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Segundo Concurso de Investigacin Musical

Trabajo de Investigacin: Reflejos de la noche para cuarteto de cuerdas del


compositor Mexicano Mario Lavista.

ITZ ANGLICA GARCA ORDEZ

VI Semestre de la Licenciatura en Composicin Musical.


TRABAJO DE INVESTIGACIN MUSICAL.
Concordancia entre el texto musical y expresin auditiva.

Introduccin

La msica contempornea alberga una gran gama de lenguajes, con diferentes puntos de
vista.
Al enfrentarnos a una obra contempornea, nos damos cuenta que el compositor o
compositora ha tomado su lenguaje y el desarrollo del mismo de una manera muy
personal.
Los procesos de creacin se vuelven menos estandarizados; existe un mayor
acercamiento a las habilidades instrumentales (tanto las propias del instrumento como las
del instrumentista) y el discurso se torna ntimo desde el material sonoro dirigido al uso de
los instrumentos y a la estructura formal de las obras.

El acercamiento y conocimiento del arte de nuestra poca es de vital importancia en el


estudio de la disciplina musical.
Nos acerca a las personas, los instrumentistas y las obras que hicieron posible la
evolucin del arte musical, ms an, si se trata de compositores o compositoras de
nuestra nacionalidad.

Mario Lavista, nace en la ciudad de Mxico el 3 de abril de 1943.


Fue alumno de Carlos Chaves, Hector Quintanar y Rodolfo Halfter.
Tiene mucha relacin con la literatura y la poesa, como su pera Aura basada en textos
de Carlos Fuentes(1988) o Marsias para oboe y 8 copas de cristal, sobre un poema de
Luis Cernuda (1982)
Fund la revista Pauta: cuadernos de teora y crtica musical en 1982 convirtindose en
una de las publicaciones musicales ms importantes de Latinoamrica. Es profesor en la
Escuela Nacional de Msica desde 1970.
Anlisis.
Reflejos de la Noche, para cuarteto de cuerdas.

Reflejos de la noche se escribi en 1984, est basado en el poema "Eco"(1926) del


mexicano Xavier Villaurrutia(1903-50):

La noche juega con los ruidos


copindolos en sus espejos
de sonidos.

Material sonoro.
La primer particularidad que notamos es que slo se maneja una forma de produccin
sonora del cuarteto de cuerdas: los armnicos.

La produccin de armnicos se logra rozando la cuerda en la seccin de las posiciones


buscando los nodos sobre los cuales se genera la serie de armnicos en cada una de las
cuerdas.

Reflejos de la noche no solo incluye el programa en la estructura de la obra sino en el


material sonoro de la misma:

"Usar armnicos es, en cierto sentido, trabajar con sonidos reflejados, ya que cada uno es
producido por un generador o sonido fundamental, que nunca escuchamos: slo
percibimos sus armnicos, sus sonidos-reflejo" (Lavista, El lenguaje del Msico, El
Colegio Nacional, Ciudad de Mxico, 1999,p.37)

Estructural general

La obra tiene 3 grandes partes:


La parte A mantiene una textura ms bien esttica con elementos de color.
Una parte B contrastante con un giro ms meldico;
y una parte A' que se presenta como un reflejo de la primera seccin, es decir que es la
seccin A colocada de atrs hacia a delante y una coda.

Seccin A
Comienza con una introduccin de 10 compases que se toman para ir agregando los
diferentes instrumentos,comienzan los violines I y II, le sigue la viola y al final se agrega el
contrabajo. sta seccin se encuentra una forma ternaria, muy similar a la forma grande
de la obra.

Podemos ver cmo en esta seccin A, existe una parte principal ( o parte a) caracterizada
por los arpegios de armnicos; a la cual le sigue una seccin contrastante que funciona
como puente para llegar nuevamente a la parte a.

La proporcin juega un papel fundamental en sta primera seccin, siendo que a tiene
una duracin de 12 compases mientras que el puente contrastante tiene una duracin de
6 compases para volver con a de 12 compases.
Este tipo de enlace sutil y bien proporcionado, nos hace pensar en la relacin de la obra
con los reflejos, ya que, Mario Lavista nos muestra un ejemplo simtrico del reflejo de una
seccin a.

a puente a

12 C 6C 12 C

Inclusive,podemos observar que sigue las caractersticas del poema de Villaurritia donde
las dos frases que lo conforman contienen 6 palabras.

La noche juega con los ruidos = 6 palabras


copindolos en sus espejos de sonidos.= 6 palabras

Seccin B

Entre las secciones A y B, existe una parte de contraste que fusiona a estas dos
secciones.

Al estar separado por una doble barra, Mario Lavista nos hace ver que sta pequea
seccin no pertenece a A, pero el material sonoro que utiliza es muy similar a esta seccin
y es muy diferente del que aparece en la seccin B. Por tanto se tomar como un enlace
sutil entre ambas secciones.

El gesto protagonista de sta seccin es el ricochet, sta tcnica se logra haciendo que el
arco rebote sobre la cuerda para lograr staccatos muy rpidos con el arco.

La proporcin nuevamente es muy importante incluyendo ahora los nmeros 9 y 4 que


aparecen en el poema de Xavier Villaurrutia.

La noche juega con los ruidos = 9 slabas


copindolos en sus espejos = 9 slabas
de sonidos. =4 slabas

seccin
de transicin primera casilla repeticin segunda casilla

9C 2C 9C 2C

Despus de sta seccin, a partir de una rallentando llegamos a un cambio de tempo


(Meno mosso ca.=48) Este cambio nos da el inicio de la seccin B.
La seccin B comienza con un gesto en fusas que cae a un acorde, el cual se mantendr
esttico (salvo ciertos trinos que aparecern entre la viola y el cello).

El juego meldico lo llevan los violines y una vez ms la proporcin de 6 se encuentra


presente (como en la primer seccin).

Cada uno de los instrumentos va incluyendo un material diferente en la seccin. El violn 1


lleva el material meldico, despus el violn 2 hace un contrapunto, la viola entra con
arpegios en seisillos de fusa y al final el cello hace arpegios en fusas que sern imitados
por los dems instrumentos.

Las duraciones de los gestos en las entradas de cada instrumentos son las siguientes:

Vln. I Vln.2 Vla. Cello

6C 12 C 6C 6C

Despus, la meloda principal vuelve en los violines pero con un acompaamiento distinto,
ahora son trmolos sul tasto alla punta. Un puente con una serie de arpegios que nos
recuerdan a los glissandos de la seccin A dan pie a una coda donde convergen los
gestos de la seccin B.

Seccin A'
En sta seccin es donde se reafirma el concepto del programa en la obra. La seccin A'
es la misma seccin A pero reflejada, como frente a un espejo, los gestos que se
encontraba al final de la seccin a pasan a ser el inicio de la A'.
No se trata de una repeticin literal, lo que podemos ver es que el compositor coloca los
elementos principales en orden contrario al de la primera seccin, para trabajr con nuestra
memoria hacer sentir que es lo mismo, sin serlo totalmente.

La seccin comienza con un el desarrollo del gesto de los arpegios en todos los
instrumentos que tuvo lugar en la seccin B.
El gesto del ricochet ahora se hace presente, recordando la parte transitoria entre las
secciones A y B; un poco ms adelante entran los arpegios de armnicos (en notacin de
glissando) para continuar con una parte que recuerda mucho a la introduccin de la obra.

Mario Lavista, deja 10 compases de coda donde, van desapareciendo los instrumentos
(en imitacin a la seccin A). El primer instrumento en dejar de tocar es la viola, contina
el violn II, despus el violn I y la pieza es finalizada por un acorde en el cello.
Anlisis armnico
Tcnicas instrumentales no convencionales.
Como hemos observado, Mario Lavista decide reducir su material sonoro a la produccin
de armnicos y, tanto su material armnico como rtmico (sobre todo en las secciones A y
A') se mantienen ms bien estticos. Para dar un equilibrio, Lavista decide incluir tcnicas
instrumentales con coloraciones muy particulares que le den a la obra un sonido ms
orgnico as como movimiento rtmico, armnico y tmbrico.

Armnicos naturales y artificiales.


Los armnicos naturales son los que se obtienen a travs de tocar los nodos de las notas
que producen las cuerdas al aire.

Los armnicos artificiales incluyen posiciones y a partir de ellas, se generan nuevos nodos
que producen los armnicos de la nota que se esta pisando.

Arpegios de armnicos con indicacin de glissando.


Se logra haciendo la produccin de un armnico y glissando sobre la cuerda, lo que se
escucha es un arpegio de timbre inestable ya que los dedos pasarn tanto por donde hay
nodos que producirn armnicos, como por donde no hay nodos, y lo que se producir
entonces es ruido.
En este caso, la indicacin de glissando describe con precisin la accin ms no el sonido
que se produce (Warfield, La notacin de los armnicos en los instrumentos de cuerda,
Revista Pauta no. 12, Ciudad de Mxico, 1984,p.80).

An ms inestable y rico tmbricamente se vuelven estos arpegios al tocarlos sul


ponticello (al puente) como lo especifica la partitura.
Al tocar cerca del puente, los sonidos tienen ms armnicos obteniendo un timbre muy
brillante.
Arpegios de armnicos
Igual que en los anteriores, se logra haciendo una posicin de armnico y arpegiando
entre los diferentes nodos marcados en la partitura.
Al ser bastante rpidos, tienen un timbre muy similar al que se logra glissando la cuerda
pero son ms controlados, en este caso slo se estn tocando los nodos y al estar el arco
en posicin ordinaria, se elimina el factor ruido, dando un timbre un poco ms opaco pero
muy gil.

Ricochet de armnicos
Como ya vimos, es una tcnica que se logra dejando que el arco rebote libremente sobre
las cuerdas, al usarlo para unir intervalos, el ricochet tiene un timbre muy brillante y
contrastante con el resto de las tcnicas.

Sul tasto
Sul tasto quiere decir "al tasto", el arco tocar muy cerca o sobre el diapasn, logrando
un timbre opaco, como aflautado.

stas diferentes tcnicas nos remiten una vez ms al poema de Villaurrutia cuando dice
que: "la noche juega con los ruidos".
Es decir, Mario Lavista tiene slo la produccin de armnicos, pero "juega" con ellos
proporcionndoles identidades tmbricas diferentes.
Conclusin

Reflejos de la noche toma las caractersticas del poema de Xavier Villaurrutia, su corta
extensin, su mtrica, el concepto de los reflejos y los traduce al mundo sonoro, tanto en
la produccin sonora como en timbres, armona y estructura.

La obra viene a ser entonces, una extensin de las sensaciones que propone el poema y
Mario Lavista toma los timbres ms especiales, los que le son inherentes slo a los
instrumentos de cuerda frotada para lograrlo.

En su ejecucin, el instrumentista debe conocer a fondo su instrumento y tener la


paciencia y dedicacin para lograr obtener los sonidos tan frgiles y sutiles que propone la
obra, abriendo un nuevo paradigma en la idea del virtuosismo instrumental, donde la
escucha de los timbres instrumentales forma parte esencial del xito de la obra, aunado a
la tcnica impecable del instrumentista.