A FLOR E A NUSEA, DE CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE, SOB A

PERSPECTIVA DA CRTICA ESTILSTICO-SOCIOLGICA.

Gidalti Assis de Oliveira

RESUMO: A obra de Carlos Drummond de Andrade d bastante suporte para anlises

crtico-literrias. A riqueza da poesia de Drummond leva o crtico a perceber caractersticas
que definem um texto literrio, diferenciando-o dos demais textos. Este artigo se prope a
investigar o poema A Flor e a Nusea, publicado no livro A Rosa do Povo em 1945,
encerrando a segunda fase do modernismo brasileiro, poca de tenses sociais ps segunda
guerra mundial, anlise feita sob a tica da crtica estilstica (com foco no formalismo russo) e
sociolgica (baseada na proposta de Mikhail Bakhtin e Antonio Cndido). Procurar-se- a
priori e de forma breve, destacar os principais pontos das mencionadas correntes para ento
encontrar, no interior da obra, vestgios dos conceitos colocados pelas correntes crticas, no
sentido de valoriz-la ainda mais.

PALAVRAS-CHAVE: Drummond, A Flor e a Nusea, literariedade e polifonia.

ABSTRACT: The work of Carlos Drummond de Andrade gives great support to analysis
critical-literaries. The wealth of poetry of Drummond makes the critical to realize
characteristics that define a literary text, differentiate it from other texts. This article propose
itself to investigate the poem A Flor e a Nusea, published in 1945, ending the second phase
of Brazilian modernism, time when there was social tensions after second world war, analysis
made under the view of stylistic critic (from angle of Russian formalism) and sociological
analisys (based in the proposed of Mikhail Bakhtin and Antonio Cndido). It will try initially
(and briefly) to highlight the main topics of mentioned theories to find traces of concepts of
these theories inside the poem, to make it value stand out much more.

KEY-WORDS: Drummond, A Flor e a Nusea, Literariness and Polyphony.

1 INTRODUO

Carlos Drummond de Andrade considerado um dos mais excelentes poetas da

literatura brasileira. Suas obras divididas em trs etapas (eu maior que o mundo; eu igual ao
mundo; eu menor que o mundo) trazem uma riqueza literria deveras brilhante.
Assim, para praticar a crtica literria estilstica e sociolgica, Drummond um campo
vasto. Por isso, considera-se de grande utilidade o poema A Flor e a Nusea para uma
avalio sob a tica dessas correntes.
____________
Acadmico do Curso de Licenciatura em Letras com habilitao em Lngua Portuguesa, Lngua Inglesa e
Respectivas Literaturas, da Universidade Estadual do Maranho UEMA. Email: gidaltioliveira@hotmail.com
 2

Dessa forma, este artigo pretende inicialmente traar uma fundamentao para a
referida anlise, evidenciando os principais pontos das correntes acima citadas, apresentando
os principais conceitos da crtica estilstica, com foco no formalismo russo. No obstante, far-
se- um caminhada pelo campo da crtica sociolgica para ento se adentrar na anlise do
poema Drummondiano em si.

2 CORRENTES CRTICAS LITERRIAS

A literatura se ocupa da anlise das expresses humanas por meio da palavra escrita. E
perceber as nuances de uma obra literria requer o estabelecimento de mtodos que desvelem
todo o seu valor e o sentido que a constitui.
Nesse sentido, para verificar o verdadeiro teor de uma obra literria, sem prejuzo da
exposio das intenes do autor, por vezes implcita por vrios recursos, e at como resposta
ideia positivista de que literatura o conjunto de todas as obras, manuscritas ou impressas
que representam a civilizao de qualquer poca (SILVA, V., 1996, p. 14), passou-se a
teorizar a literatura, atribuindo mesma caracteres especiais, especficos, culminando,
consequentemente em um conjunto de correntes de crtica literria.
Desenham-se, nesse particular a Crtica Estilstica, que verifica dentro de uma obra
literria a utilizao singular de mecanismos da linguagem e a Sociocrtica ou Crtica
Sociolgica, corrente que procura ver o fenmeno da literatura como parte de um contexto
maior: uma sociedade, uma cultura (SILVA, M., 2005, p. 141).
Essas correntes tem papel decisivo quando da anlise crtica de uma obra literria,
sendo as principais bases para a verificao que este trabalho se posta a realizar.

2.1 A Crtica Estilstica

Aborda o campo lingustico da obra literria, destacando nela os aspectos semnticos,

lexical, sinttico e sonoro (ALBUQUERQUE e BACK [entre 2000 e 2014]).
No que tange crtica estilstica de obras modernas, uma das correntes que mais se
destaca o Formalismo Russo, surgido no incio do sculo XX, contrapondo-se aos modelos
cientificistas do sculo XIX, sobretudo Hermenutica. Essa escola crtica representada por
Viktor Chklovsky, Boris Eichenbaun, Roman Jakobson entre outros.
Santos (2012, p. 02) traa o panorama histrico no qual se deu o formalismo russo:
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[...] desenvolveu-se a partir do Crculo Lingustico de Moscou (1914-1915) e da

Associao para o estudo da linguagem potica (OPOIAZ, 1917), num perodo de
patrulhamento ideolgico brusco. Ele nasce do Modernismo e para a literatura
moderna.

Interessados na estrutura de um texto literrio, os formalistas propuseram a ideia de

linguagem potica ou literariedade, considerada um aspecto especial da comunicao verbal.
A literariedade impede o leitor de chegar rapidamente ao significado do texto literrio,
fazendo-o refletir sobre o que est lendo, antes de chegar ao significado. Dessa forma o
significado enriquecido e torna-se mais interessante. (FRY..., 2009)
Assim, a literariedade constituda por aspectos do texto que sacodem a percepo
de quem l. Esses aspectos, tambm chamados de dispositivos, confrontam o leitor pelo fato
de se apresentarem de uma maneira nova, diferente daquela que se acostumou a ver,
produzindo assim o conceito de estranhamento. Esse conceito refere-se maneira como
linguagem se apresenta elaborada de maneira especial e nas quais se d a constituio do
universo imaginrio ou ficcional (Termos..., 2013).
O estranhamento, como recurso da literariedade, desvia a linguagem para uma nova
aplicao, fugindo daquilo que j conhecido, produzindo uma nova funo para
determinados termos da comunicao. Assim,

A fuga ao convencional cria uma desfamiliarizao que no resulta da utilizao de

elementos lingsticos prprios, mas dos mesmos materiais cotidianos em uma
organizao diferenciada, mais densa, mais complexa. O texto literrio escapa das
medidas do previsvel, fala do mundo mediante uma imagem do mundo, permitindo
a apreenso do real pela imaginao.
(Termos..., 2013)

Finalmente, e para exemplificar como acontece o estranhamento, considere-se a

transferncia semntica do verbo reconhecera, verificado por Santos (2012), ao analisar o
conto O vitral de Osman Lins:

A mo esquerda, erguida, com o indicador e o mdio afastados, parecia fazer da

solido uma coisa tangvel e ela se reconhecera com tristeza do dedo menor, mais
fino e recurvo [...] o verbo reconhecera em sua forma pronominal, seguido do
ajunto adverbial de modo com tristeza, criando um paralelismo com o substantivo
dedo e seus adjetivos menor, mais fino e recurvo, numa imagem que, segundo
Shklovski, tem o objetivo de representar a transferncia de um objeto de sua
percepo habitual para uma esfera de nova percepo; [...]

(Santos, 2012, p. 7, grifo nosso).

 4

Houve, portanto, a atribuio de novo sentido a um vocbulo para despertar no leitor

uma nova percepo acerca de um termo que outrora foi reconhecido com aplicao
lingustica diferente.

2.2. A Crtica Sociolgica Literria

A crtica sociolgica considera que o texto literrio difere-se dos demais (e aqui
considere-se os textos de sociologia ou histria, por exemplo) porque utiliza a linguagem de
forma criativa (SILVA, M., 2005, p. 141). Ento ele no toma a sociedade simplesmente
como pano de fundo, mas lana mo de ferramentas literrias para retratar a sociedade.
Silva (ibidem) entende ainda que

[...] a literatura no um fenmeno independente, nem a obra literria criada

apenas a partir da vontade da inspirao do autor. Ela criada dentro de um
contexto [...] dentro de um determinado pas e numa determinada poca, onde se
pensa de uma certa maneira; portanto ela carrega em si as marcas desse contexto

Destarte, necessrio perceber dentro do contedo da obra literria, a sua abrangncia

social, e no s aquilo que superficial, apenas para situar o leitor em determinado tempo.
Dados esses conceitos iniciais, importante destacar conceitos mais particulares da
crtica sociolgica literria.
Nesse particular, a sociocrtica encontra em Mikhail Bakthin (1895-1975) alguns
desses conceitos mais significativos. Dialogismo e Polifonia so os principais. Note-se o que
Silva, M., (2005, p. 144), coloca a respeito:

O dialogismo parte do princpio lingustico segundo qual todo ato de linguagem

sempre leva em conta a presena, ainda que invisvel, de algum para quem se fala
ou escreve. [...] tudo o que se diz ou se escreve criado tendo em vista, ainda que
subconscientemente, um interlocutor [...].

Esse pensamento procura desfazer a ideia de que tudo o que est registrado de forma
escrita literatura. Para ser considerado literrio, o texto deve suscitar dilogos ao ser lido.
Dilogos silenciosos entre obra e leitor, entre autor e interlocutor, resultado da relao
subjetiva que se estabelece entre as partes envolvidas na leitura de um texto literrio. As
reaes particulares do leitor como rplica quilo que autor ou o prprio narrador colocam, e
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a tentativa do autor de modificar ou mesmo controlar essas reaes so a representao

abstrata desses dilogos (SILVA, M., 2005, p. 145).
Bakhtin, apud Silva, M., (2005, p. 145) destaca que nesse processo de dilogo o autor
pode se demonstrar como monolgico, direcionando o leitor de modo tendencioso sobre as
percepes de uma obra e to somente multiplicando o pensamento do autor que o convence
sobre determinada temtica. Ou pode ainda ser polifnico, onde permite uma multiplicidade
de interpretaes e posicionamentos da pessoa que l. Eis o conceito de polifonia bakhtiano.
O brasileiro Antnio Cndido contribui tambm contribui para o entendimento do que
crtica sociolgica literria. Segundo ele, a sociocrtica faz uma ponte entre a forma, a
estrutura da obra e a temtica social nela contida. (SILVA, M., 2005, p.149).
Ou seja, em crtica sociolgica, no se deve ter a sociedade apenas como pano de
fundo, como superfcie, mas como estrutura. entender como um autor conseguiu utilizar
fatores literrios para evidenciar temas sociais.
Assim, um dos principais desafios de um crtico literrio com foco social, perceber
como a sociedade influencia na obra e como a obra pode influenciar na sociedade (SILVA,
M., 2005).

3 DRUMMOND E O MOMENTO HISTRICO QUE O CERCA

[...] qualquer tema tema para [...] Carlos Drummond de Andrade.

(CUNHA..., 2012)

Detentor de uma obra muito vasta, Carlos Drummond de Andrade tido com um dos
maiores nomes da literatura e poesia brasileira. Possuiu uma grandiosa percepo da realidade
e isso o fez um grande poeta, capaz de retratar uma grande infinidade de temas em sua obra.
Mineiro de Itabira do Mato Dentro MG, Drummond foi oriundo de uma famlia de
fazendeiros. Iniciou os estudos em Belo Horizonte e mais tarde, no Rio de Janeiro estudou
com os jesutas no Colgio Anchieta de Nova Friburgo RJ, de onde foi expulso por
"insubordinao mental".
No teve grande participao na instaurao do modernismo no Brasil, tendo,
entretanto, o poema No Meio do Caminho publicado na Revista de Antropofagia, em 1928.
________________
A revista era a vitrine da Antropofagia, subcorrente modernista da primeira gerao que pregava a deglutio
das influncias artsticas europeias, absorvendo-se o que fosse nutritivo s ideias modernistas.
 6

O poema causou grande alvoroo na poca, arrancando elogios dos modernistas, mas tambm
duras crticas dos remanescentes do lirismo comedido quando foi novamente publicada no
Livro Alguma poesia, oficialmente a primeira obra de Drummond e que deu incio a segunda
gerao modernista.
A atuao literria de Drummond, iniciada oficialmente em 1930, se deu em uma
poca em que o Brasil presenciava uma crise militar, o desgaste da repblica do caf-com-
leite e a consequente deflagrao da Revoluo de 1930, incio da Era Vargas.
Era uma situao de efervescncia poltico-social. Segundo Amaral et al (2010,
p.134),

Em termo culturais amplos, trata-se de um momento de busca de novos

caminhos: filosficos, sociais, polticos, existenciais. Na literatura a segunda
gerao do Modernismo a expresso desse momento.

A grande abrangncia da obra de Drummond permite que o autor trate de temas

pessoais, cotidianos, ao mesmo tempo em que faz poesia social. Em 1930, apesar de todo o
contexto histrico-social supracitado, percebe-se um leque muito vasto de abordagens na
poesia de Drummond.
A partir de 1945, a obra dele adquire certa maturidade humana e potica, se
enquadrando em uma das principais caractersticas da literatura moderna da segunda gerao,
que elimina os radicalismos e excessos da primeira fase. As conquistas requeridas de maneira
revolucionria desde a Semana j estavam consolidadas, tendo-se estabelecido
definitivamente: o verso livre, a liberdade temtica, a introduo do prosaico, do coloquial e
do irnico no contexto potico, o antiacademicismo e o engajamento do escritor nas questes
do seu tempo (AMARAL et. al., 2010, p. 135).
A citada maturidade de Drummond, percebida na terceira fase de sua poesia, tem a sua
mais significativa representao no livro A Rosa do Povo, de 1945. Essa obra, que contm o
poema objeto do estudo deste trabalho, traz, como bem destaca Amaral et. al., (2010, p. 147)
a sobriedade, o humor discreto, a ironia fina, a conteno emocional, a clareza inflexvel na
percepo minuciosa do real, mostrando os traos da chamada lrica moderna.
Sobre A Rosa e o Povo interessante evidenciar o que coloca Affonso Romano de
SantAnna, que o prefacia:

[...] um livro crucial em meio ao conjunto da obra de Drummond. considerado

pela crtica um de seus livros mais fortes, tanto potica quanto politicamente. [...]
Com efeito, os ttulos dos livros tm algo a nos dizer. Neste, temos duas palavras
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emblemticas: rosa e povo. curioso considerar isto, mais de meio sculo

depois, quando mundo no est mais antiteticamente dividido entre democracia e
fascismo, democracia e comunismo.

A rosa do Povo est contida de poemas que revelam toda a destreza de Carlos
Drummond com as temticas sociais, bem como a sensibilidade com o outro, com o meio no
qual estava inserido, utilizando nesse particular o conjunto de recursos literrios que lhe
peculiar, o qual ser analisado nos tpicos que se seguem.

4 A FLOR E A NUSEA, SOB A PERSPECTIVA DA CRTICA ESTILSTICO-

SOCIOLGICA

Conforme antecipado, Drummond foi um gnio da literatura brasileira, especialmente

no que se refere escrita de poemas. Tinha o domnio da palavra como poucos, aplicando
uma srie recursos que tornaram a sua obra grandemente diferenciada.
interessante destacar uma vez mais que, poca do lanamento do livro A Rosa do
Povo, j era possvel perceber que as intenes revolucionrias e agressivas dos modernistas
estavam mais contidas, ante as conquistas tidas. Volta ento o lirismo, evidentemente em um
tom mais livre, no obedecendo a tradicionalismos. E Drummond lana mo dessa
possibilidade, aproveitando-a para enxergar o outro e a conjuntura social, tratando disso de
forma brilhante no livro A Rosa do Povo.
Perceber os pormenores da obra de Drummond trabalho que requer muita sutileza,
haja vista a riqueza de componentes que ela contem. Assim, procurar-se- nos tpicos
seguintes identificar caractersticas literrias no poema A Flor e a Nusea, segundo alguns
critrios propostos pelas crticas estilstica e sociolgica.

4.1 Crtica Estilstica em A Flor e a Nusea

Eu confesso que desde criana tive uma espcie de fascinao inconsciente pela
palavra, pela forma visual da palavra. Eu gostava muito das letras antes de saber ler.
E quando comecei a ler, eu gostava muito de jornais, de revistas. Lia aquilo tudo
mesmo no compreendendo seno uma parte mnima, mas o aspecto visual das
palavras, a forma escrita, o papel com desenhos, com riscos, com letras, me causava
uma impresso muito forte. De modo que eu acho que tudo o que eu fiz em matria
de Literatura vem desse primeiro contato com a palavra impressa.

(ANDRADE..., 1972)
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A declarao acima talvez explique a destreza que Drummond demonstrava com o

jogo de palavras que utilizava para dar vazo a sua genialidade.
No poema A Flor e a Nusea, o terceiro do livro A rosa do Povo (1945), existe
algumas ocorrncias de natureza estilstica, com o manuseio singular de determinados termos
e palavras que acabam por despertar o interesse em uma anlise estilstica pautada no
formalismo russo. O uso cadenciado e preciso dos termos revelam a literariedade proposta
pelos russos. Seno vejamos:

Preso minha classe e a algumas roupas,

vou de branco pela rua cinzenta.
Melancolias, mercadorias espreitam-me,
Devo seguir at o enjo?
Posso, sem armas, revoltar-me?

(ANDRADE, 2008, p. 27 grifo nosso).

J na primeira estrofe do poema, Drummond no verso Melancolias, mercadorias

espreitam-me diminuiu a chegada ao entendimento da mensagem que ali existe ao aplicar as
palavras de maneira singular, no automtica, provocando estranhamento. Tudo porque o
verbo espreitar, colocado no verso na terceira pessoa do plural, mostra a ao de melancolias,
mercadorias. Ora, melancolia, segundo o dicionrio Priberam um substantivo abstrato que
significa profunda tristeza, enquanto mercadoria um substantivo comum, de sentido notrio.
Ambos os substantivos no podem praticar ao do verbo espreitar, que vigiar. Logo, houve
a atribuio de caractersticas humanas a objetos ou sentimentos. Um clssico exemplo de
prosopopeia. Nesse ponto aceitvel pensar o eu-lrico, atravs do verso em apreo, estivesse
falando, no que tange a mercadorias, da situao capitalista, mercantilizada, consumista em
que o pas vivia (ALVES, 2007, p. 6).
Abaixo, mais um dos versos do poema que evidencia a literariedade:

Em vo me tento explicar, os muros so surdos.

Sob a pele das palavras h cifras e cdigos.
O sol consola os doentes e no os renova.
As coisas. Que tristes so as coisas, consideradas sem nfase.

(ANDRADE, 2008, p 27,. grifo nosso).

patente mais uma vez a inteno do autor em levar o leitor ao estranhamento, pois
necessrio refletir antes sobre o sentido da expresso acima grifada para ento descobrir o
sentido que ela traz.
_______________
Dicionrio da Lngua Portuguesa on line. Disponvel em <http://www.priberam.pt/dlpo>
 9

Neste ponto o estranhamento se d pelo uso, alm da figura de linguagem evidente, da

metalinguagem ou reflexo metapotica, de uso recorrente na obra de Drummond.
poca, a despeito da liberdade literria conquistada quanto forma, existia certo
controle do contedo, pelo momento ditatorial vivido. Assim, Drummond demonstrava que
para se expressar, precisava pr cifras e cdigos, ou seja, metforas e outras figuras de
linguagem na pele das palavras a fim de disfar-las. Drummond usando a poesia para
explicar a prpria poesia.

Crimes da terra, como perdo-los?

Tomei parte em muitos, outros escondi.
Alguns achei belos, foram publicados

Crimes suaves, que ajudam a viver.

Rao diria de erro, distribuda em casa.
Os ferozes padeiros do mal.
Os ferozes leiteiros do mal.

(Idem, p. 27-28, grifos nossos).

O termo crimes, utilizado no primeiro verso dos pargrafos 5 e 6, ganha sentido

diverso do usual, a saber: qualquer violao muito grave de ordem moral, religiosa ou civil,
punida pelas leis4. O eu-lrico no cometeu nenhum delito que o tivesse fadado a penas civis
ou penais. Todavia estava muito provavelmente referindo-se a nova forma de escrever,
condenada pelos passadistas. Essa ideia corroborada pelo terceiro verso da quinta estrofe:
Alguns achei belos, foram publicados. Poemas feitos na frma do verso livre modernista.
O comportamento dos dispositivos de linguagem acima enfocados, sob a forma de
estranhamento, d entraves ao caminho at o entendimento do sentido do poema. Esse
procedimento peculiar de Drummond e atende a proposta da crtica estilstica formalista
russa.
Assim, necessria uma verificao mais cuidadosa por parte do leitor para abstrair os
intentos drummondianos, sendo necessrio considerar possveis desvios de significado dos
termos, com os quais Drummond tinha tanta intimidade, dada a sua convivncia com os
mesmos, desde a infncia, como visto na citao que inicia este tpico.

__________________
4
"crime", in Dicionrio Priberam da Lngua Portuguesa. Disponvel em: <http://www.priberam.pt/dlpo/crime>
Acesso em: 12/01/2014
 10

4.2 Crtica Sociolgica em A Flor e a Nusea

[...] ler Drummond mais do que um prazer potico, tambm um sofisticado

exerccio da compreenso da prpria vida e da irremissvel perplexidade humana.
(SANTANNA..., 2008)

Segundo Antonio Cndido apud Silva (2005, p 149), A influncia da sociedade na

obra [literria] aparece tanto na superfcie do texto (descrio de casas, roupas, hbitos etc)
quanto na caracterizao das personagens (sua psicologia, seus preconceitos, ambies, etc)
Isto posto, chama-se ateno para o fato de que ao escrever o poema A Flor e a
Nusea, Drummond estava situado historicamente em um momento de totalitarismo de
esquerda e de direita, busca de superao quanto terrvel imagem da segunda guerra mundial,
e resistncia a ditadura Vargas e 23 anos aps a Semana. Esta verificao faz-se necessria
neste ponto porque a partir da contemplao desse cenrio, poder se entender a essncia do
dialogismo e a polifonia existentes no poema ora analisado. Ademais, o prprio Cndido
(2009, p. 31) chama a ateno nesse particular quando diz que o ponto de vista histrico
um dos modos legtimos de se estudar literatura.
Diferente de um texto puramente histrico o texto literrio, em especial o poema
revela sentimentos, ideias, experincias (CNDIDO, 2009, p. 36). E exatamente o que
percebido na linguagem potica empregada por Drummond em A Flor e a Nusea, assim
como em todos os outros contidos no livro A Rosa do Povo.
Todos os versos do poema retratam o sentimento de quem estava inserido num perodo
de incgnitas do ponto de vista social. Alm disso, eles eram palavras de ordem contra a
ditadura do Regime Militar da poca (NIGRI..., 2011). Feitas essas observaes, possvel
enxergar o que justifica o dialogismo no poema que est sendo estudado.
Retome-se o terceiro verso da primeira estrofe do poema:

[...]
Melancolias, mercadorias espreitam-me
[...]
(ANDRADE, 2009, p. 27)

Pode-se perceber que a utilizao da personificao do verso revela a conscincia de

Drummond ao saber que aquele que lesse o poema, dialogaria com o texto e saberia do que se
tratava. Ento, como forma preventiva, o autor se antecipa de modo a amenizar as reaes
com a utilizao da figura de linguagem.
 11

Alm disso, a polifonia percebida pela multiplicidade de vozes no interior de A Flor

e a Nusea: em alguns momentos os versos parecem retratar todo o sentimento individual do
eu-lrico, em outros retratam a coletividade:

[...]
Todos os homens voltam para casa.
Esto menos livres mas levam jornais
e soletram o mundo, sabendo que o perdem.
(Idem, Ibidem)

Aqui o leitor, sobretudo o da poca, pode se reportar ao mecanicismo e estabelecido

pelo homem capitalista, pela grande cidade e, sobretudo, pela situao ps guerra que afetou a
sociedade da poca.
A parte do poema que mais suscita um dilogo so as estrofes que carrega o termo
flor, tomada pelo ttulo do poema. As possibilidades de interpretao so vrias, qual seja o
nvel de informao sobre a vida de Drummond, bem como sobre o momento histrico no
qual o mesmo estava situado.

Uma flor nasceu na rua!

Passem de longe, bondes, nibus, rio de ao do trfego.
Uma flor ainda desbotada
ilude a polcia, rompe o asfalto.
Faam completo silncio, paralisem os negcios,
garanto que uma flor nasceu.

Sua cor no se percebe.

Suas ptalas no se abrem.
Seu nome no est nos livros.
feia, mas realmente uma flor.

Sento-me no cho da capital do pas s cinco horas da tarde

e lentamente passo a mo nessa forma insegura.
Do lado das montanhas, nuvens macias avoluma-se.
Pequenos pontos brancos movem-se no mar, galinhas em pnico.
feia. Mas uma flor. Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o dio.
(Idem, p. 28)

Os vrios entendimentos acerca do poema A Flor e a Nusea, formulados por autores

consultados para a elaborao deste trabalho, corroboram a ideia de polifonia bakthiniana no
interior do poema.
ZONIN (2008, p. 306), v o surgimento da flor como a possibilidade de restituio
dos valores perdidos, capaz de transcender o mundo problemtico e defeituoso e de devolver
o aspecto humano a um espao tomado pela sombra e pelo medo. uma percepo baseada
 12

no aspecto social da poca vivida. A consequncia de um mundo devastado pela consequncia

do progresso surpreendido por uma flor, aquilo que parecia j ter sido suprimido.
Outro entendimento interessa o de Alves (2007, p. 6) que observa que a flor, dado o
contexto da poca, a manifestao da arte espontnea, sem artifcios e, no entanto perfeita.
Ento o entendimento aqui que o autor estivesse se reportando a prpria arte.
J para Martins (entre 2000 e 2014, p. 03), o autor faz referncia relao do poeta
com a situao de vida na metrpole onde a imagem inusitada de uma flor nascendo no
meio do asfalto, traduzindo a ideia desejosa de mudana do espao da cidade. Retrata-se
portanto um aspecto pessoal de Drummond.
Como se v, a polifonia presente em A Flor e a Nusea desperta as mais variadas
percepes no leitor que, confirmando a ideia do dialogismo bakthiniano.

5 CONSIDERAES FINAIS

Conquanto este trabalho no tenha esgotado as possibilidades de anlise do poema A

Flor e a Nusea, foi possvel encontrar no seu interior traos que embasam as correntes
crticas estilstica e sociolgica, comprovando a maestria de Drummond enquanto poeta.
Uma leitura criteriosa luz dessas teorias revela a riqueza incomensurvel da obra de
um dos maiores poetas brasileiros de todas as pocas, no somente porque possvel
encontrar as exigncias da crtica literria, mas porque tambm encanta o leitor de qualquer
poca contendo elementos decisivos que permitem compreend-la e apreci-la, mesmo que
no se saiba onde, quando e por quem foi escrita (CNDIDO, 2009, p. 35).
Finalmente, percebe-se que a obra de Carlos Drummond de Andrade inspiradora do
ponto de vista crtico, e A Flor e a Nusea uma das demonstraes de que a poesia
drummondiana um convite a horas e horas de anlise, que traro particular realizao ao
crtico, que poder praticar tudo aquilo que a teoria literria prope.
 13

6 REFERNCIAS

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