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RELACIN ACORDE-

ESCALA
Este estudio de relacin acorde-escala, y
viceversa, se basa en un sistema en el
que se ha incorporado la sptima del
acorde al ncleo de consonancia de este.
Esto abre la puerta a un acorde de siete
notas, que incorpora al ncleo de
consonancia tambin la novena, la
undcima y la dcimotercera. Para
establecer la relacin acorde-escala,
buscaremos aquella escala que sea la
rplica meldica del acorde armnico, y
viceversa.
Este sistema es muy apropiado para el
discurso improvisatorio del jazz, ya que
prescinde de la oposicin meloda-
armona del sistema armnico tridico,
en el que las cuatro notas restantes de la
escala- en calidad de notas de paso,
apoyaturas, retardos, etc.- estn
continuamente chocando con las tres de
la trada armnica en un constante juego
de tensin-resolucin, que impide un
discurso meldico sin costuras, al
establecer un fraseo muy puntuado.

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Tambin pueden aadirse
independientemente al ncleo de
consonancia la novena como segunda, la
dcimotercera como sexta o la undcima
como cuarta en sustitucin de la tercera
(sus 4).
Lo ideal es utilizar ambos sistemas segn
convenga, teniendo siempre en cuenta
su radical diferencia. De todos modos, en
el sistema que vamos a considerar las
jerarquas de consonancia no
desaparecen, tan solo quedan
difuminadas al disolverse las relaciones
de oposicin.
Hay que tener en cuenta que el acorde y
su escala relativa son esencialmente una
misma cosa, que se manifiesta en el
acorde bajo una perspectiva vertical-
armnica y en la escala de un modo
horizontal-meldico.
La escala apropiada para un acorde es
solo una muestra de las notas que seran
consonantes en relacin al acorde. El
resto de las notas, que estaran fuera del
acorde se tocaran como disonancias que
normalmente resolveran en notas de la
escala, aunque tambin podran no

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hacerlo si se pretendiera enfatizar
determinados aspectos disonantes.
La relacin entre acorde y escala est
determinada por las alteraciones
forzadas sobre la escala de la tonalidad
general por un acorde que incluye una o
ms notas ajenas a esa tonalidad.
Tres ejemplos:
- Un acorde E7 que aparezca en la
tonalidad de Do mayor como III7
fuerza a que el Sol natural
correspondiente a esa tonalidad se
convierta en Sol#. En consecuencia la
escala correspondiente ser La menor
armnica.
- Si E7 aparece en Fa mayor como VII7,
altera tambin el Sol natural,
sustituyndolo por Sol# y reemplaza
el Sib de la tonalidad por Si natural;
por consiguiente, de nuevo la escala
correspondiente ser La menor
armnica.
- Si E7 aparece en Sol mayor como VI7,
sustituye tambin el Sol natural por
Sol#. Teniendo en cuenta, adems de
este Sol#, el Fa# ya existente en la
tonalidad, la escala correspondiente
ser La menor meldica.
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Los tres grados superiores (9, 11, 13)
correspondientes a la superestructura de
los acordes de 7, cuyas fundamentales
sean notas diatnicas de la tonalidad
dependen de la escala de esta. Por
ejemplo:
I7, II7, V7= 1 3 5 7b 9 11 13:
Escala mayor de la cuarta del acorde.
III7, VII7= 1 3 5 7b 9b 11 13b
5#: Escala menor armnica de la cuarta
del acorde.
IV7= 1 3 5 7b 9 11# 5b 13:
Escala menor meldica de la quinta del
acorde.
VI7= 1 3 5 7b 9 11 13b 5#:
Escala menor meldica de la cuarta del
acorde.
Los acordes III7 y VII7 tienen 9b.
Cuando la 9 es menor (9b), es
compatible con la 9 aumentada (9#).
Considerando meldicamente la 9# como
tercera menor (3b), resulta en conjunto
la escala menor natural. Esta sera una
segunda eleccin de escala. Tambin
podran usarse ocho notas, combinando
las escalas menores natural y armnica,
de modo que la escala resultante tendra
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tanto 7 mayor (la 3 de acorde) como
7menor (la 9 aumentada del acorde).
Los tres grados superiores de todos los
acordes de sptima con fundamentales
en notas no pertenecientes a la escala
son iguales a los de IV7 (9, 11#, 13), por
lo que son tratados igual que este
acorde: escala menor meldica de la
quinta.
COMO REGLA GENERAL, HAY QUE
DETERMINAR LA ESCALA DE UN ACORDE
EN CUANTO AL EFECTO QUE PRODUCE
SOBRE LA ESCALA GENERAL DE LA
TONALIDAD EN LA QUE APARECE.

RELACIN ESCALA-ACORDE (de la


meloda a la armona, de la armona a la
meloda)

ESCALA
S MAYORES
- Los acordes que se pueden formar
sobre las notas de una tonalidad
mayor podrn melodizarse con
5
referencia a la escala mayor de esa
tonalidad. El acorde formado sobre el
primer grado se corresponder
directamente con esa escala mayor o
modo jnico. Los acordes formados
sobre los restantes grados se
correspondern con esa escala de un
modo indirecto, puesto que
implicarn que comience y termine a
partir de su segunda nota (modo
drico), tercera (frigio), cuarta (lidio),
quinta (mixolidio), sexta (elico o
escala menor natural) y sptima
(locrio).
- Las escalas mayores pueden llevar
notas aadidas, especialmente la 5#
13b, con la que se formara una
escala de ocho notas. Tambin se
podran formar escalas de nueve
notas, al aadir la 9# 3b y la 13b
5#, as como al aadir la 9# 3b y la
5b u 11#. Tambin se puede formar
una escala de ocho notas sobre el
modo mixolidio del quinto grado de la
tonalidad, aadiendo a la sptima
menor que posee otra sptima mayor,
lo que equivaldra a aadir una 5b u
11# a la escala mayor de la tonalidad.
Tambin se podra aadir en el modo
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mixolidio la 9#, con lo que habra una
3m, adems de la 3M, aportando un
sentimiento de blues. Estas notas
aadidas produciran disonancia. En
cambio en la estricta relacin acorde-
escala se busca que haya una
perfecta identidad entre ambos.
- Los acordes mayores se consideran
como mnimo como cuatradas con 7M
y/ 6M aadida. El acorde mayor del
grado I y todos los acordes mayores
no diatnicos con fundamentales en
las notas de la escala utilizan la
escala que corresponde a su
tonalidad.
- IV y todos los acordes con
fundamentales en notas que no sean
de la escala utilizan la escala del 5
grado del acorde (equivalente al
modo lidio). Esto incluye tambin a
todos los acordes mayores con 11#
indicada y es una segunda opcin
para los acordes del apartado
anterior. Hay que tener en cuenta que
el modo lidio es ms consistente que
la escala mayor, al corresponder a
una sucesin de quintas perfectas: C
G D A E B F#=CDEF#GAB (Do lidio).
La escala mayor presenta el problema
7
de su cuarto grado, Fa natural en el
caso de Do mayor, que no est en la
serie armnica de Do. De ah que esta
escala, ms que a estabilizarse,
tiende a crear movimientos de
cambio armnico.
- Todos los acordes menores 7 no
diatnicos (excepto VIIm7) funcionan
usualmente como IIm7: modo drico o
escala mayor de la sptima menor
superior o de la segunda mayor
inferior del acorde. VIIm7 funciona
como IIIm7 en sustitucin de I: escala
mayor de la tercera mayor inferior o
de la sexta menor superior del acorde
en modo frigio. Por ejemplo, en la
tonalidad de Do mayor Sim7 llevara
la escala de Sol mayor en su modo
frigio. Bajo otra perspectiva Sim7
llevara la escala lidia de Do,
equivalente a la escala de Sol mayor,
ya que Sim7 sera el acorde del 7
grado de Do lidio. Una comparacin
de acordes menores sptima no
diatnicos con sus relativos mayores
sexta-el menor sptima puede
considerarse como una tercera
inversin del relativo mayor sexta-
revelar una segunda eleccin de
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relaciones VIm7 en sustitucin de I:
modo elico o escala menor natural,
correspondiente a la escala mayor de
la tercera menor superior o de la
sexta mayor inferior del acorde.

I7, II7, V7 y todos los acordes sptima


con 13 inalterada con fundamentales
en la escala de la tonalidad, excepto
IV7, utilizan la escala mayor de la
cuarta de acorde en modo mixolidio.
II7 podra corresponder al segundo
grado del modo lidio, que aplica al
acorde de su primer grado la escala
mayor de la quinta del acorde.
- III7, VI79b y VII7 (relacionados
normalmente con escalas menores
armnicas) pueden utilizar como
segunda eleccin la escala mayor de
la tercera mayor inferior respecto a la
fundamental del acorde o la escala
menor natural de la cuarta. La escala
no incluye el tercer grado de acorde,
pero podra aadirse formando una
escala de ocho notas. Esto
equivaldra a mezclar las escalas
menor natural y menor armnica de
la cuarta del acorde con dos sptimas
mayor y menor, correspondientes
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respectivamente a la a la tercera
mayor y a la novena aumentada del
acorde, ya que la novena menor
coexiste con la novena aumentada.

ESCALAS MENORES
ARMNICAS
- Todos los acordes diatnicos de una
tonalidad menor se pueden melodizar
con su escala menor armnica en siete
modos diferentes, al igual que ocurra
con la tonalidad mayor.
- III7, VII7 y VI79b (III7 y VII7 llevan ya
implcita la 9b en su superestructura) en
una tonalidad mayor: escala menor
armnica de la cuarta del acorde.
Aadiendo una sptima menor puede
formarse una escala de ocho notas,
fundiendo la menor armnica y la menor
natural. Sonoridad flamenca por los
semitonos que se forman entre 9b-1 y
13b-5.
- Todos los acordes de 7 disminuida que
pueden analizarse como Idis (es decir,
tambin IIIbdis, IV#dis y VIdis), al ser
tratados como VII79b, ya que comparten
sus notas a excepcin de la fundamental,
pueden utilizar la escala menor armnica
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de la tercera mayor respecto a la
fundamental del disminuido (recordemos
que VII79b utiliza la menor armnica de
la cuarta y Idis tiene como fundamental
la 9b del VII79b, equivalente a la 2m,
por lo que su escala se contara a partir
de un semitono menos).
- Todos los acordes de 7 disminuida que
pueden analizarse como I#dis (es decir,
tambin IIIdis, Vdis y VIIbdis), al ser
tratados como VI79b, ya que comparte
sus notas a excepcin de la fundamental,
pueden utilizar la escala menor armnica
de la segunda menor respecto a la
fundamental del disminuido (la
fundamental de I#dis sera la tercera de
VI79b, que utiliza la menor armnica de
la cuarta, de ah que la escala de I#dis se
contara a partir de la segunda menor).
- Todos los acordes de 7 disminuida que
pueden analizarse como IIdis (es decir,
tambin IVdis, VIbdis y VIIdis), al ser
tratados como III79b, ya que comparte
sus notas a excepcin de la fundamental,
pueden utilizar la escala menor armnica
de la quinta respecto a la fundamental
del disminuido (la fundamental de IIdis
sera la sptima de III79b, que utiliza la
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menor armnica de la cuarta, por lo que
habra que contar para IIdis un tono
ms).
- Todos los acordes de 7 de dominante
con 9 alterada y 13b ( 5# considerada
como 13b) pueden utilizar la escala
menor armnica de la cuarta del acorde.
Recordemos que III79b, VI79b y VII79b
llevan la 13b implcita en su
superestructura.
- I+ (5 aumentada), trada, como
segunda eleccin, puede utilizar la escala
menor armnica de la tercera menor
inferior respecto a la fundamental del
acorde.

ESCALAS
DISMINUIDAS

- La escala disminuida es una escala


simtrica construida a partir del
patrn tono-
semitono, que repetido cuatro veces
divide la octava en cuatro partes
iguales, correspondientes a un
intervalo de tercera menor.

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- Acordes de 7 disminuida que pueden
analizarse como Idis: escalas
disminuidas a partir de las diferentes
notas del acorde. Este tratamiento es
tericamente ms perfecto que el de
la escala menor armnica, pero
menos musical. Lo mismo para los
que pueden analizarse como I#dis y
IIdis.
- IV79b y todos los acordes de 7 con
9b con fundamentales en notas que
no pertenecen a la escala bsica
pueden utilizar la escala disminuida a
partir de la 3, 5, 7 y 9b del
acorde. Todos los acordes 79b pueden
tratarse de esta manera con
diferentes grados de imperfeccin,
que sern ocultados por los
consistentes intervalos de la escala.
La escala implica tambin 9# y 11#
(esta se encuentra implcita en la
superestructura del acorde) e incluye
los arpegios de los acordes Idis y
I#dis, que conjuntamente
completaran la escala disminuida de
I#, equivalente a la escala disminuida
de la 9b de acorde. Los numerosos
semitonos que se forman (7-6, 5-4#,
13
3-9#, 9b-1) proporcionan una
sonoridad extica.
- Todos los acordes de 7 con 11# y 9
alterada: escala disminuida de la 3,
5, 7 y 9b del acorde.

ESCALAS
MENORES MELDICAS
- Las escalas menores meldicas
pueden admitir notas aadidas para
formar escalas de ocho notas, como
la 7 menor, la 5# la 4#. Tambin
puede alterarse la escala de siete
notas sustituyendo la 4 perfecta por
la 4 aumentada, lo que equivale a la
denominada escala mayor armnica
que se puede formar a partir de su
quinto grado, con sexta menor en
lugar de mayor. Esta escala menor
meldica con 4 aumentada puede
aplicarse a un acorde de 7
disminuida, perfilado en sus grados I,
III, IV# y VI.
- IVm6 y Im6: Escalas menores
meldicas correspondientes a las
fundamentales de los acordes.
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- IIm75b en una tonalidad mayor,
tratado como IVm6: escala menor
meldica de la tercera menor del
acorde.
- IV7 y todos los acordes de 7 con
fundamentales que no pertenecen a
la escala bsica: escala menor
meldica de la quinta del acorde. Esto
supone una segunda eleccin para
todos los acordes de 7 con
fundamentales que pertenecen a la
escala bsica. Sonoridad lidia de
expresividad flotante debido a la 4#
con respecto al acorde, que
corresponde a la 7M de la escala.
- Todos los 9 de dominante con 11# y
13 especificadas. Tambin I711#,
II711#, V711# ( 5b considerada
como 11#): escala menor meldica de
la quinta del acorde.
- Todos los 9 de dominante con 13b (
5# considerada como 13b): escala
menor meldica de la 4 del acorde.
Esto incluye a VI7, III9 y VII9,
construidos con 13b. Esta alteracin
da un carcter tenso a la sonoridad.

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- Todos los acordes de 7
completamente alterados (es decir,
con 9 y 5 alteradas): escala menor
meldica de la 9 menor del acorde.
Esto incluye III7 5 alterada y VII7 5
alterada, que tienen en su estructura
la 9 alterada. Esto puede ser
segunda eleccin para III7, VI79b y
VII7 sin 5 alterada por sus
superestructuras con alteraciones de
9 y/ 13, teniendo en cuenta que
13b puede ser tratada como 5#, o en
este caso 5 alterada. No obstante la
relacin es imperfecta y se debe
tratar con cuidado.
- I79b, II79b, V79b y todos los acordes
de 7 con 13 y 9b ( 9 alterada) con
fundamentales en las notas de la
escala bsica (excepto IV7): escala
menor meldica de la 7 menor
ascendente o de la segunda mayor
descendente respecto a la
fundamental del acorde. La escala no
debe contener el tercer grado del
acorde, pero algunas secuencias
meldicas requieren la adicin de
esta nota, con la que se formara una
escala de ocho notas. La nota
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aadida sera la 4# de la escala, que
correspondera a la tercera del
acorde.
- Las siguientes relaciones se deben
usar con mucha cautela. Los acordes
de 7 disminuida que pueden
analizarse como Idis, tratado como
II79b: escala menor meldica a partir
de la fundamental del disminuido
(II79b llevaba la menor meldica de la
segunda mayor descendente, que es
precisamente la fundamental de Idis).
Los que pueden analizarse como
I#dis, tratado como I79b: escala
menor meldica a partir de la tercera
menor inferior respecto a la
fundamental del disminuido (I79b
llevaba la menor meldica de la
segunda menor inferior, de ah que
I#dis lleve ahora la de la tercera
menor inferior). Los que pueden
analizarse como IIdis, tratado como
V79b: escala menor meldica a partir
de la tercera menor superior respecto
a la fundamental del disminuido
(V79b llevaba la menor meldica de
la sptima menor superior, de ah que
IIdis lleve la menor meldica de la
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tercera menor superior). Para que
sonora con perfecta coherencia
respecto al acorde habra que aadir
a la escala la 4#.
- Las tradas I+ y IV+ (con 5
aumentada), como segunda eleccin:
escala menor meldica de la tercera
menor inferior respecto a la
fundamental del acorde y, como
tercera eleccin, de la cuarta del
acorde. Su primera eleccin sera la
escala de tonos enteros.

ESCALA DE
TONOS ENTEROS

Es una escala simtrica que divide la


octava en seis partes iguales. Todos los
acordes mayores con 5 alterada y los de
7 con 5 alterada pueden utilizar la
escala de tonos enteros a partir de
cualquier nota del acorde. La 9 no debe
estar alterada. Esta escala es
especialmente necesaria para los

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acordes de 7 con 5# con fundamentales
que no pertenecen a la escala bsica.

ESCALA SIMTRICA CON EL PATRN


MELDICO DE DOS SEMITONOS Y UN
TONO
Al repetirse este patrn por tres
veces la octava se divide en tres partes
iguales correspondientes a una tercera
mayor. Armnicamente se corresponde
con un acorde de sptima con 9 mayor y
5 alterada (aumentada y/o disminuida),
implicando tambin 9b aadida. Tambin
se corresponde con una trada con 5
aumentada. Hasta ahora habamos visto
como normal la coexistencia de la 9b y la
9#. Ahora nos encontramos aqu con un
caso muy especial en el que coexisten la
novena menor y la novena mayor.

PARA DETERMINAR LA ESCALA


CORRESPONDIENTE A UN ACORDE HAY
QUE TENER EN CUENTA LOS ACORDES
PRECEDENTES Y SIGUIENTES.

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RELACIN ACORDE-
ESCALA
ACORDES MAYORES (son como mnimo
cuatradas con 7 M y/ 6 M)
I, II, III, V, VI, VII: Escala mayor de la
fundamental del acorde.
IV: Escala mayor de la quinta del acorde
(modo lidio). Tambin todos los que
tienen su fundamental en notas no
diatnicas, y es una segunda eleccin
para los anteriores, que tenan su
fundamental en notas de la escala. En el
modo lidio el grado V sera un acorde de
7M y/ 6M y llevara su propia escala
mayor.
ACORDES MENORES SPTIMA
IIm7: Escala mayor de la sptima menor
del acorde (modo drico). Los no
diatnicos, excepto VIIm7, funcionan
normalmente como IIm7.
IIIm7 y VIm7, como sustitutos de I:
Escala mayor de la fundamental del
acorde I de tnica al que han
reemplazado, situado a una tercera
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mayor descendente en el caso de IIIm7
(modo frigio) y a una tercera menor
ascendente en el caso de VIm7 (modo
elico o escala menor natural). Tambin
podramos enfocarlos desde un punto de
vista lidio y aplicarles la escala mayor de
la tercera menor ascendente
(equivalente a la lidia de la tercera
mayor descendente) para IIIm7 y de la
segunda mayor descendente
(equivalente a la lidia de la 3 menor
ascendente) para VIm7.
VIIm7: Se considera como IIIm7, por lo
que llevara la escala mayor en modo
frigio de su correspondiente I. Por
ejemplo, en la tonalidad de Do mayor
Sim7 llevara la escala de Sol mayor o, lo
que es lo mismo, la escala lidia de Do, ya
que Sim7 sera el acorde del 7 grado de
Do lidio.
Todos los acordes menores sptima
pueden considerarse como VIm7 de su
correspondiente I, llevando la escala
mayor en modo elico de la tercera
menor ascendente, salvo IIIm7, que solo
lo hara como segunda eleccin.
ACORDES MENORES SEXTA

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Todos los acordes menores sexta
(especialmente Im6, IIIbm6, IVm6, Vbm6
y VIIbm6): escala menor meldica de la
fundamental del acorde. Sin embargo,
IIm6, Vm6 y VIm6 sonaran ligeramente
forzados.
IIm6, Vm6 y VIm6 son tratados mejor
como relacionados con un acorde de
dominante (IIm6 por V9): escala mayor
con tnica un tono por debajo de la
fundamental del menor sexta
(correspondiente a su modo drico o al
mixolidio de V).
IIIm6, IVm6, VIIm6 pueden tratarse como
IIm6 por V9 en tonalidad menor, siendo la
escala para esta situacin armnica la
menor meldica un tono por debajo de la
fundamental del menor sexta.

ACORDES MENORES 7 5b
(semidisminuidos)
Suelen representar la sonoridad de
dominante de VIIm75b sustituyendo a V:
IIIm75b, IVm75b, VIIm75b: escala mayor
un semitono por encima de la
fundamental del acorde. Implica para el
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acorde semidisminuido 9b y 13b 5#. Si
aplicsemos esta regla a IV#m75b
obtendramos una sonoridad lidia. En
trminos generales, el modo lidio
representa una organizacin sonora de
quintas perfectas. Esto le da una gran
estabilidad y positividad emocional,
incluso en este acorde situado en el
grado IV# del modo lidio, asociado a una
sonoridad algo dramtica en otros
contextos.
Todos los restantes representan la
sonoridad de subdominante en tonalidad
menor de IIm75b (por IVm6) o VIm75b
(por Im6): Escala menor meldica de la
tercera menor del acorde. Implica para el
acorde semidisminuido 13b 5#.
Como segunda eleccin, relativizndolos
con su correspondiente novena de
dominante, I#m75b (por VI9), II#m75b
(por VII9), V#m75b (por III9), VIm75b
(por IV9): escala menor meldica con
tnica un semitono por encima de la
fundamental del acorde menor sptima
quinta bemol, equivalente a la situada a
una cuarta ascendente del acorde de
novena. De este modo se considera
como acorde de sptimo grado de dicha
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escala menor meldica. Implica para el
semidisminuido 9b, 9# y 13b 5#.
Tambin un acorde menor sptima quinta
bemol representa el segundo grado de
una tonalidad menor. A menudo se
relaciona con el V7 de dicha tonalidad
menor cuando este aparece como acorde
siguiente. Por ejemplo: Bm75b-E7 (escala
de La menor armnica para ambos
acordes). Los acordes en esta situacin
pueden tratarse como una unidad o
independientemente. Implica para el
semidisminuido 9b y 13 6M.
ACORDES DE SPTIMA DISMINUIDA
Todos los acordes disminuidos aceptan la
escala disminuida de cualquier nota del
acorde, aunque en muchos casos la
relacin no es perfecta.
Cualquier acorde de sptima disminuida
puede ser analizado como I#dis, IIdis o
Idis.
- Como I#dis (casi siempre en lugar de
VI79b): escala menor armnica de la
cuarta del VI79b y, por consiguiente, de
la de un semitono por encima del
disminuido. Ocasionalmente I#dis en
lugar de I79b: escala menor meldica de
24
la sptima menor del I79b y, por
consiguiente, de la tercera menor
inferior del I#dis. Habra que aadir la 4#
a la escala, correspondiente a la tercera
del acorde, para que sonora con perfecta
coherencia respecto al acorde.
- Como II (casi siempre en lugar de
III79b): Escala menor armnica de la
cuarta del III79b y, por consiguiente, de
la quinta del IIdis. Ocasionalmente como
IIdis en lugar de V79b: escala menor
meldica de la 7 menor del V79b y, por
consiguiente, de la tercera menor
superior del IIdis, aadiendo a la escala
la 4#, que correspondera a la tercera del
acorde.
- Como Idis: Es usualmente un verdadero
sptima disminuida, pero es ms musical
tratarlo meldicamente como VII79b:
escala menor armnica de la cuarta del
VII79b y, por consiguiente, de la tercera
del Idis. Ocasionalmente como Idis en
lugar de II79b: escala menor meldica de
la sptima menor del II79b y, por
consiguiente, menor meldica de la
fundamental de Idis. Igualmente se
debera aadir la 4# a la menor
meldica.
25
Las escalas menores armnicas que se
apliquen a los disminuidos podrn
combinarse con la menor natural en una
escala de ocho notas con 7M y 7m con
excelente resultado, al concordar en
estas notas con la escala disminuida.
Como cada acorde de sptima de
dominante con novena menor contiene
un acorde de sptima disminuida
construido sobre la 3, 5, 7 y 9b del
acorde de sptima de dominante,
aceptar la melodizacin con las escalas
disminuidas de cada una de estas notas
(esta relacin es imperfecta, excepto
cuando el acorde tiene tambin 9# y
11#, pero permite una sonoridad
uniforme).

TRADAS AUMENTADAS
Se melodizan primariamente con la
escala de tonos enteros de cualquier
nota del acorde, y tambin con el patrn
meldico de dos semitonos y un tono.

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Como I y IV son los nicos grados de la
escala en los que las estructuras
aumentadas pueden aparecer como
tradas estrictamente, tenemos la
siguiente relacin:
I+: Puede ser melodizada con la escala
menor armnica o meldica de la tercera
menor inferior respecto a la fundamental
del acorde, y tambin con la menor
meldica de la cuarta del acorde.
IV+: Puede tambin melodizarse con la
menor meldica una tercera menor por
debajo de la fundamental del acorde.
Se debe tener presente que una trada
aumentada en cualquier otro grado que
no sea I o IV es un acorde incompleto al
que hay que incluir la sptima en su
anlisis para la determinacin de su
escala relativa.

ACORDES DE
SPTIMA
El acorde de sptima puede melodizarse
con una escala de ocho notas con una
27
nota aadida, incluyendo tambin su
sptima mayor, de modo que la escala
mayor de la cuarta, que suele
aplicrsele, mezclara su enfoque jnico
(4 justa) con un enfoque lidio (4#), y
con una escala de nueve notas que
aadira tambin la 9# 3m del
acorde, en este caso la escala mayor de
la cuarta aadira tambin un enfoque
mixolidio (7m), y al aadir la 9# del
acorde proporcionara un sentimiento de
blues.
Si el acorde de sptima se melodiza con
una escala menor meldica se puede
tener en cuenta que las escalas menores
meldicas pueden admitir notas aadidas
para formar escalas de ocho notas, como
la 7 menor, la 5# la 4#. Tambin
puede alterarse la escala de siete notas
sustituyendo la 5 por la 5b o la 4
perfecta por la 4 aumentada, esto
ltimo equivaldra a la denominada
escala mayor armnica que se puede
formar a partir de su quinto grado, con
sexta menor en lugar de mayor.
Si el acorde de sptima se melodiza con
una escala armnica o con una menor
natural se podra formar una escala de
28
ocho notas mezclando ambas, de manera
que la escala tuviera un sptimo grado
tanto mayor como menor. En este caso
existira una slida justificacin terica,
porque la sptima mayor de la escala
correspondera a la tercera del acorde, y
la sptima menor a la novena
aumentada. En los dems casos las notas
aadidas no perteneceran propiamente
al acorde y tendran un efecto disonante.
En cambio, en las relaciones acorde-
escala que se establecen a continuacin,
se busca una perfecta identidad entre
ambos.
I7 (9,13): Escala mayor de la cuarta del
acorde. Tendra una sonoridad mixolidia.
IIb7 (9,11+,13): Escala menor meldica
de la quinta del acorde. Tendra una
sonoridad lidia.
II7 (9,13): Escala mayor de la cuarta del
acorde. Segn el contexto podra tener
una sonoridad mixolidia o una sonoridad
lidia, ya que corresponde al segundo
grado del modo lidio, que aplica al
acorde de su primer grado la escala
mayor de la quinta del acorde.

29
IIIb7 (9,11+,13): Escala menor meldica
de la quinta del acorde. Sonoridad lidia.
III7 (9b, 9+, 13b): Escala menor armnica
de la cuarta del acorde. Tambin la
escala menor natural o la mezcla de
ambas en una escala de ocho notas con
7M y 7m. Sonoridad flamenca.
IV7 (9,11+,13): Escala menor meldica de
la quinta del acorde. Sonoridad lidia.
Vb (9,11+,13): Escala menor meldica de
la quinta del acorde. Sonoridad lidia.
V7 (9,13): Escala mayor de la cuarta del
acorde. Sonoridad mixolidia.
VIb7 (9,11+,13): Escala menor meldica
de la quinta del acorde. Sonoridad lidia.
VI7 (9,13b): Escala menor meldica de la
cuarta del acorde. Sonoridad tensa.
VI7 (9b,9+,13b): Escala menor armnica
de la cuarta del acorde. Sonoridad
flamenca.
VIIb7 (9,11+,13): Escala menor meldica
de la quinta del acorde. Sonoridad lidia.
VII7 (9b,9+,13b): Escala menor armnica
de la cuarta del acorde Tambin la escala
menor natural o la mezcla de ambas en
30
una escala de ocho notas con 7M y 7m.
Sonoridad flamenca.
Sonoridad de subdominante o de
tonalidad menor:
Sonoridad lidia de carcter flotante (por
tener la 11# 4# lidia).
IIb7,IIIb7,IV7,Vb7, VIb7,VIIb7: Escala
menor meldica de la quinta del acorde.
Sonoridad de dominante:
Sonoridad mixolidia de carcter enrgico
(ocasionalmente lidia en el caso de II7).
I7, II7, V7: Escala mayor de la cuarta del
acorde.
Sonoridad flamenca (por los semitonos
que se producen entre 9b-1 y 13b-5):
III7, VI79b, VII7: Escala menor armnica
(o menor natural) de la cuarta del
acorde.
Sonoridad tensa (producida por la
tercera de la escala, que corresponde a
la 13b del acorde):
VI7: Escala menor meldica de la cuarta
del acorde.

31
Quinta y novena alteradas:
Se puede elegir un tratamiento meldico
5+ (9alt),5b (9alt) 13b (9alt) , 11+
(9alt).
I7 (9b, 9+, 5alt), IIb (9b, 9+,5alt), VI79b,
VII7 (9b,9+): Escala menor meldica de la
9b del acorde.
A veces la novena alterada no est
especificada y debe ser recordada por
estar implcita en la superestructura del
acorde. Por ejemplo, en III7 y VII7. Lo
mismo sucede con la 13b en III7, VI79b y
VII7.
Quinta alterada:
5# 5b pueden ser tratadas como 13b u
11#, respectivamente.
I7, II7, V7, VI7 (9,5alt): Escala de tonos
enteros desde cualquier nota del acorde.
Igual tratamiento para todos los acordes
de sptima de dominante con la novena
inalterada.
IV7 (5+): Escala de tonos enteros. 5b no
supone ninguna alteracin especial al
estar siempre presente en el acorde
como 11#

32
Novena alterada: I7, II7, V7 (9b, 9+):
Escala menor meldica de la 7 menor o
mayor (con 6b) de la cuarta del acorde.
Combinando ambas escalas: menor
meldica de la 7 menor del acorde con
4# aadida, que proporciona la tercera
del acorde.
III7 (9): Escala menor meldica de la
cuarta del acorde.
IV7 (9alt): Escala disminuida de los
grados 3, 5, 7m y 9b del acorde.
VI7 (9b, 9+): Escala menor armnica o
menor natural de la cuarta del acorde, o
mezcla de ambas.
Dcimotercera:
I7 13 con 9 inalterada 11 natural: escala
mayor de la cuarta del acorde o modo
mixolidio de la fundamental del acorde.
I7, II7, V7, VI7 (9,5alt): Escala de tonos
enteros desde cualquier nota del acorde.
Igual tratamiento para todos los acordes
de sptima de dominante con la novena
inalterada. Carcter ambiguo y flotante.
IV7 (5+): Escala de tonos enteros. 5b no
supone ninguna alteracin especial, al

33
estar siempre presente en el acorde
como 11+.

13 9alt:
I7 13 9alt: Escala menor meldica de la
7 menor con 4# aadida, que
proporcionara la tercera del acorde, o
mayor (con 6b) de la cuarta del acorde.
Tambin se le puede aadir a esta
armnica mayor su 7 menor con lo que
resultara una escala de 8 notas,
proporcionando as al acorde la 9#, que
se aadira a la 9b.
IV7 13 9alt (la 11# est implcita en la
superestructura del acorde): escala
disminuida de los grados 3, 5, 7m, 9b del
acorde. Implica tanto la 9b como la 9#.
Tiene un carcter extico debido a la
abundancia de semitonos.
13, 11+, 9alt: Escala disminuida de los
grados 3, 5, 7m, 9b del acorde.
13 11+
I7 13 11+, I7 13 9 11+: Escala menor
meldica de la quinta del acorde.
Carcter lidio por la presencia de la 11#
4#.
34
13b 9alt
I7 13b 9alt: escala menor armnica o
menor natural de la cuarta del acorde, o
mezcla de ambas. Carcter flamenco.
III7, VII7 (sin alteracin especificada,
puesto que 13b y 9alt estn siempre
contenidas en el acorde): Escala menor
armnica de la cuarta del acorde.
Carcter flamenco.
IV7 13b 9alt o IV7 5 alt 9alt: Escala
menor meldica de la 9b del acorde.
Presenta una superestructura totalmente
alterada: 9b, 9#, 11# y 13b
13b
I7, II7, V7, VI7 con 13b: Escala menor
meldica de la cuarta del acorde.
Sonoridad tensa.
IV7 13b (la 11# equivalente a la 5b est
implcita en la superestructura): Escala
de tonos enteros (13b debe considerarse
como 5+).

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ESCALAS DE OCHO NOTAS Y
ACORDES MLTIPLES

Los diferentes acordes pueden


considerarse como acordes de sexta
entre cuyas notas se inscribe un acorde
de sptima disminuida.
I IV (grados que suele ocupar el
acorde) Im IVm
C7M__C6+Ddis o G6+Adis (concepto
lidio) Cm7M6____Cm6+Ddis
II III VI
II (en menor) VII (en mayor)
Dm7___F6+Gdis o Dm7+Edis
Dm75b___Fm6+Gdis o Dm75b+Edis
V
V
G7___Dm6+Edis o G9+Gdis
G7alt___Abm6+Bbdis o G79b5#+Gdis
G7sus4__F6+Gdis o G9sus4+Gdis
C7M
Cm6
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DO re MI fa SOL lab LA si (C6+Ddis).
DO re MIb fa SOL lab LA si (Cm6+Ddis).
Se aade la 5#.
Se aade la 5#.
C7M (2 opcin en concepto lidio con el
acorde de 7M del 5 grado)
SOL la SI do RE mib MI fa# (G6+Adis)=
Do RE mib MI fa# SOL la SI (C7M9+Cdis)

Se aade la 4# y la 9#.
Dm7
FA sol LA sib DO do# RE mi (F6+Gdis)=
RE mi FA sol LA sib DO do# (Dm7+Edis)
Se aade
la 5# y la 7M.
Dm75b
FA sol LAb sib DO do# RE mi
(Fm6+Gdis)= RE mi FA sol LAb sib DO
do# (Dm75b+Edis)
Se aade
la 5# y la 7M.
G7
RE mi FA sol LA sib SI do# (Dm6+Edis)=
SOL LA sib SI do# RE mi FA (G9+Gdis)
37
Se aade la 9# y la 4#
G7alt
LAbsibSIrebMIbmi FAsol (Abm6+Bbdis)=
SOL LAb sib SI reb MIb mi FA
(G79b5#+Gdis)
Se
aade la 9b, la 9#, la 5b y la 5#.
G7sus4
FA sol LA sib DO do# RE mi (F6+Gdis)=
SOL LA sib DO do# RE mi FA (G9 sus4+G
dis)

Se aade la 9# y la 5b.

Los disminuidos se mezclan de un modo


completo o generalmente fragmentario
con los acordes principales, produciendo
alteraciones que dan lugar a acordes de
paso o acordes alterados para conseguir
una determinada expresin. El objetivo
es multiplicar el movimiento armnico
entre un acorde y el siguiente de la
progresin original, de modo que se
produzca un movimiento armnico fluido,
evitando los saltos. Se indican en primer
38
lugar los disminuidos de primera eleccin
que hemos visto anteriormente, pero
tambin se puede probar con los
restantes. Los nmeros junto a los
disminuidos indican el grado que implica
cada nota del disminuido respecto al
acorde principal.
C7M+ Ddis (9,11,5#,7M) +Cdis
(8,9#,11#,13) +C#dis (9b,3M,5,7)
Cm6+Ddis (9,11,5#,7M) +Cdis
(1,3m,5b,6)
Dm7+Edis (9,11,5#,7M) +Ddis
(1,3m,5b,6) +D#dis (9b,3M,5,7)
Dm75b+Edis (9,11,5#,7M) +Ebdis
(9b,3M,5,7)
G7+Gdis (8,9#,11#,13) +Abdis
(9b,3M,5,7) +Adis (9,11,5#,7M)
G7sus4+Gdis (8,9#,11#,13) +Abdis
(9b,3M,5,7) +Adis (9,11,5#,7M)
Cdis+Ddis (9,11,5#,7M) Estos dos
acordes disminuidos completan la escala
disminuida, por lo que son susceptibles
de mezclarse.
Como ejercicio de prctica en el piano se
podra tocar con la mano izquierda la
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fundamental del acorde en todo
momento como nota ms grave junto a
una nota ms aguda, que sera la
sptima al partir del acorde bsico, y
despus las fundamentales de los
disminuidos que se iran incorporando,
mientras que la mano derecha ira
fluctuando desde las notas del acorde a
las de los disminuidos, manteniendo
inalterada, al igual que el bajo, la nota
superior de la meloda, por lo que solo se
moveran las voces internas. En la
guitarra se hara algo similar.

ACORDES
DESLIZANTES

Un acorde de 7M puede ir precedido por


un menor sptima a un semitono
superior de distancia. C7M: C#m7-C7M.
Eb7M: Em7-Eb7M. B7M: Cm7-B7M.
Un acorde menor sptima puede ir
precedido por un acorde de 7M a un
semitono superior de distancia. Fm7:
Gb7M-Fm7. Dm7: Eb7M-Dm7.

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JUSTIFICACIN TERICA DE
LA SUSTITUCIN DE ACORDES

La sustitucin ms frecuente suele ser la


de un acorde que realizara un
movimiento de quinta perfecta
descendente por otro que hara un
descenso cromtico de segunda menor.
La justificacin terica de esta
sustitucin sera que, al igual que la
escala cromtica divide la octava en doce
partes, la quinta perfecta divide siete
octavas en doce partes. Si se realizan
ambas operaciones en un piano
simultneamente, se observar que,
mientras algunas notas coinciden, otras
presentan una relacin intervlica de
tritono, precisamente el intervalo que se
da entre las fundamentales de los
acordes que participan en la sustitucin.

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