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Introduccin
La msica contempornea alberga una gran gama de lenguajes, con diferentes puntos de
vista.
Al enfrentarnos a una obra contempornea, nos damos cuenta que el compositor o
compositora ha tomado su lenguaje y el desarrollo del mismo de una manera muy
personal.
Los procesos de creacin se vuelven menos estandarizados; existe un mayor
acercamiento a las habilidades instrumentales (tanto las propias del instrumento como las
del instrumentista) y el discurso se torna ntimo desde el material sonoro dirigido al uso de
los instrumentos y a la estructura formal de las obras.
Material sonoro.
La primer particularidad que notamos es que slo se maneja una forma de produccin
sonora del cuarteto de cuerdas: los armnicos.
"Usar armnicos es, en cierto sentido, trabajar con sonidos reflejados, ya que cada uno es
producido por un generador o sonido fundamental, que nunca escuchamos: slo
percibimos sus armnicos, sus sonidos-reflejo" (Lavista, El lenguaje del Msico, El
Colegio Nacional, Ciudad de Mxico, 1999,p.37)
Estructural general
Seccin A
Comienza con una introduccin de 10 compases que se toman para ir agregando los
diferentes instrumentos,comienzan los violines I y II, le sigue la viola y al final se agrega el
contrabajo. sta seccin se encuentra una forma ternaria, muy similar a la forma grande
de la obra.
Podemos ver cmo en esta seccin A, existe una parte principal ( o parte a) caracterizada
por los arpegios de armnicos; a la cual le sigue una seccin contrastante que funciona
como puente para llegar nuevamente a la parte a.
La proporcin juega un papel fundamental en sta primera seccin, siendo que a tiene
una duracin de 12 compases mientras que el puente contrastante tiene una duracin de
6 compases para volver con a de 12 compases.
Este tipo de enlace sutil y bien proporcionado, nos hace pensar en la relacin de la obra
con los reflejos, ya que, Mario Lavista nos muestra un ejemplo simtrico del reflejo de una
seccin a.
a puente a
12 C 6C 12 C
Inclusive,podemos observar que sigue las caractersticas del poema de Villaurritia donde
las dos frases que lo conforman contienen 6 palabras.
Seccin B
Entre las secciones A y B, existe una parte de contraste que fusiona a estas dos
secciones.
Al estar separado por una doble barra, Mario Lavista nos hace ver que sta pequea
seccin no pertenece a A, pero el material sonoro que utiliza es muy similar a esta seccin
y es muy diferente del que aparece en la seccin B. Por tanto se tomar como un enlace
sutil entre ambas secciones.
El gesto protagonista de sta seccin es el ricochet, sta tcnica se logra haciendo que el
arco rebote sobre la cuerda para lograr staccatos muy rpidos con el arco.
seccin
de transicin primera casilla repeticin segunda casilla
9C 2C 9C 2C
Las duraciones de los gestos en las entradas de cada instrumentos son las siguientes:
6C 12 C 6C 6C
Despus, la meloda principal vuelve en los violines pero con un acompaamiento distinto,
ahora son trmolos sul tasto alla punta. Un puente con una serie de arpegios que nos
recuerdan a los glissandos de la seccin A dan pie a una coda donde convergen los
gestos de la seccin B.
Seccin A'
En sta seccin es donde se reafirma el concepto del programa en la obra. La seccin A'
es la misma seccin A pero reflejada, como frente a un espejo, los gestos que se
encontraba al final de la seccin a pasan a ser el inicio de la A'.
No se trata de una repeticin literal, lo que podemos ver es que el compositor coloca los
elementos principales en orden contrario al de la primera seccin, para trabajr con nuestra
memoria hacer sentir que es lo mismo, sin serlo totalmente.
La seccin comienza con un el desarrollo del gesto de los arpegios en todos los
instrumentos que tuvo lugar en la seccin B.
El gesto del ricochet ahora se hace presente, recordando la parte transitoria entre las
secciones A y B; un poco ms adelante entran los arpegios de armnicos (en notacin de
glissando) para continuar con una parte que recuerda mucho a la introduccin de la obra.
Mario Lavista, deja 10 compases de coda donde, van desapareciendo los instrumentos
(en imitacin a la seccin A). El primer instrumento en dejar de tocar es la viola, contina
el violn II, despus el violn I y la pieza es finalizada por un acorde en el cello.
Anlisis armnico
Tcnicas instrumentales no convencionales.
Como hemos observado, Mario Lavista decide reducir su material sonoro a la produccin
de armnicos y, tanto su material armnico como rtmico (sobre todo en las secciones A y
A') se mantienen ms bien estticos. Para dar un equilibrio, Lavista decide incluir tcnicas
instrumentales con coloraciones muy particulares que le den a la obra un sonido ms
orgnico as como movimiento rtmico, armnico y tmbrico.
Los armnicos artificiales incluyen posiciones y a partir de ellas, se generan nuevos nodos
que producen los armnicos de la nota que se esta pisando.
Ricochet de armnicos
Como ya vimos, es una tcnica que se logra dejando que el arco rebote libremente sobre
las cuerdas, al usarlo para unir intervalos, el ricochet tiene un timbre muy brillante y
contrastante con el resto de las tcnicas.
Sul tasto
Sul tasto quiere decir "al tasto", el arco tocar muy cerca o sobre el diapasn, logrando
un timbre opaco, como aflautado.
stas diferentes tcnicas nos remiten una vez ms al poema de Villaurrutia cuando dice
que: "la noche juega con los ruidos".
Es decir, Mario Lavista tiene slo la produccin de armnicos, pero "juega" con ellos
proporcionndoles identidades tmbricas diferentes.
Conclusin
Reflejos de la noche toma las caractersticas del poema de Xavier Villaurrutia, su corta
extensin, su mtrica, el concepto de los reflejos y los traduce al mundo sonoro, tanto en
la produccin sonora como en timbres, armona y estructura.
La obra viene a ser entonces, una extensin de las sensaciones que propone el poema y
Mario Lavista toma los timbres ms especiales, los que le son inherentes slo a los
instrumentos de cuerda frotada para lograrlo.