XXV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Vitria 2015

Procedimentos Modais presentes no violo da pea Cego Aderaldo de

Egberto Gismonti

MODALIDADE: COMUNICAO

Paulo Jos de Siqueira Tin

Universidade Estadual de Campinas paulotine70@gmail.com

Mario A. Patreze Junior

Universidade Estadual de Campinas jrpatreze@gmail.com

Resumo: O presente artigo apresenta parte dos resultados obtidos na pesquisa dos autores sobre
procedimentos modais em parte da obra violonstica de Egberto Gismonti, focando a pea Cego
Aderaldo. A partir da gravao de referncia, transcrio e anlise, o trabalho ressalta a relao
entre o material de inspirao tnica, somado ao aspecto idiomtico do instrumento, em especial
ao violo de Egberto Gismonti.

Palavras-chave: violo, Egberto Gismonti, msica brasileira.

Modal Procedures in the guitar piece Cego Aderaldo composed and played by Egberto
Gismonti

Abstract: This article presents some results obtained in the research of authors about modal
procedures in the works composed for acoustic guitar by Egberto Gismonti , focusing on the piece
"Cego Aderaldo". From the audio reference, transcription and analysis, the paper points out the
relationship between the ethnic-inspired material, plus the idiomatic aspect of the instrument,
especially the Gismontis guitar.

Keywords: acoustic guitar; Egberto Gismonti; brazilian music.

1. Apresentao
Pudemos identificar que em meio pluralidade de procedimentos adotados pelo
compositor e multi-instrumentista Egberto Gismonti recorrente a utilizao de
procedimentos modais, caracterizados por melodias formadas por um conjunto de notas que
orbitam em torno de uma fundamental denominada tnica pela teoria musical, cuja
caracterstica consiste na explorao dos efeitos dados pelas diferentes distribuies de
intervalos (WISNIK, 1989: p.71-78). Este recurso constituinte de diversos gneros
musicais ao longo da histria, como a msica medieval europeia e diversas tradies de cunho
folclrico no Ocidente e tambm na msica de culturas no Ocidentais.
No sculo XX, procedimentos musicais com caractersticas modais so levados
msica de compositores eruditos do romantismo tardio e de movimentos nacionalistas,
derivados principalmente da apropriao de temas e elementos provenientes das culturas
tnicas dos seus pases de origem (TIN, 2008: p. 44-45). De maneira semelhante ocorre na
obra de compositores eruditos brasileiros como Heitor Villa-Lobos, Camargo Guarnieri e
Francisco Mignone a partir da dcada de 20, atravs da orientao esttico-ideolgica
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proposta por Mrio de Andrade em prol do projeto modernista, em que os matizes das
manifestaes folclricas e rurais do pas algumas com traos modais serviriam de fonte
para a construo de uma msica erudita que retratasse a Nao Brasileira (CONTIER, 1995:
p.115).
Na obra de Gismonti, a recorrncia de temas e elementos de manifestaes desta
natureza parece indicar algum tipo de relao do compositor com os ideais de Mrio de
Andrade, tendo sido um assduo leitor dos seus escritos entre livros, cartas e documentos de
seu acervo, segundo entrevista concedida ao programa Oncot veiculado pela TV Brasil
(GISMONTI, 2014). Se este buscou uma soluo que repensasse a problemtica envolvida no
dualismo erudito-popular existente na poca de maneira a fundir, de forma eficaz, a
assimilao de cdigos populares a eruditos, a msica de Gismonti deixa ver mais
facilmente a tenso dos elementos populares como recurso composicional, alm de haver
uma tendncia expanso do material musical, enriquecendo-se os recursos criativos e
dinmicos para a composio (SOARES MELO, 2007: p.191-193).
Em meio s turbulncias polticas da dcada de 60, poca em que Gismonti se
insere na msica popular brasileira, o imaginrio nacional-popular constitudo no movimento
modernista retomado por artistas engajados em busca das razes da cultura brasileira
(TIN, 2014: p.110). Havia entre os msicos a busca de um parmetro mediador entre as
polarizaes polticas que integrasse ao mesmo tempo o moderno e o tradicional, traduzindo-
se em Egberto Gismonti paradoxalmente em arranjos ao mesmo tempo orquestrais
monumentais e comedidos, uso de msica popular e erudita, na busca pela formao de
um estilo prprio (CYRINO MOREIRA, 2012: p. 844-846).
Tambm nesta dcada, h uma circulao entre a produo de msica popular de
procedimentos advindos do modalismo no Jazz americano, que se constituem na saturao de
extenses sobre um determinado acorde (TIN, 2014: p.113). Alm disso, esta produo
tambm conhecida como Modal Jazz, produto da formao de um dilogo transatlntico
ligado dispora negra e uma msica afro-americana por parte dos praticantes deste estilo,
onde posteriormente ocorre a assimilao de culturas de todas as partes do mundo (FREITAS,
2008: 453- 454). Neste sentido, a gravadora ECM Records (Edition of Contemporary Music),
foi um espao para a produo de uma msica que, conhecida como Jazz Europeu, se buscava
distanciar dos padres vigentes de Jazz e da gravao dos Broadway Standards atravs da
gravao de novas composies baseadas em paisagens sonoras, sintetizadores, minimalismo
composicional, msica clssica e msica tnica (FORDHAM, 2007: p. 13-16), muitas delas
de tradio modal.
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tambm nesta poca que Gismonti passa a introduzir alteraes fsicas no violo
a partir da adio de novas cordas, constituindo um estilo violonstico com caractersticas
como a ampliao da tessitura do violo, explorao de diferentes combinaes de afinao e
independncia entre as mos, alm do uso de notas pedais, coloraes timbrsticas advindas
de tcnicas estendidas e, principalmente, de harmonias derivadas de formas de digitao pr-
moldadas, que parecem estar inseridas em um universo especial de elementos
(SCHROEDER, 2006: p. 93).
Portanto, o objetivo principal desta pesquisa foi investigar procedimentos
composicionais de natureza modal empregados na sua obra violonstica, atravs de anlise da
exposio temtica da pea Cego Aderaldo, visando encontrar possveis relaes destes
procedimentos com as tradies musicais citadas anteriormente. Alm disso, considerando
que no h um nmero substancial de pesquisas envolvendo sua obra, sobretudo para violo -
encontramos at o momento somente o trabalho de Schroeder (2006) este artigo se prope a
contribuir com a musicografia destes trabalhos.
Foi realizada para isso a transcrio literal de excertos da composio citada,
aliada uma busca pelas caractersticas e afinaes empregadas nos instrumentos utilizados
atravs da apreciao de vdeos de performances ao vivo encontrados na internet.

2. Os Violes de Egberto Gismonti

Uma das marcas da obra de Egberto Gismonti para violo, encontrada aps
meados da dcada de 70, a utilizao de violes que recebem a adio de novas cordas em
diferentes configuraes. Desta forma, ainda que uma anlise mais minuciosa de sua
performance no esteja nos objetivos deste artigo, fez-se necessria uma investigao acerca
destas alteraes por uma maior acuidade e coerncia da transcrio, e para verificar se os
procedimentos empregados nestas composies possuem uma relao direta com a estrutura
fsica dos instrumentos.
Encontramos no trabalho de Schroeder (2006) uma descrio dos instrumentos
utilizados pelo msico, de forma que pudemos comprovar atravs da apreciao de fotos e
vdeos disponveis na internet. Gismonti se utiliza basicamente de dois tipos de violo: o de
cordas de nylon, nas verses de 8 e 10 cordas, e o de cordas de ao, nas verses com 12 e
14 cordas, que se utiliza de cordas duplas com configurao semelhante ao violo de 12
cordas e viola caipira.1
Podemos perceber que o processo de alterao nos instrumentos semelhante em
todos os casos, que consiste na adio de um par de cordas agudo-grave. importante dizer
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que este procedimento orientado pelas referncias tcnicas e auditivas provenientes de sua
formao ao piano:
certas inverses de acorde, que estaria acostumado a ouvir por causa do piano,
que violo normalmente no executa ou, se executasse, seria com tanto
malabarismo, e eu no gosto, que eu resolvi partir para um violo de mais cordas
pra facilitar minha vida e pra exprimir aquilo que eu desejo. (GISMONTI, 1992)2

Alm disso, parecem se relacionar diretamente com alguns aspectos que compe o
seu estilo, marcado pelo uso de notas pedais e rebatidas, a explorao da independncia entre
as mos e o uso de harmonias derivadas de formas de digitao pr-moldadas (SCHROEDER,
2006: p. 93).
Na obra em questo, foi utilizada a seguinte afinao em um violo de 12 cordas
sendo as quatro agudas, cordas de ordem dupla.

Fig.1. Afinao do violo em Cego Aderaldo.

3.1 Cego Aderaldo

A gravao escolhida para transcrio do lbum Circense (1980), onde Gismonti

se utiliza do violo de 12 cordas de ao e conta com a participao do violinista indiano
Lakshminarayana Shankar, o baixista Luis Alves e o percussionista Robertinho Silva. Segue
um esquema de sua estrutura formal e anlise de cada seo.

Introduo A B C D

E (improviso vln.) A B C D Coda

Fig.2. Distribuio formal da Exposio em Cego Aderaldo.

a) Introduo:
Realizada com rtmica livre e sem andamento. A polarizao da fundamental
ocorre com a execuo da nota D grave, definindo o material meldico como sendo dos
modos ldio e mixoldio #4. H uma breve polarizao na nota L, onde se d o uso dos
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modos elio e elio 7M (escala menor harmnica). Frases com sabor nordestino e oriental,
devido o uso dos modos citados acima, so alternadas com um fragmento do tema e a
execuo de uma nota pedal Mi, que configura os intervalos de tera e quinta das duas tnicas
encontradas. Como as notas fundamentais so tocadas em longos intervalos, este um trecho
que possui uma instabilidade no que diz respeito da percepo do modo em questo, j que
em muitos momentos a nota Mi percebida como fundamental.

b) Tema Seo A:
O pulso assumido e a fundamental volta a ser polarizada na nota L, que
tocada como nota pedal em alternncia com a nota Mi. Esta seo do tema constituda nos
modos elio e frgio maior. Aps o final da exposio temtica, segue um trecho com a nota
pedal em Mi, que novamente se confunde como nota fundamental. So executadas duas
frases, que configuram os modos mixoldio #11 em Mi e elio em L.
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Fig.3. Cego Aderaldo, seo A.

c) Tema Seo B:
Inicia-se na anacruse da seo anterior. O modo utilizado o jnio em D, atravs
das notas pedais que configuram a trade de D Maior.

Fig.4. Cego Aderaldo, seo B.

d) Tema Seo C:
A nota fundamental continua em D, tocada como nota pedal juntamente com a
nota R em intervalo de 9 e nota Sol em intervalo de 5. A melodia continua no modo jnio,
porm harmonizada com trades menores paralelas, o que constitui um caso de Sequncia
Hbrida (TIN, 2014: p. 112) e Harmonia Paralela Real (PERSICHETTI, 1985: p. 200.
traduo dos autores.), que neste caso tambm parece derivar de formas de digitao pr-
moldadas no violo.
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Fig.5. Cego Aderaldo, seo C.

Em alguns casos observa-se a presena de trades no diatnicas de passagem

decorrentes do paralelismo como G#m/C e F#m/C.

d) Tema Seo D:

Nesta seo, o tema tocado pelo violino, com melodia no modo jnio sem
sensvel. O acompanhamento segue com o mesmo pedal da seo anterior, porm alternadas
com estruturas das trades de Bb, C, D, que caracterizam os mesmos procedimentos citados
na seo anterior. Alm disso, constitui-se num trecho hbrido com o uso dos modos mixoldio
e mixoldio #4 em D.
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Fig.6. Cego Aderaldo, seo D.

Aps essas sees h uma improvisao do violino que ocorre na sequencia de

acordes:

//: Csus7(9) / Csus4+(7)9 / G/C / % ://

Fig.7. Cego Aderaldo, harmonia da seo E.

Os modos suscitados por essa sequncia seriam, idealmente, os mesmos utilizados

na composio: mixoldio para o primeiro acorde, mixoldio com 4 aumentada para o
segundo e jnio para o terceiro. Aps essa seo, volta-se a reexposio conforme indicado na
figura 2.

4. Consideraes Adicionais
Detectamos a utilizao dos modos ldio e mixoldio #4 na introduo desta faixa,
tradicionalmente associados com o modalismo na msica nordestina. As estruturas dos
modos elio e jnio, apesar de no possurem uma associao direta, tambm foram
encontradas nestas tradies3. Observa-se tambm que o modalismo se d atravs dos
diferentes baixos pedais utilizados durante a pea, ampliados pelo nmero de cordas
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adicionais do instrumento, ou seja, as possveis fundamentais de cada modo so D, L, Sol

e Mi.
O ttulo da composio refere-se ao cantador cearense de mesmo nome, que est
entre os mais proeminentes ao longo da histria da cantoria nordestina4. Seguem algumas
informaes sobre este assunto, com as quais apenas se deseja ilustrar as referncias de
Gismonti a Cego Aderaldo e a esta prtica.5
A existncia de cegos cantadores comum nesta regio, o que pudemos constatar
em diversas referncias ao termo cantiga de cego encontradas em materiais como Paz
(2002), Alvarenga (1946) e a obra Trs Cantorias de Cego de Jos Siqueira, significando
um canto de pedinte. Apesar de formarem uma classe caracterstica da cantoria, no h
diferenas formais com relao s prticas dos cantadores no-cegos (RAMALHO,1999. In:
CAMACHO,2004). Contudo, Linembrug (2014) nos mostra que, desde as reminiscncias
desta arte em Portugal, h um maior nmero da utilizao da rabeca em detrimento da viola
no canto dos cegos.

Referncias:
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Ideolgicos do Vocabulrio Social e Tcnico-Esttico (Mrio de Andrade, 1928). Revista
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Disponvel em <https://www.youtube.com/watch?v=45JM7ESfxUA>. Acesso em
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LINEMBRUG, Jorge. Cegos cantadores rabequeiros do Serto Nordestino. XXIV
Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao (ANPPOM) So Paulo
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Notas

1
Ver Schroeder (2006, p.92)
2
Transcrio dos autores.
3
Ver Tin (2008).
4
Aderaldo Ferreira de Arajo nasceu em 1878 na cidade do Crato, e iniciou a prtica da cantoria aos 18 anos,
quando perde sua viso e, sem possibilidades de trabalhar passa a realizar cantorias em troca de dinheiro.
Acompanhado de uma viola, passa a peregrinar pelo serto nordestino realizando suas cantorias e vendendo os
folhetos de cordel que produzia, at que se torna um dos mais mticos cantadores nordestinos. Conhecido em
todo o territrio nacional, h captulos na histria de Aderaldo que envolvem apresentaes com gramofone e
projetor de vdeo (na dcada de 30), viagens ao Rio de Janeiro por gravaes nos Estdios da Rdio Ministrio
da Educao e versos de propaganda de remdios para o Laboratrio Oliveira Jnior, e at o recebimento de uma
penso concedida pelo presidente Juscelino Kubitscheck. O cantador responsvel tambm pela adoo de
vrios meninos de rua, que passavam a realizar a funo de guia e a tocar numa banda musical que se
apresentava antes de suas cantorias (PORTELLA, 2013).
5 A cantoria caracteriza-se por uma disputa potica cantada (...) do nordeste brasileiro, de maneira

improvisada ou memorizada, realizada por cantadores sertanejos (CASCUDO, 1988). Cantam histrias,
romances e diversos gneros envolvidos em disputa potica (CASCUDO, 1968. p. 126-150). O canto pode ser
alternado com um acompanhamento realizado por uma viola ou uma rabeca, um tipo de violino de timbre mais
baixo, com quatro cordas de tripa afinadas por quintas e friccionada por um arco (Idem).