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El vdeo como expresin artstica | Del Videoarte al Net.
Art 21/03/17 22:29
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Del Videoarte al Net.Art

El vdeo como expresin artstica
Nam June Paik, 1993
VIDEOARTE.- Al margen del entretenimiento, producidos y difundidos

especialmente a travs de la televisin, las manifestaciones de videoarte, es
decir, las manifestaciones electrnicas -analgicas y digitales- que conjugan
imagen y sonido, aparecen como una exploracin de la naturaleza del video y
como forma de creacin artstica, autnoma, especfica. (Entendiendo por
intencin artstica toda aquella que no es meramente comunicativa o
informativa, sino que aade un contenido experimental, formal, potico,
filosfico, extra a la creacin audiovisual en s, mediante la utilizacin de
https://delvideoartealnetart.wordpress.com/el-video-como-expresion-artistica/ Pgina 1 de 17
El vdeo como expresin artstica | Del Videoarte al Net.Art 21/03/17 22:29
unos recursos tcnicos, narrativos, estticos, conceptuales)
Sera absolutamente pretenciosos tratar de agotar el tema, as que, nos

centraremos en las primeras dcadas, en el nacimiento y sus creadores ms
significativos. Algunos enlaces os ofrecern la posibilidad de conocer y
profundizar en el tema si tenis inters.
El videoarte surgi como una propuesta de accin y reclama una implicacin

no contemplativa por parte del espectador. Este tipo de expresin artstica
entr a formar parte de la dinmica del arte contemporneo mucho antes de
que el mercado artstico se fijase en l. El videoarte nace en el momento en el
que surge la televisin, y aunque el trmino no existiera como tal desde el
principio, en los aos sesenta se estaba gestando ya la idea de un nuevo medio
artstico, en especial a travs de la ideologa contracultural de unas corrientes
artsticas que supieron aprovechar el factor meditico para arremeter contra
las estructuras convencionales del arte y la poltica.
Artistas provenientes del cine experimental, la fotografa, las artes plsticas, la

msica o el teatro aportaron al videoarte un valor aadido. El arte conceptual
y el pop art lo dotaron de sentido terico y, finalmente, en la dcada de los
ochenta, el videoarte consigui expresarse con toda libertad como medio
diferenciado dentro del mundo artstico. Fundacin La Caixa
El videoarte se nutre, pues, en sus inicios de las principales tendencias y

manifestaciones de las ltimas vanguardias, desde el arte pop al minimalismo
, pasando por el underground o dadasmo , cubismo .
El vdeo de creacin nace bajo uno de los primeros magnestoscopios porttiles

que Sony enva a Estados Unidos, comenzando, de este modo, la
comercializacin de cmaras de vdeo porttil Sony. Desde este momento, este
aparato reproductor se encuentra disponible para la sociedad, dejando e ser
patrimonio exclusivo de las cadenas de televisin. (Contexto histrico en PDF)
Los inicios de la historia del videoarte tienen lugar a mediados de los aos
sesenta: en el ao 1965, precisamente cuando Nam June Paik grabe con una
cmara porttil Sony al Papa durante su visita a Nueva York y lo muestre esa
misma tarde a otros artistas en el Caf Go Go, hecho que ser considerado el
nacimiento del videoarte.
Esta etapa inicial, se caracteriz por una estrecha relacin de acercamientos y

contraposiciones entre el nuevo medio tecnolgico y la televisin. Y
precisamente entre las actitudes de confrontacin, cuestionamiento y
antagonismo arte vs. televisin sobresale el desempeo artistas como Nam
June Paik o Vostell y grupos como Fluxus , quienes convirtieron el, medio
televisivo en un medio til y eficaz para comenzar a explorar la esttica de una
nueva prctica artstica dentro del contexto de la cultura meditica
contempornea.
A partir de los 70, el vdeo empezara a introducirse en el mercado del arte a

travs de departamentos especializados de algunos prestigiosos museos que
comenzaron a reconocer el inters que despertaban las formas de arte ms
alternativas en los sectores culturales y artsticos. A su vez, entre los artistas del
vdeo tambin se detect un creciente inters por el reconocimiento de un arte
hasta entonces relegado al ghetto de los circuitos contra-culturales.
Ser en esta misma dcada cuando el videoarte desarrolle su propio

protagonismo y lenguaje, generndose partir de aqu nuevas correlaciones
artsticas como videoescultura, videoperformance y videoinstalacin.
Notas caractersticas
Las reglas del juego del vdeo de creacin, quedaron fijadas prcticamente
desde sus inicios y as habran de mantenerse durante el primer cuarto de siglo
de actividad. En el Arte del vdeo -libro del que tenis la referencia ms
adelante-, sealan como tales:
Un uso alternativo a la televisin convencional (utilizacin de sistemas de

reproduccin y produccin similares a los d ela televisin: magnetoscopio,
cinta y televisor)
Una explcita vinculacin a las vanguardias artsticas y a las artes visuales.

De las vanguardias recogen el afn innovador, de ruptura y
experimentacin
Un medio de expresin verstil al que pueden acceder artistas de campos

distintos: danza, teatro, msica, pintura
Y el mecenazgo de museos y fundaciones, tambin despus d elas

televisiones, sin el que hubiera sido imposible el rpido desarrollo del
vdeo de creacin.
A estos rasgos, podemos sumar otras caractersticas:
El viedeoarte ms que narrar historias expresa estados de nimo,

pasiones, sueos, conceptos, sentimientos y alucinaciones que provocan al
espectador; es creado por un artista sin importar de qu disciplina
provenga y no forzosamente debe dominar la tcnica del vdeo. Dante
Hernndez
Se trata de una disciplina artstica que utiliza nuevos soportes: medios

digitales (analgicos en su momento) y la pantalla televisiva, con fines
artsticos, quedando su existencia estrechamente ligada a la televisin, as
como a las artes del espectculo (cine, teatro, danza, msica).
Combate la banalidad de la televisin como medio de masas e intenta

alejarse de los cauces comerciales.
Est ligado explcitamente a las vanguardias artsticas, de las que

recogern el espritu crtico, la actitud rupturista, innovadora y
experimental (Como ya comentamos: el pop con su repertorio iconogrfico
y su mezcla de lenguajes, el minimalismo, el cine abstracto y surrealista,

ms tosos los istmos de las primeras vanguardias)
No suele cumplir las normas convencionales del lenguaje cinematogrfico

dado que no cuenta ni con actores ni con dilogos.
Manipulacin de colores y formas, efectos grficos, ausencia de

narratividad -en el sentido cinematogrfico-.
FLUXUS.- Es un movimiento que nace alrededor de 1961, en parte dentro del

inters que resurge por el movimiento dad -y la figura de John Cage-, tanto en
Europa como en EE.UU (Revisad, en los materiales que tenis, el contexto en
que surge)
John Cage (1912-1992)
(Os dejo en Vodpod un fragmento de la obra de Hans

Ritcher, 1947, Los sueos que el deseo puede comprar -
Dreams that money can buy-, hecha en colaboracin con
varios artistas. El fragmento recoge lo elaborado por Marcel
Duchamps con msica de John Cage, Discos.)
El grupo Fluxus busca la fusin de todas las artes, se mezcla la alta cultura con
la cultura popular, el arte, el juego ., y el humor, -desconcertar a travs del
absurdo-. En este movimiento participan inicialmente artistas como Nam Jum
Paik, Wolf Vostell, George Brecht, Al Hansen, La Monte Young Una vez
elegido el nombre dle grupo, George Maciunas editar un antologa
vanguardista elaborada por Young: haba nacido Fluxus. Poco ms tarde se les
unira Joseph Beuys.
Los objetivos de Fluxus son sociales (no estticos). Pueden ser relacionados
ideolgicamente con los del LEF de 1929 en la Unin Sovitica y se concretan
de este modo: eliminacin progresiva de las Bellas Artes (msica, teatro,
poesa, pintura, escultura, etc.). Esto impulsa el deseo de dirigir las
capacidades humanas y materiales hacia objetivos constructivos tales como las

Artes Aplicadas: diseo industrial, periodismo, arquitectura, artes grficas e
hipogrficas, impresin, etc., que son las reas ms relacionadas con las bellas
artes y que ofrecen al artista mejores oportunidades en su carrera.
Fragmento de la carta enviada a Thomas Smicht en enero del 64, en Asalto a la

cultura. Corrientes Utpicas desde el Letrismo a la Class War, de Steward
Home, en Virus Editorial, 2002
Y otra cita, esta vez del libro referencia para la elaboracin de los materiales
con los que contis, complemento a la serie que se pudo ver en TVE, y de la
que veremos algunos fragmentos en clase:
EL ARTE DEL VDEO

Introduccin a la historia del vdeo experimental
Jose Ramn Prez Ornia
RTVE y Ed. Serbal, 1991
Os dejo un fragmento en el que Nam June Paik hace comentarios sobre alguno
de los creadores de l videoarte:
Los artistas, segn Paik
Joseph Beuys. Me gusta mucho. Le conoc cuando los dos ramos unos
desconocidos. l tena un status ms alto que el mo. Nunca cambi de actitud
hacia m. Siempre fue un amigo, un camarada, tanto antes como despus del
xito. Mucha gente se hace arrogante con el xito. E1 no se volvi arrogante.
Creo que es autntico.
George Maciunas. Es Don Quijote. Es la quintaesencia de Don Quijote.
John Cage. Es como mi padre. Estoy muy prximo musicalmente a

Stockhausen, pero, como ser humano, pienso en John Cage, que es un hombre
muy ilustrado.
Merce Cunningham. Es un artista muy diferente. Ahora est situado muy

arriba. Admiro su danza. Su danza es parte de mi vida. Tiene un tipo de
ingravidez y, como Marc Rothco, es muy moderno, post, un artista de la era
espacial. []
Marcel Duchamp. Tuve el honor de verle dos o tres veces y nunca me he

atrevido a hablar con l. Est muy cerca de Cunningham. Ha descubierto que
el arte es luz, para ver a travs de ella, como el cristal, teniendo en cuenta que
el arte era denso y el arte se hizo denso de nuevo. Es una especie de marxista
anacrnico. Est en contra de la propiedad. Todo es un juego. Hay que
tomarse las cosas con calma. Espero que regrese.
Charlotte Moorman. Ella cambi mi carrera. No solamente me puso en el

New York Times muchas veces, lo cual era muy importante para sobrevivir en
Manhattan en ese momento. Porque Manhattan es una ciudad de ganadores,
tienes que triunfar antes para que te hagan justicia. Cuando Regu a Amrica
haba renunciado ms o menos a mi actividad en la performance y slo estaba
haciendo cosas electrnicas. Pero gracias a Charlotte continu y tuve un
segundo arranque en la performance. As que me dio muchos dolores de
cabeza y mucho placer.
Shigeko Kubota. Es muy difcil hablar de mi mujer. Es una de las pocas

mujeres en las que George Maciunas confiaba mucho. Una razn por la que
Maciunas confiaba en Shigeko es porque no tena decorado, todo es autntico.
Es una persona que est muy dentro de la realidad. Y como videoartista,
especialmente en el videoarte que se orienta hacia la escultura, es maravillosa.
Invent la palabra videoescultura, que nadie haba usado antes y que se ha
convertido en un trmino de uso generalizado.
Wolf Vostell. Nosotros ramos muy buenos amigos y todava lo somos. Nos
encontramos hace poco en Corea. l hace su vida en Espaa. Nos une el hecho
de que public mis primeros trabajos. Le estoy muy agradecido por ello. l
trabaja con el aparato de televisin, hace una denuncia. Es su problema, no el
mo. Yo slo me intereso por la luz grabada en trminos artsticos. l est ms

comprometido socialmente. Est ms en el campo de la conciencia social, que
yo respeto, como ser humano, pero algunas veces el contexto social no es el
mejor camino, no siempre tiene buen resultado artstico. Pero parte de su
trabajo es muy fuerte.
Media Burn, fotograma, ANT FARM, 1975
GUERRILLA TV ANT FARM.- No fue Fluxus el nico colectivo al que

podemos referirnos para hablar de los inicios del videoarte, por eso
dedicaremos algunas lneas para recordar a otros que tambin tuvieron cosas
que decir en los 60 y 70, sobre todo.
El libro de Michael Shamberg, que formara parte del grupo, publicado en 1971
con el ttulo Guerrilla Tv, acabar dando nombre a uno de los principales
colectivos contraculturales de los 70. La aparicin de medios ms ligeros y
porttiles de grabacin les ofreca la posibilidad de luchar contra el poder
poltico y meditico con sus propios medios.
La cadena que encabeza este movimiento es TVTV (Top Value TV), que
sorprendi con un programa mtico en esta corriente, Four more year, sobre la
convenciones demcrata y republicana en 1972.
Este espacio rompi con el estilo convencional informativo de las grandes

cadenas al ofrecer un estilo directo, en las que sus redactores recogan la
informacin cmara en mano, sin que fuera interrumpida por bustos parlantes.
(No es ahora nuestro campo, pero pensad las posibilidades que, en este mismo
sentido, ofrece Internet)
Nombres de este movimiento: Paul Ryan, Frank Gillette y Michael Shamberg.
Por su parte, Ant Farm es un colectivo de artistas formado en el ao 1968 en

San Francisco (Estados Unidos). Chip Lord y Doug Michels fueron sus
fundadores. La crtica de los medios de comunicacin de masas y la subversin
contra la ideologa de la nueva cultura meditica de los aos sesenta y setenta
son objetivos de la contracultura artstica americana de los sesenta. ANT
FARM se sita en este contexto, que comprende el pop art en todas sus
manifestaciones y ataca cualquier tipo de imposicin arrogante, incluyendo la
del poder poltico. Se autodefinen como agencia artstica que promueve ideas
sin potencial comercial, pero que son vehculos imprescindibles para hacer una
introspeccin cultural necesaria. ANT FARM se considera uno de los
primeros colectivos de artistas que hicieron de la stira cultural una herramienta
de provocacin.
El grupo se disolvi en 1978, ao en que un incendio destruy su estudio.

Posteriormente, sus miembros, sobre todo Chip Lord y Doug Hall, han
mantenido la actividad artstica individualmente.
La videografa de ANT FARM como colectivo tuvo una vida breve, desde 1975
hasta 1981.
(En Fundacin La Caixa)
Media Burn, fragmento
El 4 de julio de 1975, da en el que se festeja el de la independencia

norteamericana, presentan su video-accin Media Burn, llevada a cabo en un
estacionamiento de vehculos en la ciudad de San Francisco. Media Burn
consiste en dos artistas vestidos con trajes de astronautas a bordo de un
Cadillac El Dorado 1959, modificado en forma de nave espacial,y conducido
a toda velocidad que acaba estrellndose contra una pirmide de televisores
encendidos y ardiendo en llamas, metfora de la destruccin y demolicin del
espectculo meditico por medio de un objeto icnico de la cultura
norteamericana, un Cadillac
Empezamos con un vdeo de una instalacin de June Paik y terminamos con

otro tambin referido al movimiento Fluxus, a propsito de una exposicin en
Lima sobre Fluxus en Alemania (Presenciacultural)
Fluxus en Alemania (Lima, Peru)
En pginas sucesivas revisaremos los nombres histricamente ms

significativos, fuera y dentro de nuestro pas, as como algunos de los gneros
del vdeo de creacin.
Otros recursos
Portal Fluxus, en ingls
Tambin sobre FLUXUS, pero en este caso opiniones en blog
Mujeres en el entorno Fluxus (Charlotte Moorman, Carolee

Schneemann. Kate Millet. Yoko Ono)
John Cage en la Mediateca de la Fundacin La Caixa. Audio
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El videoarte surgi como una propuesta de accin y reclama una implicacin

Artistas provenientes del cine experimental, la fotografa, las artes plsticas, la

El videoarte se nutre, pues, en sus inicios de las principales tendencias y

El vdeo de creacin nace bajo uno de los primeros magnestoscopios porttiles

Esta etapa inicial, se caracteriz por una estrecha relacin de acercamientos y

A partir de los 70, el vdeo empezara a introducirse en el mercado del arte a

Ser en esta misma dcada cuando el videoarte desarrolle su propio

Un uso alternativo a la televisin convencional (utilizacin de sistemas de

Una explcita vinculacin a las vanguardias artsticas y a las artes visuales.

Un medio de expresin verstil al que pueden acceder artistas de campos

Y el mecenazgo de museos y fundaciones, tambin despus d elas

A estos rasgos, podemos sumar otras caractersticas:

El viedeoarte ms que narrar historias expresa estados de nimo,

Se trata de una disciplina artstica que utiliza nuevos soportes: medios

Combate la banalidad de la televisin como medio de masas e intenta

Est ligado explcitamente a las vanguardias artsticas, de las que

y su mezcla de lenguajes, el minimalismo, el cine abstracto y surrealista,

No suele cumplir las normas convencionales del lenguaje cinematogrfico

Manipulacin de colores y formas, efectos grficos, ausencia de

FLUXUS.- Es un movimiento que nace alrededor de 1961, en parte dentro del

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(Os dejo en Vodpod un fragmento de la obra de Hans

capacidades humanas y materiales hacia objetivos constructivos tales como las

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John Cage. Es como mi padre. Estoy muy prximo musicalmente a

Merce Cunningham. Es un artista muy diferente. Ahora est situado muy

Marcel Duchamp. Tuve el honor de verle dos o tres veces y nunca me he

Charlotte Moorman. Ella cambi mi carrera. No solamente me puso en el

Shigeko Kubota. Es muy difcil hablar de mi mujer. Es una de las pocas

mo. Yo slo me intereso por la luz grabada en trminos artsticos. l est ms

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GUERRILLA TV ANT FARM.- No fue Fluxus el nico colectivo al que

Este espacio rompi con el estilo convencional informativo de las grandes

Nombres de este movimiento: Paul Ryan, Frank Gillette y Michael Shamberg.

Por su parte, Ant Farm es un colectivo de artistas formado en el ao 1968 en

El grupo se disolvi en 1978, ao en que un incendio destruy su estudio.

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El 4 de julio de 1975, da en el que se festeja el de la independencia

Empezamos con un vdeo de una instalacin de June Paik y terminamos con

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