Depto.

De Lenguaje
Profesores Felipe Hernandez Francis
Vera

Gua Unidad de Repaso

Segundo Medio

Ficcionalidad de la literatura
La literatura existe en nuestra realidad como un importante elemento de la red
cultural que los seres humanos hemos construido a lo largo de la historia. Existen
escritores reales, que escriben textos reales, los cuales se editan, publicitan,
compran y venden. Tambin sus lectores existen y somos nosotros mismos, con
nuestros gustos y tendencias. Pero adems de esta existencia en el mundo real, la
literatura existe como un circuito imaginario, creado a partir de un pacto de lectura
entre el emisor y el receptor. Esta convencin permite creer que lo que se dice en
el texto es vlido para la realidad que all se inventa, de modo que lo narrado no se
corresponde necesariamente con sus referentes reales. Cotidianamente, el trmino
ficticio se utiliza como sinnimo de falso y engaoso. Este sentido no es aplicable a
la literatura, pues su carcter ficcional no implica falsedad, sino creacin de una
alteridad u otredad que tiene una existencia distinta a la nuestra. Sus leyes no
corresponden necesariamente a las que regulan y determinan nuestra realidad. La
literatura presenta un mundo ficticio, pero no falso.

Llamamos ficcin al resultado de construir un mundo a travs del lenguaje. As, el

autor puede dar vida a seres y situaciones que no necesitan una verificacin en el
mundo real. Lo anterior quiere decir que, en la literatura, los personajes e historias
contadas no necesariamente han existido en la realidad. La obra literaria es, en
este sentido, autnoma, es decir, se sustenta a s misma para construir mundos
imaginarios que funcionan, cada cual, segn sus propias leyes. El escritor no slo
inventa situaciones y personajes, sino que tambin inventa una voz, un emisor
ficticio que se encarga de presentarnos el relato: el narrador (en el caso del gnero
narrativo), que poseer un punto de vista, esto es, una particular visin de cada
personaje, proyectada en la forma de narrar lo que nos dice (o no nos dice). Todo lo
anterior configura una situacin comunicativa ficticia, que a continuacin
detallaremos.

SITUACIN COMUNICATIVA FICTICIA

El escritor es un emisor que se pone en contacto, a travs de la literatura, con sus

eventuales receptores. La literatura es as un circuito social de comunicacin en el
cual se establecen ciertos pactos de verosimilitud, es decir, acuerdos sobre qu es
lo creble. Estos pactos se producen debido a las convenciones que en cada
momento histrico adoptan las comunidades humanas, acerca de lo que se ha de
estimar como verosmil en la situacin comunicativa literaria. Todo pacto se
construye sobre un acuerdo tcito (implcito). Segn ste, establecemos una
situacin comunicativa simulada o ficticia sobre la situacin comunicativa real. Vale
decir, en la situacin comunicativa real, un emisor (el autor real) se comunica con
el destinatario (lector real) y, a partir de esta instancia, se crea una simulacin en
la que un emisor ficticio (el narrador, el personaje o el hablante lrico inventado por
el autor real) establece contacto con un lector ideal (el lector que el texto
imaginariamente requiere: a veces somos nosotros mismos y, a veces, otro
personaje a quien se destina el texto).

Al ser leda, una obra literaria se ubica en una situacin de comunicacin. Esta
situacin puede graficarse de la siguiente manera:

Factores de la Comunicacin Literaria

En sntesis, la obra literaria se da una situacin comunicativa real (autor, tiempo,

espacio y lector reales) y, a su vez, crea un contexto comunicativo especfico
compuesto por narrador, tiempo, espacio (ficticios) y lector ideal. Si consideramos
la obra literaria como producto de la actividad de un autor, es decir, si atendemos
al mensaje, podemos definirla como un objeto material invariable, con carcter
esttico (es una obra de arte). Este objeto es interpretado por un lector, que
cuestiona, analiza y determina las funciones de los elementos literarios y sus
jerarquas. A este proceso lo denominamos lectura interpretativa. La lectura
interpretativa puede llevarse a efecto de dos maneras:

1. Lectura intrnseca: no considera elementos externos a la obra (biografa del

autor, perodo histrico en que fue escrita, etc.)

2. Lectura extrnseca: se propone la reconstruccin del contexto histrico, para

determinar las funciones de los elementos de la obra literaria.

Por otra parte, la obra literaria presenta caractersticas que la distinguen de otras
manifestaciones lingsticas y que la configuran como un objeto cultural particular.
A continuacin, revisaremos estas caractersticas.
Caractersticas de la obra literaria

El mundo de la ficcin literaria presenta una serie de caractersticas que lo hacen

identificable.

Permite que ocurran hechos que nunca ocurriran en la vida real. Por ejemplo, el
desdoblamiento y confusin entre autor real y narrador ficticio. Lo anterior implica
que el sujeto real (autor) no corresponde necesariamente al sujeto ficticio
(narrador) de una obra literaria. Conocido es el caso de la novela Niebla de Miguel
de Unamuno, en la que los planos se confunden como los personajes piden
explicaciones al autor.

Ampla nuestra percepcin de la realidad, presentndonos el punto de vista de

seres o cosas que habitualmente no consideraramos capaces de pensar o sentir.
Ello genera una empata con animales, objetos inanimados, etc., que
habitualmente sera imposible en la experiencia cotidiana. As, por ejemplo, los
relatos que involucran a animales o cosas contando historias, como es el caso de
La Granja de los animales de George Orwell.

Enriquece la realidad histrica u oficial porque considera personajes conocidos o

sucesos familiares para el lector y los transforma por medio de la ficcin. Es el caso
de la novela histrica, que retrata personajes reales o efemrides nacionales y
explora su intrahistoria, sus detalles o caractersticas no considerados
oficialmente. As, se puede dar la paradoja de que la realidad ficticia sea ms
real que la histrica (por ejemplo, en los best- sellers histricos como Caballo de
Troya.)

Establece nuevas conexiones entre el mundo real y el mundo imaginario, al

salvar las imposibilidades que el sentido comn o la lgica imponen como barreras
entre ellos. De aqu surge la literatura de anticipacin (ciencia- ficcin), que, si bien
aparece como muy imaginativa, tiene siempre un motivo en lo real.

Crea emisores o receptores imaginarios con un grado de conocimiento y puntos

de vista que obligan al lector a tomar una posicin activa en el proceso de lectura.
Esta posicin activa le permite identificarse con el receptor imaginario o
comprender la peculiar perspectiva de un narrador que no se corresponde con el
autor (un narrador enfermo, loco o confundido; un receptor cmplice con el
narrador, etc).

Permite desautomatizar nuestra percepcin de la realidad cotidiana a travs de

la presentacin de objetos o situaciones familiares desde puntos de vista extraos,
alterados, deformados o segn valores o ideologas alejados de lo habitual. Por
ejemplo, Julio Cortzar describe de manera detallada y redundante el acto de subir
por una escalera en Instrucciones para subir una escalera.

Utiliza procedimientos a menudo empleados para referirse a la realidad (una

descripcin, un testimonio) con el fin de verosimilizar lo imaginario, gracias a lo
cual el lector se ve forzado a aceptar el contenido de ficcin dada la forma objetiva
(descriptiva o testimonial) de la enunciacin o acto de narrar.

Permite singularizar objetos o seres representados, de manera tal que la

descripcin no remite a nada concreto, sino a un tipo o arquetipo, o viceversa.
Partiendo de una idea muy general, la ficcin permite concretar algo muy
especfico y particular, pero inexistente en la realidad. Por ejemplo, Cervantes
invent el personaje de Don Quijote considerando caractersticas de todos los
caballeros andantes de las novelas de caballeras, pero lo describi tan
singularmente, que adquiri vida propia y se transform en individuo.

Ya hemos establecido que la Literatura posee un carcter ficticio, ya que es una

construccin hecha de lenguaje, en la cual todo lo representado (seres,
situaciones, lugares, etc.), si bien puede tener un referente real, no
necesariamente lo es. Por lo tanto, podemos decir que la literatura podr hacer
ficcin a partir de un referente real o crear mundos absolutamente nuevos que se
organicen y obedezcan leyes propias, aplicables slo a ese mundo creado. De esta
manera, la Literatura se presentar como una puerta de acceso a otros mundos
posibles, que se rigen por principios que no funcionan fuera de la obra.

Por todo lo que hemos afirmado, podemos definir mundo literario como un
conjunto imaginario de leyes y principios que regulan una realidad representada
nicamente a travs del lenguaje. Cada uno de estos mundos se define por
oposicin a otro, a partir del mundo- base, que es la realidad- referencial. A partir
de ste, se van construyendo los mundos ficticios, regulados por pactos de lectura
preexistentes en la sociedad. Por ejemplo, el mundo de lo maravilloso est
regulado para ser referido y distribuido, bsicamente, entre lectores infantiles. Si
un lector adulto lee un cuento para nios, debe acomodar su recepcin al punto de
vista del pequeo y su ingenuidad.

Gneros Literarios
Los gneros literarios nos dan la oportunidad de clasificar toda la creacin literaria
del mundo de acuerdo con ciertos patrones presentes en su estructura y en su
contenido; el primero en sugerir la divisin literaria en los gneros lrico, narrativo
y dramtico fue Aristteles. Sin embargo, la misma complejidad de las obras hace
difcil esta clasificacin, pues no es poco frecuente encontrar elementos narrativos
en poemas o rasgos poticos en obras dramticas, por dar un par de ejemplos.
Cada vez que nos suceda esto, debemos fijarnos en la tendencia predominante.

Dentro de cada gnero, se reconocen subgneros o gneros menores, algunos de

ellos vlidos slo en ciertos momentos histricos. Es el caso de la epopeya griega y
los cantares de gesta medievales, entre otros. Nos detendremos a revisar los
subgneros de cada categora en prximas guas. Ahora, nos interesa caracterizar
de manera general las obras que componen cada gnero.
Gnero Narrativo

Est integrado por todas las obras literarias escritas en prosa, cuyo propsito
fundamental es relatar o narrar acontecimientos de carcter ficticio, aunque estn
basados en hechos o situaciones reales. El desarrollo del relato est dado por
el narrador (voz interna del texto, ficticia) que cuenta algo (el mundo creado en la
obra y todo lo que en l sucede) al lector ideal, es decir, a aqul que comprender
todo exactamente como lo pens el autor al escribir su texto. Se caracteriza por
realizar un relato secuencial de los acontecimientos, el que podr ser cronolgico o
no cronlogico.

Gnero Lrico

Su rasgo caracterizador es la expresin del mundo interior del autor. Al hablar de

mundo interior, hacemos alusin a los sentimientos, emociones, estados anmicos
o reflexiones profundas, que son eminentemente subjetivos. Por lo tanto, las obras
pertenecientes a este gnero no buscan la representacin o recreacin de la
realidad, sino la manifestacin de la interioridad. Del mismo modo que en el
gnero narrativo identificamos la existencia del narrador, en el gnero lrico
reconocemos la existencia del hablante lrico, quien desde una perspectiva
subjetiva y particular expresar el contenido de la obra potica. Formalmente, las
obras del gnero lrico se caracterizan por estar escritas en verso. Sin embargo,
tambin hay composiciones lricas escritas en prosa, las que conforman la llamada
prosa potica.

Gnero Dramtico

Las obras pertenecientes al gnero dramtico se diferencian de las del gnero

narrativo y lrico en que aqullas disponen de un narrador y hablante lrico,
respectivamente, gracias al cual la composicin literaria se enuncia. En cambio, en
el gnero dramtico, la modalidad caracterstica es el dilogo, interaccin directa
entre los personajes, sin la intervencin de otra voz. Esta modalidad asegura el
surgimiento del conflicto, eje central en torno al cual se estructura la obra
dramtica.