Literatura espaola, teatro y cine

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TEMA 1. DEL TEATRO AL CINE

1.1. Formacin en Artes Escnicas y en Cinematografa

1.2. Lenguaje teatral y lenguaje flmico
1.3. Del oficio escnico a la industria cinematogrfica
1.4. Obras teatrales adaptadas al cine
1.4.1. La Celestina
1.4.2. Ninette y un seor de Murcia

ORIENTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LOS CONTENIDOS DEL TEMA.

BIBLIOGRAFA BSICA PARA ESTUDIAR EL TEMA 1.4.: El desarrollo de este tema se ofrece en
aLF.
Fuentes que han sido utilizadas para elaborar los resmenes comentados de este tema:
-Gutirrez Carbajo, Francisco. El teatro en el cine espaol del siglo XXI: narratividad y dramatizacin, en
Teatro, novela y cine en los inicios del siglo XXI. Ed. Jos Romera Castillo. Madrid: Visor Libros, 2008, pp.
57-77.
-Utrera, Rafael. Literatura y cine. Adaptaciones. I. Del teatro al cine. Sevilla: Padilla Libros, Cuadernos de
Eihceroa, 7 y 8, 2007. (pp. 21-36).

DESARROLLO DEL TEMA

1.4.1. LA CELESTINA
El desarrollo ntegro de este tema se ofrece a continuacin. En este tema se da detalle de algunas de
las adaptaciones cinematogrficas ms conocidas de La Celestina, estudiada en el marco de otras obras de
teatro espaol adaptadas al cine:

-El genio alegre, de los hermanos Quintero, llevada al cine por Gonzalo Delgrs;
-La ciudad no es para m, basada en la obra homnima de Fernando Lozano y llevada al cine por Pedro
Lazaga;
-Los pecados de una chica decente, de Carlos Arniches, llevada al cine por Mariano Ozores;
-Ninette y un seor de Murcia, de Miguel Mihura, adaptada por Fernando Fernn Gmez;
-Flor de Otoo, de Jos Mara Rodrguez Mndez, llevada al cine por Pedro Olea;
-Las bicicletas son para el verano, de Fernando Fernn Gmez, llevada al cine por Jaime Chvarri;
-Ay, Carmela, de Jos Sanchis Sinisterrra, adaptada por Carlos Saura;
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-Bajarse al moro, de Jos Luis Alonso de Santos, llevada al cine por Fernando Colomo;
-El perro del hortelano, de Lope de Vega, llevada al cine por Pilar Mir;
-La Celestina, de Fernando de Rojas, llevada al cine por Gerardo Vera;
-La mirada del hombre oscuro, de Ignacio del Moral, adaptada por Imanol Uribe;
-Caricies, de Sergi Belbel, llevada al cine por Ventura Pons;
-El mtodo, dirigida por Marcelo Pieyro y basada en El mtodo Grholm, de Jordi Galcern;
-Ninette, basada en dos comedias de Miguel Mihura, dirigida por Jos Luis Garci;
-La dama boba, de Lope de Vega, dirigida por Manuel Iborra.

LA CELESTINA CINEMATOGRFICA1

En setenta aos, la cinematografa espaola no se interes por la adaptacin de la obra de Fernando

de Rojas. No es justificacin suficiente alegar la extensin del texto, ni su carcter dramtico, ni mucho
menos argumentar sus valores novelescos. El primitivo cine mudo "trasvas" todo tipo de gneros e incluso
logr triunfar popularmente, valga la paradoja, con las mltiples variantes de zarzuelas donde la voz y la
cancin no tenan existencia.
Ni una sola versin en treinta aos de cine mudo y dos versiones sonoras parecen un saldo
excesivamente escaso para una obra de semejante popularidad y prestigio. Se dira que las ochenta
ediciones impresas en el siglo XVII y su difusin del XIX contrastan con la expresa prohibicin en el XVIII y
la sorprendente tardanza en adaptacin para el cinematgrafo ya en el XX.

Qu tipo de dificultades o inconvenientes, temticos, formales, morales, encontraba nuestra

industria cinematogrfica para no ofrecer la versin flmica de un producto literario de tal magnitud? Por
qu una de las obras ms significativas del teatro no ha subido a la pantalla hasta pasados los setenta aos
del nacimiento del cinematgrafo?

El atractivo de esta obra, reside, en otros muchos aspectos, en el conflicto entre cristianos viejos y
judos conversos, y en la propuesta de un nuevo orden que no implicara la supremaca de la nobleza ni la
desigualdad social que de ella se derivara. Las sucesivas muertes de Celestina, de Prmeno y Sempronio,
de Calisto y Melibea, conllevan una simbologa cuya ltima propuesta orienta hacia una estructura diferente.
La obra abre las puertas al Renacimiento.

La versin cinematogrfica, antes en el mudo y luego en el sonoro, podra haber optado por el "respeto"
al texto original, si bien eliminando la prosa ms erudita, retrica y ornamental, o por una "subversin" en la
que los imperativos del lenguaje flmico impusieran una ley a la que se doblegara la propia estructura
creada por Fernando de Rojas.

1. La Celestina, filme de Carlo Lizzani

En cuanto al gnero, una de las "subversiones" en la filmografa sobre La Celestina la encontramos en

el film italiano de Carlo Lizzani La Celestina (1964). Su ficha y argumento son los siguientes:

Produccin: Aston Film.

Ao: 1964.

1 Este tema se ha elaborado con extractos y resmenes de la siguiente fuente: Utrera, Rafael. Literatura y cine. Adaptaciones. I.
Del teatro al cine. Sevilla: Padilla Libros, Cuadernos de Eihceroa, 7 y 8, 2007. (pp. 21-36).
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Guin: Noris, De Feo, Stegani, Frailciosa, Magni, Lizzani. Adaptacin libre de La Celestina de Feixando de Rojas.
Director: Carlo Lizzani.
Fotografa: Oberdan Troiani.
Intrpretes: Assia Noris (Celestina), Venantino Venantini (Carlo), Beba Loncar, (Luisella), Raffaella Carr (Bruna) Maril Tolo
(Silvana), Dalia Lahvi (Daniela) y Piero Mazzarella, Mireila Maravidi, Goffredo Alessandrini, Franco Nero, Massimo Serato,
Maria Pia Arcangeli, Ettore Mattia.
Msica: Piero Umiliani.

Sinopsis argumental del filme italiano de Carlo Lizzani La Celestina (1964):

Celestina, mujer moderna, se desenvuelve a sus anchas en una actividad de la que es nica
animadora. Sin medios y sin ayuda, inventa su quehacer ponindose a disposicin de aquellos que, por una
u otra razn, se sienten solos. Procura compaa y comprensin a las almas solitarias. Comienza el juego
con un industrial quien, llegado a los cuarenta, suea con una jovencita que le alegre los das. Celestina la
encuentra y a la vez concierta un negocio entre el industrial y un constructor. Esto le vale cien millones.
Pero no ser el nico negocio que Celestina consiga. Cultiva solcita las relaciones entre Luisella y un
misterioso prcer romano que hace escapadas a Miln para encontrarse con la muchacha.
Quien se encarga de dar al traste con todo es Cantelli, que por indiscrecin descubre pblicamente los
hechos. Celestina no se desalienta y decide llamar al misterioso personaje romano amenazndole con un
escndalo. Todo acaba arreglndose: Celestina puede irse de Miln y trasladarse a Pars. Con ella van
tambin Luisella y Carlo. Un final completamente libre frente a la obra de Fernando de Rojas.
En esta transformacin cinematogrfica se pierde tambin la relacin seorial entre amos y criados
(stos tienen ya el carcter de meros mercenarios o asalariados, lo que conlleva un cambio sustancial en
las relaciones sociales) y el carcter de la hechicera y su relevante funcin en la trama argumental, donde
el uso de la philocaptio (produccin en la persona de pasiones desatadas por medio de efectos mgicos)
era causa dinamizadora de la obra.

2. Otras versiones en lengua espaola

El factor comn de las versiones cinematogrficas revisadas de la obra es que han dispuesto de
asesora literaria especializada; as La Celestina (1969), de Ardavn, cont con el asesoramiento del
profesor Manuel Criado de Val y la dirigida por Vera (1996) con la del acadmico Francisco Rico (redactor
de dilogos complementarios).
Del mismo modo, las adaptaciones para televisin, en algunos casos, han convertido al experto en
presentador que, desde su erudicin y conocimientos, anticipa, orienta y explica al espectador las claves de
la pieza en cuestin: el catedrtico Alonso Zamora Vicente intervino como introductor y explicador en La
Celestina (1973), dirigida para Televisin Espaola por Jess Fernndez Santos.

2.1. La Celestina, de Csar Fenndez-Ardavn

Produccin: Hesperia Films, S.A., Aro Films, S.L, Berlin Television System (Alemania)
Ao: 1969.
Argumento: Obra de Fernando de Rojas.
Asesora literaria: Manuel Criado de Val.
Guin, Direccin, Decoracin, Productor ejecutivo: Csar Fernndez-Ardavn.
Ayudante de direccin: Juan Antonio Arvalo.
Gnero: Drama.
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Formato: 35 milmetros.
Color: Eastmancolor.
Pantalla: Panorhmica.
Exteriores: Toledo.
Calificacin: 18 aos.
Distribucin: Cinema Internacional Corporation y Paramount
Films Espaa S.A.
Intrpretes: Elisa Ramrez (Melibea), Julin Mateos (Calisto), Amelia de la Torre (Celestina), Gonzalo Caas, Hugo Blanco,
Uschi Mellin, Antonio Medina, Eva Guerra, Heidelotte Diekl, Eva Lissa, Konrad Wagner, Antonio Mancho.
Duracin: 1 26 minutos.
Estreno: Madrid en Cines Callao y Richmond. 6 de abril de 1949.

La Celestina (1969) de Csar Fernndez Ardavn, es una coproduccin hispano-alemana formada

por las compaas espaolas Hesperia y Aro y la Berlin Televisin System. Una mirada a la ficha tcnica
permite comprobar que algunos actores alemanes intervienen en los papeles de Arsa, Lucrecia; Alisa,
Elicia y Pleberio, pero que el resto de la produccin, especialmente la faceta artstica, es obra del propio
Ardavn y de su equipo. Este director, muy orientado en su filmografa hacia las adaptaciones literarias,
haba ganado el Oso de Oro en el Festival de Berln de 1960 con El Lazarillo de Tormes.

La estructura de la obra cinematogrfica est determinada por su separacin en "actos" que, sin
coincidir exactamente con los del original, parecen adscribir el filme a una organizacin propia de la
composicin teatral. No obstante, el procedimiento seguido por el director es discutible en su forma
expositiva: rtulos numerados con "adornos artsticos" situados el plano iniciador o continuador de la
secuencia acompaados de un clarineado golpe de orquesta que se erige desde el primer momento no slo
en leit motiv sonoro sino en innecesario avisador acstico de fin y principio de secuencia.

La arquitectura cinematogrfica del filme "construye" una imaginera que toma modelo de la
iconografa pictrica de la poca. En opinin de Laura Antn, Ardavn decidi este tratamiento decorativo
frente al rodaje en escenarios naturales que encarecan la produccin. Por ello, la obra de Benziguete, Fra
Anglico y Boticelli est presente en la concepcin arquitectnica del espacio diseada por el
guionista/productor/realizador; cincuenta y dos mdulos, que se montaban y desmontaban, servan para
construir cada uno de los habitculos.

La eleccin de interpretar a los personajes de Calisto y Melibea nada tiene de objetable en cuanto a la
profesionalidad de Julin Mateos y Elisa Ramrez, si bien la juventud de la pareja tal como se desprende de
la obra de Rojas, se traduce aqu en evidente madurez. La definicin fsica de Celestina (Amelia de la
Torre) se caracteriza por una gran simplicidad; el rosario-collar se presenta como nico objeto de su
actividad pero ningn otro elemento de su persona -salvado el corte delatador en su mejilla- advierte de sus
terceras y usos hechiceros.
Otro elemento modificado es que el final de la pelcula se acomoda a la dramtica explicacin que
Melibea ofrece a su madre sobre su inmediato suicidio; de este modo, la intervencin de Pleberio y, por
tanto, el planto literario en su propia boca, queda modificado en esta versin.

La pelcula, estrenada en el tardofranquismo, inicia el camino de una censura de aparente flexibilidad

en lo sexual aunque se mantiene cicatera en lo poltico o religioso.

2.2. La Celestina, filme de Gerardo Vera

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Productoras: Sociedad Gral. de Televisin, S.A. (Sogetel), Lola Films, S. L.

Con la participacin de: Sogepaq y Canal Plus.
Ao: 1996.
Productor: Andrs Vicente Gmez.
Productores asociados: Antonio Saura, Fernando de Garcilln.
Jefe de produccin: Anglica Huete.
Guin: Rafael Azcona.
Argumento: Basado en la obra La Celestina de Fernando de Rojas.
Dilogos: Francisco Rico.
Adaptacin: Rafael Azcona, Gerardo Vera.
Director de fotografa: Jos Luis Lpez Linares.
Cmara: Teo Delgado.
Steady Cam: Arturo Aldegunde.
Temas musicales: Fantasia para un gentilhombre (Joaqun Rodrigo John Williams & La Philarmonia Orchestra). Concertino
en la menor (S. Bacarisse) interpretado por Narciso Yepes con la Orquesta Filarmnica de Espaa. Missa pro defunctis
(Cristobal de Morales) interpretado por Gapella Reial de Catalunya y Hesperion XX. Diferencias sobre guardam las vacas
(Luis de Narvez) interpretado por Narciso Yepes. Suite espaola: Folias (Gaspar Sanz) interpretado por Narciso Yepes.
Fantasies pavanes & gallardes: gallarda 6 y fantasia 1. (Lluis del Mila) interpretado por L. Duftschmid Jordi Savall, A.
Lawence-King, S. Casademunt, E. Brandao. Estudio Opus 6 no I I (Fernando Sor) interpretado por Narciso Yepes.
Intrpretes: Penlope Cruz (Melibea), Juan Diego Botto (Calisto), Maribel Verd (Areusa), Terele Pvez (Celestina), Nancho
Novo (Sempronio), Jordi Moll (Pmeno), Nathalie Sesea (Lucrecia), Carlos Fuentes (Sosia), Candela Pea (Elicia), Ana
Lizarn (Alisa), Sergio Villanueva (Tristn), ngel de Andrs Lpez (Centurio), Lluis Homar (Pleberio), Ana Risueo (Poncia),
Rodrigo Garca (Crito), Amparo Gmez Ramos (Ana), Joaquin Notario (Verdugo), Jos Colornina (Traso), Aquilino Gamazo
(Patibulario 1), Igor Otaegui (Patibulario 2).
Gnero: Drama.
Formato: 35 mm.
Color: Eastmancolor.
Pantalla: Scope.
Versin de la distribucin en Espaa: Original.
Versin original: Castellano.
Duracin: 92 minutos.
Lugares de rodaje: Lupiana (Guadalajara), Escalona (Toledo), Nuevo Baztn (Madrid), Cceres, Trujillo (Cceres).
Estreno en Madrid: Cine Palafox, 8 de noviembre de 1996.
Distribuidora: Sogepaq Distribucin S.A.

La Celestina (1996), con direccin de Gerardo Vera, guin de Rafael Azcona y produccin de Andrs
Vicente Gmez, parece planteada como una operacin empresarial en la que la admiracin de los
espectadores por el elenco artstico se suma al carcter subversivo de la obra es otro aliciente, entre otros,
que interesa al pblico de hoy.

El inicio del filme da por sentado que los jvenes se conocen. Consecuentemente, la tarea de Celestina
se hace ms fcil y tiene menos resistencia. La animadversin entre Prmeno y la hechicera est
especialmente potenciada a lo largo del filme, al recriminar el trgico destino de la madre de aquel; de este
modo, el asesinato de la alcahueta es obra material de ste, con lo cual el carcter de venganza se
antepone al de la codicia a diferencia del original de Fernando de Rojas- por ms que Sempronio termine
la faena. La causa y consecuencia se ofrecen complementariamente: tras la muerte de Celestina sucede el
ahorcamiento de los asesinos.

El Tratado de Centurio con la intervencin de Elicia y Aresa est desarrollado con el detalle propio de
un gnero en el que la aventura y la codicia, el sexo y la muerte renen los ingredientes necesarios de un
drama contemporneo en la misma lnea de una pelcula donde la cronologa de poca no cuenta. La

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proclamada prdida de la virginidad por parte de Melibea cierra la trgica aventura y el planto de Pleberio se
oye con brevedad, gran diferencia frente a la obra de Rojas.

Por lo que respecta al uso de los decorados, naturales o ficticios, no tienen especfica significacin y
carecen de simbologas complementarias ms all de su mera funcionalidad. La ambientacin musical
combina diversos elementos clsicos entre los que destacan Fantasa para un gentilhombre, de Rodrigo, y
Concertino en la menor, de Bacarisse; no se ha escrito, pues, composicin para la pelcula y el resultado es
la seleccin efectuada por el propio director.

BIBLIOGRAFA

Gmez, Mara Asuncin. Del escenario a la pantalla. La adaptacin cinematogrfica del teatro espaol. Chapel Hill,
2000.

ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS SUGERIDAS (Estas actividades son recomendadas para el

estudio del tema, pero no sern entregadas al Equipo Docente ni a los Tutores/es)

1.- Recuerde el argumento de la obra teatral La Celestina, de Fernando de Rojas.

2.- Siga la siguiente ruta: pgina web del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte dedicada Datos de
pelculas calificadas (http://www.mcu.es/cine/CE/BBDDPeliculas/BBDDPeliculas_Index.html). En este
enlace encontrar el Acceso a la base de datos de pelculas calificadas (salas cinematogrficas). Inicie la
bsqueda acotando en la barra Argumento-Guin la palabra adaptacin. Acceder con ello a un catlogo
de filmes basados en obras de teatro. Haga un listado de diez ttulos.

GLOSARIO (Consltense pginas 18-22).

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