COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

QU ES EL COLOR?

TEMARIO

* HISTORIA DEL COLOR.

* LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE

EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.

* PERCEPCIN DEL COLOR.

* QU ES LA COLORIMETRA?

* LEY DEL COLOR

* QU ES EL PH?

* QU ES UNA DECOLORACIN?

* QU ES EL PERXIDO?

* TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES TIPOS DE VOLMENES DE

PERXIDOS.

* TNICAS BSICAS EN COLORIMETRA.

HISTORIA DEL COLOR

Ahora bien, voy a comenzar la teora del color con una breve historia sobre el mismo.

Color en la prehistoria chico ferre

Desde la Prehistoria la necesidad de una imagen o de plasmar ideas o situaciones ha

llevado al hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo.

Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la

naturaleza y los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imagen
completa de la realidad. El significado o la etimologa de la palabra color tienen hoy en
da dos versiones,

Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.

 Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color
colando distintos elementos.

1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El primer

color que utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aqu
consiguieron el negro, del carbn que quedaba de las hogueras. Con el color negro
perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin ornamentativa sino un sencillo
ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas pautas es considerado pionero en el
mundo del arte.

2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y
ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las
flores, los frutos o las races conseguan verdes, amarillos, naranjas, rosas, lilas y
azules. Del mundo mineral obtena marrones, ocres, rojizos, grises y blancos.
Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad animales, lo calentaban al fuego y
dependiendo de la temperatura o de la arcilla obtenan un color u otro.

3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras ms
oscuras son las ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un
cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El verde lo relacionaban
con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenan de la Malaquita (mineral), lo
pulverizaban y lo mezclaban con resina. El amarillo era considerado un color sagrado
por su similitud al Sol y al oro. Lo atraan del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita
obtenan el azul el cual se crea que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba
para ellos violencia y poder. Era uno de los colores ms caros y lo extraan del
Cinabrio. Aun as, conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo color
utilizando distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el
verde. Muy utilizado para maquillarse los prpados. En cambio de la Cochinilla, una
vez secada y triturada les quedaba un rojo intenso utilizado como colorete y para
pintar los labios.

4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los

egipcios. Les gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron
como obtener un color distinto a travs del molusco de mar. Cogan sus carnes y las
secaban al sol, stas empezaban a segregar un lquido lechoso, con el tiempo pasaba
a verde, azul, y finalmente prpura. Tan solo para conseguir 1gr de color prpura se
necesitaban 10.000 moluscos. Lo vendan a precios astronmicos sobre todo a los
romanos, as como el sepia, sacado del mismo animal.

5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores
como el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual se hacan traer
de la India, era solo para la clase alta ya que era muy caro. El blanco se consegua
con elementos altamente corrosivos y lo vestan los ms ricos.

6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin que
hizo un uso reglamentado del color, segn la posicin social optabas a unos colores u
otros. El blanco era para los polticos o personas de clase alta, el prpura para el
Emperador, era la nica persona que poda vestir de este color, para variar dispona de
prendas lilas con ornamentacin amarilla. El magistrado poda utilizar el prpura pero
solo en ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los
militares. Al ser un color bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La
clase burguesa dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los
marrones y verdosos.

7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas guerras y
enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados
como el marrn, los grises y los verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivan
algo mejor, vivan mejor y podan estar ms tranquilos, de manera que usaban otros
colores como el rojo y el verde, y el azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el
s.XIV Espaa se convierte en primera potencia mundial y los reyes y prncipes
espaoles eran los que daban las pautas de vestimenta, implantando as el color
negro en las prendas. La pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto
del mundo.

LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE

EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.

ARISTTELES

El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la
mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz
y la sombra sobre los mismos. stos colores que denomin como bsicos eran los de
tierra, el fuego, el agua y el cielo.

LEONARDO DA VINCI

Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color

como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores
bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems
colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua,
azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que
nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems,
aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.

JOHANN GOETHE

As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a

Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas
que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su
investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color. Desarroll un
tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consider que este tringulo
como un diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones.
ISAAC NEWTON

EL PRISMA DE NEWTON

En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz

en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma
triangular, de ah su nombre. En geometra, un prisma es un poliedro limitado por dos
polgonos iguales y paralelos llamados bases y varios paralelogramos llamados caras
laterales.

El color es un fenmeno de la luz. Sin luz no podramos tener color.

Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas una luz blanca por un prisma, y
encontr que la luz se separ en bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo,
verde, azul ndigo (ail) y violeta.

COLOR
Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de radiacin
visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles
se clasifican en una sola escala de valores. Podemos representar al Sol como radio-
emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz acta como
espejo que refleja, en parte o totalmente absorbiendo la radiacin.

stos son los conceptos bsicos que sern analizados posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud de
onda ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es de
67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms largas 33,000/3
centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la anteriores) forman la luz
amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa radiante que le baja sobre l es el color
NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su energa radiante que le baja sobre l ser
BLANCO. La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin
personal de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la
retina desempean un papel importante en la visin.

Estas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras

son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los conos permiten la
sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros trminos para describir la
visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN. La claridad es una propiedad
que caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie est emitiendo. La
tonalidad es otro parmetro de la visin dando por resultado el nombramiento de los
colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La
saturacin sirve para la valoracin donde un color percibido se puede situar entre el
BLANCO Y EL COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o
materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A
nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos
a referir. Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine,
televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya
fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le
denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la
mayora de los colores del espectro visible.

Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos
aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan
y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos colores han desplazado en la
consideracin de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro,
el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida
como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante
intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformndose el espacio de
color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).

COLORES PRIMARIOS

Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por
lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque
hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para
artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores
primarios considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no coinciden con
los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre
ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo
medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la
prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el
azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por
el Alizarn crinson.

COLORES SECUNDARIOS

Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al 50%,
obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).

COLORES INTERMEDIOS

Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios

(I), que como su nombre indica estn entre medio de un color primario (P) y un
secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan
con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y
a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta,
rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los
denominados colores terciarios.
 ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza

del cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos producido por clulas
llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se llaman MELANINA. En humanos
todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos
(melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros. Mientras
que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en
personas diversas son debido a estas dos diversas estructuras bioqumicas bsicas.
Diversas concentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas de
color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas
de TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es dada por la
transformacin del aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el
enlace de varias estas molculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de
este proceso es el TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms
se forma la EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver
diversas cortinas del marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms la
actividad del TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro
se vuelve el color del cabello.

Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el

proceso es mucho al igual con el TYROSINE que desempea un papel importante. Se
produce PHEOMELANINA cuando un producto intermedio en el camino de la
produccin de la EUMELANINA interacta con el aminocido CYSTEINE. Estos dan a
la formacin de una molcula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de
CYSTEINE. Estas molculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho
en las diversas cortinas del color del cabello. Ms interaccin hay entre
DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se producen los pigmentos amarillos y
anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro tienen una produccin
relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con cabello rojo verdadero
producen ms PHEOMELANINA.

En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en

cabello humano sugiri esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de
EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrn y rubio contiene un 95%
de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de
EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello
oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es
enmascarado en gran parte por el pigmento ms oscuro de EUMELANINA y no
podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la PHEOMELANINA se
cree causar los tonos clidos, oro o castaos; encontrados en algunos tipos de
cabellos marrn. Mientras que conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE
aumenta. Es ms activa durante la media-edad y disminuye despus de esa edad y el
cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es la razn por la cual necesitamos de un
tinte o color artificial para reconstruir el color natural del cabello y la ciencia cosmtica
de hoy nos ofrece una amplia gama de posibilidades.

COLORIMETRA

La colorimetra es la determinacin cuantitativa de la profundidad del color. Es decir,

es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.
La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una
escala de valores numricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a travs del
crculo o estrella cromticos. Dicho crculo y estrella es la herramienta fundamental
donde encontramos los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las
cartas de color pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes.
En cada una se utiliza una escala numrica que va en niveles del nmero:

1 que es el ms oscuro (negro), 8 rubio claro

2 , 3 , 4 castao 9 rubio muy claro

5 castao claro 10 rubio ultra claro

6 rubio oscuro 11 y 12 estn considerados

como rubios especiales (special
7 rubio blond).

Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a

definir el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es
compuesta, sta definir ms an el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual
siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En este
caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.

Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos
obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren
el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios tonos,
dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10 volmenes hasta 40
volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las
ms duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas puede daar o sensibilizar la fibra
capilar, por eso se recomienda a las clientas que no se lo realicen fuera del saln de
belleza. Las tinturas semipermanentes son aquellas que no tienen mayor poder
cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos
permiten lograr colores ms intensos y variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se
aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes. Las tinturas temporarias son
aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo general se van con el
primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o ms
lavados.

La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex disminuyendo
los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando
distintas tcnicas de decoloracin a las cuales denominamos barrido del color, gastado
o limpieza de color. Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente los fondos de
decoloracin ms visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo,
hasta el amarillo muy claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo
importante para cada profesional es poder tener las herramientas tcnicas para
trabajar el color y desde ese punto de partida poder crear libremente un diseo de
color perfecto.

En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la
finalidad de ir despejando dudas.

COLORES PRIMARIOS:

Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En

realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los
dems. Los tres colores primarios son: | AZUL | ROJO | AMARILLO |

COLORES SECUNDARIOS:

Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se

obtienen los COLORES SECUNDARIOS:

AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.

COLORES TERCIARIOS:

Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores

primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES
TERCIARIOS son entonces:
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA

No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos
combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y
contrarrestar los colores entre s es importante para asesorar sobre un determinado
tono.

La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producir el color NEGRO.
Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN el tono del marrn
variar de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un
marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio.

Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a
pigmentos de color.

QU ES UN TONO?

Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el valor del
primer nmero. Que est antes del punto.

Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70%
del color (caoba).

El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30%
del color (dorado).

Escala de Tonos o alturas:

1Negro 4Castao 7Rubio

2Moreno 5Castao Claro 8Rubio Claro
3Castao Oscuro
6Rubio Oscuro 9Rubio Muy Claro

10 Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS:

Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el

color, pero hacen variar su altura de tono. As los reflejos dorados aclaran mientras
que las cenizas oscurecen.

Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:

El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.

El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.

El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.

ESCALA DE TONOS CON REFLEJO

4 CASTAO 7 RUBIO MEDIO

5 CASTAO CLARO 8 RUBIO CLARO

6 RUBIO OSCURO 7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO

7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO

CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?

En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la

importancia que tiene en la coloracin el conocimiento del color natural del cabello.

1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color

natural del cabello y su altura de tono?

nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que
tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que un cliente
solicita un color dos tonos ms claro que mi color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cul es el color
natural de la cliente.
2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta ante
la coloracin capilar?

En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y

frenando en lo posible la accin del agente intruso cuanto ms oscuro es el cabello,
mayor es la oposicin. Es decir, cada color posee su propia caracterstica e identidad
fsica; as resulta que un cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentacin oscura
(+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente y recio a admitir en sus
fibras una coloracin o decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin
es difusa y menos resistente hasta el punto que su oposicin la dejar sentir
oscureciendo el tono de la tintura aportada o bien influencindola con reflejos rojizos o
dorados (pequea venganza que se toma el pelo)

La importancia de las canas:

Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas que se
puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.

1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de
coloracin?

De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:

- La altura de tono de la tintura

- La intensidad de los reflejos

- La luminosidad de los colores

El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloracin, pues
las frmulas de tintura estn generalmente estudiadas por y para l. Por eso tienen
tanta importancia a la hora de aplicar un color.

2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?

Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente; pues
no es lo mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una
cabellera con 10% incluso con ningn cabello blanco.
3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?

En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello blanco
teido y otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo grado:

El cabello blanco queda teido en el tono justo.

El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro

.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos
naturales.

ATRIBUTOS DEL COLOR

En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos
poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el

atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar
cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.

Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad

/ oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color
determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano
al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se
dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en
toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo,
Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-
baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida,
resultando un matiz ms impuro y apagado.

ARMONAS DE COLOR

Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen
un esquema de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una valiosa
herramienta para determinar armonas de color. Los colores complementarios son
aquellos que se contraponen en dicho crculo y que producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de
color que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias
clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes:

Armona de Colores Complementarios

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados

diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a
estos pares de colores se les suele llamar colores complementarios o colores
opuestos, ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color
opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo.

Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teir el
cabello. Es de vital importancia que te asocies con la ley del color. Esta ley nos indica
que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo, llamados
colores primarios. Estos colores son puros porque son los nicos que no se pueden
crear mezclando colores entre s.

Usualmente nos referimos al nombre de un color llamndolo tono. Los colores

primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores
secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de
color que estudiaremos.
Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se
divide en colores clidos y fros. El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores
clidos. El verde, azul y violeta se consideran colores fros.

LEY DEL COLOR

EL CRCULO CROMTICO

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde
el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el
arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en
la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas
de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios
(aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el
azul.
Por qu me gusta estar casi repitiendo lo mismo en este tema?

La razn es muy simple, como teora nos puede resultar muy sencilla pero en la
prctica cambian mucho las cosas y ms si estamos trabajando con el cabello de
nuestra clienta, ya que aqu el proceso es mucho ms delicado porque es lo que va a
lucir en su vida diaria. Ahora bien imaginemos que le hiciramos un trabajo desastroso
en su cabellera.

Nuestro anlisis de color est basado en pigmentos y para ello es necesario el

conocimiento del crculo cromtico ya que este nos aporta informacin valiosa
de como se combinan los colores y sus diferentes resultados.

Colores primarios:

ROJO, AMARILLO, AZUL

Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de
la combinacin de estos.

Colores secundarios:
NARANJA VERDE VIOLETA CAF

Los cuales se obtienen de la siguiente manera:

ROJO + AMARILLO = NARANJA

ROJO + AZUL = VIOLETA

AZUL + AMARILLO = VERDE

AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF

Clasificacin de los colores:

Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos:

Colores clidos: ROJO NARANJA AMARILLO

Colores fros: VIOLETA AZUL VERDE

Colores neutros: CAF

El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los colores
al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra.

Primera ley del color

Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:

Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor

tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se
tienen que variar las proporciones menos azul y ms amarillo.

Segunda ley del color

Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan, Ejemplo;

 - Azul neutraliza Naranja

- Rojo neutraliza Verde

- Amarillo neutraliza Violeta

El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

Tercera ley del color

Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.

Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice
especficamente que una vez que el cabello ha sido teido este no podr ser aclarado
con otro tinte, ser necesario realizar luna decoloracin previa para lograr este
objetivo.

Cuarta ley del color

Una de las reglas ms importantes de la colorimetra es la siguiente SOBRE UN
TONO CLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO
NUNCA PODREMOS APLICAR UN CLIDO.

Esto se debe a que los tonos fros neutralizan los tonos clidos.

Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio oscuro
dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si podemos hacer el
depsito ya que los tonos clidos permiten que los fros se reflejen.

Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado)
desea un tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo
solo se proyectar debidamente si tiene un fondo clido para reflejarse.

Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni el

pigmento adecuado. Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un
colorista. En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen,
endurecen las facciones y avejentan. Los colores oscuros adelgazan, reducen y
empequeecen. Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones,
solamente en la poca de invierno se puede utilizar. Los colores medianos favorecen a
todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones.

Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad para
estilizar a tu cliente.

Ejemplo:

Luz 20%

Tono medio 80%

Tono oscuro

100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0

Como podemos manejar esto:

 - Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de
cabello claro.

- Pieles morenas, caf, mulatas, bronceadas. Ojos caf y cejas castaas,

trabajar tonos medianos en combinacin con tonos oscuros y con un
porcentaje bajo de luz.

- Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin

con tonos medianos.

ARMONAS

Es importante determinar en qu poca del ao nos encontramos para as poder

aplicar la ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias
pero con los tonos estacionales (invierno, primavera, verano, otoo).

INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como:

Negro, Violeta y Negro Azul.

4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64

VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2,
5/22, 4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66

OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son:

Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04,
7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5

Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel. Recuerda que para poder acentuar,
modificar o intensificar los tonos de cualquier frmula de est la lnea de colores
naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas.

Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los
dems son combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que
el lmite es tu imaginacin.

QU ES EL PH?

El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la

concentracin de iones hidronio [H3O+] presentes en determinadas sustancias.

La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de

hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. =
peso; potentia, f. = potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue acuado
por el qumico dans S. P. L. Srensen (1868-1939), quien lo defini como el opuesto
del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la actividad de los iones
hidrgeno. Esto es:

Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico que

resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas, en
lugar de utilizar la actividad del ion hidrgeno, se le puede aproximar empleando la
concentracin molar del ion hidrgeno.

Por ejemplo, una concentracin de [H3O+] = 1 107 M (0,0000001) es simplemente un

pH de 7 ya que: pH = log[107] = 7
La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas las
disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la concentracin es
mayor, porque hay ms iones en la disolucin) y alcalinas las que tienen pH mayores a
7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin (cuando el disolvente es agua).

En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro. En este
caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las caractersticas
de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en este tipo de
productos que estn destinados a entrar en contacto con nuestra piel para destacar su
no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel se producira una
variacin del pH cutneo con posibles consecuencias negativas.

El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro, tambin

conocido como pH-metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un instrumento que mide
la diferencia de potencial entre dos electrodos, un electrodo de referencia
(generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que es sensible al ion
de hidrgeno.

Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin empleando

indicadores, cidos o bases dbiles que presentan diferente color segn el pH.
Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de papel impregnado de una
mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin del pH. El papel de litmus o
papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son la
fenolftalena y el naranja de metilo.

* A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van desde 1
hasta 14, los valores de pH tambin pueden ser an menores que 1 o an mayores
que 14. Por ejemplo el cido de batera de automviles tiene valores cercanos de pH
menores que uno, mientras que el hidrxido de sodio 1 M vara de 13,5 a 14.

* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a 25 C. A

distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la constante de
equilibrio, el equilibrio del agua (kW).

La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms importantes y

ms usados en ciencias tales como qumica, bioqumica y la qumica de suelos. El pH
determina muchas caractersticas notables de la estructura y actividad de las
biomacromolculas y, por tanto, del comportamiento de clulas y organismos.
En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como el
logaritmo negativo de la concentracin molar (ms exactamente de la actividad molar)
de los iones hidrgeno.

EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS

- Drenaje minero cido (DMA): - T: 5,5

1,0
- Lluvia cida: 5,6
- cido de una Batera: 1,0
- Leche: 6,5
- cido gstrico: 2,0
- Piel humana: 5.5
- Jugo de limn: 2,4 2,6
- Agua: 7,0
- Bebida de cola: 2,5
- Saliva: 6,5 7,4
- Vinagre: 2,5 2,9
- Sangre: 7,38 7,42
- Jugo de naranja o manzana:
3,5 - Agua de mar: 8,0

- Cerveza: 4,5 - Jabn: 9,0 10,0 11,5

- Caf: 5,0 - xido de calcio: 12,5 14,0

 DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloracin consiste en extraer los

pigmentos naturales y artificiales que se
encuentran depositados en la fibra
capilar tanto como sea necesario para
despus depositar el color deseado y
con esto lograr tener excelentes
resultados.

La decoloracin debe realizarse

tomando en cuenta los pasos y
precauciones que deben ser
respetadas, ya que con ello lograremos
la decoloracin y la pigmentacin
adecuada sin maltratar el cabello. Ya
que la mayora de los clientes le tienen miedo a una decoloracin, por no
querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los procedimientos,
conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfaccin de nuestros
clientes por el trabajo realizado en ellos.

Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes:

1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.

2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos hacer

rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de nuestro cliente.

3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests
realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre
proceso.

4.- No decolores ms de lo necesario.

5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado lo ms
recomendable es hacer un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes para tonos
ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran tonos muy claros.

Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidad de realizar dos
procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloracin y
despus el tinte.

ETAPAS DE LA DECOLORACIN

El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes
etapas de aclaracin. Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes,
gruesos y resistentes, teniendo precaucin de revisar el cabello.

El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin

qumica. La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes
del oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.

TIEMPOS DE EXPOSICIN

El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo

mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es mejor una
exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o 20.

El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.

No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actan
como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo.

FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.

FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.

FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.

TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin. Estos tintes
necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer su efecto.
TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran parcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren
de perxido de hidrgeno para ejercer su accin.

TINTES TEMPORALES
El color de estos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra capilar, por lo que se
elimina al aplicarse shampoo.

NOTA:
El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente 28 shampoos.
Por qu nos referimos a 28 shampoos y no a 28 das? Porque cada vez que se lava
el cabello hay un deslave gradual. Esto quiere decir que si se lava un cabello que se
ha sometido a un proceso de teido, una vez al da va a durar 28 das. S se lava cada
tercer da el color va a durar 56 das. S se lava dos veces al da el color va a durar 14
das.

PERXIDOS U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada,

dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas de un lquido
altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como el agua, que por lo
general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso que sta. Es conocido
por ser un poderoso oxidante.

A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas

cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire.
El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone lentamente en oxgeno y agua
con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede aumentar mucho en
presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agente oxidante potente
que puede causar combustin espontnea cuando entra en contacto con materia
orgnica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce.El perxido de
hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en muchos productos
domsticos para usos medicinales y como blanqueador de vestimentas y el cabello.
En la industria, el perxido de hidrgeno se usa en concentraciones ms altas para
blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como componente de combustibles
para cohetes y para fabricar espuma de caucho y sustancias qumicas orgnicas. En
otras reas, como en la investigacin, se utiliza para medir la actividad de algunas
enzimas, como la catalasa.
De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de simetra
(eje rotado a 180), y adems presenta tres conformaciones cis-planar (grupo de
simetra C2v), cis-no planar (grupo de simetra C2) y trans-planar (grupo de simetra
C2h).

Piel expuesta al agente del perxido:

EL PERXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA

Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes
permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.

El perxido es un agente cataltico o conductor. El perxido de hidrogeno es el

activador que utilizamos los estilistas ms comnmente, lo usamos en los productos
para colorear el cabello. Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con
amonaco que es un compuesto alcalino para volverse activo.

Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.

Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.

EUROPA AMRICA

3% 10 vol.

6% 20 vol.

9% 30 vol.

12% 40 vol.
El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin
de perxido si las molculas se rompieran.

Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en

hidrgeno y perxido.

Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.

Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante

inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la colorimetra,
los productos qumicos no podemos dejarlos en reposo tenemos que aplicarlos de
inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformacin y depsito de color.

La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color.

Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras ms

alto el volumen, ms color se levantara del cabello.

Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia

de la formula.

Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30 vol.

Y 40 vol.

El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este tipo
de perxido sobre el cabello ya que terminaras destrozndolo.

Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en
contacto con una fuente de calor o corriente de aire.

Consrvalos en un lugar donde no le d el sol y djalos siempre tapados para que no

se contaminen.

Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio

ambiente porque este mismo te podr descomponer todo el producto restante del
contenedor.

Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido de su
propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes
correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES

Los tiempos de los oxidantes varan de acuerdo a los volmenes de cada perxido.
Esto quiere decir que:
Un perxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un
tiempo de 30 minutos para su aplicacin y 30 minutos de tiempo para su accin. Total
60 minutos.

Un perxido de 20 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un

tiempo de 20 minutos para su aplicacin y 20 minutos de tiempo para su accin. Total
40 minutos.

Un perxido de 30 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un

tiempo de 10 minutos para su aplicacin y 10 minutos de tiempo para su accin.
Total 20 minutos.
TCNICA DE TINTE DIRECTO TONO SOBRE TONO UN TONO MS OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la

aplicacin del tinte, seccionar la cabeza en
cuatro partes con el fin de hacer una
aplicacin ms ordenada. Tambin es
importante realizar una aplicacin
cuidadosa, tomando mechas de cabello
delgadas para aplicar suficiente cantidad
de tinte en el cabello, teniendo cuidado de
no manchar fuera del contorno del cabello
(rostro, cuello, orejas, etc.).

APLICACIN DIRECTA

sta tcnica se utilizar cuando realicemos una coloracin de tono sobre tono un
tono ms oscuro. Con sta tcnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal u
occipital o por las partes ms claras del cabello.

CARACTERSTICAS DEL CABELLO

Cuando se aclara es importante mencionar que teir el cabello representa un gran reto
ya que tiene caractersticas especiales, una de ellas es que en la parte de la nuca baja
tarda ms en aclarar (hay menos oxigenacin en esta zona). Por el contrario en la
parte alta de la coronilla aclara ms rpido a esta parte le podemos llamar crecimiento
y se encuentra solo en los dos primeros centmetros, posterior a ste encontraremos
medios y luego puntas, las cuales tardan ms tiempo en aclarar, es por ello que
siempre que aclaremos un cabello virgen iniciaremos nuestra aplicacin en medios y
luego en puntas y posteriormente el crecimiento.

APLICACIN POR ETAPAS

En esta tcnica comenzaremos nuestra aplicacin partiendo de la nuca baja, en

medios y puntas (respetando el crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un tiempo
de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy importante determinar la dosis de
amonaco del tinte ya que en ambos casos su tcnica es diferente.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONACO

Su aplicacin se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas, utilizando
la potencia de perxido que se requiere una vez finalizada la aplicacin damos un
tiempo de pose de 20 minutos continuando despus con el crecimiento, utilizando la
misma potencia del perxido. Ejemplo:

Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

Frmula: 6.6 + 30 volmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos.

6.6 + 30 volmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONACO

Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en
ste caso tendremos que incrementar una potencia arriba de perxido de la
correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volmenes. Ponemos de 30 volmenes
una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero ahora si la
potencia de perxido correspondiente. Ejemplo:

Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

Frmula: 6.6 + 40 volmenes. En medios y puntas. Terminando.

6.6 + 30 volmenes en crecimiento (si es dosis baja en amonaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO
Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente
cuando se le aplica tinte a aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior,
siempre y cuando no rebase los dos centmetros y el color en medios y puntas se
encuentre en buenas condiciones. Cabe sealar que no siempre aplicaremos el color
que se le aplic cuando se le hizo el trabajo anterior esto depender del deterioro que
haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el efecto del ambiente de manera
considerable). De ser as aplicaremos el tono que ms se le asemeje al color que
tenga en medios y puntas. Con sta tcnica como ya lo mencion hace un momento.
Comenzamos por la parte de la raz, una vez realizado ste proceso; dejamos un
tiempo de pose de 20 minutos. Posteriormente atomizamos el resto del cabello
(medios y puntas) y con el sobrante que nos qued lo aplicamos y bajamos el tinte del
crecimiento hasta las puntas y le damos un tiempo de pose de 10 minutos.

TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

QU SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN?

Las canas son cabellos blancos que se producen

por una prdida de la funcionalidad del melanocito,
que es la clula que origina la melanina. Al
disminuir este pigmento el cabello comienza a
blanquearse, fenmeno al que acadmicamente se
le conoce como canicie. Este proceso es
irreversible y est estrechamente vinculado con el
envejecimiento, sin embargo, tambin puede ser
consecuencia de algunas enfermedades o de
estrs laboral o emocional. La gentica tambin es
un factor muy influyente. Si los antecedentes
familiares auguran una cabellera canosa, lo ms probable es que sea una realidad
inevitable. En cuanto a la alimentacin, se ha comprobado que el consumo de
productos ricos en hierro, cobre, cinc, slice o de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso
de decoloracin. Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo
algunas investigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican
lo siguiente. Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da
calor directo, se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la
clienta. Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica? Debemos
tener en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino,
poroso, etc.). Porque hay que tomar en cuenta que, estn sugiriendo que se aplique
30 vol. A caso no se daara el cabello con ese tipo de agua oxigenada? Acaso esta
tcnica no sera como si aplicramos un simple ablandador de cana? Pues bien ahora
veamos mejor algunas tcnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en donde
vamos a jugar tanto con los tintes, como los perxidos, segn o cualquiera que sea
nuestro objetivo. Vuelvo a hacer mencin sobre que es la colorimetra para que este
concepto o definicin se nos vaya grabando en nuestra cabeza.
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR.

Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras
necesidades.

CANA: SE LE DENOMINA AS AL CABELLO QUE CARECE DE PIGMENTOS

(MELANINA).

CUBRIMIENTO DE CANA

Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es necesario

agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se elegir
tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinndolo preferentemente en
porciones iguales, aunque esta frmula puede variar de acuerdo a la cantidad de
canas. Es decir MS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO NATURAL. MENOS
CANAS MENOR CANTIDAD DE TONO NATURAL.

Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro tenemos
riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 5 se puede oscurecer ms de lo deseado y para
ello realizaremos una frmula que contenga ms un tono deseado y menos tono
natural. Ejemplo:

Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto es.

25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).

Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar potencias
altas de perxido y esto nos trae como consecuencia un pobre depsito de color. Y en
consecuencia no nos quedan bien cubiertas las canas, es por ello que en estos casos
recomendemos realizar una preaclaracin. Es decir, que primero aclaremos las partes
oscuras con 000+perxido de 20 vol. Y despus de su tiempo de pose. Enjuagamos,
secamos y aplicamos el tono deseado ms tono natural y peroxido de 10 20 vol.
Segn sea el caso. Y su aplicacin ser de crecimientos a puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas tcnicas te
dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineacin del color en el cabello.
sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no tienden a verse
como una lnea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.

Para realizar sta tcnica el primer paso ser el siguiente. Hay trazar una lnea
horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla hasta la parte
baja del occipital, obteniendo as tres partes.
Las coletas deben de estar exactamente en la misma direccin, para as poder aplicar
el decolorante o el tinte y nos queden las mechas californianas perfectamente
alineadas. S se aplica polvo decolorante la frmula es la siguiente:
2 medidas de decolorante + 125 ml de perxido de 30 vol. + 30 minutos de pose o
hasta que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).

Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e

instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos.

Debes de envolver perfectamente las tres partes.

Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los
aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza profunda para retirar
al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado ste proceso, procedemos a matizar
las mechas con el tono deseado.para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob
el tono deseado mas perxido de 10 20 vol. Con la finalidad de que el producto
penetre a la fibra capilar y pueda permanecer por ms tiempo el color.

NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello hmedo y dar un tiempo de pose
de 10 minutos. Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para
color. Enjuagar e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar
cutcula.

RESULTADO FINAL.

sta tcnica que te presento a continuacin es una cortesa de HONEY BLOSSOM

BY MATRIX.
Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos dorados inspirados en la luz del sol.
Acompaando los atardeceres de la primavera y el verano que iluminan los tonos
clidos del cabello, Matrix, lanza su nueva Coleccin Honey Luxe HighLight, que
despierta la belleza y brillo de los cabellos, aportando unos destellos de luz que
iluminan el rostro,

Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el

ltimo ingrediente de moda en la belleza y la gastronoma. Su variedad de tonos ha
inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la Coleccin Matrix Honey Luxe
Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos
miel.

Los diseadores de tendencia Matrix, han basado sus tcnicas de aplicacin del color
en la estructura del panal de abeja para alcanzar resultados polifacticos y multi-
reflejos con un brillo tridimensional que armoniza muy bien con lo que la mujer actual
busca.

Honey Blossom

Una explosin sutil de matices color miel, con reflejos clidos muy radiantes que
permiten acentuar el estilo del corte. Creamos un movimiento corto, muy marcado,
dejando en la parte frontal un largo mayor logrando, una simetra esfumada que nos
permite jugar con un contraste poderosamente atractivo.

Modelo
base natural 4

Frmula A:

Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema

Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

Frmula B:

Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema

Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.)

Frmula C:

V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

Frmula D:
 Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10

vol (30ml.).

Diseo: (Seccionamiento)

Separar el cabello en la cspide en forma de panal o hexgono. Dentro del hexgono

dibujar medias lunas alargadas segn diseo.

Paso 1:

Aplicar la frmula A dentro del diseo del panel de abeja solo en races.

Frmula A:

Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema

Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

Paso 2:

Dividir medialunas alargadas segn diseo y aplicarles la frmula C, impregnando bien

las mechas aislando con papel de aluminio. Aplicar frmula A en todo el resto del
cabello dentro del panal.

Frmula C:

V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

 Paso 3:

Aplicar la frmula B en races y en todo el resto del cabello.

Dejar actuar todo 35.

Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego sacar los paquetes de aluminio
enjuagando abundantemente.

Frmula B:

Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.)

Por ltimo tonalizar las mechas aclaradas con la Frmula D. realizar un shampoo
Colorcare Thrapie, enjuagar, secar a toalla y aplicar el Acondicionador Colorcare
Thrapie.
 Frmula D:

Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10
vol (30ml.).

Enjuagar abundantemente.Proceder a peinar.

Sugerencia del Laboratorio Matrix:

En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar perfectamente esta tendencia con 6,33,
7,33, 6.34 con Crema Oxidante Matrix de 30 o 20 volmenes.
Tambin podemos optar por tonos dorados o marrones tales como 6,3; 7,3; 7,7 con
Crema Oxidante Matrix de 30 volmenes para las bases ms oscuras o 20 volmenes
para las bases ms claras.

TRABAJO REALIZADO
ste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector est realizado de una manera
fcil de comprender y puedas despejar todas aquellas dudas que en su momento
pudieras tener.