El Cuento en Red
Revista Electrnica de Teora de la Ficcin Breve
EL ESTUDIO
Y LA DIFUSIN
DE LA MINIFICCIN
(1988 - 2010)1
ngel Acosta2
Facultad de Filosofa y Letras
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
La minificcin es un gnero literario que tiene
sus antecedentes en los siglos XIX y XX. La
minificcin se ha desarrollado en gran medi-
da en la ltima dcada del siglo pasado y en
los primeros aos del siglo XXI. La intencin
de este trabajo es mostrar la diversidad de pu-
blicaciones peridicas que se han ocupado de
su difusin, adems del trabajo realizado por
editores e investigadores universitarios, as
como la existencia de los encuentros regiona-
les, nacionales e internacionales, los esfuerzos
de revistas, blogs, instituciones educativas, cul-
turales, gubernamentales e independientes, y
la organizacin de los concursos dedicados a
estimular y difundir el gnero. La abundancia
del fenmeno no slo ocurre en Mxico, sino
tambin en el resto de Hispanoamrica y tam-
bin en otras lenguas distintas al espaol.
Antes de continuar debo decir que en
este trabajo no es de mi inters poner a debate
nomenclaturas o definiciones tcnicas. A estas
alturas son ya del dominio pblico ms de un
trmino para referirse a los distintos subgne-
ros existentes. Incluso han sido aclaradas las
caractersticas que distinguen una novela, un
cuento y una minificcin. No obstante, me veo
obligado a mencionar que con el trmino mi-
nificcin me refiero a textos literarios que no
rebasan una pgina impresa y que implcita o
explcitamente utilizan elementos literarios na-
rrativos para representar mundos verosmiles o
no, y estos elemento pueden estar ceidos bajo
formas tradicionales o ldicas (Zavala, 2003).
Por tanto, aqu la minificcin es anloga a los
conceptos de minicuento o microficcin, en su
aplicacin relativa a la narrativa ficcional es-
crita, incluyendo poemnimos, minipiezas dra-
mticas y cortometrajes. La produccin
propiamente creativa de la minificcin se ha
desarrollado a la par de las actividades de difu-
sin.
A partir de una perspectiva diacrnica y
sincrnica, es posible estudiar el desarrollo de
la minificcin en tres etapas.
1 El presente trabajo es un recuento de la produccin relativa
a la minificcin. No es un ensayo crtico, ni un estudio cien-
tfico literario; por lo que se procura no contar con aparato
crtico, ya que est pensado para la divulgacin del tema al
pblico general o a quien se acerca por primera vez al tema.
Este texto fue presentado por primera vez en el
Ciclo de Conferencias en Torno al Minicuento, que se llev
a cabo en noviembre de 2008, en la Facultad de Filosofa y
Letras de la UNAM. Ya ha sido publicado en un par de revis-
tas latinoamericanas. Ahora lo presento en este otro espacio,
actualizado. Su intencin sigue siendo difundir la minificcin
en el mundo de habla hispana.
2 Hizo estudios en Lengua y Literaturas Hispnicas en la
Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico. Es especialista en cuentstica medie-
val. Diseador Editorial y Coordinador del Grupo Proyectos
Asfltica. Es responsable de Asfltica (revista de literatura) y
forma parte del Comit Editorial de la coleccin Cuadernos
de Consideraciones de la Secretara de Prensa y Propaganda
del STUNAM. Ha participado con diferentes exposiciones
de investigacin literaria en encuentros y congresos univer-
sitarios de Arte y Cultura; as como de Estudios de Gnero.
Coordina desde 2008 el Concurso de Minicuento En breve,
lo que t me cuentas. Organiz en 2008 el Primer Ciclo de
Conferencias en Torno al Minicuento y en 2010 el Segundo
Encuentro de minificcin, ambos en la Facultad de Filosofa
y Letras de la UNAM. Actualmente (agosto 2010) prepara la
edicin de la compilacin Prolegmenos y otros ensayos de
minificcin.
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No.22 Otoo 2010
La primera etapa se constituye con el pe-
riodo moderna (me refiero al modernismo y las
vanguardias, aproximadamente entre 1880 y
1945), donde encontramos autores que produje-
ron minificciones: Macedonio Fernndez, n-
gel de Estrada y Leopoldo Lugones (Argentina);
Njera, Silva y Aceves, Nervo, Velarde y Torri
(Mxico); Sucre y Garmendia (Venezuela); Da-
ro (Nicaragua); Gmez Carrillo (Guatemala);
Vallejo (Per); Huidobro (Chile); Jimnez, De
la Serna y Lorca (Espaa). Creo que toca a las
nuevas generaciones de investigadores escribir
esta historia del gnero. En esta poca apa-
recieron los primeros ttulos que contenan o
constituan en su mayora obras breves. Men-
ciono unos pocos ejemplos: En Chile, en Azul
(1888), de Daro; Calidoscopio (1911), de ngel de
Estrada; Platero y yo (1914), de Juan Ramn
Jimnez; Campanitas de plata (1925), de Silva y
Aceves.
Tambin es la poca en la que se publica
la primera recopilacin de obras breves que
implcitamente manifiesta una perspectiva de
la minificcin como arte narrativo mnimo. Es
el caso del libro de Julio Torri: Ensayos y poe-
mas (1914). En esta antologa aparecen textos
hbridos (prosa potica breve), microrrelatos,
minicuentos y poemas cortos.
La segunda etapa est constituida
ya por una amplia gama de autores y ttulos.
Quiz se pueda subdividir en dos partes, una
entre 1940 a 1970 y la otra de 1971 a 1998.
Por un lado porque despus de 1940 empieza
en las letras hispanoamericanas una nueva era,
comienza la literatura contempornea, y en el
caso de Mxico se consolida o institucionaliza
gran parte de la ideologa revolucionaria, re-
100
percutiendo en las artes. Por otra parte, ya en
los aos 70s Edmundo Valads reconoca la
existencia de la minificcin de manera progre-
siva en la literatura del momento. Me refiero a
autores como Augusto Monterroso (El dino-
saurio, 1959 y La oveja negra y otra fbulas, 1969),
Max Aub (Crmenes ejemplares), Julio Torri (De
fusilamientos y otras narraciones, 1964), Juan Jos
Arreola (Bestiario, 1959 y La feria, 1962), Ser-
gio Golwarz (Infundios ejemplares, 1969), Alfonso
Reyes, Juan Rulfo, Octavio Paz, Ernesto Meja
Snchez, Bioy Casares, Jorge Luis Borges, Ju-
lio Cortzar y Jaime Alberto Vlez.
Enseguida del grupo primigenio, muy
a la par aparecen otros cultivadores, tericos
y creativos, los cuales en conjunto considero
el segundo subgrupo de la segunda etapa del
proceso de desarrollo de la narrativa breve his-
pnica. No obstante, entre stos, sus trabajos
se amalgamaron de mejor forma en los aos
sesenta, setenta y ochenta. En Mxico surgen
escritores como Salvador Elizondo, Guiller-
mo Samperio, Jos de la Colina, Jos Emilio
Pacheco, Agustn Monsreal, Felipe Garrido,
Ren Avils Fabila, Mnica Lavn, Oscar de la
Borbolla, Ral Renn, Ethel Krauze, Enrique-
ta Navagmez. En Centroamrica y el Carbe:
Virgilio Piera y Francisco Garzn Cspedes
(Cuba), Juan Aburto (Nicaragua), Enrique Ja-
ramillo Levi (Panam), lvaro Menn Desleal
(El Salvador). Y en Sudamrica: Ana Mara
Shua (Argentina), Pa Barros, Luis Britto Gar-
ca (Venezuela), Mario Benedetti y Eduardo
Galeano (Uruguay), Julio Ortega (Per), Ale-
jandro Jodorowsky (Chile).
En los mismos aos aparecieron en
Mxico prestigiosas antologas que reconocen

al cuento breve como gnero literario. Una de
ellas es una compilacin nacional, y la otra,
una internacional: Ren Avils Fabila public
en 1970 la Antologa de cuentos breves del siglo XX en
Mxico, y Edmundo Valads, en 1976, median-
te el FCE, El libro de la imaginacin.
En los aos ochenta surgen tres tesis
tericas sobre narrativa breve, y surgen tam-
bin otras dos antologas de envergadura lite-
raria. Adems, las instituciones universitarias
comenzarn a tener una participacin amplia
y profunda en lo que respecta al estudio de
la microficcin. En la universidad del estado
de Nueva York, en Estados Unidos, Dolores
Koch presenta su tesis doctoral El microrrelato en
Mxico: Torri, Arreola y Monterroso; en Neuqun,
Argentina, aparece el ensayo titulado Hacia
una potica de las formas breves en la actual
narrativa hispanoamericana: Julio Cortzar,
Juan Jos Arreola y Augusto Monterroso, de
Laura Pollastri; y en la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, Beatriz Espejo, en 1989,
publica Julio Torri: voyerista desencantado. En
Espaa, con los compiladores Roberto Sha-
pard y James Thomas, la editorial indepen-
diente ms conspicua y contracultural de su
poca (Anagrama) publica Ficcin Sbita. Re-
latos ultracortos norteamericanos. Y Antonio
Fernndez Ferrer publica La mano de la hor-
miga. Los cuentos ms breves del mundo y de
las literaturas hispnicas, de la editorial Fugaz
Ediciones, de la Universidad de Alcal de He-
nares. Con ambas antologas se demuestra que
la tendencia creativa moderna de la brevedad
no slo pertenece a las literaturas hispnicas.
En los aos setenta, ochenta y princi-
pios de los noventa, varios autores de nuestra
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segunda etapa renen cada quien sus narra-
ciones para publicarlas en formato de libro:
Salvador Elizondo: El grafgrafo, (1972); Ren
Avils Fabila: Fantasas en carrusel, (1978), Los
oficios perdidos, (1983); Edmundo Valads:
Slo los sueos y los deseos son inmortales, Pa-
lomita, (1986); Guillermo Samperio: Cuaderno
imaginario, (1990); Ethel Krauze: Relmpa-
gos, (1995); Juan Aburto: El convivio, (1972);
Michle Najlis: Ars combinatoria, (1988); Garzn
Cspedes: Amor, donde sorprenden gaviotas (1980) y
Cuentos para aprender a contar (1995).
Estas etapas corresponden ms a proyec-
tos experimentales y aislados y quiz en con-
traposicin al Boom de la novela decimonnica
y al Boom de la novela hispanoamericana del
siglo XX, as como a la exaltacin excesiva
de la lrica. La minificcin quiz responde
tambin a la madurez y exhaustividad del
conocimiento cultural acumulado, sintetizado
artsticamente y con una clara tendencia a ser
intenso y no extenso, como lo menciona De
la Serna en El cuento ms corto. Pero creo
que responde tambin a la bsqueda de los
cuentistas por encontrar ms y mejores formas
de ser contundente en un universo de rapidez
e instantaneidad. Es pues una insinuacin o
hasta una provocacin para dar fin o mejor di-
cho descanso a las narraciones extensas, y un
mejor comienzo a la fragmentacin y sntesis,
satirizando el exorbitante mundo del exceso.
Es el regreso a la simplicidad, el regreso a las
vocales, a la esencia o sustantividad del decir.
Ahora bien, consideraremos como tercera
etapa de desarrollo de la narrativa breve, terica
y creativamente, a partir de los aos noventa
hasta nuestros das (2010). Esta etapa es para
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No.22 Otoo 2010
nosotros la ms importante, ya que la produc-
cin minificcional est alcanzado madurez
(como desarrollo literario especializado entre los
escritores) y empieza a popularizarse entre ms
receptores, que abarca desde el lector conven-
cional hasta el lector universitario. Este ltimo
incluye a los futuros fillogos, semiotistas, crti-
cos de arte y comuniclogos. En este momento,
los estudios de la minificcin son sistemticos
y progresivamente ascendentes. Tal es el caso
que hoy contamos con el desarrollo terico de
dicho gnero literario de manera sui generis en
la historia de nuestra lengua y, lo mejor de todo,
contamos con proyectos minificcionales no seg-
mentados o espordicos, sino plenos y engloba-
dos como un ejercicio genrico especializado:
Para estos escritores, las narraciones breves han
dejado de ser espordicas y casuales.
En estos ltimos veinte aos, los tericos
ms representativos son, en Mxico, Lauro
Zavala, Javier Perucho, Frida Rodrguez Gn-
dara; en Argentina, Laura Pollastri, David
Lagmanovich, Ral Brasca, Laura Nicastro;
en Colombia, Henry Gonzlez; en Nicaragua,
dgar Escobar Barba; en Venezuela, Violeta
Rojo; en Chile, Juan Armando Epple. Y en Es-
paa han surgido otros, como Fernando Valls.
Por otro lado, la cantera de creadores es
sumamente extensa. No hay un pas hispano
donde no se encuentren escritores cultivadores
del gnero breve; ni escritores de la segunda
etapa que se empalmen con los de las nuevas
generaciones, pues entre ellos comparten los
espacios de publicaciones, de encuentros y del
probable Boom de la minificcin en el mundo
hispanohablante.
102
Desde los noventa en Mxico no dejan
de aparecer escritores con verdadero talento:
Marcial Fernndez, Martha Cerda, Luis Ber-
nardo Prez, Enrique Lpez Aguilar, Citlalli
Ferrer, Manuel Lino, Leticia Herrera, Rogelio
Guedea, Alejandro Estivill, Eduardo Osorio,
Will Rodrguez, Armando Alans, Edgar
Omar Avils. En Nicaragua: Franz Gallich,
Daniel Pulido, Henry A. Petrie, Juan Chow,
Luis Iglesias y Juan Sobalvarro; en Colombia:
Harold Kremer, Luis Fayad, Fabio Osorio
Montoya, Fabio Martnez, Rafael Garca Z.
En Venezuela: Antonio Lpez Ortega, Alberto
Barrera, Jos Revents, Eleazar Len, Salva-
dor Garmendia, Julio Miranda. En Argentina:
Ana Mara Shua.
Desde los aos noventa hasta la actua-
lidad, las propuestas de investigacin aceleran
y aumentan considerablemente su produccin.
La participacin de instituciones educativas
confirma la dimensin del inters de esta rama
de las humanidades, adems de la iniciativa
personal y colectiva de los investigadores. Des-
de esta ptica, el inters por esta literatura breve
es limitado pero persistente. Y esto es sin duda
alguna lo que ha ido abriendo paso a su difu-
sin. Pero al no tener divulgacin suficiente, la
minificcin queda para unos cuantos, es elitista.
Pero al mismo tiempo, el carcter breve de esta
escritura lleva la ruta de los cibertextos, lo
cual magnifica su existencia.
En los aos noventa del siglo XX, en
Mxico empiezan a apuntalar los estudios siste-
mticos sobre minificcin. Y es en este momen-
to cuando por parte de la visin terica se gesta
un proyecto analtico y crtico de dicho gnero.
El asunto lo encabezan las tesis de Edmundo

Valads con Ronda por el cuento brevsimo,
en Paquete: cuento (La ficcin en Mxico), Univer-
sidad Autnoma de Tlaxcala-IMBA-ICUAP,
1990; Lauro Zavala, et. al., con.: Lecturas simul-
tneas. La enseanza de lengua y literatura con especial
atencin al cuento ultracorto, UAM, Xochimilco,
1991, y Augusto Monterroso: Sobre un nue-
vo gnero literario, en La palabra mgica, Era,
1991. A estos autores les siguen estudiosos como
Alberto Vital: El cuento corto en Felipe Garri-
do, en Hacerle al cuento (La ficcin en Mxico),
Universidad Autnoma de Tlaxcala, 1994; Luis
Barrera Linares: La narracin mnima como
estrategia pedaggica mxima, en Perfiles
Educativos, nm. 66, UNAM, 1994; Lauro
Zavala: El cuento ultracorto: hacia un nuevo
canon de lectura, en El cuento mexicano. Ho-
menaje a Luis Leal, UNAM, 1996; Violeta Rojo
con: Breve manual para reconocer minicuentos, UAM,
Azcapozalco, 1997; Jos Luis Martnez Mora-
les con Viaje al centro de un Dinosaurio, en
Brevsimas Lecturas, Universidad Veracruzana-
Instituto de Investigacin Lingstico-Litera-
rias, 2000; Seidy Rojas con su tesis de maestra:
De textos muchos y lectores pocos. La minificcin en el
microrrelato hispanoamericano, UAM, Iztapalapa,
2001.
En el resto del los pases hispanohablantes
se expondrn simultneamente otras tesis. Por
ejemplo, en Espaa, la de Concepcin del Valle
Pedrosa: Como mnimo. Un acercamiento a la mini-
ficcin hispanoamericana, Universidad Complutense
de Madrid, 1991; la de Francisca Noguerol: La
trampa en la sonrisa. Stira en la narrativa de Augusto
Monterroso, Universidad de Sevilla, 1995, 2 ed.
2000, y la primera dedicada a la produccin
espaola, de Fernando Valls: Soplando Vidrio y
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otros estudios sobre el microrrelato espaol, Madrid,
Pginas de Espuma, 2008.
En Centroamrica se publica el texto del
nicaragense dgar Escobar Barba, El mini-
cuento, en Antologa del minicuento nicara-
gense, Managua, Horizonte de Palabra, 2005.
En Sudamrica aparecern los estudios
de los colombianos R. Daz y Carlos Parra,
Breve teora y antologa sobre el minicuento latinoame-
ricano, Samn Editores, 1993; Nana Rodrguez
Romero, Elementos para una teora del mini-
cuento, Colibr Ediciones, 1996; ngela Mara
Prez Beltrn, Cuento y minicuento, Pgina Maes-
tra Editores, 1997; de los argentinos estn los
de David Lagmanovich, Microrrelatos, Cua-
dernos del Norte y Sur, 1997 y los de Graciela
Tomassini y Stella Maris Colombo, Comprensin
lectora y produccin textual. Minificcin hispanoameri-
cana, Editorial Fundacin Ross, 1997.
La lista de estudios tericos empieza a
ser interminable. El parteaguas se da en 1998,
cuando se hace el Primer Encuentro Interna-
cional de Minificcin, el cual tuvo una notable
resonancia. Despus de este trabajo, la atencin
al estudio y produccin de la minificcin en el
mundo hispano se acelera. El gnero moderni-
zado y su produccin terica se reconocen como
casi exclusivos de Hispanoamrica. Nacen o re-
cobran fuerzas las publicaciones de editoriales
independientes y universitarias que se unen a la
demanda del nuevo gnero literario. La visin
est definida. Las pginas web, los blogs, los
portales, se vuelven los instrumentos indispen-
sables para acelerar el reconocimiento hispano
de todo tipo de informacin y existencia de la
produccin de la minificcin. La vida de la mi-
nificcin es simultnea en los hispanohablantes,
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No.22 Otoo 2010
quiz en algunos lados con ms suerte para su
difusin, que responde a las condiciones mate-
riales de posibilidad. Las publicaciones tericas
y creativas son ms fciles de encontrar con el
Internet.
Ahora bien, con respecto a congresos, en-
cuentros y conferencias sobre la minificcin, quienes
se han ocupado del asunto, bsicamente, han
sido especialistas de alto reconocimiento, res-
paldados por alguna universidad. Por ejemplo,
en Mxico se organiz en 1998 el mencionado
Primer Encuentro Internacional de Minific-
cin, bajo la coordinacin del Dr. Lauro Zava-
la, profesor de la UAM (Universidad Autnoma
Metropolitana), con apoyo de la UNAM (Uni-
versidad Nacional Autnoma de Mxico).
En 2008, coordinado por el escritor
Eduardo Osorio, se realiz en el Estado de
Mxico el Sptimo Festival Internacional de
Cuento Brevsimo: Los mil y un insomnios. Esta
actividad se ha realizado ininterrumpidamente,
lo cual se traduce en que en esta ltima dcada
se han realizado siete eventos y que su continui-
dad permite valorar el xito y demanda de los
minificcionistas para manifestarse festivamen-
te. Y de alguna manera seala la simultaneidad
entre el trabajo acadmico y el de los escritores.
Podemos mencionar tambin el Ciclo
de Conferencias en Torno al Minicuento y el
Segundo Encuentro de Minificcin (2010), que
la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM
y el proyecto Asfltica han organizado, y que
tiene como resultados la identificacin de asun-
tos que hacen falta tratar: trabajos resesticos,
tanto crticos como informativos, de obras crea-
tivas de reciente publicacin mexicana; ensayos
monogrficos de autores de cualquier periodo
104
literario; propuestas de historias literarias cr-
ticas tanto de literatura breve como donde la
minificcin est presente en el entramado pro-
ductivo literario como parte del todo cultural, y
que explique su papel en cada contexto.
Con respecto a otros pases, tenemos
que el Primer Encuentro Internacional de Mi-
nificcin realizado en Mxico no fue efmero
ni se perdi en el silencio. La resonancia llega
cuatro aos ms tarde, en 2002, con el Segun-
do Congreso Internacional de Minificcin, rea-
lizado en Salamanca, Espaa, y cumpliendo su
papel de internacionalizacin al rotar la sede
geogrficamente. Todava ms interesante es la
lograda continuidad, pues el Tercer Congreso
Internacional de Minificcin se realiz en la
Universidad de Playa Ancha, coordinado por
el Departamento de Literatura de la Facultad
de Humanidades, en 2004. El Cuarto Congre-
so Internacional de Minificcin se realiz en
2006 en la Universidad de Neuchtel, Suiza.
En 2008, se organiz en Argentina el Quinto
Congreso Internacional de Minificcin, convo-
cado por el Centro Patagnico de Estudios La-
tinoamericanos, la Facultad de Humanidades
de la Universidad Nacional del Comahue y el
proyecto de investigacin Textos Transgresores,
coordinado por las Dras. Laura Pollastri y Ga-
briela Espinosa. El Sexto Congreso se realizar
en Bogot, Colombia (2010), y el sptimo en
Berln, Alemania (2012). Resultados, avances y
organizacin de estudios e investigaciones sobre
minificcin por parte de acadmicos estn sien-
do favorables, no slo por el reconocimiento y
la difusin de autores, obras y temas literarios,
sino adems por la incorporacin de ms estu-
diosos interesados en dicho tema que corrigen,

anexan, sistematizan, difunden, aquilatan todo
lo que sucede en torno a la minificcin.
En Colombia, el 30 y 31 de octubre de
2008 se organiz el Primer Encuentro Nacional
de Minificcin Luis Vidales, bajo la coordina-
cin general del Dr. Henry Gonzlez Martnez
y el apoyo de la Universidad Nacional de Co-
lombia y la Universidad Pedaggica Nacional
de Colombia. Lo mismo sucede en Santiago de
Chile, pues en noviembre de 2008 se realiza el
Segundo Encuentro Chileno de Minificcin.
Concursos locales, nacionales e interna-
cionales.
En Mxico tenemos el antecedente des-
de 1969 del Concurso de Cuento Brevsimo,
Minificciones, que convoc la revista El Cuento,
dirigida por Edmundo Valads, quien fue uno
de los impulsores del gnero desde los aos
cuarenta, con amplia trascendencia a nivel la-
tinoamericano. En 2008 se realiz el Sptimo
Certamen Regional de Minicuentos CRIPIL
de Noroeste, convocado por Conarte (Consejo
para la Cultura y las Artes de Nuevo Len).
Por su parte, la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, mediante el Departa-
mento de Literatura, difunden y estimulan a
las jvenes generaciones de minificcionistas
con la publicacin Punto de Partida. Revista del
Universitario. Hasta 2008 contamos con la exis-
tencia del rubro: Cuento Breve, en el Concurso
39 de la revista Punto de Partida, cuyo jurado
siempre est integrado por distinguidos cono-
cedores del gnero, como Mnica Lavn, Al-
berto Chimal y Guillermo Samperio.
Otros concursos han sido los del Go-
bierno del Estado de Yucatn a travs del
Instituto de Cultura de Yucatn, que en 2008
El Cuento en Red
Revista Electrnica de Teora de la Ficcin Breve
convoc al Premio Nacional de Cuento Corto
Agustn Monsreal; el de la Editorial Praxis, del
escritor e investigador Carlos Lpez, en octu-
bre de 2008, Concurso de Cuento Brevsimo;
el Primer Concurso de Microrrelato La Nave
Fue y Volvi, del grupo literario La Nave Fue
y Volvi, en colaboracin con la municipalidad
de Ro Gallegos. Tambin est el Concurso de
Minificcin del Sexto Aniversario de la Mari-
na, convocado por el sitio electrnico Ficticia
(Mxico, 2007); el de la Facultad de Filosofa y
Letras, a travs de la Coordinacin del Colegio
de Letras Hispnicas, con participacin del
Instituto Cultural y Educativo Coapa, la edito-
rial Ficticia y la revista Asfltica, en octubre de
2008: Primer Concurso de Minicuento, 2008,
de la revista Asfltica: En breve, lo que t me
cuentas.
Tambin podemos sumar los esfuerzos
realizados en pases hermanos, como Cuba,
con el Tercer Concurso Internacional de
Minicuento El Dinosaurio 2008, convocado
por el Centro de Formacin Literaria Onelio
Jorge Cardoso, el Centro Provincial de Libro
de Literatura de Sancti Spiritus y el Instituto
Cubano del Libro (ICL). En Colombia, el Pri-
mer Concurso Nacional de Minicuento Jaime
Alberto Vlez, de la Universidad Pedaggica
Nacional y la Universidad Nacional de Colom-
bia, 2008. Y en Argentina, el Primer Certa-
men de Relatos Hiperbreves, Fufosa, 2007. En
Espaa, los certmenes, por un lado, del Con-
curso de Cuento Breve del Ateneo Espaol,
en 2008; el Primer Concurso Internacional de
Microficcin Garzn Cspedes del Cuento,
la Poesa y el Monlogo Teatral Hiperbreves,
en 2007; el Primer Concurso Internacional de
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No.22 Otoo 2010
Microtextos Garzn Cspedes del Cuento
de Nunca Acabar, el Dicho y el Pensamien-
to, en 2008; el XV Premio Internacional de
Relato Hiperbreve Crculo Cultural Faroni,
en 2007; el Segundo Certamen de Literatura
Fugaz, Enigmas, Espaa, en 2008; el Tercer
Certamen de Microrrelato Joven, Ciudad de
Algeciras, 2008, convocado por la Delegacin
de Juventud del Ayuntamiento de Algeciras
(Cdiz); el Segundo Concurso de Microrrelato
Antonio Almansa, del Taller de Escritura Pa-
rntesis; el Cuarto Concurso de Microrrelatos
Los Molinos 2008, del Centro Comercial de
la Ciudad de Utrera en Sevilla; el Concurso Li-
terario de Relatos Cortos, 2006, convocado por
la Universidad de Alcal de Henares (UAH) y
Movistar, dentro del Festival de la Palabra; el
Primer Certamen de Relatos Ultracortos Ex
Libris, 2006.
En la red encontramos el Primer Con-
curso de Minicuento, 2008, del Centro de Es-
tudios Poticos de Madrid, y el Sexto Concur-
so de Minicuento Fantstico miNatura 2008,
de la Revista digital miniatura; en Catalua el
Quinto Concurso de Microrrelatos 2008, del
IN3, el Servicio de Lenguas y Terminologa de
la Escuela Politcnica Superior de la Universi-
dad Politcnica de Catalua. Incluso existe el
Premio de Haik, otorgado por Japan Airlines
y la Embajada de Japn en Mxico.
Con respecto a editores y editoriales, con la
muestra mexicana podemos seguir completan-
do la idea del inters por el minicuento en estos
ltimos veinte aos y ms de los ltimos diez,
y que realmente nuestros promotores-editores
han alcanzado un alto nivel de presentacin y
106
calidad de contenidos mediante sus libros, sean
stos de creacin o de estudios e investigacin.
Tenemos en Mxico:
1. Ficticia Editorial, de Marcial Fernn-
dez, quien ha publicado a autores de distintas
generaciones, tales como Luis Bernardo Prez,
Jos De la Colina, Rafael Garca Z., Luis Fe-
lipe Hernndez, Agustn Monsreal, Mnica
Lavn, Rogelio Guedea, Will Rodrguez y al
antologador y ensayista Javier Perucho.
2. Ediciones Fsforo, de Hctor Carreto.
Aqu se ha publicado a Armando Alans y a
Javier Perucho.
3. Ediciones Verdehalago, de Alfredo
Herrera Patio y Leticia Jimnez Vzquez.
sta es otra excelente editorial que ha publica-
do recientemente a Leticia Herrera lvarez y
Javier Perucho, entre otros muchos productores
de la brevedad, mediante la coleccin Fsforos:
Serpientes y escaleras, de Carlos Islas; Luna-
res, de Carmen Leero; Poemnimos, de Efran
Huerta; incluso traducciones como Epigramas
de la antologa griega, de Jos Emilio Pacheco;
Haiku clsico del Japn y Los ms breves cuentos
chinos (seleccin y versiones de Jos Vicente
Anaya); William Blake: Proverbios del Infier-
no, de Xavier Villaurrutia; Gustave Flaubert:
Aforismos, de Blanca Luz Pulido; Catulo: Los
poemas a Lesbia, de Rubn Bonifaz Nuo.
4. Ediciones Comoartes: Comunicacin,
Oralidad y Arte, de Francisco Garzn Cspe-
des, quien ha publicado a Jos Vctor Martnez
Gil y un centenar de escritores de varios pases,
que han sido ganadores de los concursos que
organiza la Ctedra Iberoamericana Itineran-
te de Narracin Oral Escnica (CIINOE).

5. Editorial Alfaguara: Lauro Zavala y
Jorge Volpi.
6. Ediciones Era: Margo Glantz.
7. Direccin de Literatura/Facultad de
Arquitectura, UNAM: Frida Rodrguez Gn-
dara y Lauro Zavala.
8. Fomento Cultural, IPN: Queta Nava-
gmez y Ral Renn.
9. Universidad Autnoma de Tlaxcala:
Jos Luis Martnez y otros investigadores
10. Tierra Adentro: Mayra Inzunza.
11.Publicaciones del Instituto Mexi-
quense de Cultura, Toluca Estado de Mxico:
Marcos Rodrguez Leija, Eduardo Osorio,
Abelardo Hernndez, Enrique Sarmiento,
Virginia del Ro.
Y tenemos en el extranjero dos impor-
tantsimos proyectos editoriales. En primer
lugar, el Grupo Hipermedia, Minificcin,
Literatura y Lenguaje (HIMINI), coordinado
por Henry Gonzlez Martnez, de la Univer-
sidad Pedaggica Nacional de Colombia. En
este proyecto han participado especialistas
como Lauro Zavala, Violeta Rojo, Guillermo
Bustamante, Harold Kremer, Juan Fernando
Cifuentes, Enrique Jaramillo Levi y Ricardo
Burgos Lpez, entre otros. Y por otra parte,
est Menoscuarto, de Palencia, Espaa, que
mediante su Coleccin Reloj de Arena aligera
la formalidad acadmica sin disminuir el ri-
gor de contenidos y acabado de presentacin,
logrando excelentes ediciones. Cuenta con t-
tulos como Dispares y otros caprichos (2005), cuyo
trabajo agrupa 225 relatos breves de Ramn
Gmez de la Serna, reunidos por Luis L-
pez Molina; o la propuesta terica de David
Lagmanovich, El microrrelato. Teora e historia
El Cuento en Red
Revista Electrnica de Teora de la Ficcin Breve
(2006) y su antologa La otra mirada. Antologa del
microrrelato hispnico (2005); y tambin la com-
pilacin hecha por Encarna Alonso Valero
de Federico Garca Lorca: Pez, astro y gafas.
Prosa narrativa breve (2007).
En Hispanoamrica, las antologas han
contribuido a hacer una teora, una corriente
literaria y una parcial historia de la minific-
cin. Podemos sealar dos puntos importantes
en estos trabajos. Por un lado, contribuyen
a ver a la minificcin desde una perspectiva
nacional o regional. Los primeros compendios
marcan registros de autores que producen mi-
nificciones de manera aislada o espordica. En
Mxico, adems de los antecesores, Ren Avi-
ls Fabila (1970) y Edmundo Valads (1976),
empieza la recopilacin nacional con Lauro
Zavala: Minificcin mexicana, UNAM, 2003
(serie Antologas Literarias del Siglo XX) y
con Javier Perucho: El cuento jbaro. Antolo-
ga del microrrelato mexicano (Ficticia Editorial,
2006). Y posteriormente con Eduardo Osorio:
Antologa Los mil y un insomnios (Centro
Toluqueo de Escritores, 2006) y con Mayra
Inzunza: Novsimos cuentos de la repblica mexica-
na: 32 relatos cortos, Cuenteros posmodernos y
minificciones (CONACULTA, 2008). En Ni-
caragua tambin se nota el fenmeno del que-
hacer espordico de escritura de ficcin breve
de los escritores en la Antologa del minicuento
nicaragense (Horizonte de Palabra, 2005), de
dgar Escobar Barba. En Per contamos con
Breves, brevsimos. Antologa de la minific-
cin peruana (Ediciones Santo Oficio, 2006)
y el trabajo compilado por la catedrtica de
la Universidad de Palermo, Italia, Giovanna
Minardi, quien selecciona textos desde el Inca
107
No.22 Otoo 2010
Garcilaso hasta autores contemporneos. Y
un ao despus, Ricardo Sumalavia hace su
compilacin peruana bajo el ttulo Coleccin
minscula. Cinco espacios de la ficcin breve perua-
na (Lima, COP, 2007). En Colombia est la
Antologa del cuento corto colombiano, compilada
por Guillermo Bustamante y Harold Kremer
en 1994.
Con el programa editorial de minific-
cin de la Universidad Pedaggica Nacional
de Colombia, los trabajos aumentan significa-
tivamente desde la perspectiva nacional. As,
por mencionar otro par de ejemplos, conta-
mos con los siguientes ttulos: La minificcin en
Mxico, de Lauro Zavala, 2002; La minificcin
en Venezuela, de Violeta Rojo, 2004; La mini-
ficcin en Panam, de Enrique Jaramillo Levi,
2004; La minificcin en Guatemala, de Juan
Fernando Cifuentes, 2006.
Y a nivel hispanoamericano, contamos
con Dos veces bueno. Cuentos brevsimos lati-
noamericanos (Buenos Aires, Instituto Movili-
zador de Fondos Corporativos, 1996), de Ral
Brasca; 2 veces bueno 2. Ms cuentos brevsimos
latinoamericanos (Buenos Aires, IMFC, 1997),
de Ral Brasca; Cuentos breves latinoamericanos
(Buenos Aires, Coedicin Latinoamericana,
1998), de Alejandra Torres; Brevsima rela-
cin. Antologa del microcuento hispanoame-
ricano (Santiago de Chile, Editorial Mosquito
Comunicaciones, 1999), de Juan Armando
Epple; 100 cuentos brevsimos de Hispanoam-
rica (Instituto Politcnico Nacional, 2000), de
Queta Navagmez; Relatos vertiginosos (Mxico,
Alfaguara, 2000), de Lauro Zavala; Por favor
sea breve. Antologa de relatos hiperbreves
(Madrid, Pginas de Espuma, 2001), de Clara
108
Obligado y El microrrelato hispanoamericano,
de David Lagmanovich (UPN de Colombia,
2007). Y tambin estn la Antologa del cuen-
to fantstico colombiano (Colombia, Univer-
sidad Sergio Arboleda-Escuela de Filosofa y
Humanidades, Departamento de Gramtica,
2007), de Campo Ricardo Burgos Lpez; y Yo
no canto, Ulises, cuento. La sirena en el microrrelato
mexicano, Mxico, Fsforo-Conarte, 2008, de
Javier Perucho. Estas dos ltimas propuestas
son de suma importancia, ya que rompen con
la globalidad del gnero. Aqu la temtica es
lo trascendental, pues muestra el inters de los
escritores por un tpico.
La antologa Comitivas invisibles. Cuen-
tos breves de fantasmas (Buenos Aires, Desde
la Gente, 2008), compilado y prologado por
Ral Brasca y Luis Chitarroni, tiene la doble
peculiaridad de ser una obra temtica por lo
metafsico o sobrenatural y por ser una selec-
cin que abarca autores a nivel internacional,
pues aparecen textos desde Joyce, Conan Do-
yle hasta Juan Jos Arreola, Enrique Anderson
Imbert y Eduardo Galeano.
Sin embargo, mientras aparecen dichas
series de antologas nacionales, simultnea-
mente en esta ltima dcada tambin van
apareciendo obras exclusivas de minicuentos
de autores nicos, es decir, aparecen proyectos
definidos de minificcin. La produccin de
minicuentos en un autor ya no es espordica,
es especializada en el gnero. Menciono va-
rios ejemplos mexicanos: Hacia el fin del mundo
(FCE, 1989), de Ren Avils Favila; La sangre
de Medusa y otros cuentos marginales (ERA, 1990),
de Jos Emilio Pacheco; Lotera, minificcio-
nes en coleccin 99 (Tava Editorial, 1995), de

Edme Pardo; Chiribitas (Verdehalago, 1995,
2 ed, 2003), de Leticia Herrera lvarez; Andy
Watson, contador de historias (Ficticia 1997),
de Marcial Fernndez; Juguetera (1999), de
Enrique Lpez Aguilar. Minificciones (Insti-
tuto Mexiquense de Cultura, 2002), de Marcos
Rodrguez Leija; Circo de tres pistas y otros
mundos mnimos (Ficticia Editorial, 2002), de
Luis Felipe Hernndez; Al vuelo (2003), Del
aire al aire (2004), Cada libre (2005) y Para/
Cadas (2007), de Rogelio Guedea; Nmeros
para contar (Ficticia, 2004), de Manuel Lino;
Saa (Era, 2007), de Margo Glantz; En la
mirada del avestruz y otros cuentos (Ficticia,
2007), de Alejandro Estivill; La noche es luz de
un sol negro (Ficticia, 2007), de Edgar Omar
Avils; Fosa Comn. Ficciones Sbitas (Mxi-
co, Fsforo, 2008) de Armando Alans; Fin de
fiesta y otras narraciones (Ficticia, 2008), de
Luis Bernardo Prez; La lnea entre el agua
y el aire. Hiperbrevedades (Mxico-Madrid,
Ediciones Comoartes, 2008), de Jos Vctor
Martnez Gil; El jardn devastado (2009), de
Jorge Volpi.
Las publicaciones mediante suplementos
culturales de algunos peridicos, por lo me-
nos en Mxico, tambin han contribuido de
manera eficiente a la difusin del minicuento.
Sin duda tambin estn los antecedentes del
gnero breve en los diarios de finales del siglo
XIX (El imparcial, El Federalista, El Universal) y
principios del XX. En Argentina, lo hizo el
clebre Martn Fierro, donde se ha encontrado
por ejemplo -por parte de Laura Pollastri- uno
de los primeros microrrelatos de Borges: Le-
yenda policial (1927). Pero la microficcin
moderna en su curso evolutivo se expresa ms
El Cuento en Red
Revista Electrnica de Teora de la Ficcin Breve
ampliamente en los peridicos de la segunda
mitad del XX: en Esto, en Exclsior y en Uno
ms uno; pero an mejor lo hacen en los aos
noventa y en los del principio del 2000 con
Milenio y La Jornada. Estas publicaciones son
las que van a la vanguardia con respecto a los
fenmenos literarios.
Tambin existe el formato de las revis-
tas. Como antecedente del gnero mnimo, dos
revistas marcan la presencia de la minificcin
moderna. En Mxico, El Cuento, de Edmun-
do Valads. Esta revista logra vivir ms de 50
aos y tener una distribucin ejemplar en la
regin latinoamericana. Y en Colombia, por
ah de los aos 80 circula una de las primeras
revistas especializadas en minificcin: Ekureo,
de Harold Kremer y Guillermo Zamudio.
Para dicha de quienes no conocimos la versin
impresa, ahora se est reeditando en la web:
http://minicuento.estl/antologia (Ekureo. La
red habla de Ekureo).
Con respecto a las revistas actuales,
salvo Proceso (donde encontramos, como lo
ha sealado Javier Perucho, muchos de los
minitextos de Jos Emilio Pacheco) y varias
institucionales, no todas cuentan con periodi-
cidad constante. Sin embargo, muchas de ellas
abren un espacio al minicuento, cuento breve,
cuento hiperbrevsimo, incluso a otros gneros
breves que se han venido desarrollando, como
el guin breve, el minidrama y los poemni-
mos. Las revistas de este tipo son de distintos
formatos, ya sea internautas o tradicionales (en
papel). Menciono algunas de proyeccin edi-
torial distinta, como: Punto de Partida. Revista
del Estudiante Universitario (Mxico, Direccin
General de literatura-UNAM); El Puro Cuento
109
No.22 Otoo 2010

(Mxico, Editorial Praxis); Moho (Mxico); minificcin es principalmente practicada en

Asfltica (Mxico, Facultad de Filosofa y Le- Hispanoamrica.
tras-Grupo Proyectos Asfltica). Y las diversas Tanto el Congreso Internacional como el
revistas de Internet: El cuento en red. Revista elec- blog de Ficcin Mnima han hecho que adems
trnica de teora de la ficcin breve, creada en 1998 podamos notar la existencia de una verdadera,
por Lauro Zavala (http://cuentoenred.xoc. amplia y muy variada conformacin colectiva
uam.mx); Ficticia, ciudad de cuentos e historias. de interesados en el tema. En mi opinin, esta
Prohibido la entrada a poetas, creada en 1999 por comunidad literaria es un fenmeno nico en
Marcial Fernndez (http://www.ficticia.com); el mundo, cuyo trabajo y trascendencia son
Revista de minificciones. Magin. Minificciones, de muy alentadores en tiempos tan poco positivos
los alumnos de la Escuela de Humanidades y nada grupales.
de la Universidad Autnoma de Baja Cali- Tambin es necesario recordar que la
fornia, Tijuana, creada en 2006 por Alonso minificcin es relativamente joven. Sus escasos
Daz (http://www.revista.magin); Minificciones. cien aos apenas nos ensean el juego de sus
Revista Latinoamericana de minicuento, creada en posibilidades. En estos ltimos aos, la breve-
2006 por Leidy Bibiana Bernal Ruiz (www. dad en todos los aspectos sorprende al mundo.
calarca.net/minificciones); Revista digital mi- Sin duda, lo monumental nos ha agobiado.
niatura (www.revistadigitalminiatura.com); Las minificciones son los libros de la
R.E.Lectura www.relectura.org de Luis Yslas imaginacin, del arte de la palabra escrita del
y Rodrigo Blanco / Ficcin Breve http:// siglo XXI, que bien vale la pena conocer para
www.ficcin breve.org de Hctor Torres. degustar. Y de esa manera adentrase, poco a
Los blogs sin duda son otros contribuido- poco, en los universos que sugieren.
res de difusin: http://www.ficticiaeditorial.
blogspot.com / http://www.fatalespejos.blogs-
pot.com / http://www.ficcionminima.blogs-
pot.com http://invencionart.blogspot.com /
http://rafagasegunda.blogspot.com / http://
hermanoschang.blogspot.com / "http://www.
rogelioguedea.com" www.rogelioguedea.com.
Entre diversos tipos de formatos, la
minificcin tiene presencia consistente desde
hace dos dcadas, pero es en las revistas don-
de se descubre con ms ahnco. La minificcin
pertenece a nuestro tiempo y responde a l,
nace de l, es para l y en cuanto lo quiera,
mutar en otro gnero. Mientras el poema en
prosa es el gnero inventado por Europa, la

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