Sunteți pe pagina 1din 9

Msica instrumental y su emancipacin en el

renacimiento

Introduccin histrica sobre la msica instrumental en el renacimiento

El perfeccionamiento de los instrumentos musicales despierta en los


compositores renacentistas un inters nunca antes visto por la msica
instrumental. Hasta cerca del siglo XVI la historia de la msica se ha
desarrollado casi en su totalidad sobre el plano de lo vocal, habindose limitado
los instrumentos casi exclusivamente a ser duplicadores de la voz.
La msica instrumental nacer como trascripcin para instrumentos de piezas
polifnicas vocales o de msica de danza. Algunas de las primeras antologas
de msica exclusivamente instrumental son conjuntos de danzas.
En estas transcripciones, al ser progresivamente sustituidas las voces por
sonidos del mismo instrumento, la polifona de voces independientes se hace
cada vez ms vertical, en forma de acordes acompaantes de una voz
principal. Por esto los instrumentos capaces de dar acordes (lad, rgano,
clavecn) prosperarn cada vez ms.
La improvisacin era para el instrumentista del renacimiento una necesidad. Un
buen instrumentista deba conocer las reglas del contrapunto y composicin si
quera triunfar con las improvisaciones. Las ornamentaciones improvisadas
eran tan usuales que llegaban hasta el punto de no tocar ni un solo aire tal y
como estaba escrito. Podemos considerarlas tambin una consecuencia de la
costumbre de tocar con instrumentos piezas de polifona vocal.

De modo paralelo a la extensin del rango vocal por la exigencia de la msica


polifonica, los instrumentos ampliaron su tesitura crendose familias completas
de cada modelo; cada tamao era nombrado con el nombre de la voz
equivalente: as, por ejemplo, se crean flautas de pico soprano, alto, tenor y
bajos de varias tallas, y un proceso semejante siguen instrumentos de cuerda
como las violas da gamba, de metal como los sacabuches o de madera como
las chirimas.
Los instrumentos participaban junto con las voces en la ejecucin de la msica
polifnica; por ejemplo, est perfectamente documentada la presencia regular
de ministriles ejecutando flautas, cornettos, sacabuches, chirimas y bajones en
las catedrales ibricas del siglo XVI. Adems, mucha msica polifnica
comenz a ejecutarse de forma puramente instrumental, fuera en conjuntos
homogneos (llamados consorts), en grupos que combinaban instrumentos de
diversas familias o sobre instrumentos propiamente polifnicos, como
el rgano, el virginal, el arpa, el lad o, en Espaa, la vihuela.

En esta poca, gracias en parte a la difusin de la msica impresa, eran


habituales los conjuntos domsticos de instrumentistas aficionados.
Frecuentemente esos msicos amateur (e incluso muchos profesionales) eran
incapaces de leer la notacin musical convencional, por lo que la msica
instrumental sola escribirse en un sistema de escritura peculiar para cada
instrumento, llamado tablatura: hay as tablaturas renacentistas especficas
para tecla, lad, arpa, vihuela, etc. El lad, se convirti pronto en el instrumento
domstico ms popular en Europa. De diversos tamaos y forma de pera, se
fabricaba con gran diversidad de materiales. Tena una cuerda simple y cinco
dobles y el clavijero vuelto hacia atrs; permita ejecutar acordes, melodas,
escalas y gran nmero de ornamentos, y se utilizaba como instrumento solista,
con el canto y en conjuntos de cmara. La vihuela de mano fue su equivalente
espaol.

La relativa escasez de fuentes de msica especficamente instrumental (por


comparacin con la abundancia de fuentes vocales, y especialmente
considerando el siglo XV) no debe llevar a la errnea conclusin de que su uso
fuera poco habitual o su nivel tcnico bajo: los primeros tratados de enseanza
de cada instrumento (como los que dedican Ganassi a la flauta de pico y Diego
Ortiz a la viola da gamba) denotan un muy alto nivel tcnico y musical; sin
embargo, la tcnica instrumental sola transmitirse oralmente y su msica
especfica era raramente escrita: era habitual la improvisacin, fuese directa o
sobre material vocal preexistente (disminucin). Gracias a los tratados de la
poca se conocen, tambin, problemas de afinacin, de altura, temperamento u
ornamentacin. Uno de los primeros libros de este tema aparecidos fue
el Musica getutscht und ausgezogen (Resumen de la msica en alemn), obra
de Sebastian Virdung de 1511.

Formas intrumentales en el renacimiento

Composiciones derivadas de modelos vocales: En un principio los


instrumentos se limitaban exclusivamente a duplicar las voces en las piezas
vocales o a completar alguna voz faltante, asi las primeras piezas
instrumentales no eran mas que obras vocales tocadas con instrumentos;
al tocar habitualmente los instrumentistas piezas vocales, empezaron a
aparecer formas muy similares, pero sin texto: del motete derivaron piezas
polifnicas imitativas, llamadas ricercare, fantasa o tiento, mientras que de
la chanson deriv la canzona instrumental, generalmente ms viva y ms
dividida en secciones que los anteriores.

Danzas: La danza de sociedad estaba muy extendida y gozaba de gran


estima en las clases acomodadas del momento; una gran parte de la
msica instrumental del siglo XVI esta formada por piezas para laud, teclas
o conjuntos, podramos decir que en estas formas se encuentra la primera
msica instrumental totalmente emancipada del canto. Solan estar escritas
a cuatro voces, en una sencilla textura homofnica. Hay abundantes
ejemplos de danzas de todo tempo y comps, como la bajadanza,
la pavana, la gallarda, la alemanda o la courante, entre muchas otras

Formas improvisatorias: La msica de danza nos da mucha referencia a


la existencia de la practica imprivizatoria; los msicos anotaban a veces sus
improvisaciones ms logradas. Poda tratarse bien de puras
improvisaciones para un instrumento polifnico (toccata, preludio, de
nuevo tiento), bien de variaciones meldicas ornamentales sobre una o
varias voces de un modelo vocal preexistente (recercada, disminuciones) o
bien de largas series de variaciones sobre un basso ostinato muy conocido,
como la romanesca, el Conde Claros, el passamezzo antiguo o
el passamezzo moderno.

Canzona: derivada de la chanson francesa, poda ser de dos tipos: para


instrumento solista (lad o teclado) o para conjunto (las ms famosas fueron
las de los
Gabrielli, caracterizadas por presentarse para dos o ms grupos, produciendo
efectos de eco, contrastes de texturas y repeticiones)

Ricercar: El trmino lo encontramos usado por primera vez en la escuela


veneciana de los Gabrielli. Prcticamente se trata de un motete
instrumental de movimiento pausado. Al igual que el motete utiliza varios
temas que, imitados contrapuntsticamente, van pasando sucesivamente
de una voz a otra; su complejizacion dara forma posteriormente a la fuga

Variaciones: tambin llamada diferencias en Espaa, divisiones en


Inglaterra o folas en Italia, se estructura en esta poca. Se basa sobre
una meloda popular que, repetida varias veces, es presentada
diferentemente en cada una de las repeticiones, modificando su
tonalidad, ritmo, armona, intervlica, etc. De esta forma derivarn otras
que encontrarn su pleno apogeo en la poca del barroco: el bajo
obstinado, la pasacaglia, la chacona, etc.

Tocatta y preludio: de estructura bastante libre eran como


improvisaciones ejecutadas antes otras piezas, en donde alternaban
pasajes de estilo polifnico con pasajes de acordes llenos y verticales. El
intrprete demuestra en estas piezas tanto sus habilidades como las
posibilidades del instrumento. El tiento espaol es una pieza destinada a
tantear el teclado antes de abordar otras piezas ms serias. Es un
intermedio entre el ricercare y el preludio.
Breve nota sobre los instrumentos del renacimiento

A partir del siglo XVI los instrumentos comienzan a agruparse por familias y por
tamaos dentro de cada familia. As sucede que una sola familia de
instrumentos puede rellenar todo el mbito sonoro, desde el grave hasta el
agudo, diferencindose de otra familia por el timbre.

Instrumentos de teclado y cuerda: surgirn a partir del siglo XV dos tipos: la


espineta (su nombre probablemente provenga del mecanismo de pulsar las
cuerdas con una pa) y el virginal (tocado frecuentemente por las doncellas de
la alta aristocracia inglesa, de ah su nombre), que son los que ms se
emplearn en el siglo XVI. A partir de este siglo sufrirn ciertas modificaciones
que los convertirn en clave y clavicordio.

El rgano y la msica orgnica. El rgano registr importantes


perfeccionamientos: suavidad y aligeramiento en la pulsacin de las teclas,
introduccin del pedal, registros de lengeta, el doble teclado, etc. Con estas
mejoras se convertir en el siglo XVI en el instrumento eclesistico por
excelencia. La mayora de la msica instrumental del renacimiento y, por tanto,
tambin la orgnica, est muy ligada estilsticamente a la polifona de la que ha
nacido. Como distintivos propios podra decirse que es ms libre y
ornamentada. Se trata de las clebres coloraturas o variaciones ornamentales
de la meloda hasta casi desfigurarla. A finales del siglo se manifiesta ya una
cierta separacin entre el estilo orgnico (ms polifnico) y el de la msica para
clavicordio: ms armnica, con la meloda en el agudo y acompaada de
acordes.

El lad y la vihuela. El lad fue el instrumento favorito en el renacimiento.


Hasta en las pequeas iglesias poda sustituir al rgano. Es un instrumento de
nmero de cuerdas variable, punteadas con los dedos, que reviste forma de
media para partida longitudinalmente, con trastes en el mstil, con una roseta
decorada en el centro con fines sonoros y rematando en un clavijero doblado
hacia atrs. Se fabrica en varios tamaos: archilad y tiorba.

El repertorio escrito para lad es inmenso, permaneciendo la mayor parte an


indito. Se transcribieron para lad toda clase de obras polifnicas y era el
acompaante obligado para toda danza y cancin, a semejanza del piano en
nuestros das. Las principales formas de la msica para lad fueron: la
fantasa, el preludio, danzas, variaciones, y diferentes transcripciones.
Entre sus principales compositores podemos citar a: Francesco da Milano
(italia), Schlick (Alemania) y J. Dowland, en Inglaterra.
La prctica del lad en Europa coincidi con el apogeo de la vihuela espaola,
que constituye el instrumento favorito espaol de la poca. A diferencia del
lad, la caja de la vihuela es plana y su mstil ms corto. Fue un instrumento
aristocrtico, siendo frecuente su uso en familias distinguidas. Como el lad es
un instrumento polifnico fabricado tambin en diferentes tamaos.

Familia de las violas: Distinguidas entre violas da braccio (se cocaban


sostenidas en el brazo) y violas da gamba (que se sostenan entre las piernas)
se fabricaban en todos los tamaos, eran comunes en la ejecucin de msica
de danza y msica en consort

Familia de las flautas: Principalmente flautas de pico, aunque tambin


primitivas flautas traversas, se fabricaron en todos los tamaos y era popular su
ejecucin en conjuntos homegeneos de obras polifnicas

Intsrumentos de viento metal, caractersticos en la escuela veneciana de los


Gabrielli. Eran an bastante imperfectos, limitndose casi exclusivamente a los
sonidos armnicos que dan por resonancia los cuerpos naturales. Trompetas
largas Cornetas (de varios tamaos y de sonido ms suave que las trompetas)
y el Sacabuche (antecesor del trombn)

Instrumentos de lengeta: chirimas, cromornos, bombardas, bajn, etc. Son


muy utilizados en la poca. De ellos derivaran nuestros actuales oboes,
fagotes, etc.
Imagenes extraidas del syntagma musicum de M.Praetorius
Lista cronolgica de tratados relevantes referidos a la msica
instrumental en el renacimiento

A.Schlick, Spiegel der Orgelmacher und orgel (1511)


S. Virdung, musica getutsch (1529)
S. Ganassi, Fontegara la quale insegna a sonare di flauto (1535)
D. Ortiz, Tratado de glosas sobre clausulas y otros generos (1553)
V.Galilei, Fronimo regole del intavolare la msica nel luto
G. Diruta, Il transilvano. Dialogo sopra il vero modo di sonar organni et
istromenti da penna (1593)
M. Praetorius, Syntagma musicum (1614-1619)

Bibliografia

Claudio Galileo, La poca del humanismo y del renacimiento, Espaa,


Turner msica, 1978
Donald Grout y Claude Palisca, Historia de la msica occidental, Madrid,
Alianza msica, 2001
Michels Ulrich, Atlas de la msica, Madrid, Alianza Atlas, 1985

S-ar putea să vă placă și