.
La luz frontal blanca ilumina bien el mago.

Luces laterales naranjas

Luz frontal roja

Las luces naranjas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo. No
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal roja de un impresin de estar
tapando algo.

20
 Luces laterales naranjas
Luz frontal azul

Las luces naranjas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo. No
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal azul de una impresin de estar
tapando algo.

Luces laterales naranjas

Luz frontal naranja

Las luces naranjas laterales han ayudado a

reducir o enmascarar el brillo de hilo. No
han hecho que el escenario aparenta ms
oscura.
La luz frontal naranja tiene poco efecto
sobre la iluminacin y los colores.

Luces laterales naranjas ms densas

Luz frontal blanco

Las luces naranjas laterales con filtros ms

densos han ayudado a reducir o enmascarar
el brillo de hilo. No han hecho que el
escenario aparenta mucho ms oscura.
La luz frontal blanca ilumina bien el mago.

Luces laterales naranjas

Luz frontal blanca
Con fondo mejor, pero sin iluminar

Con un fondo mejor, el hilo ya no es visible

con las luces lateral naranjas. Las luces no ha
dado la impresin de reducir la iluminacin.

21
 Luces laterales naranjas
Luz frontal blanca
Con fondo mejor, e iluminado

Igual que en el anterior, el escenario queda

bien iluminada. Debido al hecho que el
fondo ya tiene mucho ms luz, es
conveniente usar un segundo foco difusa
delantero para iluminar el mago

LA LUZ POLARIZADA
Todo el mundo sabe que la luz reflectada suele ser polarizada. Para quitar brillos de la
carretera o la nieve o el mar, usamos, con frecuencia, gafas de sol polarizadas. As, es posible
que ests pensando, Y si uso filtros polarizadas delante de los focos? Aunque en principio
suena bien, no funcionar. El problema es que la luz reflejada es polarizada, pero para quitar
sus reflejos, todo el pblico tendra que poner gafas de sol. Es posible que un filtro delante de
la camera puede ayudar a evitar brillos en una grabacin.

EL TRUCO PARA REDUCIR LA POTENCIA DE LA LUZ SIN REDUCIR LA

POTENCIA DE LA LUZ.

Podemos usar dos focos delanteros para hacer una X de luz. En una actuacin normal el mago
est colocado en la luz.

22
 Cuando el mago d un paso hacia delante estar colocado en una zona de sombra relativa. El
pblico no percibir que se ha cambiado la luz, lo cual es muy importante, ya que
psicolgicamente reducir la luz significa tratar de ocultar algo. Tambin podemos usar a
miembros del pblico para crear sombras.

23
 Finalmente debemos iluminar al mximo el fondo, sobre todo si no queda ms remedio que
usar uno negro, e iluminar desde la cara hasta desde la cara hasta las rodillas (plano
americano) del mago con un foco de seguimiento de haz estrecho, desenfocado para hacer la
luz ms difusa. Debemos reducir la potencia al 75% lo cual tiene la apariencia de la mitad de la
luz para el pblico. Luego hay que hacer pruebas para ver cuanta luz podemos usar sin que se
vea el hilo. A veces es buena idea usar gobos (filtros especiales) en las luces apuntadas al
teln para dar ms inters, creando una luz no homognea. Vamos a ver como un gobo puede
hacer factible el uso de luces porttiles halgenas baratas para llevar a actuaciones. Un gobo
puede actuar con un filtro difusor.

24
 Aunque usamos luces frontales debemos tener en cuenta que el ngulo tiene importancia para
los reflejos. Es preferible montar los focos en el techo, a una distancia prudente delante del
escenario, y apuntarlos hacia abajo, que usar focos en el suelo y apuntarlos hacia arriba.

Gobos

Podemos hacer un gobo usando una rejilla metlica de las que se usan para pintar con rodillo.
Cuestan poco ms de 1. Podemos cubrir la cara externa de nuestro gobo casero con papel de
cocina para que acte como un difusor extra. Debemos colocar el gobo sobre una rejilla para

25
 filtros de luz tipo Spot o Fresnel. Tenemos que usar siempre luces con lentes, por ejemplo
Fresnel, porque el efecto del gobo se produce cuando la luz produce rayos paralelos.

Si queremos iluminar el escenario en un club o en la casa de un cliente y no queremos gastar

mucho dinero podemos usar luces halgenas baratas. Un problema es que la disposicin de la
bombilla hace ms evidente el hilo. Sin embargo, usando un gobo casero podemos producir
una luz ms suave y difusa.

La luz

A la izquierda luz con gobo, a la derecha luz halgena sin filtros.

Con gobo Sin gobo

Arriba podemos ver como el gobo en una luz halgena suaviza la luz.

26
 FABRICACIN DE UN EQUIPO DE LUZ POR APROXIMADAMENTE 30.
En un viaje a la tienda de bricolaje podemos
echar un vistazo a las luces halgenas.
Para el gobo casero usamos una rejilla
metalica para pintar. Cuesta 1,29.
Colocamos el gobo casero debajo del cristal.
27
Hay luces de pie. Yo uso una luz de pie para
luces mviles. Depende del tamao del local
que pretendamos iluminar. Cuesta 25,95. Es
posible aprovechar la base y cambiar la luz
por una ms potente.
Con tijeras para cortar chapa podemos
ajustar el tamao de la rejilla.
Ya tenemos la luz terminada. Si queremos
suavizar an ms la luz podemos colocar
papel de horno encima de la rejilla de
proteccin de la propia luz halgena.
 Magia de cerca o escenario?

Aqu vamos a concentrarnos en hilos para escenarios pequeos y con pblico cercano.
Evidentemente podemos usar hilos o grupos de hilos en forma de abanico como en el efecto
original de John Gaghan que hizo Copperfield en su famoso espectculo de volar:

http://www.youtube.com/watch?v=wChk5nY3Kzg

En este efecto probablemente se us Kevlar. Hoy en da el efecto ha sido copiado usando un

hilo an ms fuerte denominado Dyneema. Aunque Dyneema es ms fuerte tambin es ms
brillante. Tal vez por eso que usan tan poca luz en la versin copia. Dudo que hayan pedido
permiso, si es que el efecto realmente es una copia del efecto patentado por John Gaughan
and Associates. De todas formas el efecto es muy bonito:

http://vimeo.com/67900728

EFECTO DE LA TRAYECTORIA DEL HILO

Cuando estamos planificando las luces debemos tener en cuenta la trayectoria del hilo porque
los reflejos son diferentes segn la direccin del hilo. En las siguientes fotografas podemos
observar un hilo vertical y otro horizontal que hemos iluminado de varias formas. Lo qu ms
evidente es, es que si tenemos luz cenital, los hilos con trayectoria horizontal son mucho ms
evidentes que los hilos de trayectoria vertical.

Con luz cenital, los hilos con trayectoria horizontal son mucho ms evidentes que los hilos de
trayectoria vertical.

28
 Con luz lateral, los hilos con trayectoria vertical son mucho ms evidentes que los hilos de
trayectoria horizontal.

Rebotando las luces frontales para creer dramatismo. Una luz en contrapicado da un aspecto
muy dramtico. Para lograr este efecto podemos rebotar la luz desde el suelo delante del
mago. Eso podemos ver en la siguiente imagen.

Con la luz rebotada podemos

observar que los brillos del hilo
son menos fuertes y que estn
concentrados en la zona dnde
se encuentra el mago.

La luz rebotada acta con una

luz cenital, as no es apto con
una trayectoria horizontal del
hilo. Debemos usar las puertas difusoras del foco para reducir el efecto de la luz, donde no es
necesario iluminar y luego iluminar bien el fondo. De este modo tenemos el efecto dramtico
de luz en contrapicado para iluminar el mago y la bola, sin hacer el hilo muy visible.

SECCIN 3 PREPARACIN DEL HILO NO ELSTICO

CMO SEPARAR UN HILO INDIVIDUAL DE UN HILO MULTI FILAMENTO.

Antes de empezar trucos con hilos necesitamos un hilo. Hay varios mtodos para separar un
hilo individual pero voy a explicar el mtodo que uso personalmente. Siempre me ha
funcionado.

29
 Paso 1:

Necesitamos
o Masilla adhesiva
(BluTac o similar) o cera
o Un trozo de hilo un
poco ms largo del que
vamos a usar.
o Un folio blanco
o Mucha luz.

Paso 2.

Hacemos un tubito pequeo con un

trozo de masilla adhesiva o cera.

Buscamos un filamento separando los

filamentos sobre el folio.

Una vez encontrado un filamento

hacemos rodar la masilla adhesiva
sobre el extremo.

Paso 3.

Hacemos una bolita con la masilla y la

pegamos en una esquina de la carta.

Es aconsejable pegarlo sobre el ndice

de la carta para luego retirar el hilo.
Debemos desenroscar el hilo terminado
empezando desde donde terminamos
de enroscar. Es decir, desde la bolita
que no est sobre el ndice.

30
 Si tienes una lupa puede ser de gran
ayuda.

Paso 4a.

Colgamos el hilo (an tiene otra carta o

peso de papel en el extremo). Y vamos
girndolo para enroscarlo.

Paso 4b.

A la vez tenemos que acariciar el hilo

para bajar el resto de los filamentos.

Paso 5.

Una vez terminados debemos pegar

una bolita de masilla en la carta.

Nota: no lo pegamos en una parte

distinta a los ndices para facilitar su
posterior retirada.

31
 Paso 6.

Finalmente cubrimos la carta con papel

de cocina para evitar roces o que la
masilla se pegue con otras cosas en
nuestro maletn de mago.

Si el hilo ha sido daado debemos

cortarlo y no usar el tramo con dao.
Los tramos con dao pueden ser
aprovechados para hacer prcticas en
casa. Incluso puede ser conveniente
practicar con hilos daados para saber
cmo se siente el hilo justo antes de
romperse.

CERAS Y CINTAS ADHESIVAS PARA CONECTAR EL HILO.

Una vez que tenemos un hilo necesitaremos una forma de conectarlo al artculo a animar y a
nosotros. Si usamos cera debemos considerar su pegajosidad, color y dureza.

Cera de tapones de odos (para natacin)

32
 o Muy pegajosa segn la temperatura.
Muy buena para enganches rpidos.
o Menos resistente que la masilla adhesiva (tipo BluTac).
Segn el peso a aguantar necesitamos ms cantidad que de BluTac.
Si usamos menos los filamentos se soltarn o cortarn la cera.
o Color carne.
o Barata
o Es conveniente amasar la cera antes con un poco de hilo (consejo de Justo
Thaus).
Masilla adhesiva.
o Menos pegajosa que la cera.
Muy buena para la conexin al artculo a animar/levitar cuando este
est conectado antes del espectculo.
o Viene en varios colores (gris azulado, blanco, color carne).
o Ms resistente que la cera.
Necesitas menos cantidad para conectar un filamento sin peligro de
que se suelte.
o Barata
o La experiencia me ha demostrado que la marca original BluTac es mejor por
ser ms resistente.
Cinta adhesiva.
o Puede ser de una o dos caras.
Buena para enganches rpidos.
o Es necesario hacer varios bucles con el filamento alrededor de la cinta para
evitar que el filamento se escape.
o Buena para enganches para uso en la boca.
o Tiene tendencia de cortar el hilo porque tiene bordes afiladas.
Cera dental
o Menos pegajosa que la cera.
Muy buena para la conexin al artculo a animar/levitar cuando este
est conectado antes del espectculo.
o No huele ni mancha
o Ms resistente que la cera.
Necesitas menos cantidad para conectar un filamento sin peligro de
que se suelte.
o Cara pero disponible en cualquier farmacia.
o Es mi eleccin personal.

SECCIN 4 CARGADOR RPIDO PARA HILOS NO ELSTICOS

CARGADOR RPIDO PARA HILOS.

Mi cargador preferido es el uso de un vaso de chupitos. Es muy rpido retirar el hilo. Debemos
enroscar empezando desde la boca del vaso e ir subiendo. La bolita de masilla adhesiva debe
ser pegada encima del culo del vaso y cubierta con un poco de papel de horno para evitar que
puede pegarse al hilo.

33
 Empezamos desenroscando el hilo. Cuando
terminemos dejamos la carta colgando hacia
abajo y cogemos la bola.

Por bola se entiende el artculo que

queremos levantar o animar.

Con cuidado colocamos la bola dentro de la

boca del vaso y empezamos a enroscar el
hilo empezando cerca de la bola y
movindolo en crculos hacia el culo del vaso.

Una vez que el hilo est enroscado, debemos

pegar la masilla o la cera en el culo del vaso y
colocar todo en la caja.

Debemos tener cuidado para no estirar y

romper el hilo donde este est conectado al
vaso.

Finalmente colocamos un poco de papel de

horno por seguridad encima de la masilla.

Cuando queramos hacer el efecto basta con

despegar la bolita de masilla y tirar
suavemente hacia arriba hasta que la bola
empiece a levantarse.

SECCIN 5 HILO NO ELSTICO (IT) Y PUESTO EN ESCENA

ELECCIN DEL HILO.

34
 Podemos elegir el hilo teniendo en cuenta las siguientes consideraciones.

El peso que queramos animar/levitar.

La elasticidad.
La invisibilidad.
El coste.

El parmetro ms importante es la invisibilidad: si el pblico puede ver el hilo se acaba la

magia.

El la imagen podemos ver tres hilos no elsticos que suelo usar. De izquierda a derecha:
Monofilamento de nailon, hilo multifilamento para la fabricacin de calcetines y Kevlar.

Monofilamento de nailon
o Fuerte
o Barato
o Muchsimo brillo.
Muy difcil de ocultar
o Muy poca resistencia a la traccin: no se enreda.
o Slo vlido para tirajes
o No es necesario separar los filamentos.
Multifilamento para la fabricacin de calcetines.
o No es muy fuerte
Slo vale para animar o levantar poco peso. Es el hilo que ms he
usado.
o Barato
o Menos brillo que el Kevlar.
Ms fcil de ocultar pticamente que el Kevlar, pero como se rompe
con facilidad, si el mago est nervioso el hilo ser psicolgicamente
visible para el pblico.
Poca resistencia a la traccin: no se enreda fcilmente.
o No sirve para hacer tirajes.
o Es necesario separar los filamentos para usarlo en la magia.
Kevlar
o Muy fuerte.
o Hoy en da lo hay en color negro.
o Brilla bastante.
Es necesario controlar la luz y comprobar que no hay reflejos.

35
 o Menos suave y flexible que el hilo para fabricar calcetines. Tiene ms
resistencia a la traccin. Segn el recorrido del hilo puede moverse a tirones.
Ideal para animar y hacer bailar pequeos objetos.
o Ms caro
o Es necesario separar los filamentos para usarlo en la magia
Hay filamentos ya separados en las tiendas de magia pero son muy
caros.

36
 LA MAQUETA PARA COMPROBAR CONFIGURACIONES DE LUZ.

Podemos usar una maqueta para comprobar los efectos de luz. La maqueta fue construida
expresamente para poder ayudar a explicar y experimentar con el escenario para Cospeito
2014. Debemos tener en cuenta que el teln de fondo con estrellas plateadas no es a escala.
Es una tela barata, fina y bonita para magia. Ayuda mucho a ocultar hilos.

Usando luz lateral producimos reflejos en el hilo, los cuales son muy evidentes sobre el teln
negro de atrs. Como es un foco y no una luz flood o wash, brilla slo la parte dnde el haz
de luz cruza el hilo.

37
 Si estamos obligados a usar un teln negro debemos iluminarlo al mximo. As tendr un color
ms grisceo, lo cual ocultar cualquier brillo no esperado.

Sin iluminar el teln, el hilo es muy evidente. Como el reflejo es grisceo, y el teln
Aqu hemos usado luces encima del hilo. En iluminado tambin lo es el hilo casi no se ve.
este caso brilla todo el hilo. Como ya sabemos
no debemos usar luces cenitales.

38
 Al iluminar un fondo no uniforme y algo reflectante es prcticamente imposible ver el hilo.
Debemos tener en cuenta que el teln no es a escala: es la tela que queremos comprobar.
Tambin debemos recordar que con la maqueta estamos viendo el hilo a menos de 5 cm de
distancia; en el escenario esa distancia se multiplicar.

Aqu no vemos el hilo ni siquiera cuando
estamos muy cerca y con buena iluminacin.
Aqu hemos usado luces frontales e
iluminacin del teln. La bola contrasta con el
teln. La ropa del mago no tiene por que ser
oscura, pero debe contrastar con la bola.
Aqu hemos usado luz en el techo (cenital), lo
cual es muy poco aconsejable. Aun as, con el
teln de fondo no uniforme, y con la buena
iluminacin del teln, es muy difcil ver el hilo.

39
 Ejemplo prctico.

Queremos hacer animar y levitar una flor de papel en la mano del mago.

Basndonos en los consejos de las primeras pginas hacemos el guion de acuerdo con las
reglas para ocultar el hilo.

Usamos luces frontales en X

Nos acercamos al pblico saliendo de la zona de mxima luz.
Usamos un micro de pie para hablar con el pblico y pedir una chica ayudante se
trata de rosas y magia romntica. Tericamente el micro es para la chica.
o El hilo est conectado al pie del micrfono (un poco debajo del micro).
Despus de usar el micro lo bajamos un poco para no entorpecer la visin del pblico.
o Usamos este momento para coger el otro extremo del hilo.
Colocamos un extremo del hilo en la boca.
o Ahora el hilo apunta en direccin del pblico y es prcticamente invisible.
o Es posible que la chica pueda ver el hilo. Podemos considerar el uso de una
compinche. Ojo con las cmaras de TV en los laterales!
Hacemos la rosa con papel flash.
La animamos se pone de pie en nuestra mano.
En el ltimo momento la hacemos levitar de 2 a 3 segundos como mximo.
Luego encendemos el papel flash y ponemos una rosa de verdad.

40
 SECCIN 6 EL HILO Y LA TELEVISIN

PROBLEMAS ESPECIALES HILOS EN LA TELEVISIN.

No cabe duda de que una rutina con hilos va muy bien para la televisin: es vistosa, rpida, no
requiere haber visto el desarrollo del efecto para entenderla, puede estar acompaada por
msica y es apta para todos los pblicos.

Sin embargo, la televisin propone varios problemas adicionales, los cual pueden conducir al
desastre.

1) La cmara no est en el mismo lugar que el pblico.

a. Imagina que estamos haciendo la rosa flotante. El hilo va en direccin del
pblico; lo cual ayuda mucho a ocultarlo. Sin embrago, van a querer colocar la
cmara al lado del mago. De esta forma la iluminacin frontal usada para el
pblico va a ser luz lateral para la cmara. Ya sabemos que la luz lateral es
mala.
i. Debemos pedir que la cmara est en un sitio controlado y
comprobado de antemano si puede ser. Es mejor no grabar en directo
sino en playback con varias cmaras. El realizador no est haciendo
una grabacin para promocionar el mago: quiere varios ngulos, quiere
ver la expresin del pblico y los invitados. No te olvides de los otros
invitados; actores, cantantes, toreros, parejas de famosos y dems
fantasmas, suelen ser ms importantes que los magos para el
realizador. Debemos de tener en cuenta que si damos el coazo al

41
 realizador, la situacin no va a cambiar y Beln Esteban seguir siendo
ms importante que t, el mago.
2) Los estudios de grabacin suelen usar iluminacin basada en 3 o 4 puntos. Ambos
sistemas usan una luz justo encima, o encima y ligeramente detrs de los actores.
La razn por lo que esto se hace es para resaltar al actor del fondo, formando un
halo en el pelo y hombros, perfilando al actor y a la vez iluminando bien la cara.
Con esta luz se va a ver el hilo. La culpa principal es de la luz cenital y del poco
entendimiento y preparacin del mago.
a. Si no queda ms remedio que hacer un efecto con hilos en una mesa por estar
en el contrato, debes hacer algo dnde el efecto se desarrolle cerca de la
superficie de la mesa. Para ayudar a crear sombra podemos hacerlo de pie
para tapar la luz cenital. En este caso el fondo es la mesa o nuestro tapete.
As, teniendo en cuenta que el negro no es bueno, podemos usar un tapete
verde y hacer una rutina con monedas o cartas.
3) Los programas magazine suelen tener una mesa con iluminacin a 3 o 4 puntos
para las entrevistas y un plat para grabar bailarinas y cantantes.
a. Ya sabemos que la mesa de entrevistas no est bien iluminada para hilos
debido a la luz cenital encima del presentador y los invitados.
b. El plat suele tener, como mnimo, adems de la luz frontal, luz lateral para
acentuar los movimientos de los brazos y las piernas de las bailarinas. Por
supuesto, tambin hay luces de fondo, cenitales, de relleno, de seguimiento,
perfiladoras, etc. Ya sabemos que la luz lateral no est muy indicada para
actuar con hilos y tampoco es muy necesario acentuar los movimientos de los
brazos y piernas. El truco del xito es pedir una configuracin de luz muy
sencilla: luz frontal e iluminacin del teln trasero. Los tcnicos de luz tienen
mejores cosas que hacer que escuchar las exigencias del mago.
4) No podemos, por lo general, exigir cambios en el fondo. Lo bueno es qu suelen
tener un fondo claro y uno negro o incluso de chromakey o lumakey. Escoge el
fondo claro. Si eres David Copperfield, puedes hacer exigencias; si eres el Mago
Pepe de la Lanzada, no.
5) Los errores son para siempre.
a. Con Youtube, si se ve el hilo, como en el famoso caso de Jorge Blas, la
grabacin va a durar mucho tiempo en el tiempo. Hoy en da, aunque el video
de Jorge Blas ha sido retirado de Youtube, los comentarios en sus videos
posteriores con hilos preguntan en qu parte se ve el hilo. El pblico no lo ha
olvidado.
i. Hoy en da, Jorge Blas ha aprendido la leccin y usa bien los fondos, la
luz y las cmaras.
6) El lado positivo: las programas tipo magazine suelen usar siempre el mismo
decorado del plat. Podemos ver varias emisiones anteriores y elegir los efectos
segn lo que haya.
a. Puede ser evidente que los hilos no estn indicados para la actuacin por lo
que deberamos tener otro efecto preparado.

42
 SECCIN 7 ROTURA DEL HILO

QU HACER SI SE ROMPE EL HILO

EL PLAN B

Es una preocupacin constante de los magos. En realidad la respuesta es la misma para

muchas cosas: qu hago si al hacer un doble hago un triple?, qu hago si mi prediccin sale
mal? Hay que tener un plan B. No te olvides del mito 11: Los hilos no se rompen sino que el
mago rompe los hilos. Los efectos muy rpidos de animar con un hilo no son muy
problemticos. Incluso puede ser que la intencin sea romper el hilo y hacer que salte lo que
queramos animar. El problema viene en rutinas de levitaciones ms largas con msica. La
msica va a continuar pero lo que estamos levitando no. El primer truco es no pensar que el
hilo se va a romper. Si empiezas pensando que se va a romper, se romper. Tambin, antes
de decidir lo que vamos a animar o levitar debemos considerar el plan B. Si levitamos una
cucharilla, y se rompe el hilo, debemos estar preparados para hacer otro efecto como Mind
Bender de Chad Sanborn por ejemplo. As, al concebir la rutina debemos pensar que la
cucharita debe ser delgada y fcil de doblar. Esto es casi seguro porque si es dbil, la
cucharilla pesar poco.

Lo ms tpico es hacer volar una pelota, tal vez del mismo tipo que las que usamos en una
rutina de multiplicacin de bolas. Si se rompe el hilo podemos hacer una manipulacin con la
bola. As debemos escoger una bola que pueda ser manipulada.

43
 Normalmente cuando el hilo se rompe lo sentirs poco antes y no se va a romper cerca de la
bola sino en un punto donde haya un cambio de direccin del hilo. Por ejemplo, si el hilo va
desde el pulgar de mano derecha y pasa encima de la cabeza y luego baja verticalmente a la
bola, el punto con ms probabilidad de rotura es encima de la cabeza por tener ms fuerza de
traccin y roce. Existe la posibilidad de atrapar el hilo en la parte descendente entre los dedos y
controlarlo hasta que la bola se pose en la mano izquierda. Luego hacemos unas
manipulaciones con la bola para terminar el acto. No ser mucho tiempo, porque no debe ser
un efecto muy largo: en una levitacin con hilos sobran dos minutos.

En caso de rotura, el hilo probamente se romper encima de la cabeza (flecha roja). Sentirs
una reduccin repentina del peso en la mano derecha y puedes moverla hacia la izquierda
(flecha azul) para atrapar el hilo entre el dedo medio e ndice. Conviene poner la mano
izquierda debajo. Me ha pasado varias veces practicando, dnde a veces aprovecho un hilo ya
usado y debilitado, y slo me ha pasado una vez delante del pblico. El pblico no va a darse
cuenta al menos que no atrapes el hilo o pongas cara de estreido. Para tener la experiencia
necesaria para sentir la rotura a tiempo es conveniente practicar mucho con el mismo hilo
hasta que se rompa.

SECCIN 8 HILO ELSTICO (IET)

EL HILO ELSTICO.

El hilo elstico est hecho por elastano o silicona. El elastano o spandex es una fibra sinttica
muy conocida por su gran elasticidad, inventada en 1959 por el qumico Joseph Shivers, quien
trabajaba para la compaa DuPont.

La empresa estadounidense DuPont patent su invencin en 1959 y le dio el conocido nombre

de marca LYCRA. La fibra LYCRA es hoy propiedad de la empresa Invista. No es un tejido
sino una de las fibras que componen un tejido. Sus propiedades son de dar elasticidad y mayor
calidad que otros elastanos. La fibra LYCRA es un elastano, pero no todos los elastanos son
de marca LYCRA.

Caractersticas principales del elastano

Puede ser estirado hasta un 600% sin que se rompa.

Se puede estirar gran nmero de veces y volver a tomar su forma original.

44
 En la magia no debemos estirar un hilo ms que 300% o 400%, porque el hilo tiene que
mover algo o hacer algo levitar. No te olvides que, igual que para los hilos no elsticos,
la carga til siempre es inferior que el punto de rotura.

Podemos comprar hilo en una tienda de magia, en una tienda de pesca, o incluso en el bazar
Chino. No es de sorprender que es muchsimo ms barato en la tienda de pesca o el bazar.
Hay de varios grosores, segn la marca, pero los filamentos son del mismo grosor. El hilo se
usa para atar el cebo al anzuelo. Hay en Decathlon, pero es grueso con muchos filamentos. Es
mejor comprar el ms fino posible por tener menos filamentos. Si hay ms filamentos perdemos
ms hilo. Despus de quitar un filamento la trama del hilo, frecuentemente, queda inutilizable.
Su precio ronda 1,5 a 3 Euros para una bobina de 200m. Normalmente puedes sacar hasta 5
filamentos buenos de cada seccin, lo cual significa que tendrs 1000 m de hilo para magia por
menos que 3 Euros. El hilo de pesca no vienen en negro entonces ser necesario colorearlo.
No obstante, en el bazar chino se vende hilo de silicona para coser y viene en todos los
colores. Suele ser vendido en bobinas de 15 m. Compralo con la tienda de magia: mucho ms
barato y sin problemas de suministro. Con cantidades de hilo tan grandes puedes hacer
experimentos y practicas sin miedo de arruinarte.

Hilo elstico comprado en el bazar Hilo elstico para atar moscas en

pesca

Podemos probar varios colores para los bucles para ver cul es el mejor para nuestra efecto de
magia.

45
 SECCIN 9 PREPARACIN DEL HILO

La preparacin del hilo elstico es ms sencilla que para hilo no elstico. El problema es hacer
bucles porque hay que anudarlo.

Paso 1:

Necesitamos
o Masilla adhesiva (BluTac o
similar)
o Una bobina de hilo elstico
o Un fondo que contraste con el
hilo (generalmente negro)
o Mucha luz.

Paso 2.

Hacemos un tubito pequeo con un trozo de

masilla adhesiva.

Buscamos un filamento separado sobre el

fondo.

Una vez encontrado un filamento hacemos

rodar la masilla adhesiva sobre el extremo del
filamento separado.

Paso 3.

Levantamos la bolita al aire, dejando la bobina

en la mesa y tiramos hacia abajo el resto de
los filamentos.

Paso 4.

Una vez que tenemos suficiente filamento

suelto, debemos pegar una bolita de masilla al
extremo.

Paso 5.

Pintamos el hilo si es necesario con un

rotulador permanente.

Para hacer eso pasamos el hilo encima del

rotulador.

46
 Paso 6

A continuacin o fabricamos un bucle, o

guardamos el hilo enroscndolo en una carta.

Paso 6a.

Finalmente, si no hemos hecho un bucle,

cubrimos la carta con papel de cocina para
evitar roces o que la masilla se pegue con
otras cosas en nuestro maletn de mago.

SECCIN 10 COMO HACER BUCLES

Tienes varias opciones:

Comprar los bucles hechos y ver cmo dejas la cartera en la tienda de magia.
A mano hacer dos nudos cuadrados uno encima del otro. Para atarlo debemos pasar el
filamento alrededor de algo como el estuche de las gafas. Va demostrado con la
conferencia y el DVD.
Usando el mtodo million dollar knot o Trinty knot: muy caras y no muy fciles.
Usando una versin mejorado y gratis de Mike St. Claire en
http://www.youtube.com/watch?v=ri7tGlMwan8
O un mtodo casi igual en http://www.youtube.com/watch?v=62ARQREOsnU
Usando mi propio invento para hacer nudos dobles de pescador. Est basada en una
tcnica usado hace cientos de aos por los marineros para atar hilos, y cuerdas y en la
fabricacin de redes para pesca. Est basada en la tcnica conocida como nail o
barrel knott. La nica diferencia est en el hecho que tienen dos lados iguales para
facilitar bucles y no slo unir cabos. Hay un aparato parecido en tiendas de pesca
llamado tie-fast, pero su tamao no es apto para atar bucles y tampoco tiene dos lados
iguales.

Tie-fast

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 Nail Knot

COMO FABRICAR EL GIMMICK PARA HACER BUCLES

Doblar una carta de tipo Bicycle por el

medio como lo demuestra en la imagen.

Hacer dos cortes desde el bordillo del lado

largo de la carta hasta la lnea. Tales cortes
deben estar, ms a menos a la altura de la
mitad de los dos ngeles en bicicletas.

Cortar las dos rampas con una ligera

inclinacin desde los lados cortos de la carta
hasta las dos cortes hechas en el paso
anterior.

Hace una corte en la mitad de la rampa

hasta las tres lneas. Esto va a formar la
ranura (1), y la rampa (2). Ver a
continuacin.

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 1. Ranura
2. Rampa
3. Plataforma

Pegar las dos partes de la plataforma 3 con

celo y el gimmick est.

CMO ATAR LOS BUCLES

Fijamos en los puntos sealizados.

Ranura
Rampa
Plataforma

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 Pasamos el hilo como se demuestra en la
foto. Atrapamos los tramos que pasan por
encima de la plataforma con el dedo pulgar
(1).

Metemos los dedos ndice y medio dentro

del bucle en la posicin (2).

A continuacin tomamos un tramo de hilo

(A) que este colgado abajo (debe tener una
bolita de cera en el extremo), y le damos dos
o tres vueltas (sin ni apretar ni estirar el hilo
B elstico) por las patas que se encuentran en
cada lado de la ranura de un extremo (B).

A
A
A continuacin dejamos caer la bolita de
cera detrs (lado hacia la plataforma - 1) de
los bucles que acabamos de hacer. La bolita
debe rodar por la rampa y terminar pasando
dentro de los bucles formados rodeando la
ranura.

Tiramos del extremo del hilo, donde est la

bolita de cera para acabar el primero nudo.

Damos la vuelta al gimmick y metemos los

dedos y pulgar como antes. Ahora repetimos
el proceso con el otro lado.

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Espacio
 Ahora el bucle est casi preparada.
Retiramos el gimmick y metemos la mano
dentro del bucle formado. Suavemente
abrimos el bucle. Tendr el efecto de juntar
los nudos que acabamos de hacer. Una vez
juntos, debemos apretar todo suavemente y
cortar el restante.

SECCION 11 CONSEJOS EXTRAS

Los consejos extras han sugerido a consecuencia de las Jornadas de Magia en Cospeito. Dan
respuesta a algunas preguntas sugeridas en las jornadas, y al feedback de los asistentes.
Tambin cubre reas que no explique en la charla original (no era conferencia sino un trabajo
sobre hilos) pero que, tal vez, eran importantes.

Para pasar un filamento atreves de un agujero debemos hacerlo chupando al otro lado
del agujero. Usamos la misma tcnica para encontrar el extremo del hilo en un ITR o
Tarntula.
Para que un hilo queda bien anclada dentro de una bola de cera debemos asegranos
que hay una cantidad suficiente de hilo dentro de la bolita. Justo Thaus, incluso tiene
costumbre de mezclar un poco de hilo cortado con la cera antes de unir la bolita al hilo
que vamos a usar en el efecto de magia.
Cuando hacemos un efecto con hilos debemos siempre preguntar a nuestros amigos
magos si han visto algn flash del hilo. Luego podemos analizar porque se ha visto el
flash y subsanar la causa.
Si estamos contratados para trabajar en una casa, y hemos controlado el fondo y la luz
con nuestras propio medios, pero hay una luz pequea halgeno emporado encima de
nuestra cabeza (luz cenital), debemos taparlo con papel de cocina en forma de difusor.
Hacemos eso incluso si las luces de la casa deben estar apagados. Podemos quedar
en ridculo si entra la abuela del joven Jaimito durante la actuacin, y esa encienda las
luces.
Debemos coger el costumbre de analizar las luces, ventanas y paredes de cada bar,
cafetera o burdel donde entramos para ver si es factible hacer hilos de forma
impromptu. Tambin debemos asegurar que no nos impedimos el paso a nadie para
entrar, salir, ir al bao, ir al bar etc. Si tiene que pasar muy de cerca para ir a cualquier
sitio, existe mucho riesgo de o romper el hilo a su paso o causar el temido efecto
pndulo del objeto suspendido.
Con actuaciones impromptu en bares que sirven alcohol debemos estar atentos al
payaso borracho de turno que quiere descubrir el truco con la mano; dando un
guantazo al objeto suspendido. En casos cuando hay riesgo de payasos borrachos es
mucho mejor slo animar objetos y dejar las levitaciones y vuelos libres para el
escenario.

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 En interiores debemos tener especial cuidado con las ventanas que actan como si
fuesen luces laterales. Siempre hay que pensar desde el punto de vista del pblico. No
hay que suponer que la luz no va a cambiar. Si abren las nubes podemos tener un haz
de luz potente y no previsto entrando por la ventana. Debemos considerar una ventana
como una luz de haz estrecha, incluso en das nublados.
Paredes de corcho o piedra natural son excelentes para hacer de fondo en una
actuacin con hilos.
Si el pblico est de pie rodeando la mesa, y el efecto con hilos est pegado a la mesa,
debemos buscar una mesa de madera con vetas. Nunca debemos olvidar que el hilo
puede extender ms all que nuestro tapete. Es posible que el hilo est oculto sobre el
tapate, pero no sobre la mesa.
Aunque llevo tiempo colocando, con cierta dificultad, puntos de apoyo en techos para
colocar hilos, he visto que la solucin con cerbatana de Justo Thaus es mucho ms
rpida, elegante y prctico, aunque no es exento de cierto peligro por usar un dado y
ser una arma mortfera. Lo cierto es, que aparte de clavar la pantalla de Iago de Sant,
lo cual causo muchas risas entre las asistentes en las jornadas, Justo casi mat a si
mismo con su demostracin en Cospeito.
Es muy difcil controlar los elementos y tenerlos optimizados en el exterior. Callejones
suelen ser sitios buenos para magia de la calle street magic porque eviten la luz
lateral, crean zonas de sombra y son un ambiente ms controlable. Lo ms difcil es en
un campo abierto. La nica solucin es esperar al atardecer y tener el sol de frente. Es
conveniente tener nubes, los cuales producen una calidad difusa de luz. Como fondo
podemos usar el propio cielo, lo cual, con nubes, es grisceo. El mejor consejo es
planificar y luego probar. Si hay dudas es mejor no usar los hilos en el exterior.

SECCIN 12 CONCLUSION

En conclusin

Los efectos con hilos pueden ser muy bonitos y mgicos, pero es aconsejable estudiar bien
est gua de antemano y planificar todo los aspectos de la presentacin antes de empezar a
practicar los efectos mgicos. La nica manera de hacer un espectculo con hilos, sin miedo y
con xito, es dominar las tcnicas de manejo y entender la influencia de la luz, la vestimenta y
los fondos. Espero que esta gua os haya servido para entender mejor y disfrutar ms de la
magia con hilos.

Agradecimientos

Agradezco a mi hijo Andr por leer, criticar y corregir el texto sin inters desinteresadamente.
Agradezco mis otros hijos, Gabriel y Samuel por su ayuda y apoyo durante la fabricacin de la
maqueta y toma de fotos. Tambin quiero agradecer a los magos de las Jornadas de Cospeito,
por sus ideas y apoyo.

Copyright Mago Tony

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