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Apuntes sobre El eternauta y sobre Vida y vuelta: El eternauta, de Felipe Pigna.

CONTEXTO

La publicacin semanal de El eternauta se extiende de 1957 a 1959. Se inscribe en un clima


de paranoia: la invasin comunista, el avance de la otredad. Hay una amenaza que viene
desde afuera, un otro, un ello, algo informe, apenas definido.

PREMISA NOVELESCA/En su Primera Parte, publicada por entregas entre 1957 y 1959, lo
que hace el guin es explorar las consecuencias de una premisa novelesca: Qu pasara
si una invasin aliengena, de proporciones planetarias, se iniciara sobre Buenos Aires y
hubiera que organizar la resistencia? El final, por otro lado, es lo suficientemente
conclusivo: el protagonista queda atrapado en una suerte de paradoja espacio-temporal,
condenado a la eterna repeticin de un nico trayecto vital.

TIEMPO

Presente de la narracin: 1957/1959. Lo que relata El eternauta ocurrir en 1963.

NARRADOR

Primera persona, voz en off, relato enmarcado. El guionista en 1era (Oesterheld, digamos)
narra lo que, a su vez, El eternauta le cuenta en 1era. (DESARROLLO EN CLASE)

LA FIGURA DEL HROE

Oesterheld introduce un concepto nuevo en el mundo de la historieta: el hroe con


clarososcuros. Desde el tiempo de los relatos mitolgicos, los hroes eran esencialmente
seres solitarios, completos, extraordinarios, casi perfectos, predestinados a cumplir su
destino de hroes. Oesterheld introduce una modificacin: no es el hroe el que va en
busca de la aventura: es la aventura la que puede convertir a un ser ordinario, mortal en
hroe. La frmula, no obstante, es casi la misma: el emprendimiento de la aventura que
tiene como objetivo mejorar en algn sentido su comunidad.

Oesterheld, adems, plantea un concepto nuevo: el hroe es colectivo, grupal (Juan Salvo,
el hombre comn; Favalli, el fsico intelectual, y Franco, el tornero).
Y si el hroe es grupal, la aventura es tambin una empresa grupal: en el caso de El
eternauta, la organizacin de la resistencia es una tarea comunitaria a cargo de los pocos
sobrevivientes. No se trata ya de cumplir un destino: se trata de resistir la invasin que
pone en riesgo el presente y, por lo tanto, tambin el futuro.
La aventura, en Oesterheld, es una aventura existencial, una aventura interior: el hombre se
transforma cuando por la aventura verdadera: la aventura implica la transformacin
personal.

La compasin: el costado humanista, existencialista, aflora incluso para con el enemigo: el


enemigo sufre, y el hroe siente compasin por el sufrimiento del enemigo. Cfr.: primera
escena con los manos

El lugar del hroe va rotando: todos son capaces de herosmo. Aqu se retoma la idea de
hroe colectivo: los actos de un hombre son los actos de todos los hombres (Borges), sin
importar su clase social. Franco, por ejemplo, es un obrero, un tornero y aun as es capaz
de los mayores actos de herosmo.

A QU VIENE EL ETERNAUTA? QUIN ES?

El eternauta como mito narrativo de la segunda mitad del S XX en la lit. argentina: mito en
el sentido de capacidad infinita de generar sentidos e interpretaciones. Quines eran los
lectores originales de El eternauta? Los nios de la generacin del 50. La capacidad de
generacin de sentido trasciende a los lectores originales: a eso me refiero con naturaleza
mtica.

El eternauta es un paria del espacio y del tiempo: anda solo, errando. Est perdido. Tanto
es as que lo que busca es descanso. Esas son las intenciones que le comunica al guionista:
cambia esa gran historia por el precio de descansar. El eternauta es un trashumante, un
viajero del espacio y del tiempo: tiene un cansancio de siglos. Es un testigo de la
humanidad: sus ojos haban visto tanto que haban llegado a comprenderlo todo.

Lo que El eternauta ha perdido, en realidad, es su pequea familia. Ese es su gran dolor.


Aun en el contexto de una guerra universal, su prdida mayor es su familia. En el ltimo
captulo de la historia que l va a contar, la mquina del tiempo los dispersa, en vez de
dejarlos en el mismo lugar. Elena y Martita son el macguffin (Hitchcock): el macguffin de
suspenso que hace que avance la trama pero que no tienen mayor relevancia en la trama en
s: es una excusa argumental

PASAJE DE REALIDAD ORDINARIA A DISTOPA

Los cuatro personajes iniciales juegan al truco. Pasaje de la calidez hogarea a un ambiente
hostil, opresivo, mortuorio, distpico, irreversible.

JUAN SALVO
Juan Salvo se olvida de lo que vivi y no puede cambiar el futuro.

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