Structure sonate

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En musique classique, la structure sonate on peut dire aussi allegro de sonate, ou encore forme sonate,
mais il semble prfrable d'viter cette dernire appellation qui est souvent source de confusion est
une structure musicale dveloppe principalement par les compositeurs de tradition germanique dans la
seconde moiti du XVIIIe sicle partir de quelques formes courantes de la priode baroque.

Il ne faut pas confondre ce terme avec le terme sonate tel qu'il tait employ au cours de cette

dernire priode, o il pouvait, la limite, dsigner toute musique destine aux seuls instruments par
opposition la cantate, pice vocale.

Il ne faut pas le confondre non plus avec la forme musicale sonate, qui dsigne habituellement une

pice en plusieurs mouvements destine, le plus souvent, mais non exclusivement, un instrument
clavier solo ou un instrument mlodique accompagn d'un instrument clavier. Il peut y avoir
concidence entre la structure sonate et la forme sonate , par exemple lorsqu'un mouvement de
sonate (la forme ) prend effectivement la structure sonate , mais ce n'est pas toujours le cas.

Par exemple, tel ou tel mouvement de sonate peut ne pas adopter la structure sonate : ce peut
tre le cas du mouvement lent, dont la forme est souvent A-B-A ; mais aussi celui du finale, dont la
structure la plus frquente est celle du rondo (A-B-A-C-A-D) ; etc. Inversement, la structure sonate
peut tre attribue des formes autres que la forme
sonate : symphonie, ouverture, concerto, trio, quatuor, etc.
Sommaire
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1 Historique

2 Expos thorique de la forme

o 2.1 Vue d'ensemble

3 Plan de la forme sonate

o 3.1 Lexposition

o 3.2 Le dveloppement

o 3.3 La rexposition
 4 Bibliographie

5 Voir aussi

Historique[modifier]
La structure sonate se dveloppe la fois partir de la structure binaire rcurrente et de la structure
ternaire. Celles-ci sont les principales formes employes dans la composition des mouvements de
la suite instrumentale et de la sonate baroque. On comprendra mieux les similitudes et les disparits
entre ces diverses formes par l'analyse. Son nom lui vient simplement de son association originelle la
forme sonate.

La structure sonate n'est pas totalement rigide : elle subit des amliorations et des adaptations au
cours du temps, de la part des diffrents compositeurs qui l'utiliseront.

partir de l're classique, au cours de laquelle le genre lui-mme se trouve soumis un nombre
grandissant de conventions, la structure en vient en former le premier mouvement de manire
presque invitable et, trs souvent, se rencontre aussi dans les mouvements subsquents. La
sonate est en quelque sorte la structure par excellence du classicisme viennois,
o Haydn, Mozart et Beethoven, en plus d'en tablir les canons formels, l'intgrent pratiquement
toute leurmusique instrumentale. La sonate se retrouve donc autant dans leurs sonates pour piano
que dans leurs symphonies, quatuors cordes et pices de musique de chambre pour vents.

Le XIXe sicle voit la structure prendre de plus en plus d'expansion et parfois, tre modifie jusqu' tre
difficilement identifiable. Cette volution s'amorce dj avec Beethoven et Schubert. Mme si
certains compositeurs romantiques, particulirement les partisans de la Neue Deutsche Musik (voir
cet effet La Querelle des Romantiques), commencent dlaisser la forme, elle est tout de mme
employe avec ingniosit dans de nombreuses uvres.

Bien que, dans la premire moiti du XXe sicle, on juge de plus en plus en que la sonate a tout dit ,
celle-ci est rcupre avec profit, surtout dans l'uvre des compositeurs noclassiques. Les
compositeurs sovitiques, surtout, parce que les genres et formes classiques permettent d'apaiser la
suspicion des autorits, donnent la structure sonate ses lettres de noblesse au cours de cette
priode.
Expos thorique de la forme[modifier]
Vue d'ensemble[modifier]
 La structure sonate classique, dveloppe entre 1750 et 1830 environ, se compose de trois parties
principales : lexposition, le dveloppement et la rexposition (ou rcapitulation). Ces trois parties ne
forment qu'un seul mouvement. ce stade, on aperoit dj sa parent avec la structure ternaire, en ce
qu'on pourrait assez facilement la ramener au plan ABA'. Toutefois, la partie qui serait identifie A dans la
forme sonate ne forme pas une section ferme et potentiellement autonome comme celle de la forme
ternaire. En ceci, la sonate se rapproche plutt de la structure binaire rcurrente, o la partie A se termine
dans une tonalitsubordonne la tonalit principale du mouvement. Cependant, la sonate se distingue
aussi de cette forme par sa reprise intgrale, mme si modifie, de sa premire partie aprs la partie
centrale, alors que la structure binaire rcurrente n'en suppose qu'une brve vocation. Les particularits
de chaque grande section seront analyses plus loin, dans leurs chapitres respectifs.

Dans un premier temps, la sonate tait presque invariablement une forme deux reprises. Contrairement
l'usage dvelopp l're des premiers disques, o, par les limites imposes par la dure de ceux-ci, on
omettait rgulirement les reprises, les reprises de la sonate ne sont en aucun cas optionnelles. La
premire reprise concernait l'exposition et la seconde regroupait en une seule grande section le
dveloppement et la rcapitulation. Cette deuxime reprise devait progressivement tre abandonne par
les compositeurs vers la fin du XVIIIe sicle.

Comme dans l'analyse de toute forme classique, c'est le plan tonal qui permet le mieux d'identifier la
sonate. C'est, en outre, ce mme plan tonal qui lui confre un aspect tlologique ingal parmi les
autres formes de son poque et, consquemment, en fait la forme narrative classique par excellence. Le
plan qui suit rvle l'organisation conventionnelle des grandes sections de la sonate.

Plan d'une forme sonate

Exposition Dveloppement Rexposition

Ton principal vers ton Tons loigns (modulations) vers ton
Parcours tonal Ton principal
voisin principal
Parfaite dans le ton Parfaite dans le ton
Cadence finale Demi-cadence dans le ton principal
voisin principal

La sonate dbute donc par un tat de repos, celui de la tonalit principale. Cet tat de repos est toutefois
rapidement drang par une modulation un ton voisin, ce qui entrane un conflit tonal. C'est l le rel
conflit de la forme sonate, plutt que la guerre des thmes dont on entend parfois parler. Ce conflit atteint
son paroxysme dans le dveloppement, o le parcours tonal emmne l'auditeur dans des tonalits
loignes, avant d'tre rsolu avec l'avnement de la rcapitulation. Le parallle avec le parcours narratif
classique en littrature (situation initiale lment dclencheur pripties) est facile faire, et les
compositeurs n'ont pas hsit exploiter cet aspect unique de la forme sonate partir de la fin
du XVIIIe sicle. Un excellent exemple de l'utilisation de la sonate pour ses proprits spcifiquement
narratives peut tre trouv dans les quatre mouvements de la Symphonie numro 3, op. 56, dite
cossaise , de Felix Mendelssohn-Bartholdy.

Plan de la forme sonate[modifier]

Le plan de la structure sonate classique , c'est--dire, bithmatique, s'articule ainsi :

Lexposition[modifier]

Thme A, dans la tonalit principale, puis transition (pont) dans la tonalit de la dominante (dans le

cas d'une tonalit principale majeure ex : do majeur - sol majeur) ou du majeur relatif (dans le cas
d'une tonalit principale mineure ex : ut mineur - mi bmol majeur);

Thme B, dans la tonalit de la dominante, et qui comprend trois phrases (b, b, b) ;

Cadence conclusive dans la tonalit de la dominante ou du majeur relatif.

Le dveloppement[modifier]

Comme son nom l'indique, il s'agit d'un travail d'criture inspir des thmes A et B, avec de trs
nombreuses modulations, avant le retour la tonalit principale.

C'est surtout le travail musical sur le dveloppement qui rend compte de l'volution majeure de la
structure-sonate au cours de la priode classique. Ce dveloppement compte par exemple 19
mesures dans la sonate en ut majeur KV 279 de Wolfgang Amadeus Mozart, datant de 1774, pour
une exposition de 37 mesures, ce qui montre son rle encore transitoire, fait de quelques arpges
modulants et de brefs rappels thmatiques. En revanche, une trentaine d'annes plus tard, dans la
sonate opus 53, "Waldstein", de Ludwig van Beethoven, les 87 mesures d'exposition sont suivis de
88 mesures de dveloppement, marques par un travail intense sur les modulations et les cellules
thmatiques de l'exposition.
La rexposition[modifier]

Le thme A est rexpos ; puis pont qui reste cette fois dans la tonalit principale.

Thme B dans la tonalit principale.

Cadence conclusive dans la tonalit principale ( coda ).

 Historiquement, il est cependant fort rare que les thmes soient rexposs littralement. Les

compositeurs classiques, surtout Beethoven, enrichissent encore souvent la rexposition de

variations thmatiques ou de modulations inattendues qui forment un dtour harmonique. Une
rexposition peut encore "crer la surprise" pour une oreille qui s'attendrait rentendre les thmes
de l'exposition.